El Empresario Marplatense by El Empresario Marplatense

EL EMPRESARIO MARPLATENSE CIUDAD CULTURA LIBROS ARTE CIUDAD CULTURA LIBROS ARTE CIUDAD CULTURA LIBROS ARTE

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>> STAFF DIRECTORA PROPIETARIA: ELSA MABEL MENDEZ DIRECTOR GENERAL: JORGE PEREZ SEIJAS COORDINACION DE CONTENIDOS/DIAGRAMACIÓN: JORGE EXPOSITO TALLER DE DIAGRAMACIÓN: ESPACIO.DINAMO EDITOR CULTURAL: JUAN. B. MASTROPASQUA EDITOR ESTUDIOS PATRIMONIALES: ARQ. PABLO MASTROPASQUA NOTAS CULTURALES: ARQ. ALEJANDRA MACCHI NOTAS PERIODÍSTICAS: LAURA HERNANDEZ NOTAS ESPECIALES INTERNACIONALES: GERMÁN GENTILE NOTAS ACTUALIDAD NACIONAL: NATALIA NAVA COORDINACION IMAGEN FOTOGRÁFICA: JPS. Gascón 4737 | Mar del Plata | Tel. 0223 474-6723 Notas- Publicidad: 2235358668 www.elempresariomarplatense.com | contacto@elempresariomarplatense.com | elempresariomarplatense@yahoo.com.ar Queda prohibida la reproducción total o parcial del contenido sin la previa autorización del editor. Esta publicación no se hace responsable de la opinión de los entrevistados en las notas periodísticas, ni se identifica necesariamente con las mismas. AÑO 25 - Nº 126 - JUNIO | JULIO 2017

>> SUMARIO

.08 .10 .15 .22 .26 .30 .34 .40 .44 .48 .50 .52 .54 .58 .62 .68 .70 .78 .80 .83 .84 .90 .96

Premio itaú Ciclo de charlas de “Osde” Graciela Zuppa Jorge Demirjián John Berger Libros Fotos Nino Auto del Mar German Gentile Natalia Nava La luz azul y la salud visual ¿Que Mar del Plata queremos? Burgwagen y el forum nora business Ciclo de charlas de “Osde” Patrimonio y ciudad Aldeas infantiles Arte popular de Ámerica Cuarzur Michelin MSC cruceros La Rezongona Kankawe Hay hombres

Foto de Tapa: “Meditando” | Spilimbergo Foto Staff: “Terraza” | Spilimbergo Foto Sumario: “Ultimas casas” | Gertrudis Chale Foto Hay Hombres: “El juego del Pato” | Angel Della Valle

.08

FOTÓGRAFO MARPLATENSE GANÓ EL PREMIO ITAÚ DE ARTES VISUALES La obra del marplatense Walter Barrios fue seleccionada entre 2.583 que se presentaron para la octava edición del concurso. Fundación Itaú inauguró hoy la muestra de la Octava Edición del

El Premio Itaú de Artes Visuales promueve y estimula las expre-

Premio Itaú de Artes Visuales, con sus 39 obras finalistas y dis-

siones visuales entre artistas de todo el país a través de expe-

tinguió al fotógrafo marplatense Walter Barrios, quién obtuvo el

riencias innovadoras. En esta edición la convocatoria alcanzó el

primer premio del concurso, con su obra “Kanya Stoya”.

récord de participación con un total de 2.583 obras inscriptas.

“Simplemente muchísimas gracias, lo merezco” dijo el artista y

“Para nosotros es un orgullo haber alcanzado este volumen de

docente al enterarse del reconocimiento en el marco el acto que

convocatoria. Nos demuestra el nivel de compromiso que hay

se concretó anoche en la sede del Palais de Glace.

con el arte, área que la Fundación se complace en apoyar a través

Además de la obra de Barrios, obtuvieron el “Premio Adquisición”,

de diversas actividades”, afirmó José Pagés durante el discurso

“Pantalon” de Franco Fasoli (Buenos Aires) y “Lo Contenido” de

de inauguración.

Sol

Pochat

Además,

(Buenos Aires). Mientras

año,

que

este

quienes

visiten el Palais

el artista mar-

de Glace podrán

platense

conocer la Co-

hizo con el pre-

lección Itaú de

mio mayor, de

Arte

75.000

pesos,

poráneo

Contemque

Fasoli

obtuvo

será

exhibida

50.000

por

primera

chat

30.000

vez. La misma

Las

reúne las obras

pesos. obras

Po-

fueron

premiadas

seleccionadas

las siete edicio-

por un Jurado

nes

dejando en evi-

Premiación,

compuesto por

dencia el rico

Florencia Batitti,

universo

Nicola Constan-

pro-

ductivo, creativo

tino y Rafael Cippolini.

y artístico argentino.

La exposición instalada en el espacio circular del tercer piso del

La Fundación Itaú Argentina tiene la misión de contribuir positi-

Palais de Glace podrá ser visitada hasta el 5 de junio de martes a

vamente a la transformación de la educación, la cultura y la for-

viernes de 12 a 20 y, sábados, domingos y feriados de 10 a 20 con

mación emprendedora de nuestro país.

entrada libre y gratuita. Como novedad, este año se incluyó la categoría videojuego que

Para ello, desarrolla acciones en materia educativa para mejorar

tuvo como ganador a Daniel Simons (Buenos Aires) con su obra

la calidad e inclusión del sistema educativo; estimula la expre-

“Bildo”. En tanto obtuvieron menciones las obras de Gerardo Oberto

sión artística como herramienta fundamental para la transformación de la sociedad; y potencia la cultura emprendedora y el

(Córdoba) “El último día de otoño” y de Rossana Simonassi (Bue-

conocimiento financiero de las personas dotándolas de herra-

nos Aires) “Blinde Klippe 1”.

mientas para alcanzar sus objetivos profesionales y personales.

.10

Nota: Laura Hernández

>CICLO DE CHARLAS DE “OSDE”

EL AMOR, DE LA QUÍMICA A LA ALQUIMIA La licenciada Anahí Romá nos habla de un tema de gran importancia para el ser humano: el amor

Julio Neveleff en la presentación de la charla Se realizó en Mar del Plata una nueva charla de la mano de “Osde” y “El Empresario Marplatense” estuvo en el lugar antes de

¿Cuáles son? Por un lado la neurociencia, por el otro la filosofía y lo que es la

dar comienzo a la misma para dialogar con la oradora.

psicología transpersonal o la parte emocional del tema.

Se trata de la licenciada Anahí Roma, quien nos recibe antes de

¿Cuál es la idea de la charla de hoy? Porque se que serán tres en

dicha charla en la sede de “Osde”.

total… Así es. Lo que me gustaría construir es un concepto diferente de

“Las charlas tienen que ver con el amor, le puse como título “De

lo que hoy se entiende como amor ligado al sufrimiento.

la Química a la Alquimia”, porque la idea es mirar los distintos

La primera es más teórica y es para hablar básicamente del

paradigmas desde los cuales se aborda el amor.”

amor como concepto… pero en la segunda va a ser algo más

.11

.12

vincular, referido a las parejas, y la tercera es ver cuales pueden

sos. Soy una apasionada de mi trabajo”.

ser los desvíos de eso: las patologías en cuanto a los vínculos y

Siempre quise ser psicóloga, lo que pasa es que trabajaba en tu-

cuestiones que tienen que ver con las relaciones de pareja.

rismo pensando en los problemas de la gente (risas)…. porque

Todos los temas de los cuales voy a hablar dentro de este ciclo de

coordinaba grupos, daba charlas, llevaba contingentes a Brasil.

charlas tienen que ver con el amor.

Las personas se iban de viaje en navidad o año nuevo y yo los

“El Amor de la Química a la Alquimia”- el enamoramiento, el amor

acompañaba. Imagináte que en esa época del año nadie quería

propiamente dicho, parejas: encuentros, desencuentros y reen-

llevar a nadie de viaje, pero a mí me gustaba y lo hacía.

cuentros.

Recuerdo que había mujeres deprimidas o a otros que se les había muerto un ser querido, entonces yo hacía terapia con ellos

¿Por qué elegiste esta temática?

además de hacerlos viajar y conocer lugares.

Tiene que ver con las demandas psicológicas… en general todo el

Luego cuando tuve la oportunidad estudié psicología porque

mundo que consulta tiene algo relacionado con esto.

realmente era y es mi vocación.

Quizás vienen personas a realizar una consulta de otros temas

La carrera la hice siendo más grande, con lo cual pude abordar el

pero cuando uno se pone a analizar, generalmente la base del

tema de otra manera.

problema es el amor.

La vida te atraviesa de otra forma cuando tenés treinta y pico de

O el exceso, que tiene que ver con las relaciones adictivas, los

años y a esa edad me recibí.

abusos, maltratos, desvalorizaciones; o el rechazo, la culpa el miedo, baja autoestima, ataques de pánico etcétera.

¿Qué tiene que suceder en la charla de hoy para decir: “misión

La idea es pulverizar en palabras todo lo que tiene que ver con el

cumplida”?

concepto del amor y después sí, quizás que los presentes hagan

Me iré satisfecha hoy, si la gente entiende esta nueva forma de

preguntas para sacarse las dudas , pero está pensado más que

mirar el amor.

nada como charla, no tanto interactiva. Anahí es licenciada en turismo y en psicología. En medio de la

Finaliza la nota, Anahí saluda amablemente y van llegando los

entrevista me dice: “ Más allá de que estudié turismo también,

presentes , ansiosos por escuchar hablar a una profesional so-

la cuestión que tiene que ver con la psicología es mi gran voca-

bre un tema que está presente en la vida de todo ser humano,

ción. Desde que me recibí di muchas charlas, participé en congre-

nada más ni nada menos que algo tan relevante como es el amor.

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FORMACIÓN ACADÉMICA: -Profesora y Licenciada en Historia de las Artes Plásticas, títulos obtenidos en la Universidad Nacional de La Plata. -Magister Artis en Historia, título obtenido en la Universidad Nacional de Mar del Plata. DOCENCIA Es Profesora Adjunta de Grado en la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño de la UNMdP, en la Cátedra Historia de la Arquitectura I, Pensamiento Contemporáneo II. En Postgrado se desempeña en la Maestría en Gestión e Intervención en el Patrimonio Arquitectónico y Urbano, en la Materia M7, Conservación Particularizada I – Producción del Patrimonio Tangible e Intangible. En el Doctorado en Arquitectura, participa como docente local en el Seminario: La experiencia estética. INVESTIGACIÓN Es Directora e Investigadora del Grupo de Historia Cultural que realiza estudios visuales vinculados con la Historia Urbana de Mar del Plata y es Directora de becarios de la UNMdP, CIN y CONICET. Participa en Encuentros, Jornadas y Congresos nacionales e internacionales y publica artículos en Revistas especializadas y capítulos de libros. Coordinó la publicación de: ·Prácticas de sociabilidad en un escenario argentino. Mar del Plata 1870/1970, Mar del Plata, UNMdP, 2004. ·Mar del Plata imaginada. Aportes para los estudios de la cultura visual, como parte de una beca para Proyectos Grupales del Fondo Nacional de las Artes, 2011. ·Bajo otros soles. Miradas a través de folletos, postales, avisos publicitarios y fotografías. Mar del Plata 1900-1970, Mar del Plata, EUDEM, 2012. Interviene como curadora en Muestras de Artistas Plásticos y escribe sus catálogos críticos.

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>PRIMERA ENTREGA|MG. GRACIELA ZUPPA

ENTRE IMÁGENES, POR LA COSTA MARPLATENSE Apertura

tos de dos escritores. El primero corresponde a Paul Groussac y

Mar del Plata fue pensada, imaginada, representada, vivida y

el segundo a Jules Huret; en ambos casos se accede a la percep-

reinventada. Pensadores, escritores, artistas plásticos, actores

ción de los caracteres singulares de una costa que aún no había

y emprendedores dejaron sus huellas en cada intervención sig-

sido conquistada por la afluencia frecuente de veraneantes. En

nificativa. Todo ese accionar tiene un lugar en las imágenes que

los dos trabajos no hay un referente visual manifiesto, sólo estí-

alojan alguna de esas vivencias y en la memoria de los recepto-

mulos para alentar la imaginación y para ensayar los bocetos de

res que se acercan a rescatarlas en cada encuentro visual.

una villa que se proyectaba.

La exploración de esa historia urbana participa de las nuevas

Paul Groussac inicia un viaje desde Buenos Aires hacia Mar del

formas de construir conocimiento a través de la atención a to-

Plata en un departamento del tren, acondicionado para ese re-

das las fuentes de información como son los documentos, los

corrido nocturno, que le llevará unas diez horas hasta el arribo a

textos literarios, las pinturas, las fotografías, las ilustraciones, el

su destino final. A partir de sus notas yvaloraciones recogidas en

cine, las entrevistas orales o la música. Este amplio repertorio de

ese trayecto, escribe un capítulo que denomina “Mar del Plata en

entradas permite reconocer la heterogeneidad de miradas y la

1887”, para incluirlo en un texto mayor, en el cual describe las re-

riqueza de ingresos a los registros de lo acontecido en la ciudad.

laciones entre los circunstanciales viajeros junto a experiencias

Así, esa aproximación, que nunca es “tal y como verdaderamen-

personales del lugar que visita.

te ha sido”, tendrá el tinte propio de quien lo haya referenciado

Entre los pasajeros se encontraba un inversor inmobiliario quien,

(Benjamin, 1972:180).

luego de unas charlas “exploratorias” en las que se volcaban las

Cada representación evoca y moviliza el recuerdo de otros tiem-

historias de cada cual, pronostica que, antes de diez años, Mar

pos; lo que ha permanecido y fue almacenado; las ausencias y

del Plata (aún sin conocerla) “será no un Trouville, sino un pe-

los silencios junto al paso de diferentes grupos que llegaban al

queño Atlantic City” y que por esa circunstancia es que viaja para

lugar, compartiendo tanto experiencias y encuentros cuanto dis-

comprar “terrenos baratos en la única estación balnearia posible

tancias y desigualdades. De allí que el camino a recorrer, visual

para la República Argentina” (Groussac, 1920:144). El texto pue-

e histórico, entrecruce las maneras particulares de ver de cada

de definirse como una muestra precisa del interés que asiste al

creador y las modalidades de concebir la imagen del balneario

viajero-inversor.

que alguna vez fue. Se tratará de vislumbrar la coexistencia de

Llegados a la ciudad, y después de experimentar la pampa, la

colectivos sociales diferentes que, particularmente, se encuen-

vista del mar cambia la perspectiva anterior y permite al lector

tren expresados en cada artefacto visual.

comenzar a configurar una imagen de la costa con todas sus

Para alcanzar estainiciativa, se ha elaborado un itinerario a tra-

condiciones naturales

vés de las representaciones cuyo centro de interés esté puesto

La brisa del mar nos llega de frente, impregnada de humedad

en la costa marplatense, sus espacios, sus actores y sus trans-

salina […]

formaciones. La selección implementada resulta necesariamen-

bajamos a la playa, siguiendo una escollera de piedra. Algunas

te fragmentaria y parcial dado que sólo se han trabajado algunas

casillas de bañistas locales señalan como jalones la línea límite

de las tantas obras consultadas.

de la pleamar. A uno y otro extremo de la rambla natural, que se

¿Con qué nos encontramos en cada imagen expresada? Con las

ahueca en media luna, se alzan los barrancos de arenisca donde

impresiones percibidas; las representaciones sociales; lo perma-

las olas vienen a romper […] Después de prolongar más de dos

nente y lo cambiante de un medio; los símbolos compartidos por

horas nuestra excursión matutina, nos dirigimos al único y exce-

diferentes actores junto a las fantasías y las modalidades de la

lente hotel de la playa alias Gran Hotel (Groussac, 1920: 145-147).

ficción que cada grupoponderó y reservó como propias. El relato, que contornea el borde costero, registra sensaciones “Los acantilados de pendiente suave”

y reconoce los primerosestablecimientos. Asimismo, incluye las experiencias del medio ambiente de las poblaciones vecinas

Al iniciar la búsqueda de una imagen inicial de Mar del Plata, fue

como la Lobería y la Laguna de los Padres junto a las veladas or-

posible reconocer una primera aproximación a través de los tex-

ganizadas en viviendas particulares. Se trata de un recorrido que

.16 permite al autor dar forma a las representaciones de la costa y

La intimidad inicial, compartida por las primeras familias que

favorecer la expectativa de volver a ver, en el próximo verano, un

arribaron al lugar, fue abriendo un escenario para la participación

balneario embellecido y transformado.

y disfrute de otros viajeros y pronto los acantilados, con vista

Por otro lado, Jules Huret, como cronista extranjero,decide tras-

al mar, se fueron transformando en el asiento de innumerables

ladarse al país hacia 1910, para recoger información y enviar los

villas y chalets. El cronista elabora, luego de una primeraexplora-

artículos al diario Le Figaro para el que trabaja. Viaja inmerso en

ción, una imagen con los caracteres topográficos

su actividad profesional y para responder a las inquietudes de

El sitio está bien elegido. Los acantilados de pendiente suave,

diversos lectores, especialmente de aquéllos que se insertan en

que bordean una bahía abierta, están salpicados de villas y ca-

prácticas económicas y para invertir en la compra de tierras cos-

sas con una arquitectura agradable y variada […] La playa está

teras. Nuevamente aparece la idea de la especulación de carácter

rodeada por un malecón de madera […] Allí se reúnen todos los

inmobiliario, como consecuencia de la puesta en movimiento de

“bañistas” que no se bañan. Es bien sabido que no se viene aquí

proyectos para el desarrollo de una villa balnearia.

para disfrutar del mar, ni para admirar el juego de las olas sobre

Ensu texto, editado en París en 1913, dedica un capítulo a los tres

las rocas, ni para ver los crepúsculos o los claros de luna [...] Se

meses de verano en Mar del Plata. Los apuntes reunidos con-

viene a mostrarse uno mismo, y sus riquezas, entretener a los

figuran una serie de observaciones que permiten la tipificación

jóvenes y anudar las primeras intrigas que conducirán a los ca-

de los distintos espacios de sociabilidad y, específicamente, del

samientos de invierno. (Huret, 1913:81)

gran “hotel-casino donde se reúnen, durante algunas semanas,

El espacio, así caracterizado, se erige en el dispositivo que

todas las fortunas, todas las elegancias, todas las joyas de Ar-

permite fijar y dar fundamento a muchos de los recuerdos que

gentina” (Huret, 1913:80).

anidan en la memoria y que permiten reactualizar las propias

Carlos Morel (1813-1894), Patricio Peralta Ramos, 1850. Óleo.

1-Pintor argentino, formado en la Escuela de dibujo de la Universidad con el maestro suizo Joseph Güth. Junto al maestro italiano Pablo Caccianiga trabajó en retratos, miniaturas, escenas costumbristas, pinturas históricas y temas religiosos. Reconocido como un importante litógrafo, publica su álbum Usos y costumbres del Río de la Plata con imágenes urbanas y de los actores sociales contemporáneos.

.17 vivencias del lector circunstancial. Presenta un espacio conquis-

óleo de Carlos Morel de Patricio Peralta Ramos y una litografía

tado y las prácticas de sociabilidad que se coordinan con el nuevo

de Henri Stein de Pedro Luro.

escenario.

La obra de Morel (Imagen 1) es una pintura que se encuentra

Mientras estos escritores transferían susexperiencias, a través

en el Museo Histórico de la ciudad en la que la figura se dispone

de los medios elegidos, el balneario ya había incorporado los

de medio cuerpo sesgado y en el que la luminosidad del rostro

proyectos de dos grandes emprendedores. La presencia de Pa-

contrasta con el medio tono del fondo. El retrato, como evocación

tricio Peralta Ramos y la de Pedro Luro en estas tierras, aporta

del fundador, transfiere la identidad y expresividad de los rasgos

el impulso movilizador y transformador del sitio. A partir de un

tanto temporales como psicológicos. El artista se dispone a res-

asentamiento con una trayectoria relacionada con la producción

catar esa singularidad y unicidad personal del modelo, a la vez

agropecuaria, se encaminan las acciones que permiten idear

que interpreta las cualidades irrepetibles a partir de su propia

y equipar la estación balnearia. Las propuestas inauguradas

mirada. Desde siempre, la historia cuenta que los hombres bus-

transformaron el espacio, lo refuncionalizaron y acondicionaron

caron que su imagen los trascendiera y que se pudieran recupe-

la infraestructura necesaria para que las estadías se multiplica-

rar, ante la obra expuesta, su pasado y sus logros empresarios.

ran en cada nueva temporada.

Por otro lado, la fisonomía del personaje se ve resaltada por el

Los dos personajes, aunque gerenciaron prácticas diferentes,

tratamiento de la indumentaria que lo complementa. Se trata

promovieron una misma demanda, la de verse prolongados en

de un traje oscuro, con cuello alto, limitado por una camisa blan-

el tiempo a través de sus retratos. La mirada de los artistas, que

ca, superficie en la que se destaca un broche importante, como

medianparael diseño de las obras encargadas, exalta la figura de

signo del prestigio alcanzado por Peralta Ramos en su entorno

los comitentes según suscualidades individuales. Se trata de un

social. Asimismo, a través del tratamiento de la luz, se atrae la

Henri Stein (1843-1919), Pedro Luro. ca. 1870. Litografía.

2 - Artista nacido y formado en París. Se traslada a Buenos Aires y decide instalarse en la ciudad para iniciar distintos emprendimientos, uno de los cuales lo lleva a continuar la obra del creador de El Mosquito, lugar donde se desempeña como ilustrador, y caricaturista. Más tarde, en 1875, logra su propiedad y dirección. Sus adhesiones y ambigüedades políticas, le valieron calificaciones críticas de los colegas de otros periódicos y semanarios de la época. Finalmente, vende su empresa a una sociedad anónima y se dedica a la atención de una librería.

.18 mirada del observador hacia el rostro, como fuente altamente

Este espacio va a estar promovidopor quienes integran las elites

concentrada de información. Estas estrategias están destinadas

intelectuales y políticas que, a su vez, se enmarcan en el proyec-

a hacer perdurables los símbolos que definen a quien fuera uno

to de nación que se estaba cimentando. En este ambiente en

de los iniciadores del balneario.

construcción, es importante reconocer que el mirar hacia Europa resulta un móvil añorado para cualquier artista en plena forma-

La otra obra seleccionada, de Henri Stein (Imagen 2), es una lito-

ción. Es tiempo de viajar, establecerse en otro país, asistir a ins-

grafía también de medio cuerpo en tres cuartos perfil, en la que

tituciones de arte, incorporar procesos de diseño y retornar a su

Pedro Luro se lo ve ataviado con traje formal y moño, acompa-

tierra para renovar los propios proyectos.

ñando con su firma la composición, como indicio que legitima su

Algunos pintores argentinos inician sus traslados a través de

presencia y su afirmación como agente empresario. Los indu-

becas o con recursos particulares y, en distintos talleres, expe-

mentos, seleccionados para la ocasión, se vinculan con una lec-

rimentan las nuevas formas del lenguaje plástico. En muchas

tura orientada a confirmar la distinción del personaje (Bourdieu,

ocasiones, logran exponer sus cuadros en ese medio extranje-

1988). Como correlato de este enunciado, tener un retrato impli-

ro, oportunidad que les permite ajustar una carta de legitimidad

caba una de las tantas formas de explorar la propia identidad,

para poderexhibir, más tarde, su obra en el país.

dejar una huella para la posteridad y favorecer el reconocimiento

Las temáticas vinculadas con los retratos y las escenas costum-

social.

bristas dan un giro; el impresionismo gana terreno y los artistas se disponen a trabajar en torno a los espacios exteriores, el uso

Transiciones

de la luz natural y las nuevas prácticas sociales. Mar del Plata se

En las últimas décadas del siglo XIX, se manifiesta en el país

verá favorecida por estepropósito y será registrada a través de

una intensificación en el consumo cultural junto al trabajo de los

los distintos artistas que llegan a la ciudad y quecolaboran, con

artistas por constituir una Sociedad que los nucleara. Además,

sus obras, aimpulsar, difundir y promocionar las transformacio-

la educación y aprendizaje de estos creadores se ve estimula-

nes que se originaban en la ciudad.

da, desde la Capital Federal, a través de un movimiento dirigido

Pronto llegan maestros y artistas desde Francia, Italia, España

a fomentar el enriquecimiento de las artes plásticas y literarias.

que, junto a los argentinos, acceden a las vistas de la costa y

3 -Pintor valenciano (1873-1930) que, en varias ocasiones, viaja a Buenos Aires. Estudia con Joaquín Agrasot, Juan Peyró y trabaja en el estudio de Joaquín Sorolla. Pinta las telas que se instalan en el Salón Blanco de la Casa de Gobierno de Tucumán, así como también las que se encuentran en la Municipalidad del Tigre. Formó parte de los representantes que participaron en la Exposición internacional de Arte del Centenario.

.19 registran las intervenciones de sus actores. Entre esos pintores

pensar en tomar baños de mar. Quienes se desplazan lo hacen

se encuentra Julio Vila y Prades quien rescata y configura una

con calzado, vestidos largos y sombrillas o sombreros para pro-

visión compleja de playa Bristol (Imagen 3), ubicada en la bahía

tegerse del sol. Se completa el cuadro de situación con casillas

fundacional de la ciudad. El espacio de la composición está ocu-

sobre pilotes, propiedad de los residentes locales, sin signos que

pado por un grupo de pescadores, sus barcas tiradas por caballos

anuncien servicios vinculados con un balneario.

saliendo del mar y las redes al viento como testigos de la fina-

Una de las primeras manifestaciones del tratamiento municipal

lización de una jornada de trabajo. Siguiendo la línea que dibuja

del tema “bañista”, se registra en las Actas Liminares del año

el borde costero, se asienta una serie de casillas de madera que

1881, en las que se delibera acerca de poder construir un sitio

conforman el barrio de esos trabajadores.

para cambiarse de ropa, con reserva y cuidando la exposición del

En primer plano, un grupo de veraneantes sentados sobre la

cuerpo. Las primeras instalaciones logradas resultan precarias y

arena, es observado por “los otros” que sólo reconocen la playa

de bajo costo, condición que cambia cuando resuelven un desa-

como su espacio de trabajo. Esta relación desigual preanuncia

rrollo constructivo estable y placentero.

los cambios que se están gestando en la ciudad y algunos de los conflictos muy próximos a la concreción de una villa balnearia.

El artista consolida en sus pinturas dos ámbitos de vidadiversos,

Estas novedades culturales también se ven refrendadas con la

el de los veraneantes en playa Bristol y el de los residentes loca-

aparición, en último plano, de los bocetos de sus viviendas so-

les en playa La Perla. Dos grupos que elaboran formas diferentes

bre la loma Stella Maris. Casi imperceptible, el Torreón presenta

y desiguales de vincularse con los otros y con el mar. Uno de

su silueta sobre el extremo sur de la bahía (a la izquierda de la

ellos, el visitante, traslada comportamientos distinguidos de la

imagen); las pinceladas abiertas y las formas sin sus contornos

capital y demanda una estadía temporaria yconfortable; el otro,

definidos manifiestan el uso del nuevo lenguaje auplein air.

modesto y recoleto, es el anfitrión de quienes deciden pasar su

En Playa de Mar del Plata (Imagen 4), otraobra del mismo creador,

simbolizando, hasta el presente, las diferencias y desigualdades

se dispone el encuadre desde playa La Perla en el sector norte.Se

sociales en torno a la ocupación de la costa.

tiempo de ocio en la ciudad. Dos mundos segregados que fueron

trata de rescatar un espacio para iniciar paseos y encuentro sin

Julio Vila y Prades (1873-1930). Playa de Mar del Plata, s/f. Óleo. Colección privada. 4- Pintor italiano (1857-1948) que reside en Buenos Aires hacia fines del siglo XIX. Es el autor de los murales de la Catedral Metropolitana, en la que trabajó empleando la técnica del encausto. Fue docente en la Academia de pintura que funda, decorador y ejecutor de algunas iniciativas de la colectividad italiana. Vuelve en 1930 a Italia y se radica en Roma.

.20

Francesco Paolo Parisi (1857-1948), Mar del Plata vista desde Playa Bristol (fragmento),ca. 1900-1905. Óleo. Colección privada Ignacio Iriarte.

Avanzando en el recorrido, el fragmento seleccionado de la pin-

La idea de transición hacia una villa balnearia, manifiesta en las

tura de Francesco Paolo Parisi (Imagen 5),que diseña la bahía

Imágenes 3 y 5, se vincula con las acciones puestas en movi-

Bristol ya trabajada, se resuelve a partir de un ángulo de vista

miento para incorporar el mar como medio de disfrute junto a los

distinto al anterior, dado que se instala en el extremo sur. Una

encuentros sociales que implicaban los desplazamientos desde

perspectiva que informa, además, acerca del ingreso de las ope-

otras ciudades. Diferentes intervenciones irán acompañando

raciones hoteleras que acompañaron la historia inicial del bal-

decisiones empresarias e institucionales para despejar la are-

neario. Si localizamos los tres planos diferentes concebidos para

na de las prácticas de la pesca y buscar otra localización, más

el tratamiento del espacio, identificando el primero por actores y

acorde con sus necesidades. La convivencia entre veraneantes y

algunas construcciones en la playa; los hoteles en la parte media

pescadores se mantuvo hasta que la actividad se mostró como

y el edificio religioso en último término, podemos advertir que en

un impedimento para el desarrollo de prácticas de sociabilidad

un mismo escenario se alojan distintas funciones y se concibe

pautadas y envueltas en rituales distinguidos. Lentamente, los

una convivencia de realidades aún no deslindadas con claridad.

trabajadores del mar debieron cambiar su ámbito para instalar-

En el primer plano, se diseña un marco para el enlace del hombre

se en otro barrio, alejado de su emplazamiento inicial y con algu-

con la naturaleza junto a la articulación de agentes que trabajan

nas condiciones nunca bien aceptadas.

en la pesca y sus viviendas particulares. Asimismo, se esbozan personas que caminan, se bañan y se protegen del sol; se tra-

Nota: Esta primera entrega se vincula con la próxima a través

ta de un mundo heterogéneo y de contrastes tanto materiales

de un seguimiento del proceso de aproximación y disfrute del

cuanto sociales. En el plano medio, la presencia de hoteles anun-

mar de quienes, al llegar a la ciudad, deciden pasar su tiempo de

cia que se trata de un tiempo para inaugurar estadías de verano

descanso en el balneario. Las imágenes juegan como estímulo y

y, en último plano, con sus límites desdibujados, se destaca la

exploración de la memoria de un pasado y los registros visuales

aguja y el cuerpo de la Catedral como un acento visual protagó-

diseñados por diferentes artistas.

nico y religioso de la ciudad.

.21

.22

>DEL 8 DE JUNIO AL 8 DE JULIO DE 2017 | TEATRO AUDITORIUM DE MAR DEL PLATA

JORGE DEMIRJIÁN La persistencia del deseo… Lealtad a mi destino de pintor

Así pase del deslumbramiento a la duda, logrando finalmente

Muchos años de trabajo, incontables visitas a museos deslum-

mente este último tiempo y que es el resultado de esta muestra.

cristalizar una nueva imagen en la cual he trabajado fervorosabrándome continuamente con la belleza y el misterio de infinitas obras, esperando con este breve escrito prologarme o “prolon-

Esta nueva imagen no ha sido previamente determinada en la

garme” pretendiendo así, lograr comunicarme más claramente

tela, permitiéndome por ende, más libertad y desplazando la vo-

con el lector de estas líneas.

luntad y la razón a un plano menor.

Después de un corte radical con mi época anterior donde per-

Citare para finalizar una frase del poeta inglés W. H. Auden a

sonajes humanos fueron plasmados durante un largo tiempo,

quien admiro que dice: “el tema es la percha donde uno cuelga

llego el momento que como dice un viejo blues “thethrillisgone”

la poesía”

la emoción se fue a la espera que “ella” la emoción, vuelva acumulando tentativas y fracasos, logre que se afinque una nueva imagen sin referente a mi obra anterior.

Jorge Demirjián

su primera muestra individual en la Galería Van Riel. Vivió en

Nacido en Buenos Aires en 1932, fue en los años sesenta uno de

de pintura, como el Palanza (1991) y el María Calderón de la Bar-

los principales representantes de la Nueva Figuración. Realizó

ca (1990).

Milán, París, Nueva York y Londres. Obtuvo importantes premios

.23

La persistencia del deseo… así titula Jorge Demiriajián esta anto-

intensidad de las imágenes, sugeridas para la asociación feérica,

logía que se instala en el Foyer del Teatro Auditorium.

se apropian por momentos de un intento conciliador por parte

Convengamos en que el deseo se constituye en un universo de

del eventual contemplador, este intento de aminorar esta per-

oscura dilucidación; esta condición probablemente sea el motivo

sistencia ubica en su imposibilidad el tema del deseo: es el des-

que origine la cualidad de su persistencia.

pliegue inquietante que Demirijián propone.

Las imágenes que se desplazan, a lo largo de la producción de

La enunciación caótica que se expande en este mundo sin grave-

Jorge, invocan con acentuada surrealidad en el desparpajo tu-

dad que él artista diseña, envuelve no obstante un aura jocundo;

multuoso con que el exabrupto misterioso de la pulsión desean-

a pesar de las imágenes provistas de agresivas definiciones.

te se expresa.

Un sentido lúdico atraviesa infante y atonal esta inusitada ex-

Un mórbido silencio tipifica la anonadada postura que caracteri-

presión de una mente excitada por la inabarcable humanidad.

za a los personajes que encarnan esta involuntaria persistencia, y un descompuesto caos que desparrama en el plano la flotante

Renato Rita

El Respaldo de Simone, la tranquilad de Ford

.26

EN BUSCA DE LA DIGNIDAD PERDIDA (A POCOS DÍAS DE LA MUERTE DE JOHN BERGER).

“No puedo decirles lo que hace el arte y como lo hace, pero sé quea menudo el arte ha juzgado a los jueces, ha declarado la venganza de los inocentes, le ha mostrado al futuro los sufrimentos del pasado para que nunca caigan en el olvido “, John Berger Con noventa años John Berger acaba de morir en Francia deján-

humanidad y se convierte en el tema central de su libro. Escrito

donos de legado una obra extensa que abraza multitud de géne-

en la década de los setenta y ajeno a temas de índole artistica,

ros literarios como poesía, dramaturgia, novelas, cuentos y ensa-

El séptimo hombre es una crónica de la vida de los trabajadores

yos. Su fama como crítico de arte contestatario y marxista no le

migrantes que por un período corto de tiempo abandonan su lu-

sentaba bien, más bien prefería que se lo conociera como un

gar de origen- Turkia, España, Portugal- para trabajar en

narrador de historias, también rechazaba la categoría de histo-

cas o en la industria de la construcción en países como Alemania,

fábri-

riador de arte. Su tarea, insistía, era la de construír y enriquecer

Suiza y Francia. Como ya mencioné el libro fue escrito a media-

su historia personal alimentandose de la experiencia de vida de

dos de la década de los setenta, por lo tanto , mirado desde la

otros, se veía como una especie de transmisor de mensajes atra-

óptica actual, y comparando las historias documentadas con la

vez del cual las historias viajaban y se hacían presentes en su

desesperada y trágica migración en masa de refugiados sirios

escritura. Tenía predilección por las historias comunitarias que

hacia Europa hoy, las historias en Un séptimo hombre parecen

recogía como se hace una buena cosecha, agradeciendo el privi-

un cuento de hadas. Como es sabido, en todo cuento de hadas el

legio de semejante tarea. “El acto de escribir,” nos recuerda“

mal esta presente pero es algo manejable, la destrucción es tem-

existe para documentar a gente que de otra forma sería invisi-

poraria y nunca es total. Anclados en el 2017, leémos éste relato

ble….o desparecería,”y gratificado por el honor y la urgencia de

periodístico de Berger con un gran sentimiento de pesimismo ya

contar historias, lo hacía como un testigo afortunado, con empa-

que, aunque es indudable que los trabajadores migrantes están

tía y sentido de la solidaridad. Entonces, ésta pequeña reseña

muy lejos de ser felices (extrañan irremediablemente su terruño,

parte de éste lugar del que se adueña Berger, un lugar de testigo

sus familias, sus amistades , su idioma) saben que al final del

solidario ante la vulnerabilidad y la posible desaparición de cier-

sacrificio personal de éste exilio laboral (elegído dadas las cir-

tos grupos humanos y sus formas de vida. Puntualmente, haré

cunstancias) hay una luz, un proyecto de vida al volver a casa, en

referencia a dos de sus libros :The Seventh Man (Un séptimo

fin, hay un grado mayor o menor de esperanza. Berger nos

hombre, 1975) y Pig Earth (Puercatierra, 2006) ésta ultima parte

muestra (en muchas ocasiones por medio de magníficas foto-

de la trilogía Into their Labours (De sus fatigas)-- ambos textos

grafias tomadas por su colega suizo Jean Mohr) la realidad de

esclarecedores en tiempos de convulsiones sociopoliticas y am-

éstos trabajadores, las habitaciones miserables en que viven, las

bientales en todo el planeta. Cada escritor tiene ideas obsesivas,

valijas que llevan de aquí para allí como único memento del pa-

temas recurrentes que trazan una identificación, un interés con

sado, la calidad redundante de sus vidas, la falta de derechos y

ciertos aspectos de nuestra particular existencia. Diferenciando-

su complejo sentimiento de inferioridad ante una cultura dife-

se del slogan modernista“ l’art pour l’art,” Berger sostiene que

rente, poderosa, y rica que los cree descartablesy reemplazables.

en materia de arte no es posible separar la estética de lo moral,

Como decía, la pesadumbre del lector va irremediablemente en

hacerlo implica una gran falta de empatía con todo lo bueno y lo

aumento al constatar cuan inmensamente peores la situación

malo del ser humano y sus producciones artisticas, es como que-

actual, cuan apocalíptico y, hablando sin tapujos, inexistente es

rer borrar parte fundamental de la historia. Esta preocupación

hoy ese espacio que los refugiados sirios llamaban hogar. Indis-

por lo moral se traslada también a Un séptimo hombre donde

cutiblemente, Aleppo se convierte en uno de los símbolos trági-

Berger es el narrador-testigo de historias de hombres y mujeres

cos de la devastacion más absoluta, la nítida imagen de la exter-

atrapados en contextos socio-políticos en donde se los roba de

minación sistemática

su dignidad. Berger cree que éste acto de arrebatamiento de la

trabajadores migrantes de los que se ocupa Berger, los refugia-

de una cultura. A diferencia de los

dignidades un de los grandes crimenes en nuestra historia como

dos sirios no tienen lugar adonde regresar, han perdido y siguen

.27 perdiendo sus vidas buscando paz y trabajo en una Europa des-

nocimiento que la naturaleza no destruye, como un hilo de oro en

unida, cada vez mas encerrada en sus propios problemas y, por

la roca” ( “ El viento tambien aulla” ). Sin embargo, algun día, en

ende, con poca solidaridad hacia ellos. La ciudad y sus alrededo-

un futuro cada vez más cercano, no habrá mas campesinos, las

res esa hora una ruina, otra forma de lo invisible: Aleppo, diría

mujeres presienten el final ya que ellas “usualmente conocen

Berger, ya ha desaparecido Al finalizar Un séptimo hombre uno

mejor que los hombres el grado de la catástrofe” (“Las tres vidas

siente verguenza e impotencia, estamos ante un libro de gran

de Lucie Cabrol”). Porca Tierra es una canción elegía cual campe-

resonancia moral y éste sentimiento de indignación abrumadora

sinado que desaparece, a un paisaje cada vez más fugaz, a una

lo hace de lectura obligada hoy. El otro libro de Berger que elegí

manera de ver y estar en el mundo que esta desapareciendo.

para estare seña es Puercatierra, otro texto distanciado de preo-

Cuando llegaron más arriba, las pasturas alpinas estaban llenas-

cupaciones artísticas que se ocupa de la paulatina desaparición

de pajaritos que volaban sobre la alta graminea. El vuelo de es-

de un segmento de hombres y mujeres campesinos (esta vez en

tos pájaros se asemeja a una linea de puntadas de bordado,

Francia) en un tono definitivamente más novelesco que perio-

agitan sus alas tán rapido cual mariposas y así ganan altura;

dístico. El libro es una mezcla de poesía suelta y relatos--mas

luego planean y pierdenal tura hasta que vuelven a agitar sus

bien breves-- de la vida en éstos fragiles espacios rurales. Es-

alas para empezar otro bordado. Mientras vuelan pían con un

crito con un tono elegiaco- liricode folk-tale ,las historias de los

sonido de castañuelas… (“Las tres vidas de Lucie Cabrol”). Walter

campesinos son inspiradoras en

Benjamin (1892-1940) -- junto

su lucha por mantener su autono-

con Susan Sontag uno de los pen-

mía y dignidad frente al cambio

sadores que más marcaron la

impuesto por lo urbano y sus exi-

obra de Berger-profetiza en 1936

gencies burocráticas incompren-

la gradual irrelevancia del narra-

sibles e injustas. Imagino Puerca-

dor de historias en un momento

tierra como un film que solo podría

histórico carente de experiencias

haber realizado el ojo atemporal y

compartidas. Las personas, seña-

plástico del cineasta chileno Raul

la Benjamin, se han vuelto incapa-

Ruiz (1969-2011), en donde cada

ces de reflexionar sobre sus pro-

escenaes un cuadro cuya lentitud

pias experiencias debido, en gran

fotográfica celebra éstas vidas tan

medida, al dramático y rápido flu-

ajenas a nuestro mundo de veloci-

jo de información a partir del siglo

dad,

XX.

tecnológicamente

depen-

Reveladoramente, Benjamin

diente y físicamente aletargado.

también presagia nuestro inci-

Berger se detiene a menudo en

piente siglo XXI al afirmar que la

los cuerpos de los campesinos

proliferación de la información es

que están en movimiento cons-

incompatible con la narración de

tante; hay olor a sudor en las pá-

historias: la muy posible muerte

ginas, a bosta, a pis de cabras, a tierra, a leña quemandose en el

del cuentista ha sido anunciada. Para que ésta muerte no ocu-

hogar. Las tareas son interminables: pozos que hay que cavar

rra-- aunque la metamorfosis humana continua su marcha im-

para encontrar agua, heno que hay que almacenar en graneros

parable e impredecible-- es imperativo hacer una pausa tecno-

crujientes y semi derruidos, animales que hay que salir a buscar

lógica, valorando y celebrando el poder de los narradores de

en pleno invierno, perdidos porque están en celo, como la inolvi-

historias como Berger y suvínculo vital con nuestra dignidad

dable vaca Rousa en el relato “Dirigido a los sobrevivientes,” ins-

humana. Hay que seguir contando historias, hay que tener tiem-

pectores municipales ominosos que hay que evitar para no per-

po para contarlas, compartirlas y escucharlas, para que la memo-

derlo poco que se tiene. El lector también puede oler las

ria no muera, para que la sabidura (antípoda de la información)

manzanas y el gnôle, las papas y los ajos, las tarteletas caseras

no muera. Dejemos entonces que la escritura empática de Ber-

de manzana hechas por Catherine como premio exquisito al ter-

ger, como esa hebra en la roca, dorada e indestructible, siga

minar la jornada laboral (“Una mujer independiente”). El olfato

aconsejándonos y no pierda fuerza en un mundo de conexión

también da lugar a lo táctil, en Puercatierra todo esta hecho con

instantánea paradójicamente desconectado.

las manos, todo esta tocado por las manos: la ubre cargada de

Elisa Munao

leche que las vacas regalan impasibles, la mesa de madera de arce, lasperas y ciruelas recogidas, las agujas del pino, el mantel

Elisa Munao es una escritora free-lance que reside en Canada donde estudio litera-

de la mesa y la escalera. La naturaleza es una fuente de sabidu-

turas en lengua inglesa, obteniendo una Licenciatura y Maestria en la Universidad

ría que pasa de generación en generación como “la hebra de co-

de Toronto. Actualmente escribe el blog : http://elisamunao.blogspot.ca

.30

Editor Cultural: Pupeto Mastropasqua

LIBROS Todos los cuentos. Raymond Carver. Editorial Anagrama, 2016

un trabajo meticuloso y artesanal. Los diálogos juegan un papel fundamental en la construcción de la trama: acercan el foco sobre los personajes y los exponen.

Por Mariano Taborda

Anagrama editó, en un solo volumen, todos sus cuentos en una edición cuidada y muy bien presentada. Un reconocimiento me-

La posguerra marcó de forma indeleble a la cultura norteameri-

recido para uno de los más interesantes e inspiradores escrito-

cana. A principios de siglo XX los escritores buscaban la novela

res de su generación.

moderna, la creación estética, la virtud por sobre el reconocimiento (Faulkner, Hemingway, Dos Passos). La poderosa industria del confort desarrollada luego del triunfo bélico alcanzó también a la narrativa: la revista The New Yorker inauguró el formato de relatos cortos para un público amplio que gozaba de tiempo para el ocio. Las nociones de éxito comercial, masividad y bestseller dejaron de estar disociadas de la búsqueda estética, los escritores ansiaban vender y entretener. Raymond Carver (1938-1988) no tuvo formación literaria, trabajó de lo que pudo, siempre mal remunerado. Se excedió con el alcohol para soportar la desgracia de no encontrar el progreso ni el sueño americano. Descubrió los relatos en revistas, ya adulto, y a su autor predilecto, quien sería su inspiración y modelo a seguir: el ruso Anton Chéjov. Con esos escasos elementos y un talento natural casi milagroso, Carver renovó el cuento norteamericano. En sus relatos no hay sucesos extraordinarios: nadie triunfa, casi nadie se muere, pocos tienen momentos epifánicos. Las historias soslayan el suceso definitivo y se posan en la potente carga de patetismo que suelen tener gran parte de los actos humanos. Sus personajes soportan los sufrimientos que generan el alcohol, las drogas y la mezquindad. La estrechez económica que intentan sortear muestra el lado oculto del american way of life. La visión del narrador es parcial, muchas veces desde la óptica de uno de los personajes. No toma partido, los expone frente a situaciones en las que se ven desbordados, indefensos. Carver no escribe para escritores. Los diálogos no son eruditos y, salvando algunas excepciones, no hay obras ni escritores mentados. Escribe para el ciudadano medio, que tiene deudas y se sienta a mirar televisión, luego de una jornada agotadora de trabajo. Una frase clara, concisa, es el empujón para que el relato se desarrolle: “Estaba pasando la aspiradora cuando sonó el teléfono”. La prosa es lacónica, con escasa adjetivación. Lo que una lectura superficial podría tildar de estilo descuidado, es fruto de

.31

La utilidad del odio: una pregunta sobre internet

lugar común en las redes y la utilidad del “enojo negativo”. Sin

Nicolás Mavrakis. Letra Sudaca, 2017

dudas La utilidad del odio en un año, o quizás menos, no tendrá el mismo valor. La tan mentada actualidad es un arma de doble

Por Esteban Simoes

filo. No hay respuestas fáciles, hay algunas buenas ideas, información vigente y preguntas atinadas.

Nicolás Mavrakis es periodista y escritor. Además de publicar en

Queremos destacar la labor que viene realizando la editorial

diversos medios del país, es editor de la revista digital Paco, don-

marplatense Letra Sudaca (junto a otras experiencias locales)

de desarrolla sus puntos de vista (muchos de los cuales apare-

que en último año ha editado joyas olvidadas como Los tigres

cen en el libro recientemente editado por la editorial marplatense

de la memoria de Juan Carlos Martelli o Tres libros de cuentos de

Letra Sudaca) junto a otros escritores porteños como Sebastián

Mario Arregui, una reciente compilación de poesía norteamerica-

Robles, Hernan Vanoli, Paula Puebla, Juan Terranova, entre otrxs.

na contemporánea, un ensayo sobre el cine de Andrei Tarkovsky

El libro de Mavrakis puede funcionar perfectamente como una

y Belcebú en llamas del recientemente fallecido Carlos Gardini.

introducción al pensamiento de filósofos contemporáneos que reflexionan sobre temáticas que el autor retoma (con diversos resultados) como Byung-Chul Han, Slavoj Žižek, Peter Sloterdijk y Boris Groys. El físico Carlo Rovelli también tiene un apartado muy productivo en el que el autor lo hace dialogar con Heidegger en la siempre vigente discusión sobre la ciencia y la verdad. A favor de La utilidad del odio hay que argumentar su indudable actualidad. El libro rezuma de temáticas completamente vigentes y de tópicos que están a la orden del día. Internet como territorio vigilado, donde nada escapa a la producción de metadata y la privacidad es tan sólo una declaración de buenas intenciones. Todo bien llevado a cabo por Mavrakis, de quien quizá se pueda objetar cierto cinismo y/o esnobismo un tanto inconducentes, que sin embargo demuestra conocer los temas que desarrolla y estar al tanto de los adelantos recientes de internet y las redes sociales. Fenómenos de la cultura de masas como la proliferación de los memes, Stranger Things y su relación con el Big Data, Pokémon GO y la ludificación de la vida; eventos como el Fappening y la resignificación de la intimidad, conceptos como la “minería de datos” y el buissness intelligence, el tríptico Instagram-selfiesbelleza, y un largo etcétera se analizan acertadamente buscando resolver la distancia, a veces difícil de salvar, que hay entre un mero escrito de “actualidad” y un ensayo con pretensiones filosóficas y artísticas. En este sentido, puede funcionar como ejemplo el análisis que hace el autor, a partir de Hegel y su preeminencia del odio por sobre el amor, de la negatividad en Twitter frente a la corrección política de Facebook, la indignación como

.32

LIBROS tÁrtico

realidad que se ha dado por vencida. En este sentido vale desta-

Mike Wilson. Fiordo Editorial, 2017

car la imagen de la ciudad, que sin estar vacía –no es una novela de Matheson— sí se ve muy disminuida en su caudal humano, lo

Por Esteban Simoes

que produce un choque en la experiencia inmediata, no hay que hacer filas, hay lugar para estacionar, poca gente en los bares.

Mike Wilson —según dice en la solapa de la edición que sacó

Se debe destacar la prosa de Mike Wilson, preciosista, concisa

la porteña editorial independiente Fiordo— es una de las reve-

y muy bella. Las últimas páginas se cuentan entre lo mejor que

laciones de la literatura chilena de la última década. Nacido en

quien escribe ha leído en mucho tiempo. Ártico es un libro que

Misuri (Estados Unidos) de padre norteamericano y madre ar-

se lee en una tarde y al que hay que volver más de una vez, la

gentina (vecina de nuestra ciudad, para más datos), creció entre

historia resuena.

Argentina y Chile. Estudió en Estados Unidos, doctorándose en Letras por la Universidad de Cornell. Hace una década se radicó en Santiago de Chile, donde da clases en la Facultad de Letras de la Pontificia Universidad Católica de Chile. La literatura de Wilson es difícil de separar de la anécdota, tanto vital como editorial. Con algunos libros publicados por Alfaguara en Chile, en 2014 decidió publicar Leñador (su anterior novela, una especie de enciclopedia de la experiencia de la vida de los leñadores, su oficio y su interacción con el medio, en los bosques del Yukón, en Alaska) por una pequeña editorial dedicada a textos filosóficos. El libro, también editado en Argentina (Fiordo, 2016), fue un pequeño fenómeno en ambos países. En este nuevo material (escrito en Ushuaia, siguiendo con el anecdotario) el escritor cambia la propuesta formal de Leñador aunque no así sus inclinaciones estéticas. Es una pequeña nouvelle escrita en verso, una lista descriptiva, narrativa y bizarra, un larguísimo poema. Aquí, en un paisaje frío innominado, postapocalíptico aunque sin pompa y circunstancia, el narrador/protagonista deambula por los restos de una ciudad, nombrando, describiéndolo todo. La primera persona funciona tanto como en su anterior experiencia narrativa. En el borde mismo de la cordura, percibiremos su desesperación, la desolación por el presente que ya ha dejado de ser (en este sentido, el zoológico y el traje de Papá Noel funcionan como signos de la decadencia que acentúa la farsa) y la nostalgia del viejo amor que estructura el relato. Hay en la literatura de Wilson una defensa del narrador como observador obsesivo y detallista. Se plantea como un recurso válido ante la imposibilidad de ligar una experiencia: en el caso de Leñador sería el bosque y su inmensidad, en el de Ártico un protagonista casi desahuciado que se descubre excluido de una

.33

Cuentos completos Rodolfo Walsh, Ediciones De la Flor, 2013

muestra su faceta más aguda. El relato en tercera persona cuenta el suicidio de un traductor. La carta del suicida comienza a “luchar” contra el relato principal ganándole una línea a cada página,

Por Mariano Taborda

coronado por la victoria del texto aparentemente secundario. Modelo de intelectual comprometido, padre del periodismo de

Hace cuarenta años, Rodolfo Walsh recorrió las calles de Buenos

investigación en Argentina, y mártir, Walsh también fue uno de

Aires con copias de un texto que contenía la sistematización del

los mejores cuentistas de las letras nacionales. Ediciones De la

aberrante accionar de la Junta Militar en su primer año de go-

Flor publicó los cuentos completos, con prólogo y edición a cargo

bierno. Desde entonces permanece desaparecido. De sus pape-

de Ricardo Piglia.

les personales sustrajeron el manuscrito de un cuento: Juan se iba por el río nunca se imprimió. La última compañera de Walsh asegura que se trataba de una de sus narraciones más logradas. Porque Walsh —hasta sus últimos días— escribió ficción. Su primer libro de relatos, de 1953, le valió el Premio Municipal. Variaciones en rojo está compuesto por tres cuentos policiales largos al estilo clásico inglés. El detective (un outsider como el Dupin de Poe) analiza el caso y lo resuelve. Walsh rápidamente abandonó la fórmula exitosa y siguió con atención el policial negro norteamericano. La motivación del crimen y su resolución no son conflictos individuales. La descomposición de las instituciones, la moral contradictoria de los personajes y resoluciones menos implacables, darán al estilo de Walsh mayor frescura. Tampoco se repitió en el nuevo registro. Walsh es inquieto y curioso, su prosa es el universo material donde su creatividad se desarrolla. En los primeros cuentos policiales el detective Daniel Hernández detalla todo lo que la historia ocultó o insinuó. No quedan dudas, segundas interpretaciones: el final es categórico. En los cuentos escritos en los sesenta, Walsh introduce la elipsis, lo no dicho, lo inestable y fragmentario. El lector debe dar sentido, reponer, interpretar. De este modo el texto se abre y crece en sensibilidad. La prosa límpida y certera de los relatos policiales ahora ofrece una mayor plasticidad, otra textura. En Fotos y luego en Cartas los textos son colages polifónicos con voces yuxtapuestas. En forma simultánea se narra el microcosmos (los personajes: un joven díscolo o un empleado rural) y un macrocosmos (la vida política argentina, el imaginario campo-ciudad). En Esa mujer, Walsh narra el encuentro entre un periodista ambicioso y un militar que charlan sobre el destino del cadáver de Evita, el personaje histórico nunca se menciona. Nota al pie es el cuento en el que el trabajo artesanal con las palabras

.34

FOTOS NINO SIGUE CRECIENDO A SUS 40 AÑOS Era allá por el año 1976, en fríos días de invierno, que un Hombre

invisible para los demás.” Fotos Nino tuvo la capacidad de adap-

apasionado por la vida, el arte y lo que de ella desprende, logró

tarse y evolucionar en su momento más difícil, cuando inició la

enfocar sus objetivos alineando su habilidad, tesón y empeño

transición a la era digital; desde ese momento, reforzamos nues-

rumbo a la Fotografía, trazando un destino que cambiaria la His-

tra identidad y descubrimos que no solo podemos hacer copias

toria de más de una generación. Su pasión y su empeño, supie-

fotográficas, sino que verdaderamente y como nuestro slogan lo

ron transformar, el día a día de un trabajador del retrato puerta a

dice “Sabemos de Fotos”. Así que esta vez, nuestra mirada fue

puerta, en las Tiendas de la marca más icónica de un pueblo, que

más allá y nos dimos cuenta que en 40 años de recibir, hemos

se le dió por crecer codo a codo de la mano del Sr. Castriciano, o

aprendido (y seguimos aprendiendo) lo suficiente, como para de-

más conocido como Nino.

sarrollar un Espacio en el que podamos dar a la gente, algo de

Hoy 40 Años más tarde y después de haber atravesado por el

po. Para ello, nos rodeamos de Profesionales destacados en di-

todo aquello que hemos incorporado a lo largo de todo este tiemensayo, la experiencia y las transiciones que la tecnología y su

ferentes niveles, con el más alto criterio y experiencia en el rubro,

desarrollo nos ha llevado como cultura de la imagen, Fotos Nino

para acercarles al público local y zonal, personalidades a las que

se erige, no solo como la casa de Fotografía más antigua y con-

de otra manera no podrían acceder, al menos en Mar del Plata.

fiable de Mar del Plata, sino como una garantía de confianza al público que la vió crecer y a las generaciones posteriores, que llegan con el entusiasmo de convertir sus fotos en papel, o en originales productos personalizados.

-¿En qué se basaron para desarrollar los contenidos de los diferentes Cursos?

Podría decirse, que no esperábamos más de ellos, y fue entonces cuando, fruto del incesante trabajo de su equipo, desarrollaron

Ariel – De acuerdo a la experiencia de nuestro personal de aten-

un ambicioso plan, atravesando las barreras del trabajo opera-

ción y ventas, en colaboración con las áreas sociales del entorno

tivo de laboratorio, las fotos y los servicios de la fotografía, para

digital de la empresa, como de las conversaciones de nuestros

involucrarse en la Capacitación.

clientes, hemos recolectado información que nos ha permitido concluir en las necesidades de nuestro público local y zonal.

No fueron tímidos y quisieron mostrarlo con orgullo y color. Fu-

Basándonos en ello, allá por noviembre del año pasado, a través

sionando tendencias de arte abstracta y moderna. Puede verse

de una fuerte campaña en redes sociales, comunicación visual

desde lejos su colorida fachada abarcando todo el frente del edil

en Tiendas y Radios locales, lanzamos nuestra convocatoria al

en la planta alta de su casa central, situada en Av. Independencia

primer Workshop intensivo; que constaba de 8hs corridas en

Nº 1640. Más de uno nos hemos preguntado, con qué se venía

una sola jornada, destinado a personas con interés de aprender

Fotos Nino; pués, es esta la respuesta: Espacio Fotos Nino.

rápida y conceptualmente las técnicas, usos y herramientas de la Fotografía en un nivel Inicial. Para nuestra sorpresa, fue muy

Para profundizar en el lanzamiento de esta innovadora propues-

positivo, superando ampliamente las expectativas planteadas, y

ta, nos entrevistamos con Ariel Castriciano, actual Director Ge-

ocurrió lo que esperábamos, nos pidieron más (risas).

neral de Fotos Nino, hijo del Socio Gerente y fundador, Antonino

Atendiendo sus necesidades y haciendo una escucha activa, lo-

Castriciano.

gramos obtener un feedback en cada nuevo evento. Asimismo, replicando esta prerrogativa en todas las áreas de la

-¿Cómo surge la idea de crear un espacio destinado a la Capacitación?

empresa; nuestro personal, nos reportaba el interés de las personas y de manera dinámica, trabajando mancomunadamente con los Profesionales que más tarde serían profesores de las

Ariel – Es el espíritu mismo de la Fotografía lo que nos motiva en

diferentes especialidades, fuimos estructurando las diferentes

cada día a mirar más allá, a no quedarnos con el rollo en la mano.

modalidades que conformarían finalmente los Cursos, Talleres

Lo dijo Robert Frank “Lo Importante es ver aquello que resulta

y Workshops.

.31

-Mencionaste diferentes modalidades, creo que a todos nos gus-

ciclo, de quienes ya se encuentran avanzados. Las modalidades

ta tener opciones, y más si se trata de tiempo. ¿Vos decís que yo

de cursada son similares, concentrando los contenidos en una o

puedo elegir la duración de los Cursos?

dos jornadas intensivas teórico / prácticas.

Ariel- Si. Pero es un poco más amplio (se muestra entusiasma-

Por último los Cursos, son el ideal que compartimos cuando pen-

do). Workshops, es la modalidad en la que el asistente se prepara

samos en capacitarnos, por ejemplo, al respecto de la Fotografía.

para una jornada intensiva en donde va a recibir los conocimien- “Tendría que hacer un curso de fotografía”…lo hemos escuchado tos impartidos por el Profesional, como así también, a interac-

(sonríe). En esta modalidad, el/los instructores, diagraman un

tuar en el transcurso de la capacitación de manera práctica.

programa en el que al igual que en las estructuras anteriormen-

Suelen ser jornadas extensas de uno o dos días. Lo positivo es

te nombradas, siguen una línea de aprendizaje, pero que está

que para quién no puede comprometerse, o no dispone del tiem-

preparada para ser dividida en etapas de tiempo idealmente pla-

po para realizar un curso, puede incorporar diversidad de conoci-

nificadas para mantener el equilibrio entre la incorporación y la

mientos e internalizarlos rápidamente a través del ejercicio y el

asimilación. El estudiante se siente contenido y puede estable-

ensayo con la asistencia del Profesional en tiempo real. Es ideal

cer un lazo más afianzado en el feedback con el profesor e in-

para Profesionales y Amateurs que desean perfeccionar su téc-

trínsecamente con el objeto de estudio, que siguiendo el ejemplo

nica, escalando en su profesión.

inicial, en este caso, podría ser la cámara.

Los Talleres, están destinados al público en general, que desea

Será la pasión que nos corre por las venas, la que nos propone

incursionar por primera vez en los Niveles Iniciales, de cada es-

superarnos una y otra vez, reinventando las formas en las que

pecialidad, como puede ser, Fotografía Inicial. De esta manera,

expandimos nuestras fronteras, sorteando las barreras de la co-

comparte, la estructura de un workshop, pero con una orienta-

municación, la expresión y hoy, la educación. No solo se trata de

ción, claramente marcada, que divide a los estudiantes del primer

impartir los conocimientos de cada especialidad, sino que hay,

.36

en la esencia de cada nueva jornada de estudio, el interés princi-

de instrucción solo de Fotografía, sino de todas las especialida-

pal, que es este deseo de conectar con las cosas simples, con el

des y herramientas que de ellas desprendan. Es así que hasta

ida y vuelta que se produce con los alumnos, el profesor y este

el momento hemos ofrecido diferentes tipos de capacitaciones

brazo educativo; parte de nuestra casa, la que hoy hemos dado

sobre:

por llamar Espacio Fotos Nino. Volvemos a lo simple, a potenciar un mensaje de sociedad, construyendo una cultura alejada de

- Fotografía Inicial

las pantallas, logrando este contacto humano, amistoso, el que

- Fotografía Avanzado

se da entre personas que comparten una misma pasión, el sano

- Retoque Digital FX y Arte Abstracto

vicio de hacer fotos, retratar instantes, trabajar sobre ellos, en

- Lightroom y Photoshop inicial

un apasionante viaje de ida. Solo somos guías en estos prime- - Lightroom y Photoshop Avanzado ros pasos; estamos preparados para abrirles la primera puerta, y

- Retrato Fotográfico

acompañarlos en el proceso.

- NewBorn y Kids - Fotografía Adolescente

-Estoy gratamente sorprendido por tan amplia respuesta. No

- Fotografía Estenopeica

solo me ha quedado en claro el concepto de las diferentes moda- - Prácticas de Modelaje lidades, sino que además, puedo apreciar la pasión y el esfuerzo que corre por el ADN de Fotos Nino. Te diría con seguridad Ariel,

Con esto abrimos el abanico de ofertas académicas, a un público

que me he contagiado de este sentimiento apasionado que im-

más amplio, que contempla la posibilidad de instrucción inicial

pone su propuesta.

de nuevos estudiantes y el perfeccionamiento de profesionales

Me gustaría consultarte acerca del futuro que tiene Fotos Nino

locales. De esta forma el Profesional que antes necesitaba mo-

acerca de esta nueva propuesta educativa. ¿Podemos decir que

vilizarse, con los costos que eso implica, para capacitarse, o per-

estamos ante una propuesta a largo plazo ligada al ámbito de

feccionar sus habilidades, tiene ahora una propuesta local, en un

capacitación en materia de fotografía?

Espacio seguro, confiable y confortable, con el respaldo de una marca con 40 años en el rubro.

Ariel- Definitivamente. Espacio Fotos Nino llegó para quedarse. Nuestro objetivo es optimizar el uso de los recursos al máximo,

Nos gustaría nombrar a cada profesional con el que hemos te-

aprovechando cada metro cuadrado de nuestra estructura edili-

nido el gusto de trabajar en este proyecto, estamos seguro que

cia; y el tiempo y conocimiento de los Profesionales; a fin de pro-

gente afín, se encontrarán sorprendidos de saber que ahora sus

piciar un ambiente de confort educativo para todo quien deseé

nombres y la oportunidad de conocerlos y nutrirse de sus cono-

permitirnos la oportunidad de capacitarlo.

cimientos está a su alcance; ellos son: Orange Art Station, pro-

Si, vale la pena aclarar, que no nos limitaremos a impartir cursos

fesionales del arte y retoque digital, Flo Tucci, reconocida artista

.37

digital a nivel mundial que ha desarrollado trabajos por ejemplo,

nemos de un amplio sector de cocina, donde proveemos de dife-

para Disney; Julian Cragnaz, fotógrafo y videógrafo profesio-

rentes tentempiés, como refrigerios, café, desayunos, meriendas,

nal, que viajó alrededor del mundo realizando producciones por

almuerzos, o catering según la ocasión.

ejemplo, para National Geographic; Belén Etchegaray, fotógrafa

Agradecido por esta oportunidad Ariel, ha sido un placer que nos

experta en naturaleza silvestre, entre otros destacados profe-

hayas recibido y si no te importa, nos quedaremos recorriendo el

sionales del rubro.

Espacio para conocer un poco más sobre él.

Ariel, hasta ahora hemos hablado de la estructura orgánica y los

Entre sonrisas y la calidez de su persona, nos acompañó en el

objetivos de Espacio Fotos Nino, quisiera compartir con nuestros

recorrido por los diferentes ambientes donde pudimos apreciar

lectores, las bondades que su estructura ofrece a quienes elijan

en primera persona, un poco más acerca de lo que nos contaba.

Espacio Fotos Nino.

Tuvimos la sensación de encontrarnos en un lugar de lujo, amplio, cómodo y vanguardista. El diseño clásico que irrumpe agre-

Ariel- Actualmente disponemos de 3 aulas con capacidad para

siva y espontáneamente con colores y formas que caracterizan

15 personas cada una y un SUM principal con capacidad para

la identidad, juventud y energía que Fotos Nino le quiso dar por

40 personas. Contamos con Sala multimedia dotada de cañón

impronta a su espacio. Las luces y la gráfica que acompaña a

proyector y pantalla de 70”, equipo de audio de alta fidelidad con

las paredes columnas y partes del techo, contrastan con la ilu-

tecnología inalámbrica para reproducción de sonido e interacción

minación y la señalética del lugar a la perfección. Los ambientes

con micrófono / altavoz para ocasiones en los que nos encontre-

cálidos y cómodos, son sin duda una invitación al deleite de una

mos al máximo de nuestra capacidad operativa, o eventos afines

visión atractiva y ordenada que propicia un clima ideal para el es-

en los que realizamos oportunas muestras de artistas, profesio-

tudio y la práctica afín a los contenidos que hemos desarrollado

nales y alumnos. Disponemos además de un completo y equipad

a lo largo de esta nota.

Estudio Fotográfico, donde además de hacer producciones, realizamos prácticas con nuestros alumnos, donde pueden tomar

Sin más nos despedimos afectuosamente con el deseo de volver

un primer contacto con la típica e ideal escena de fotografía de

a encontrarnos y de seguir la evolución de esta nueva propuesta

interiores. La misma sala, ofrece fondos, equipos de iluminación,

local que atraviesa nuestra ciudad, invitando a todo aquel que

flashes y equipos complementarios de alta potencia y destacada

desee iniciarse en este apasionado mundo de la fotografía, como

calidad; como así también las comodidades de un cambiador y

también, de perfeccionarse en su camino como Profesional. Lo

baño privado estilo camarín.

hicieron de nuevo, aprendimos la lección. Por muchos años más Fotos Nino, hasta la próxima.

Considerando que dependiendo la modalidad de cursada, nuestros alumnos y profesores, compartirán largas jornadas, dispo-

.40

Nota: Laura Hernández

>EL AUTO ELEGIDO FUE EL “LOGAN”

“AUTO DEL MAR S. A.” Y LA ENTREGA DE NUEVAS UNIDADES La empresa de taxis “Taxicoop” adquirió nuevas vehículos “Renault”

Adrián Scutaro, manager de ventas de “Renault Argentina” Con la presencia de gran cantidad de gente, entre ellos Guillermo

da muy buenos resultados, por eso nos vuelven a elegir”, señaló.

Lohfeldt, gerente general de “Auto del Mar S.A”- Concesionaria

¿Cuántas unidades entregaron?

Oficial “Renault” ubicada en Avenida Independencia 2521, en la

Catorce entregamos hoy, todos “Logan”, un auto que a nosotros

ciudad de Mar del Plata- y clientes, se realizó en las instalacio-

nos está dando muchas satisfacciones. Es muy confiable.

nes del concesionario, la entrega de unidades a la firma “Taxi-

Este modelo en particular es además familiar porque tiene muy

coop” y “El Empresario Marplatense” dialogó con Adrián Scutaro,

buen equipamiento. Lo eligen muchas familias.

manager de ventas de “Renault Argentina”. ¿Qué características tiene tanto en el interior como en su exte“Estamos muy contentos de que puedan confiar en nuestra mar-

rior?

ca, modelo “Logan”, que es lo que eligen ellos para su trabajo.

Es muy lindo, y lo más importante es la amplitud que tiene para

Hace ya tres años que les vendemos unidades a “Taxicoop” y les

poder poner valijas y demás elementos, por más grandes que

.41

sean. Es súper confortable.

Sabemos que el “Logan” es un vehículo muy seguro…

Se trata de un restyling. Lo que vuelvo a destacar es el inmen-

Sí. totalmente…. Entre otras cosas cuenta con control y limitador

so espacio que tiene, se aprovecha al máximo cada uno de sus

de velocidad, airbags… todo lo que una persona necesita como

lugares. Todo fue creado para simplificar la experiencia a bordo.

para viajar y sentirse seguro.

Se pueden ajustar muy fácilmente los espejos, el asiento del conductor es regulable en altura, viene con sensores de estacio-

Luego de la charla y las fotos de rigor, se procedió a destapar los

namiento traseros; lo cual facilita las maniobras, tiene asientos

vehículos y a realizar las entregas a sus propietarios.

traseros rebatibles.

El auto es realmente muy lindo si de estética se trata, el interior

Cuenta con infinidad de accesorios, lo que hace que el conductor

muy cómodo y por supuesto, y lo más importante, la garantía de

y acompañantes se sientan realmente cómodos.

pertenecer a la marca “Renault”, lo cual es sinónimo de calidad

En cuanto al sistema multimedia es muy completo y moderno.

y confianza.

No esperes al futuro

.44

Nota: German Gentile

TEMAS DE LARGO ALCANCE Creemos que aquellos individuos dispuestos a invertir con visión

la población. Además, constituyen la mayor parte de la actual

durante varios ciclos económicos podrán beneficiarse de las po-

mano de obra. Durante los próximos años, los millennials se in-

sibles dislocaciones de precios en los activos económicos crea-

sertaran completamente al mercado laboral, formaran familias

dos por el cortoplacismo del mercado de capitales. Por lo tanto,

y generaran mayor consumo al disponer de salarios más altos.

intentamos establecer una estructura para identificar aquellas

Dado el tamaño de este grupo, creemos que las empresas bien

oportunidades de inversión lo suficientemente amplias y versá-

posicionadas en esta generación experimentaran mayor creci-

tiles como para incorporar los cambios de las proximas decadas.

miento en los años por venir. Si bien, estos jóvenes adultos ex-

En nuestra búsqueda, nos concentramos en los siguientes te-

hiben algunas similitudes con generaciones pasadas, diferentes

mas, de los cuales discutiremos tres en esta edición: Innovación

influencias sociales y realidades económicas distinguen a este

tecnológica Cambios demográficos Fuentes y usos de recursos

grupo. Esta es la generación digital, apasionados e influenciados

naturales Tendencias en la globalización Elección de políticas

por tecnología donde impulsan el comercio electrónico, redes so-

públicas Normalización económica Cambios sociales y culturales

ciales y aplicaciones móviles de manera exponencial. Adicional-

Estos temas sirven como brújula que nos permitan identificar

mente, el fácil acceso a la información conlleva a decisiones de

y analizar cambios estructurales más específicos. Este enfoque,

compra más informadas y eficientes que favorece a las marcas

ayuda también a determinar las área de crecimiento y seleccio-

con mayor presencia online y con responsabilidad social. Final-

nar las mejores oportunidades de inversión atadas a estas ten-

mente, este generación sin compromisos y con la mentalidad de

dencias. Tecnologías de transformación: Durante los próximos

alquilar servicios, soporta la economía del compartir. Servicios

diez años, esperamos una ola de innovación tecnológica desti-

como Uber* y Airbnb* son favorecidos a costo de los modelos

nada a influenciar la velocidad productiva, interrumpir industrias

tradicionales de negocios. Oportunidades ambientales La hu-

tradicionales y crear oportunidades de crecimiento. Dentro del

manidad se enfrenta a desafíos ambientales y de recursos a

campo tecnológico, dos sectores lideran la tendencia: almacena-

escala in precedentes, siendo el alimento, energía y la escasez

miento y manipulacion de informacion digital y automatizacion.

de agua los principales preocupantes de la próxima década. La

El crecimiento digital se incrementará de manera exponencial en

población global se expande rápidamente y la carga sobre los re-

los próximos años, con estimaciones de que el universo digital

cursos naturales es cada día mayor. El impacto del crecimiento

crezca diez veces su tamaño actual para el 2020. Esta expansión

demográfico se acentúa con el incremento del poder económico

está determinada por la combinación de crecimiento demográfi-

global, especialmente en mercados emergentes, y la continua

co, como puede ser la penetración global de internet y la mayor

tendencia a la urbanización. Estos factores incrementan la de-

utilización de información por mercados emergentes así como

manda de alimentos de mayor calidad, en particular proteínas

también los cambios de hábitos hacia una economia mas digi-

animales, como por ejemplo carnes. Mayor consumo de proteí-

tal. La información digital viaja a través de seis etapas durante

nas propone otro desafío ya que requiere mayores cantidades de

su vida. Creación, transmisión, almacenamiento, procesamiento,

tierra, agua y energía comparado con dietas más vegetarianas.

consumo y monetización. Vemos oportunidad de inversión a lo

Así mismo, el desarrollo económico y el fenómeno global de ur-

largo del ciclo de vida de la información. Sobre todo en proveedo-

banización derivan en el incremento del consumo de energía y

res de datos, infraestructura y automatización, marketing digital

agrega presión sobre las fuentes de agua potable disponibles. El

y ciberseguridad. Especialmente, estimamos que automatiza-

mejoramiento de las tecnologías actuales y el desarrollo de al-

cion e inteligencia artificial son los motores de la actual revo-

ternativas más sustentables será primordial en la preservación

lución digital, combinando el poder de innovación tradicional y

de los recursos. Estas variables, consideradas cuidadosamente y

el procesamiento de datos electrónicos. Además, el incremento

en su totalidad, pueden resultar en interesantes alternativas de

del salario básico en mercados emergentes y nuevas presiones

inversión sobre todo alrededor de la optimización de los recur-

demográficas contribuirán a la expansión del sector a un ritmo

sos. Consecuentemente, una variedad de oportunidades dentro

más acelerado. Los millennials Este grupo de individuos nacidos

del campo ambiental están empezando a surgir, las cuales po-

entre 1980 y 1999, ahora entre 16 y 35 años, continúa acapa-

drán ser integradas a un portafolio diversificado. Estas incluyen

rando la atención de economistas y equipos de marketing por

energías alternativas, tratamiento de agua así como también la

igual por varias razones, pero particularmente por su tamaño.

producción de alimentos con métodos sustentables. Dentro de

Según un censo en EEUU, esta generación representa ⅓ de toda

la comunidad de inversores, sustentabilidad emerge como una

.45

German Gentile es el CEO de Birkbeck Capital LLC, una boutique de inversión especializada en la gestión de patrimonios financieros de individuos y familias en Latino América. Germán es graduado de la Universidad de Londres en Economía Financiera y tiene especializaciones en Inversiones Alternativas de la London Business School y Gestión Patrimonial e Impositiva de Stanford University. Previo a fundar Birkbeck Capital, trabajo para Citigroup Plc en Londres, Inglaterra y Morgan Stanley Wealth Management, USA. Inglaterra y Morgan Stanley Wealth Management, USA. tendencia a largo plazo con profundas consecuencias en la ma-

y sus ideales. Las reglas de juego están cambiando y quienes

nera que los portafolios son estructurados. Muchos de nuestros

logren adaptarse y llegar a los corazones de las nuevas genera-

inversores exigen que sus carteras reflejen valores personales o

ciones tendrán ventajas competitivas. Esto, sin duda alguna, es

incluso que ejerzan impactos positivos dentro de la comunidad

relevante para inversores.

donde operan. Cada vez más, inversores y compañías incluyen *Uber y Airbnb son empresas privadas donde Birkbeck Capital no la sustentabilidad de recursos y de comportamientos dentro de

tiene intereses económicos.

sus decisiones y actividades. Esta tendencia ha tomado fuerza a raíz de los cambios en preferencias que traen los millennials

Desea mayor información? Contáctenos: info@birkbeckcapital.com

Esta llegando

.48

Nota: Cdra. Natalia Carolina Nava

EMBARGOS Y OTRAS MEDIDAS CAUTELARES TRABADAS POR LOS FISCOS Ante un incumplimiento con las obligaciones tributarias tanto a

Con todos esos elementos a la vista, debe pagar la obligación

nivel nacional como provincial, el Fisco intima al contribuyente

o suscribir un plan de pagos. En éste último caso, cabe aclarar

para que regularice su situación.

que los planes son cada vez más acotados, en cuanto a cantidad de cuotas y cantidad de planes que se pueden suscribir, por lo

Si tras recibir la intimación el contribuyente no cumple, AFIP (o

que muchas veces no tiene otra posibilidad más que pagar en

ARBA en su caso) tiene la potestad de trabar medidas inhibito-

efectivo.

rias o embargos sobre los bienes del contribuyente. Una vez resuelto el tema del pago (capital más intereses resarciÉsta última medida es la más común y la que más sufren los

torios y punitorios) se debe informar a la AFIP del mismo y espe-

contribuyentes día a día. Esto ocasiona graves perjuicios debido

rar que el abogado genere sus honorarios.

a que sin previo aviso (ya que sólo – y con mucha suerte – recibie-

Una vez cumplido con este paso, se deben pagar los honorarios e

ron una notificación de la deuda en estado prejudicial) se les tra-

informar el mismo para que en el plazo de 48 horas se levanten

ba un embargo, en donde el Banco Central notifica a los bancos

las medidas cautelares.

para que retengan fondos de las cuentas, de manera de hacerse, a través del cobro compulsivo, las sumas de dinero adeudadas.

Todo este proceso, en la práctica lleva aproximadamente entre

Esto representa desde mi punto de vista una facultad excesiva

unos 10 días a un mes, en el mejor o peor de los casos (depen-

del fisco, y en la mayoría de los casos mal notificada… ya que

diendo de la buena voluntad del personal de AFIP, de los abo-

la notificación llega una vez trabado el embargo, por lo cual el

gados, de la disponibilidad de dinero del contribuyente, etc.).

contribuyente recién se entera cuando ya no tiene fondos en su

Mientras tanto, ese dinero permanece retenido en el banco sin

cuenta.

posibilidad de ser utilizado.

Es real que el fisco tiene que buscar alguna manera de hacer-

El tema es controversial… ¿Debe el estado percibir los impues-

se del dinero adeudado, pero no tiene en cuenta que ese cobro

tos? POR SUPUESTO ¿Debe hacerlo en forma compulsiva y no-

compulsivo genera graves problemas a las empresas y a las per-

tificando fuera de término para poder presionar con el dinero

sonas: ¿Qué pasa si ese dinero estaba en la cuenta a principio de

retenido en las cuentas bancarias? NO. A mi manera de ver, es

mes esperando para ser transferido a las cuentas sueldo de sus

ilegal. En mi ejercicio habitual, lo normal es que lleguen las no-

empleados? ¿Qué pasa si ese dinero iba a ser utilizado para pagar

tificaciones cuando el cliente hace más de 48 horas que tiene el

un plan de pagos anteriormente suscripto a favor de la misma

dinero retenido, quien recibe la nota diciendo “¿y me lo venís a

AFIP? ¿Qué sucede si ese dinero iba destinado a un proveedor

comunicar ahora?”.

para comprar mercadería o abonar alguna parte de un proceso productivo? ¿Qué pasa si tengo cheques pendientes? Esos y

Falta mucho por mejorar y es necesario que el Estado siga con

otros miles de interrogantes y reclamos surgen de los clientes

las medidas tendientes al cobro de los impuestos, pero que ello

al momento de sufrir el embargo. AFIP no tiene en cuenta los

no interfiera con la economía del contribuyente. No todos tienen

perjuicios que causa en la economía al pensar solo en fines re-

su dinero en el banco sólo por ahorro o para actividades recrea-

caudatorios.

tivas, la mayoría tiene el dinero para afrontar el día a día de su negocio, que se ve seriamente afectado con este tipo de medidas

Entonces… una vez trabado el embargo y con el dinero retenido…

cautelares.

¿Qué debe hacer el contribuyente? Primero, y seguramente asesorado por un contador o un abogado, debe dirigirse a la dependencia a verificar cual es la obligación que se le está reclamando,

Cdra. Natalia C. Nava

número de juicio, abogado del fisco interviniente, y otras cuestio-

nataliacpnla@hotmail.com

nes procesales necesarias para poder finalizar el tema.

.49

.50

LA LUZ AZUL Y LA SALUD VISUAL

La luz está compuesta por una parte de luz visible y otra de luz

emitida por el sol es la razón por la cual el cielo se ve azul). De

invisible. La luz UV es un ejemplo de luz invisible emitida por

hecho, estando al aire libre usted puede estar expuesto a una

el sol. La luz visible, por otro lado, es luz que nuestros ojos ven

intensidad de luz azul nociva de 100 a 500 veces mayor que la

como colores (luz violeta, índigo, roja, verde, amarilla, anaranjada

emitida por los dispositivos electrónicos. En exteriores, estamos

y azul). La luz azul aparece como un rango de colores que va

expuestos a luz azul nociva de alta intensidad proveniente del

desde la luz azul-turquesa hasta la azul-violeta.

sol. (Entrecerrar los ojos es la defensa natural de nuestro cuerpo contra la luz nociva y brillante.) En interiores, estamos expuestos

¿Es la luz azul mala para los ojos?

a luz azul nociva proveniente de los monitores, pantallas LED y

En pequeñas cantidades, el rango azul-turquesa del espectro de

dispositivos digitales.

luz puede tener efectos positivos en la salud en general, tales como ayudar a regular el ciclo del sueño y la vigilia. Pero la luz

Como proteger la vista de la luz azul nociva?

azul-violeta puede ser nociva para nuestros ojos y puede cau-

Una opción son los lentes Transitions, que protegen los ojos tan-

sar cansancio ocular y fatiga. La sobreexposición a la luz azul

to en exteriores como en interiores, sin dejar de lado el estilo. Los

nociva, especialmente en exteriores con luz solar y a través del

lentes Transitions filtran hasta 2 veces más la luz azul nociva

uso constante de dispositivos electrónicos y pantallas, es la ra-

que los lentes claros comunes en interiores, y 8 veces más en

zón por la cual, ahora más que nunca, es tan importante proteger

exteriores. Disfrutá la belleza de la luz sabiendo que los lentes

nuestra visión.

Transitions te ayudarán a proteger tus ojos, donde sea que vayas. También existe una lente transparente o incolora, que se usa

¿Dónde se encuentra la luz azul?

en interiores para trabajo con dispositivos electrónicos llamada

Está en todos lados. Se encuentra en exteriores e interiores, pro-

BLUE CONTROL, que se puede incorporar en anteojos recetados

viene tanto de dispositivos electrónicos como del sol (la luz azul

o sin graduación.

.17

.52

Nota: Alfredo Antoniucci

¿QUE MAR DEL PLATA QUEREMOS? Si hacemos un ejercicio de imaginación y tratamos de ver el espacio que ocupa hoy el casco urbano de la ciudad nos llevaríamos una sorpresa. Veamos en nuestra mente un paisaje con suaves colinas en donde hoy es Santa Cecilia , Stella Maris , Playa grande, sin casas ni edificios. Sin arboles, únicamente con pastizales, algunas piedras serranas sobresaliendo en el terreno y nada mas. Una costa recortada con playas, barrancas, sierras que se zambullen en el océano … Un lugar sumamente pintoresco, ideal para ser habitado , por las características paisajísticas y de posibilidades para veranear y vivir. Sabemos como era originalmente y como se fue transformando con el correr de los años, sobre todo en la primera mitad del siglo XX cuando la ciudad se formo con chalets parquizados. Y digo la primera mitad del siglo XX , porque considero que fue donde se hizo la ciudad bella. Uds dirán que fue creada únicamente para una parte de la sociedad, que era elitista, hecha a imagen de ciudades balnearias francesas e inglesas, etc. Y si, fue asi. Pero estaba y fue casi destruida por completo y por suerte no por bombardeos si no por piquetas del “progreso “ En la ciudad se proyectaron y realizaron en ese periodo la mayor parte de las plazas y paseos públicos y la mas grande plantación de arbolado urbano que hoy disfrutamos. Todas las plazas fundacionales, parque San Martin, parque Camet, laguna de los Padres, forestación camino a Miramar, etc. son sitios que transformaron el paisaje primitivo del que hablábamos. Lo transformaron para mejor, para que la calidad de vida de los habitantes de la ciudad sea mejor. Pero era un proyecto para una ciudad de 100.000 habitantes como máximo.

Hoy con mas de seis veces esa cantidad de personas , con muchos barrios nuevos en continua expansión, necesitamos un proyecto urbano que contemple la creación de nuevos espacios verdes unidos con corredores verdes entre si, para que los futuros habitantes puedan también tener lo que nosotros heredamos de nuestros antecesores. Es urgente un plan de mantenimiento y reposición del arbolado en veredas y plazas, muchos con años de maltrato, lo que muchas veces hasta los hace peligrosos. Hay barrios que necesitan replanteos forestales urgentes como el Bosque de Peralta Ramos, La Florida, Parque Luro, Etc. Tenemos una ciudad que es turística , que se caracterizo además de tener atractivas playas, barrios con casa con hermosos jardines y plazas vistosas. Es un capital que debemos conservar y acrecentar. Algunas sugerencias para lograr estos objetivos Lograr una nueva Ordenanza municipal, acorde a la Ley Provincial 12.276 que a mi criterio esta muy bien elaborada y reglamentada. Considero que es urgente el tratamiento por parte de Consejo Deliberante de la nueva ordenanza antes de que se pierda mas forestación y calidad en los espacios verdes existentes. Sin una política planificada , teniendo en cuenta que debemos tener una visión a treinta años como minimo, la ciudad de Mar del Plata y Batan tendrá una carencia grave en materia de arbolado y espacios verdes. Se deberá tener en cuenta también lugares como parque Camet, Sierra y Laguna de los Padres, espacios en las rutas de acceso a la ciudad, y la creación de nuevos parques como el de Camet , aunque sea necesario la compra de los predios si la comuna no los posee. Si se quiere, son inversiones de poco dinero pero de muchos años de cuidados , para lograr poder legar a nuestros nietos una ciudad como heredamos nosotros.

.54

Nota: Laura Hernández

BURGWAGEN Y EL FORUM NORA BUSINESS Entrevista con Mariano Sánchez y Mariano Iciar

Mariano Sánchez, Gerente de postventa de Burgwage En el concesionario oficial “Volkswagen”, ubicado en Avenida

nuestro socio estratégico en el tema de lubricantes, además va

Juan B. Justo 1699, en la ciudad de Mar del Plata, se llevó a cabo

a haber una charla que tiene que ver con aspectos técnicos del

un evento del que participaron gran cantidad de personas, todas

combustible y el aceite. Eso les va a servir mucho a los clientes,

con un mismo objetivo: ofrecer lo mejor de sí a sus clientes.

sobre todo al momento de comercializar los productos. Además

Minutos antes de dar comienzo y en diálogo con “El Empresario

tendremos show, sorteos y una cena para todos los presentes.

Marplatense”, Mariano Sánchez, gerente de postventa de Burgwagen, señaló: “Este es un evento que habitualmente hacemos en la compañía

En este concesionario tienen servicio de venta y también postventa…

y nos llena de orgullo poder realizarlo, ya que es el momento del

Sí, y con respecto a eso les cuento que estamos con una promo-

año en que nos juntamos con nuestros clientes y nos vemos las

ción muy importante.

caras, charlamos y compartimos un espacio. Ese es el espíritu de

Es un plan nuevo de mantenimiento del auto, en el cual el cliente

esto y también la parte comercial”.

tendrá importantes descuentos.

¿De qué consta el “Forum Nora Business”?

vehículos ,el mantenimiento se va encareciendo, por eso Volk-

Generalmente, a medida que uno va sumando kilómetros en los El objetivo es, además, comunicar los lineamientos de la empre-

swagen va a hacer que a medida que el kilometraje crezca, el

sa en relación con la venta mayorista.

precio baje. Con lo cual es algo novedoso y es una forma de acer-

Vienen directivos de Volkswagen Argentina y de YPF, que es

car a la gente a nuestro concesionario.

.55

Mariano Iciar, Gerente de Repuestos de Burgwagen Más tarde, Mariano Iciar, Gerente de Repuestos de Burgwagen, comentó: “Nora Business” es una modalidad de venta. Se trata de una no-

Me contabas antes de la nota que hoy también habrá un lanzamiento importante … Sí. Este Forum es un evento más dentro de lo que es nuestra

che en donde los clientes de Mar del Plata y la zona se acercan

forma de comerciar, porque nosotros trabajamos todos los días

al concesionario, y además de participar de las diferentes activi-

para nuestros clientes y lo que estamos lanzando es nuestro

dades, pueden comprar. En ese momento la fábrica proporciona

catálogo de productos.

descuentos especiales a todos los presentes, sobre los repues-

Es el primer catálogo de un concesionario hacia las casas de re-

tos que se venden aquí.

puestos, que tiene muchas formas de llegar a la gente.

Se trabaja con este tema durante un mes, hasta llegar al mo-

Te doy un ejemplo: escribiendo la palabra “correa”, el catálogo te

mento del evento.

lleva a todo tipo de correas y va haciendo la búsqueda. Se puede

Muchos llegan habiendo leído los precios y también hay algunos

usar desde una computadora, un teléfono o una Tablet, lo que

productos nuevos y sorpresas.

hace que el repuestero no necesite estar en el negocio para dar

Los clientes pueden mejorar su stock.

un precio, además puede lo que cuesta, o realizar pedidos.

¿Es una noche especialmente pensada para el negocio mayoris-

en la actualidad.

Es una página online muy novedosa y herramienta fundamental ta? Así es. Es para casas de repuestos y lubricentros.

Luego de dialogar con los gerentes del concesionario, nos que-

No para talleres, ni tampoco público en general.

damos en el evento.

Cualquiera que tenga una casa de repuestos, sin necesariamen-

Son muchos los presentes, las charlas y los repuestos exhibidos.

te ser de la marca, puede comprar piezas aquí mientras tenga su

El show en vivo está por comenzar.

comercio habilitado.

.58

Nota: Laura Hernández

>CICLO DE CHARLAS DE “OSDE”

LOS RELATOS SALVAJES DE LA VIDA COTIDIANA El doctor Roberto Rosler en Mar del Plata

Él es médico cirujano, director del Laboratorio de Neurociencias

sede de Osde filial Mar del Plata?

y Educación de la Asociación Educar. Se llama Roberto Rosler y

Se llama “Los relatos salvajes de la vida cotidiana”, por supuesto

es famoso, no sólo por sus charlas en diversos puntos del país,

robo el título de una película argentina muy famosa que me im-

a las cuales acude gran cantidad de público , sino también por los

presionó mucho, ya que hace más de diecisiete años que vengo

prestigiosos premios recibidos. Hoy, dentro del ciclo de charlas

leyendo y analizando el tema de las emociones. Lo que expresa

que ofrece “Osde”, se presenta en Mar del Plata para que todos

es la reacción normal que cualquiera puede tener, pero que en

podamos entender qué pasa con nuestras emociones.

este film la sensación no sólo se dice sino que además se actúa.

¿Cómo será la charla que dará dentro de unos minutos aquí, en la

con las bases neurobiológicas de estas emociones que tenemos.

Por eso en esta charla voy a intentar explicar lo que tiene que ver

.59

A veces llevadas al extremo se pueden tornar en relatos salvajes

al interior.

justamente.

Nuestros colón, corazón, estómago… hasta cierto punto ese estímulo dará algo correcto, pero si se traspasa cierto umbral ge-

Usted hace referencia al estrés…

nerará algo negativo y ahí puede venir la obesidad, un infarto….

Sí. Lo primero que hay que tener en cuenta es que todo estímu-

Todo termina en nuestras vísceras.

lo del medio ambiente termina generándonos una emoción, ya sea de modo consciente o inconsciente, que luego repercute en

¿Afecta en cada persona de diferente forma?

nuestros órganos.

Sí. Nuestras emociones son un cóctel explosivo que dependen de

Yo siempre digo que tódo estímulo es un viaje del mundo exterior

dos factores: uno, poco importante, es la predisposición genética.

.60

Mi tío abuelo falleció a los sesenta años de un infarto masivo

satisfechas, probablemente tenga sus respuestas emocionales

del corazón, mi abuelo murió a la misma edad del corazón, y mi

adaptativas.

bisabuelo murió por la misma causa cuando tenía los mismos años… lo cual quiere decir que yo, que cumplí esa edad este año

Es decir que los primeros años son cruciales para formar al ser

me debería estar despidiendo de todos (risas), sin embargo mi

humano en sus emociones y cómo se comportará en el medio

padre murió a los noventa y cuatro años.

ambiente….

Evidentemente en mi familia hay una predisposición genética a

Así es. Es una ventana fundamental para su futuro. Es más, la

la patología cardíaca pero eso sin embargo no es lo más trascen-

vida intrauterina es muy importante.

dental, sino el medio ambiente.

No es lo mismo una madre que tiene un estrés muy grande, vio-

Mi padre se cuidó, hizo caso al médico, etcétera y logró vivir mu-

lento, como pasar una guerra o algo realmente traumático, que

chos años más, por eso hago hincapié en que la parte genética no

alguien que vive su embarazo de manera tranquila… ese peque-

es lo más importante, sino el medio ambiente.

ño- quien soportó el estrés- cuando sea adulto tendrá mayor

Ese niño que crece con cariño y necesidades básicas económicas

predisposición a sufrir problemas psiquiátricos, diabéticos y de-

.61

más.

jores elementos si yo cuando el paciente entra al consultorio no

Si recordamos que en nuestro país, un treinta porciento de la

lo miro a los ojos ni le sonrío.

población vive por debajo de los niveles de la pobreza, no nos

Todo va de la mano. El paciente debe sentir seguridad y confian-

tenemos que sorprender de una endemia de violencia. Esto lleva

za en el médico.

mucho tiempo, no es de ahora.

Muchos doctores dan la espalda y sólo miran los estudios.

El adn de los finlandeses no es distinto al nuestro, es igual, la única diferencia es como se distribuye el producto bruto interno

Volviendo a la charla que dará en un rato, ¿cómo será?

y uno ve claramente que las curvas de violencia son paralelas a

Yo en mis charlas en general lo que busco es que la gente inte-

la distribución de la riqueza y educación.

ractúe… pero va a depender en gran medida del número de participantes y también de la voluntad y la timidez de las personas,

¿Cómo afecta la tecnología en nuestras emociones?

ya que ese intercambio es muy rico.

La tecnología ha tenido un avance fabuloso, pero los médicos

El doctor saluda y rápidamente sube al auditorio de “Osde”, don-

tenemos que entender que de nada sirve que tengamos los me-

de los presentes ya están ubicados y ansiosos por escucharlo.

.62

Nota: Arq. Pablo Mastropasqua

PATRIMONIO Y CIUDAD

Desde el Empresario Marplatense venimos realizando una serie

tiempo y las inclemencias de un clima marítimo riguroso.

de artículos relacionados con el patrimonio de nuestra ciudad y

No obstante, su estructura afectada y la falta de mantenimiento

su región, en este caso invitamos al Dr. Arq. Alejandro Novacovs-

en las pasadas décadas llegaron a poner en duda su permanen-

ky, director de obra y responsable del proyecto de Restauración

cia, más aún en los años ‘90 corrió serio peligro cuando deter-

y puesta en valor del Instituto Saturnino Unzué a que nos relate

minados intereses manifestaron intenciones de construir en el

su experiencia sobre este emblemático edificio, aun en lento pro-

predio un emprendimiento comercial.

ceso de trabajo muchas veces incomprendido por las urgencias de la sociedad y los medios.

EL INSTITUTO SATURNINO E. UNZUE.

El actual Instituto Saturnino Enrique Unzué, en su origen Asilo

Un hito de referencia en la costa marplatense

Unzué, fue construido a pedido de las hermanas en memoria del padre de ambas, Saturnino Enrique Unzué, como un lugar de albergue para niñas huérfanas o en situación de gran necesidad o

“Es auténtico progreso conservar, fortalecer y aprovechar los recursos públicos nacionales,

pobreza. En el pliego de condiciones de la construcción se seña-

sin destruir, consumir, enajenar o falsificar un

laba que el importante edificio debía levantarse con los mejores

valioso patrimonio cultural y natural”

materiales que había en Europa, así se hizo y gracias a lo cual el conjunto arquitectónico logró afrontar de pie el desgaste del

Salvador Díaz-Berrio Fernández

.63 El patrimonio cultural de la ciudad está constituido por el conjun-

cios del siglo XX. Asimilado por sectores cultos abarca innume-

to de las creaciones realizadas por nuestro pueblo a lo largo de

rables obras, cuyo lenguaje delata la procedencia, formación y/o

su historia, obras que nos distinguen de los demás pueblos y nos

adscripción del autor. En la Argentina, en general esta corriente

dan nuestro sentido de identidad.

encontró entusiastas partidarios y en Mar del Plata en particu-

Gracias al conocimiento y comprensión de nuestra historia, a

lar motivó la concepción de una obra que por sus características

través de nuestros bienes culturales, nos ubicamos consciente-

particulares, sobresalió (y aún hoy lo hace) del común denomina-

mente en el mundo y definimos nuestra posición dentro del de-

dor de la época.

sarrollo evolutivo de la humanidad, es decir, nos definimos como

Louis Faure Dujarric, arquitecto francés que proyectó y dirigió el

pueblo, como ente histórico-cultural. El patrimonio cultural es

edificio del Instituto Saturnino E. Unzué entre 1908 y 1910 debe

una fuente de conocimiento no renovable y constituye la memo-

buena parte de su inspiración a los lineamientos de la Secesión.

ria viviente de la comunidad, su conocimiento es importante para

En tal sentido, proyecta un edificio de características singulares,

entender como el ser humano se relaciona con el medio ambien-

no solo por el emplazamiento, tamaño y uso, sino fundamen-

te social y natural y como resuelve los problemas de convivencia

talmente por sus particularidades formales. Construido frente al

(sociedad) y supervivencia (naturaleza).

mar en dos manzanas donadas por las hermanas Unzué y aleja-

La sociedad debe mantener relaciones dinámicas y dialécticas

do del núcleo central de la ciudad, el edificio el edificio se desarro-

con sus obras a fin de garantizar un vínculo entre el pasado y el

lla sobre dos ejes compositivos evidentes, una propuesta formal

futuro y hacer de la tradición el sustento de nuevas creaciones y

definida y con el Oratorio, como elemento distintivo ubicado en

formas de vida. Por esto los bienes culturales que persisten del

la intersección de los ejes, o sea en el centro de la composición.

pasado deben estar incorporados al contexto humano y ecológi-

Bajo estas premisas, el valor simbólico del emplazamiento pre-

co actual, es decir, tener un significado propio en el presente, no

valece, continúa siendo dominante y permanece como un hito de

solo en el pasado. Por lo tanto, para conseguir esta incorporación

referencia en el paisaje urbano costero de la ciudad.

son necesarias operaciones de conservación y restauración del

El conjunto (edificios, oratorio y parque) esta instalado en la me-

patrimonio cultural, no solo para salvar testimonios históricos o

moria colectiva de la comunidad, en tanto exponente del patri-

estéticos, comprensibles por una minoría, (dadas las condiciones

monio arquitectónico de la ciudad, pues constituye una represen-

actuales de nuestra sociedad), sino también para permitir que

tación objetiva y simbólica del nacimiento de la “modernidad” en

la población en general pueda realizar una fácil comparación

Mar del Plata. La construcción, de enorme planta en H, presenta

entre lo anterior y lo actual, de manera que evidencie los cam-

un definido partido funcional, que abraza al generoso parque

bios cualitativos y cuantitativos que se dan en la sociedad. En

central interior del establecimiento. El proyecto con elementos

este contexto, es importante dotar al edificio patrimonial de un

neo-bizantinos en el Oratorio, utiliza un planteo funcional axial

uso acorde a su historia, a sus espacios y a su materialidad, de

acentuando esta idea al ubicar en el centro al Oratorio, el ele-

manera práctica y racional, ya que este, no solo posee un valor

mento de mayor valor artístico y particularizado del conjunto.

cultural, si no que representa (y sobre todo en nuestro medio) un

El rigor y la sencillez parecieron ser el punto de partida, es decir el

valor material y una posibilidad válida para enfrentar los graves

de una arquitectura austera y proporcionada, con una estructura

problemas de falta de espacios adecuados para vivienda, educa-

funcional simple y una modalidad expresiva elegante a través de

ción, salud, recreación, equipamiento cultural e institucional que

sus altas y lisas fachadas, el manejo de masa y superficie gene-

nos acucian.

raba una estructura plana y a la vez clásica, disociada por com-

Estas tareas de conservación de bienes culturales deben estar

pleto de los volúmenes yuxtapuestos, de las entrante y salientes

en manos de especialistas, ya que se trata de rescatar, conser-

y de las composiciones aditivas que imperaban en el repertorio

var y restaurar un patrimonio único y por lo tanto irremplazable.

pintoresquista de la ciudad.

En estas acciones concurren especialistas en todos los campos

La simplificación del lenguaje arquitectónico es notable, las ex-

que deben poseer una sólida formación profesional, tanto en los

tensas fachadas laterales solo son interrumpidas por un leve

aspectos históricos-culturales, como en las técnicas y procedi-

avance de los cuerpos que contienen las circulaciones verticales.

mientos.

En lo alto, el remate conduce a una gran cornisa curva con cu-

En el caso que nos ocupa, al edificio del Instituto Saturnino E.

bierta en pendiente de tejas rojas, que si bien circundan rectas

Unzué declarado Monumento Histórico Nacional, se le han reco-

todo el edificio tanto en el exterior como en el interior, marcando

nocido a lo largo del tiempo (más de 105 años de vida) no solo su

la transición con las cubiertas planas del conjunto, en el sector

función social base fundamental de su existencia, sino también

particular del “avance” adoptan una forma sinuosa que conjun-

la calidad de su construcción, el uso de sistemas constructivos

tamente con los delicados sobre relieves con imágenes de ánge-

tradicionales, el empleo de materiales nobles y por ser represen-

les, nos recuerdan nuevamente los detalles de las vanguardias

tativo de un estilo arquitectónico singular en la ciudad.

en los que el tema decorativo y la ondulación (influencia france-

El eclecticismo modernista se desarrolla en nuestro país a ini-

sa) siempre estaba presente en lo constructivo.

Seguramente ayudado por el propio tema y por el conocimiento que poseía de las nuevas corrientes, Faure Dujarric proyectó un

constructivos originales •

edificio que por sus características propias representa para la

c) Recomposición de formas, siluetas y texturas, respetando dimensiones, características y valores por los cuales el

época lo mas adelantado desde el punto de vista arquitectónico

edificio fue declarado monumento histórico-arquitectónico

y por su aspecto comunicativo constituía la mas extrema van-

nacional.

guardia de las cuestiones estéticas en la disciplina.

•

d) Reemplazo de estructuras obsoletas, colapsadas o agotadas

El Proyecto Las investigaciones desarrolladas permitieron el reconocimiento

•

e) Las tareas incluyen: recuperación de las fachadas externas e internas del conjunto, los aleros curvos que recorren el

preciso del edificio, las variables de estudio tanto en lo artístico

perímetro, la restauración de carpinterías, rejas, terrazas y

–arquitectónico, como en lo tecnológico y ambiental permitieron

solados exteriores. En su interior la adecuación de espacios

la toma de decisiones en el proyecto de restauración. Los cien

funcionales (teatro, sala de exposiciones, de conferencias,

años de vida del edificio, con insuficiente mantenimiento, un em-

baños para ambos sexos), restitución de instalaciones bá-

plazamiento tan expuesto al severo clima marino y la comple-

sicas como ser electricidad, calefacción, aire acondicionado,

jidad tecnológica de la obra (fundamentalmente en la torre del

desagües, instalación contra incendio, como así también la

oratorio), han sido factores cuya combinación produjeron lesio-

colocación de dos ascensores para la atención de adultos

nes que, de no haber sido inservidas hubieran provocado daños

mayores y/o con capacidades diferentes.

irreversibles. La obra fue dividida en etapas: la primera, terminada en 2009 •

•

Las premisas consideradas en el proyecto de restauración y

y en pleno uso, abarcó los pabellones de la calle Río Negro. La

puesta en valor del edificio fueron basadas en el respeto a

segunda abarca tres sub-etapas: a) sector gastronómico para el

los valores estéticos e históricos del monumento, tendiendo

centro cultural actualmente en obra, b) restauración de cubiertas

a consolidar su estabilidad y recuperar su calidad espacial,

sobre pabellones de calle Santa Cruz y aleros curvos sobre vía

en tal sentido, se consideró:

pública y parque interno actualmente en obra c) restauración de

a) Detección, tratamiento y de los diferentes procesos pa-

fachada principal y lateral, acceso, rejas sobre fachada principal y

tológicos: oxidación, corrosión, erosión, fisuras, grietas, ata-

veredas públicas. También será intervenido para su restauración

ques de agentes orgánicos e inorgánicos.

el subsuelo del edificio y el Oratorio, tanto en el exterior como su

b) Consolidación y refuerzo de los sistemas estructurales y

interior. Su licitación se estima para el mes de octubre del co-

.66

rriente año, según lo anunciaron desde la Dirección Nacional de

En términos de gestión, se crearon convenios bilaterales, DNA-

Arquitectura, con proyecto de restauración realizado por el Grupo

FAUD que posibilitaron la realización del proyecto integral de

Preservación del Patrimonio de la Facultad de Arquitectura, Ur-

restauración y puesta en valor del edificio, el convenio entre la

banismo y Diseño de la UNMDP.

Subsecretaría de Obras Públicas con la Cooperadora del Instituto que viabilizó la terminación de las obras de la primera etapa

Etapas de obra

y gerencia hasta la fecha la continuidad de los trabajos en una

El sector inaugurado de aproximadamente 2.000 m2 está desti-

labor cotidiana y titánica en pos ya no solo de la administración y

nado a Centro Cultural y como parte de un proyecto mayor para

generación de ingresos para la ayuda en el mantenimiento sino

la recreación y esparcimiento turístico-cultural de niños, jóvenes

también en posicionar en el medio cultural de la ciudad las acti-

y adultos mayores dependientes de los programas de la Secreta-

vidades del Instituto.

ría Nacional de la Niñez, Adolescencia y la Familia. Este “centro

La continuidad de esfuerzos desde el 2002 hasta la fecha, basa-

cultural” posee espacios multifunción para realizar exposiciones,

da en la convicción de que todo es posible, incluso la restaura-

conferencias, encuentros grupales, talleres de trabajos, tanto en

ción y puesta en valor de edificios patrimoniales, en Mar del Plata,

planta bajo como en planta alta, un teatro con escenario y bam-

hace realidad aquel dicho de que “la unión hace la fuerza”

balinas con capacidad para 200 personas, sanitarios para ambos

Para finalizar, queríamos expresar que en nuestra perspectiva

sexos, calefacción, ascensor y resto de instalaciones a nuevo. La

de desarrollo de una gestión cultural para la defensa de nuestro

rehabilitación del patrimonio implica el conocimiento de su es-

patrimonio arquitectónico y urbano, hace falta la intervención de

tado, de las técnicas constructivas originales y de los materiales

un equipo profesional fuerte comprometido con el tema, inter-

utilizados, solo en base a la investigación previa se podrán enca-

disciplinario, decidido a sumarse a un proyecto mayor que con-

rar tareas o proyectos de intervención patrimonial. En caso de no

juntamente con organismos oficiales, la Universidad, la Facultad,

disponer de esta información previa, toda la labor constructiva

la Cooperadora y empresarios, generen, todos juntos un proceso

se basará en un proyecto impreciso y en una continua improvisa-

de reflexión y propuesta, con tensión constante (seguro), pero en

ción, cuyos resultados en general atentan contra los valores de

la búsqueda de la satisfacción de proyectos propios y del bien

autenticidad de los bienes patrimoniales.

común.

.67

Donde se asocien, confronten y se sinteticen intereses, necesi-

zador de las demandas.

dades y posiciones a veces comunes, a veces divergentes y don-

Dr. Arq. Alejandro Novacovsky | FAUD - UNMDP

de el Estado juegue el doble rol de garante y promotor – organi-

ALEJANDRO HÉCTOR NOVACOVSKY, Arquitecto, graduado en la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño de la Universidad Nacional de Mar del Plata Especialista en Conservación y Restauración de Monumentos y Conjuntos Históricos. Graduado en la Universidad Federal de Bahía – Brasil. Proyecto PNUD – UNESCO Doctoren Gestión del Patrimonio Histórico. Programa de Doctorado de Calidad Universidad Pablo de Olavide, Sevilla – España. Director Académico Maestría en Gestión e Intervención en el Patrimonio Arquitectónico y Urbano. FAUD - UNMDP FOTOGRAFÍAS|ALEJO SANCHEZ Julio de 1973, San Fernando; Pcia. de Buenos Aires – Argentina. Vive desde el año 1982 en Mar del Plata. Fotógrafo, administrador de empresas, docente y productor de diseño. Viajero y apasionado. Realiza numerosas muestras personales y participa de otras colectivas. Colabora con el fotógrafo Eliseo Miciu aportando imágenes de Mar del Plata para el libro Traveler Argentina, publicado por la National Geographic (2010). Fotógrafo y redactor gráfico para el Diario Clarín, suplemento de la Costa Atlántica; Mar del Plata, 2009/2010. En agosto del año 2007, crea la productora “boutique” de imagen, diseño y comunicación, “Pomelo Imagen & Mercadeo”. Director de diseño y fotografía del libro “Fotógrafos de la Rambla de Mar del Plata - Bonnin y Suárez (1900 – 1945) de la investigadora Mercedes Inés Monteverde, 2013. Profesor de fotografía en el “Centro Cultural Victoria Ocampo” de Gral. Pueyrredón desde el 2014. Realiza varias publicaciones, muestras, recibe premios y reconocimientos por sus trabajos. Sus obras se encuentran en diferentes colecciones privadas. www.alejosanchezphoto.com.ar

.68

ALDEAS INFANTILES SOS TE INVITA A SUMAR TU APOYO POR EL DERECHO A VIVIR EN FAMILIA En el marco del Mes de la Familia, la iniciativa busca generar conciencia acerca del derecho a vivir en familia.

Aldeas Infantiles SOS Argentina, organización referente en aten-

niño y niña. Crecer en un entorno familiar protector, seguro y

ción directa y personalizada a la niñez con sede en la ciudad de

afectivo es clave para un desarrollo integral y saludable. Necesi-

Mar del Plata, invita a toda la comunidad a sumarse a su cam-

tamos el apoyo de toda la sociedad para que todos los niños ten-

paña “Cuidado en Familia” a través de: www.cuidadoenfamilia.

gan la oportunidad de crecer en una familia”, aseguró Alejandra

org.ar.

Perinetti, Directora Nacional de Aldeas Infantiles SOS Argentina.

Esta campaña se realiza en el marco del Día Internacional de la Familia que se conmemora el 15 de mayo y busca generar con-

La posibilidad de ser niños nos convierte en grandes adultos. En-

ciencia acerca del derecho a vivir en familia. En nuestro país, se-

trá ahora a www.cuidadoenfamilia.org.ar y dejá tu firma.

gún estadísticas oficiales, hay más hay más de 9.000 niños sin cuidado familiar*, esto es una severa vulneración a sus derechos *DATO: 9.219. Fuente: *SENAF, & UNICEF. (2014). Situación de niy posibilidades de desarrollo integral. “El Derecho a vivir en Familia es básico e irrenunciable para cada

ños, niñas y adolescentes sin cuidados parentales en la República Argentina.

.69

.70

>PRIMERA PARTE

ARTE POPULAR DE ÁMERICA Introducción. Sobre el Arte Popular, patrimonio de los pueblos.

Cuando nos acercamos al Arte Popular, es necesario despojarnos

y técnicas sintetizan la cosmovisión de un pueblo y transmiten

de todo preconcepto. Se nos presenta asociado a usos y costum-

sus creencias y códigos, como libros abiertos.

bres, a los mitos, a las relaciones entre los hombres y de ellos

Las piezas y objetos utilitarios, en los cuales se imbrican sím-

con los demás seres de la naturaleza. Al hablar de cerámica o

bolos y códigos, han sido tradicionalmente realizados en forma

textiles, tallas y metales, música o danza, comprobamos que la

anónima, configurando una experiencia de creación comunitaria

producción artística popular es una incesante elaboración cente-

de la que han participado -y participan- generaciones de artesa-

naria, a veces milenaria, realizada en el interior de cada cultura y

nos y artistas populares. Como resultado, estos productos y di-

siempre ligada a su hábitat, y que aún en ausencia de una lengua

seños suelen alcanzar extraordinarias síntesis, conservando su

escrita, y aún después de la escritura, sus diseños, materiales

vigencia en el tiempo, aún desdibujada su función o significación

.71

“Recolección del chaguar”. Acrílico de Sara Díaz (Misión Chaqueña, Depto. José de San Martín, ribera Río Bermejo, Salta) inicial. Hoy el arte popular exhibe gran vitalidad y una actuali-

van a ser útiles y funcionales dentro de la cultura a la que per-

zación constante, representando una práctica laboral muy im-

tenecen, y al mismo tiempo resultan un medio de comunicación

portante para muchas economías. Estimulada la formación, se

cultural a través de sus usos, técnicas y diseños. Las piezas y

destacan artesanos, artistas individuales y talleres, y las grandes

objetos de Arte Popular siempre han permitido a cada pueblo

Ferias de artesanías son un ejemplo de esto.

reconocerse en ellos, pero al mismo tiempo, hacia fuera de esa

El Arte Popular representa una muestra de conciencia y estima

a la cual cada cultura busca afirmarse. Puede decirse que es

de los propios valores. Una matra mapuche, un awayo boliviano,

un arte “local” pero también “universal”, y también una de las

un poncho catamarqueño o las máscaras chané del rito del Areté,

formas de expresión de muchos pueblos que ven amenazada su

cultura, identificarse ante el extraño, ante la ”otredad” frente

.72 cultura -la lengua, las prácticas sociales- y su hábitat, a modo de

la zona. Se reconocen a sí mismos por sus variantes lingüísticas

resistencia cultural ante el avance del mundo globalizado sobre

como vejoz (entre Tartagal y el río Bermejo en Salta y áreas veci-

las realidades locales.

nas de Chaco y Formosa), montaraces hacia el sudeste (el Impenetrable), guisnay o “gente del río” (ribera sur del río Pilcomayo

En algún tiempo y desde algunos sitios académicos se ha juzga-

en las provincias de Salta y Formosa) y nocten o “weenhayek”

do al arte popular como un “arte menor”, elemental o primitivo.

(región de Tartagal en Salta y Yacuiba en Bolivia). Viven junto a

Hoy podemos reconocer sus valores artísticos y el de las expe-

la costa del Bermejo asentados en Salta: Embarcación, Misión

riencias estéticas y socio-comunitarias que representa, como así

Chaqueña, Orán, Tartagal, Senillosa, Algarrobal y Tabacal, y en

su gran valor civilizador. En nuestro continente mestizo, el Arte

Formosa en Bazán, Las Lomitas, Pozo del Tigre. En la ribera del

Popular nos muestra el abanico intercultural de la región, pero

Pilcomayo, los encontramos en la zona de Puesto García.

en un nivel más íntimo, posibilita la experiencia individual del reencuentro con nuestro más pequeño ámbito de pertenencia, allí

Su vida ancestral de pueblo pacífico, nómades de a pie –nunca

donde podemos reconocernos como parte de una cultura y de un

adoptaron el caballo- altamente especializados en la pesca, la

territorio, e identificamos con un arte que nos conmueve.

caza, la recolección y el eventual cultivo de especias, se desarro-

El Arte Popular, en definitiva, nos habla de nosotros, por eso

seca, recolección de miel y frutos en la época de lluvias. Luego

lló en un hábitat natural rico y generoso. Pesca en la estación insistimos en hablar de él. Podemos aprender a escuchar sus

de presiones de pueblos vecinos y migraciones dentro del terri-

mensajes. Viajan en la poesía de nuestro cancionero, pero tam-

torio, iniciaron la etapa de semi-sedentarismo y se agregó a sus

bién en las obras salidas de las manos de nuestros artistas. Y

hábitos trashumantes el cultivo de batata, sandía, maíz, porotos

aún en las más pequeñas, como esas figuras de curupí que los

y zapallos.

mbya-guaraní tallan para multiplicar coatíes y jaguares, tan amenazados hoy en su selva como puede estarlo nuestra iden-

No es difícil imaginar los usos múltiples que han hecho los wichí

tidad si no protegemos nuestra memoria.

de la flora y fauna nativa (alimentación, fármacos, fabricación de

ARTE WICHÍ. EL LENGUAJE DEL CHAGUAR.

cestos, armas y utensilios, cobijo..). Repasaremos aquí los nom-

Primera Parte

bres de las especies naturales de su hábitat por un doble motivo: para conocer su diversidad y sorprendernos de su riqueza, pero

Los wichí. Territorio, sociedad, cultura.

también para lamentar todo lo que ha perdido el ambiente de la

Chaco, derivado del quechua chaku, significa cacería. Buena

región chaqueña desde la irrupción de la extracción de maderas

definición para esta extensa zona central de Sudamérica, que

(la Forestal), los daños ambientales y sociales de las explotacio-

durante miles de años ha sido poblada por pueblos cazadores-

nes agrícolas extensivas (desde las zafras a las deforestaciones

recolectores, cuyos descendientes se distribuyen hoy entre los

actuales) y el impacto de la prospección petrolera.

Estados de Bolivia, Argentina, Paraguay y Brasil. También se la conoce como el Gran Chaco, o Chaco Gualamba, con su millón

En el bosque abundaron los quebrachos, guayacanes, algarro-

de kilómetros cuadrados de planicies y bosques de clima cálido

bos, chañares, el palo borracho y el palo santo, las palmeras ca-

tropical, que van desde el pie oriental de los Andes hacia el este,

randay y simbol, y el mítico caraguatá o chujsat (chagua) que

atravesadas por largos y caudalosos ríos. Varias familias lingüís-

es una de las plantas principales de la economía wichí, utilizada

ticas de pueblos originarios comparten el territorio, distribuidas

como comestible, abrigo y medicina.

en el Chaco Boreal (Bolivia, Brasil), Chaco Central (Argentina, Paraguay), y Chaco Austral (Argentina, Paraguay, Brasil).

La fauna excepcional del monte los alimentó, los cubrió, los curó, formó parte de su mitología y su vida cotidiana, y aparecerá re-

Vamos a acercarnos a un pueblo en particular, el wichí (“los hom-

currentemente en los logrados diseños de sus textiles. Nombré-

bres” pero también se considera wichí “todo aquello que favore-

moslos: aguará guazú, jaguares, pumas, coatíes, nutrias, agutíes,

ce la vida”), que comparte con abipones, mocovíes, qom y pilagá

puerco-espines y tatú carreta, carpincho, osos hormigueros,

el territorio argentino del Chaco Central, la vasta sabana boscosa

chanchos de monte, pecaríes, comadrejas, tortugas, hurones,

situada en el Trópico de Capricornio, y que cruzan los ríos Pil-

zorros, zorrinos y onzas, víboras de coral, yarará, cascabel y cruz,

comayo y Bermejo hasta su desembocadura en el río Paraguay.

ampalaguas, yacaré, sapos, escuerzos e iguanas. Y las aves… chuñas y chajáes, ñandúes, palomas, caraúes, cóndores, águilas,

La Argentina registra hoy una población wichí de alrededor de

urutaúes, cotorras, gavilanes, búhos, flamencos y biguás…

sesenta mil personas, asentada en las actuales provincias de Salta y Formosa. Se los nombraba matacos hasta los años 90,

Mucho sufrió el pueblo wichí desde la llegada del español y la

un adjetivo peyorativo que alude, en quechua a un armadillo de

conquista de América. Ya en el siglo XVI fueron desplazados

.71

“Tres cardenales”. Chaguar y lana roja. (Embarcación, Depto. José de San Martín, Salta)

.74 hacia el interior de los bosques, y poco a poco reducidos. Durante

técnicas útiles para sobrevivir en esta tierra. Y si al ser un pícaro

las luchas de la independencia, pelearon junto a las fuerzas pa-

y un burlador, puede resultar simpático o abominable, se dice

triotas (las de Güemes y Belgrano, por ejemplo), para verse lue-

que con sus aciertos y éxitos, así como con sus errores y derrotas,

go atacados y diezmados por los mismos ejércitos nacionales.

ha ido dando forma al mundo.

A partir de 1884, la Conquista del Chaco lanzada por Roca para consolidar la frontera del Bermejo, y después la del Pilcomayo,

Tal vez este Tokjuaj revela la sabiduría de los ancestros wichí,

desató una persecución desigual que los condenó a perder sus

que han ubicado cerca de sus dioses la figura de un héroe, o an-

tierras, abriendo las puertas a los colonos que se hicieron de los

ti-héroe, que puede acompañar las vicisitudes de los terrestres,

campos. El nuevo orden económico expuso al hábitat natural al

brindarles experiencia y proveerles de historias, que diviertidas o

sobrepastoreo, a la tala indiscriminada para el uso de madera,

amenazadoras, les enseñan mucho sobre la condición humana.

a la siembra intensiva de especies no-autóctonas, y siglos después, a la explotación petrolera. Sin las alternativas de subsis-

El espacio del trabajo y la creación.

tencia tradicionales, en los últimos 200 años los wichí se vieron

En las sociedades wichí tanto los hombres como las mujeres han

forzados a continuar sólo a medias su vida en la naturaleza, y a

desarrollado innumerables técnicas y habilidades para cubrir sus

trabajar en pésimas condiciones en ingenios azucareros, en la

necesidades.

cosecha de algodón o en los obrajes forestales. Y más tarde, en las explotaciones petroleras.

Los hombres desarrollaron el diseño y la fabricación de artefactos y útiles para la pesca y la caza: arpones, redes, arco y flechas,

Un rico ecosistema de miles de años y la forma de vida de un

cerbatanas, punzones y lanzas, cuchillos y hondas, y muchos

pueblo originario ha sido llevado poco a poco al límite de su su-

otros elementos indispensables en la vida cotidiana y el ritual:

pervivencia. Pese a todo, el pueblo wichí ha podido ejercer una

techo y abrigo, mantos de cuero y vestimenta, camas y apoya

resistencia cultural silenciosa pero eficaz, ya que su idioma y

nucas, yesqueros y pipas, bolsas de acarreo, vinchas y penachos

muchos de sus rasgos culturales se han mantenido aún en el

de guerra, instrumentos musicales como el trompe, el arco y el

difícil proceso de integración a la sociedad nacional. Han logrado

sonajero. Adquirieron así un buen manejo de los recursos na-

escuelas bilingües y su idioma es uno de los más vitales entre las

turales del bosque y el río, y una especial destreza en el uso de

lenguas originarias en el país.

la madera: el corte, la talla y el armado de artefactos de caza y pesca.

Pareciera que el héroe mítico del pueblo wichí, Tokjuaj, ha sabido guiarlo. En sus pahlali o historias míticas, los wichí cuentan con

Las mujeres han trabajado a la par del hombre para sostener

una profusa cantidad de seres mitológicos. Sobre ellos reinan un

la economía familiar, y aún luchan por una participación plena

espíritu creador que dio vida a la naturaleza, que llaman Nila-

en las decisiones de la comunidad reservadas a los hombres.

taj, dios del cielo, y una figura del inframundo, Ajataj, dueña o

Pero ellas tienen un espacio que es privativo de la mujer wichí:

dueño de los “espíritus peligrosos”, los que que desencadenan

el espacio del chutsaj, o del chaguar. Además de atender niños,

confusión o perversidades -como plagas y enfermedades-, o que

huerta y animales domésticos, fabricar ollas de barro y cocinar,

pueden detenerlas.

las mujeres han adoptado desde muy antiguo las fibras de esa planta que tanto identifica a la cultura wichí: la Bromelia hieron y,

Pero hay una tercera figura, que es Tokjuaj. Ser masculino y an-

mi chutsaj en voz wichí, chaguar para los criollos y caraguatá en

tropomorfo, puede adoptar las más diversas formas, se relaciona

guaraní. Previa recolección de la fibra, la mujer realiza paciente-

con los dioses, que tanto lo aceptan como lo condenan, y con los

mente el hilado retorciendo la fibra sobre su propio muslo. Con

animales con los cuales interactúa. Obra bien o mal por decisión

el hilo así obtenido, natural o teñido, las chinaí van a tejer en sus

o por negligencia. Va de acá para allá resolviendo problemas o

telares piezas para vestido, bolsos, muñecos y piezas utilitarias,

cometiendo tropelías, sin detenerse ante cualquier obstáculo o

en donde se destacan los diferentes diseños abstractos.

transgresión. Al mutar en cualquier animal o fuerza de la naturaleza, o actuar de chamán, vive una azarosa vida, que incluye

En nuestra próxima publicación trataremos sobre los procesos

intervenciones en el orden social y familiar, e historias sexuales

de elaboración de la fibra, los tipos de teñido y el origen de los di-

desopilantes, que lo llevan por ejemplo a embarazarse o ama-

seños tejidos con el chaguar. A través de estos últimos, la mujer

mantar… Nunca se está quieto: trabaja, disfruta y lucha… y si

wichí mantiene viva una herencia cultural valiosa, y plasma en el

alguna de sus andanzas le cuesta la vida, tiene un don: puede

tejido las imágenes de su hábitat, la rica naturaleza chaqueña,

resucitar al tercer día para continuar sus obras.

sus montes y sus grandes ríos. Hay una mujer wichí que ha pintado sobre lienzo y cartones estas escenas de vida de su comu-

Por su lado generoso, transmite a mujeres y hombres saberes y

nidad. Su nombre es Litania Prado, nacida en Misión Chaqueña

“Amor de sapos”. Chaguar. (Pichanal, Depto. Orán, Salta)

a orillas del Bermejo. A los 15 años, inmovilizada por una grave

Plata) durante mayo y junio de 2017, trabajos provenientes de

artritis ya no pudo seguir recorriendo el monte con sus compa-

comunidades wichí de Salta y Formosa.

ñeras. Luego fue víctima de una ceguera, de la que se pudo recuperar. Pese a todo, guiada por el pintor salteño Jorge Marino en

Carlos Manuel Rodríguez

un inicio, Litania se dedicó desde 1995 a pintar el mundo wichí con ojos de wichí, hasta su fallecimiento en 2006, a los 45 años.

Arquitecto y estudioso del arte popular, nació en La Plata, Argen-

Una pintura costumbrista llena de color, en donde aparecen re-

tina, en 1946. Cursó estudios en Tandil y Mar del Plata (Pcia. de

flejados, como en una crónica, todos los momentos de la vida

Buenos Aires).Realizó viajes por América Latina y África Occiden-

de su comunidad y la vibración de la naturaleza chaqueña. La

tal, siempre interesado en las expresiones artísticas de pueblos

obra de Litania trasunta alegría y optimismo y da testimonio de

originarios, comunidades rurales y mestizas, y las artesanías de

la cultura de su pueblo. Su hermano Reinaldo Prado, tallador de

cada región. En 1985 inauguró junto a su esposa, en la ciudad de

madera, y su cuñada Sara Díaz, siguieron sus pasos en la pintura

Santa Fe, un espacio orientado a la difusión del Arte Popular,

continuando con su estilo pictórico de simple y singular belleza.

con exhibición y venta de obras de artistas populares del continente; en el año 2000 lo trasladan a Mar del Plata como Galería

Carlos Manuel Rodríguez

Rosa de los Vientos (www.rosadelosvientosap.com.ar ,organizando ciclos de conferencias y cine, cursos y visitas educativas.

Las imágenes corresponden a la muestra de trabajos de chaguar

Entre 2007 y 2011 se desempeñó como Secretario de Cultura del

expuesta en Galería de Arte Popular Rosa de los Vientos (Mar del

Municipio de Gral. Pueyrredon (Bs,As).

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MICHELIN DETALLA TODO LO QUE HAY QUE SABER SOBRE LOS NEUMÁTICOS DE INVIERNO ¿Como reconocer un neumático de nieve?

presión puede ser de solo 26 psi a 0°C.

Todos los neumáticos para uso invernal, poseen un símbolo (montaña con tres picos, un copo de nieve) y las siglas “M+S” (en

Para tener en cuenta

inglés, Mud+Snow) que corresponde a las siglas de barro y nieve.

Si se ajusta la presión de los neumáticos con este tipo de temperaturas bajas, debe ser según las presiones recomendadas por

Los “neumáticos de invierno” fueron desarrollados para ser usa-

el fabricante de su vehículo. En el caso de hacerlo en un garage

dos en condiciones de nieve, hielo y/o bajas temperaturas. El

o taller cálido, hay que sumar 3psi (0,2 bar) a las presiones reco-

poseer esta marcación, asegura que superan los requisitos de

mendadas por el fabricante. Esto permitirá compensar las tem-

performance en términos de tracción en nieve/hielo determina-

peraturas frías y conducir con la presión de neumáticos correcta.

dos por la industria. Importante: sólo los productos que están acompañados por el símbolo de la montaña con tres picos y un copo de nieve cumplen 100% con este requisito de neumático de invierno.

Presión de inflado de los neumáticos Debe ser comprobada todos los meses y, sobre todo, antes de un viaje. Los neumáticos pierden presión cuando disminuye latemperatura, por lo que hay que hacer ajustes ante este contexto. Ejemplo: si el neumático tiene una presión de 29 psi a 20°C, la

Parabrisas: Atención con las grietas: es necesario repararlas porque la exposición al frío puede intensificar el daño. Verificar que el depósito del líquido de limpieza para el parabrisas este completo. No diluir el líquido anticongelante de limpieza para el parabrisas con agua porque puede congelarse.

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Lista de materiales de invierno para llevar en el auto: -Cuatro neumáticos aptos para condiciones invernales. -Pala. -Un manómetro para neumáticos, un gato/criquet y un neumático de repuesto totalmente inflado. -Gravilla, sal o un pequeño trozo de alfombra. -Cables auxiliares de batería. -Balizas de ruta. -Líquido anticongelante de limpieza para el parabrisas. Mitos y verdades

¿Cómo usarlas? Se debe manejar a una velocidad no superior a

Cuando hablamos de preparar el auto para el invierno, lo primero

los 30 km/h. Se debe trabajar con las marchas bajas de la caja

que pensamos es en elementos como cadenas y clavos, o bien

de velocidad y desacelerar progresivamente para minimizar la

cambiar los neumáticos por unos exclusivamente de invierno,

utilización del pedal de frenos.

pero… ¿es necesario siempre? Alternativas: cadenas líquidas y textiles, que si bien son menos Uso de neumáticos de invierno

eficientes, mejoran considerablemente la tracción.

¿Qué utilizar? Los cuatro neumáticos deben ser aptos para destinos de invierno (no se debe cambiar sólo algunas unidades, sino el juego completo). ¿Cuándo? Si se reside en una zona en la cual la temperatura promedio sea inferior a 7ºC. ¿Cuáles son los beneficios? Mejor experiencia de manejo en rutas mojadas, o con hielo o nieve. Aumento de la adherencia y la seguridad. Distancias de frenado más cortas. Clavos ¿Cuándo usarlos? Rutas con hielo (no son tan convenientes en condiciones de nieve) y/o muy sinuosa.

¿Cómo usarlos? Los clavos insertados en el dibujo sirven para aumentar la adherencia sobre el hielo, facilitan el arranque y el frenado. Alerta: Se debe tener cuidado al circular con clavos por rutas que no estén cubiertas de hielo, ya que pueden aumentar la distancia de frenado, el ruido en la ruta y el desgaste de los neumáticos. Cadenas para nieve ¿Cuándo utilizarlas? Sobre nieve compacta. ¿Cómo elegirlas? Tienen que ser adecuadas para cada vehículo y varían según el tamaño del neumático. Promedio: mínimo de 12 partes de cada cadena que atraviesa la rueda.

AUSPICIA

Conducción: Laura Hernández

Si te gusta viajar, no te pierdas “Plan de Viaje”. Miércoles a las 17:00 hs. Repeticiones: jueves a las 10:30, viernes 11:00 y Lunes a las 14:00 hs.

MSC CRUCEROS Y STX FRANCE CONFIRMAN EL ENCARGO DE DOS BARCOS DE SU NUEVA WORLD CLASS PROPULSADOS POR GNL.

Durante la ceremonia de la bandera del MSC Meraviglia, donde

Los barcos World Class de MSC Cruceros tendrán 2.760 cabinas y

MSC Cruceros recibió el barco de última generación construido

una ocupación máxima de 6.850 huéspedes, la mayor capacidad

por STX France, las dos compañías firmaron un nuevo acuerdo

de personas de toda la flota mundial de cruceros. Los barcos, que

donde se ratifica el encargo de dos barcos de 200.000 toneladas,

serán entregados en 2022 y 2024 -los opcionales son para 2025

con motor de GNL, con opción de otros dos barcos más. Los cua-

y 2026- tendrán una eslora de 330 metros y 47 metros de ancho.

tro barcos serán World Class de MSC Cruceros. En la firma estu-

Durante la ceremonia de la bandera del MSC Meraviglia, Pier-

vieron presentes el Sr. Emmanuel Macron, Presidente de Francia

francesco Vago, Chairman de MSC Cruceros dijo: “Hoy, hemos de-

y Bruno Le Maire, Ministro de Economía.

velado el MSC Meraviglia, un nuevo barco que marca el inicio de

Además, MSC Cruceros y STX France también develaron nuevas

nuestra siguiente fase de crecimiento y estamos felices de poder

características de la World Class. Entre otras innovaciones, es-

confirmar otro paso de nuestro plan de inversión a diez años: los

tarán equipados con una maquinaria de nueva generación pro-

barcos World Class. Estos nuevos buques extenderán nuestra

pulsada por GNL así como un sistema de tratamiento de aguas

colaboración con STX France hasta 2026, con 7 nuevos barcos

residuales de última generación.

que se construirán durante este periodo”.

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TANGO Eufemio Pizarro Morocho como el barro era Pizarro, señor del arrabal; entraba en los disturbios del suburbio con su frio puñal. Su brazo era ligero al entrevero y oscura era su voz. Derecho como amigo o enemigo no supo de traición. Cargado de romances y de lances la gente lo admiró. Quedó pintado su nombre de varón, con luz de luna y farol y palpitando en mañanas lejanas, su corazón. Decir Eufemio Pizarro es dibujar, sin querer, con el tizón de un cigarro la extraña gloria con barro y ayer de aquel señor de almacén. Con un vaivén del carro de Pizarro, perfil de corralón , cruzando con su paso los ocasos del barrio pobretón. La muerte entró derecho por su pecho, buscando el corazón. Pensó que era más fuerte que la muerte y entonces se perdió. Con sombra que se entona en la bordona la nombra mi canción.Homero Manzi

KANKAWE: ALIMENTO HOLÍSTICO Y NATURAL

Hace varios años que las personas empezamos a interesarnos mas sobre lo que comemos. Como están elaborados los alimentos, su origen, naturaleza, aditivos, contaminantes, etc. Este nuevo mundo no escapa a nuestras mascotas. Muchas personas elijen día a día comer mas sano y quieren lo mismo para sus mejores amigos!! El movimiento holístico es una tendencia relativamente nueva

debido a la compleja interacción que existe entre ellos, se recien-

que está haciendo furor en Estados Unidos, Inglaterra y norte

te y podemos llegar a enfermar.

de Europa. Se desarrolló para los humanos y se ha extendido a englobar a nuestros animales de compañía. Promueve la vuelta

¿Que supone esto para nosotros como dueño de una mascota?

a un modo de vida más sano y equilibrado, a la comida natural, al

Nos enseña que debemos responsabilizarnos de su salud, adop-

ejercicio asiduo y al desarrollo social y espiritual.

tando un estilo de vida sano: con buenas dietas, suficiente ejercicio físico, una higiene adecuada y ofreciéndole un entorno social

El enfoque holístico trata al individuo como un ser compuesto

favorable.

por 3 aspectos que interactúan entre sí: •El cuerpo

¿Por qué la nutrición es tan importante para el movimiento ho-

•La mente

lístico?

•El carácter

La filosofía holística se suscribe totalmente a la idea que la nutrición constituye la fuerza vital del cuerpo. No es un concepto nue-

Según la filosofía holística, el entorno en que vivimos influye en

vo, esta idea ya fue formulada por Hipócrates, el padre fundador

cada uno de estos tres aspectos. Y, para ser un individuo sano,

de la medicina, en su famosa frase “somos lo que comemos”.

debemos encontrar el equilibrio en cada aspecto que rige nues-

Este concepto se basa simplemente en la experiencia y la ob-

tra vida. Si uno de los tres aspectos no está equilibrado, el resto,

servación. Los veterinarios holísticos siempre ven mejoras en la

.91 salud del perro cuando le dan una nutrición apta. ¿Qué significa una buena dieta para nuestros perros? Una buena dieta es aquella que suministre los nutrientes necesario en proporciones adecuadas para que el cuerpo y la mente funcionen de manera normal y sana. La nutrición holística consigue que el cuerpo funcione de manera armónica llegando al equilibrio metabólico, que es cuando cada órgano funciona en su nivel óptimo beneficiando al cuerpo en su totalidad. ¿Cómo consigues que tu perro llegue al “equilibrio metabólico”? Es simple dándole comida holística: es decir, comida hecha especialmente para él (basada en lo que comía su antecesor, el lobo, pero adaptada a la necesidad del perro como animal de compañía), que no contiene ni conservantes, ni colorantes, ni potencia-

Los productos Kankawe cuentan con ingredientes naturales, pensando cada uno en cubrir diferentes necesidades de nutrientes y aspectos sanitarios. Provee: •Proteínas de origen animal para asegurar el correcto aporte de Aminoácidos esenciales. •Grasas de alta calidad que proveen Omega 3, 6 y CLA (Acido Linoleico Conjugado) antioxidantes y anticancerígenos reconocidos en salud humana y animal. •Vitaminas y Minerales en cantidades adecuadas para mascotas en su máxima actividad y expresión genética. •Carbohidratos que brindan energía al instante. •Fibras de primera calidad para asegurar el correcto funcionamiento del tracto digestivo y que a su vez sean prebióticos para mantener una flora intestinal adecuada, así lograr una buena absorción de nutrientes y una materia fecal consistente. •Antioxidantes, conservantes y secuestrantes naturales (Yucca, Romero, etc) que ayudan a mantener el alimento y la flora bacteriana en correcto balance. dores del sabor, ni otros aditivos artificiales; y que solo usa ingredientes de alta calidad destinado al consumo humano.

La filosofía holística apoya la máxima que “es mejor prevenir que curar”. La mejor manera de prevenir es ofrecer dietas adecuadas y hábitos saludables que apoyen la salud y que prevengan las enfermedades. La línea de productos Kankawe fue formulada y diseñada en base a los principios del movimiento holístico, poniendo ante todo la salud de nuestras mascotas como objetivo principal. Se trabajo con especialistas de varios países, principalmente Estados Unidos, para unificar criterios nutricionales que un alimento debe cumplir para asegurarnos el óptimo funcionamiento de cada sistema fisiológico: respiratorio, cardiovascular, reproductivo, digestivo, endocrino, inmunitario, piel, sensoriales: vista, oído, olfato, tacto, oral.

Kankawe conserva el especial aroma y sabor de la carne argentina porque se produce con carne fresca de cortes aptos para el consumo humano, junto con ingredientes naturales y equilibrados holísticamente. Kankawe es un alimento aprobado y supervisado por órganos de control sanitario, SENASA en Argentina y el USDA/APHIS (United States Department of Agriculture, Animal and Plant Health Inspection Service), la FDA US (Food and Drug Administration) y la Aduana de EEUU, y supera los parámetros establecidos por la AAFCO (Association of American Feed Control Officials para alimentos SuperPremiums).

La filosofía holística y la salud La filosofía holística habla del gran poder curativo de la naturaleza. Nuestro cuerpo tiene una capacidad muy grande de auto curarse. Ante una herida o enfermedad, el cuerpo reacciona para reparar los daños. Según la filosofía holística es importante identificar y tratar la causa. La herida o la enfermedad solo son síntomas que nos indican que el cuerpo está intentando curarse, Debemos buscar la causa u origen de los problemas en lugar de suprimir los síntomas. Los síntomas son la indicación de la existencia de un problema más serio y general. También los síntomas pueden indicar en qué grado o nivel la salud falla.

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CRIADERO ALBERTI DE SCHNAUZER MINIATURA Esta pequeña raza posee características tan interesantes que hacen de este perro... “El perro de compañía ideal” (según sus dueños).... Su reducido tamaño, carácter equilibrado, agilidad y adaptabilidad, son las razones de su creciente popularidad. De temperamento y corazón de perro grande, hacen de el un excelente guardián; atentos y fieles a su dueño, se adaptan perfectamente a Espacios reducidos, ya que por las características de su pelaje, no pierden pelo... Que al ser duro crece de determinado largo y no cae aun después de mucho tiempo.

Esta magnifica raza posee tres tamaños: el schnauzer gigante, el estándar y el miniatura. Los colores pueden ser: Sal y pimienta, negro, y negro y plata. La altura del Schnauzer Mini oscila entre 35 cm a 45 cm. Su acicalamiento no requiere de muchas atenciones especiales, un cepillado diario, y un esporádico baño son suficientes para que su pelaje este en perfectas condiciones. Alberti 4499 - Mar del Plata - tel 0223-4721594

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