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ea de crecimiento te n í l a n cnoló .U . . 6 gico 1 96

La eficiencia, la perseverancia y el manejo apropiado, apropiable y sustentable del conocimiento, le ha permitido a la empresa OTIP C.A., poner en marcha por mas de cuatro décadas, un desarrollo tecnológico, haciendo uso mayoritariamente de los profesionales, de los técnicos, de la mano de obra y de los recursos con que se cuenta en Venezuela, aportar soluciones posibles para nuestro HABITAT y satisfacer esa necesidad tan sentida de nuestra población, en el menor tiempo.


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entrerayas La única revista venezolana dedicada a divulgar la Arquitectura como hecho cultural

Contenido / Casas de Venezuela VIII

Editada por el Grupo Editorial Entre Rayas, C.A. RIF J-30401651-4. Año 21. No. 101. Septiembre-octubre 2013 Depósito legal pp. 199202DF34. ISSN: 1316-0257

[34] 3er. Desayuno BTicino: Domótica

[30] Entre datos

[42] La Cátedra América de la Escola da Cidade en Sao Paulo

[36] Revista entre rayas: 21 años sin prisa pero sin pausa Portada: Casa O. Proyecto: LPG oficina de arquitectura Fotografía: Antonio Chagín Editor Arq. Jesús Yépez Editor adjunto Arq. Aida Limardo Coordinación Administración Lic. Nancy Martínez entrerayas.contabilidad@gmail.com Director de fotografía Andrew Alvarez Co-Editor fundador Esperanza T. Zamora Diseño y montaje electrónico Revista entre rayas / RBPF Edición web & hospedaje EE Ideas Agradecimientos Angel Rodríguez, Edgard Pereira, Edgar Yépez, Jesús Rosendo, JF Cantón, Lorenzo Yépez Rojas (†)

[48] IV Bienal de Arquitectura de Maracaibo 2013. Umbrales de cambio

[58] Casa en Valencia

[52] Casa O

[62] Casa La Padronera

Contactos Información general: entrerayas@gmail.com Suscripciones: entrerayas.suscripciones@gmail.com Web: www.entrerayas.com

[66] Casa La Cascada

Oficina Edificio Siclar, piso 2, oficina 24. Av. Libertador, Caracas (frente al C.C. Los Cedros). Teléfono: (0212) 761.7797. Celulares: (0412) 976.8372 - (0412) 952.9310 Se prohibe la reproducción parcial o total de cualquier artículo publicado en este número, sin la previa autorización por escrito del editor. El contenido de los proyectos de arquitectura, pautas publicitarias, artículos técnicos, sección Arquinexus y reseña de eventos, no refleja la opinión de los editores, cuya responsabilidad total es de quién los firma. Entre Rayas no comercializa la portada ni los proyectos de arquitectura publicados. Si desea participar en la revista, comuníquese a nuestra oficina.

[78] Casa Aedes

[70] Casa AG

[82] La casa de la luz

Entre Rayas® es una marca registrada del Editor. Directorio Arquitectos de Venezuela®, Arquinexus® y Celebración Día del Arquitecto® son marcas registradas por el Grupo Editorial Entre Rayas, C.A. Derechos reservados. IMPRESO con orgullo EN VENEZUELA Impresión Impresos Minipres, C.A. Fotolito electrónico Representaciones Film Art, C.A. Distribución GEer, C.A.

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imbeni Sagl

No hay lugar como el hogar Como repetidas veces se ha dicho, pocas cosas son tan satisfactorias para el ser humano promedio como sentir el resguardo de un techo, un refugio para olvidar el ajetreo cotidiano, una casa. En la actualidad, en todo el mundo se pueden ver viviendas que han dejado atrás la labor para la que fueron originalmente creadas y han pasado a ser monumentos históricos, museos, centros de arte y pare de contar. Algunas cautivan por sus lineamientos, otras por sus atavíos, y luego aquellas que no podían estar ubicadas en sitios más arriesgados y sorprendentes. Por ejemplo, en la región turca de Capadocia se encuentra la población de Göreme, hoy convertida en museo, donde se aprecian las casas y monasterios que los cristianos literalmente excavaron en las rocas a partir del siglo III. En la región italiana de Apulia se pueden ver poblaciones enteras de “trullos”, moradas hechas completamente con muros de piedra en seco, sin ningún tipo de empaste o mortero, rematadas por una característica techumbre cónica. Muchos de ellos aún funcionan como casas, otros son galerías, restaurantes y locales comerciales, situándose los más conocidos en la localidad de Alberobello. En la ciudad española de Cuenca, se

encuentran las Casas Colgadas, que a pesar de estar firmemente sujetas al borde de un risco, tienen balcones en voladizo que dan una agradable sensación de vértigo pasajero a sus visitantes. Ya en tiempos más actuales, destaca una vivienda construida a finales de los ’40 en Connecticut, Estados Unidos, diseñada por el maestro Philip Johnson como su residencia particular; se trata de una estructura minimalista donde destacan las influencias de Mies van der Rohe, la transparencia y la sencillez geométrica, de gran importancia para la arquitectura moderna norteamericana. En tierras criollas, se levanta a mediados de los ’50 una de las mansiones contemporáneas más importantes de Latinoamérica, concebida por el arquitecto milanés Gió Ponti para una pareja de empresarios: la Villa Planchart. Ubicada en la cima de una de las colinas más altas de la capital venezolana, la casa fue ideada con un vibrante estilo propio de su creador, eso sí, acondicionada al clima del valle de Caracas, ventilada, amplia y fresca, con impresionantes jardines y una inigualable vista de 360 grados sobre el Este de la ciudad. Actualmente gestionada por los sucesores de la familia Planchart como centro cultural, la villa alberga colecciones de arte y mobiliario original, manteniendo vigente el eterno encanto de la que el mismo Ponti denominó como su obra maestra. ¿Moraleja? Hay que cuidar y querer al hogar, nunca se sabe si en un futuro cercano podría servir como centro de educación e inspiración para nuevas generaciones.

Dato de la edición

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Por: Mariano

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El parque nacional de Göreme, los Trullos de Alberobello y la ciudad histórica de Cuenca con las Casas Colgadas. Los tres sitios están declarados Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.

[Imagen tomada de: weaponizedarchitecture.files.wordpress.com]

[Imagen tomada de: blog.travelreportage.com]

[Fotografía: Mariano Rodríguez Saglimbeni]

[Imagen tomada de: www.taringa.net] La emblemática Villa Planchart. Caracas Casa de Cristal, o Glass House, de Philip Johnson

[Imagen tomada de: arte-case.com]


mini-BIO

[Imagen tomada de: www.construyeargentina.com]

César Pelli Al presentar una lista de los rascacielos más conocidos del mundo saltaría a la vista el hecho de que muchos de ellos fueron concebidos por la misma mente, la del irrefutable maestro de la altura, César Pelli. Nacido el 12 de octubre de 1926 en San Miguel de Tucumán, al Norte de Argentina, Pelli se formó en su ciudad natal para luego perfeccionar su carrera en los Estados Unidos, donde más adelante empezaría a trabajar en el despacho del finlandés-americano Eero Saarinen. Su obra se caracteriza por tener trazos definidos y rectilíneos, destacando más la función que los ornamentos, pero sobre todo, delineando la arquitectura vertical de la era presente. Si bien es amplio su currículum, hay estructuras que sin duda sobresalen por su propio éxito: el gigantesco complejo World Financial Center de Nueva York, la torre One Canada Square de Londres, las famosas Torres Petronas de Kuala Lumpur, el Two Internacional Finance Center de Hong Kong, el Museo de Arte Nacional de Osaka, la Torre de Cristal de Madrid, la Torre YPF de Buenos Aires, la Torre Iberdrola de Bilbao y la Torre Unicredit de Milán. Aparte de la inminente apertura de la Gran Torre Santiago, el edificio más alto de Chile y Sudamérica, Pelli cuenta con una decena de proyectos próximos a concluirse en Asia, América y Europa.

ficha urbana

Toronto, “la ciudad cordial” Ubicación: Provincia de Ontario, Canadá. Es capital provincial y la primera ciudad en tamaño e importancia del país. Clima: húmedo continental. Fundación: 27 de agosto de 1793. Origen del nombre: la connotación más aceptada es la de un canal por el que se comunicaban las aguas de los lagos Simcoe y Couchiching, ubicados al norte de la ciudad, al que la tribu mohawk llamaba tkaronto, que se entiende como “sitio con árboles sobre el agua”. Con el paso de los años, se desarrollaron rutas comerciales desde los lagos del Norte hacia el lago de Ontario, al Sur, en cuyas orillas se levantó en 1750 el Fuerte de Toronto. A finales del siglo XVIII el asentamiento es conocido como York, hasta 1834, cuando la ciudad adopta su actual nombre. Población metropolitana: 6.000.000 habitantes. Principales cursos de agua: Río Humber y Río Don. Principal área verde: High Park (1,61 km2). Principal aeropuerto: Aeropuerto Internacional Toronto Pearson. Principal arteria vial: tramo de la Autopista 401 de Ontario (59 km). Estructura más alta: CN Tower (553 m). Sitios de interés: Paseo frente al lago, Plaza Nathan Phillips, Antiguo Ayuntamiento, Parque de la Reina y Asamblea Legislativa de Ontario, Casa Loma y Casa Spadina, Torres del Ayuntamiento de Toronto, Catedral de San Miguel, Universidad de Toronto, Distrito Financiero, Toronto-Dominion Centre, Brookfield Place, Roy Thomson Hall, Estadio Rogers Centre, Plaza Yonge-Dundas, Ontario Place con el Cinemasphere, islas de Toronto, Parque HTO, Zoológico de Toronto, Eaton Centre, Teatro Royal Alexandra, Museo Real, Galería de Arte de Ontario. ¿No lo sabías? El símbolo por excelencia de Toronto es la CN Tower, inaugurada en 1976, famosa por ser una de las estructuras más altas del mundo y la más alta del continente americano. La ciudad es, además, una de las más seguras y modernas del globo y cuenta con una gran diversidad cultural; existen vecindarios como Chinatown, Corso Italia o Little Jamaica, junto a comunidades de hindúes, polacos, griegos, portugueses, coreanos y filipinos, bien diferenciadas.

[Imagen tomada de: www.imagesu.net]

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La Edad de los Museos Es indiscutible la presencia cada vez mayor de museos de casi cualquier temática en la urbe actual; no importa el tamaño, el aspecto o el renombre que tenga, lo cierto es que se trata de una pieza clave para el desarrollo sociocultural del ser humano. Quizás es por esto que anualmente, desde 1977, el European Museum Forum hace entrega de un importante galardón al museo que sepa aprovechar todos sus recursos para fomentar la educación, la creatividad y la originalidad, el Premio al Museo Europeo del Año, o EMYA por sus siglas en inglés. El evento rinde honor tanto a museos que amplían sus espacios con ideas más frescas, como a obras totalmente nuevas: el Guggenheim de Bilbao, por ejemplo, obtuvo el aclamado mérito en el 2000. Trece años más tarde resulta vencedor un recinto que insta a ser admirado por dentro y por fuera, el Museo Riverside de Glasgow, concebido con aires futuristas en las oficinas de la inigualable arquitecto británico-iraquí Zaha Hadid. A orillas del río Clyde, esta obra es una de las últimas adquisiciones modernistas de la ciudad escocesa, siempre en constante renovación, presentando esos trazos tan característicos de la autora del proyecto. En el interior se encuentra la colección del Museo de Transporte, cuya antigua sede era un edificio de inicios del siglo XX.

[Imagen tomada de: www.concursosdeprojeto.org]

[Imagen tomada de: www.revistacriterio.com.ar]

Otro año, otro Pritzker A finales de mayo tuvo lugar la gala de los famosos Premios Pritzker, siendo el congratulado de este año Toyo Ito, uno de los arquitectos más influyentes del siglo XX y el sexto japonés en recibir dichos honores. Según el jurado de la premiación, Ito ha sido capaz de completar todo tipo de obras durante sus 40 años de carrera, logrando combinar la innovación conceptual con edificaciones ejecutadas de manera soberbia y buscando siempre extender las posibilidades de su profesión. Para conocer un poco mejor la trayectoria de este septuagenario apasionado con su labor basta con mencionar algunas de sus principales obras: la Mediateca de Sendai en Japón, el centro comercial VivoCity de Singapur, el Estadio Nacional de Kaohsiung en Taiwán, y la Torre Realia BCN junto al Hotel Porta Fira de Barcelona, en España.

[entre datos]


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Eventos

3er. Desayuno BTicino Domótica

Información enviada por BTicino de Venezuela

El pasado 18 de julio del año en curso se llevó a cabo en el show room BTicino, ubicado en la urbanización Las Mercedes, el 3er. Desayuno BTicino del año 2013. En esta oportunidad, tuvimos el placer de compartir con el Arquitecto Mario López Fortique, quien nos habló del sistema de automatización de hogares y oficinas así como las ventajas de la creación de escenarios y dimerización de la iluminación en los espacios. Paralelamente Edwin Loaiza, Jefe de unidad de proyecto y atención al cliente de BTicino, compartió con los asistentes sus conocimientos en la vasta gama de productos que ofrece BTicino para la automatización de hogares y oficina, dicha línea integra el confort, la difusión sonora, la comunicación, el ahorro de energía y la termorregulación, entre otros. La velada finalizó con un brindis ofrecido por parte de BTicino a los asistentes en ocasión de la celebración del Día del Arquitecto.

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BTicino Venezuela está agradecido no solo porla talla de los asistentes, sino por la oportunidad que se nos ha abierto a todos de intercambiar conocimientos para continuar contribuyendo a enriquecer esta iniciativa. No nos queda más que invitarlos a estar atentos a nuestro próximo desayuno que está pautado para el 21 de noviembre del año en curso y cuya información les será difundida en tiempos cercanos a esta fecha. Por favor, escríbanos a contacto.venezuela@bticino.com para mayor información.


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Editorial

Revista entre rayas: 21 años sin prisa pero sin pausa

Arq. Jesús Yépez Arquitecto egresado de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Central de Venezuela en 1995. Editor de la revista entre rayas desde 1992. Coordinador por Venezuela de la Bienal de Arquitectura de Quito desde 1998. Fotografo de ciudades latinoamericanas desde 1986 entrerayas@gmail.com @entrerayas @yepezjesus www.entrerayas.com

Escribir sobre el trabajo editorial realizado durante 21 años quizás resulte un ejercicio difícil, sin embargo, en el presente texto se intentará resumir la trayectoria iniciada en mayo de 1992 por un grupo de estudiantes en los espacios de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Central de Venezuela (FAU-UCV). Los primeros pasos… Un sábado de mayo de 1992, un grupo de estudiantes plasmaron una serie de ideas en el pizarrón del Centro de Estudiantes de Arquitectura para formalizar un proyecto editorial. No tenía nombre, no había dinero, no había artículos, solo ganas y mucha pasión. En los próximos meses, y sobre todo en el período vacacional, la idea tomó cuerpo y aprovechando la realización del X Encuentro Nacional de Estudiantes de Arquitectura (ENEA), se decidió editar el primer número de la revista entre rayas. Un sábado 19 de septiembre de 1992 la imprenta entregó la revista y el lunes 21, en pleno inicio del evento académico del ENEA, se colocó una mesa en el hall del auditorio de la FAU-UCV para promocionar la revista. El contenido estaba dedicado a las actividades del encuentro y el financiamiento fue producto de colaboraciones de las diferentes dependencias de la Facultad. El primer paso se dio y ahora tocaba recorrer el camino.

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Los hechos del intento de golpe de Estado del 27 de noviembre de 1992, retrasaron el segundo número, que debió esperar hasta febrero de 1993, y salir como una edición especial No. 2-3. En ese tiempo, fueron varios estudiantes los que se sumaron al inicial equipo editorial integrado por los estudiantes Esperanza T. Zamora y Jesús Yépez, entre ellos Carlos Espejo, Aida Limardo, José Salinas, Edelink Uga, Inés Mendoza, Alicia Ruiz, Angélica Celaya, Armando Valero, Rossi Velásquez, Andrew Alvarez, Rosauris Pérez. El contenido se estructuró gracias a la gran receptividad de profesores y estudiantes, quienes aportaron sus artículos. El patrocinio se logró gracias al apoyo de una tienda de materiales de dibujo, Distribuidora Reinier, C.A., cuyo dueño no dudó en apoyar la edición pagando la totalidad de costos de impresión. La asesoría gráfica fue generosamente aportada por Michela Baldi, de la revista Tecnología y Construcción, editada por el Instituto de Desarrollo Experimental de la Construcción de la FAU-UCV. El segundo paso se daba. La realización del VI Seminario de Arquitectura Latinoamericana (SAL), del 25 al 30 de abril de 1993 en la FAU-UCV, fue el tema perfecto para el número 4. El valioso apoyo dado por el Arq. Martín Padrón, profesor de la FAU-UCV e integrante del Comité Organizador VI SAL en representación de la Fundación Museo de Arquitectura, sin querer le abrió la puerta a la revista al escenario

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latinoamericano. Muchos ejemplares fueron distribuidos entre los arquitectos asistentes al SAL, provenientes de casi toda Latinoamérica, y que durante una semana participaron en las diferentes actividades del SAL. Quizás para el equipo editorial, la máxima actividad fue participar en la reunión de editores de revistas y conocer otras experiencias editoriales de manos de sus protagonistas, entre ellos el Arq. Ramón Gutiérrez (Argentina) y el Arq. Hugo Segawa (Brasil). Un tercer paso se daba y con más firmeza.

impresión de un número de la revista con la única condición que el tema fuese la vivienda. La respuesta no se hizo esperar y prácticamente los meses de agosto y septiembre fueron dedicados a recopilar los trabajos de investigación que realizaban profesores y estudiantes de la FAU-UCV en el tema de la vivienda. La edición se presentó en el mes de octubre, en el marco de las actividades del Mes del Hábitat, los 40 años de la FAUUCV y la celebración del XI ENEA (San Cristóbal, Estado Táchira). Un quinto paso se daba con mayor firmeza.

El número 5 marcó un salto con respecto a las anteriores ediciones. Aparte del cambio en el logo de la revista, se planificó una estrategia para la búsqueda de patrocinantes. Se enviaron muchas cartas y respondieron varias empresas: Artes y Oficios, Metro de Caracas, Distribuidora Reiner, Reprocentro y Duplex Industrial. El tema de la edición fue dedicado a los 426 años de fundación de la ciudad de Caracas en julio de 1993. El cuarto paso se daba.

Los números 7 y 8, editados en los meses de enerofebrero y marzo-abril de 1994 fueron de intenso trabajo editorial, no sólo en la búsqueda de patrocinantes sino también en la publicación de proyectos de estudiantes y profesores de la FAU-UCV, inclusive de otras facultades de Arquitectura. Del número 8 se destacan dos situaciones: la publicación del primer proyecto de un arquitecto en ejercicio profesional, fuera del ámbito académico: la obra del Arq. Antonio Stelluto, que abrió otro frente de posibles trabajos a publicar; y la crítica constructiva del Arq. Guillermo Barrios (actualmente Decano de la FAU-UCV) quién después de comprar la revista, al día siguiente la devolvió llena de observaciones, destacando los aspectos positivos y señalando las fallas editoriales que debíamos corregir en los siguientes números. Hoy en día se conserva esa edición, como muestra del apoyo de muchos profesores por el trabajo de la revista.

Para la edición del número 6, y próximos a cumplir el primer año de actividades, fue vital el apoyo dado por el Arq. Oscar Olinto Camacho, profesor de la Cátedra de Urbanismo de la FAU-UCV y presidente del Consejo Nacional de la Vivienda. Un día, después de adquirir las revistas anteriores, expresó su interés en apoyar la

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Diseño logo 21 años: RBPF

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Exposición Construya Vivienda 1994

Exposición Decoralia 2003

La realización de la VI Conferencia Internacional sobre la Conservación de Centros Históricos y Patrimonio Edificado Iberoamericano, del 24 al 30 de julio de 1994, organizado por el Consejo Académico Iberoamericano y la FAU-UCV, bajo la coordinación del Arq. Henrique Vera, permitió dedicar el número 9 a la Ciudad Universitaria de Caracas. Quizás por pura coincidencia, como paso en el SAL, la revista estaba presente en la sexta edición de un evento académico de ámbito internacional. Para cumplir los dos años, y tomando como pretexto el Mes del Hábitat que se celebraba en octubre, la revista dedicó su número 10 a presentar proyectos sobre el tema de la vivienda. Gracias al apoyo de los Arqs. Alejandro López y Rebeca Velasco, de la Asociación para la Investigación en Vivienda Leopoldo Martínez Olavarría (ALEMO), y de la Organización Expocenter, la revista se presentó en la exposición Construya Vivienda 94 con un stand de 4 m2. Una prueba sumamente difícil, pero que el equipo editorial, con mucha pasión y con pocos recursos logró superar y promocionar la revista fuera del ámbito académico. Para finalizar 1994, la revista apoya la actividad del Arq. Martín Padrón, Coordinador Internacional por Venezuela de la Bienal de Arquitectura de Quito (BAQ), con la edición del número 11 dedicado a mostrar todos los trabajos participantes por Venezuela en la BAQ. Fue un gran paso, ya que se publicaron trabajos de arquitectos en ejercicio profesional y parte de la edición se distribuyó en la ciudad de Quito en el marco de la BAQ. El crecimiento Con una impresión en blanco y negro, un promedio de 48 páginas y ediciones temáticas, la revista continuó su crecimiento entre 1995 y 1996. Fueron dos años de

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Bautizo revista entreSpacio No. 2 en la exposición Decoralia 2003

mucha presión, no sólo por las consecuencias de la crisis bancaria de 1994 que afectó la inversión publicitaria de las empresas, sino por el reto que significaba editar la revista una vez que varios integrantes del equipo editorial egresaron de la FAU-UCV. En dos años se editaron ocho números (12 al 19), y se mantuvo la participación en eventos nacionales como el ENEA y la exposición Construya Vivienda, y a nivel internacional la Bienal de Arquitectura de Quito. Un hecho significativo, en noviembre de 1996, fue la creación del Grupo Editorial Entre Rayas, C.A., por varios integrantes del equipo editorial, para darle una figura jurídica a la revista y asegurar su continuidad. Obviamente esto significó la salida de la revista de los espacios de la FAU-UCV, sin afectar la relación con los profesores y estudiantes. 1997 fue la primera prueba de adaptación a la nueva realidad de la revista, pero felizmente superada gracias al apoyo de las empresas patrocinantes, los arquitectos que participaban con sus proyectos y la consolidación del proceso de suscripciones y venta en librerías. En octubre se celebraron los cinco años con la presentación del número 22 en la exposición Construya Vivienda 97. Cabe destacar que a principios de año, la revista tenía su página web, siendo una de las primeras páginas en Venezuela dedicada a la arquitectura. En 1998 y con la edición del número 23, el color llegó a la revista. Progresivamente se pasó de imprimir solamente la portada a color hasta incorporar ocho páginas internas a color en la edición No. 26. Este año se logró la edición de seis números, presentando en noviembre el número 28 dedicado, por tercera vez, a la Bienal de Arquitectura de Quito con todos los proyectos

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Andrea Karina en la oficina. 2004

participantes por Venezuela. También en 1998 la revista apoyó el trabajo que realizó el Arq. Martín Padrón como coordinador de la IX Bienal Nacional de Arquitectura, realizada ern el Museo de Bellas Artes. Con la elección del presidente Hugo Chávez en diciembre de 1998, se inició un proceso constituyente que culminaría en una nueva constitución en 1999. Estos cambios políticos de alguna manera influyeron en la decisión publicitaria de las empresas, ya que sólo se editaron dos números (29 y 30). A pesar de la situación hubo crecimiento, ya que se comenzó una alianza con Impresos Minipres, que permitió la incorporación del lomo cuadrado en el acabado de la revista en el número 29 y la impresión a todo color en el número 30, que fue presentado en la exposición Construya Vivienda 99 en octubre. El 2000 fue un año para ajustarse al color como nueva identidad de la revista al igual que los cambios tecnológicos en los procesos de edición. Se editaron cinco números (31 a 35). El número 31 fue dedicado al II Salón de Arquitectura Centro-Occidental, organizado por el Colegio de Arquitectos de Carabobo, que permitió mostrar los trabajos que realizaban los arquitectos en otras regiones del país. El número 33 fue dedicado a los 100 años del nacimiento del Arq. Carlos Raúl Villanueva y el número 35 a la participación de más de 60 proyectos por Venezuela en la Bienal de Arquitectura de Quito. La expansión En los primeros meses de 2001, la revista se mudó a una oficina más grande y mejor ubicada, que le permitió ofrecer un mejor servicio a los arquitectos. Este año se editaron cuatro números (36 a 39). Se destaca, como consolidación del crecimiento, la invitación del Instituto

Exposición Construya Vivienda 2004

Celebración Día del Arquitecto 2004

Italiano para el Comercio Exterior para asistir a la exposición Cersaie 2001, que se realizó en Bologna, Italia. El 2002 fue un año de protestas, marchas y paros, que incidió en el apoyo de los patrocinantes. Se editaron cuatro números (40 a 44). A pesar de esta situación, la revista recibió dos reconocimientos a nivel internacional: una mención en la categoría publicaciones de la Bienal de Arquitectura de Quito 2002 y una mención en la III Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo, que se realizó en Chile. El 2003 se inició con un paro nacional que había comenzado en diciembre de 2002. Esta situación afectó la programación editorial y el número 45 se presentó en mayo en el marco de la exposición Construya Vivienda 2003, dedicado a los trabajos participantes por Venezuela en la BAQ 2002. El número 46 se presentó en octubre en el marco de la exposición Decoralia 2003. La difícil situación no desanimó al equipo editorial y en julio se realizó el evento Celebración Día del Arquitecto, que reunió a más de 200 arquitectos para celebrar su día. Paralelamente se presentó el primer número de la revista entreSpacio, dedicada a mobiliario, diseño y decoración. Los años 2004 a 2008 fueron de un crecimiento moderado, a pesar de una cierta presencia en eventos internacionales. En 2004 y 2005 se estuvo presente con un stand en la exposición Feicon (Sao Paulo, Brasil); en 2004 se asistió a una rueda de prensa en la exposición Bauma (Munich, Alemania); en 2005 se asistió a una rueda de prensa en la exposición Smopyc (Zaragoza, España), se visitó la exposición Construmat (Barcelona, España) y la entrega de los premios Holcim Awards (Rio de Janeiro, Brasil); en el 2008 se estuvo presente con un stand en la exposición Expocamacol (Medellín,

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Bienal de Arquitectura de Quito 2006

Celebración Día del Arquitecto 2007

Colombia); en el 2004, 2006 y 2008 se editaron los números 51, 64 y 74 dedicados a la Bienal de Arquitectura de Quito con los proyectos de los arquitectos venezolanos. A nivel nacional, aparte de la participación en las exposiciones Decoralia y Construya Vivienda, la revista organizó la Celebración Día del Arquitecto, utilizando los espacios del Hotel Humboldt diseñado por el Arq. Tomás José Sanabria. Un evento sin precedentes, que reunió a 700 arquitectos en 2004; 770 arquitectos en 2005; 1.200 arquitectos en 2006; 1.950 arquitectos en 2007 y 1.500 arquitectos en 2008, de todo el país. En cuanto a la revista, se editaron seis números en el 2004 (47 a 52), seis números en el 2005 (53 a 58), seis números en el 2006 (59 a 64), seis números en el 2007 (65 a 70) y cuatro números en el 2008 (71 a 74). Otra experiencia para divulgar la arquitectura, fue la transmisión del programa entre rayas radio a través de la emisora virtual www.sinruido.net. Comenzó en julio de 2005, con una duración de dos horas por programa, bajo la conducción de los Arqs. Jesús Yépez y Armando Naranjo. En más de 220 programas realizados, se conversó con más de 1.500 personas, entre arquitectos, ingenieros y estudiantes, bien sea en el estudio, por teléfono, en las exposiciones y en las Escuelas de Arquitectura. En la actualidad Desde 2009 y hasta la presente fecha, la situación ha sido de crecimiento y expansión con más cautela, siempre bajo la premisa de “sin prisa pero sin pausa”. No se ha dejado de participar cada año en las dos exposicio-

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Exposición Construya Vivienda 2007

nes de mayor importancia en Venezuela: Decoralia y Construya Vivienda, que le ha permitido al equipo de la revista interactuar en forma directa con los arquitectos, ingenieros, constructores y estudiantes que la visitan. Sólo en los años 2009 y 2012 se pudo realizar la Celebración Día del Arquitecto. En el 2009 en el Hotel Humboldt, con una asistencia de 1.000 arquitectos y en el 2012 en la FAU-UCV, por primera vez, con una asistencia de 700 arquitectos. Los números editados han sido: seis números en el 2009 (75 a 80), seis números en el 2010 (81 a 86), cinco números en el 2011 (87 a 91), seis números en el 2012 (92 a 97) y se tiene previsto cinco números en el 2013 (98 a 102). A nivel internacional se sigue teniendo presencia en eventos y exposiciones: un stand en las ediciones 2010 y 2012 de Expocamacol (Medellin, Colombia), visita a las ediciones 2011 y 2013 de Construmat (Barcelona, España), participación en los Simposios Latinoamericanos de Tensoestructuras (2011 en Montevideo y 2012 en Santiago de Chile), la Bienal Internacional de Arquitectura de Buenos Aires (ediciones 2011 y 2013) y la participación en el curso de postgrado “Civilización América: Geografía, Ciudad y Arquitectura” en la Escola Da Cidade en 2013 (Sao Paulo, Brasil). Igualmente, la Bienal de Arquitectura de Quito sigue teniendo una atención especial y en las ediciones 2010 y 2012, se han presentado los números 86 y 97, respectivamente, con los proyectos de los arquitectos venezolanos. A nivel gremial se ha participado en varias reuniones del Comité Ejecutivo de la Federación Panamericana de Asociaciones de Arquitectos (FPAA).

Stand en Expocamacol, Medellin. Ediciones 2008, 2010 y 2012


Bautizo revistas entre rayas No. 78 y entreSpacio No. 4 en la Celebración Día del Arquitecto 2009

Celebración Día del Arquitecto 2009

La aparición y crecimiento de las redes sociales también ha significado una dedicación en pro de lograr una destacada presencia. A la fecha se tiene más de 8.300 seguidores en la cuenta @entrerayas en Twitter y 1.700 seguidores en la cuenta revista entre rayas en Facebook. En la página web www.entrerayas.com se colocan a diario noticias del acontecer arquitectónico nacional e internacional, con un promedio de 18.000 visitas mensuales. Desde abril de 2013 se trabaja para colocar las más recientes ediciones (y anteriores) en Issuu. También se tiene presencia en Linkedin y Skype. A modo de conclusión Quizás la mayor experiencia que se puede transmitir en un escrito de esta naturaleza, es que la revista entre rayas, como proyecto editorial, es un camino que se ha recorrido siempre con mucha pasión, humildad, fe y un terco y decidido interés de permanencia en el tiempo, potenciando las fortalezas y oportunidades y tomando en cuenta las debilidades y amenazas. Se ha contado siempre con el apoyo de familiares, amigos, profesores, instituciones, empresas, arquitectos, ingenieros, estudiantes, para la edición de cada número, y al salir de imprenta, éste se celebra con humildad y se reciben con los brazos abiertos tanto las críticas positivas como las negativas. También ha sido enormemente positivo el estar en los lugares donde se editan otras revistas de la región: Trama (Ecuador); Arq (Chile); Projecto Design (Brasil); Escala (Colombia); Dana (Argentina); Habitar (Costa Rica) para compartir experiencias e intercambiar ideas. Cabe destacar la visita realizada al Cedodal en septiembre de 2011, que permitió observar la gran cantidad de

Stand en la exposición Construya Vivienda 2010

Bautizo entre rayas No. 79 en Construya Vivienda 2009

proyectos editoriales del continente latinoamericano: unos que se mantienen y otros que lamentablemente ya no existen. El principal propósito ha sido “divulgar la arquitectura como hecho cultural” y se ha cumplido fielmente. Siempre se ha mantenido una actitud receptiva y abierta con el trabajo de los arquitectos y estudiantes de arquitectura de Venezuela y de otros países, permitiéndoles publicar sus más recientes proyectos independientemente de la cantidad de metros cuadrados, haciendo énfasis en criterios de calidad para la selección del material a publicar. Al final, la crítica de un proyecto publicado queda en manos del lector. Al llegar al número 101 y con la madurez que otorgan 21 años de fructífera trayectoria editorial, con sus altos y bajos, es mucho lo que tenemos aún por hacer. Obviamente, se seguirá aplicando el mismo criterio de “sin prisa pero sin pausa” para: incorporar nuevas secciones en la revista; establecer más relaciones con los gremios y las escuelas y facultades de arquitectura e ingeniería; abrir un espacio para la crítica arquitectónica de recientes proyectos; una sección arbitrada; intercambio con otras revistas de arquitectura; ampliar la distribución en Latinoamérica y tener presencia en más eventos y exposiciones internacionales. El camino no es fácil pero no imposible. Por lo pronto, editar 100 números más.

Distribución entre rayas No. 88 en el SLTE en Montevideo. 2011

Andrea Karina en la exposición Construya Vivienda 2013

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Academia

La Cátedra América de la Escola da Cidade en Sao Paulo

Arq. Franco Micucci

La Cátedra América de la Escola da Cidade en Sao Paulo, Brasil, es una experiencia académica en la que estudiantes y profesores de dicha escuela se acercan a la realidad de otros países latinoamericanos a través de la revisión de su realidad arquitectónica y urbanística. Para ello se invitan generalmente a tres arquitectos involucrados en la publicación, documentación, docencia, investigación y desarrollo de proyectos u obras de arquitectura de cuatro países por cada módulo con una duración aproximada de tres meses. A su vez se propone el desarrollo de un proyecto a nivel conceptual para un lugar o problema propia de la ciudad del país en estudio y así poder explorar estrategias de diseño en función del contexto y realidad de cada país. Este año Venezuela tuvo la oportunidad de participar en esta cátedra gracias a las iniciativas de Alvaro Puntoni y Fernando Viégas, profesores de la Escola da Cidade y encargados de dicha asignatura. Ambos son arquitectos de reconocida trayectoria en Brasil y con gran prestigio en el marco de la llamada arquitectura paulista.

Jesús Yépez tuvo la responsabilidad de presentar la arquitectura moderna y contemporánea venezolana haciendo una revisión general de la trayectoria de arquitectos consagrados como Villanueva, Sanabria, Legórburu, Alcock, Tenreiro, Pimentel, Bornhorst, entre otros, para luego mostrar algunas obras representativas del momento actual y de las nuevas generaciones de arquitectos que intentan desarrollarse en Venezuela, a través de la participación en las últimas cuatro ediciones de la Bienal de Arquitectura de Quito. Haiek presentó Lab.Pro.Fab como una experiencia académica y profesional de dilatada trayectoria y reconocimiento nacional e internacional, como parte de un enfoque personal por la producción de nuevas formas arquitectónica a partir de investigaciones sobre nuevos materiales. Quién escribe presentó una visión particular sobre la realidad urbana venezolana, haciendo particular énfasis en el caso de Caracas, la cual fue presentada desde una perspectiva histórica para señalar retos y oportunidades

Fotografías: Baú

La experiencia nos dió la oportunidad a Jesús Yépez, como director de la revista Entre Rayas, Alejandro Haiek, director de Lab.Pro.Fab, y a quién escribe, Franco Micucci, profesor de la Universidad Simón Bolívar, a participar como representantes por Venezuela, ya que la

experiencia tradicionalmente incluye a algunos invitados de cada país para ofrecer una perspectiva local de la realidad de cada país, así como sus oportunidades y problemas.

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Jesús Yépez

Alejandro Haiek

Franco Micucci


Fotografías: Jesús Yépez

Vista de Sao Paulo desde el piso 29 del edificio del edificio Copan

de la ciudad actual. A su vez un conjunto de proyectos propios de su firma fueron presentados como evidencia de la forma en que se abordan los problemas de la arquitectura y el urbanismo en Venezuela. El proyecto desarrollado por los estudiantes sobre Caracas fue conducido por Puntoni y Viégas a partir de las directrices e información suministrada por los arquitectos venezolanos involucrados en el curso. Se seleccionó al borde Sur de la Ciudad Universitaria de Caracas, de Carlos Raúl Villanueva, como territorio para la exploración del problema del espacio público y del estudio de los límites del proyecto moderno, específicamente sobre el tema del campus universitario. La información técnica utilizada como base del proyecto fue suministrada por la Fundación Fondo Andrés Bello, gracias al apoyo de los arquitectos Frank Marcano y Noain Ginzo.

Edificio Copan. Arq. Oscar Niemeyer

Los estudiantes abordaron en primera instancia un análisis sobre la ciudad de Caracas que incluyó temas que van desde el territorio y la geografía, la infraestructura vial y la condición peatonal, el espacio público, entre otros temas. A partir de dichos análisis se aventuraron a producir propuestas de orden conceptual que fueron derivando en proyectos que apuntaban a una reveladora visión sobre Caracas y sus mayores retos para la producción de espacio público, urbanidad y arquitectura, Ochos trabajos desarrollados en grupos de tres o cuatro estudiantes provenientes de Brasil, Argentina, España, Portugal e Italia, fueron presentados en la sesión final del taller que contó con la presencia de los profesores del curso y un jurado conformado por reconocidos arquitectos y profesores universitarios paulistas como Mario Biselli y César Shundi Iwamizu, y quién escribe como invitado por Venezuela.

Edificio sede de la Escola da Cidade. Sao Paulo

escoladacidade@escoladacidade.edu.br

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Grupo 1 Ana Paula de Castro Barbara Maria Francelin Daniel Alexandre Matos Dias Constante Marco Juliano e Silva

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Grupo 2 AndrĂŠ Nunes Fernanda Brito Maria Florencia Merguerian Renato Antonio Soares


Grupo 4 Alexandre Francisco Gil Gustavo Delonero Jimena Alejandra Vega Nara Col贸 Rosetto

Grupo 3 Camila Wagner Osele David Gaston Robles F谩bio Takayama Garrafoli Glessio Cagnoni

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Grupo 5 Fernando Diaz Soler João Brites Maria Lívia Wolf de Toledo Rafael Sampaio Figueiredo de Carvalho

Grupo 6 Débora Pleffken Antunes Tavares Edouard Fichet Mariana Santana Isabella Pedro Ivo

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Grupo 7 Antonio Carlos Santos Marques CĂ­cero Portella Castro Federica Andreoni Tatiana Galati Ozzetti

Grupo 8 Cristiane Shinobu Nakayama FlĂĄvia Thais Santos Fernandes Ian Junqueira Duarte Lucas Thais Malheiros

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Bienales

Veredicto del jurado

IV Bienal de Arquitectura de Maracaibo 2013. Umbrales de cambio

Jurado Arq. Marianella Genatios Presidente Colegio de Arquitectos de Venezuela Arq. María Bohórquez Representante Sociedad Civil de Arquitectos y Afines del Estado Zulia Arq. María Isabel Peña Directora Instituto de Urbanismo. Universidad Central de Venezuela Arq. Nelson Olivares Profesor Facultad de Arquitectura y Diseño. Universidad del Zulia Arq. Jorge Aldea Profesor Escuela de Arquitectura. Universidad Rafael Urdaneta Arq. Luz Rivas Profesora Escuela de Arquitectura. Instituto Universitario Politécnico Santiago Mariño Arq. María Christina Silva Directora página web www.800christy.com

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Nosotros, miembros del Jurado de la IV Bienal de Arquitectura de Maracaibo 2013. Umbrales de cambio, reunidos en el Centro de Bellas Artes - Ateneo de Maracaibo, el día 20 de junio de 2013, habiendo analizado y evaluado los proyectos, publicaciones y trabajos de grado participantes en las diferentes categorías, acordamos otorgar: 1. Premio de la Bienal de Arquitectura de Maracaibo A la Fundación Jardín Botánico de Maracaibo, arquitectos Carla Urbina y María Altagracia Villalobos, por el proyecto Rehabilitación integral del Jardín botánico de Maracaibo. Recuperación del paisaje cultural, obra de Roberto Burle Marx. El jurado considera importante que se incentive la creación de un proyecto que, partiendo del valor patrimonial de este espacio único e irrepetible, se convierta en el próximo gran proyecto de la región y del país. Se premia el esfuerzo de un equipo de profesionales interesados en rescatar este parque apoyado en una metodología rigurosa y científica que apunta a consolidar un patrimonio. Tal distinción logrará, con el esfuerzo de los autores de este proyecto, su distinción como un recurso para la investigación, docencia y recreación pasiva a nivel regional, nacional y hasta con un potencial de convertirse en un escenario cultural y natural de la ciudad de Maracaibo, que trascenderá las fronteras de

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nuestro país. Conlleva la potencialidad de la promoción y consolidación de una colección y cultivo de especies florísticas autóctonas y exóticas y el desarrollo de otras actividades que contribuyan a hacerlo sustentable y, por tanto, lo constituyan en un modelo de autogestión. Gran proyecto que una a la ciudad de Maracaibo. 2. Mención en la Categoría de Paisajismo A la arquitecto Lourdes Peñaranda, por el proyecto Parque Agua Vital. El jurado calificador reconoce lo estimulante de la propuesta, visto desde el reciclaje de los materiales, la composición de colores y texturas, lo cual le da una calidad plástica única a la obra y sirve de incentivo –en especial a los niños- para aprender sobre reciclaje y adquirir conciencia social sobre el problema. Se premia con esta distinción a la sensibilidad hacia nuevos elementos compositivos que conllevan un mensaje de responsabilidad social en su selección. El resultado es una respuesta artística, acertada y ejemplarizante, un caso en que el problema puede transformarse en solución. 3. Premio Diseño Urbano en la Categoría Diseño Urbano y Paisajismo A LAB.PRO.FAB, por el proyecto Plaza Jardín. Plaza Bolívar de El Valle.

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El jurado calificador decide otorgar el premio en la categoría diseño urbano a la Plaza El Valle por la calidad de su diseño basado en un sistema lineal y gráfico que integra armónicamente el mobiliario, la flora, la composición resultante de los distintos acabados de pavimentos, lo que hace de esta propuesta una atractiva plaza arbolada que une y realza los distintos bordes con las fachadas de las edificaciones y entorno circundante. 4. Mención Diseño Urbano en la Categoría Diseño Urbano y Paisajismo A Nones y Nones, por el proyecto Escalera Pueblo Nuevo, Mérida. Esta mención se otorga por el aporte que realiza el equipo de diseñadores como traductores de los deseos de una comunidad, promoviendo su integración e identidad a través de la intervención del espacio público por medio de una propuesta cromática lúdica. Se reconoce con esta mención el esfuerzo colectivo y su significado para la comunidad, así como los beneficios generados en ambas direcciones. 5. Premio de Vivienda Unifamiliar en la Categoría de Diseño Arquitectónico A LPG Oficina de Arquitectura, por el proyecto Casa O. En función del material entregado, se premia las múltiples bondades del diseño de la Casa O. Nos referimos

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a una distribución “paladiana” (simétrica, organizada) en planta y una destreza de diseño expresada igualmente en su volumetría. Destacan la doble cubierta en el techo y la esbeltez de los espacios. El diseño cuida de detalles como las tomas de luz indirecta, la implantación en el sitio y el aprovechamiento de las vistas hacia el interior y exterior de la edificación. 6. Premio de Vivienda Multifamiliar en la Categoría de Diseño Arquitectónico A Nones Arquitectura y Asociados C.A., por el proyecto Artes 71. El edificio muestra una fachada rica en acabados y protecciones solares que obedecen a la orientación, al asoleamiento y al aprovechamiento de los vientos. Ello evidencia la preocupación y destreza del proyectista en cuanto a la arquitectura bioclimática, un manejo fluido del diseño, pues la resultante conforma una volumetría sencilla pero adecuada a Maracaibo. Otros aspectos que destacan en la obra premiada es una distribución sobresaliente de los espacios internos de las unidades de apartamentos y un tratamiento refrescante de arquitectura paisajista en la planta baja.

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La IV BAM fue posible gracias al patrocinio de Fundación Belloso, Grupo Marmoca y Nicasio Andrade -Niseiko.com-

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7. Mención Vivienda Multifamiliar en la Categoría de Diseño Arquitectónico A NMD / Nómadas, por el proyecto Parque Virginia. Casas Entre Luces. El Parque Virginia es objeto de una mención honorífica por la propuesta de diseño que rompe con la tipología clásica de la vivienda pareada. Destaca la riqueza de la volumetría que hace máscaras de sombra que inciden en el ahorro energético y le otorgan belleza al conjunto y a las fachadas. Asimismo, los espacios servidos y sirvientes racionalizan la distribución de las infraestructuras, lo que conlleva a una clara disposición de los espacios de las plantas. El buen uso cromático y la respuesta al contexto, son parte de sus aciertos. 8. Mención Vivienda Multifamiliar en la Categoría de Diseño Arquitectónico A Nones Arquitectura y Asociados C.A., por el proyecto El Chalet. El jurado calificador reconoce la distribución propositiva, innovadora de la planta tipo y por los aciertos de su volumetría, diseñada en función de la incidencia solar; con acabados hábilmente combinados, que le dan gran calidad al diseño. 9. Premio Oficina, Comercio e Industria en la Categoría de Diseño Arquitectónico A Luis González Mazzei, por el proyecto Centro Empresarial Zapara. Se reconoce y otorga premio al Edificio Zapara por sus aportes a la tipología del edificio con carácter empresarial, desarrollado con un lenguaje innovador al que se suma al control bioclimático y se traduce en pieles de

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romanillas y techos con cámaras de aire. Hecho que se complementa con el aporte a la contextualidad citadina en su diseño de planta baja, exterior, así como por la belleza del juego volumétrico del conjunto de las partes del edificio. 10. Mención Oficina, Comercio e Industria en la Categoría de Diseño Arquitectónico A Nones y Nones, por el proyecto Centro de Inspección Automotriz Seguros Catatumbo. Se otorga mención honorífica al Centro Automotriz Catatumbo por el concepto de diseño, que con formas sobrias cubre una extensa área que se libera gracias a la estructura mixta propuesta. 11. Premio Equipamientos Sociales, Hospitalarios, Culturales, Educativos, Recreativos y Religiosos en la Categoría de Diseño Arquitectónico A AM Arquitectura Multimedia, por el proyecto Farmacia de Medicamentos de Alto Costo. Hospital Dr. Adolfo Pons. El jurado calificador destaca la aproximación del proyecto a ser un edificio verde, así como la expresión digna de una edificación pública con la imagen de ser sustentable. 12. Mención Equipamientos Sociales, Hospitalarios, Culturales, Educativos, Recreativos y Religiosos en la Categoría de Diseño Arquitectónico A Yuso Proyectos C.A., por el proyecto Centro Integral Cooperativo de Salud. El jurado calificador destaca la volumetría dinámica y armónica, así como las pieles de bloques calados que actúan como protecciones al calor y que benefician el ahorro energético.

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13. Mención Aportes en Tecnología y Construcción en la Categoría de Intervenciones Patrimoniales Al Taller de Fabricación USB 2013, del Prof. Alejandro Haiek Coll (LAB.PRO.FAB), la Prof. Lucy Querales y los estudiantes del Taller Vertical de Arquitectura USB - Laboratorio “E” USB, por el proyecto Desarrollo de prototipos para la restauración de las fachadas de las torres del Centro Simón Bolívar de Caracas. Se premia el desarrollo de prototipos de los bloques calados para la restauración de las fachadas de las torres del Centro Simón Bolívar, edificio patrimonial, con un proceso metodológico formal tangible. 14. Premio en la Categoría de Diseño de Interiores A Nones Arquitectura y Asociados C.A., por el proyecto Fuente de soda y restaurante Las Palmeras. Premio al diseño donde se ven resueltos la integración con el conjunto de piscinas y los escenarios de agua. Premio al uso de materiales, colores, formas y diversas maneras de protección solar. El diseño evidencia con claridad áreas de permanencia, transición y circulación, sugerido con gran habilidad por el proyectista a través del manejo de la luz solar y la integración visual con el paisaje contextual.

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17. Mención Publicaciones Periódicas en la Categoría de Publicaciones A Daniel Belandria y Fabio Capra, por la columna mensual en el periódico Constructor Report, del Estado Miranda, Territorios Híbridos. Por el lenguaje sencillo y accesible a todo público empleado, con el cual se promueve el interés por los temas de arquitectura y el mejoramiento profesional, se distingue con mención honorífica este trabajo. 18. Mención Tesis de Postgrado en la Categoría de Publicaciones A Joely Sulbarán, por la Tesis de Maestría en Gerencia de Proyectos de Construcción Manual de construcción de edificios ahorradores de energía basado en la calidad térmica del Municipio Maracaibo. Por ser un manual para la aplicación de una normativa térmica para Maracaibo en sus aspectos de sostenibilidad. Trabajo pionero por el aporte a la comprensión del clima de Maracaibo y como apoyo al proyectista.

15. Mención en la Categoría de Diseño de Interiores A Nones y Nones, por el proyecto Casa DA. La calidad del diseño destaca transparencias visuales internas y externas de la edificación, así como también destaca la calidad de los acabados y los diseños de cocina, ventanería y barandas. La resultante, en su conjunto, es meritoria de mención al logro del proyectista. 16. Mención Publicaciones No Periódicas en la Categoría de Publicaciones A Fundación Espacio, por el libro Intervenciones de espacios públicos en barrios del Municipio Sucre. Por ser un libro referencial en su tema: los barrios del Municipio Sucre y sus espacios públicos; dirigido a todo público, con repercusión en las comunidades de Petare y en los profesionales del área. Vuelca el interés de profesionales y ciudadanos sobre un área de la ciudad con escasos registros tangibles.

Información (texto y fotografías) enviado por la Arq. Anabeli Vera

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Proyectos

Casa O Vivienda unifamiliar para una pareja de la tercera edad

Ficha Técnica Arquitectura LPG oficina de arquitectura Arq. Henry Rueda Arq. Diana Montoya Arq. María Alejandra Moleiro Supervisión de proyecto Arq. Henry Rueda Arq. María Alejandra Moleiro Ing. Martín Rueda Colaboradores Arq. Eliana Gallardo Arq. Gabriella Titone Arq. Pedro Arellano Arq. Gibrana Rincones Arq. Virginia Bruzual Arq. Cynthia Infante Arq. Ana Patricia Corona Arq. Betsy Carcamo Br. Enzo Caputto Proyectos de Ingeniería Ing. José Rojas Construcción Constructora Denver, c.a. Dirección de obra: Ing. Martín Rueda Proyecto y construcción 2006-2011 (finalizada) Área de terreno 3.020 m2 Área de construcción 540 m2 Ubicación Valencia, Estado Carabobo Fotografías Antonio Chagín

Premio de Vivienda Unifamiliar en la Categoría de Diseño Arquitectónico en la IV Bienal de Arquitectura de Maracaibo

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El encargo consiste en el diseño de una vivienda privada, al pie de una colina en el Noroeste de la ciudad. La parcela con una topografía en pendiente, desarrolla unos 15 metros de desnivel, desde el punto de acceso en la calle, hasta su punto más alto. El proyecto solicita una Casa para una pareja mayor, uno de ellos padeciendo la enfermedad de Alzheimer’s y su esposa con dificultades motoras para subir o bajar escaleras. Estas condiciones exigen un tipo de espacios adecuados a las rutinas domésticas de sus ocupantes. Se determina la ubicación de la edificación en el punto +13 metros de altura en la parcela, desarrollando todo el programa en una sola planta, pero con la posibilidad de tener vistas largas sobre el valle de la ciudad. La Casa, que hemos ubicado sobre una amplia terraza, se comporta como un gran marco urbano, capaz de atrapar las vistas de la ciudad y las colinas cercanas. Dentro de este dispositivo visual, se desarrolla todo el programa requerido. Hacia el Sur y con las vistas principales, están las áreas sociales, estudio y habitaciones para la pareja y un enfermero. En el centro del volumen se ubican todos los servicios, sanitarios, cocina y lavandería. Hacia el Norte hacemos la fachada de acceso con la circulación principal y armarios que funcionan como elementos tridimensionales hacia el patio de carros.

La llegada a la Casa se diseña a través de una calle interna como un paseo a través del jardín, con lo que garantizamos el ascenso de los propietarios hasta la puerta principal. Este recorrido se hace a través de las terrazas, en las que aparecen elementos del paisajismo propio del lote, así como luego con la presencia del volumen de la Casa, a manera de escorzo, el cual recibe al visitante bajo una marquesina. La Casa se recorre de dos maneras, como visitante y como habitante. El habitante, uno de los cuales ha perdido la capacidad de la comunicación, tiene como principal eje de circulación, un largo pasillo que va de Este a Oeste y que conecta todos los ambientes de la Casa, desde las áreas de servicios hasta la habitación principal. En cambio, para el visitante, la Casa se recorre en un eje transversal, que va de Norte a Sur, cruzando un ancho y corto pasillo, que va desde la entrada hasta el espacio social, el cual se amplía hacia sus lados e incorpora al visitante hacia la terraza principal y jardines. Como elemento pivote de la organización de la Casa, se ubica la cocina, como elemento central de la organización de la planta, garantizando la domesticidad y sus rituales, a pesar de las condiciones especiales que exige el encargo.


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1. Hall de entrada 2. Salón / comedor 3. Estudio 4. Habitación principal 1 5. Habitación principal 2 6. Habitación de enfermero 7. Cocina 8. Servicios 9. Terraza 10. Jardín 11. Garaje 12. Acceso

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Sección longitudinal


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LPG oficina de arquitectura Taller que surge en Caracas en 2006, conformado por los arquitectos Henry Rueda, María Alejandra Moleiro y Diana Montoya. Se dedica principalmente a una arquitectura de carácter doméstico, comercial e industrial; desarrollando mayormente su trabajo en la ciudad de Valencia. Se ha dedicado también al desarrollo de proyectos de diseño interior y diseño gráfico para hoteles, gimnasios y locales comerciales. La inspiración del taller, viene dada por las dinámicas que aporta cada uno. Involucrados en el ámbito académico universitario, en producción escenográfica, y principalmente como fundadores de Fundación Espacio; fomentan a la difusión de la arquitectura venezolana. oficinalpg@gmail.com http://www.wix.com/ oficinalpg/web-lpg

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Proyectos

Casa en Valencia

Ficha Técnica Arquitectura Arquitecnica Coarte 1, C.A. Arq. Manuela Mattarolo Arq. Carlos Castillo Colaboradores Gio. Sergio Mattarolo Diseñador gráfico Carlos Ulloa Arq. Yesika Escalona Estructura Ing. José P. Olival Instalaciones eléctricas Wilmer Sanz Instalaciones sanitarias Ing. José P. Olival Mobiliario interno y cocina Cm Mobiliari Diseño de paisajismo Chris Bash Decoración de interiores Arq. Lorena Curbelo Diseñadora Cristina Rodríguez Cm Mobiliari Escultor William Barbosa Área 465 m² Ubicación Valencia, Estado Carabobo Fotografias Anaxímenes Vera

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Desde un principio el entorno donde se desarrollaría la vivienda, seria el determinante de diseño que regiría los espacios y los usos de la misma, y la condición que junto con los propietarios definiría el marco teórico y espacial final del proyecto, no podía desperdiciarse la integración del elemento edilicio con todo lo que lo iba a rodear, esa era la gran premisa. Esa fructífera interpretación entre las necesidades y visiones del promotor con el trabajo y las concepciones en función de ellas a nivel espacial y tipológico por parte del equipo proyectista dan sin duda origen a esta obra de gran fuerza estética y funcional La fachada frontal se muestra como una volumetría sólida, imponente, donde tres grandes elementos predominantes generan movimiento en la misma y de igual la dotan de privacidad y seguridad, los techos en obra limpia, dotan de ligereza a la edificación y de alguna manera se constituyen en foco de atención de la casa La relación de este espacio integrado al exterior, se complementa con la ubicación del área (piscina, etc.), que de alguna manera permite visualizar que el área verde continua, solo delimitada por elementos de iluminación, que de noche establece el límite real de la parcela.

La fachada lateral permite apreciar los amplios espacios que la conforman a través del gran curtain wall siendo esta la piel que delimita las áreas, enmarcada por dos grandes columnas mostrando la esbeltez de las mismas debido a sus proporciones, dispuestas a manera de pantallas donde reposa la ligera cubierta de grandes luces que al igual que la estructura están desarrolladas en obra limpia, soportada por un dominante perfil en acero que da estabilidad y un carácter tipológico especial a la cubierta, dispuesto en color rojo para que se aprecie y sea un hito estructural de la edificación. Es imprescindible destacar el papel de los elementos de arte de la edificación y su complementación con el carácter y estilo de la arquitectura, el cerramiento de las puertas y garaje diseñado y elaborado por el conocido artista Barboza, son como piezas indisolubles, que forman un todo armónico del muro exterior Penetrar el interior de esta maravillosa creación, es ser recibido por un salón a doble altura (espacio de captación), que permite la visualización de todas las áreas verdes que bordean la residencia. En la zona posterior de la planta baja se desarrollan las áreas de servicios. En el primer nivel encontramos las habitaciones y family room privatizados por un cerramiento en vidrio.


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Proyectos

Casa La Padronera

Ficha Técnica Arquitectura D+G Arquitectura Arq. Giovanni Di Scipio Arq. José Ismael Goncalves Dibujos D+G Arquitectura Arq. Giovanni Di Scipio Arq. José Ismael Goncalves Estructura e instalaciones sanitarias Ing. Carlos Arias Instalaciones eléctricas Ing. Federico Palmada Estructura Metálica Ing. Carlos Arias Construcción D+G Arquitectura Arq. Giovanni Di Scipio Arq. José Ismael Goncalves Herrería Metal Design Construcción 2009-2011 área de terreno 1.500 m2 área de construcción 1.320 m2 Ubicación Caracas Texto Arq. Giovanni Di Scipio Fotografías D+G Arquitectura Arq. Giovanni Di Scipio Arq. José Ismael Goncalves

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La casa se implanta en una parcela de 1.500 m2 de terreno de topografía accidentada, 18 metros de frente, con vecinos a ambos lados, en un sector de montaña a 950 metros sobre el nivel del mar y a 30 km. al Sureste del centro de la ciudad de Caracas. Al Norte, la imponente vista del cerro El Avila emerge enmarcando a todo el valle de la ciudad, creando el fondo de la imponente visual. Este proyecto surge inicialmente por la necesidad del cliente de ampliar y modificar algunos ambientes de la casa original construida en el terreno. En el transcurso del desarrollo del proyecto fueron surgiendo nuevos alcances profundizándose éstos hasta conducir a la demolición total, conservando únicamente algunos elementos estructurales. Éstos marcaron, en parte, las pautas de la organización del espacio de la nueva construcción. Se conserva la idea original de las habitaciones en el nivel superior y la ubicación de algunos espacios del área social y de servicios. Conceptualmente los espacios de la casa se conciben como volúmenes que se “asoman” predominantemente hacia el Noreste y Noroeste, los cuales van “cayendo” con la dramática pendiente del terreno, generando diversos ámbitos interiores y exteriores abiertos estratégicamente a la luz y a la visual del entorno. La casa es ciega en las fachadas Sureste y Suroeste.

espacio central, de circulación, organiza el movimiento y la disposición vertical y horizontal del volumen principal de la casa, estableciendo relaciones diáfanas con el acceso y el resto de los espacios que le circundan. Una escalera escultural vincula los tres niveles principales del espacio y un puente de acero y cristal atravesando una triple altura definida por una cubierta inclinada comunica con el cuerpo de la habitación principal. Así, ambos se convierten en elementos protagonistas de este espacio arquitectónico. A nivel constructivo y material, la obra se constituye principalmente con base en una estructura de acero, visible como acabado final en ciertos puntos, dominando en la imagen de la casa el diseño una pieza especial que se repite en toda ésta, conformada por angulares de acero y auxiliares que determinan para los cantos de los entrepisos, además de su acabado frontal, la ubicación y soporte de las barandas perimetrales y de la estructura metálica que define y ubica a los plafones de madera externos de los aleros y volados. Los revestimientos exteriores de piedra y los cerramientos acristalados de piso a techo, pretenden responder a las variables predominantes del contexto. Luz, visual y paisaje.

Se concibe un esquema espacial simple, en donde un

Proceso de construcción


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Corte longitudinal


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Proyectos

Casa La Cascada

Ficha Técnica Arquitectura Arq. Miguel Carpio Delfino Colaboradores Arq. Gabriela Rodríguez Arq. Roberto Lopes Arq. Francisco J. Valverde Sr. Pedro Álvarez Díaz Sr. José Bendeguz Pasante: Fabián Zerpa Estructura Ing. José E. Herrera Instalaciones sanitarias Ing. Andrés Amelinckx Instalaciones eléctricas Ing. Raúl Aldrey Instalaciones mecánicas Ing. Luís Castillo S. Arquitectura paisajista Arq. John Godfrey Stoddart Automatización Consultores Smart C.A. Audio-video, acústica CIM Consultores Acústicos, C.A. Iluminación Iluminación Helios, C.A. Seguridad Dat de Venezuela, C.A. Cómputos métricos Ferrer y Asociados Proyecto 2004 Construcción 2005-2008 Área de terreno 2.175,74 m2 Área de construcción 800 m2 Ubicación Caracas, Estado Miranda

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El sitio La topografía de la parcela tiene una alta proporción de pendientes pronunciadas, dificultando el aprovechamiento de las áreas planas para el esparcimiento familiar y presentando limitaciones arquitectónico-funcionales que condicionan el diseño; se opta por un terraceo que permita desarrollar un programa balanceado, manteniendo niveles adecuados de ventilación, asoleamiento y visuales sobre áreas sociales y jardines; concibiendo estructuras aéreas que permitan desarrollar las consideraciones arquitectónico-ambientales del proyecto. Clima y ambiente La orientación del terreno tiene una exposición principal hacia el Noreste, por lo que se ha desarrollado el proyecto en forma de “L”, ubicando la exposición de los ambientes mas importantes hacia el espacio central abierto, que además presenta las mejores exposiciones solares; aprovechando dicha orientación para optimizar las cualidades paisajísticas y las visuales del paisaje. Las brisas predominantes provienen del Sureste, siendo consideradas para su mejor aprovechamiento en los espacios habitables y jardines a través del uso de vegetación y la conformación arquitectónica de la edificación. Las visuales se extienden hacia el Noreste, prolongándose de Este a Oeste; pudiéndose apreciar la totalidad del valle de Caracas y la fila de la Cordillera de la Costa. Estas visuales representan el mayor potencial y atractivo para el proyecto, sirviendo de centro atractor para ubicar las áreas más importantes del proyecto. El proyecto arquitectónico La propuesta arquitectónica para la construcción de esta vivienda se nutre de las cualidades principales del terreno y la ponderación de sus dificultades y limitaciones, maximizando las potencialidades arquitectónicas de la casa como elemento integrador entre el ambiente natural y el espacio vivencial, núcleo de calidad de vida y la actividad familiar.

Implantación y volumetría. El proyecto se desarrolla en una parcela de 2.175 m2 de características excepcionales con amplias visuales hacia el valle de Caracas, con una huella de implantación constructiva del 20% del área del terreno, destinando un 80% de éste al tratamiento paisajístico y/o áreas libres de construcción. Las limitaciones y restricciones provenientes de la topografía, retiros y condicionantes geológicas, determinan la disposición volumétrica y número de niveles del planteamiento arquitectónico, conformándose una planta en forma de “L” ceñida al perímetro útil del terreno (retiros Suroeste), este fraccionamiento volumétrico se particulariza en módulos funcionales específicos, interconectados por un sistema fluido de circulación, a través, de corredores y terrazas orientadas hacia el exterior con visuales sobre áreas verdes tratadas del conjunto. Tradición y modernidad El origen conceptual del proyecto se basa en la casa colonial urbana con su patio-jardín intramuros, donde los espacios sociales principales y privados se incorporan a dicho espacio central desde donde se dominan las visuales lejanas del valle de Caracas. Esta disposición logra una exitosa síntesis entre la eficiencia de la forma compacta y su moderna respuesta arquitectónica, combinando la expansividad de las visuales que la circundan con el lugar tradicional; partiendo desde conceptos espaciales basados en nuestra tradición arquitectónica integrados a una visión actualizada en el tratamiento de materiales y detalles constructivos; así como, en la cualidad y luminosidad de los ambientes interiores; incorporando además, elementos tecnológicos de control climático e instalaciones de soporte sustentable para el confort de la vivienda. Contribuyendo a la trascendencia de esta obra por su continuidad cultural e innovación arquitectónica.


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Miguel Carpio Delfino Arquitecto, egresado de la Escuela de Arquitectura con honores del Instituto de Tecnología de Illinois, EE.UU., en 1974. Obtiene reválida en la FAU-UCV en 1976. Durante 32 años de ejercicio profesional ha participado como colaborador y asociado en importantes oficinas de arquitectura: Oficina de Borges y Pimentel (1975-1977), Constructora Avegra, C.A. (Cavendes-Grasetto) (1977-1979), Oficina de Arquitectura Julio Maragall (1980-1981). Esta experiencia le dió el impulso para crear su propia firma en 1981 la Oficina de Arquitectura Miguel Carpio Delfino y Asociados (OAMCD), donde opera hasta el presente acompañado de un excelente equipo de colaboradores y profesionales, creando un autentico sello personal en cada una de sus obras.

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Secciones


Planta acceso / planta alta

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Proyectos

Casa AG

Ficha Técnica Arquitectura Arq. Juan A. Machado Arq. Eric C. Brewer Asesor externo-arquitectura Arq. Ignacio Lamar (NY) Asesor externo Variables de confort ambiental: físicas (geobiología); sensoriales (Feng Shui) y valoración perceptual (artes visuales) Arq. Rafael Pereira (CCS) Arquitecto colaborador Arq. Ana Isabel Perozo M. Pasantes colaboradores Jimena Cruz (USB) Ma. Antonia Campos (UJMV) Camilo Cáceres (UCV) Juan A. Ron Pedrique (UCV) Cristian Velazco (ULA) Arquitectura paisajista Arq. Andrés Tábora Construcción GLMT Construcciones, C.A. Arq. Nelson Trómpiz Arq. Carlos González Daboin Asistente: Ing. Alejandro Pietri Estructura Ing. Carlos Arias Instalaciones sanitarias Ing. Román Chomiak Instalaciones seguridad Ing. Marcos Goldwasser Instalaciones sonido y acústica Ing. Giuliano Molgora Decoración Arq. Alejandro Barrios Proyecto Agosto 2003 Construcción Octubre 2004 Área de terreno 2.502 m2 Área de construcción 1.000 m2 Áreas exteriores 400 m2

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Sinopsis procesual de la casa AG La primera fase: El proceso proyectual de la casa AG ha sido, desde sus inicios, un ensayo sistemático de diálogo profundo con los comitentes, quienes se han interesado exhaustivamente en la arquitectura y sus culturas (en las diferentes reuniones teóricas realizadas, se incorporaron asesores externos para reforzar ideas, variables, historia, rumbo de las vanguardias y experiencias arquitectónicas precedentes). Este diálogo se instrumentó para crear un proyecto verbal previo a las ideas físicas del proyecto arquitectónico de una vivienda unifamiliar -casa AG-, con todas sus características, deseos, dificultades y comentarios de experiencias relacionadas al modo de habitar. La segunda fase del proyecto condujo a la elaboración de una consistente base de datos, para una primera presentación formal de un análisis completo sobre el potencial y las posibilidades de esta obra, en respuesta a sus disímiles variables, tales como: implantación (zonificación, contexto y orientación, ubicación de áreas construibles y exteriores), niveles del terreno y de la edificación, estudio climatológico (iluminación solar, sombras y vientos), estudio geobiológico (fallas geológicas, corrientes subterráneas, red Hartmann), estudio de feng shui (flujo energético -chi- en el terreno y mapa bagua), límites del terreno (cerramientos suaves

y duros), vistas importantes, posibilidades de ingreso, referentes conceptuales plásticos (el movimiento) y sistema global centralizado e inteligente por vía internet (electricidad, iluminación, climatización, telefonía y data, sonido, seguridad y cerramientos especiales). La tercera fase del proyecto consistió en la concreción de las ideas preliminares, que fueron desarrolladas según la base de datos formada y descrita anteriormente, la cual fue producto del diálogo exhaustivo sobre el concepto de organización espacial, la importancia de los espacios, sus relaciones y sus características. Esto dio lugar a un cuadro sobre el programa de usos y sus respectivas áreas en m2, documento necesario para facilitar la comprensión de los requerimientos descritos por los propietarios, seguidamente montado en un diagrama de usos a escala gráfica (planos) y representado en volúmenes físicos con alturas según su importancia espacial (tipo maqueta de lego programática) la cual fue hecha, justamente, para interactuar y concretar en el diálogo con los propietarios y los asesores externos. Así se pudo definir claramente el concepto -áreas construibles- el programa, su ubicación, sus relaciones y su funcionamiento. Este método condujo a la creación de un proceso de trabajo más denso, estratégico y específico; arrojando una cantidad de variables, las cuales se


La Casa AG tiene como referente conceptual de las artes visuales la idea de movimiento, al coincidir el año de su proyectación con el cincuentenario de Le Mouvement (la exposición de la Galería Denise René en París, 1995, donde el cinetismo como movimiento y sus integrantes Bury, Agam, Tinguely, Vasarely y Soto –bajo auspicios presenciales de Duchamp y Calder- obtuvieron el reconocimiento internacional definitivo. El ideario de este movimiento fue exhaustivamente ensayado en la Plaza Cubierta y en el Aula Magna de la UCV, no sólo en las propuestas de las artes visuales sino también en la conceptualización espacial orquestada por Villanueva. R.P.

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superpusieron sobre la organización espacial original. Se generaron así nuevas capas de información, (inter e intra especialidad, referente conceptual plástico y estructura) las cuales fueron reorganizadas y reorientadas en beneficio de la hiperspecificidad de la forma y, secuentemente, de la singular imágen arquitectónica. La cuarta fase del proyecto, significo el anteproyecto –representación de las ideas conceptuales, programáticas y de funcionamiento-. Dentro de las ideas programáticas en elevación, se decidió que el proyecto consistiría en la formulación de relaciones complejas en una única superficie desplegada en un solo nivel. Ésta se deformaría según el programa de usos y sus recorridos (relaciones topológicas). Se adoptó la utilización del área del techo como zona de esparcimiento y recreación y así aumentar en m2 las áreas exteriores.

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La quinta fase del proyecto, abarca el proyecto técnico para la construcción (proceso de desarrollo). La concertación de nuestro equipo de arquitectos, ingenieros, técnicos, paisajistas, especialistas y asesores externos, quienes desarrollaron planos y detalles necesarios para la construcción, reforzó la sustentación de las ideas conceptuales. La sexta fase del proyecto, supervisión arquitectónica, que consiste en controlar y velar por parte del propietario todas las ideas y conceptos concluidos en el proceso de trabajo, es la etapa actual de la obra. La septima fase colaborando en la asesoria del diseño interior y escogencia del mobiliario, con el fin de profundizar los valores arquitectónicos perseguidos y de lograr la atmósfera de habitado sugerida por los propietarios de la casa AG.

Planta sótano


Planta baja

Planta techo

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Fachada Norte

Fachada Este

Juan Andrés Machado Arquitecto (UCV, 1992). Experiencia laboral: Taller de Arquitectura Massimiliano Fuksas. Roma y París (1993-1996); Arquitectura y Construcción, Arq. John Machado Urbina, Caracas (1992); Manrique & Manrique Asociados, Caracas (1988). Experiencia académica: Profesor invitado en diversas Cátedras de Diseño de la USB y UJMV. machado@odaonline.com Eric C. Brewer Arquitecto (UCV, 1992). Maestría en Arquitectura y Diseño Urbano, Columbia University, New York, USA (1995-1996). Experiencia laboral: Baer Kozlowsky. Urban International LTD, Nueva York, USA (1996-1997). Diquez, González & Rivas Arquitectos, Caracas (1992-1995); Enrique Gómez Arquitectos Asociados, Caracas (1988-1989); Benacerraf & Gómez Arquitectura, Caracas (1986-1988). Experiencia académica: Profesor invitado en diversas Cátedras de Diseño de la FAU, Columbia University, NY, USA y UJMV. brewer@odaonline.com

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Fachada Sur

Corte longitudinal

Corte transversal


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Proyectos

Casa Aedes

Ficha Técnica Arquitectura Carlos Antonio Castillo Jimena Díaz Lombardo Jorge Carrillo Colaboradores Lesley Carrillo Luis Griz Julio Cesar Romero Cindy Gutiérrez Ingeniería estructural Ing. Carlos Caballero Cancelería Akvalo - Jaime Del Val Construcción ©Taller ADC área de construcción 260 m2 Construcción 2012 Ubicación Alvarado, Veracruz, México Fotografías Rafael Gamo

Taller ADC Bioarquitectura, S.A. de C.V. En facebook: Taller ADC Architecture Office taller@talleradc.com

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Dentro del sutil tejido sub-urbano cada casa se debería narrar con una identidad abierta-libre y no como un cajón más, homogeneizado como un simple producto en serie. La casa está construida en un terreno rectangular de 170 m2 localizado dentro de un fraccionamiento en el municipio de Alvarado, Veracruz. Esta zona actualmente tiene un gran auge de desarrollo inmobiliario en el cual se han establecido fraccionamientos con lotificaciones entre 180 m2 a 300 m2 que apuestan a familias jóvenes y que disponen trazos urbanos dependientes del automóvil. El rápido desarrollo de estos fraccionamientos ha propiciado la proliferación de desarrollos de casas casi estereotipadas con un gen muy marcado en la distribución de sus plantas. La pregunta que nos hicimos con este proyecto fue el como romper con este estereotipo de esquemas donde tres cuartas partes de las fronteras del terreno se desperdician, ya que, dos dan a colindancias y una más se le da en su totalidad a los cajones de estacionamiento, quedando irremediablemente el fondo del terreno como espacio residual de la casa destinado generalmente para los espacios públicos e iluminación de la misma.

A partir de lo anterior planteamos un gen distinto al proyecto que se diseñó en dos plantas, las cuales son unidas por un gran marco de concreto aparente que da protagonismo y amplitud con una doble altura a la alberca de relajación, la cual, está orientada hacia la calle para lograr una sensación espacial mucho más libre y atrevida. La división de este espacio con la calle es representada sutilmente mediante un cristal esmerilado, el cual deja entrar la luz y los sonidos de un fraccionamiento tranquilo pero al mismo tiempo crea una barrera visual para resguardar cierta privacidad a los usuarios de la casa. La alberca es también remate de sala, comedor y cocina como un espacio continuo. El alinear las áreas públicas permitió ahorrar espacio y así generar un pequeño vestíbulo hacia una recamara al fondo de este mismo nivel como un requerimiento indispensable del cliente. Los cajones de estacionamiento se diseñaron a un costado, dispuestos uno atrás de otro. En planta alta se diseñaron tres recamaras más, dejando la principal de ellas al frente y haciendo un juego de volúmenes extruidos con el marco de concreto aparente. El romper con la inercia de los diseños genéricos en este suburbio nos permitió explorar alternativas para aprovechar los metros cuadrados del terreno al máximo así como crear ambientes distintos en la casa con volúmenes predominantes en color blanco y en menor proporción materiales naturales como el concreto aparente, madera, mármol y cantera.


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Corte A-A / corte B-B

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Planta baja / planta alta


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Proyectos

La casa de la luz

Ficha Técnica Diseño y dirección técnica Arq. Carlos Álvarez Arq. Julián Mora Diseño estructural y construcción Ing. Francisco Montealegre Diseño electromecánico Ing. José Apu Área 230 m2 Ubicación Barrio Florencia, Moravia, Costa Rica

Introversión e integración Aunque nace inspirada por la casa-patio de la época colonial y republicana, donde las fachadas eran neutras hacia la calle y toda la vivencia era interna, la idea era articularse al barrio, que tiene diferentes estilos. Al ser neutra, la edificación va bien con todo. De hecho, al estar ubicada en una esquina, era evidente que iba a amarrar un contexto diverso, donde se encuentra cerca el Banco San Josá de Bruno Stagno, un gimnasio de estilo posmoderno, casas de los años 70 muy modernas para su tiempo y otras casas de diferentes tipologías que formaban el borde del casco antiguo de Moravia. En este contexto, se pensó ademas en una cinta que provocara el direccionamiento de los diferentes entornos, que además dieran la sensación de fuga y velocidad, como anunciando una nueva era. En este sentido, la firma ya había realizado trabajos en este barrio; dos de ellos en las esquinas de cuadra con características similares a las de este sitio para proyectar la casa. RESET y accesibilidad Algunos de los elementos básicos que se debían tomar en cuenta para iniciar el proyecto eran la privacidad con respecto a la calle pública, el costo, la construcción sostenible, el clima, la luz, la ventilación natural y la accesibilidad universal. Para ello, se tomó como modelo el esquema de la norma RESET (Requisitos para Edificaciones Sostenibles en el Trópico), desarrollada por el Instituto de Arquitectura Tropical, y que en aquel momento solo era un esquema que se estaba apenas elaborando, del que tuve conocimiento a través de conversaciones con Bruno Stagno, que tratamos de aplicar lo máximo posible dentro de un contexto urbano.

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En este sentido, no solo el diseño era importante, sino también la construcción y el manejo de sus desechos, lo cual demandaba una propuesta integral. Por otro lado, se tomó como referencia la Guía de Diseño de Accesibilidad Universal, desarrollada por el Colegio Federado de Ingenieros y de Arquitectos de Costa Rica. Así, se introdujo una rampa de acceso; baños con las dimensiones adecuadas para el ingreso de silla de ruedas, así como con accesorios para apoyarse en el área de duchas y servicios sanitarios; puertas con dimensiones adecuadas para ingreso de silla de ruedas o camillas, pisos antideslizantes y monocromáticos para que el ojo pudiese distinguir texturas y profundidades cuando se fuese perdiendo la vista y, finalmente, el uso de materiales que no produjeran alergia. En síntesis, se busco una concepción de casa saludable en donde el diseño es holístico desde su concepción. Fluidez de la luz, la textura y el espacio El proyecto tiene cinco dormitorios, dos de ellos de servicio ubicados en una segunda planta que también tiene cocineta, para crear independencia con la casa principal, así como un baño. En la casa principal, hay tres dormitorios y dos baños, articulados con el resto de la casa a través de un pasillo que llega al vestíbulo, desde donde se llega al área social y de servicio. Todos estos aposentos se orientan hacia el patio central, cuyas paredes perimetrales son de vidrio, mismas que tienen puertas y que integran el patio con los espacios de manera total, como si la casa fuera una terraza externa. Aquí el tema de la división interior/exterior no existe, ya que la integración es total, buscando con ello la aproximación hacia lo natural, imagen reforzada por el uso de


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materiales orgánicos tales como la madera y la piedra, cuyos colores armonizan con el verde del patio y las paredes blancas de algunos sectores de la vivienda.

espacio, luz en constante lucha contra la gravedad, luz que busca la levitación y el humor del espacio, luz que crea espacio, tiempo y recorrido.

En este sentido, se apoya mucho en las ideas de Frank Lloyd Wright, y de la concepción espacial orgánica de la estructura y organización espacial de Alvar Aalto. Los arquitectos Germán del Sol y Cesar Ruiz-Larrea, invitados extranjeros para el Congreso del Colegio de Arquitectos, comentaron que “aquí se maneja el material, la luz y el espacio como Aalto”.

Es por ello que las paredes son blancas, para que sirvan de telón de fondo a las texturas provocadas por la luz y las sombras de los petatillos; para crear arte, arquitectura y sentimiento de entender el tiempo, reflejado al interior del espacio.

La luz da el nombre a la casa, ya que se buscó la iluminación natural por más de 12 horas del día, logrando que no se utilice la luz eléctrica para iluminar los espacios internos. Aquí surgió la otra pregunta: ¿cómo hacer que el espacio sea poético en lugar de sólo explícito y funcional? La respuesta se encontró en el uso del petatillo de madera colocado en forma horizontal, cuyo uso hemos venido perfeccionando desde la casa AG1, ganadora del premio René Frank, y de las casas para clase media que desarrollamos en Heredia. La inspiración de esta idea provino del tamizaje de la luz a través del follaje de las hojas de los arboles, así como de la arquitectura barroca latinoamericana, en la cual la luz es textura y la textura es espacio, con una fluidez que impide determinar qué es material y que es etéreo. La motivación provino además de la arquitectura islámica, sobre todo de la Alhambra en España, donde las secuencias espaciales se dan por medio de parapetos que contienen visiones tamizadas hacia lo profundo del espacio. Sin embargo, fue el poema de la luz de Alberto Campo Baeza el que le dio sentido a los conceptos de la luz y 101 86

En este sentido, el techo es pintado de azul cielo, para que sea uno con el cielo despejado de verano; las paredes son blancas para hacer notar su presencia en verano y son grises en invierno, para reflejar las estaciones del trópico. Ademas de lo anterior, se colocaron parasoles en la fachada Este, pero cuyas características y diseño responden al desplazamiento solar hacia el Sur, provocando con ello que la sombra rasgue el muro y le otorgue mayor velocidad a la cinta estructural de la vida que remata hacia el infinito. Hacia el costado Norte, se utiliza la piedra negra, como elemento de expresión de la profundidad y contraste con las paredes contenedoras blancas. Este ejercicio conceptual hace que la casa tenga varias facetas, que fueron examinadas en Tokio durante una presentación, por Tadao Ando y Suoto de Moura, quienes hicieron notar que este juego de luces y materiales son producto de la bendición de un clima invariable, expresivo, cuya luz es apta para crear espacios poéticos mas allá de las expresiones formales. Las decisiones técnicas reflejan las decisiones éticas. Para el desarrollo del proyecto se plantea en primera instancia, el ahorro en uso de los materiales, el costo, la expresión y la durabilidad.


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Carlos Alvarez Guzman Arquitecto (Universidad Autónoma de Centroamérica, 1988). Incorporado al Colegio de Arquitectos de Costa Rica (1991). Premios: Medalla Colegio Federado de Ingenieros y de Arquitectos de CR (2013); Medalla Instituto Americano de Arquitectos (2011); Coganador Rene Frank y Salvemos Nuestro Patrimonio (2010). Gremio: Presidente del Colegio de Arquitectos de CR y Colegio Federado de Ingenieros de CR (20102012); creador del premio Nacional de Arquitectura José María Barrantes y de la Bolsa de Trabajo CFIA (1998). Educación: profesor Universidad Veritas (2001-2005); profesor Universidad Hispanoamericana (2004-2007); profesor Universidad Latina (2005-actualidad) Publicaciones: columnista periódico La República (20012003); columnista suplemento M2 La Nación (2003-2005); columnista Revista Su Casa (2004-actualidad); miembro Director Revista Habitar (2008actualidad). Sus obras han sido publicadas en diferentes medios nacionales e internacionales siendo ademas conferencista internacional y jurado en múltiples concursos como el de la Asamblea Legislativa. Julian Mora Arquitecto (Universidad Latina, 2008) e incorporado al Colegio de Arquitectos. Ganador Premio Metalco, mención Honorífica Bienal Internacional de Arquitectura CR (2008). Coganador Rene Frank y mención de Honor Salvemos Nuestro Patrimonio (2010); ganador Salvemos Nuestro Patrimonio (2011). Las obras han sido publicadas en diferentes medios nacionales e internacionales.

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Para ello, se decide utilizar el bloque de concreto como materia prima, utilizando el sistema de mampostería integral pero sin columnas chorreadas ni vigas de concreto para amarrar la estructura. Esto significaba un ahorro importante en el uso de la formaleta y su consecuente desperdicio. Por tanto, era importante que desde el diseño las paredes de los espacios fueran modulados a las dimensiones de los bloques, así como los buques de puertas y ventanas, de manera tal que las proporciones respondieran al módulo constructivo. Para amarrar las paredes, se hace una cimentación tipo losa flotante con pequeños pilotes a cada 60 cm en ambas direcciones, lo que le da estabilidad estructural a las paredes, al tiempo que el movimiento de tierra es mínimo y la capacidad geológica de su estructura se mantiene casi de manera natural, a la vez que se protege la capa fértil de la tierra, por si algún día la casa se demoliera. En su parte superior, las paredes se encuentran amarradas por una cercha americana en su perímetro, que es la que le da la pendiente al techo. El largo de los cañones de hierro es de 6 m, en forma de tubo cuadrado, que ofrece la ventaja de que no hay soldadura extra, el espacio por cubrir responde a la medida de los tubos y por tanto no hay cortes ni pegas, y el ensamblaje es muy rápido y barato porque no requiere mucha mano de obra. En este sentido, también, las láminas de techo se encuentran moduladas a las medidas que ofrece el mercado, con lo cual en sectores donde no dan las medidas de láminas largas, se puede hacer una combinación siempre y cuando sea modulada.

En los acabados, se enchaparon algunas paredes; esto reduce el costo y el trabajo para afinar las paredes de concreto, al tiempo que se evita el polvo producido por el lijado del empaste. Para la colocación de pisos y otros, también son los módulos los que mandan, de tal manera que el desperdicio se disminuye significativamente. En síntesis, se logró un margen de desperdicio de un 2% en todo el proceso constructivo, generando con ello mayor ahorro en mano de obra y materiales así como una disminución significativa en los desperdicios y la huella de carbono, por cuanto se utilizaron materiales disponibles del lugar y cuyo transporte no fuese más de un kilometro de distancia. Se buscó, además, que la mano de obra fuera local, o sea de Moravia, para dar trabajo a la localidad así como para que su transporte al trabajo no implicara desplazamientos que aumentaran la contaminación. En cuanto al tipo de accesorios eléctricos y mecánicos, se utilizó la iluminación LED en toda la casa, aunque por su constitución formal, esta goza de más de 12 horas de luz diarias. Tampoco se instalaron aires acondicionados, en vista de que el diseño responde a la capacidad de generar ventilación cruzada. Además, se colocó aislante térmico en su cubierta, lo que le da un ambiente más sano a la casa al tiempo que se utilizan mecanismos activos en las ventilaciones. En el caso del ahorro de consumo de agua, se utilizaron accesorios en sanitarios, lavabos y cacharas, que buscan ahorrar en el consumo.


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Octubre 2013

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Revista entre rayas 101  

La edición No. 101, meses septiembre-octubre 2013, dedicada a Casas de Venezuela VIII

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