Vicious Cycle

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Commissioned by the James Madison University Wind Symphony

VICIOUS CYCLE

for Wind Ensemble

Eric Guinivan


VICIOUS CYCLE for Wind Ensemble

Instrumentation Flute 1, 2 Oboe 1, 2 Bassoon 1, 2 Contrabassoon Clarinet in Bb 1, 2, 3 Bass Clarinet Alto Saxophone 1, 2 Tenor Saxophone Baritone Saxophone Trumpet in C 1, 2, 3 (straight mutes required) Horn in F 1, 2, 3, 4 (straight mutes required) Trombone 1, 2, 3 Bass Trombone Euphonium 1, 2 Tuba Double Bass Piano (special sock mutes required) Harp Timpani (also plays Suspended Cymbal) Percussion 1: Vibraphone, Glockenspiel Percussion 2: Marimba (4.3 Octave), 4 Tom-toms* Percussion 3: 2 Triangles, Tambourim, Snare Drum, 4 Tom-toms* Percussion 4: Almglocken** (C4 – A5), Cabasa, Bass Drum Percussion 5: Chimes (on left side of ensemble) Percussion 6: Chimes (on right side of ensemble), Tam-tam *The Tom-toms used by Percussion 2 should be tuned somewhat higher than Percussion 3. Their ranges may overlap. **If almglocken are not available, the part should alternatively be performed on a second marimba.

Percussion 3 Drum Notation:


VICIOUS CYCLE for Wind Ensemble

Notes All grace notes sound before the beat.

The sub-division of odd meters is marked in brackets in both the score and parts. Percussion 5 and Percussion 6 should be placed on opposite sides of the rear of the ensemble to accommodate the antiphonal effects in several sections of the piece. Several instruments are asked to perform “breath accents:” clarinet 3, bass clarinet, all saxophones, all trombones, and both euphoniums. This effect is notated with tenuto marks and should be realized without rearticulating each note: This passage:

would be performed:

The Pianist is asked to use “sock mutes” during measures 45-59 to achieve a special percussive tone color. These mutes can be created by filling a children’s sized sock with BB pellets and sewing or stapling the sock shut. The mute then rests on the front of the strings near the tuning pins while in use. These mutes should have no damaging effect on the instrument or its intonation. See the reference picture below of the mute in use:

Brief Analysis The piece is governed by a cyclical seven-chord progression that is the harmonic embodiment of the “vicious cycle:”

The music is structured in nine cycles of this progression on various pitch levels with an extended coda, and doublebarlines mark the beginning of each new cycle in the score: Cycle Measures

Cycle Pitch Level

Melodic Lead

1

1-26

C (as shown above)

Oboes, Flutes, and Trumpets

2

27-42

C

Horns

3

43-59

G

Rising dyads with many color exchanges

4

60-73

D

Brass bell-tone pyramids

5

74-92

B

Tutti Brass, Trombones

6

93-110

G

Alto Saxophone Solo, Oboes

7

111-124

A

Low Brass, Horns, Trumpets

8

125-139

C (with D tonal center) Low Brass, Saxes, Horns, Tutti Brass

Coda

140-151

C (with D tonal center) Mid Brass, Saxes, Tutti Ensemble

It is recommended that both the conductor and performers play the progression shown above several times at a piano to learn the “sound” of the piece, as doing so will undoubtedly lead to a more intimate understanding of the piece and an accelerated realization of each individual’s role in the prevailing harmony at any given moment.



Commissioned by the James Madison University Wind Symphony, Stephen Bolstad, Director

VICIOUS CYCLE

Transposed Score

Flute 1

Flute 2

Oboe 1

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(2014)

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Tuba

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Double Bass

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Baritone Saxophone

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Steady q = 100

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Trumpet 1-2

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Trumpet 3

begin with straight mute

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l.v. to next note

Copyright © 2014 by Eric Guinivan.

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