Aquis Casa No 19 | Frühjahr-Sommer 2020

Ihr Magazin rund um Wohnen, Lifestyle und Immobilien in der Euregio

Architektur Kirchenbauten der Nachkriegszeit in der Euregio

Unterwegs

Wohnen

In Memoriam Carl Schneiders

Zu Tisch – Offene Wohnküchen

Ausgabe No 19 | Frühjahr-Sommer 2020 | 5,00 €

a new culture of light

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EDITORIAL

L

iebe Leserinnen und Leser! Dieses Vorwort musste in den letzten Wochen mehrfach umgeschrieben werden, ähnlich den Corona-Vorschriften, -Verboten, -Erlassen, -Verfügungen und –Lockerungen. Mit fast dreimonatiger Verspätung ist aber nun die Ausgabe 19 endlich fertig gestellt, gedruckt, verteilt und somit bei Ihnen gelandet. Wir hoffen, dass Sie sich hoffentlich (wieder) bester Gesundheit erfreuen. Daher wollen wir auch gar nicht lange paraphrasieren, sondern kommen direkt zu den Themen der Ausgabe: UNTERWEGS waren wir diesmal in der Galerie mit Werken des Aachener Künstlers Carl Schneiders, die von seiner Tochter geleitet wird, jedoch nicht allgemein zugänglich ist. Wir durften die Räume und vor allem die Bilder in Augenschein nehmen und berichten in dieser Ausgabe über diesen außergewöhnlichen Maler.

Wohnküchen sind wieder aktueller denn je, denn sie bilden das Rückgrat, das tägliche Zentrum des Familienlebens. Sie sind multifunktional, individuell und offenbaren die Wohn-DNA der jeweiligen BewohnerInnen. Wir zeigen Ihnen einige gelungene Beispiele.

Kirchenbauten werden nur noch selten neu in Angriff genommen. Über zwei Ausnahmen in Aachen, die evangelische Genezareth-Gemeinde und die islamische Yunus-Emre-Moschee, haben wir in der Ausgabe 13, Sommer 2018, ausführlich berichtet. In diesem Heft beschäftigen wir uns mit dem Bauboom im Kirchenbau der Nachkriegszeit. Hierfür haben wir auch in unserer Region beeindruckende Beispiele.

Finden Sie einen Moment der Entspannung mit der neuen AQUIS CASA! Wir wünschen Ihnen eine gute Zeit!

Marcello Vercio & Rainer Güntermann

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INHALT

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5

EDITORIAL

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INHALT

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SPOTS

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CASA. KALENDER! CALENDRIER.

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ZU TISCH Offene Wohnk체chen

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ZEHN Ratschl채ge die offene K체che

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RECHT Nicht ausgef체hrte Einzelpositionen

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GLOSSE Der Allestester

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GARTEN Der Küchengarten

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VERSICHERUNGSINFORMATIONEN Sicherheit in den eigenen vier Wänden

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KÜCHEN-WEISHEITEN

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BACKENZAHN & CO Kirchenbauten der Nachkriegszeit in der Euregio

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AKTUELLES

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UNTERWEGS Im Memoriam Carl Schneiders

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BETRACHTEN. LESEN. INSPIRATION! Bücher-Tipps

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VORSCHAU

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IMPRESSUM

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KÜCHEN DIE FREUDE

BEREITEN.

Die Küche mit innovativen Technologien und faszinierender Designvielfalt.

„SOMA“ – DIE IDEE | Unendliche Möglichkeiten

Q U A L I T Ä T H AT E I N E N N A M E N

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DEN KRONLEUCHTER NEU ERFUNDEN Erstmals wurde festliches Licht mit einem Systemgedanken kombiniert. Die Grundelemente lassen sich wie bei einer Perlenkette spielerisch aneinanderreihen. Die Anordnung der Glasstäbe ist dabei so raffiniert, dass ein zauberhaftes Lichtspiel entsteht. Gleichzeitig sorgt diese Konstruktion für blendfreies Licht – und zwar von jedem Standpunkt aus.

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FARBE INS SPIEL BRINGEN Neben der Designlinie Event Klar gibt es das formschöne Schalterprogramm in den bestehenden Linien Gira Event und Gira Event Opak mit jeweils eigener Anmutung des Oberflächen-Materials. Insgesamt sind so 17 Rahmenvarianten erhältlich. Die Einsätze zu Event gibt es in Reinweiß glänzend und Cremeweiß glänzend sowie in Anthrazit und der Farbe Alu. www.ElektroEckstein.de

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SPOTS JAMAICA VON FOSCARINI Die Häuser von Frank O. Gehry, die "verpackten" Installationen von Christo und sich auftürmende Wolken am Sommerhimmel hatte Designer Marc Sadler beim Entwurf von "Jamaica" im Sinn. Das Ergebnis ist so schlicht wie edel. Eine Hängeleuchte aus dem Hause Foscarini und die herrliche Mixtur von funktioneller Beleuchtung und sinnlichem Material.

Originalpreis: 1.346,- € Reduziertes Ausstellungsstück: 850,- € www.lampenfieber.de

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SPOTS SOMA MODELL SOMA | 362cm breit in hochwertiger Ausstattung, LEDBeleuchtung mit Fernbedienung Exklusives Ausstellungsstück Einmaliger Sonderpreis: 4.995,- € www.kruettgen.de

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Ein echter Lichtblick – in jeder Hinsicht.

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BETTE Fließend und natürlich ergibt sich das Design der BetteLux aus einer organischen Grundform und extrem filigranen Außenkanten. Elegant fügt sie sich in jede Umgebung ein. Ihr acht Millimeter dünner, gefalzter Wannenrand ermöglicht einen flächenbündigen Einbau. Der großzügige Innenkörper bietet einzigartigen Liegekomfort. www.installationen-deutz.de 15

SPOTS SCHWEBENDE EXKLUSIVITÄT IN LEDER UND STOFF Höchste Ansprüche an Sitzkomfort und Konfigurationsmöglichkeiten! Filigrane Füße tragen es förmlich schwerelos. Die stufenlos verstellbaren Armlehnen unterstreichen die Eleganz dieses Designersofas. Made in Germany CL 220 www.kruettgen.de

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Doppel-T-Träger an der Vorderseite der Überdachung.

Die komplette Unterkonstruktion ist feuerverzinkt und pulverbeschichtet.

Nahtlose Belegung mit Verbund-Sicherheitsglas bis zu 3,20 Metern Länge.

Optional: Integrierte Beleuchtung durch LED-Module.

Preis ab 240 Euro pro Quadratmeter www.hennicken.de/stahl

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Dank der MyJABLOTRON Anwendung können Sie sie auch aus der Ferne steuern. www.ElektroEckstein.de

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DIE ZUKUNFT DES TRINKWASSERS Smart Home-Anwendungen liegen im Trend – mit GROHE Blue Home wird intelligenter Wassergenuss jetzt noch einfacher. Wohlschmeckendes, gefiltertes und auf die optimale Trinktemperatur gekühltes Wasser in den Varianten still, medium und sprudelnd kommt direkt aus der eleganten Küchenarmatur. www.installationen-deutz.de

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AUSSENROLLLADEN BESTE BEDINGUNGEN ZU JEDER JAHRESZEIT Der Rollladen von Roto sorgt mit seinen doppelwandigen Lamellen ganzjährig für optimale Verhältnisse. Im Sommer hält er die Hitze weitgehend fern. Und im Winter verhindert er, dass Kälte oder Schnee auf die Fensterscheibe gelangen. Ihr Roto ProfiPartner berät Sie gerne. www.jacobs-dach.de 17

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SCHLANKES DESIGN MIT DEM SIE SICHTBAR BESSER LADEN So kann man zeigen, wie elegant modernste Ladetechnologie aussieht. wallbe® Premium überzeugt durch seine reduzierte Form und den geringen Platzbedarf. Die hochwertige Ausführung und die individuellen Gestaltungsmöglichkeiten machen dieses Modell zu einer Ladesäule mit echtem PremiumCharakter. www.ElektroEckstein.de

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Kopfstützen und Armlehnen verstellbar.

Manueller Sitzvorzug. Vier Fußvarianten.

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FEUERSTELLE Edelstahl-Feuerstelle 700 mm Ø mit Aschefach 350 x 350 x 50 mm 2 Stk. Standpfosten in 60 mm Ø 1 Stk. Standpfosten in 150 mm Ø www.hennicken.de/stahl

GERMAN DESIGN AWARD 2020 FÜR DIE MARINE VON MARCELLO C Die Marine von Marcello C ist ein nautischer Zeitmesser und trotzt dem Wasserdruck bis 200 Meter Tauchtiefe wie eine fest verschlossene Schiffsluke.

Drei solide Bolzen verbinden das dreiteilige Gehäuse zu einer wasserdichten Einheit mit einem Mittelteil aus gestrahltem Edelstahl.

Die Lünette gibt es wahlweise vergoldet oder mit schwarzer PI-Beschichtung. Bei einem Durchmesser von 40 Millimetern ist die Marine mit einer Höhe von nur 9 Millimetern flach und komfortabel. www.marcelloc.de

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CASA. KALENDER! CALENDRIER. INZWISCHEN SIND DIE MEISTEN MUSEEN WIEDER GEÖFFNET, JEDOCH SEHR OFT MIT GEÄNDERTEN AUSSTELLUNGEN ODER AUSSTELLUNGSTERMINEN. DA BEI REDAKTIONSSCHLUSS NOCH VIELE ECKDATEN UNSICHER WAREN, FOLGT HIER NUR EINE KLEINE, GESICHERTE AUSWAHL.

Noch bis zum 13. September 2020 ROBERT LEBECK Mit dieser Ausstellung wird an den herausragenden Fotojournalisten Robert Lebeck (1929 – 2014) erinnert, welcher vor allem durch seine Fotos von Prominenten für die Zeitschrift Stern berühmt geworden war. Unter den circa 130 Schwarz-Weiß-Fotografien sind auch viele bislang unveröffentlichte zu sehen.

KUK, Kunst- und Kulturzentrum der Städteregion, Monschau

AUCH IN DIESER AUSGABE HABEN WIR FÜR SIE ALLE SEHENSWERTEN UND WICHTIGEN AUSSTELLUNGEN, FÜHRUNGEN, MESSEN UND MÄRKTE AUS DER REGION ZUSAMMENGESTELLT. WIR WÜNSCHEN VIEL SPASS UND NEUE INSPIRATIONEN BEIM BESUCH.

Noch bis zum 08. November 2020 KÄTHE KOLLWITZ Die immer gesellschaftskritischen Arbeiten der Anfang des 20. Jahrhunderts in Berlin lebenden und wirkenden Künstlerin sind in dieser Ausstellung auf das Thema Mutter und Kind fokussiert.

Dank vieler Leihgaben aus Privatbeständen ist dem Leiter des privaten Museums Rote Burg, Herrn Jörg von der Laage, wieder einmal eine beeindruckende Zusammenstellung gelungen, welche die Ausdruckskraft der Werke dieser engagierten Frau einmal mehr herausstellt.

ROTE BURG, Büchelmuseum, Aachen

www.roteburg-buechelmuseum.de

www.kuk-monschau.de Romy Schneider in Quiberon, 1981 © Robert Lebeck

Noch bis zum 13. September 2020 BLUMENSPRENGUNG Vor genau 50 Jahren eröffnete der Aachener Fabrikant und Kunstsammler Peter Ludwig im alten Kurhaus die Neue Galerie Sammlung Ludwig. Das Couven-Gebäude wurde ihm seitens der Stadt zur Verfügung gestellt, um seine einzigartige Sammlung adäquat präsentieren und somit in Aachen halten zu können. Die Rechnung ging auf, da Aachen von jetzt auf gleich eines der führenden Zentren für Gegenwartskunst in Europa wurde. Die Aachener Bevölkerung war zwar weitgehend überfordert mit den progressiven Kunstwerken wie Installationen, aber Kunstinteressierte aus ganz Europa strömten plötzlich nach Aachen. Der Titel dieser Jubiläumsausstellung mit Werken ausschließlich von Künstlerinnen aus dem Sammlungsbestand im Nachfolge-Quartier seit 1991 ist angelehnt an Kunstaktionen von Annette Wehrmann, die seinerzeit Böller in Blumenbeeten zur Detonation brachte.

LUFO, LUDWIG FORUM FÜR INTERNATIONALE KUNST, Aachen

www.ludwig-forum.de

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BLEU-ROSÉ 0-16 Jahre AM DOM

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Noch bis zum 31.12.2020 YOU ARE HERE – KÜNSTLERINNEN AUS NRW AUF REISEN Kunstschaffen bedeutet Bewegung: Viele KünstlerInnen in NRW haben eine internationale Biografie, sie wechseln zwischen den Orten, entwickeln auf den Stationen ihrer Reisen eigene Künstleridentitäten und realisieren ortsbezogene Arbeiten. Die Gruppenausstellung »you are here – KünstlerInnen aus NRW auf Reisen«, kuratiert von Elke Kania, widmet sich in sechs KünstlerInnenräumen mit für das Kunsthaus konzipierten Installationen, Gemälden, Fotografien und zeitbasierten Arbeiten den Ausformungen von Mobilität: von reisenden Kunstwerken und KünstlerInnen über die künstlerische Forschung zur ehemaligen Reichsabtei als Pilgerort

bis hin zu Zeitreisen und dem Navigieren durch die digitale und reale Welt.

In diesem außergewöhnlichen Jahr bietet die Ausstellung »you are here« die Chance, visuell und in Gedanken auf Reisen zu gehen. Reisen ermöglicht Interaktion und die Sicht auf Neues – all das kann im Begehen der Künstlerräume individuell erfahrbar werden.

KUNSTHAUS NRW, Aachen-Kornelimünster

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Blumensprengung, 1992-1995 © Annette Wehrmann

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ZU TISCH Offene Wohnküchen

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19 Wohnen

Foto: AMK

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Foto: AMK

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Seit mehreren Jahren bereits kann man die Renaissance der Wohnküche konstatieren. Was bis in die 1940er Jahre hinein selbst in Mietwohnungen Standard war, wird heute erneut zur Selbstverständlichkeit: Eine geräumige und gemütliche Küche, die nicht nur zum Kochen dient, sondern der Mittelpunkt des Familienlebens ist.

TEXT: Rainer Güntermann

N

achdem mangels vorhandener Bausubstanz im Nachkriegsdeutschland überall neue Siedlungsbauten unter den Prämissen schnell, kostengünstig und Flächen sparend aus dem Boden gestampft worden waren, verkam die Küche jahrzehntelang zu einem winzigen , schmalen Schlauch mit einseitig eingebauter Arbeitszeile mitsamt aller Geräte. Allenfalls ein ebenso winzigschmales Tischchen für ein Minimum an Sitzmöglichkeit hatte noch Platz. Es war die Geburtsstunde der neuen „Essgruppe“ im Wohnzimmer. Ein möglichst freistehender Tisch mit vier passenden Stühlen rund herum und oft unpassender Deckenleuchte mit einer sogenannten Affenschaukel darüber.

Das Kochen samt aller Begleiterscheinungen wie Töpfe, Pfannen und Geruch blieben verborgen. Terrinen und Saucièren zum Auftragen der Speisen, Highlights jeder Aussteuer-Porzellanserie, ließen auch im kleinen Haushalt das Gefühl vom hochherrschaftlichen Speisen aufkommen. Dass die seinerzeit für die Speisenzubereitung zuständige Hausfrau ebenfalls aus dem Blickfeld verschwand, entsprach damals leider voll und ganz dem allgemeinen Rollenverständnis. Wenn überhaupt war in den Küchen noch Platz vorhanden für eine Eckbank mit geräumigem Tisch davor. Dies war lange Zeit das Epizentrum des Familienlebens. Hier wurde gemeinsam gegessen, mit Spielen gespielt, die unter der Sitzfläche verstaut werden konnten. Hausaufgaben wurden hier erledigt, und Familienmitglieder der Vorgängergeneration, sprich Oma und Opa, halfen oft bei den Küchenarbeiten.

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Foto: AMK

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Zurück zur Wohnküche als Treffpunkt der Familie Am Tisch wurde geklönt, getratscht und diskutiert.

Seit mehreren Jahren nun hält diese Küchengemütlichkeit wieder Einzug in die Wohnungen, leider aber zuweilen auch in Form von modernen Bank-Kreationen mit fragwürdigem Design. In jedem Fall jedoch ist die Richtung klar: Zurück zur Wohnküche als Treffpunkt der Familie, aber auch von Gästen. Schließlich beginnen und/oder enden die besten Partys in der Küche.

Aber sie tritt nicht als Raum wieder ins Rampenlicht, sondern sie wird sehr oft auch ohne Wandabtrennung zu dem sogenannten Wohnzimmer zugeschlagen. Es entsteht gewissermaßen ein Multifunktionsraum, der durch entsprechende Möblierungen in verschiedene Nutzungszonen gegliedert ist. Die Zubereitung des Essens und das Speisen an sich sind wieder vereint. Niemand verschwindet zeitweilig aus dem Kontaktfeld, Kommunikation und Interaktion sind permanent möglich. Dank der Technik kann bei Bedarf jedoch das Fernsehprogramm per Kopfhörer verfolgt werden, während auf einem Bildschirm im Küchenbereich das aktuelle Rezept per Internet aufgerufen wird. Als vermeintlich lästig empfundene Essensgerüche werden durch intelligente Abzugssysteme weitestgehend eliminiert. Diese sind inzwischen auch auf dem privaten Einsatzsektor derart effektiv, dass durchaus die Gefahr besteht, über die Nase keine Speichel fördernde Vorfreude mehr auf das baldige Essen vermittelt zu bekommen.

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Alles ist, wie so oft, eine Frage des verfügbaren Platzes

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Waren früher als Raumteiler oft berankte Bambusgitter oder grafisch durchbrochene Wandpaneele für diesen Zweck beliebte Einsatzmittel, fungieren heute der Gastronomie entlehnte Theken oder Tresen als räumliche Begrenzung und zugleich beidseitig benutzbares Bindeglied. Mit mobilen Hockern haben sie die Funktionen der ehemaligen Eckbänke übernommen. In lockerer Atmosphäre kann an ihnen gearbeitet, gegessen und gefeiert werden. Die Ausstattung dieses Möbels ist so unterschiedlich wie deren Nutzer. Von einseitig zum Kochbereich angeordneten Schubfächern und einer zum Wohnraum überstehenden Deckplatte zwecks Sitzmöglichkeit angefangne bis zu vierseitig nutzbaren Inseln mit Koch-, Brat-, Back- und Spülmöglichkeit reicht die Palette. Alles ist wie so oft eine Frage des verfügbaren Platzes, bei nachträglichen Einbauten auch von möglichen Anschlüssen, sowie Zu- und Ableitungen. Eine einfache Lösung, um eine neue Abflussleitung zum vorhandenen Anschluss an einer Seitenwand zu legen, ist die Erhöhung der gesamten eigentlichen Küchenfläche mit Hilfe eines Podestes. Darunter finden beliebig auch andere Leitungen Platz, die für eine multifunktionale „Zentralstation“ notwendig werden können. Die entsprechende Bodenfläche kann zugleich mit einem neuen Wunschbelag versehen werden. Ein weiterer Vorteil eines Podestes ist die damit automatisch einhergehende höhere Sitzposition bei einer durchgehenden Arbeitsplattenverlängerung. Es gibt so keinen lästigen Versprung, der die Essplatte in der Tiefe einschränkt. Das Problem nachträglich einzubauender Entlüftung über einer mittigen Kochstation kann dank beidseitig des Kochfeldes nach unten absaugender Lüftungstechnik ebenfalls leicht gelöst werden.

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u.v.m.

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Mit kleinem Aufwand kann große Wirkung erzielt werden

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Um den offenen Koch- und Essbereich vom eigentlichen Wohnbereich optisch abzugrenzen, ohne ihn abzutrennen, kommt die sogenannte Anrichte aus den 1960er Jahren wieder groß in Mode. Neben originalen Vintage-Modellen gibt es auch wieder sehr ausgefallene neue Modelle auf dem Markt. Eine Maßanfertigung an dieser Stelle kann eine beidseitige Nutzung ermöglichen, die Deckplatte eventuell bereits verwendetes Material wieder aufnehmen und für eine homogene Optik sorgen. Sollte nur die einseitige Nutzung benötigt werden, bietet sich als Rückenwandersatz eine schmale Holzständerwand an, die in verschiedenen Höhen auch bis zur Decke reichen kann. Optisch reizvoller ist jedoch eine noch oben offene Konstruktion, welche nur eine leichte Erhöhung zu Anrichte aufweist, oder auch noch Platz für ein besonderes Bild auf einer oder beiden Seiten hat. Dieser optische Raumteiler ist zudem schnell je nach Lust und Laune oder Jahreszeit auch mal schnell neu tapeziert oder farbig gestrichen. Mit kleinem Aufwand kann hier eine große Wirkung erzielt werden.

Eine weitere Möglichkeit einer verbindenden Trennwand ist ein Kamin, welcher sich zu beiden Seiten jeweils mit einer Glastür öffnet. Das Feuer ist also allseits sicht- und spürbar. Diese Variante ist jedoch nur schwerlich nachträglich zu verwirklichen. Bei einem Neubau oder umfangreichem Umbau kann dies aber ein sehr wirkungsvolles Element sein. In diesem Fall kann auch über die Option nachgedacht werden, den Wohnbereich um eine oder zwei Stufen erhöht anzulegen. Das Kaminfeuer wäre dann auf der dem Essplatz zugewandten Seite in Tischhöhe und böte eine sehr ausgefallene Perspektive.

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Alles eine Frage der persönlichen Präferenz und des Stils

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Ob die inflationär zunehmenden Kochsendungen auf allen Kanälen für eine Rehabilitation der Küche und somit ihrer vollwertigen Integration in den offenen Wohnbereich verantwortlich sind, ist schwierig zu sagen. Fakt ist, dass Küchen sozusagen hoffähig geworden sind. Natürlich trägt auch maßgeblich die neue Generation von Küchenmöbeln zu diesem Upgrading bei. Mobile Edelstahl-Module ähnlich denen in der Gastronomie oder den heutigen Bedürfnissen angepasste Buffetschränke – die Bandbreite an individuellen Küchenlösungen ist sehr groß. Dazu kommt eine Materialvielfalt, die eine Entscheidung für die eigene Variante nicht eben leicht macht. Hauchdünn geschnittene Natursteinplatten auch als vertikale Türverkleidungen lassen einen Küchenblock monolithisch aussehen, filigran gerahmte Glasscheiben bewirken Transparenz und Leichtigkeit. Alles eine Frage der persönlichen Präferenz und des Stils.

Unterm Strich bleibt zu hoffen, dass die Kombination von Kochen und Wohnen sich auch im gelebten Alltag niederschlägt, indem Mahlzeiten wieder gemeinsam am Tisch als zentralem Familientreffpunkt eingenommen werden. So erfüllt die offene Wohnküche auch einen soziokulturellen Zweck.

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Zehn Ratschläge für die offene Wohnküche

Kochen und Wohnen n Ob Neubau oder Umbau: Erstellen Sie gemeinsam mit allen Betroffenen jeweils eine Art Wunschliste: Was möchte wer gerne verwirklicht sehen? Was liegt welchem Mitbewohner besonders am Herzen? Wie stellt man sich das Kochen und Wohnen ohne räumliche Trennung vor? n Eruieren Sie ebenfalls, welche Elektrogeräte und Maschinen wirklich in Ihrem Haushalt benötigt werden.

Der entsprechende Platzbedarf kann nämlich sehr variieren, Stichwort zum Beispiel: Doppeltürkühlschrank n Seit flächendeckender Ausstattung mit einer Spülmaschine wird das Spülbecken eher zum Salat waschen oder Sammeln von schmutzigen Pfannen benutzt. Daher ist zu überlegen, ob dieses inmitten einer möglichen Kochinsel allseits sichtbar präsentiert werden muss. Dagegen ist ein Wasserzulauf direkt neben dem Kochfeld durchaus sinnvoll, zum Beispiel zum schnellen Ablöschen oder Wasser aufsetzen. n Klären Sie mit einem erfahrenen Fachmann notwendige beziehungsweise mögliche Leitungen, Rohre, Kanäle, Kabel und dergleichen ab. n Welcher Herd-Typ sind Sie? Vielkocher oder Aufwärmer (Mikrowellenfunktion)? Schmorer (großes Backrohr) oder Griller (Gasanschluss)? Einzelkämpfer oder geselliger Teamworker (freistehende Kochinsel)? n Jetzt sollten sich Platzbedarf und Positionierung einigermaßen herauskristallisiert haben. Planen Sie nun den Übergang zwischen Küche und Wohnraum. Wird es zum Beispiel eine hohe Sitztheke oder ein Essplatz mit regulären Stühlen? Oder doch eine Anrichte oder ein Präsentiertresen?

n Wie sieht es mit Farbe aus? Dafür bietet sich etwa ein Fliesenspiegel oder sonstiger Wandschutz über seitlichen Arbeitsflächen an. Oder vielleicht die Bestuhlung? n Bei der Wahl der Tür- und Schubladenoberflächen sollte bedacht werden, dass sie möglichst unempfindlich bei Fingerabdrücken reagieren sollten, gerade bei grifflosen Ausführungen, die sich auf Antippen öffnen. Blanke Edelstahlflächen sehen zwar sehr profimäßig aus, Profi-Küchen werden aber auch täglich von den jeweiligen Azubis poliert. n Anstelle von Unterschränken mit Einlegeböden sind große Schubladen zum Ausziehen sinnvoller. Man hat sofort alles im Blick und kann notfalls mit nur einer freien Hand agieren. Auch für Porzellanstapel sind sie die effektivere Lösung. n Hinsichtlich der Beleuchtung ist es ratsam, zweierlei Lichtschaltungen vorzusehen. Während des Kochens ist eine hohe Ausleuchtung aller Arbeitsbereiche wichtig.

Ist dies aber erledigt, und man sitzt gemeinsam am Tisch, trägt es nicht unbedingt zur Gemütlichkeit bei, wenn im Kochbereich immer noch alles so hell erleuchtet ist, als würde hier noch immer am offenen Herzen operiert werden. Außerdem wird allein schon durch die Helligkeit der Küchenbereich vom restlichen Wohnraum abgetrennt, was ja durch die Offenheit eigentlich vermieden werden sollte. Es reicht dann eine dezente Grundbeleuchtung, um eine homogene Atmosphäre herzustellen.

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NICHT AUSGEFÜHRTE EINZELPOSITIONEN DAS UNTERSCHÄTZTE AUFTRAGGEBER-RISIKO

Text: Markus Cosler Fachanwalt für Bau- und Architektenrecht Lehrbeauftragter für Baurecht an der FH Hannover

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mmer wieder kommt es vor, dass Positionen die im Rahmen eines Leistungsverzeichnisses mit beauftragt werden im Zuge des Baufortschritts dann doch nicht ausgeführt werden.

Wenn es sich insoweit nicht um Eventualpositionen handelt, so besteht – sowohl nach BGB als auch nach VOB/B – ein sehr erhebliches Risiko des Auftraggebers die nicht ausgeführten Leistungen dennoch bezahlen zu müssen. Mit Beschluss vom 2.4.2019 hat das Oberlandesgericht München zum Aktenzeichen 28 U 413/19 Bau dies nochmals erfreulich klar dargestellt.

Lässt der Auftraggeber nämlich einzelne Positionen nach Auftragserteilung nicht vom Auftragnehmer ausführen, so liegt insoweit keine Leistungsänderung vor, sondern vielmehr eine Teilkündigung. In

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einem solchen Fall sieht aber sowohl die VOB/B über § 24 und § 812 (als auch das BGB über § 648) vor, dass der Unternehmer für diese Position sodann das ursprüngliche Auftragsvolumen verlangen kann, sich jedoch dasjenige anrechnen lassen muss, was er in Folge der Aufhebung des Vertrages an Kosten erspart oder durch anderweitige Verwendung seiner Arbeitskraft erwirbt oder zu erwerben böswillig unterlässt.

Zusätzlich sieht das BGB hier die Möglichkeit des Auftragnehmers vor im Rahmen einer gesetzlichen Vermutung pauschal 5 vom 100 der auf den noch nicht erbrachten Teil der Werkleistung entfallenden vereinbarten Vergütung zu verlangen. Üblicherweise wird dies kalkulatorisch darauf hinaus laufen, dass jedenfalls allgemeine Geschäftskosten,

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Baustellengemeinkosten und Wagnis und Gewinn für die nicht ausgeführte Position verlangt werden können. Dabei ist zu beachten, dass die entsprechende Position dann umsatzsteuerneutral zu fakturieren ist, da Umsatzsteuer nur auf Leistungen erhoben wird, nicht aber auf nicht ausgeführten Leistungen. Der zu fakturierende Umsatzsteuersatz ist also null Prozent.

Für Auftragnehmer ist also eine Teilkündigung durchaus abrechenbar, da ja auch in dieser Position ursprünglich Fixkosten mit umgelegt wurden, die dann am Ende bei Nichtausführung zu einer Unterdeckung im Rahmen der Nachkalkulation führen. Für Auftraggeber ist dann eine solche Position äußerst gefährlich, denn es gibt kaum etwas Ärgerlicheres als faktisch „Geld fürs Nichtstun“ bezahlen zu müssen. Dies umso mehr, als die recht komplexe Ausgleichsberechnung im Rahmen einer Mengenminderung bei der Teilkündigung nicht Anwendung findet.

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19 Glosse

DER

D

rück mich erst, wenn ich dir gehör’!“ Dieses Schild an einem Regal für Original Schüttelbrot in Südtirol ist der verzweifelte Versuch eines kleinen Lebensmittelhändlers, seine Ware vor der Unbrauchbarmachung durch die online-verwöhnte Probier-Kundschaft zu bewahren. Schüttelbrot trägt seinen Namen ja nicht, weil der Kunde es in der durchsichtigen Packung erst zu Paniermehl zerbröseln und dann schütteln soll. Avocados zeigen sich nach zwei- bis dreifachem Drücken zwecks Reifeprüfung vielleicht noch resistent, nach mehrmaligem beherzten Rundumpressen durch – vor allem – kräftige Männerhände jedoch rächen sie sich durch braunes Fruchtfleisch im Innern. Das wiederum treibt die „Bestellen-testen-retourschicken“-Klientel mit dem vermeintlich verdorbenen Lebensmittel wieder zurück ins Geschäft zur Reklamation. Sogar die eigens zum direkten Verzehr, weil vorgereiften, Exemplare in der ebenso ausgeschilderten Auslage sind nicht sicher vor dem Drücken, Pressen und Quetschen. Melonen werden von der neuen Generation fernseh-zertifizierter Hobbyköche von allen Seiten derart vehement beklopft, als wolle man irgendwelche SOS-Morsesignale senden. Dringt der anschließende, Rammbockgleiche Daumendruck am Stempelansatz auch noch erfolgreich ins Fruchtfleisch ein, zeigt dies zwar den eigentlich gewünschten Reifegrad an, bedeutet aber für das Genussobjekt gleichzeitig den Ausschluss vom Kauf, da man schließlich nur unversehrte Ware durch die Kasse bugsiert. Spezielle Aufkleber wie „danke, ich bin schon beklop(f)t“ werden dabei geflissentlich übersehen, falls überhaupt verstanden.

Bei der Anprobe vom neuesten Must-Have in der Wunschgröße, die man eigentlich schon längst aus den Augen verloren hat, wird solange versucht, sich hinein zu schrauben, bis der Reißverschluss Veto einlegt und den Geist aufgibt. Handschuhe, die listigerweise wahrscheinlich nur zu klein aussehen, zurrt man solange über den Handballen, bis der Lederdaumen einzeln übrigbleibt. Beliebt sind auch der Ledertest durch Kratzen mit dem Fingernagel, die Perlenprobe mittels kräftigem Zubeißen, die Kristall-Klangprobe durch beherztes „Zuprosten“ zweier leerer Gläser und ebenfalls der Silberlöffeltest in Form von Biegeversuchen beziehungsweise deren vollendeten Ausführung.

Der kulinarische Allestester geht auf einen Mittags-Snack an die Käsetheke des Supermarktes in der Nähe, kann sich aber in der Kürze der Pause nicht zum Kauf einer der 25 getesteten Käsesorten durchringen. Begehrt sind in diesem Kontext jene Märkte mit einer Probierstation für Rotweine. Leider aber liegen die beiden Theken nicht direkt nebeneinander, was den abwechselnden Genuss etwas mühselig macht.

Wenn man Glück hat, liegt aber in der Obstabteilung allerhand Saftig-Süßes -vom Abteilungs-Azubi fein kleingeschnitten- als Dessertvariation bereit. Dafür muss man jedoch erst einmal wieder retour zum Eingang. Macht aber nichts, denn da liegt ja noch die Brottheke auf dem Weg, und das „Brot des Tages“ –hoffentlich mit etwas Butter- bietet zwangsläufig eine willkommene Abwechslung.

Für ein etwas handfesteres Testprogramm bieten Baumärkte Probebohren durch Holz, Ziegel und Eisen an. Oder Säge-Selbsterfahrungen im Kreis oder an der Kette.

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ALLES

TESTER von Rainer Güntermann

Das kann die geschundene Männerseele oft in nullkommanix wieder auf die Überholspur bringen, quasi als Sekundenglück statt langfristigem Ratenkauf.

Der erfahrene Möbeltester wiederum legt strategisch bestens ausgeklügelt den Probe-Liefertermin für das neue Highbord (altdeutsch: Anrichte) auf den Tag vor dem Geburtstagsempfang. So kann er seinen Gästen stets seinen neuesten Zeitgeistgeschmack zeigen und ihnen vormachen, was diese ihm alles wert sind. Für den Blumenschmuck auf selbigem Präsentiermöbel gibt es leider keine Rückgabemöglichkeit. Macht aber wieder nichts, denn die Rosen halten bestimmt mindestens noch zwei Wochen. Schließlich hat man vor dem Kauf alle einzelnen Blüten auf ihre Taufrische getestet, indem man jede mit Daumen und Zeigefinger auf Druckfestigkeit getestet hat.

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der

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küchen

GARTEN

garten

Zwischenzeitlich wurde der Küchengarten beinahe ganz aus den Gärten verbannt, musste Terrasse, Zierteich, Blumenrabatte und Rasen weichen. Doch ein erfreulicher Trend in den letzten Jahren brachte eine neue Sehnsucht nach Landleben, Natur und Bodenständigkeit mit sich und bescherte auch dem Nutzgarten ein Comeback.

E

s ist lange her, als das Wort „Garten" unweigerlich das Bild eines vielfältigen Gemüse- und Obstgartens hervorrief. Groß war er, praktisch angeordnet und

aufgeteilt, mit genügend Erntematerial für eine mehrköpfige Familie. Heute ist das anders, denn die Küchengärten sind oft wesentlich kleiner. Trotzdem möchte man auch auf wenig Fläche eine große Ernte einfahren.

Optisch erinnert aber nichts mehr an den praktischen Flecken Erde von früher: Wie beim Ziergarten soll auch der Küchengarten von heute dem Auge etwas bieten. Dekorativ gestaltet liefert er dennoch Wertvolles für den Hobbygärtner: Die Freude, Pflanzen beim Keimen, Wachsen und Fruchten zuzuschauen, Erntespaß und Genuss von selbst gezogenem,

In Kürze Einfach nur praktisch war einmal: Heute vereinen Küchengärten auf meist kleiner Fläche eine Obst- und Gemüse-Vielfalt mit hübscher Gestaltung.

Dekorative Figuren, schöne Rangobelisken oder farblich ausgesuchte Pflanzen sorgen für einen ästhetischen Eindruck.

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frischem Gemüse und das gute Gefühl, genau zu wissen, was drinsteckt, weil man Erde und Dünger selbst ausgewählt hat.

Etwas kleiner als damals ist der Küchengarten inzwischen geworden. Das liegt zum einen an den kleineren Grundstücken, aber auch daran, dass die Ernte nicht mehr der Grund-

versorgung dienen muss. Außerdem spielt der Zeitfaktor eine Rolle, denn jeder Quadratmeter mehr bedeutet natürlich auch mehr Arbeit. So hat sich der Nutzgarten in ein kleines, aber feines Areal verwandelt, auf dem viele Kräuter, einige Lieblingsgemüse und oft auch etwas Obst angebaut werden.

Wer nach den Regeln der Mischkultur pflanzt, kann auch in kleinen Gärten eine reiche Ernte einfahren. Positiver Effekt: Manche Gemüsearten schützen sich gegenseitig vor Schädlingen.

Mini-Gärten in Pflanzsäcken bieten die Möglichkeit, auch ohne viel Platz zu gärtnern.

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SICHERHEIT IN DEN EIGENEN VIER WÄNDEN 19 Info

TEXT: Michael Foellmer

H

aben Sie sich den Traum vom Eigenheim erfüllt? So sollte sich dieser Traum nicht in einen Alptraum verwandeln. Als Hausbesitzer müssen Sie sich mit vielen Problemen auseinandersetzen. Nur durch zweckmäßige Vorsorge lassen sich böse Überraschungen vermeiden. Es gilt sich also gegen Schäden abzusichern, deren Ausmaße nicht so einfach kompensiert werden können. Wir möchten Ihre Risiken durchleuchten und Lösungsmöglichkeiten vorstellen. Nehmen Sie sich etwas Zeit und überdenken Sie Ihre Risikosituation.

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DER IRRGLAUBE VON DER ALTERSVORSORGE Die landläufige, scherzhafte Bezeichnung des eigenen Hauses als große Sparbüchse, ist nicht so ganz aus der Luft gegriffen. Ein eigenes Haus bietet Sicherheit – als Altersvorsorge im klassischen Sinne kann es aber nicht bezeichnet werden. Durch den Bezug der eigenen Immobilie spart man natürlich zunächst einmal Miete. Es darf hierbei allerdings nicht vergessen werden, dass ein eigenes Haus auch instandgehalten werden muss. Speziell dann, wenn es schon einige Jahre steht und Sie womöglich bereits im Rentenalter sind. Ein neues Dach, verbesserte Wärmedämmung oder neue Rohrleitungen wachsen sich schnell zu größeren Investitionen aus. Es ist vorteilhaft, wenn dafür frühzeitig Vorsorge getroffen wurde.

FINANZIELLE ABSICHERUNG DER FAMILIE Die meisten Hauseigentümer befinden sich in familiär gefestigten Verhältnissen mit Partner und häufig auch mit Kindern. Daher stellt die Schuldenlast, die der Hausbau oftmals mit sich bringt, immer auch eine Gefahr für die ganze Familie dar. Fällt etwa der Hauptversorger weg und Finanzierungsraten können nicht mehr gezahlt werden, droht die Zwangsversteigerung. Ob der Erlös hieraus dann überhaupt ausreicht, um die offenen Schulden begleichen zu können, ist dabei noch eine ganz andere Frage. Wer verantwortlich handeln will, sichert sich und seine Familie gegen alle kalkulierbaren Risiken ab. Hier kann eine Risikolebensversicherung oder eine Berufsunfähigkeitversicherung die notwendige Abhilfe schaffen.

DAS A UND O - DIE GEBÄUDEVERSICHERUNG Schäden an der Immobilie sind immer ärgerlich. Die Reparatur sorgt für nicht eingeplante Kosten. Gut also, wenn die Versicherung für solche Auslagen aufkommt.

Für ein Gebäude ist daher eine Gebäudeversicherung unumgänglich. Falls Sie noch frischer Hausbesitzer sind und das Haus von einem Vorbesitzer erworben haben, ist grundsätzlich erst einmal davon auszugehen, dass das Gebäude bereits über eine Gebäudeversicherung verfügt. Diese Versicherung bleibt quasi beim Haus und geht auf Sie als neuen Versicherungsnehmer über, damit keine versicherungsfreie Zeit entsteht. Würde z. B. das Haus in der Übergangszeit abbrennen, gäbe es keine Erstattung. Von daher ist das grundsätzlich eine sehr gute Regelung. Besteht ausreichender Versicherungsschutz? Natürlich wissen Sie erstmal nicht, welchen Versicherungsschutz Sie hier übernehmen.

Regelmäßig können wir die Beobachtung machen: Je älter das Haus, desto älter die Gebäudeversicherung, folglich schlechter und lückenhafter ist auch der Versicherungsschutz. Oft ist nur das Feuerrisiko abgesichert und Überspannungsschäden nicht mitversichert. Das mag möglicherweise bei Abschluss des Vertrags keine große Rolle gespielt haben, als das Heizöl noch täglich per Kanne aus dem Keller geholt wurde. Mit Blick auf die Vielzahl elektrischer Installationen, die über die Jahre zum Standard eines Wohnhauses geworden sind, kann man inzwischen kaum noch auf den Einschluss der Überspannungsschäden verzichten. Und das soll nur beispielhaft dafür stehen, was sich im Wohnleben über die Jahrzehnte änderte und von der Versicherungsbranche auch in Versicherungsbedingungen auf-

gefangen wurde. Fehlt Ihnen dieser wichtige Schutz bislang, sollte Sie diese wesentliche Versorgungslücke umgehend schließen.

Alte Versicherungsbedingungen sind vor allem eines: alt. Oft zu alt, um Sie im Schadensfall noch glücklich machen zu können. Der Gesetzgeber hat an Probleme dieser Art gedacht und Ihnen ein außerordentliches Kündigungsrecht eingeräumt, von dem Sie innerhalb eines Monats nach Grundbuchumschreibung (nicht der Grundbuchauflassung) Gebrauch machen können. Was aber, wenn die Frist vorbei ist? Wurde die Umschreibung im Grundbuch bei Ihnen schon vor über einem Monat vorgenommen, stellt dies auch keine größere Schwierigkeit dar. Der Vertrag ist zum Ende des Versicherungsjahres kündbar.

Alternativ können Sie, um auf Nummer sicher zu gehen, bestehende Versicherungslücken mit Hilfe weiterer Einschlüsse oder eines Neuvertrags schließen. Ein finanzieller Mehraufwand ist oftmals leider nicht vermeidbar.

WICHTIG: VERSICHERUNGSSUMME PRÜFEN! Für gewöhnlich weist die übernommene Versicherung eine Versicherungssumme in Reichsmark aus – den „1914er Wert“. Diese spezielle Versicherungssumme dient als einheitliche Berechnungsbasis für Gebäude aller Art, Größe und aller Baujahre. Eine ausreichende Schadensleistung wird demnach garantiert, um ein Haus gleicher Art und Güte neu aufzubauen, wenn das Vorhandene vollständig vernichtet wurde. Wichtig ist natürlich, dass der Wert korrekt ermittelt und angegeben wurde. Es gibt verschiedene Möglichkeiten der Wertermittlung. Wurden also über die Jahre am Gebäude Erweiterungen oder Verbesserungen vorgenommen, die dem Versicherer zur Anpassung des versicherten Werts nicht mitgeteilt wurden, droht eine Unterversicherung. Zwar akzeptieren viele Versicherer den 1914er Wert eines Vorversicherers – ob der Ihnen vorliegende Wert richtig ermittelt wurde und auch wirklich jede bauliche Veränderung beinhaltet, den das Haus über die Jahre erfuhr, können Sie normalerweise nicht wissen. Oft wissen dies auch die Vorbesitzer nicht. Wir empfehlen daher dringend, unnötige Risiken einer zu niedrigen Versicherungssumme zu vermeiden und das Haus neu einzuwerten. Nur so stehen Sie auf der sicheren Seite, wenn es zu einem größeren Schaden kommt.

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KLEINE KÜCHE

MACHT DAS

Die Küche ist eine Welt, deren Sonne der Kochherd ist.

HAUS GROSS. ITALIENISCHES SPRICHWORT

VICTOR HUGO

IN EINER WOHNUNG KANN MAN WOHNEN, BADEN, KÜCHEN

Ist die Küche schmutzig, wird der Appetit stutzig.

DEUTSCHES SPRICHWORT

Die Fackel der liebe wird in der küche gezündet

UND SCHLAFZIMMERN. ERHARD HORST BELLERMANN

Meine Küche ist schlicht, nur die dekoration ist üppig. Die Gäste müssen ja über etwas reden können.

GERD KÄFER

FRANZÖSISCHES SPRICHWORT

In des Teufels Küche werden himmlische Speisen gekocht.

WALTER LUDIN 44

Die meisten Arbeitsunfälle passieren in der Küche – und fast alle davon müssen wir essen.

DR. HANS JÖRG SCHELLING

IN SACHEN DAUER UND ZUFRIEDENHEIT IN EINER EHE ENTSCHEIDET GANZ KLAR DIE KÜCHE UND NICHT DAS SCHLAFZIMMER STEFAN WITTLIN

Eine gute Küche ist das Fundament allen Glücks.

Warum Männer die besseren Köche sind?

Weil Frauen vor und nach Ihrer Arbeit die Küche putzen.

ELISABETH SCHÖFFL-PÖLL

AUGUSTE ESCOFFIER

Die Verdauung beginnt in der Küche.

DR. RENÉ-NICOLAS DESGENETTES

Die Küche ist die schönste Zier des ganzen Hauses - glaube mir!

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VIELE MÄNNER KÖNNEN WUNDERBAR KOCHEN. DAS PROBLEM IST, DANACH MUSS DIE KÜCHE RENOVIERT WERDEN. MERYL STREEP

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19 ARCHITEKTUR

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BACKENZAHN & CO

KIRCHENBAUTEN DER NACHKRIEGSZEIT IN DER EUREGIO

Foto: Marianne Majerusl | „Kleine Gärten“ | www.bjvv.de

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St. Martin in Aldenhoven

St. Johann Baptist in HĂźnshoven

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St. Peter in Immendorf

Es war einmal – eine Zeit, in der ebenso selbstverständlich wie Wohnhäuser, Bürogebäude und öffentliche Bauten auch KirchenNeubauten errichtet wurden. Es war die Zeit des Babybooms, damals noch „geburtenstarke Jahrgänge“ genannt, die die Pfarreien bezüglich Mitgliederzahl und räumliche Ausdehnung regelrecht explodieren ließen. Die Kirche ließ sich nicht lumpen und beauftragte viele namhafte Architekten, aber auch junge, noch unbekannte Talente mit Planung und Realisierung. Auch bei uns in der Euregio gibt es zahlreiche, eindrucksvolle Beispiele, wie wir im Folgenden in einer kleinen Auswahl zeigen.

TEXT & FOTOS: Rainer Güntermann

I

n Zeiten zahlreicher Kirchenschließungen, Gemeindezusammenlegungen und sogar Abrissen kann man sich nur schwerlich vorstellen, dass es einmal einen akuten Bedarf an Kirchen gegeben hat. Dieser konnte nicht durch das schnelle Herrichten von im Zweiten Weltkrieg beschädigter Kirchen gedeckt werden. Dazu kamen rund um alle Städte und Gemeinden riesige Neubaugebiete, die damals ganz selbstverständlich eine neue, eigene Kirchenbetreuung benötigten. Zahlreiche neue Pfarreien wurden also gegründet und für sie neue Kirchen errichtet. Da die Kirchen beziehungsweise die Bistümer als Bauherren in ihrer langen Geschichte nie für Kleckern, sondern eher stets für Klotzen bekannt waren, wurden auch in den 1950er und 60er Jahren teils beeindruckende Architekturen realisiert.

Ein fast durchgängig anzutreffendes Merkmal der damaligen Kirchenneubauten ist der freistehende Glockenturm, gleich dem Campanile in Venedig. Rank und schlank ragen sie ohne Turmspitze gerade in den Himmel setzen weithin sichtbar ein Zeichen. Manchmal ist er ebenerdig durch einen Gemeinderaum oder die Sakristei mit dem eigentlichen Kirchenschiff verbunden. Eine deutliche Ausnahme bildet die Kirche Sankt Castor in Alsdorf-Mitte. Weit entrückt auf der großen Grünfläche vor dem Haupteingang ist eine gedrungene Betonskulptur platziert, die fast in Augenhöhe die Glocken

beherbergt. Erbaut wurde die Kirche genau während des drei Jahre dauernden Zweiten Vatikanischen Konzils von 1962 bis 1965, mit den bekannten weitreichenden Folgen für Liturgie und Altarpositionierung. Kein Hochaltar mehr, an dem der Priester der Gemeinde den Rücken zukehrt, sondern ein freistehender Abendmahltisch, der ganz neue architektonische Lösungen zuließ. Auch der Bau von St. Castor trägt dieser Novität Rechnung. Ein kubistischer, sehr wuchtiger Baukörper ohne Versprünge, mit klaren, geschlossenen Ziegelmauern oder gänzlich mit Betonmaßwerkfenstern ausgefüllten Wandflächen als ultramoderner Gegenpol zur gegenüberliegenden Burg Alsdorf. Der Grundriss in Form eines T mit dem Altar zentral im Querschiff, errichtet exakt dort, wo kurz zuvor die im Krieg zwar nicht beschädigte, jedoch inzwischen zu klein gewordene Vorgängerkirche abgerissen worden war.

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St. Johann Baptist in HĂźcheln

St. Franziskus in Stolberg

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St. Herrn Josef auf der Liester in Stolberg

Das stringent modern gehaltene Innere beherbergt einen direkt ins Auge fallenden Kunstschatz.

Gänzlich ohne Glockenturm, sondern nur mit einem großen Kreuz aus einer durchbrochenen Eisenkonstruktion auf dem Dach kommt Sankt Johann Baptist in Eschweiler – Hücheln aus. Bereits 1962 eingeweiht, war die Kirchenarchitektur der Zeit weit voraus und hatte weitere Besonderheiten aufzuweisen. So betritt man den rechteckigen Kubus nicht an der Kopfseite, sondern auf der linken Hälfte der Längsseite, um nach Betreten direkt gegenüber auf den Altar zu stoßen, hinter dem sich eine kleine, nach außen ragende Apsis befindet.

Abgesehen von diesem historischen Architekturzitat erscheint der Baukörper mit seinen Betonfertigteilfenstern eher wie eine Turnhalle oder ein Konzertsaal aus dieser Zeit. Im Innern finden sich neben dem vom Aachener Architekten Elmar Lang entworfenen Marmoraltar und Ambo auch Tabernakel und Altarkreuz aus dem Atelier vom Würselener Künstler Albert Sous.

Der Architekt war auch Schöpfer der Kirche Sankt Martin in Aachen in der Liebigstraße aus dem Jahr 1954, die inzwischen an die Vineyard Glaubensgemeinschaft abgegeben wurde.

Ebenfalls ohne Campanile ist Sankt Andreas in der Aachener Soers. Die 1968 konsekrierte Kirche steht mit ihrer Architektur für eine äußerst konsequente Umsetzung der Konzilsreformen.

Der Altar steht mittig in der sternförmigen Rundkirche, die Gemeinde sitzt gemeinsam mit dem Klerus rund herum, letzterer nur durch eine Stufe erhöht. Das Dach über dem zentralsymmetrischen Oktogon besteht aus einer Kronen-ähnlichen Faltkonstruktion mit einem mittigen Kreuz darauf. Bewusst sind vom Erbauer architektonische Assoziationen gewählt worden wie das Oktogon Karls des Großen, die Dornenkrone Jesu oder das Abendmahl unter einem Gotteszelt.

Ein weiteres, sehr konsequentes Beispiel für den NachkriegsKirchenneubau in Aachen ist Sankt Bonifatius in AachenForst. Es ist nach der noch heute spektakulär anmutenden Kirche St. Fronleichnam im Aachener Osten aus dem Jahr 1929 der zweite in Aachen realisierte Sakralbau des international berühmten Architekten und ehemaligen Leiters der Aachener Kunstgewerbeschule Rudolf Schwartz (siehe auch BUCHTIPPS in dieser Ausgabe). Der an eine Fabrikhalle erinnernde Längsbau aus einem mit Ziegelfeldern ausgefachten Betonskelett ist in drei Längssegmente aufgeteilt mit einem erhöhten Mittelteil, ähnlich den klassischen dreischiffigen Kirchen. Die mittige Erhöhung wirkt wie ein offenes Dach, da sie zusätzlich zu den rundum laufenden Fensterbändern zwischen

Wänden und Dach ein weiteres Glasband mit Lichteinfall aufweist. An der Innenausstattung waren vor allem Künstler aus der Umgebung beteiligt. So stammt der Tabernakel von Peter Bücken aus Kohlscheid, die Madonna aus Beton von der Aachenerin Erika Vonhoff. Die feierliche Kirchweihe des 1960 begonnenen Baus fand 1964 statt, drei Jahre nach dem frühen Tod des Architekten.

Die Kirche Sankt Martin in Aldenhoven wartet statt mit einem Glockenturm mit zwei Spitztürmen aus Kupfer über den offenen Glockenaufhängungen oberhalb der Portalwand auf. Entworfen wurde sie 1951 von Alfons Leitl, dem ehemaligen Leiter des Deutschen Werkbundes. Mit seinem Kölner Architekturbüro verwirklichte er zwischen 1948 und 1972 mehr als 50 Sakralbauten, darunter auch Synagogen. 1953 noch vor dem Konzil geweiht, befindet sich am Ende des geradlinigen Hallen-Skelettbaus noch eine halbrunde Apsis für die alte Liturgieform. Das stringent modern gehaltene Innere beherbergt einen direkt ins Auge fallenden Kunstschatz, das Antwerpener Retabel. Dieser Altar aus dem Jahr 1510 war Bestandteil des Vorgängerbaus an selbiger Stelle, der von der deutschen Wehrmacht vor den anrückenden amerikanischen Truppen noch im Jahr 1944 in die Luft gesprengt worden war. Die imposanten Fensterfelder an den beiden Längsseiten wurden erst nach 1961 nach Entwürfen des bekannten Aldorfer Glasmalers Ludwig Schaffrath gestaltet.

Ebenfalls von Alfons Leitl stammt die 1954 benedizierte Kirche Sankt Sebastian auf der Aachener Hörn. Die das Längsschiff krönenden Fensterbögen von Aldenhoven werden hier noch einmal

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St. Sebastian auf der Hรถrn in Aachen

St. Andreas in der Soers

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St. Apollonia in Eilendorf

weiterentwickelt und formen das gesamte Dach zu einem Wellengebilde, weswegen man im Öcher Volksmund rasch von St. Lockwell oder St. Ondulett sprach. Die Fensterflächen sind jedoch hier reduziert auf die Bogenfelder an sich, der Baukubus darunter besteht aus nahezu geschlossenen Ziegelmauern.

Selbst der freistehende Glockenturm hat untypischer Weise ein Bogendach. Das Hauptportal unter einem konischen Rundbogen befindet sich wie in Eschweiler-Hücheln auf der Längsseite des Gemeinderaums, der dahinter folgende Altarbereich weist ein höhere Decke und ein ebenso hohes, großes Seitenfenster auf. Die Bogenfenster über dem Eingangsportal und unter dem Betonschalendach sind wie in Aldenhoven von Ludwig Schaffrath.

Schaffrath-Fenster finden wir auch in Sankt Apollonia in Eilendorf. Nach ihrer Weihe 1961 fanden auch weitere Arbeiten des Würselener Künstlers Albert Sous ihren Platz, wie 1968 Tabernakel und Ambo und 1969 der Osterleuchter. Entworfen vom Aachener Architekten Peter Salm weist die Kirche noch typische Merkmale der 1950er Jahre auf wie konisch verlaufende Öffnungen zum Beispiel am Campanile. Die seitlichen Fensterfelder nehmen die zum Altarbereich abfallende Neigung des Satteldachs auf. Die Eingangswand ist konvex geschwungen und durchgehend aus Ziegelmauerwerk. Über dem Portal wacht eindrucksvoll Apollonia, die Schutzheilige der Zahnärzte.

Ein gänzlich anderes Erscheinungsbild bietet Sankt Franziskus in der Stolberger Unterstadt. Ein mächtiger, geradliniger Glockenturm thront oberhalb des am Hang gelegenen Kirchen-

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baus. Dieser steht auf quadratischem Grundriss mit einem über Eck geneigten Satteldach. Der schon 1923 angedachte Neubau einer Gemeindekirche konnte erst 1965 begonnen werden. Den Entwurf lieferte der Aachener Architekt Hans Heinemann, die Einweihung fand schließlich im Jahr 1967 statt. Zwischen der Dachkonstruktion und den Ziegelwänden ist ein umlaufendes, monochromes Fensterband mit christlichen Motiven, welches vom Aachener Künstler Peter Hodiamont geschaffen wurde. Passend zur Kupferstadt Stolberg ist der Tabernakel aus eben diesem Material gearbeitet, versehen mit mehreren Bergkristallen. Der Altar in der Südecke besteht aus belgischem Blaustein.

Ebenfalls auf quadratischem Grundriss basiert Sankt Hermann Josef in StolbergLiester, wobei Eingangsportal und Chorraum jeweils leicht herausgezogen sind.

Dadurch entsteht der Eindruck eines klassischen dreischiffigen Kirchenbaus, jedoch unter einheitlichem Dach. Ansonsten weist der wieder kubistisch geradlinige Bau keinerlei dekoratives Detail auf, sodass ohne den Campanile auch

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St. Thekla in Herzogenrath

St. Hubertus

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St. castor in Alsdorf

Der Tabernakel stammt aus der Werkstatt des Aachener Goldschmieds Gerd Thewis.

eine Lagerhalle assoziiert werden könnte. Die Konsekration der vom Eschweiler Architekten Heinz Kaldenbach entworfenen Kirche fand im Jahr 1967 statt. Zum Interieur steuerte der Stolberger Künstler Ludwig Mohnen das Altarkreuz und den Tabernakel bei, der Bildhauer Hermann Pier aus Mulartshütte den Altar.

Zwei Kleinode der Nachkriegs-Kirchenarchitektur finden sich in Übach-Palenberg und Alsdorf. Sankt Maria Heimsuchung im Palenberger Stadtteil Marienberg ist auf integrierten Mauerresten des 1944 zerstörten Vorgängerbaus aufgebaut und offeriert die 1950er Formensprache par Excellence. Abgerundete Trapezformen bilden Fensteröffnungen sowohl in der Giebelwand als auch im Glockenturm. 1961 konsekriert weist sie aber auch schon an den Längsseiten des einfachen Ziegelstein-Baukörpers mit Satteldach Betonmaßwerk-Fenster auf.

Sankt Wendelin in Alsdorf-Bettendorf steht mitten auf einer großen Grünfläche wie eine Ziegelstein-Plastik. Der abgerundete Trapez-Grundriss leitet galant zum freistehenden Glockenturm mit ebenfalls abgerundeten Ecken über. Dieser nimmt in seiner Höhe zusätzlich die gegenüberliegende Schräge des Satteldachs auf. Die 1964 geweihte Kirche fokussiert aufgrund der konischen Mauerführung die Gemeinde auf den Altar, der wiederum von einem Oberlicht in der spiralförmig hochgezogenen Chorrundung angestrahlt wird.

Mächtig und selbstbewusst thront mitten in GeilenkirchenImmendorf die Kirche Sankt Peter. Allein der mächtige Campanile mit seinen typischen Öffnungen im Glockenbereich weist von Weitem den Weg. Aber auch der 1960 benedizierte, stattliche Langbau, der auf Resten der dreischiffigen, im Krieg teilweise zerstörten Vorgängerkirche hochgezogen wurde, kann beeindrucken. Betreten wird er durch einen zweigeschossigen Verbindungsbau zum Turm. Durch die Skelettbauweise wird trotz einheitlicher Deckenhöhe Bezug genommen auf die ehemaligen drei Längsschiffe. Die beiden Seitenwände sind komplett mit bunten Fenstern zwischen Betonstreben verglast. Sie leuchten mit den gelb-violetten Glasleuchten fast um die Wette. Auch hier wird schon die neue Liturgie-Reformbewegung des Einraumsaals vorweggenommen. Gemeinde und Priester finden sich unter einem gemeinsamen Dach in schlichter Umgebung zum Abendmahl ein.

Ebenfalls stattlich, aber schlicht in den Grundformen zeigt sich Sankt Thekla in Herzogenrath-Merkstein. Ein schlanker und hoher Quader aus Beton als Glockenturm und ein liegender Quader aus Ziegelstein mit einem minimal geneigten Satteldach bilden die Architektur-Bausteine. Rundbogenfenster à la Palladio als umlaufendes Element unter der Dachkonstruktion und vertikale Lisenen dazwischen strukturieren einheitlich

die Außenwände. 1968 war ihre Kirchweihe.

Eine Ausnahme bezüglich des freistehenden Glockenturms weist Sankt Andreas in Baesweiler-Setterich aus. Hier ist sein Grundriss nicht quadratisch, sondern rund, und mit schachbrettartigem Wechsel zwischen offenen Betonwerksteinen und geschlossenen Ziegelfeldern im Glockenbereich setzt er ein eigenwilliges Zeichen. Nur zwei Jahre vergingen zwischen Planung und Einsegnung im Jahr 1961.

Architekt war Stefan Leuer, ein ehemaliger Mitarbeiter im Büro Mies van der Rohes und ab 1946 Assistent von Hans Schwippert an der RWTH Aachen, wo er auch studiert hatte. Auch die eigentliche Kirche ist rund, allerdings ellipsenförmig und steht an der selben Stelle, wo auch die Ende 1944 vollständig zerstörte, neugotische Vorgängerkirche gestanden hatte. Zum Interieur hat der Architekt auch den Altar aus Trachyt beigesteuert. Der Tabernakel stammt aus der Werkstatt des Aachener Goldschmieds Gerd Thewis, die Fenster wurden 1967 von Ludwig Schaffrath geschaffen.

Ein weiterer Sakralbau von Stefan Leuer ist Sankt Gregorius in Aachen-Steinebrück. Auch hier hat der Kirchensaal runde Formen, dieses Mal in Form einer konvex geschlossenen Parabel. Der Campanile nimmt den Grundriss in entgegengesetzter Richtung auf, wobei die gerade Schlusswand komplett mit Betonmaßwerk versehen ist. Das Portal liegt an der nach außen gewölbten Schlusswand, der Altar steht in der Parabelspitze, zwei Stufen von der Gemeindeebene erhöht.

Nicht nur die hierhin zulaufenden Seitenwände lenken den Blick auf ihn, sondern auch das von gut fünf Metern am Eingang auf fast 14 Metern über dem Altar empor schießende Flachdach mit Lichtkuppeln über dem Altarbereich. Das Hanggrundstück wurde gekonnt instrumentalisiert, indem der Eingang mit klei-

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St. Maria in Ăœbach-Palenberg

St. Gregorius

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st. dionysius in Frelenberg

Das Material darf ruhig im Kontrast zum Gebäude stehen um seine Eigenständigkeit zu unterstreichen.

nem Vorplatz gegen den Hügel gesetzt wurde, so dass zur unteren Straße automatisch eine Art Souterrain unter dem Altar entstand. Hier fanden ein Gemeinderaum und eine Krypta nach klassischem Vorbild Platz, die neuerdings als Kolumbarium genutzt wird (siehe auch AKTUELLES in diesem Heft). Der einem Schiffsbug ähnelnde Baukörper ist bis auf die Eingangswand rundum geschlossen mit Waschbetonplatten verkleidet. Lediglich im Bereich der ehemaligen Krypta sind kleine, quadratische Fensteröffnungen und ein separater Zugang, welcher heute ins Kolumbarium führt. Der Hauptsaal wird durch die erwähnten Lichtkuppeln und 160 kleine Fenster in der Portalwand erhellt. Letztere wurden wieder von Ludwig Schaffrath entworfen, aber auch das Außenkreuz über der höchsten Parabelkurve und der Wetterhahn auf dem Glockenturm. Die Konsekration fand 1967 statt, seit 2018 steht die Kirche unter Denkmalschutz.

Zuletzt seien zwei Kirchen genannt, die unterschiedlicher kaum sein könnten, obwohl sie aus einer Architektenfamilie stammen. Sankt Johann Baptist in Geilenkirchen-Hünshoven von Dominikus Böhm und Sankt Hubert in Aachen am Kronenberg vom Sohn Gottfried Böhm. Erstere wurde an die Überreste einer einschiffigen Kirche aus dem 15. Jahrhundert angebaut, welche nun als Eingang fungieren. Das neue Langhaus mit einfachem Satteldach mündet in einem halbrunden Chor, der vertikal durch raumhohe, schmale Buntglas-Felder gegliedert wird. Obwohl schon 1951 eingeweiht, weist der Sakralbau bereits das Element des freistehenden Glockenturms auf, wenngleich noch relativ gedrungen und mit gänzlich offenen Glocken. Im Innern beeindruckt die zeltartig gespannte Deckenkonstruktion aus Betongewebe, die der Sohn von Dominicus Böhm, der spätere Aachener Architekturprofessor Gottfried Böhm, nachher bei seinen allein entworfenen Sakralbauten in zahlreichen Variationen zu wagemutigen, Skulpturen-gleichen Innen- und Außenräumen weiter entwickelte. Ein international bekanntes Zeugnis dieser Böhm-typischen Architektur ist Sankt Hubertus, im Öcher Volksmund auch Backenzahn genannt, was nicht sehr schmeichelhaft für den eigentlich symbolisierten Bergkristall ist. Dieser Halbedelstein findet sich auch im Altarkreuz wieder und steht für Klarheit in jeder Hinsicht. 1964 wurde dieser amorphe Baukörper, der oberhalb eines Waschbetonsockels komplett mit schwarzem Schiefer verkleidet ist, seiner Bestimmung übergeben. Schon ohne externen Glockenturm, mit einem beinahe brutal nüchternen Innenraum, der allein durch die wenigen Lichteinfälle auf die gefalteten Rohbetonwände und –decken besticht. Die Blicke richten sich fast unweigerlich in die obersten Spitzen und Ecken der an Origami erinnernden Raumskulptur. Zur Zeit

wird aufgrund immer kleiner werdenden Gemeinden auch hier an eine Umnutzung gedacht. Es liegen bereits einige Studentenentwürfe vor, die bekanntlich oft die besten, weil unkonventionellsten und von jeglichen Zwängen unbelasteten sind.

Gottfried Böhm zeichnet noch für drei andere bedeutende Kirchenbauten in der Euregio verantwortlich: Sankt Rochus in Jülich, Sankt Anna in Düren und Sankt Gregorius de Grote im niederländischen Brunssum. Jede für sich ein Gesamtkunstwerk, dabei völlig unterschiedlich, aber dennoch mit einer Handschrift – typisch Böhm eben. Von den circa 6000 christlichen Kirchen in NRW werden in den nächsten Jahren etwa 30 Prozent nicht mehr benötigt werden. Die Gründe hierfür sind hinlänglich bekannt. Wichtig ist aber, dass bei Kirchen von anerkannt architektonischem Wert besondere Sorgfalt bei einer Nachfolgenutzung walten muss, damit diese Kulturzeugnisse komplett erhalten werden können. Sie stehen für eine ganz besondere Zeit des Aufbruchs, nicht nur in klerikaler Hinsicht. Es ist ratsam, dies bei allen Entscheidungen immer vor Augen zu haben.

St. Andreas in Setterich

AKTUELLES 01 NEUES KURHAUS | EHEMALIGES SPIELCASINO AACHEN Umfangreiche und aufwendige Kernsanierung des neoklassizistischen Gebäudes

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Konzertsaal gewesen. Links und rechts vom repräsentativen Foyer soll es zwei weitere Veranstaltungssäle geben, und auch die Küche der ehemaligen Gastronomie –ja, ja, es gab dort mal ein 2-Sterne-Restaurant namens GALA mit einer atemberaubenden Innenarchitektur- soll wiederbelebt werden. Auf der Fläche des ehemaligen Lenné-Glaspavillons ist eine große Außenterrasse geplant. Und im Keller, ehemals Heimat des CLUB ZERO, soll es auch wieder Musik geben, jedoch mehr Richtung Kleinkunst statt Disco. Ein genaues Konzept und vor allem ein Betreiber fehlen bislang jedoch noch.

Bis zur geplanten Wiedereröffnung im Jahr 2023 ist also noch viel zu tun, und dieses „viel“ ist ebenfalls noch undefinierbar, da es bei Sanierungen erfahrungsgemäß immer viele Unwägbarkeiten und Überraschungen gibt. Bleibt nur zu hoffen, dass der Stadt Aachen das Glück an dieser Stelle hold ist und am Ende nicht zuviel Geld verspielt worden ist, oder es gar heißt: „Rien ne va plus“ – Nichts geht mehr.

Der Autor jedenfalls trauert immer noch dem legendären Kettenhimmel nach, welcher als Paradebeispiel für die 1970er-Jahre-Architektur leider nicht unter Denkmalschutz gestellt worden ist. Er würde auch heute jede noch so vergoldete Stuckdecke in den Schatten stellen...

Fotos: Stadt Aachen / Stefan Herrmann

aites vos jeux“ – Machen sie ihr Spiel! Diese Croupier-Aufforderung setzt die Stadt Aachen nun in die Tat um. Dort, wo sich zwischen 1976 und 2015 nicht nur die Roulettekugeln drehten, im ehemaligen Spielcasino an der Aachener Monheimsallee, pumpt sie als neue Eigentümerin die ungeheure Summe von 50 Millionen Euro in eine äußerst umfangreiche und aufwändige Kernsanierung des neoklassizistischen Gebäudes. Diese Summe stellt alle bisherigen Großinvestitionen an Aachener Baudenkmälern in den Schatten. Aber wie sagte Lothar Lammers, der Erfinder vom 6aus49-Lotto und Initiator des ersten Spielcasinos in Nordrhein-Westfalen, schon anlässlich der auch damals geführten Diskussionen um die luxuriöse NeuAusstattung des ehemaligen Kurhauses: „Auf Pepita kann man kein Schach spielen.“ Also kein Klein-Klein, sondern ein beherzter Griff mit beiden Händen in die Vollen ist angesagt. Zu den Anfangszeiten des Glücksspiel-Palastes ist das Konzept ja auch aufgegangen.

Neuer Nutznießer jetzt soll vor allem der benachbarte Eurogress sein, welcher das komplette Erdgeschoss als Erweiterung für seine Kongresse und sonstigen Veranstaltungen belegen möchte. Dazu zählt auch der große zentrale Saal, der wieder weitgehend in den Ursprungszustand zurückversetzt werden soll. Mit seiner hohen Stuckdecke und den beiden seitlichen Sitzgalerien war er nach seiner Einweihung im Jahr 1916 ein beliebter

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02 KOLUMBARIUM ST. GREGORIUS Urnengrabstätte ist eingeweiht worden

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Asche der Verstorbenen für immer verbleibt. Diese Stelle ist zwischen dem markanten Waschbetonrund des Altarraumes beziehungsweise der ehemaligen Krypta und der neuen, vorgelagerten und ebenso augenfälligen Stampflehmwand, die sich durch natürliche Witterungseinflüsse farblich an das Äußere der Kirche angleichen wird. Das Buchenschichtholz der Urnenfächer verströmt einen sehr angenehmen und beruhigenden Geruch. Zusammen mit einigen brennenden Kerzen und in Wandvasen duftenden Blumen ergibt sich eine zutiefst sinnliche Note. Zur Kirche Sankt Gregorius siehe auch unsere gesonderte Reportage in diesem Heft.

Foto: Gero Sutmann

un ist es soweit: Wie bereits in unserer letzten Ausgabe angekündigt, ist nunmehr die Urnengrabstätte in der Krypta der Kirche Sankt Gregorius in Aachen eingeweiht worden. In drei großen Kreissegmenten aus Buchenschichtholz stehen 780 Urnenplätze zur Verfügung. Vor jeder der einheitlich gestalteten Urnenwürfel aus geschwärztem Stahl mit goldener Beschriftung können Kerzen angezündet werden, und an einer gesonderten Stelle ist Platz für zugedachte Blumen vorgesehen. Zudem ist ein Trauerbuch für besinnliche Gedanken ausgelegt. Einer der Durchgänge führt zum Durchblick auf das Aeternum, der Stelle, an der nach Ablauf der Zeit im Kolumbarium die

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IN MEMORIAM

CARL SCHNEIDERS 1905-1975

19 UNTERWEGS

NACH MANFRED SCHIEBER (SIEHE AQUIS CASA HEFT 8 FRÜHJAHR 2017) WIDMEN WIR UNS IN DIESER AUSGABE ZUM ZWEITEN MAL POSTHUM EINEM AACHENER MALER. ANLÄSSLICH DES 115. GEBURTS- UND 45. TODESTAGES VON CARL SCHNEIDERS MÖCHTEN WIR DIESEN HERAUSRAGENDEN KÜNSTLER NOCH EINMAL GEBÜHREND INS RAMPENLICHT RÜCKEN.

TEXT: Rainer Güntermann

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B

ei meinem Vater musste immer alles ganz schlicht und einfach sein.“ Dieser Satz von Carl Schneiders’ Tochter Gabriele während unseres Rundgangs durch ihre Privatgalerie in der Aachener Innenstadt begleitet uns beim Betrachten jedes Bildes. Ein strukturierter Bildaufbau, klare geometrische Formen, grafische Flächen und schemenhafte Menschen sind immer wiederkehrende Elemente seiner Werke.

In mehreren meterlangen Reihen stehen hintereinander geschichtet gerahmte Bilder. Dazwischen zahlreiche Mappen mit ungerahmten Arbeiten, alles fein säuberlich abgedeckt mit weißen Laken. Eine ebenfalls weiße Ledercouch mit einem Tisch voller sorgfältig zusammengestellter Ausstellungsfolder, Fotos und Veröffentlichungen über ihren Vater – alles hier strahlt diese Einfachheit und Schlichtheit aus. Rundum wird alles einfasst von Stellwänden mit exemplarischen Bildern in Holzrahmen ohne Profil, einfach glatt und schlicht weiß. „So sah er seine Bilder am liebsten gerahmt“ verrät seine Tochter, die hier den Nachlass ihres Vaters verwaltet.

Geboren wurde Carl Schneiders 1905 als eines von neun Kindern des sehr erfolgreichen Aachener Architekten (Carl)Albert Schneiders, welcher um 1900 in Aachen als Architekt, Bauherr und Unternehmer ganze Häuserzeilen errichtet hat, von denen einzelne Häuser noch erhalten und vielen bekannt sind, jedoch nur wenigen im Zusammenhang mit dem Namen Schneiders. Erst durch das vergangene Bauhaus-Jubiläumsjahr mit zahlreichen Erinnerungen an den ebenfalls gebürtigen Aachener Architekten Mies van der Rohe wurde eher beiläufig erwähnt, dass dieser –noch als Ludwig Mies- von 1904

bis 1905 als junger Mitarbeiter im Büro Schneiders angestellt war. Zunächst jedoch nur zur Erstellung der aufwändigen Zeichnungen für das Kaufhaus Tietz am Aachener Markt. Diesen Großauftrag hatte Albert Schneiders im Alter von nur 33 Jahren aufgrund seiner fachlichen Begabung für sich ergattern können. Dieser wiederum erkannte das Talent von Mies und ließ ihm beim zeitgleichen Auftrag für ein Gewerkschaftshaus in der Aachener Alexanderstraße dann auch maßgeblich am Entwurf mitarbeiten. Da Albert Schneiders beim Tod seines Vaters erst neun Jahre gewesen war, hatte sein Onkel damals die Kosten für seine weitere Ausbildung übernommen. Dessen eingedenk förderte er wiederum später in seinem Architekturbüro junge Talente. So übernahm er auch das Schulgeld für den Steinmetzsohn Ludwig Mies, damit dieser Abend- und Sonntagskurse an der Kunstgewerbeschule besuchen konnte. Aus dem Büro Schneiders erlangten später noch weitere Mitarbeiter Berühmtheit, wie zum Beispiel Emil Fahrenkamp (Shell-Haus, Berlin) und Josef Bachmann (Schirmfabrik Brauer, heute Ludwig-Forum, Aachen).

So wie Albert Schneiders begabten Nachwuchs in seinem Büro förderte, so unterstützte er auch seinen Sohn Carl, der schon als Kind ausschließlich Maler werden wollte. Kurz vor seinem Tod 1922 schickte er ihn daher als 17jährigen an das Bauhaus nach Weimar, wo er bis 1923 Schüler von Paul Klee und Wassily Kandinsky wurde. Nach einer kurzen Rückkehr nach Aachen ging er 1924 auf die Vereinigten Staatsschulen für Freie und Angewandte Kunst in Berlin als Meisterschüler von Karl Hofer. Zeitgleich unternahm er Studienreisen nach Paris

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und Südfrankreich. Bei mehreren Reisen an die Mosel , wo er gerne Anglermotive malte, lernte er auch seine Frau kennen, die ihm nach Berlin folgte. 1931 übernahm er ein Meisteratelier an der Preußischen Akademie der Künste, Berlin und nahm regelmäßig an Ausstellungen des Vereins Berliner Künstler und der Preußischen Akademie der Künste, Berlin teil.

Nachdem er von letzterer 1935 den Großen Staatspreis für Maler bekommen hatte, folgte ein Stipendium an der Deutschen Akademie Villa Massimo in Rom. Im Jahr seiner Rückkehr 1937 beschlagnahmten die Nationalsozialisten auch ein Bild von Carl Schneiders. Im folgenden Zweiten Weltkrieg wurde er an die Ostfront abkommandiert, wo er in russische Gefangenschaft geriet. Nach seiner Entlassung kehrte er nach kurzem Aufenthalt in Trier 1948 nach Aachen zurück und war maßgeblich am Wiederaufbau der Werkkunstschule beteiligt, an welcher er auch Dozent für Malen und Zeichnen wurde.

In der Folgezeit nahm Schneiders regelmäßig an der Großen Münchner Kunstausstellung und an den Winterausstellungen der Bildenden Künstler von Nordrhein-Westfalen in Düsseldorf teil. 1953 wurde er Mitglied der Neuen Münchener Künstlergenossenschaft, 1957 in den Vorstand und die Jury der Rheinischen Sezession, Düsseldorf gewählt. Im Jahr 1959 erhielt Carl Schneiders einen Lehrauftrag für Freihandzeichnen in der Fachabteilung Architektur (Reiffmuseum) an der Rheinisch-Westfälisch-Technischen Hochschule Aachen und wurde 1964 zum Honorarprofessor ernannt. Während dieser Jahre unternahm er zahlreiche Reisen an die niederländische Küste, wo eine Vielzahl seiner Bilder mit Schiffs-, Hafen-

und Strandmotiven entstand. Die Liste seiner Einzel- und Gruppenausstellungen ist sehr lang, auch posthum. Derzeit ist seine Tochter Gabriele damit beschäftigt, ein detailliertes Werksverzeichnis zu erstellen und alle Arbeiten fotografieren und digitalisieren zu lassen.

Was beim Betrachten der Bilder Carl Schneiders’ sofort auffällt, sind die strengen Bildkompositionen. Wenngleich er nicht dem Ansinnen seines Vaters entsprochen hat, dessen Architekturbüro weiterzuführen, so ist seine Malerei doch sehr architektonisch angelegt. Durch die Reduzierung aller dargestellten Dinge auf Flächen oder Linien entsteht ein geometrisches Gerüst, wodurch es wiederum ruhig und in sich geschlossen wirkt, obwohl die Motive oft angeschnitten sind. Sehr sparsame Schattierungen unterstreichen die Flächigkeit aller Darstellungen. Alles scheint in einer Bildparallele zu liegen, erst auf den zweiten Blick erschließt sich eine Bildtiefe. Ein sehr exakter Blick auf die wesentlichen Elemente und ihre gemalte Reduzierung bewirken diese Ruhe mit gleichzeitig hoher Ausdruckskraft. Die Farbigkeit von Flächen hat immer einen porösen, fast morbiden Charakter, da Schneiders seine Leinwände stets mit körnigem Lehm und stumpfer Kreide grundiert hat, und diese auch immer wieder durchscheinen. Es ist dieses Gleichgewicht von Formen und Farben, Linien und Flächen, schlichter Einfachheit und klarer Aussage, welches den Betrachter einfängt.

Carl Schneiders war nie auf der Suche nach spektakulären Motiven. Sie sind eher unaufgeregt. Allein die Komposition der Grundelemente und ihre Reduzierung auf farbige Flächen interessierten ihn.

Dabei legte er keinen Wert auf die Erkennbarkeit von Materialien, ebenso we-

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nig auf individuelle Züge von Menschen.

Nicht auf die Exaktheit der Realität kam es ihm an, sondern nur auf die Vollkommenheit des (Ab)Bildes. Die Auswahl der Gegenstände scheint willkürlich zu sein, alles wird einem Stillleben gleich zu einer formalen Aussage meisterhaft zusammengestellt.

Dabei ist Schneiders aber stets ein gegenständlicher Maler gewesen. Er hat es verstanden, auch jenseits von Kubismus Bilder von geometrischer und grafischer Klarheit zu schaffen. Er hat bewiesen, dass die Nachkriegskunst mit ihrer Flucht in die informelle Malerei als Kontrapunkt zur Fotografie nicht als alleinige Lösung angesehen werden muss. Dies alles mit einer selbstverständlich anmutenden Gekonntheit. Meisterhaft, dabei schlicht und einfach – das war Carl Schneiders.

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