SANAA “LA DESMATERIALIZACIÓN DE LOS LÍMITES”

Profundización Académica del Viaje de Arquitectura.

Proyecto Académico “Plexo – Una travesía multisensorial”

Entregado: 01/07/2016

SANAA “LA DESMATERIALIZACIÓN DE LOS LÍMITES” Andrea Tardáguila Profundización Académica del Viaje de Arquitectura. Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo.

Montevideo, Uruguay. tardaguilaandrea@gmail.com

Abstract “Sejima and Nishizawa and Associates” es uno de los estudios más influyentes de la arquitectura japonesa contemporánea, que a lo largo de los años ha mantenido un desarrollo creativo con características concretas y específicas, con una estética muy definida que tiene como uno de sus objetivos principales la desmaterialización de los limites. Éste trabajo propone realizar un análisis mediante el estudio de tres obras en particular, buscando constantes creativas y proyectuales dentro de una amplia gama programática. Los ejemplos a analizar son: Gifu Kitagata, Shibaura House y el Rolex Learning Center.

Keywords Transparencia, límites, atmósfera, desjerarquización

1. Introducción SANAA (Sejima + Nishizawa y Asociados) es una firma de arquitectos con base en Tokio. Fue fundada por Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa y ha sido galardonada con el Premio Pritzker de Arquitectura 2010. ((Wikipedia, https://es.wikipedia.org/wiki/SANAA, 14/06/2016) El conjunto de sus obras permite destacar la presencia de conceptos muy claros que se evidencian no solo en el objeto construido sino que parten ya desde la génesis proyectual, manteniendo constantes a lo largo de la evolución de sus obras en el tiempo.

Algunas características como la simplicidad, la austeridad formal y la pureza geométrica forman parte de la firma distintiva del estudio, plasmándose a través de recursos formales y visuales.

Las propuestas tienen como característica constante la desmaterialización de los límites utilizando diversos recursos como la organización espacial, logrando una desjerarquización del espacio; la transparencia, la iluminación, la estructura, etc. La liviandad de sus obras se puede vislumbrar desde los primeros esquemas y croquis proyectuales, destacándose una simpleza en la composición.

“Para nosotros es importante explicar claramente las relaciones intrínsecas de cada proyecto…intentamos revelar la idea claramente, no a través de la figura, la silueta o la forma, sino del modo más simple y directo. Cuando se quiere juzgar si se trata de una idea o un esquema simple, entonces el concepto debe leerse claramente”. (Sejima.K en “Campos de Juego Líquidos, extraído de “El Croquis” 139, SANAA, Topología Arquitectónica, Una indagación sobre la naturaleza del espacio contemporáneo, Juan Antonio Cortes).

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2. Objetivo general y objetivos particulares

Se procura reflexionar, mediante la exploración de diferentes caso de estudio y las estrategias adoptadas para lograr una mayor integración de cada uno de los elementos arquitectónicos, sobre el estudio de relaciones espaciales y experiencias, el uso creativo del espacio, y la forma arquitectónica, desde el enfoque de un estudio de arquitectura específico.

Como objetivo particular se propone analizar tres ejemplos arquitectónicos con programas totalmente diferentes, especificando los rasgos característicos que se destacan en cada uno y enfatizando los diferentes recursos utilizados.

Mediante la comparación y el análisis de ejemplos con programas, escalas y temporalidades diferentes, se busca establecer las estrategias de proyectar que tienen como objetivo la desmaterialización de los límites.

“GIFU KITAGATA”, un edificio de vivienda colectiva de mediana escala en Gifu, Japón, una de las obras iniciales de SANAA, en donde mediante la utilización de planos vidriados, texturas y patios se logran establecer los primeros recursos utilizados para lograr la desjerarquización del espacio.

“SHIBAURA HOUSE”, un edificio de oficinas de pequeña escala en Tokio, que ya pertenece a las obras más recientes de SANAA, pero que si bien mantiene los recursos ya presentes en Gifu, comienza a introducir recursos formales diferentes que logran intensificar el objetivo de la desmaterialización.

“ROLEX LEARNING CENTER”, un centro de estudio en Suiza. En este ejemplo de gran escala se combinan los recursos utilizados en las obras anteriores de una manera mucho más explícita y llevando al extremo las intenciones de generar espacios integrados en donde no existe presencia de los limites, en donde el objeto construido no solo está integrado en si mismo sino que también se integra completamente con el entorno.

3. Desarrollo, estudio de casos

A continuación se propone analizar cada uno de los casos de estudio, partiendo de una breve descripción del programa y del proyecto, para luego destacar los rasgos mas característicos de cada obra, resaltando las intenciones que se desean trasmitir en cada situación.

En todos los casos se encuentran presentes las ideas de transparencia, ligereza, pureza y como génesis proyectual, la desmaterialización de los límites.

El objetivo es descubrir cuales son los recursos utilizados para trasmitir éstas ideas, analizando las reiterancias y la evolución a lo largo del tiempo.

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3.1. Gifu, Kitagata

Edificio de vivienda colectiva construido en 1996, está incluido en un proyecto a gran escala de reconstrucción de viviendas sociales promovidas por la Prefectura de Gifu. Forma parte de un complejo de cuatro bloques de vivienda proyectados cada uno de ellos por arquitectas mujeres.

El edificio se desarrolla longitudinalmente a lo largo del predio con quiebres geométricos, que permiten la utilización de todas las orientaciones. Posee 107 unidades con 30 tipologías diferentes y un área total construida de 4706m2.

Cada una de las unidades contiene una terraza que atraviesa de lado a lado el volúmen , una cocina integrada y dormitorios que están alineados para recibir una mejor iluminación.

El nivel inferior, que se encuentra elevado, es totalmente libre con la aparición de pilares rectangulares que siguen la modulación del edificio y se distribuyen a lo largo de toda la faja, determinando espacios de para estacionamiento. Todas las circulaciones del edificio, verticales y horizontales, son exteriores, una característica muy presente en la arquitectura japonesa.

Figura 1. GIFU KITAGATA, Gifu, Japón. Fotografía: Mauricio Wood

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En este ejemplo SANAA genera dos fachadas totalmente diferentes, en la fachada Sur se vuelcan todas las circulaciones y el acceso a las viviendas, mientras que en la fachada Norte propone planos totalmente vidriados pausados horizontalmente por la aparición de losas de color blanco, con un espesor considerable.

Desde una concepción inicial, un programa como la vivienda colectiva requiere de límites bien definidos para lograr una correcta distribución de circulaciones y unidades. En éste ejemplo sin embargo, que tiene presente el concepto de “La caja dentro de la caja”, se comienzan a esbozar los primeros recursos utilizados para llegar a la desmaterialización de los límites, dentro de un mega volumen rectangular.

La sensación de ligereza ya se esboza desde el momento en que se decide elevar el volumen del nivel del suelo permitiendo una apertura visual a través de todo el conjunto, y a esto se le suma la introducción de 107 patios que perforan la fachada de lado a lado, atravesando visualmente el edificio.

La utilización del color Blanco, que está presentante en la mayoría de las obras de SANNA, puede ser considerado otro recurso asociado con la concepción de pureza, y utilizado también como superficie reflejante de luz.

Figura 2. GIFU, Fotografía: Mauricio Wood

Figura 4. GIFU, Fotografía: Mauricio Wood

Figura 3. PATIOS, Fotografía: Mauricio Wood

Figura 5. TEXTURA, Fotografía: Andrea Tardáguila

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Al observar la fachada Norte no se puede identificar con facilidad la conformación de cada unidad, los límites comienzan a ser difusos, y se observa un único plano que se conforma como un “tetris” vidriado, con dobles alturas y patios, que introducen espacios vacíos, y con la aparición de gruesas losas de color blanco que le otorgan un ritmo horizontal al volumen.

Analizando la fachada Sur, se visualizan las circulaciones horizontales exteriores que recorren longitudinalmente el edificio, asociadas a escaleras exteriores que recorren toda la fachada generando conexiones entre todos los niveles. El límite de estas circulaciones esta determinado por una piel envolvente (chapa micro- perforada), interrumpida siempre por los huecos de las terrazas.

Figura 6. FACHADA SUR, Fotografía: Mauricio Wood

Figura 7. FACHADA NORTE, Fotografía: Mauricio Wood

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Observamos así, que más allá de la necesidad de conformar un límite para ayudar a la organización formal del edificio, el material utilizado es visualmente permeable, permitiendo apreciar una multiplicidad de diferentes planos, fachada, circulación horizontal y circulación vertical.

El límite de privacidad, que está tan presente en los programas de vivienda, también se desafía mediante la transparencia de ambas fachadas del edificio. “The silhouettes of people moving inside will be visible…just like on a cinema screen” (Sejima.K, extraído de “Global Housing Projects”).

Figura 8. VISTA NOSCTURNA, Fotografía: Mauricio Wood

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3.2. Shibaura House

Edificio de usos múltiples de pequeña escala, construido en el año 2011 y ubicado en el distrito de Shibaura, en Tokio, una zona ocupada en su mayoría por edificios de oficinas.

Consta de programas públicos y privados ya que posee un espacio comunitario para familias y también áreas de oficinas para trabajadores.

El nivel inferior, constituido por una planta libre en doble altura, es un espacio publico que contiene mesas de trabajo y una cafetería, rodeadas de vegetación. Los niveles dos y tres se utilizan para diferentes propósitos, como reuniones o eventos culturales. El cuarto nivel está ocupado por oficinas y por último el nivel superior “Bird Room” tiene una vista de todo el barrio con una planta libre y flexible de 90m2.

Figura 9. SHIBAURA HOUSE, SANAA, Tokio. http://www.metalocus.es/es/noticias/ii-shibaura-house-en-tokyo-por-kazuyo-sejima

Figura 10. Corte, Shibaura House.

Fotografía; Andrea Tardáguila

Figura 11. SEGUNDO NIVEL, Fotografía: Mauricio Wood

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A simple vista el edificio se concibe como un prisma rectangular translucido interrumpido solamente por elementos estructurales blancos y perforado por patios llenos de vegetación. Al proyectar un edificio que debe funcionar para diversos programas, la flexibilidad de los espacios toma un rol protagónico, intensificando la desmaterialización de los límites. Cada nivel se estructura de manera diferente, el nivel inferior tiene un dialogo directo con el exterior, mientras que los siguientes niveles se relacionan con terrazas verdes de doble altura.

Como estrategia para conformar diferentes espacios, pero continuando con la lógica de la desjerarquización espacial, los muros divisorios internos se resuelven con paredes curvas de vidrio, que permiten una visualización global de toda la planta y la entrada de luz natural.

Es una combinación entre geometría y transparencia con la presencia, tan característica de SANAA, del color blanco.

Este ejemplo se implanta en una esquina, en un entorno rodeado de edificaciones, intentando generar un vínculo directo con el exterior, generando en las terrazas espacios de transición.

Las circulaciones verticales se desarrollan con blancas y pequeñas escaleras curvas que invitan a recorrer las diferentes plantas, dialogando con espacios de alturas múltiples que permiten una lectura integral de la obra.

Como podemos observar ya desde el principio del proceso creativo se intenta generar una arquitectura que trasmita claramente los manifiestos de éste estudio. La flexibilidad de los espacios queda en evidencia en corte y en planta, y cabe destacar que existe una conexión visual de todos los espacios del edificio generándose una sensación de fluidez. Existe también un máximo aprovechamiento de la iluminación natural, jugando con superficies blancas que intensifican esta característica.

Figura 12. PATIOS, Fotografía: Andrea Tardáguila

Figura 13. PATIOS, Fotografía: Andrea Tardáguila

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En éste ejemplo se empiezan a combinar las líneas rectas y ortogonales con las curvas logrando así un espacio más dinámico, mientras que las circulaciones del edificio van conectando los diferentes niveles, proponiendo un espacio totalmente integrado y formal visualmente.“ Empezamos con diagramas muy simples sobre el papel sin pensar en la gravedad o en las dimensiones de los materiales. En estos diagramas las ideas parecen muy claras. En el proceso de pasar de un diagrama 2D a edificios en 3D hemos de tener en cuenta muchas cosas. Nosotros tratamos de hacer esa transición de manera cuidadosa, de modo que no perdamos la claridad” (SANAA. En Lars. Cultura y ciudad, extraído de “El Croquis” 139, SANAA, Topología Arquitectónica, Una indagación sobre la naturaleza del espacio contemporáneo, Juan Antonio Cortes).

Figura 14. DOBLES ALTURAS, Fotografía: Mauricio Wood

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3.3. Rolex Learning Center

Centro de estudio con programas relacionados con la Universidad, de gran escala construido en el año 2007 e inaugurado en el año 2010. Ubicado en el centro del campus de la EPFL, en Lausanne, Suiza, el edificio es esencialmente una estructura continua extendida en un sitio de 88.000 m2.

El Centro alberga una biblioteca de 500.000 volúmenes y un centro cultural internacional accesible a los estudiantes y al público. Se extiende sobre un espacio único de 20.000 metros cuadrados en el que los diferentes servicios como bibliotecas, centros de información, espacios sociales y de estudio, restaurantes y cafés.(http://www.arquidiario.com/2010/02/ sanaa-hace-fluir-el-saber-en-lausana.html)

Figura 15. ROLEX LEARNING CENTER, Lausanne, Suiza http://www.arquidiario.com/2010/02/sanaa-hace-fluir-el-saber-en-lausana.html

Figura 16. ROLEX, Fotografía: Andrea Tardáguila

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En éste ejemplo no se conciben los conceptos de la arquitectura clásica, en donde el ingreso al edificio cumple un rol protagónico y bien definido; por el contrario observando el edifico desde la distancia parece imposible determinar por donde se debe acceder. Con pocos apoyos visibles, el edificio toca ligeramente el suelo, dejando debajo un espacio abierto que atrae a la gente hacia la entrada central. (ARQA sitio web, http://arqa.com/arquitectura/centro-deestudios-rolex-en-lausanne-suiza.html)

No existen barreras visuales en el interior del edificio, destacándose aquí la idea de la desjerarquización de los espacios. En los casos en donde es necesario generar espacios mas reducidos, cuando el programa lo amerita (por ejemplo las cápsulas de estudio), la resolución se materializa a través de la introducción de mobiliarios fijos de color blanco que continúan el dialogo de la geometría orgánica de la planta. El resto del mobiliario se encuentra exento a lo largo del espacio, produciendo pequeños espacios de reunión disgregados.

En este caso se puede afirmar que el edificio es una circulación en si misma, obligando a quien lo visita a estar en continuo movimiento, descubriendo una gran cantidad de espacios abiertos y cerrados con características formales diferentes.

La topografía le otorga una extraordinaria fluidez a la abierta y flexible planta del edificio, un flujo que se destaca por catorce espacios vacíos de dimensiones variables en la estructura. Estos espacios son vidriados y crean una serie de suavemente redondeados “patios” externos, espacios sociales que representan una parte muy importante del edificio y que a su vez vinculan visualmente el interior y el exterior. (ARQA sitio web, http://arqa.com/arquitectura/centro-de-estudiosrolex-en-lausanne-suiza.html)

“las diferentes zonas están todas completamente abiertas a través del paisaje, divididas no por paredes sino por horizontes topográficos”. (SANAA. En Lars. Cultura y ciudad, extraído de “El Croquis” 139, SANAA, Topología Arquitectónica, Una indagación sobre la naturaleza del espacio contemporáneo, Juan Antonio Cortes).

Figura 17. PATIOS, Fotografía: Andrea Tardáguila

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En éste caso podemos observas con mucha claridad la intención de generar espacios fluidos, ésta vez articulando el edificio con la topografía del terreno. Los límites se generan a través de la morfología de las losas, produciendo con sus elevaciones, barreras visuales que no impiden que el espacio sea percibido en su totalidad.

Se produce un espacio totalmente continuo e integrado con los espacios abiertos ,de diferentes alturas, sin perder nunca el aprovechamiento máximo de la luz natural.

En esta obra podemos notar la evolución formal proyectual del estudio, utilizando formas mucho más orgánicas.“Los movimientos humanos no son lineales a la manera de un tren sobre raíles, sino curvos, en una forma más orgánica”(SANAA, extraído de CYAN sitio web, http://www.cyanmag.com/arquitectura/kazuyo-sejima-y-ryue-nishizawa-no-te-fies-de-sus-palabras-confia-en-elespacio/

Figura 18. EXTERIOR, Fotografía: Arq. Laura Vizconde

Figura 19. RELIEVE INTERIOR, Fotografía: Arq. Laura Vizconde

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4.Conclusiones Se realizó un breve análisis de tres obras con características muy diferente y con programas totalmente diferentes.

EL concepto clave aquí es “la desmaterialización de los limites” utilizado en todos los ejemplos para intentar trasmitir una sensación de liviandad en cada uno de los ejemplos, utilizando pieles y diferentes texturas, así como la incipiente presencia de los planos vidriados.

Como recurso principal, presente en todos los ejemplos, se puede destacar la intención de lograr una desjerarquización de los espacios, aportando una idea integral del proyecto que puede ser interpretado globalmente, sin la interrupción de barreras visuales.

En cada uno de los ejemplos el vidrio, los planos reflejantes y la transparencia juegan un papel muy importante, liberando éstas barreras para que cada proyecto pueda ser concebido en su totalidad. Sin importar el programa, la iluminación y la relación con el exterior es de suma importancia, así como la presencia de los elementos estructurales que en cada caso articulan los proyectos.

También cabe resaltar que la pureza de las formas ya se encuentra presente desde la idea proyectual, utilizando esquemas y maquetas que determinan una concepción clara de los manifiestos de este estudio.

La aparición de patios o terrazas siempre está presente, perforando los volúmenes y jugando con la iluminación y la jerarquizaron espacial.

En los tres casos se percibe un cambio de la concepción formal de los edificios, partiendo en un momento inicial de figuras ortogonales (“La caja adentro de la caja”), introduciendo luego pequeños planos curvos que determinan una configuración espacial mas “amable”, llegando al último ejemplo en donde la fluidez espacial se acentúa con la utilización de formas mucho más orgánicas que no sólo se encuentran en planta sino que también empiezan a relacionarse con la topografía del terreno en alzado.

Se destacan así numerosos recursos como pieles, planos vidriados, planos reflejantes, elementos estructurales, patios, tonalidades de blanco y finalmente “curvas”, que se utilizan integralmente adaptándose a cada programa, para lograr ésta desmaterialización de los límites, que se trasmite de forma visual y espacial generando espacios de total fluidez y flexibilidad.

Bibliografía: “El Croquis” 139, SANAA, Topología Arquitectónica, Una indagación sobre la naturaleza del espacio contemporáneo, Juan Antonio Cortes.

“El Croquis” 155, SANAA “Global Housing Projects” 25 building since 1980, ACTAR, Barcelona Cátedra de Historia Contemporánea, FADU, Universidad de la República Plataforma Arquitectura, http://www.plataformaarquitectura.cl/cl “Camino hacia la extrema sencillez”, Zabalbeascoa, Anatxu, El País. 16/11/2008 Wikipedia, https://es.wikipedia.org/wiki/SANAA, 14/06/2016 Página oficial de Shibaura House, http://www.shibaurahouse.jp/en/about ARC SPACE sitio web, http://www.arcspace.com/features/kazuyo-sejima--associates/shibaurahouse/ ARQA sitio web, http://arqa.com/arquitectura/centro-de-estudios-rolex-en-lausanne-suiza.html CYAN sitio web, http://www.cyanmag.com/arquitectura/kazuyo-sejima-y-ryue-nishizawa-no-te-fiesde-sus-palabras-confia-en-el-espacio/

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