Digital Photo SE #1_2008 by frag me

Практикум по съемке живой природы

спецвыпуск №1 2008

плюс DVD

спецвыпуск №1 2008

Съемка различных представителей животного мира Рекомендации по подбору техники для фотоохоты, фотосафари и фотодайвинга Секреты работы с животными Животные со всего мира — под одной обложкой

При участии Союза Фотографов-Натуралистов www.naturephotographer.ru

от редактора

Олеся Бондарева, главный редактор журнала DigitalPhoto

002

ZOOФОТО

Не постесняюсь откровенного пафоса и скажу: по-моему, фотонатуралистика — одна из самых благородных и до ностальгии романтичных профессий. Не зря и слово „натура“ означает, согласно словарям, не только „природа“ (от латинского — Natura), но и „характер, нрав, темперамент человека“. Что заставляет этих странных людей организовывать сложные и дорогостоящие экспедиции, изучать повадки и характер своих несговорчивых „моделей“, собирать самый современный и профессиональный комплект техники и рисковать не только им, но, порой, и собственной жизнью ради такого „невоинского“ трофея, как забавный портрет редкого животного или честная история из его „дикой“ жизни?.. Фотографов-натуралистов любят называть „летописцами живой оболочки планеты“. Но они

больше, чем летописцы. Они — хранители. Если вдуматься, то именно они напоминают человеку о том, что он — не единственный обитатель живого пространства. И искренняя документальная фотография какого-нибудь исчезающего из фауны зверя способна повлиять на мировоззрение наших современников сильнее, чем любая правозащитная акция общественных объединений. Спецвыпуск DigitalPhoto, который вы сейчас держите в руках, мы решили посвятить творчеству лучших российских мастеров фотоанималистики. Мы надеемся, что их уникальные работы вдохновят наших читателей на собственное творчество, а подробные профессиональные рекомендации и советы помогут самым отважным и талантливым стать новыми мастерами этого сложного, но такого замечательного жанра.

Иннокетний Пан, главный специалист по профессиональному фото- и видеооборудованию российского представительства компании Canon C момента своего основания в 1937 году компания Canon стремилась создавать камеры и объективы, которые были бы эталоном качества, синонимом совершенства. Высочайшая оценка нашей техники профессионалами и любителями — лучшее тому подтверждение.

Сейчас компания переживает небывалый технологический подъем, вызванный новейшими, поистине революционными техническими решениями в области разработки и производства фотоаппаратуры. Цифровые камеры XXI века по своим техническим возможностям на порядок совершеннее своих пленочных собратьев. Но даже самый совершенный инструмент никогда не сумеет заменить фотографа, его голову, руки и душу. Поэтому мы с удовольствием откликнулись на предложение журнала Digital Photo принять участие в проекте „ZOOФОТО. Практикум по съемке живой природы“. Способность передать удивительную красоту окружающего нас мира, донести до других все оттенки красок, созданных природой, запечатлеть уникальность каждого момента — великое умение фотографа и серьезное испытание

для техники. Талант художника, способного увидеть и запечатлеть на фотографии чудеса природы, заслуживает большого и искреннего уважения. Компания Canon поддерживает конкурс „Золотая черепаха“, некоторые участники которого стали авторами этого проекта. Сотрудничество с конкурсом «Золотая черепаха» является особо приятным для нас вкладом в развитие современного искусства фотографии, дарящего зрителю возможность увидеть красоту мира дикой природы. Мы искренне надеемся, что каждый читатель найдет в этой книге что-то новое и интересное для себя. А главное — получит изрядную дозу творческого позитива. Хочу поблагодарить всех авторов проекта за прекрасные снимки. И огромное спасибо всем, кто выбрал для себя фотоаппараты компании Canon.

ZOOФОТО

003

ZOOФОТО

Содержание

Содержание Вступительное слово

Две страны — одно море Николай Конюхов

стр. 2

стр. 26

Джунгли с человеческим лицом

Секреты макроохоты

Андрей Гудков

стр. 12

006

ZOOФОТО

Сергей Николаев

стр. 36

Как поймать золотую черепаху

Магия подводного мира

Игорь Гущин

Дмитрий Виноградов

стр. 42

стр. 80

Пернатые аристократы

Фотосъемка животных зимой

Студия фотографованималистов „Мосейкин & Дмитриев“

Вячеслав Забугин

стр. 54

стр. 90

Фотоохота: от стратегии к практике

Ускользающий мир

Игорь Барташов

стр. 68

Сергей Горшков

стр. 100

ZOOФОТО

007

ZOOФОТО

Содержание

Один день на фотосафари

Фотоохота в царстве Нептуна

Вадим Онищенко

Александр Аристархов

стр. 114

стр. 150

Фотоэкстрим в Антарктиде

Бриллиантовый истребитель

Эдуард и Юлия Войнич

Валерий и Евгений Мосейкины

стр. 120

стр. 158

Птицы рядом

Флорида — птичий рай

Виктор Тяхт Владимир Иванов

стр. 130

стр. 164

Макрофотография: между техникой и искусством

Дистанционная съемка животных и птиц

Владимир Блинов

стр. 140

008

ZOOФОТО

Олег Пантелеев стр. 178

Особенности национальной подводной фотографии Михаил Семенов и Андрей Оборин

Зоопарк — площадка для тренировок Владимир Мешков

стр. 184

стр. 224

Почему Африка? Почему пленка?

Места фотоохоты

Александр Иванов

Алексей Благовидов

стр. 192

стр. 236

Жуки-олени

Карта

Андриан Колотилин и Павел Корзунович

Заповедники, национальные парки и заказники России

стр. 202

стр. 242

Морские попугаи

Техническая часть

Юрий Артюхин

Арсенал фотоохотника

стр. 214

стр. 246

ZOOФОТО

009

Практикум по съемке живой природы

Сергей Николаев

Секреты макроохоты

Секреты макроохоты Студия на природе

Богомол (Mantis religiosa). Mantis по-гречески означает „пророк“. Такое имя дал ему шведский врач Карл Линней в XVIII веке. Насекомое напомнило ему молящегося человека

036

ZOOФОТО

В этой статье речь пойдет не о том, как снимать насекомых крупным планом, чтобы на фотографии можно было разглядеть фасетки глаз, а о том, как передать общее впечатление от увиденного, художественный смысл, красоту фонового пространства. Подобно многим начинавшим снимать в этом удивительном жанре, я не очень понимал: как мастерам удается добиться сильно размытого заднего плана, а само насекомое оставить резким? И, как многие начинающие „макрушники“, быстро успокоил себя ответом: все можно сделать с помощью Photoshop. Но, как выяснилось, торопиться с ответом не стоило. Не все так просто, как кажется. А с другой стороны — все очень просто! Делать качественные макроснимки можно и без дополнительных редакторов (хотя знание Photoshop, безусловно, пригодится). Сразу договоримся, что снимать макро будем с макрообъективом. Не зря же умные люди его придумали

об авторе

Сергей Николаев „Родился в Новосибирске. Семья была музыкальная, и я не стал исключением. Так или иначе, большинство своего жизненного пространства я занимал музыкой и всем, что с нею связано. Являюсь музыкантом, композитором и аранжировщиком. Работаю в различных стилях. Принимал участие в создании двух музыкальных радиопередач на Хайфском радио — был их автором и ведущим. Проводил многочисленные музыкальные конкурсы на радио и телевидении. В настоящее время учусь на кафедре режиссуры документального и художественного кино, снимаю репортажи и небольшие короткометражные фильмы. По профессии же я ювелир. Фотографией увлекаюсь недавно — около трех лет“.

ZOOФОТО

037

Сергей Николаев

Секреты макроохоты

Очень важный для меня инструмент — ножницы. Без них на съемку можно не ходить. Ножницы при съемке насекомых — как кисть для художника. Я рисую ими фон. Как? Да очень просто! Ножницы дают замечательную возможность манипулировать рисунком заднего плана: удалять лишние травинки, устранять ненужные детали как сзади, так и спереди от объекта. Можно работать ими и как пинцетом, только делать это нужно аккуратно, чтобы не спугнуть насекомое или не повредить красивые росинки, появившиеся ночью. В общем, ножницы — действительно незаменимый атрибут, и без него сделать удачный кадр практически невозможно. А если не верите, можете попробовать.

Бабочка махаон на фоне огромной паутины

то такое макро, каковы его границы? Макроснимок зависит от соотношения обьект — матрица (пленка). Если в технической характеристике объектива написано Maximum Magnification 1:1, это означает что размер насекомого (или другого объекта съемки) соответствует масштабу матрицы. Проще говоря, если поймать пчелу и посадить ее на матрицу, пчела будет во весь кадр. Бывают объективы и с большим увеличением, но их не так уж много, да и стоят они недешево. В нашем случае можно обойтись без них, ведь мы делаем не пособие по энтомологии, а картину, которую можно будет повесить дома или в офисе. Итак, макрообъектив с соотношением увеличения 1:1 вполне годится для съемки любого нашего шедевра. Абсолютное большинство писем, которые я получаю, вопрошают об одном: объектив какой фирмы лучше купить? Ответ прост: любой! Внимание стоит обратить на другие аспекты. Например, объективы различаются по светосиле. Чем она больше (а ее число — меньше), тем больше света улавливает объектив и тем меньше проблем с „шевеленкой“ ожидает вас во время съемки. Естественно, объективы со светосилой f/1.4 будут стоить дороже, чем их сородичи со светосилой f/5.6. Кроме того, объективы различаются по удобству в съемке. Например, при фокусировке объектив может выдвигаться, пугая маленьких моделей. Но бывает оптика с внутренней фокусировкой — такой объектив во время съемки форму не меняет.

038

ZOOФОТО

Взрослая эмпуза — сестра богомолов

Похоже, что кузнечик только что снял свой спортивный костюм и переоделся в пижаму

Стоит обратить внимание и на фокусное расстояние. Если вы приобрели объектив с фокусным расстоянием 50 или 60 мм, снимать им насекомых будет трудно — придется приближаться к объекту почти вплотную. Таким способом вам в лучшем случае удастся снять какую-нибудь неторопливую гусеницу… Зато оптика с маркировкой 180–200 мм дает возможность снимать на большем расстоянии от объекта при том же масштабе, 1:1. Впрочем, если вы собираетесь заниматься съемкой неподвижных объектов, сгодится любой макрообъектив — ведь никто никуда не убежит.

Чтобы добиться предела возможностей макрообъектива, нужно соблюдать все правила макросъемки и быть фотографом экстракласса. Впрочем, нам это пока не грозит — мы же только начинаем снимать! ПЕРЕХОДИМ К СЪЕМКЕ Ключевым фактором для макро является погода. Ветер и солнце могут доставить немало хлопот. С солнцем можно справиться с помощью различных отражателей и бленд — их ассортимент на фоторынке довольно широк.

ZOOФОТО

039

Игорь Гущин

Как поймать золотую черепаху

ГДЕ-ТО В СЕРЕНГЕТИ… Съемка львов в Серенгети начинается с поисков прайда. Одно из их любимых мест — скалы и большие валуны, возвышающиеся посреди степи (отличный наблюдательный пункт!). К такому месту мы и приехали... Танзания, Серенгети. Камера Canon EOS 5D, объектив Canon EF 500 mm f/4 L IS USM, бин-бэг, 1/800 с, f/4, ISO 200

042

ZOOФОТО

или О том, как два года занятия фотографией привели любителя и семь его фоторабот в финал международного фотоконкурса дикой природы „Золотая черепаха“ и сделали его лауреатом В декабре 2005 года, будучи человеком далеким от фотографии, я получил ко дню рождения неожиданный подарок — цифровой зеркальный фотоаппарат Canon EOS 5D. Хорошо помню, как меня удивили отсутствие встроенной вспышки (в таком-то дорогом аппарате?!), обилие „ненужных“ кнопочек и целая книжка в качестве инструкции по эксплуатации. Ну, с инструкцией я разобрался быстро: главное было понять, как устанавливается автоматический режим. Всего и делов-то — пара минут!

Игорь Гущин

об авторе

Как поймать золотую черепаху,

49 лет, кандидат экономических наук, юрист. Фотограф-любитель с 2005 года. Пробует себя в различных жанрах, но предпочтение отдает съемке дикой природы, совмещая увлечение фотографией с любовью к животному миру и тягой к путешествиям. В ближайших планах — освоение подводной фотографии. До „Золотой черепахи 2007“ в фотоконкурсах не участвовал.

ооружившись передовой фототехникой, я отправился в дальнее путешествие, где гордо носил свой Canon на груди и активно давил кнопку спуска затвора, наводя объектив на все, что хоть мало-мальски привлекало внимание. Фотоаппарат работал прекрасно, выдавая яркие и резкие картинки, а я безотказно и радостно выполнял функции по транспортировке этого суперприбора и обеспечению его срабатывания в нужные моменты. В результате, на зависть любому туристу, стал обладателем сотен снимков, достоверно и красочно зафиксировавших посещенные мною места и их обитателей. Не нужно объяснять, что никакого представления о технике съемки, правилах построения кадра и прочих фотопремудростях я не имел, свои творения считал как минимум выдающимися, а посему оставлять их без внимания широкой общественности никак не мог. Так пришла мысль о размещении фотографий в Интернете.

НАЧАЛО Среди множества различных фотографических интернет-ресурсов я выбрал для себя Photographer.Ru — за понятный, удобный и стильный интерфейс. Но очень быстро выяснилось, что эти

ZOOФОТО

043

Игорь Гущин

Как поймать золотую черепаху

V.I.P. Если национальные парки — для животных, то и дороги в них — тоже! По крайней мере, с точки зрения львов это именно так. И не поспоришь, и не обгонишь - царь есть царь! Танзания, национальный парк Нгоронгоро. Камера Canon EOS 5D, объектив Canon EF 500mm 1/4 L IS USM + Canon EXTENDER EF 1.4x II, бин-бэг, 1/640 с, f/ 5.6, ISO 400

качества — далеко не главное достоинство этого сайта. Для меня он стал окном в удивительный мир фотографии. Именно там впервые увидел замечательные работы Дмитрия Константинова, оглушающие пейзажи Александра Камакаева, стремительных зимородков Валерия Мосейкина, узнал множество людей, страстно увлеченных фотографией. Вот тогда и возникло огромное желание научиться фотографировать по-настоящему. Вопрос „с чего начать“ решился довольно быстро. Собственно, вариантов было только два: идти на фотокурсы либо постигать науку фотографии самостоятельно. Без сомнения, курсы — хорошая возможность получить базовые знания в максимально короткий срок. Квалифицированные преподаватели подают информацию продуманно и системно, всегда готовы ответить на вопросы и вовремя указать на ошибки. Правда, любые курсы „привязывают“ к определенному графику их посещения, а методика подачи материала не может учитывать способности и предварительную подготовку каждого отдельного слушателя.

044

ZOOФОТО

ОБЪЯТЬЯ СМЕРТИ Вечер, сумерки, на грани возможности съемки с естественным освещением. Танзания, Серенгети. Камера Canon EOS 5D, объектив Canon EF 500 mm f/4 L IS USM, бин-бэг, 1/160 с, f/4, ISO 800

ТИШИНА На этом утреннем озере стояла такая тишина, что было слышно, как лопаются пузыри на воде под ногами фламинго. Танзания, Национальный парк Серенгети. Камера Canon EOS 5D, объектив Canon EF 100–400 mm f/4.5–5.6 L IS USM, бин-бэг, 1/4000 с, f/5.6, ISO 250

ZOOФОТО

045

Игорь Гущин

Как поймать золотую черепаху

НЕ ДУМАЛ, НЕ ГАДАЛ ОН… Обычная сценка между ящерицами и прямокрылыми, остается только поймать момент... Эквадор, Галапагосские острова. Камера Canon EOS 5D, объектив Canon EF 100–400 mm f/4.5–5.6 L IS USM, 1/125 с, f/8, ISO 400

048

ZOOФОТО

049

Игорь Гущин

Как поймать золотую черепаху

ТОПОТ Эта фотография — результат экспериментов с выдержкой при съемке с проводкой. Опыты показали, что для получения смазанного action необходимо дерзкое изменение привычных параметров съемки. В данном случае — при фокусном расстоянии 400 мм выдержка 1/13 с (f/25, ISO 200, 10 часов утра, облачно, освещение естественное). Танзания, Национальный парк Серенгети. Камера Canon EOS 5D, объектив Canon EF 100– 400mm f/4.5–5.6 L IS USM

Фотокамера поможет фотографу замерить степень освещенности, выбрать экспопару и сохранить изображение — большего от нее ждать не стоит. Такие понятия, как сюжет, композиция, идея снимка, не для ее примитивных электронных мозгов. Другие фотоинструменты позволят избрать нужную ширину съемочного пространства и обеспечить резкость изображения, изменить спектральный состав и энергию падающего на матрицу света, отредактировать полученное изображение на экране компьютера. Но весь этот арсенал технических средств „выстреливает“ лишь тогда, когда используется умело и осмысленно, в соответствии с поставленной фотографом конкретной задачей.

УЛЫБКА ДРАКОНА Дракон заставил лечь перед ним ниц и лишь тогда позволил заглянуть в свои глаза. Эквадор, Галапагосские острова. Камера Canon EOS 5D, объектив Canon EF 100– 400mm f/4.5–5.6 L IS USM, 1/80 с, f/9, ISO 400

ДУМЫ Он долго стоял неподвижно, ни на что не обращая внимания. Казалось, что старый буйвол о чем-то всерьез задумался. Кто знает, может быть, он вспоминал пережитые сверепые засухи и кровавые схватки со львами, а может, это были тревожные думы о том, что ждет впереди... Танзания, Национальный парк Нгоронгоро. Камера Canon EOS 5D, объектив Canon EF 500 mm f/4 L IS USM, бин-бэг, 1/1250 с, f/4, ISO 200

ZOOФОТО

051

Игорь Гущин

Как поймать золотую черепаху

ЖИТЬ РЯДОМ На Галапагосских островах берег и все береговые постройки морские котики считают своей территорией. Жить рядом с такими доверчивыми существами — большая ответственность. Эквадор, Галапагосские острова. Камера Canon EOS 5D, объектив Canon EF 17–40 mm f/4 L USM, 1/200 с, f/8, ISO 100

Говорят, раз в год ружье стреляет само. Только вот беда — не тогда, когда нужно, и совсем не туда, куда хотелось бы. ОТДЕЛИТЬ ЗЕРНА ОТ ПЛЕВЕЛ Пожалуй, не осталось на земле объектов, не запечатленных с помощью фото-, видео-, кинокамер. Это, на первый взгляд, лишает нас возможности получить оригинальный кадр. На самом же деле жизнь предлагает бесконечную череду своих проявлений во всевозможных вариациях и сочетаниях. Иногда слагаемые этого калейдоскопа складываются в неповторимую гармонию, зыбкую и недолговечную. Нужно только быть готовым ее разглядеть, а этому, как оказалось, тоже нужно учиться. Лучшего учителя, чем работы признанных мастеров, придумать не могу. Жанры фотографии при этом значения не имеют. Более того: не стоит ограничивать себя лишь изучением фоторабот. Выдающиеся

052

ZOOФОТО

произведения живописи и графики играют не меньшую роль в формировании и воспитании художественного вкуса. Если же говорить о лучших фотографиях дикой природы, для меня это были работы Джима Бранденбурга, Стива Блума, Манфреда Данеггера, Мицуаки Иваго, Франса Лантинга, Энди Роуза, Анупа Шаха и других замечательных фотографов. Почти у каждого из них есть свой сайт с галереями работ, да и найти в наших магазинах альбомы с их фотографиями уже не проблема. Обычно восхищение от первого просмотра работы мастера сменяется у меня желанием ее „препарировать“, чтобы постигнуть составляющие результата и пути его получения. Иногда это непросто. Признаюсь: фотографические идеи некоторых признанных шедевров не понял до сих пор. Но в целом по мере изучения работ мастеров я все чаще стал замечать вокруг себя вещи, действительно достойные внимания фотографа. И наоборот,

некоторые фотографии, ранее казавшиеся вершиной фотографического искусства, вдруг оказались лишь технически грамотным изображением предметов, не более. Каждый ищет и находит в фотографировании что-то свое, так что на истину в последней инстанции не претендую. Но для себя я смысл фотографии определил. Это не фиксирование или копирование изображений, это — способ передачи моих эмоций и мыслей. ВЫБОР ЖАНРА Любой из жанров хорош, если фотограф находит в нем источник вдохновения. Кто-то удивляет нас, открывая целый мир в уличных отражениях, а кто-то заставляет вновь и вновь восхищаться красотой женского тела или окунает в вековую печаль, застывшую в глазах старика. Разве все это не достойно уважения и восхищения! Мой выбор во многом обусловили страсть к путешествиям и любовь к природе.

Всегда хотелось сбежать от повседневной обыденности, увидеть то, чего никогда не увидишь на обычном городском маршруте из дома на работу, испытать радость от прикосновения к матери-природе, услышать плеск рыбы в предрассветной реке, затаив дыхание следить за движением осторожного дикого зверя, почувствовать его животную первобытную силу… В такие моменты ощущаешь себя частью природы, начинаешь понимать, как хрупок и уязвим этот дикий мир и как грубо и бесцеремонно вторгается в него человек. „ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА“ Фотоконкурс впервые проводился в 2006 году. К тому времени фотография меня уже „накрыла“, и я не раз приходил в Фотоцентр на Гоголевском бульваре, где были выставлены работы-финалисты. Мало сказать, что для меня выставка такого уровня была открытием. Это было потрясение — указующий перст и мощный стимул к новым недосыпам. В конкурсе следующего года я твердо решил принять участие, ставя перед собой задачу попасть в финал. На большее, в силу собственного фотомалолетства, конечно, не претендовал, а вот выход в финал мог развеять сомнения по поводу правильности выбранного пути. Поскольку это был мой первый фотоконкурс, к подготовке я приступил

со всей ответственностью. В первую очередь внимательно изучил его правила и особенно — требования, предъявляемые к фотографиям в каждой из номинаций. Возможно, именно в этом и состояла причина успеха. Во всяком случае, позднее оказалось, что довольно сильные фотографии были отсеяны именно потому, что не полностью соответствовали условиям номинаций, в которых заявлялись. В общем, весь 2007 год прошел под знаком „Золотой Черепахи“. Сначала — изучение правил, выбор работ и нетерпеливое ожидание даты начала их приема, затем — отправка фотографий и беспрестанные бдения у компьютера в ожидании результатов. Надо сказать, в те пять месяцев, пока принимались работы, времени даром я не терял, продолжая активно постигать науку фотографии. Как оказалось — не напрасно. Работа, которую в начале года считал своим главным достижением и в июне направил на конкурс первой, не прошла даже в полуфинал, а шесть из семи моих „финалисток“ были подготовлены и отправлены на конкурс в последние месяцы приема работ. И уж совсем неожиданно для меня одна из них стала лауреатом конкурса. В завершение, видимо, нужно поделиться секретом. Он прост: надо хотеть, думать и действовать. Как в любом деле.

БЕЖАТЬ, БЕЖАТЬ! Этот снимок случайный – снимались пейзажи, и параметры съемки были установлены соответствующие. Вдруг находившийся неподалеку молодой слон обратил внимание на нашу машину и побежал ее пугать, но метров за пять передумал и опасливо затрусил в сторону. Несколько кадров „в проводку“ мне удалось сделать. Танзания, национальный парк оз. Маньяра. Камера Canon EOS 5D, объектив Canon EF 17–40 mm f/4 L USM, 1/13 с, f/22, ISO 200

ZOOФОТО

053

„Мосейкин & Дмитриев“

Пернатые аристократы

Крупные хищные птицы не могут похвастаться ярким необычным оперением, тем не менее они во все времена вызывали восхищение. Пернатыми аристократами называют хищных птиц специалисты-орнитологи. И не зря: горделивая осанка, грозный взгляд, могучие когтистые лапы и невероятно широкий размах крыльев делают хищников особенно фотогеничными. Фотографировать их в условиях дикой природы — занятие очень непростое. Все обитающие у нас в стране крупные хищные птицы занесены в национальную Красную книгу. Некоторые являются видами, исчезающими в планетарном масштабе (например, орлы-могильники, о которых, в частности, пойдет речь в нашем очерке). Многих крупных пернатых хищников не то что фотографировать — даже увидеть в природе удается не каждому орнитологу. Вдобавок ко всему хищные птицы, как правило, очень осторожны, так что для их фотографирования требуются немалый опыт и достаточно глубокие познания в орнитологии

054

ZOOФОТО

ОРЕЛ-МОГИЛЬНИК В ПОЛЕТЕ Снимок сделан в момент подлета молодого могильника к присаде из укрытия, устроенного в стогу соломы

Владимир Дмитриев

об авторах

Родился в Ленинграде в 1968 году. Профессия — издатель. Директор по производству в издательстве „Просвещение“. „В 2005 году увлекся фото и довольно быстро перешел в категорию фотографов-анималистов. Студия фотографов-анималистов „Мосейкин & Дмитриев“ была организована в начале 2007 года с целью объединения творческих, организационных, административных, экспертных и технических усилий в деле профессиональной съемки дикой природы. Особое внимание студия уделяет просветительской и пропагандистской деятельности по охране природы России. Обратить внимание общественности на красоту и хрупкость окружающего мира — одна из основных задач студии“. О Валерии и Евгении Мосейкиных читайте на стр. 159

ожалуй, нет в Европейской России более внушительного и красивого пернатого хищника, чем орланбелохвост. Чтобы увидеть эту птицу, нужно ехать туда, где большие открытые водоемы сочетаются с поросшими лесом безлюдными берегами. Распластав широкие, словно полотенца, крылья, орланы-белохвосты на огромной высоте парят над просторами больших рек, озер или морских заливов, высматривая на их поверхности свою главную добычу — крупную рыбу. К человеку эти птицы относятся весьма недоверчиво и ближе чем на 300 метров к себе не подпускают. К строительству гнезд орланы приступают очень рано, фактически в разгар зимы, когда водоемы еще скованы крепким льдом, а по ночам стоят трескучие морозы. Делают это они для того, чтобы появление птенцов пришлось на самое благоприятное время — период вскрытия льда. Ведь именно тогда становится доступна крупная снулая рыба. Для сооружения гнезда

ZOOФОТО

055

Игорь Барташов

Фотоохота: от стратегии к практике

По мере роста благосостояния у людей остается все больше сил и времени не только на занятия, связанные с поиском хлеба насущного, но и на созидательные увлечения, требующие недюжинного усердия. Одно из них — фотография. Как многие другие виды искусства, она многогранна и включает множество жанров. Для обычного русского человека, воспитанного на классике, имеющего где-то в глубине душе охотничьи традиции и уставшего от серых городских будней, одним из весьма увлекательных дел может явиться съемка дикой природы

Фотоохота: от стратегии к практике

068

ZOOФОТО

Стычка серых журавлей. Nikon D200, 600 мм, 1/640 с, f/4, из укрытия

об авторе

Игорь Барташов По образованию и профессии — управленец, работает в крупной страховой компании. Однако считает фотосъемку живой природы очень важным занятием в своей жизни, поскольку интерес к дикой природе сформировался еще в детстве и после некоторого перерыва не только возобновился, но и приобрел новые очертания на стыке двух интересов — фотографии и живой природы. Является лауреатом конкурса „Золотая черепаха 2006“, полуфиналистом конкурса Shell Wildlife Photographer of the Year — 2007 в номинации „Птицы“. Также является автором нескольких персональных выставок и публикаций по теме „Фотоохота“.

тоимость среднего фотокомплекта, позволяющего при определенных технических навыках делать снимки хорошего качества, колеблется в районе $1000–1200, что в значительной степени способствует популяризации и массовости данного вида съемки — который всегда был, пожалуй, одним из самых затратных ввиду высокой стоимости качественной длиннофокусной оптики. Тем не менее если вы просто купите камеру и начнете ею снимать у себя во дворе в свободное от работы и отдыха время, этого, скорее всего, будет недостаточно, чтобы достичь интересных результатов и вообще втянуться в процесс. Наблюдение за жизнью воробьев, синиц и голубей быстро наскучит, и вам захочется развития темы. Если вы городской житель, то после двора или ближайшей зеленой зоны, скорее всего, переместитесь в лесопарк, где есть шанс найти пару-другую новых объектов съемки. Логично

ZOOФОТО

069

Игорь Барташов

Фотоохота: от стратегии к практике

Дерущиеся тетерева на току. Nikon D200, 300 мм, 1/500 с, f/4, из укрытия

Серые журавли. Nikon D200, 600 мм, 1/640 с, f/4, из укрытия

072

ZOOФОТО

Но основной вашей целью будет количество трофеев. Все будет несколько по-иному, если приоритетным для вас станет художественный аспект, либо если вы являетесь очень избирательным натуралистом. В этом случае вас будут интересовать конкретные виды птиц и будет важен не столько факт наличия нужного вида, сколько сюжет, композиция и многоплановость фотографии. В плане же „коллекционерства“ безусловно интересны пусть не очень художественные, но показательные кадры. Методы съемки в таком случае будут довольно быстро расширяться в зависимости от особенностей поведения ваших моделей. И тут как раз возникает вопрос: где снимать? Основных вариантов по большому счету три: окрестности города, где живете, Африка, крупные заповедники и нацпарки (отечественные и зарубежные). Африку специально выделил в отдельную категорию ввиду ее широкой популярности у фотолюбителей всего мира.

Тетерев на вечернем току. Nikon D200, 420 мм, 1/125 с, f/5.6, из укрытия

Для нас, жителей средней полосы, животный мир Африки непривычен. Виды, которые можно там найти, многих интересуют с детства, и о том, чтобы увидеть их воочию в естественной среде обитания, да еще и запечатлеть, мечтает каждый. Поездки в европейские нацпарки более сложны организационно; притом для простого любителя не всегда очевидно отличие тамошних зверей и птиц от тех, которые водятся у нас в России. Впрочем, далеко не каждый российский фотолюбитель может позволить себе регулярные заграничные фотосафари; приходится ограничиваться двумя-тремя подобными вылазками в год. Маловато. Здесь мы вплотную подходим к теме организации фотосъемок дикой живой природы в окрестностях российских городов. Как ни странно, тут тоже можно найти и поснимать много чего интересного, а зачастую и просто уникального — такого, чего не встретишь ни в одном африканском нацпарке!

Незаменимыми помощниками для вас станут сотрудники охотхозяйств и биологи. Делать все полностью самому очень трудно и малоэффективно. Поскольку сам я снимаю преимущественно в Подмосковье, речь пойдет о регионе, находящемся примерно в 80 км от Москвы, — это Сергиево-Посадский и Талдомский районы. Особенностью этих мест является довольно обширное ландшафтное разнообразие: густые леса сменяются заболоченными местностями, немало влажных лугов и кустарниковых зарослей. Здесь вы найдете множество зверей и птиц. Не случайно тут расположен один из известных российских заказников — „Журавлиная родина“. На его территории ежегодно осенью собираются в предотлетные стаи несколько тысяч журавлей. Эти места представляют большой интерес с точки зрения фотосъемки, поскольку разнообразие и относительная видовая плотность здесь весьма значительна: можно

встретить тетеревов и глухарей, куропаток и рябчиков, разнообразных хищников (от типичных канюков до более редких видов соколиных птиц и сов), целую гвардию куликов, значительное количество водоплавающих видов, вышеупомянутых журавлей, а также редкие виды воробьиных — белую лазоревку, ястребиную славку, длиннохвостую синицу. Но обо всем по порядку. Если вы всегда снимали „с подхода“, то съемка перечисленных видов потребует новых навыков. Но и результат будет соответствующий. Очень интересным „трофеем“ могут стать тетерева. Фотографировать этих представителей куриных проще, чем глухарей или рябчиков, — из-за среды их обитания и „стадного“ образа жизни. Снимать тетеревов лучше всего весной, в период брачного тока, когда их поведение предсказуемо. Для начинающего фотоохотника общение с этими птицами — своего рода испытание: снять их просто так не получится („с подхода“

ZOOФОТО

073

Дмитрий Виноградов

Магия подводного мира

Боксер. Мальдивы. Banded boxer shrimp, или „поясковая креветка-боксер“, если переводить дословно. Чистильщик. Обитает в Красном, Аравийском морях, Индийском и Тихом океанах. Снято на ночном погружении в районе Мале. Макро 2:1. D2X, Nikon AF60mm f/2.8D Micro, 1/250 c, f/13, ISO 100. Две вспышки

Дайвинг расширяет границы ощущений. То, что было доступно подводному гению Кусто, теперь стало доступно каждому. После первой же поездки стало понятно, что передать словами ощущения, которые испытываешь под водой, невозможно. Так к моей сухопутной фототехнике добавилась подводная фотокамера. Подобный путь проходит большинство дайверов. Для одних это любительское увлечение, другие печатаются в журналах, участвуют в фестивалях и выставках. В соответствии с поставленными задачами приобретается подводная фототехника. На сегодняшний день линейка техники для съемки под водой очень длинна. В вашем распоряжении любая камера, от копеечной одноразовой „мыльницы“ до профессиональных зеркалок в боксах. Тем не менее цель у всех подводных фотографов одна — донести до зрителя необыкновенные краски и чудеса подводного мира

об авторе

Дмитрий Виноградов 43 года. Профессиональный фотограф, член Союза журналистов России, тримикс-дайвер, инструктор дайвинга, путешественник, председатель Московского Открытого Фотоклуба. „Я вырос на Балтике, и морская романтика знакома мне с детства. Потом были робкие попытки попробовать на вкус воду Черного моря. Она оказалась соленой, но очень приятной своей необычностью. А потом вдруг рухнул „железный занавес“, и все моря мира стали доступны. Первый же выезд на Красное море, в Хургаду, оказался „роковым“: я окончательно заболел морем и ушел под воду“.

век. Век цифровых технологий. Век открытых границ. Век возможностей и их реализации. Век, когда путешественники не только стремятся к безлюдным атоллам, но и устремили нескромные взгляды в космос. Век, когда реализуются детские мечты. Пусть не каждому позволено протянуть руку к звездам, но тягу к путешествиям все же можно воплотить в реальные ощущения. Чтобы каждый миг счастья стал осязаемым, путешественник берет в руки фото- или видеокамеру. Если вспомнить, какие вообще бывают фотографические жанры, нетрудно заметить, что рубрика „подводный мир“ или „подводное фото“ стоит как бы особняком. Во многом это связано с тем, что для основной части „сухопутных“ фотографов данный жанр попрежнему остается aqua incognita; но, на мой взгляд, есть и иная причина. В этом виде съемки присутствуют абсолютно все разделы классической фотографии: портрет, пейзаж, макро, жанр, репортаж… не говоря уже про ню! Но с технической точки зрения есть лишь два основных вида подводной фотографии: макросъемка и съемка на „широкий угол“. Ими охватывается все вышеперечисленное. Поговорим об этом подробнее.

XXI

ZOOФОТО

081

Дмитрий Виноградов

Магия подводного мира

ШИРОКИЙ УГОЛ Чтобы перехитрить законы физики, подводные фотографы используют широкоугольные объективы или насадки. Самый распространенный вариант оптики — фишай, или „рыбий глаз“. Не правда ли, символичное название для объектива! Еще один важный инструмент, без которого трудно обойтись, — мощная подводная вспышка. Однако необходимо помнить: какой бы мощности ни была ваша вспышка, максимальное расстояние до ближайшего объекта не должно превышать полутора-двух метров. На большее ее просто не хватит. Мощность вспышки влияет только на угол рассеивания, то есть чем она мощнее, тем больший по площади участок может осветить. Поэтому главная задача фотографа — максимально приблизиться к выбранному объекту. Важно знать: независимо от того, что вы снимаете (человек, затонувший корабль, коралловая кочка или акула), передний план будет отлично освещен, следовательно, проблем с цветом здесь нет. Задний же план будет „выполнен“ в темно-синей палитре, плавно уходящей в черную неизвестность. На этом эффекте и строится разножанровость сюжетов, снятых при помощи широкоугольника. Кто-то любит снимать затонувшие корабли, кто-то — крупных морских животных вроде акул, мант, черепах, тюленей или громадные стаи рыб. Кому-то милее подводные пейзажи с великолепными коралловыми садами или вертикальными „стенками“, уходящими в бездну. Очень неплохо, когда при таких сюжетах в кадре присутствует человек — модель

Орудия погибшего эсминца. Средиземное море. Мальта. Погибший в 1942 году английский эсминец HMS Southwold. Глубина по дну — 75 м. Носовая орудийная башня. D70, Nikon AF DX Fisheye 10.5mm f/2.8G ED, 1/80 c, f/13, ISO 400. Две вспышки

или случайно подвернувшийся дайвер. Вопервых, это оживляет композицию, а во-вторых, позволяет испробовать еще одну категорию подводной фотографии — „человек и море“. Обнаженная натура смотрится под водой очень эффектно. Причем ню под водой, как

и на суше, жанр наиболее сложный. В первую очередь — для модели! Фотографу хорошо: он обеспечен запасом воздуха в баллоне и утеплен гидрокостюмом — а каково его „русалке“? Мало того, что ей уже пятнадцатый раз приходится нырять на задержке дыхания к этому садисту с камерой, так ведь еще и банально холодно! Какой бы теплой ни была вода, теплопроводность ее в десятки раз больше, чем у воздуха, и уже через 20–30 минут съемки модель покроется гусиной кожей, а глаза покраснеют от соленой воды — с таким „эффектом красных глаз“ ни одна камера не справится. Согласитесь: выглядеть будет не очень привлекательно.

После короткого разговора о приемах съемки можно поговорить и о „железе“. Понятно, что под водой, как и на суше, существует деление на „цифру“ и пленку; особо останавливаться на этом не буду. А всю технику для подводной съемки можно поделить на две части — амфибийные камеры и камеры в боксах. „Приснится же такое!“ Белое море. Вода +5 0С. Портрет зубатки. D2X, Nikon AF60mm f/2.8D Micro, 1/250 c, f/25, ISO 100. Две вспышки

084

ZOOФОТО

МАКРОСЪЕМКА Пожалуй, это самый распространенный подводный жанр. Как правило, макросъемкой занимаются в условиях слабой освещенности — во время ночных погружений, когда любые другие объективы, кроме специальных макрообъективов, бесполезны (разве что фотограф работает с ассистентами и использует сложный свет). К тому же бывает, что в радиусе нескольких сотен метров фотограф не находит ни одного крупного объекта. Или же он просто страстно увлекается макро. С технической точки зрения данный вид подводной фотографии достаточно прост: макрообъектив, вспышка (не обязательно очень мощная и дорогая), минимальное

расстояние до объекта, минимальное значение ISO, короткие выдержки и минимальные значения диафрагмы. Здесь не обязательно активно работать головой и постоянно крутить маховики выдержки — диафрагмы, приспосабливаясь к постоянно меняющимся значениям экспозиции, как это часто случается при съемке на широкий угол. Важно лишь помнить о сюжете и композиции. Для многих макро — что-то вроде „увидел — нажал — поплыл дальше“; однако композиция при макросъемке важна не меньше, чем в других жанрах. Представьте: ведь точно такую же рыбку или крабика, которого хотите снять вы, до вас уже снимали 128 345 раз. Тут поневоле задумаешься — как представить удивительное существо зрителю, чтобы он ахнул… Лично я придерживаюсь такой позиции: в любом живом объекте, который пытаюсь изобразить в кадре, я в первую очередь вижу личность, характер, и только во вторую — обращаю внимание на редкость или уникальность существа. И работаю с ним так, как если бы хотел сделать портрет понравившегося мне человека. Снимая рыб и других подводных жителей, точно так же, как при съемке „сухопутного“ портрета, подбираю ракурсы. Изгиб тела, направление взгляда, поднятый в знак предупреждения спинной плавник, распахнутая пасть, в которой трудится над очисткой рта от паразитов рыба-чистильщик, момент атаки хищника на проплывающую мимо него добычу — все это привлекает внимание к вашей работе, добавляет движения в кадр, закручивает сюжет маленького подводного триллера. Если же вы снимаете рыб и морских животных для каталога-определителя, где совершенно не важна художественная составляющая, — забудьте об уникальности увиденного объекта и не пытайтесь объять необъятное. Не используйте такие ракурсы, как съемка хвоста уходящей от вас рыбы или съемка сверху, когда объект буквально „пришпиливается“ ко дну вспышкой и кадр выглядит одномерноплоским. Еще один интересный момент, касающийся объективов для макросъемки. Многие почемуто уверены, что такими объективами можно снимать исключительно мелкие объекты. Но это совершенно не так! Например, никоновская „шестидесятка микро“ успешно применяется для съемки 1:1 на минимальных дистанциях фокусировки, а на расстояниях до 1 метра идеально подходит для таких крупных объектов, как мурены, черепахи, крупные групперы и пр. Но совершенно фантастическими получаются кадры с очень крупными животными — гигантскими мантами, акулами, черепахами. Понятно, что вспышки при такой съемке будут только мешать, — желательно их отключить. Рабочие дистанции лежат в диапазоне от двух до пяти метров. Еще нужно быть морально готовым к тому, что кадр впоследствии придется перевести в черно-белый вариант. Но результаты, действительно, превосходят все ожидания! Самый сложный вариант съемки макросюжетов — с использованием различных телеконвертеров и специальных диоптрийных линз, которые накручиваются на макрообъектив или могут надеваться прямо под водой на иллюминатор макропорта. И если с конвертерами х1.4 и х1.7 особых проблем при фокусировке почти не возникает, то использование ТК х2.0 — дело очень непростое. Подводное макро 2:1 — то, мимо чего обычно проходят (проплывают) большинство дайверов. И, на мой взгляд, это вершина мастерства макрофотографа. Каждый такой снимок — результат

Space. Пейзаж. Красное море. D2X, Nikon AF DX Fisheye 10.5mm f/2.8G ED, 1/160 c, f/13, ISO 125. Одна вспышка

085

напряженного труда подводного натуралиста, причем немалую роль играет элемент везения. ОСВЕЩЕНИЕ Скажу несколько слов о подводных вспышках. Есть известный дайверский афоризм: „Света под водой много не бывает“. Полностью согласен; но даже если в вашем распоряжении дорогие мощные вспышки, очень важно правильно ими распорядиться. Любой сухопутный фотограф знает, как часто портит

086

ZOOФОТО

снимок вспышка „в лоб“. А под водой этот прием на порядок увеличивает процент брака. Как я уже говорил, в воде находится огромное количество взвеси и микроорганизмов. Представьте: перед вами красивая крупная рыба на расстоянии 50 см от камеры. Нажимаете затвор, срабатывает вспышка — и каждая микропесчинка, находящаяся между объективом и рыбой, начинает активно отражать свет прямо в объектив, а значит, на пленку или матрицу. Если вода мутная,

на рыбу может просто банально не хватить света… Поэтому основной вариант подводной съемки — использование одной или двух вспышек, разнесенных в стороны при помощи специальных кронштейнов (армов). Вспышки соединяются с боксом синхрокабелями, хотя возможен вариант, когда вторая вспышка работает просто в слейв-режиме и срабатывает на световой импульс первой. При этом ее можно дать в руки ассистенту (или модели) для создания в кадре интересных эффектов.

При съемке макро я предпочитаю следующую схему расположения вспышек. Одна из них (как правило, самая мощная) располагается сверху от объектива и используется для создания в кадре заполняющего света. Фактически она заменяет под водой солнце. Вторая вспышка располагается слева или справа от бокса и дает нам рисующий свет. В результате основной объект максимально освещен, а появившиеся тени зрительно увеличивают объем кадра и значительно оживляют картинку. Данная

схема постановки света исключительно проста и позволяет почти не думать об углах наклона вспышек и регулировке их мощности. Все управление экспозицией сводится к работе с диафрагмой. При съемке на широкий угол возможны две схемы расположения вспышек. Первая — точно такая же, как при съемке макро. Вторая — когда обе вспышки разносятся в стороны. Размах зависит от величины объекта: чем он больше, тем на большее расстояние нужно разносить

ZOOФОТО

087

Дмитрий Виноградов

Магия подводного мира

вспышки. Этот вариант постановки света — один из самых сложных под водой. Помимо коррекции экспозиции нужно постоянно контролировать углы наклона вспышек и установленную на них мощность импульса. При этом не забывать давать указания модели, следить за собственной плавучестью и расходом воздуха. В качестве исключения упомяну еще один вариант съемки — вообще без вспышек. Чаще всего использую его при съемке затонувших кораблей. Если вам требуется, чтобы корабля в кадре было видно как можно больше, вспышка будет только помехой. Вообще, если собираетесь снимать на широкий угол, желательно идти на погружение не в толпе дайверов, а только с моделью. Только так вы сможете избежать мельтешения в кадре чужих ласт и пузырей. Однако ваша дайверская сертификация должна быть высокой — чтобы получить разрешение от дайвцентра на такие погружения и при этом обеспечить безопасность как модели, так и собственную. Во многом именно по этой причине мне в свое время пришлось стать инструктором по дайвингу. АМФИБИИ Их еще называют двухсредными. Такая камера (пленочная или цифровая) заключена в специальный влагозащитный корпус. Преимущество в том, что она компактна и всегда готова к работе. Хит продаж — пленочная камера фирмы Nikon: Nikonos-5. Несколько лет назад она была снята с производства, но по-прежнему встречается в продаже. По надежности сравнима с автоматом Калашникова — даже в случае глобального затопления легко ремонтируется и снова готова к работе. Возможность снимать различные

„Чё те надо?“ Таиланд. Андаманское море. Скала Ришелье. Глубина — 30 м. Две небольшие мурены. D2X, Nikon AF60mm f/2.8D Micro, 1/250 c, f/36, ISO 100. Две вспышки

088

ZOOФОТО

сюжеты обеспечивается либо сменными объективами, либо специальными насадками, которые можно менять прямо под водой. КАМЕРЫ В БОКСАХ Мягкие прозрачные пластиковые чехлы. Глубина использования — от 5 до 30 метров. Преимущества: демократичная стоимость; доступность; универсальность. Недостатки: сильное обжатие чехла (а значит, и камеры) на глубине; невозможность использовать внешнюю вспышку; высокий риск затопления

камеры. На мой взгляд, такие чехлы больше пригодны для съемки природы на рафтингмаршрутах, в водопадах, в очень дождливую погоду и на глубине до 5 метров. 1. Жесткие пластиковые боксы. Недорогие боксы известных (и не очень) производителей стоимостью $200–400, рассчитанные на компакты. Рабочие глубины — 20– 40 метров. На задней панели такого бокса есть окошко для ЖК-монитора и куча кнопок управления камерой. Достоинства: невысокая цена; компактность; двухсредность; легкость управления процессом съемки (как правило, либо „автомат“, либо приоритет выдержки или диафрагмы). Недостатки тоже есть. Нередко случается, что человек покупает камеру, а потом сталкивается с проблемой: под нее нет бокса — его или уже сняли с производства (издержки технического прогресса современной фототехники), или вообще не планировали выпускать. Зачастую нет возможности подключения внешних вспышек. И конструкция довольно хрупкая: ведь основной материал — тонкий пластик, из которого изготавливаются не только корпус, но также основные приводы и органы управления. Сервис как таковой у нас в России отсутствует, и на дайверских форумах иногда встречаются объявления типа: „Владелец сломанного бокса для Olympus-5050! Давайте объединимся и из двух сломанных боксов сделаем один рабочий“. 2. Боксы для зеркальных камер. Своеобразный пропуск в элиту подводного фото. Не стану объяснять разницу между очень хорошей „мыльницей“ и не самой дорогой зеркалкой. Как правило, боксы для таких камер делаются либо из поликарбоната (пример — фирма Ikelite), либо из алюминиевых сплавов (Nexus, Seacam,

Spirits. Средиземное море. Мальта. Эсминец. Снят без использования вспышек. D70, Nikon AF DX Fisheye 10.5mm f/2.8G ED, 1/80 c, f/9, ISO 400

Subal). Рабочие глубины — 40 метров и более. Причем если производитель металлического бокса заявляет, что гарантирует надежность до 90 метров, это абсолютно не означает, что на 95 метрах бокс непременно протечет! Просто у фирмы-изготовителя проверочное оборудование рассчитано на 10 атмосфер, что как раз соответствует глубине 90 метров. В моей практике были случаи, когда я с пластиковым боксом Sea&Sea под Nikon D70, рассчитанным на 40 метров, работал на 65-метровой глубине. И бокс не протек! Правда, давление слегка деформировало его корпус, так что во время съемки было недоступно управление маховиками выдержки и диафрагмы… Достоинства — качество, качество и еще раз качество. Плюс возможность использования любого количества вспышек. Плюс наличие звуковых датчиков протечки. Плюс эргономика. Плюс сервис. Плюс возможность продать без особой потери в цене. Короче, достоинства, сопоставимые с обладанием дорогой автомашиной. Недостатки: высокая цена (ну не может такой бокс быть намного дешевле камеры, находящейся в нем!); невозможность сменить объектив под водой; необходимость иметь разные порты (иллюминаторы) под разную оптику (опять трата денег, и немалая); нерегулярный завоз боксов в Россию — зачастую приходится после предоплаты ожидать поставки два-три месяца. У каждого фотографа при покупке техники есть выбор. В первую очередь, конечно, нужно ориентироваться на решение поставленных задач, и лишь во-вторых — думать об экономии денежных средств. Кое-кто может возразить, что снимает все-таки фотограф… Да, согласен. Но не так безапелляционно, как в отношении съемки на суше.

Iscide. Филиппины. Модель и гигантский косяк каранксов. D2X, Nikon AF DX Fisheye 10.5mm f/2.8G ED, 1/100 c, f/16, ISO 100. Две вспышки

ZOOФОТО

089

Сергей Горшков

Ускользающий мир

Мир дикой природы Камчатки доступен немногим, но даже те редкие фотографии, которые мы видим, позволяют составить о нем представление — он огромный, прекрасный, загадочный. Сейчас трудно подсчитать, сколько времени я провел на Камчатке, фотографируя фауну этого края. Когда еще только начинал работать, медведи бродили всюду. Гордость Камчатки — белоплечие орланы, лоси, северные олени, снежные бараны были обычным зрелищем. Фотографии, включенные в эту статью, сделаны за последние шесть лет. На них пока еще полный жизни дикий мир Камчатки. Но с каждым годом у меня растет чувство тревоги. Мир, который я снимал, находится в опасности: вмешательство человека в живую природу разрушительно. За последние годы ситуация резко изменилась — нет больше того изобилия видов, какое было раньше. Не хочу сказать, что все они исчезли, но исчезло многое. Иногда кажется, что я иду по стопам ускользающего мира. Если человек и дальше так будет „хозяйничать“, пропадут все обитатели Камчатки. А Камчатка без диких зверей — все равно что пустыня

Ускользающий 100

ZOOФОТО

Сергей Горшков

об авторе

Сергей Горшков — первый человек, удостоенный звания „Лучший фотограф дикой природы“ на конкурсе „Золотая черепаха“ „В детстве я все свободное время проводил наедине с природой, и логическим продолжением этого стала съемка животных. Мое любимое место — Камчатка. Не имея профессионального образования, до всего дохожу сам, методом проб и ошибок. Мне кажется, невозможно научиться снимать диких зверей, сидя в студии. Учиться у природы можно бесконечно. Для меня важен образ, и ради его раскрытия готов возвращаться в одно и то же место несколько раз — пока не проработаю образ до конца“.

отографы дикой природы — люди замкнутые и неохотно пускают кого бы то ни было на свою „кухню“. А еще неохотнее делятся с новичками хитростями съемки. Рассматривая фотографии животных, сцены их жизни, заставляющие погрузиться в первобытное состояние и ощутить себя частью дикой природы, мы забываем, что за этим стоит адская работа — ведь „моделей“ нужно сначала найти, а уж потом сфотографировать. Обычно все это остается за кадром, однако иногда сама история съемок намного интереснее, чем фотография, и заслуживает особого внимания. Так получилось, что медведя впервые я увидел на охоте, в перекрестье оптического прицела. Между охотой и фотоохотой много общего, но сейчас я знаю, что сделать хороший снимок медведя в тысячу раз сложнее, чем добыть хороший охотничий трофей, поэтому, когда получаю удачный снимок, радуюсь ему больше, чем в свое время трофею. Со временем я понял, что лучшее в охоте с фотокамерой — то,

мир

ZOOФОТО

101

Сергей Горшков

Ускользающий мир

Замеряя экспозицию по светлому облаку, я получил эффектное изображение силуэта. Я применяю этот прием всякий раз, когда появляется возможность. Камчатка. Кроноцкий заповедник. Nikon D2X Nikkor 70–200mm, f/2.8, ISO 100, 1/800 с, f/2.8

работать в режиме реального времени — снимаешь, анализируешь и сразу видишь результат. После этого теста я понял и признал, что век „цифры“ настал, а высказывания про погибающее „наследие фотоискусства“ и неестественность цифровой фотографии надуманны; главная проблема не в „цифре“, а в людях, которые прикипели к старому и не хотят с ним расставаться.

получать гарантированно качественные снимки, она должна быть первоклассной. Я перепробовал много техники и несколько лет назад остановился на Nikon. Люблю эти объективы за быстрый автофокус, помогающий „схватить“ интересные моменты жизни животных и птиц, и за великолепный, резкий рисунок. До недавнего времени я снимал на пленку — однако присматривался к „цифре“, анализировал, сравнивал аналоговые и цифровые снимки. Мне часто приходилось слышать, что цифровая фотография разрушает наследие фотоискусства, что она „неживая“. Поэтому относился к „цифре“ настороженно. Но с появлением Nikon D2X все же не вытерпел и взял его в Ботсвану на тест. Результат превзошел ожидания. Фотографии стали технически более качественными, а кроме того, теперь могу

108

ZOOФОТО

Съемка медведей — опасная штука. Я снимал их с такого короткого расстояния, будто дело происходит в зоопарке. Когда смотришь в объектив, не ощущаешь реальности и в погоне за хорошим кадром об опасности не думаешь — думаешь о кадре. Азарт, он просто опьяняет! Можешь приблизиться к медведю на расстояние собственного носа, а помнить только об одном: снимай, а то упустишь момент! Только сейчас я начал понимать, какой опасности подвергался Камчатка. Южно-Камчатский заказник. Nikon D2X Nikkor 17–55mm, f/2.8, ISO 200, 1/320 с, f/5.6

Столкнувшись нос к носу с животным, которое может тебя съесть, испытываешь особое, невероятное ощущение. Используя вспышку, я подсветил медведя на фоне заходящего солнца. Камчатка. ЮжноКамчатский заказник. Nikon D2X Nikkor 17–55mm, f/2.8, ISO 100, 1/160 с, f/9

Эдуард и Юлия Войнич

Фотоэкстрим в Антарктиде

Фотоэкстрим в Антарктиде Самое холодное, пустынное и дикое место на Земле — таково представление об Антарктиде практически у каждого человека. И мы тоже ожидали, что попадем в белое безмолвие, наполненное только свистом пронизывающего ветра. Однако были ошеломлены красками и звуками. Синие, нежно-розовые, зеленоватые льды, гроты, пещеры, колонны и целые дворцы, словно из бирюзового стекла, тучи альбатросов, тюлени, величественные киты, огромные колонии пингвинов — этим нас встретил шестой континент, столь непохожий на остальные пять

120

ZOOФОТО

На земном шаре осталось не так много мест, не тронутых благами цивилизации. Антарктика — как раз одно из них. Ощущения, которые охватывают при виде этих просторов, трудно передать словами. Надо видеть! Но одно можем сказать точно: здесь перед вами раскрывается истина, и вы начинаете задумываться о вечном. Антарктика — это вечное. Хочется устремиться вглубь ее просторов и пейзажей, слиться с ними

об авторах

Эдуард и Юлия Войнич Войнич Юлия — студентка отделения „Живопись“ МГОУ. Увлекается путешествиями, занимается верховой ездой, очень любит животных. В поисках фотографий диких животных вместе с отцом посетила Кению, Танзанию, Ботсвану, Перу, Эквадор, Японию, Антарктиду. Проводила персональные выставки работ, нарисованных под впечатлением фотопоездок. Войнич Эдуард — много путешествует, увлекается фотографией диких животных в естественной среде обитания.

бъездив полмира, начинаешь понимать, что цивилизация оставила свой отпечаток даже в сельве Амазонки и на центральных безводных равнинах Африки. Антарктика — единственное место, куда цивилизованный человек не должен приносить даже своих микробов: перед высадкой на берег — обязательная для всех обработка обуви антисептическим раствором. Ничего не трогать, к животным ближе чем на пять метров не подходить, камешков на память не брать! Не дышать, одним словом. Единственное, что можно с собой увезти, — свидетельство об Антарктиде в виде тысяч снимков и понимание: таким как раньше ты уже не будешь. Двадцать дней пребывания в этом почти космическом пространстве меняют тебя полностью. К экспедиции мы готовились долго, почти год. С одной стороны, маршрут нетривиальный: вертолет до материка не долетит, самолеты из-за погоды летают туда редко, и корабль не всякий пройдет — даже судно ледового класса должно двигаться с огромной осторожностью, чтобы не повторить печальную судьбу „Титаника“. С другой стороны, туристических рейсов в Антарктику становится все больше, желающие ступить на эту землю выстраиваются

ZOOФОТО

121

Эдуард и Юлия Войнич

Фотоэкстрим в Антарктиде

На суше у пингвинов нет естественных врагов, чего не скажешь об океане. Прыгают они туда с опаской и по очереди, практически сталкивая ближайшего к воде сородича, а потом с любопытством наблюдая, насколько безопасным оказалось его погружение. Пингвин золотоволосый (макарони)

меньше времени. А если после возвращения первой группы погода резко испортилась (что довольно часто случается в этих местах) и следующая группа не пошла? Обиды и разочарование… Одним словом, если хотите три-четыре часа относительной свободы во время высадки — выбирайте небольшое судно. На нем возможны от 10 до 15 высадок за поездку (конечно, все опять-таки зависит от погоды). Капитан „Алексея Марышева“, полгода не видевший соотечественников, так

124

ZOOФОТО

обрадовался „своим“, что затащил нас поболтать в каюту, откуда мы выбрались лишь далеко за полночь. Стояла громадная комета с хвостом в полнеба. К сожалению, из-за качки нам так и не удалось ее запечатлеть. Качка во время путешествия нас не пощадила. Пролив Дрейка и вообще весь этот регион известны своей скверной репутацией — но мы надеялись, что хотя бы в этот раз все сложится как-то иначе. Не тутто было! Казалось, в воздухе столкнулись

сразу три или четыре циклона, и наше судно мотало, как щепку. Если нужно позвонить домой — выползаешь из каюты на палубу и, цепляясь за что попало, судорожно тыкаешь в кнопки спутникового телефона. Потом, весь мокрый (волны хлещут отовсюду), вползаешь назад… Зато теперь, по старой английской традиции, нам полагается золотая серьга в ухо и чарка виски в пабе за счет Ее Величества английской королевы — прошли пролив и остались живы!

„Алексей Марышев“ направлялся к Фолклендским островам. 25 лет назад здесь бушевал военный конфликт между Англией и Аргентиной, и следы этого противостояния видны до сих пор. Нередко можно встретить объявление: „Осторожно: мины!“ Аргентина болезненно восприняла поражение в войне и продолжает считать острова своими, даже оспаривает их название: не Фолклендские, а Мальвинские — Islas Malvinas. Пингвинов здесь почти нет, зато обитает множество альбатросов. Это очень сильные птицы с крепкими клювами, и если бы они вдруг вздумали на нас рассердиться, нам бы непоздоровилось. Но настроение у них самое деловое и спокойное. Если сидеть на камне не шевелясь, птица проходит мимо тебя, словно мимо дерева. Благодаря невозмутимости местных животных телевики нам практически не понадобились. Самым ходовым оказался объектив с фокусным расстоянием 24–105 мм. От Мальвинских островов двинулись к Южной Георгии. Это большой необитаемый архипелаг, населенный птицами и тюленями. Конечно, больше всего тут пингвинов. Из-за манеры ходить прямо, характерной „чаплиновской“ походки, неумения летать и неукротимого любопытства их и за птиц-то Быть выше всех. Индивидуальность и амбициозность. Они во многом похожи на нас

Главное — найти подходящее место и ракурс и вести себя так, чтобы не причинить дискомфорта вашим моделям

ZOOФОТО

125

126

ZOOФОТО

Эдуард и Юлия Войнич

Фотоэкстрим в Антарктиде

Добрая душа. Пингвин чинстреп

в первое время не держишь. Аборигены, одним словом. Подбираются осторожно, вытягивают шеи, словно интересуются: не меняем ли стеклянные бусы на золото и не торгуем ли огненной водой? Пингвины очень доверчивы и добродушны, так как на суше у них нет естественных врагов. Больше всего их, конечно, беспокоит вопрос, не займем ли мы их территорию. В большой колонии каждый сантиметр приходится отвоевывать. Дерутся пингвины не столько клювами, сколько крыльями: они у них жесткие и бьются очень больно. Один раз на наших глазах в колонию пингвинов заполз детеныш морского котика — и едва остался жив. Своих детей они охраняют прекрасно: организуют что-то вроде „яслей“ с воспитателями, и пока одни пингвины ловят рыбу и криль, другие стерегут многочисленное потомство.

128

ZOOФОТО

Когда при высадке нас предупреждали, что пингвинов на островах много, мы и не подозревали, что это значит — много. Всех инструктируют: на ледник не взбираться, к животным не подходить ближе чем на пять метров и т.д. Но, честно говоря, здесь и места такого нет, чтобы в пяти метрах от птиц разгуливать, — они покрывают каждый свободный клочок земли. Кроме королевских пингвинов, пингвинов адели, генту и чинстреп мы видели очень любопытных пингвинов макарони с пучками тонких желтых перьев по бокам головы. Свое имя „макаронники“ получили вовсе Пингвины моногамны, пары у них постоянны. В море они держатся стаями, на суше во время размножения — колониями, размер которых может достигать около сотни тысяч пар. Колония королевских пингвинов

не от итальянцев, а от английских модников XVIII века, красивших пряди волос перекисью водорода по тогдашней моде. Они очень забавно ныряют: соберутся кучкой на берегу и друг друга толкают в воду. Причем внимательно наблюдают за пловцом: если с ним ничего не случилось — можно и самим нырять. Животных покрупнее здесь беспокоить не рекомендуется, это вам не пингвины. Морские котики, особенно молодые, стараются вести себя агрессивно: лают и показывают зубы. И уж точно не стоит подходить близко к морским слонам! Эти похожие на огромные мешки жира животные передвигаются по суше очень ловко, а гибкости их позвоночника может позавидовать любая балерина. И если вы такому зверю не понравитесь, шансов убежать от него немного: еще по Африке помним, что даже самые неповоротливые и толстые животные, вроде бегемота, бегают куда быстрее человека. Идеальным местом для съемок животных, на наш взгляд, является именно Южная Георгия. Там располагаются большие колонии королевских пингвинов, поражающие своими масштабами. Айсберги начали встречать нас в море задолго до того, как показались берега Антарктиды. Сначала мы их воспринимали как досадное препятствие: плывет кусок льда, и надо сбавлять ход. Но когда в первый раз мимо тебя проплывает гора гораздо больше твоего суденышка, вся облепленная пингвинами и тюленями, — понимаешь: зрелище это незабываемое… Антарктические льды возле самого материка, похоже, высыпались, как игрушки из рукава какого-то великана. От ледника постоянно откалываются громадные куски и падают в воду с жутким грохотом, словно при артобстреле. Здесь тысячи и тысячи оттенков синего и циана. Некоторые глыбы имеют глубокий бирюзовый цвет: они самые древние. Возраст таких льдов может достигать сотен тысяч и даже миллиона лет! Добавляешь древний лед в виски в баре на корабле и вот тут по-настоящему ощущаешь себя на краю света — в месте, еще не тронутом вездесущей цивилизацией. Вечером, разбирая снимки, видишь, что все они имеют легкий оттенок синевы: над Антарктидой — огромная озоновая дыра, и ультрафиолета там более чем достаточно.

Дирижер. Пингвины чинстреп

Даже при низкой облачности здесь лучше пользоваться солнцезащитными кремами и темными очками. К сожалению, именно эта постоянная низкая облачность создает много неудобств для фотографа: света во время съемки постоянно не хватало. Поэтому в такую поездку лучше всего брать фотоаппарат с хорошим динамическим диапазоном (у нас были Canon 1Ds Mark II) и светосильные объективы. Погода здесь меняется прямо на глазах: солнце с ветром, дождь, снег — все чередуется в бешеном темпе, и предугадать, каким будет освещение через десять минут, невозможно. Остается рассчитывать на удачу. Кстати, во время высадки нас часто окатывало водой с ног до головы, так что кроме подходящей одежды нужно запастись еще и водонепроницаемыми рюкзаками, в противном случае можно погубить все оборудование. Несмотря на меры безопасности, один объектив мы все же „убили“. Но при такой погоде это и неудивительно. Очень важно не забыть запастись несколькими заряженными аккумуляторами и карточками памяти большого объема. Бывало, за три-четыре часа высадки, при обилии сюжетов для съемки и довольно сырой холодной погоде, мы тратили по три аккумулятора и делали по 1500–2000 снимков каждый. Поездка наша продолжалась 19 дней — в общем-то недолго. Но могу сказать: к тому, что вы увидите в Антарктиде, вас не подготовит ни одно кино и ни одна фотография. Почти постоянное ощущение нереальности происходящего связано с безлюдьем, пустотой, куполом льда толщиной четыре километра, под которым погребено все живое, нечеловеческими морозами… Этот дикий мир обладает какой-то пронзительной, неземной красотой. Прозрачный воздух, разноцветные снега и льды, загорающиеся снопами искр, едва выглянет солнце, — все это создает столь яркую картинку, что друзья не раз спросят: „А это не Photoshop? Ну не может быть, чтобы такой снег, я просто не верю!“ Чистота воздуха искажает расстояния: небольшой айсберг километрах в трех от корабля на самом деле оказывается огромной ледяной горой, находящейся в пятидесяти километрах. Может быть, именно ощущение сказочности, нереальности этого мира и есть главная причина, по которой многие из тех, кто там побывал, вскоре говорят: „Поеду снова в Антарктиду!“

ZOOФОТО

129

Виктор Тяхт

Птицы рядом

Птицы рядом Нескольких таких людей знаю: щелкнули однажды птичку — и будто замкнуло что-то. С концами… И, похоже, надолго. Для меня такой первой птицей был белоспинный дятел, севший метрах в двадцати на коряге посреди подмосковной поляны летом 2004 года. Вот после этого дятла, едва различимого на „мыльничном“ снимке, и пошло-поехало. Встретил людей, которые заставили меня удивляться: как в принципе возможно то, что они делают? Это Валерий Мосейкин, Вячеслав Забугин, Вадим Онищенко, Сергей Елисеев... Потом много других отличных мастеров узнал. Но раз другие могут, почему бы самому не сделать? Причем лучше как-нибудь по-другому, но так, чтобы не зазорно было рядом с уважаемыми коллегами показываться 130

ZOOФОТО

Зеленушки. Балашиха, Московская область, 13 июля 2006 года. 300 мм, 1/1250 с, f/6.3, ISO 640

об авторе

Виктор Тяхт У Виктора совсем небольшой стаж фотоохоты, но он хорошо известен в сообществе фотоанималистов своими разнообразными и интересными снимками, в основном посвященными орнитофауне. Автор активно сотрудничает с Союзом охраны птиц России и программой „Птицы Москвы и Подмосковья“. Публикуется в орнитологических и фото-изданиях. Участник, финалист и победитель многих выставок и международных конкурсов.

уть фотографа-„птичкователя“, наверное, стандартен. Сначала открыть для себя непредставимое прежде изобилие пернатых, понять, что они совсем рядом. Методично, вид за видом, ловить их на палочке, отрабатывая технику. Попутно узнавать кое-что из орнитологии, приспосабливая это к своим прикладным задачам. Потом — специальные выезды за конкретным трофеем, засады, придумывание кадра, его режиссура. А главное — делать только то, что интересно самому. Надеясь, что это будет интересно и другим. Привлекательность фотоохоты на птиц во многом объясняется практически неограниченными возможностями в смысле сезонов и географии такой охоты. Хотя среди фотографов-анималистов время от времени и разгораются дискуссии о том, что именно и в каких условиях снятое можно считать настоящим трофеем, — нашему брату любителю эти споры не мешают „оттянуться“ где и когда хочется. Конечно, кое-кто давно перерос номенклатуру обычных российских видов и тянется исключительно к далекой экзотике (хотя я мало таких людей знаю). Но совет начинающим: прежде всего — как следует осмотреться по сторонам. Даже в условиях мегаполиса

ZOOФОТО

131

Виктор Тяхт

Птицы рядом

Гуляйте, наблюдайте, проводите больше времени в парках, учитесь различать птиц по голосу. Когда научитесь — поймете, что найти интересные места для планируемых фотосессий совсем просто. Ну а дальше все будет зависеть от ваших желаний и технической оснащенности. Обычно хочется подойти к птице поближе. Если фокусное расстояние вашего объектива 400 мм, то для съемки мелкой воробьинообразной птицы придется приблизиться к ней хотя бы метров на пять. Как это сделать? Представьте себя на месте той птички: к вам быстро что-то приближается — большое и против солнца! Представили? Жуть какая! Стало быть, постарайтесь перемещаться медленно, на корточках (лучше ползком), да и не совсем уж по солнцу. И это простейший метод — „с подхода“. А можно вообще не ходить — присесть под кустик, выбрать заранее хорошо освещенную присаду, на которую сядет птица, и поджидать ее. Тряпьем каким-нибудь укрыться — тоже не помешает. Можно, конечно, и скрадок настоящий сделать, но сейчас мы говорим о простейшем случае. Наш рассказ рассчитан на читателя, у которого не всегда хватает времени даже в городе „поохотиться“, вырвавшись из текучки на несколько часов. С чего вдруг птица прилетит на мою присаду? — спросите вы. Она вовсе не обязательно должна быть изначально вашей! Если птица сидела на этой ветке, значит, ей там нравится — так что может и вернуться. Есть еще один немудреный способ приманить птицу: просто включить запись ее же песенки. Для большинства мелких видов такой прием годится. Только постарайтесь не нервировать птиц слишком долгим аудиоиспытанием.

136

ZOOФОТО

ПРОКЛЯТИЕ ГРИПА Глубиной резко изображаемого пространства (ГРИП), она же Depth of Field (DOF), называют расстояние между ближней и дальней границами пространства, в пределах которых объекты на снимке получаются достаточно резкими. Типичные значения ГРИП при работе с воробьинообразными составляют несколько сантиметров. Самый эффективный способ увеличения ГРИПа — уменьшить фокусное расстояние. Естественно, жертвуя полноформатностью кадра. Но если вы снимаете птицу (или несколько) в полете, то и места в кадре им нужно оставить больше

Полевые воробьи. Балашиха, Московская область, 29 ноября 2007 года. 175 мм, 1/2500 с, f/7.1, ISO 500, SB800 + Better Beamer. При использовании вспышки как основного источника света фон может оказаться черным. Зимой, когда лежит снег, достаточно чуть поднять точку съемки, чтобы фон исправился

ZOOФОТО

137

Владимир Блинов

Макрофотография

Макрофотография: между техникой и искусством Особенности съемки различных беспозвоночных

Что для меня фотоохота на беспозвоночных? Дань увлечению детства, когда я дни напролет проводил на пустыре неподалеку от дома, выискивая интересных насекомых и наблюдая за жизнью, кишащей в крошечных прудиках? Или это возможность донести до других людей восхищение макромиром с его богатейшим разнообразием форм и расцветок, миром странных существ с еще более странными привычками? Ведь мало кто из нас снизойдет до того, чтобы встать на колени перед цветком, рассмотреть игру света в крылышках мухи или переливы надкрылий жука. А может быть, это самая настоящая азартная охота. Выследить „дичь“ или „загнать“ ее, подобраться вплотную к осторожной бабочке, быстрой мухе, стремительной стрекозе… Приблизиться на расстояние нескольких сантиметров с громоздкой и неуклюжей конструкцией из фотоаппарата, осветителей с рассеивателями и отражателями. Занять удобную для съемки позицию, умудриться выбрать интересный ракурс, подобрать свет, прицелиться, сделать несколько дублей — и все это за те считанные мгновения, пока насекомое согласно терпеть вас около себя

140

ZOOФОТО

Трубковерт тополевый. Свое название эти жуки получили за поведение самцов — подрезав челюстями край листа, они сворачивают лист в трубку и при этом не перерезают жилки, так что лист не вянет. В такой трубке развивается личинка жука. Блестящих жуков трудно снимать из-за сильных бликов. Лишь тщательный подбор света позволяет получить снимок с хорошо проработанной текстурой и отчетливым светотеневым рисунком. Следите за ракурсом — только правильная точка съемки придаст фотографии объем и живость. Нужно тщательно следить и за тем, как пройдет плоскость резкости, чтобы ключевые элементы изображения вышли резкими

об авторе

Владимир Блинов „Родился в марте 1960 г. в Балахнинском районе Горьковской области. С 1977 года постоянно проживаю в Минске. В 1982 году окончил биологический факультет Белгосуниверситета, в 1999 году защитил кандидатскую диссертацию по энтомологии. Основное увлечение — макросъемка, точнее, макрофотоохота на насекомых. В период 1991–1996 гг. основная тема съемок — зона аварии Чернобыльской АЭС, покинутые опустевшие деревни“.

невные бабочки — самые эффектные, самые яркие насекомые. Огромные красочные крылья неизменно вызывают интерес. Парусники и нимфалиды, белянки и павлиноглазки никого не оставят равнодушным. Удивительно элегантны голубянки со своими белыми чулочками и полосатыми усиками. Впрочем, внимательный наблюдатель заметит и скромные, но очень изящные наряды небольших бабочек — молей, пядениц, совок. Трудность съемки бабочек заключается в их… обыденности. Все видели бабочек, все их рассматривали. А чтобы фотография произвела впечатление на зрителя, она должна быть действительно интересной. Свет должен быть либо скользящим (он поможет выявить рельеф и фактуру крыльев), либо контровым — он заставит крылья светиться и сделает бабочку еще более воздушным, эфемерным созданием. Ракурс при их съемке выбрать непросто. Дневные бабочки обычно сидят либо с полностью раскрытыми, либо со сложенными крыльями. В первом случае снимать легко — все насекомое находится в одной плоскости, и рисунок крыльев с этой стороны наиболее ярок. Минус здесь в отсутствии объема: изображение получается плоским и неинтересным. Чуть лучше ситуация, если крылья у бабочки сложены. Пусть окраска

ZOOФОТО

141

Владимир Блинов

Макрофотография

не такая яркая, зато проще построить удачную композицию, притом ноги, глаза, хоботок — все видно. Впрочем, проблема отсутствия объема остается и в данном случае. Решить ее можно съемкой в три четверти, с нижней или верхней точки, или снимая насекомое с полураскрытыми крыльями. В этом случае глубины резкости на всю бабочку уже не хватает, поэтому важно скомпоновать снимок так, чтобы в плоскость резкости попали наиболее важные для сюжета детали. Что касается ночных бабочек — они практически всегда складывают крылья „домиком“, и для них выбор точки съемки ничем не отличается от большинства прочих насекомых. ГУСЕНИЦЫ Удобный объект для съемки. Сидят на одном месте или неторопливо передвигаются, зачастую ярко окрашены или имеют причудливую форму. Главное, не побеспокоить вашу модель, тогда снимать ее можно долго и обстоятельно. Проблемой может стать лишь форма тела гусеницы: относительно тонкая, вытянутая в длину, она плохо заполняет кадр. Можно поступить двумя способами: либо добавить в композицию кого-то еще, либо караулить момент, когда гусеница примет интересную позу, позволяющую скомпоновать кадр. СТРЕКОЗЫ Эти изящные легкокрылые создания принадлежат к числу самых фотогеничных насекомых. Подотряд равнокрылых стрекоз включает

142

ZOOФОТО

Фотографируя гусениц сбоку, чаще всего приходится располагать их по диагонали — чтобы более полноценно использовать площадь кадра. Остается вопрос с заполнением оставшейся части кадра — на этом снимке он решен за счет цветка, на котором сидит гусеница

Крупная и очень красивая в своем бежевокоричневом наряде бабочка — шелкопряд березовый. Появляется очень рано, в конце апреля — начале мая, встречается редко. Треугольная форма бабочки удачно вписывается в диагональ, образованную наклоненным стволом березы

Скрипун осиновый. Портрет этого крупного усача сделан при очень мягком свете, на рассвете. Штатив позволил сделать снимок без дополнительной подсветки — в тот момент было полное безветрие, и даже на двухсекундной выдержке снимок получился резким

ZOOФОТО

143

Владимир Блинов

Макрофотография

Небольшие рыжие бабочки-толстоголовки часто встречаются на опушках леса. На снимке — толстоголовка лесная. Пример съемки с малой глубиной резкости. Плоскость резкости прошла по голове, через хоботок и по переднему краю крыла — этого достаточно, чтобы снимок был визуально резким. Плавно уходящий в зону нерезкости дальний край бабочки придал снимку мягкость и поэтичность, чего не удалось бы добиться, будь снимок резким

небольшие виды — стрелки, лютки, красотки. Отличаются они тем, что в покое складывают крылья вдоль тела, летают не очень хорошо и, отлетев на четыре-пять метров, вновь садятся. Разнокрылые стрекозы крупнее, отличные летуны и никогда не складывают крылья. Стрекозы осторожны и легки на подъем, но вместе с этим их нельзя назвать очень пугливыми. Многие имеют постоянный наблюдательный пункт, на котором сидят, высматривая добычу. Можете быть уверены, что, покинув это место, стрекоза вскоре вновь туда вернется и подобраться к ней не составит большого труда. Труднее всего фотографировать наиболее крупных стрекоз — таких как дозорщик или коромысло. Они постоянно находятся в движении, летая над выбранным участком местности, присаживаются ненадолго и человека к себе близко не подпускают. Лишь настойчивость в поисках и определенное везение помогут сфотографировать такую стрекозу — проще всего это сделать утром, когда она наименее активна. Нежелательно фотографировать стрекоз сверху: такие снимки чаще всего получаются плоскими и неинтересными. Лучший результат дает съемка с нижней точки; крупноплановые снимки интересны из-за огромных глаз. ДВУКРЫЛЫЕ С этим названием часто связаны не самые приятные воспоминания. Кровососы (комары, мошки, слепни), доставляющие столько неприятных минут на природе; надоедливые мухи; долгоножки, которых многие почемуто боятся, хотя более безобидное насекомое трудно найти. Однако двукрылые являются и интереснейшими объектами съемки. У тех же слепней, как правило, удивительно красивые глаза; и долгоножки могут быть очень эффектны на фотографии… если удастся вместить в кадр их длиннющие ноги. Особенно интересно снимать цветочных мух, журчалок. Они

144

ZOOФОТО

Нейтральный фон (облачное небо) и минимум деталей в снимке позволили выстроить лаконичную композицию, полноценно работать с композицией и графикой изображения. Задача была лишь в подборе сбалансированной подсветки и выборе момента съемки. Привлекает в кадре сочетание прямолинейности сухого растения и спирали улитки (поворот ее тела продолжает витки раковины, завершает спираль). Мягкое, рассеяное освещение позволило избежать неприятных бликов

МЕСТО СЪЕМКИ Не старайтесь забраться далеко в чащу леса. Наибольшее богатство и разнообразие видов можно найти на границах биотопов. Пройдитесь по краю поля, по опушке леса, по берегу реки или озера. Жизнь кишит везде, ваша задача — заметить интересный кадр и успеть снять. Задача макрофотографа облегчается тем, что площадь „охотничьих угодий“ может быть совершенно мизерной. Иногда, облюбовав небольшой участок в несколько десятков квадратных метров, проводишь на нем несколько часов подряд. Впрочем, чаще охота заключается в медленном передвижении по облюбованному маршруту, с кратковременными остановками для осмотра наиболее интересных цветов и кустиков.

Оса-аммофила крайне избирательна в вопросе маскировки гнезда. Ничто — ни песчинка, ни камешек — не выдадут врагу, где находится норка с ее потомством. Даже выкопанный при строительстве песок она не выкидывает наружу, как это делают другие осы. Слепив из песка аккуратный комочек, аммофила зажимает его между передними лапами и „подбородком“ и, взлетев с этим грузом, сбрасывает его на расстоянии двух-трех метров от гнезда — после чего вновь возвращается к норке. На снимке — момент, когда оса готовится взлететь, удерживая комочек песка

копируют окраску и даже особенности поведения ос, пчел, шмелей. Зная, что их защищает такой наряд, они ведут себя достаточно беспечно, и фотографировать их не составляет труда. Они зависают в воздухе на несколько секунд, и можно снимать их в полете. Впрочем, фотографировать журчалок на цветах намного проще, снимки получаются яркими, декоративными. А вот хищных мух (ктырей, бекасниц, толкунчиков) лучше снимать с добычей.

Ну да, а что еще остается делать, раз назвали листоедом! Приходится грызть листья с утра до вечера…

ЖУКИ Покрытые прочной хитиновой броней, эти тяжеловесы мира насекомых в большинстве своем медлительны. Конечно, они постараются скрыться от вас, если будут потревожены. Но в принципе подобраться к жуку нетрудно, остается лишь выбрать подходящий ракурс. Основная сложность в том, что покровы жуков часто гладкие и блестящие — нужно очень аккуратно работать со светом, чтобы избежать некрасивых бликов. Лишь использование самого мягкого освещения,

145

направленного под правильным углом, позволит хорошо снять выпуклых, гладких коровок, листоедов, блестящих бронзовок. Проще фотографировать усачей: их „шерстка“ имеет фактуру, эффективно гасящую блики. Да и сами по себе они очень фотогеничны. Совсем по-другому ведут себя хищные виды жуков — жужелицы и стафилины. Они постоянно находятся в движении, в быстром, суетливом перемещении в поисках добычи. Заставить их остановиться практически невозможно, остается лишь полагаться на упорство и удачу. КЛОПЫ Еще один благодатный объект для съемки. Почти все наземные клопы неторопливы и полны собственного достоинства — могут себе это позволить. Однако не стоит обращаться с ними излишне фамильярно: хищные клопы могут чувствительно уколоть хоботком, а многие растительноядные выделяют для отпугивания жидкость с резким, неприятным запахом. Впрочем, клопы не торопятся применять свою пахучую защиту, и, соблюдая аккуратность, вы вполне можете брать их в руки. Клоп попытается спрятаться только при явных признаках опасности. Желательно при съемке клопов использовать скользящий свет — он хорошо выявляет текстуру поверхности. ПЕРЕПОНЧАТОКРЫЛЫЕ Обширная и очень интересная для фотографа группа насекомых. Разнообразие форм, окрасок, размеров, особенностей поведения позволяет снимать множество интересных сюжетов из жизни представителей этого отряда. Делится он на резко различающиеся особенностями поведения подотряды сидячебрюхих (пилильщики, ткачи, рогохвосты) и стебельчатобрюхих (наездники, осы, пчелы, шмели, муравьи). О стебельчатобрюхих можно рассказывать бесконечно, по разнообразию и сложности схем поведения они не имеют себе равных среди насекомых. Часть из них — общественные насекомые (все муравьи, некоторые пчелы и осы, почти все шмели).

К насекомому трудно даже просто приблизиться. Если удалось навестись на резкость и успеть спустить затвор — можете уже считать, что вам повезло. Но удача эта однобокая. Вы получили снимок, но он никому неинтересен. Чтобы фотография произвела впечатление на зрителя, можно воспользоваться для усиления эмоционального воздействия несколькими приемами: ■ показать зрителю то, чего он никогда не видел. В макросъемке это совсем нетрудно. Кадры с детальными снимками мелких насекомых или крупно изображенные фрагменты неизменно привлекают внимание; ■ наличие в кадре двух или более персонажей тоже способно повысить интерес к снимку. Появляется сюжетность, провоцирующая зрителя на выстраивание своих аналогий; ■ самый лучший способ получить удачный кадр — найти интересный сюжет. Чтобы его увидеть, нужно большое везение, а чтобы успеть зафиксировать быстротечный эпизод с хорошим качеством, требуется немалый опыт. Здесь важно знать особенности поведения объекта съемки. Поздно готовиться к съемке, когда действие уже происходит. Вам нужно предугадать развитие событий, чтобы в кульминационный момент быть наготове.

Впрочем, наездники, одиночные пчелы и осы также крайне интересны в устройстве гнезда, добыче пропитания для личинок и заботе о потомстве. Увы, в рамках статьи невозможно даже вскользь коснуться всего разнообразия обычаев перепончатокрылых, лучше обратиться к научно-популярной литературе, посвященной этой группе насекомых. Остановимся лишь на наиболее существенных для фотографа моментах. Перепончатокрылые — сложная для съемки группа. Они осторожны, почти постоянно находятся в движении. А многие пчелы и осы, если их побеспокоить, переходят в нападение и могут ужалить. Немало неприятностей доставят и потревоженные муравьи. При съемке агрессивных, ядовитых насекомых, особенно если вы расположились возле гнезда, будьте начеку, старайтесь не оказаться излишне назойливыми. Держите под

ВРЕМЯ СЪЕМКИ Насекомые активны весной, летом и осенью. Но нужно учитывать, что за это время они проходят цикл развития — в течение сезона можно встретить личинку, куколку и взрослое насекомое. Приехав на то же самое место месяцем позднее, вы можете уже не застать насекомых, съемку которых хотели бы продолжить. Зато можно встретить другие, не менее интересные виды. В течение сезона с беспозвоночными происходит множество превращений, и все это нужно учитывать — если хотите наиболее полноценно использовать отведенный для макроохоты сезон. Что касается времени суток — возникает дилемма. Можно снимать рано утром, когда насекомые малоактивны и к ним легко подобраться. Но тогда приходится делать снимки при слабом утреннем освещении. Или ждать часов до десяти утра — тогда и солнце поднимется выше, и с кровати подняться проще. Но и насекомые станут куда активнее, подобраться к ним намного сложнее. Впрочем, выход есть, и он достаточно очевиден: если уж удалось вырваться на съемку, снимайте постоянно — кроме, может быть, самых жарких послеполуденных часов. Все остальное время можно употребить с пользой. Мое любимое время съемки — первые два-три часа после восхода солнца. И насекомые еще малоподвижны, и утренняя роса украшает кадр. А недостаток света можно компенсировать использованием штатива или аккуратным применением искусственной подсветки.

146

ZOOФОТО

Паук-крестовик с попавшейся в его сети мухой. Хорошая оптика и черный фон позволяют увидеть не только паутинку, но и тончайшие ниточки, выделяемые паутинными бородавками. Только когда все эти ниточки сольются вместе — получится одна паутинка. Смещенный вправо–вниз сюжетный центр фотографии придает кадру динамику; протянувшаяся диагональ паутины уравновешивает снимок

ZOOФОТО

147

Владимир Иванов

Флорида — птичий рай

Флорида славится многообразием и изобилием птиц, и не зря. Географическое расположение штата и его ландшафт просто обязывают к этому. С западной стороны вытянутую в виде полуострова Флориду омывает мелкий и теплый Мексиканский залив, с восточной — Атлантический океан с Гольфстримом. На юге расположены тропики с Карибскими островами, на севере — материковая часть Североамериканского континента. На большей части территории штата влажный субтропический климат, а юг находится уже в тропиках. Зимой температура здесь не опускается ниже +150С. А поскольку штат практически плоский и совсем незначительно возвышается над уровнем моря, он имеет огромное число островов и просто испещрен различного вида водоемами: речками, протоками, прудами и озерами всевозможных форм и размеров. Болота занимают около 20% площади Флориды, леса — примерно 40%, причем они в основном непроходимы

Флорида птичий рай

164

ZOOФОТО

Гриф-индейка в ожидании рассвета. Раннее утро и поздний вечер — прекрасное время для съемки силуэтов. Merritt Island NWR. 500 мм и конвертер 1.4, 1/1600 с, f/5.6, ISO 200, снималось с рук

об авторе

Владимир Иванов „Родился и вырос я в небольшой деревеньке в Тверской области. Фотографировать начал в 1983-м году, в школьные годы, когда отец подарил мне на день рождения мою первую фотокамеру — „Смена-8М“. Фотографировал я много, иногда пытался даже фотографировать птиц, в основном воробьев и ворон, но с объективом „Смены“ это было не так-то просто. Обычно ничего не получалось, но надежда не умирала. Потом школьная пора неожиданно перешла в студенческую, и фотография временно отошла на второй план. Через некоторое время после окончания Тверского Государственного университета появилась возможность поехать работать в США. Работаю программистом в одной большой компании в штате Мэриленд. Здесь же, в США, и возродилось мое увлечение фотографией, но уже на несколько ином уровне. Люблю фотографировать и путешествовать, предпочитаю снимать природу в любом ее проявлении и, конечно же, птиц, о чем так мечтал в детстве“.

акое разнообразие мест обитания просто не может не привлекать птиц. Флорида насчитывает около 150 их видов, проживающих здесь постоянно. Через штат проходят пути миграций, зимой здесь можно запросто встретить пернатых с севера континента, прилетевших на зимовку, а летом — экзотических тропических птиц с Карибских островов. Неудивительно, что Южная Флорида занимает в США первое место по привлекательности для тех, что хочет посмотреть пернатых. Обилие птиц на единицу площади порой просто поражает. В зимний период количество уток и цапель, собирающихся на озерах, никого не оставит равнодушным. Если вдруг рядом пролетит белоголовый орлан или другой крупный хищник, все это великолепие поднимается на крыло и закрывает собой полнеба. Зрелище

ZOOФОТО

165

Владимир Иванов

Флорида — птичий рай

Пара часов неподвижного лежания в мокром песке на берегу залива — и некоторые птицы вроде чаек будут чуть ли не ходить по вашей голове. А другие, как американский черный водорез, позволят сделать свой портрет крупным планом. Fort DeSoto Park. 500 мм и конвертер 1.4, 1/800 с, f/7.1, ISO 200, штатив Поздняя осень в болотах Южной Флориды. Главное — оказаться в нужное время в нужном месте. Corkscrew Swamp Sanctuary. 500 мм и конвертер на 1.4, 1/320 с, f/5.6, ISO 800, монопод

дорог развита хорошо, и в большинстве случаев вполне достаточно обычной легковой машины, которую можно взять напрокат в любом городке или аэропорту. При наличии лодки или каноэ возможности исследования различных проток, заливчиков и островков многократно расширяются. Приехав во Флориду, непременно посетите пляжи Мексиканского залива. Ранним утром они относительно пусты, и можно увидеть еще спящих куликов, или цапель, в одиночестве гуляющих по пляжу, или группу ибисов, в странном ритме двигающихся вдоль зоны прибоя в поисках еды. Днем удастся понаблюдать бурых пеликанов, в огромном количестве пикирующих с высоты в воды залива. Кстати, это единственный вид пеликанов, кормящийся таким образом. Вечером можете насладиться созерцанием возвращающихся к местам ночевки цапель и ибисов на фоне красного закатного неба. Не забудьте и про южную часть штата с мангровыми зарослями и самым известным

168

ZOOФОТО

Болота Флориды — естественная среда обитания американских аллигаторов. J.N.Ding Darling NWR. 180 мм, 1/125 с, f/5.6, ISO 400

Владимир Иванов

170

ZOOФОТО

Флорида — птичий рай

В последнюю весеннюю поездку удалось поснимать брачные ухаживания королевских крачек. Фотографировал незадолго до заката, лежа в мокром после отлива песке, по которому подползал с камерой и разложенным штативом. Приходилось снимать с уровня земли, сквозь потоки теплого воздуха, поднимавшегося от раскаленного за день песка. В этом смысле раннее утро все же предпочтительнее. Fort DeSoto Park. 500 мм и конвертер 1.4, 1/1000 с, f/7.1, ISO 100, штатив

ZOOФОТО

171

Владимир Иванов

Флорида — птичий рай

В большинстве случаев предпочтительнее фотографировать птиц, руководствуясь принципом „чем ты ниже и незаметнее, тем лучше“, но иногда съемка с высокой точки позволяет получить достаточно интересный кадр. Эту зеленоспинную квакву снимал с небольшого мостика над водой. St.Augustine Alligator Farm. Canon EOS 5D, 500 мм, 1/1000 с, f/4.5, ISO 800, вспышка Canon 420EX для подсветки теней

172

ZOOФОТО

Достаточно часто можно увидеть красных цапель, гоняющих рыбешку на мелководных заливчиках в южной части Флориды. Fort DeSoto Park. 500 мм и конвертер 1.4, 1/1000 с, f/7.1, ISO 400, штатив

всем птичникам мира национальным парком Эверглэйдс (Everglades), большая часть которого покрыта болотами. Трудно все перечислить в короткой статье, но, несомненно, наблюдать и фотографировать птиц во Флориде можно практически везде. Совет любителям снимать из укрытия: оставьте дома маскхалаты, передвижные засидки и скрадки. В большинстве случаев они не понадобятся. По количеству населения Флорида занимает 4-е место в США, а по площади — только 22-е. Большинство птичьих мест находится под охраной в национальных парках или парках штата, многие из них являются

национальными природными заповедниками и заказниками, где действуют определенные правила. Обилие пляжей делает Флориду крупнейшим курортом Америки. Побережье плотно застроено отелями всевозможных размеров. Бело-песчаное морское побережье протяженностью несколько сотен километров, теплые океанские бризы, пальмы, солнце и приятная погода привлекают в штат миллионы туристов со всего Североамериканского континента, многие из которых приезжают посмотреть и на птиц. В общем, вы вряд ли окажетесь в одиночестве в более-менее популярных местах.

Если вы фотограф — возьмите с собой хороший штатив, монопод и бинбэг, который просто незаменим при съемке из автомобиля. У меня он всегда лежит в багажнике, на всякий случай. Замечено, что птицы более терпимо относятся к человеку в автомобиле, даже с работающим двигателем, чем к двуногому существу, которого они привыкли бояться. Хотя стоит отметить, что во Флориде птицы уже адаптировались к постоянному соседству с человеком. В основном здесь используется техника съемки с подхода. Главное — тихо, без резких движений подобраться на расстояние „выстрела“. Если оставаться на одном месте достаточно долго и не суетиться,

ZOOФОТО

173

Михаил Семенов, Андрей Оборин

Подводная фотография

Особенности национальной подводной фотографии

184

ZOOФОТО

Михаил Семенов

Андрей Оборин

Михаил Семенов любит снимать людей под водой. Фотографией начал заниматься в 1980 году. По образованию Михаил инженер-механик, по квалификации — профессиональный водолаз. Работал в ДОСААФ. Восемь лет служил в военном океанариуме. Призер фестивалей и чемпионатов по подводной фотографии. Андрей Оборин родился в 1972 году. Профессионально занимается полиграфией. Фотографией увлекается с начала 1980-х, в юности увлекался горным туризмом. В дайвинг пришел в 1996 году. Объездил многие точки планеты, любимое место погружений — Дальний Восток. В 1997 году увлекся подводной фотографией. С тех пор во время своих путешествий не расстается с камерой. Призер многих фестивалей подводной фотографии.

об авторах

Каждый начинающий подводный фотограф мечтает о теплой чистой, прозрачной воде с цветными рыбками. Действительно, поездка в Египет или в Турцию обойдется дешевле путешествия по нашей необъятной родине. Однако есть подводные фотографы, снимающие исключительно в России, причем их немало! Отечественная подводная фотография зародилась на Черном море в 1950-х годах. Первые ее энтузиасты проводили слеты в бухте Ласпи (30 км от Севастополя, 40 км от Ялты). Наша промышленность тогда еще не выпускала специальной подводной аппаратуры, и вся техника, которой пользовались фотографыподводники, была самодельной. В дальнейшем на Черном море неоднократно организовывались соревнования фотографов-„подводников“. Проводились они и на Дальнем Востоке, и на озере Байкал. Возможности подводной фотографии в нашей стране неограниченны!

се наши водоемы — достаточно холодные, поэтому прежде всего необходим водолазный костюм, который полностью изолирует тело пловца от воды. К тому же следует пройти курс ныряния в подводном оборудовании. Желательно также приобрести два холодноводных регулятора и использовать их на баллоне с двумя вентилями. Маска должна быть из темного силикона: он не бликует, когда смотришь в видоискатель фотоаппарата. Стекло маски должно находиться как можно ближе к глазам, в противном случае будете видеть только часть кадра. Для фотографических целей лучше всего подходят безободные маски типа frameless. В холодной воде понадобятся перчатки. Придется выбирать из двух вариантов: либо тонкие пятипалые, либо теплые, толстые трехпалые. В пятипалых удобно снимать, но если окажетесь в воде, температура которой 5–9 градусов, то не сможете даже пошевелить

Камчатский краб был переселен на Баренцево море с Камчатки в 60-х годах прошлого века в рамках научного эксперимента

ZOOФОТО

185

Михаил Семенов, Андрей Оборин

Подводная фотография

Озеро Вад под Арзамасом было известно своим подводным гротом и прозрачной водой. К сожалению, недавно грот обвалился

пальцами! В трехпалых — теплее, но не совсем удобно работать с камерой. Решайте сами. Выбирая подводную фототехнику, озаботьтесь покупкой фотобокса, в который будете помещать сухопутную зеркальную камеру. Хоть такой комплект более громоздок, чем простая „водоплавающая мыльница“, зато дает гораздо больше возможностей в подводной съемке. Вы сможете работать с несколькими объективами; кроме того, комплект более живуч в сложных условиях. Сегодня есть возможность приобрести как недорогой бюджетный бокс, так и бокс самого высокого класса. Идеальный вариант — взять с собой в поездку две одинаковые фотокамеры. Учтите, что снимать придется как под водой, так и на поверхности — но если постоянно доставать аппарат из бокса и снова его туда вставлять, это неизбежно приведет к попаданию воды. Учтите,

186

ZOOФОТО

что фотокамера готовится заранее, накануне съемок, а вскрывается лишь после того, как съемка закончена. И вообще, вторая камера может пригодиться, если вдруг первая выйдет из строя. Объективов понадобится минимум три. Широкоугольный (или „рыбий глаз“), макрообъектив и зум с небольшим диапазоном фокусных расстояний. Что касается света, идеальный вариант для начинающего — две легкие, средней мощности вспышки (примерно 50–100 Дж), их будет достаточно для 80% съемочного времени. Если же захотите снимать в пещерах или в затонувших кораблях, понадобится более мощное оборудование. Источников должно быть хотя бы два. А если требуется получить более объемную картину, обзаведитесь третьей вспышкой и попросите кого-нибудь вам помочь.

ЧТО МОЖНО УВИДЕТЬ В НАШЕЙ СТРАНЕ ПОД ВОДОЙ? Начнем с Баренцева моря. Оно омывается течением Гольфстрим и не замерзает, несмотря на то что находится за Полярным кругом. Тем не менее для дайвинга пригодны только летние месяцы — в другое время года вы рискуете попасть в шторм. Прозрачность воды колеблется от 5 до 40 метров. Температура воды 4–5 градусов. Подводный мир Баренцева моря очень богат. Можно увидеть камчатского краба, завезенного сюда в 1960-х годах и изрядно расплодившегося. В Баренцевом море огромное количество разнообразных актиний — идеальный объект для подводных съемок. Из эндемиков можно назвать рыбу пинагор. Рыбы этого вида очень красивы — причем, что особенно важно для фотографа, ведут малоподвижный образ жизни. Если окажетесь

Собирайте бокс накануне съемки. Лучше, если будете делать это в прохладном месте, — в противном случае камера, попав в холодную воду, запотеет. Убедитесь в том, что все источники заряжены, и помните, что в холодной воде время их работы может сократиться на 30%. Продумайте заранее, что именно собираетесь снимать, и выставьте все параметры на нужные значения. Чувствительность, формат записи, разрешение кадра — все должно быть установлено так, чтобы не отвлекать вас от съемки. Если нет принудительной подсветки, обзаведитесь хорошим, мощным подводным фонарем — он поможет подсветить объект при фокусировке под водой.

Беломорские подледные ландшафты — наверное, самое интересное, что можно увидеть в наших водах. Самые суровые условия погружений (температура воды до –2 градусов) требуют серьезной дайверской и фотографической подготовки

ZOOФОТО

187

Александр Иванов

Почему Африка?

Почему Африка? Началось все еще с детства, когда в конце 1960-х, будучи в каком-то из младших классов, я начал собирать марки и узнал, что кроме ближайшего Подмосковья, Монголии и Болгарии на свете реально существуют еще какие-то страны и континенты, и среди них — далекая, загадочная Африка. Помня предостережение Чуковского „Не ходите, дети, в Африку гулять“, подпитанный „Приключениями Толика на Черном континенте“ и глядя на марки французской Экваториальной Африки, где среди гигантских деревьев ползают огромные питоны и бродят носороги, я понял, что октябрятское сердце пропало… И оказалось, что сердце пропадает до сих пор

Почему пленка?

192

ZOOФОТО

об авторе

Александр Иванов „Родился в Москве. По образованию — историк. Работаю в книжном издательстве. Как фотограф почти никуда и ни за что не привлекался. Фотографировать хотелось всегда, но как-то все не получалось. Прорыв произошел лет 10 –12 назад, во многом благодаря моему школьному другу — увлеченному фотографу. С самого начала снимать хотелось только природу или близких людей на ее фоне — все остальное казалось банальным, обыденным и скучным. Сегодня работаю с утра до вечера. В перерывах смотрю на наше почти всегда серое небо — и снимать ничего не хочется. Только в редких поездках не выпускаю фотоаппарат из рук, снимая как сумасшедший, как будто в последний раз...“

ухнул железный занавес — я несколько лет копил на первый билет в Африку и наконец-то попал в свою детскую мечту! И не обманулся ни в чем. До Африки бывал в некоторых странах Европы и Азии, смотрел множество фильмов и читал множество книг о дикой природе мира и с высоты увиденного и изученного готов утверждать, что Африка — самое красивое место в мире и, наверное, последний рай на земле. Меня совершенно не интересует этнография африканских народов, медленно, но верно цивилизующихся и давно переставших быть частью той дикой природы, которую я люблю. Последние дикие племена застала, наверное, Лени Рифеншталь лет 50–60 назад. Сегодня то, что видят иностранцы, есть „ансамбли песни и пляски имени народных инструментов“, практикующие один из множества честных способов отъема денег у туристов по Остапу Бендеру. Так почему — самое красивое? Потому что Африка (речь, конечно, о национальных парках) — это живая природа. Нигде в мире

Серенгети, Танзания. В Африке везде так: куда ни посмотришь — гуляют жирафы…

ZOOФОТО

193

Александр Иванов

Почему Африка?

Леопард. Живой памятник самому себе

при наличии множества прекрасных пейзажей нет такого количества крупных и разнообразных животных. Я дважды бывал на Борнео: разнообразие форм жизни там огромно, можно часами бродить в джунглях, постоянно слыша голоса птиц и животных, — но не увидеть почти никого. Великолепны пейзажи Новой Зеландии, национальных парков США и еще многих, многих мест, но все они (в разной степени, конечно) мертвы и пусты по сравнению с Африкой. Африканская природа фантастически прекрасна и разнообразна. Звезда по имени Солнце каждый день создает сумасшедшие по своей красоте закаты и рассветы, не требующие никакого улучшения, „Фотошопа“ или любого иного вмешательства. Оперение зимородка, шкуры жирафа или леопарда, грива льва, грация антилопы — все это, по-моему,

194

ZOOФОТО

Зебры, принимающие пылевую ванну на закате

Серенгети, Танзания. Саванна в районе Грумети и Сасаквы. Там, внизу, всегда кипит жизнь

Александр Иванов

Почему Африка? Леопард, подкрадывающийся к мартышке. Эта попытка будет удачной Я любитель, но в своей любви я натуралист и документалист. Для меня важно в кадре по листве определить породу дерева, а по цвету травы — сезон, когда этот кадр снят. Но пока вместо листвы и травы видел только „мыло“. Да, прогресс не стоит на месте, и если раньше это было мыло хозяйственное, теперь оно уже гламурное — от Высоких Домов моды. К тому же мне нравится держать в руках слайд или негатив — особенно холодным зимним вечером. А еще нравится надежность и качество немецкой тяжелой механики и оптики, долгая возня с которой сравнима с удовольствием от писания перьевой ручкой после неторопливого снятия колпачка. Почему-то не хочется пользоваться ничем таким, к чему прикасались заботливые руки китайских и корейских трудящихся, и двигаться в ногу с прогрессом в направлении от виниловых пластинок, через CD, к MP3. Хочется остановиться и отойти в сторону. Хочется взвалить на плечи увесистый рюкзак с техникой и пленкой, которая не будет зависеть ни от состояния РАО ЕЭС России, ни от вечно бодрых батареек Energizer, и отправиться в медленно исчезающий, но пока еще местами свободный от гламура мир дикой природы.

Миньянти, Ботсвана. Пробки на дороге

Дельта Окаванго. Слон как неотъемлемая часть буша

200

ZOOФОТО

Лев убил зебру. Через полчаса вокруг него собралось около тридцати гиен, пришедших на запах крови или на зов своих сородичей. Гиены все плотнее сжимали кольцо вокруг льва и зебры, и я ожидал настоящей битвы, но ее так и не произошло. Виной тому оказались лев и львица, видимо, занимавшиеся любовью неподалеку и тоже пришедшие на шум и запах. Гиенам пришлось ждать, пока два самца и львица не насытятся

Дельта Окаванго. Гепард, высматривающий добычу

В ожидании еды. Эта отдыхающая гиена — олицетворение мира и спокойствия

ZOOФОТО

201

Андриан Колотилин, Павел Корзунович

Жуки-олени

Жуки-олени Более пяти лет громадная личинка живет в пне старого погибшего дуба и лишь потом превращается в летающего великана, срок жизни которого — всего несколько недель. Подготовились мы серьезно. Наизусть были вызубрены описания и чуть ли не до дыр просмотрены гравюры боя двух самцов; на картах Юга России отмечены старинные дубравы; изучена биология вида. Однако, по сообщению доктора биологических наук В. Танасийчука, в последние десятилетия численность жуков неуклонно сокращалась. Причин тому несколько. Во-первых, развитие проходит в старых, погибающих или уже погибших деревьях, а при современных методах ведения лесного хозяйства деревьям редко дают дожить до старости; упавший дуб или бук сразу распиливают и увозят. Исчезновение естественных мест обитания — главная причина сокращения численности жуков и в Западной Европе, и у нас в стране. Кроме того, при химических обработках лесов ядохимикаты попадают на стволы деревьев и на вытекающий из них сок, и жуки-олени гибнут. Наконец, крупные и красивые жуки-олени привлекают внимание коллекционеров, туристов, детей...

202

ZOOФОТО

Андриан Колотилин

Павел Корзунович

Андриан Колотилин — фотограф. Учился в Московском политехникуме им. Моссовета и в ЗНУИ на курсе Г. Колосова. Работал фоторепортером в молодежных изданиях. Приоритетные направления в работе: художественный портрет, свадебная и событийная фотожурналистика, макросъемка. Павел Корзунович — инженер. Специальность — радиосвязь и радиовещание. Фотограф-любитель. Фотосъемка живой природы — хобби.

об авторах

Жук-олень. Самый большой жук Европы

„Наш фотографический тандем сложился несколько лет назад. До этого каждый по отдельности много лет почти каждое воскресное утро собирал рюкзачок с фототехникой и отправлялся в леса и поля наблюдать за тайной жизнью обитателей дремучих полян. Сотни удачных, как тогда казалось, снимков мирно дремали на жестких дисках наших компьютеров. Редкие комментарии близких и друзей уже не радовали, хотелось общения с коллегами, обмена опытом и, конечно, честной критики. И, как и должно быть в XXI веке, нас познакомил Интернет. Оказалось, что в Сети есть клуб, где общаются сотни специалистов макросъемки в дикой природе, есть своя галерея, библиотека, конкурсы, учителя и ученики. Затем были многократные совместные выезды на съемку, участие в первых конкурсах и выставках макрофотографии, беседы с учеными и специалистами по охране природы. И, конечно, споры о том, что и как снимать“.

ребовалось найти достоверную популяцию этого редкого вида, занесенного в многочисленные Красные книги — как России, так и других государств Европы. Но как это сделать? И тут на помощь снова пришел Интернет, а с ним — профессиональные биологи и коллекционеры. Нам удалось показать им свои работы и убедить специалистов в том, что наша цель — фотосъемка, а вовсе не отлов жуков с целью последующей продажи или обмена. Оказалось, что в середине июля найти места скопления самцов вполне реально. Местность, в которой мы оказались, обещала быть уникальной. Именно здесь по указу Петра из древесины реликтовой дубравы строились суда первого российского флота. 30 ноября 1698 г. Петр I лично заложил первый российский линейный корабль „Предестинация“, оснащенный 58 пушками. Всего в Петровскую эпоху на Воронежской верфи было построено и спущено на воду 118 военных судов. Со временем дубравы

ZOOФОТО

203

Андриан Колотилин, Павел Корзунович

были вырублены практически полностью. Спустя годы лес восстановился естественным путем (леса тогда не сажали). Получается, что многие деревья — потомки тех, петровских. Такие дубравы называют нагорными. Дубы здесь имеют высоту до 35 метров, а диаметр — более метра. Теперь здесь проводятся в основном рубки ухода; сколько деревьев вырублено, столько и высаживается… И тут в наши планы вмешалось глобальное потепление. Сроки появления многих насекомых сдвинулись почти на месяц.

204

ZOOФОТО

Жуки-олени

Доходило до того, что, выезжая на съемки гусеницы редкой бабочки аполлона, мы встречали уже первых взрослых бабочек. Учитывая короткую жизнь взрослого жука, можно было просто не успеть. Решено: пакуем оборудование, палатку и прочее экспедиционное имущество на две недели раньше намеченного срока. Некоторый опыт таких поездок у нас уже имелся; конечно, это не экспедиция на Крайний Север или в джунгли. Три зеркальные фотокамеры Canon, ноутбук

ZOOФОТО

205

Схватка напоминает классическую борьбу

208

ZOOФОТО

209

Юрий Артюхин

Морские попугаи

Кандидат биологических наук, орнитолог Камчатского филиала Тихоокеанского института географии ДВО РАН. Родился в 1961 году. Выпускник биологического факультета МГУ. С 1991 года живет на Камчатке. Область научных интересов — экология и охрана островных авифаун и морских колониальных птиц. В составе научно-исследовательских экспедиций работал во всех дальневосточных морях. Автор полевого фотоопределителя „Морские птицы и млекопитающие Дальнего Востока России“ (Москва, 1999) и фотоальбомов „Камчатка. Мир дикой природы“ (Москва, 2004), „Командорские острова“ (Владивосток, 2006), „Кроноцкий заповедник. Времена года“ (ПетропавловскКамчатский, 2007).

об авторе

Юрий Артюхин

опорки — сугубо морские птицы. Большую часть своей жизни они проводят в открытом море. На суше появляются только для размножения — на четыре месяца в году. Гнездиться предпочитают колониями на заросших травой островках и задернованных склонах береговых обрывов. Самые крупные поселения, насчитывающие десятки тысяч размножающихся пар, находятся на маленьких островах, недоступных для наземных хищников. Многие дальневосточные островки и отдельно стоящие прибрежные камни, с давних пор заселенные топорками, в честь этих птиц носят имя Топорок или Топорковый. Колонии топорков — прекрасный объект для наблюдений в природе. Птичьи базары — массовые поселения морских колониальных птиц — всегда привлекают внимание натуралистов, кинооператоров и фотографов и оставляют неизгладимое впечатление. Как правило, присутствие человека не сильно тревожит морских птиц, занятых гнездовыми заботами, поэтому

214

ZOOФОТО

Топорки (Lunda cirrhata), бесспорно, принадлежат к числу самых фотогеничных птиц России. Строгий черный сюртук, белоснежная маска с красной оторочкой светлых глаз, спускающиеся по бокам головы золотистые косички, ярко-красные перепончатые лапы и такого же цвета огромный попугаичий клюв придают топорку колорит уроженца тропиков. Недаром в старину этих птиц называли морскими попугаями. На самом же деле топорки — уроженцы северной части Тихого океана. Они населяют побережья и острова Азии и Северной Америки от Чукотского моря на севере до Хоккайдо и Калифорнии на юге

Клюв топорка — точь-в-точь как пожарный топорик. Отсюда и название этой птицы

ZOOФОТО

215

Юрий Артюхин

Морские попугаи

можно наблюдать за их многообразной жизнью, приблизившись на расстояние нескольких метров! В течение 20 лет я изучал морских птиц Дальнего Востока и имел возможность посетить многие топорковые колонии. К неудовольствию фотографов должен констатировать, что большие поселения, как правило, находятся в труднодоступных районах, часто — лишенных регулярного транспортного сообщения. Даже если колония расположена не очень далеко от населенного пункта, куда можно прибыть рейсовым самолетом или судном, вам все равно придется искать там какое-то плавсредство (нанять или напроситься попутчиком), чтобы высадиться на остров, где гнездятся птицы. Для решения транспортной проблемы рекомендую заранее консультироваться у коллег, биологов, геологов и других специалистов,

Необычный по форме, массивный клюв топорка полифункционален. Он отлично приспособлен для рытья нор, сбора строительного материала, чистки оперения, подводной охоты. В случае необходимости клюв превращается в надежное средство обороны от соперников и врагов (будьте внимательны: если попытаетесь схватить топорка, он запросто может клюнуть до крови). Ну и, конечно, клюв — далеко не последнее украшение в наряде топорка

Маленькие скалистые островки, сплошь заселенные топорками и другими морскими птицами, — настоящий рай для фотоохотника. Здесь топорки зачастую гнездятся среди нагромождений валунов в тесном соседстве с кайрами, ипатками, белобрюшками, конюгами. Как правило, все эти птицы совсем не боятся человека, что дает возможность снимать их с близкого расстояния и без всякого укрытия

бывавших в этих местах. Кроме того, многие колонии находятся на особо охраняемых природных территориях (в заповедниках, заказниках, памятниках природы), поэтому для посещения их требуется предварительное согласование с администрацией данного учреждения. Сведения о местонахождении колоний топорков и их природоохранном статусе можно почерпнуть из научной литературы, Интернета и других источников. Период размножения у топорков начинается в мае. Свои гнезда они устраивают в укрытиях: иногда в нишах среди камней, но чаще — в норах длиной до двух метров. Плотность гнездования бывает довольно высокой: более одной жилой норы на квадратный метр

поверхности. Начальный этап размножения — самое напряженное время в жизни топорковой колонии. Сначала птицы с боем занимают и защищают от конкурентов старые норы. Орудуя мощным клювом и ногами, они усиленно обновляют свое жилище; из подземелья птицы появляются перепачканные мокрой почвой, словно шахтеры в угольной пыли. Затем собирают растительную ветошь для выстилки гнезда и откладывают единственное яйцо. После семи-восьми недель насиживания выводятся птенцы, которые проводят в норах примерно столько же времени. Пока молодежь не приступит к самостоятельной жизни, топоркиродители курсируют между берегом и морем, доставляя свежий корм. Они охотятся в десятках

ZOOФОТО

217

Юрий Артюхин

Морские попугаи

километров от суши и, чтобы сократить число рейсов за пропитанием до минимума, приносят своему отпрыску не одну, а сразу целую „вязанку“ рыб или мелких кальмаров, укладывая их поперек клюва. Паре родителей, выкармливающей растущего птенца, приходится вылетать на промысел три-четыре раза в день. На каждом из этапов размножения есть свои сюжеты для фотоохоты. Чтобы запечатлеть

брачные церемонии, борьбу птиц за норы и строительство гнезд, собирайтесь в дорогу в июне; а для фотографирования топорков, возвращающихся с добычей после удачной рыбалки, лучшая пора — август. В любом случае надо планировать съемку в колонии на несколько суток. Кратковременная однодвухдневная поездка может закончиться полным провалом, так как у топорков своеобразный

Топорки не могут взлетать с ровного места. Чтобы подняться в воздух, они забираются на высокие камни или используют специальные „взлетные площадки“, расположенные по краям обрывов. Из глубины острова птицы идут сюда по тропинкам, протоптанным поколениями топорков. Приблизившись к обрыву, одни подолгу стоят, прежде чем камнем сорваться вниз; другие, не раздумывая, с разбега бросаются в воздух. Оказавшись в колонии, обязательно ищите такие площадки. Здесь можно получить очень динамичные кадры бегущих и взлетающих топорков

многосуточный ритм активности. Два-три дня с высокой численностью птиц сменяются „днями отсутствия“, когда топорков совсем не видно на поверхности колонии (остаются только насиживающие птицы, скрывающиеся в норах; остальные улетают в море). Причины этого явления неизвестны. В крупных поселениях в „дни присутствия“ топорки в огромном количестве концентрируются на воде у берега,

а вечером совершают круговые полеты над колонией, образуя гигантскую „карусель“. В целом топорки ведут дневной образ жизни; при этом на суше максимальная их активность наблюдается в утренние и вечерние часы. Съемка топорков замечательна тем, что при определенном навыке отличные (как говорит один мой знакомый фотограф — „вкусные“) кадры можно получать даже

Арсенал фотоохотника

Спецпроект

246

ZOOФОТО

Арсенал фотоохотника

Фототехника Canon

Арсенал фотоохотника приходом цифровых технологий в массы работа фотографа значительно упростилась, а открывающиеся перед ним горизонты существенно расширились. Рутинные процессы, сопровождавшие изображение с момента попадания лучей через открытый затвор на светочувствительный материал до воплощения в бумажном отпечатке, свелись к минимуму. Домашняя фотолаборатория, некогда ассоциировавшаяся с водными процедурами, специфическими запахами, попытками разместить увеличитель и кюветы между тазиками, корзиной с бельем и прочими атрибутами ванной комнаты, теперь представляется комфортным рабочим местом с удобным креслом и компьютерным монитором. Ретушь, компиляция, цветокоррекция — все, что раньше было доступно лишь избранным мастерам и сопровождалось колоссальными

трудозатратами, сейчас под силу любому желающему, постигшему азы компьютерной обработки графики. Но за комфорт, скорость и свободу приходится платить зависимостью от техники. Не все допущенные автоматикой камеры погрешности и недостатки оптики можно исправить на компьютере. От правильно подобранного (в соответствии с уровнем сложности поставленных задач и качеством желаемого результата) инструментария, степени подготовленности самого фотографа зависит очень многое. Особенно это касается съемки дикой природы. Работа анималиста и без того непроста — успех обусловлен слишком многими факторами: то с погодой не ладится, то маршрут неудачный, да и с моделью не договоришься: в лучшем случае сбежит, а в худшем и тяпнуть может. Если к тому же собственная техника начнет подбрасывать сюрпризы, то уж точно пиши пропало — удачной съемки не получится.

Конечно, уровень оснащения должен отвечать потребностям и возможностям. Ежели ваши экзерсисы по части фотоохоты будут ограничиваться „постреливанием“ воробышков в городском парке для собственного фотоальбома да выслеживанием кота Васьки в приусадебном саду, бюджетная любительская зеркалка с двумя недорогими стабилизированными зумами удовлетворит всем требованиям. Однако не стоит экономить на возможностях и надежности, если в кругу ваших интересов находятся редкие животные, хищники — а тем более если предполагается дальнейшее коммерческое использование фотографий. В ассортименте компании Canon каждый фотограф сможет найти себе инструменты по вкусу и по карману. Главное, четко понимать, чего вы от них ожидаете и насколько ответственные задачи готовы им доверить.

ZOOФОТО

247

Спецпроект

Арсенал фотоохотника

Технологии объективов Canon

Непростые линзы Существует множество проблем, связанных с получением качественного изображения при помощи оптических линз. Чем сложнее конструкция объектива, чем выше светосила, чем большее фокусное расстояние он покрывает или, наоборот, больший угол зрения обеспечивает — тем труднее преодолеть физические законы, на каждом шагу подставляющие ножку разработчикам. Впрочем, некоторые из этих законов все же можно обмануть — в технологическом арсенале Canon есть некоторое количество не учтенных природой козырей. Получать сферические линзы достаточно высокого качества умели еще пару веков назад,

но возможности оптики такой формы были принципиально ограничены, вне зависимости от ее исполнения. Она не в состоянии точно уложить все параллельно входящие лучи в точку на плоскости, что, в свою очередь, приводит к искажениям картинки или потере резкости по краям кадра. Выход был найден с изобретением асферических линз, поверхность которых имеет неравномерную кривизну. На разном удалении от оптической оси угол преломления лучей имеет разную величину, так что при правильном расчете кривизны поверхности в фокальной точке образуется идеальное световое пятно. Асферическая оптика помогает исключить сферическую аберрацию в светосильных объективах, компенсировать геометрические искажения на широком угле зрения, а также упрощает разработку компактной оптики с переменным фокусным расстоянием. Естественно, воплотить идею оказалось непросто. Долгое время изготовление линз шло практически вручную, поскольку постоянно требовался строжайший контроль: микроскопическое отклонение свело бы на нет всю работу. Даже с введением в 1970-х годах автоматизированного производства производилось не более 1000 линз в месяц. Лишь в конце XX века применение технологий высокоточной формовки стекольной массы и использование светозатвердевающих оптических материалов открыло асферическим линзам путь на массовый рынок. В борьбе с хроматическими аберрациями (неравномерным преломлением световых лучей с различной длиной волны, вследствие чего вокруг

объектов на фотографии появляются разноцветные ореолы) эффективным оружием оказались флюоритовые линзы. Флюорит — минерал, использующийся для искусственного выращивания кристаллов, уровень дисперсии (спектрального разложения) света которых в разы ниже, чем у оптического стекла. К сожалению, ввиду трудоемкости получения исходного материала стоимость флюоритовых линз очень высока, и встраиваются они только в высококачественную дорогостоящую телеоптику L-серии. Но и в среднем сегменте тоже есть решение, хотя и менее эффективное. Речь идет о UD-элементах — линзах из оптического стекла с особым химическим составом. По характеристикам они проигрывают флюориту, но все равно имеют значительно более низкую степень дифракции, нежели обычное стекло. Технология изготовления низкодисперсионных элементов все еще совершенствуется, характеристики улучшаются. Сейчас UD-линзы встречаются в большинстве объективов серии EF, а также в некоторых моделях кроп-линейки EF-S. Компьютеры упростили разработку объективов с различными типами линз, уменьшив количество времени на просчеты тех или иных комбинаций. А применение прецизионного производственного оборудования, управляемого электроникой, привело к значительному удешевлению конечных изделий — к вящей радости фотографов. Сложные оптические элементы стали применяться и в объективах среднего ценового диапазона.

Дифракционная оптика

Стеклянные линзы

Трехслойная дифракционная решетка

Для исправления аберраций необходимо, чтобы свет последовательно проходил через несколько различных линз. При этом, в зависимости от характеристик объектива, элементов корректирующей оптики может быть довольно много. Еще несколько лет назад высококлассные телевики имели внушительные габариты и колоссальный вес, что значительно ограничивало область их использования. Существенного изменения ситуации удалось добиться с изобретением дифракционной оптики. Элементы этого типа состоят из нескольких слоев. Между двумя обычными выпуклыми

248

ZOOФОТО

линзами встроены две взаимонаправленные линзы, поверхность которых состоит из разноуровневых концентрических кругов (подобно линзам Френеля). Проходя через такую систему, свет аккуратно собирается в лучи нужной направленности, при этом исключается эффект дифракции. В результате классический телеобъектив L-серии EF 400mm в новой „редакции“, с использованием двухслойной DO-оптики, при сохранении качества стал на килограмм легче и примерно на 10 см короче. Однако двухслойные DO-элементы могут работать лишь в том случае, если угол падения лучей неизменен, то есть в фикс-оптике. Для зумов Canon разработал трехслойные элементы, содержащие, соответственно, три дифракционные решетки, эффективно работающие вне зависимости от изменения фокусного расстояния. Новая разработка нашла воплощение в компактном зум-объективе EF 70–300mm f/4–5.6 IS DO, который не только миниатюрнее предшественника, но и полностью лишен как хроматической, так и сферической аберрации.

Строение трехслойной дифракционной линзы, применяющейся в EF 70–300 IS DO

Ультразвуковой мотор Micro USM

В настоящее время объективы с интегрированной системой оптической стабилизации можно встретить во всех линейках Canon, начиная с младших „цифровых“ моделей EF-S и заканчивая супертелеоптикой EF L Электромагнитная диафрагма EMD

Кольцевой ультразвуковой мотор Ring-type USM

С электронной точностью

Нелишняя защита

Система EOS создавалась в 1987 году для обеспечения полностью электронного взаимодействия между камерой и объективом. Конечно, с тех пор она претерпела немало изменений и улучшений, но основные идеи заложены более 20 лет назад. В то время подобное решение воспринималось неоднозначно, да и сегодня почти все компании, разрабатывающие зеркальные камеры, до сих пор используют полумеханические байонеты. Впрочем, история расставила все по местам — уже в течение многих лет система EOS доминирует на фоторынке. Какие же преимущества обеспечивает электроника?

В первую очередь — надежность; ведь то, что движется, когда-нибудь непременно сломается. Естественно, исключается риск повреждения передающих механизмов фокусировки и диафрагмы, снижения точности работы или полной блокировки вследствие износа. Электронная система взаимодействия позволила устранить фокусировочный мотор и сложную конструкцию управления диафрагмой. Каждый подвижный узел объектива снабжен собственным, разработанным специально для него приводом — это, в свою очередь, привело к повышению эффективности конструкции и более грамотному распределению энергозатрат. Камера получает от микропроцессора объектива полную и точную информацию о состоянии систем: о положении фокуса, зума, величине диафрагмы, режиме работы стабилизатора. Тесная интеграция электронных систем обеспечивает такие полезные функции, как автоматическую компенсацию экспозиции с зумами с переменной светосилой, увеличительными кольцами и экстендерами. Кстати, при использовании этих аксессуаров

Фотограф-путешественник или репортажник знает, что запас прочности достаточным не бывает; это становится особенно понятно, когда видишь привезенную из пустыни пригоршню песка, высыпавшегося из-под фокусировочного кольца, или после съемки во время шторма обнаруживаешь кристаллики соли внутри оптической системы. Обычная техника в таких условиях долго не живет. Разрабатывая профессиональную серию оптики и камер EOS, инженеры Canon уделили

в большинстве случаев сохраняются все возможности оптики, включая автофокусировку, что физически невозможно с приводами, установленными внутри камеры. Поскольку связь объектива с внешним миром осуществляется исключительно через электрические контакты, стало возможно создать линейку оптики, защищенной от негативного влияния атмосферы и проникновения мелких частиц внутрь корпуса. Неотъемлемой частью современной электронной системы EOS являются технологии ультразвуковых моторов и электромагнитных диафрагм. Скорость реакции, точность срабатывания и бесшумность работы — вот неполный список их очевидных преимуществ, недоступных традиционным конструкциям. Все эти устройства контролируются микропроцессором объектива, который, в свою очередь, „отчитывается“ перед камерой. В зоне его ответственности находится и система оптической стабилизации. Благодаря высокой производительности электроники в телевиках EF удалось реализовать высокоэффективную многорежимную интеллектуальную функцию компенсации дрожания.

немало внимания разнообразным средствам защиты хрупких и весьма дорогостоящих приборов от случайных повреждений и прихотей стихий. Большая часть объективов L-серии сконструирована таким образом, чтобы предотвратить попадание мелких частиц и влаги внутрь корпуса. Все сочленения, кнопочные блоки управления, переключатели — герметизированы. Поворотные кольца и выдвижные тубусы имеют специальную форму, устраняющую прямые зазоры между деталями. При установке оптики на камеры серии 1D, также снабженные пылеи влагозащитой, благодаря уплотнительным кольцам герметизируется и узел крепления объектива. Корпуса крупных телевиков и зумов для большей надежности изготовлены из магниевого сплава, обеспечивающего повышенную прочность при незначительном увеличении веса конструкции. В дополнение к всему сенсоры новейших зеркалок Canon снабжены специальными пылевыми фильтрами. При каждом включении и выключении аппарата, а также после смены оптики активизируется высокочастотный ультразвуковой привод, и фильтр как бы стряхивает осевшие частицы с матрицы.

Все эти средства помогают избежать многих неприятностей. К тому же в любом случае необходимо пользоваться специализированными чехлами и кофрами, да и просто бережно и внимательно обращаться с техникой.

Камера линейки D1 в сочетании с оптикой L-класса превращается в надежную систему, защищенную от внешних воздействий

ZOOФОТО

249

Спецпроект

Арсенал фотоохотника

Первое сафари Canon EOS 450D $1100

умаете, съемка дикой природы — исключительно удел профессионалов, до зубов вооруженных самым дорогим оборудованием? На наш взгляд, владелец зеркальной камеры начального уровня со скромным набором оптики имеет ненамного меньше шансов вернуться с фотоохоты с достойными результатами. В далеком 2003 году Canon совершил революцию,

выпустив любительскую EOS 300D, стоившую менее $1000, и зеркальные камеры пошли в массы. Анонсированная в январе Canon EOS 450D продолжает эту добрую традицию. Примерно за $1100 вы получаете 12 МП КМОП-сенсор с интегрированной системой очистки, процессор DIGIC III, которым оснащаются более дорогие профессиональные модели, „скорострельность“ 3.5 кадра/с (57 JPEG или 6 RAW-кадров в серии), яркий 3-дюймовый дисплей с разрешением 230 тыс. точек c функцией визирования в режиме реального времени с фокусировкой по контрасту. А также обновленную 9-точечную систему автоматической фокусировки, аккумулятор высокой емкости, которого хватает примерно на 500 снимков, усовершенствованную систему меню, совместимость со всеми объективами Canon EF и EF-S и вспышками Canon Speedlite серии EX. Все это — в необременительном компактном и легком пластиковом корпусе с интуитивно понятным управлением. Плюс комплект программного обеспечения для работы с цифровыми фотографиями и дистанционного управления и настройки аппарата. Конечно, профессиональные фотокамеры лучше защищены от влаги, пыли и механических воздействий, имеют больший ресурс и в целом лучше приспособлены для интенсивной работы. Бросаться в песчаную или снежную пустыню, влажные тропики с Canon EOS 450D лучше не стоит, но в менее экстремальных условиях он сможет верно служить начинающему фотоохотнику.

ДЕТАЛИ Сенсор: КМОП, 22.2х14.8 мм, 12.2 МП Максимальный размер снимка: 4272x2848 точек Форматы файлов: JPEG, RAW (14 бит) Объектив: сменная оптика Canon EF, EF-S (кроп-фактор 1.6х) Видоискатель: пентазеркало, охват кадра 95%, увеличение 0.95х Диапазон выдержек: 30– 1/4000 с шагом 1/2 или 1/3 ступени, выдержка от руки Чувствительность: 100–1600 ISO Вспышка: встроенная, ведущее число — 13; горячий башмак, скорость синхронизации — 1/200 с Серийная съемка: 3.5 кадра/с, до 6 RAW или 53 JPEG в серии Дисплей: 3 дюйма, 230 000 точек Live View: есть, с фокусировкой по контрасту Память: SD, SDHC Защита: система очистки сенсора Габариты, мм: 128.8x97.5x61.9 Вес, г: 475

Стандартный зум

Canon EF-S 18–55mm f/3.5–5.6 IS е ит к В

250

ZOOФОТО

Не секрет, что опытные фотографы относятся к китовой оптике скептически, а поднабравшиеся опыта новички стараются поскорее купить что-нибудь более приличное. Но для первых шагов стандартный зум в комплекте с камерой представляется экономически эффективным шагом, особенно если суммарный бюджет на приобретение техники ограничен. К тому же новейшее воплощение китового EF- S 18– 55mm f/3.5–5.6 при цене в комплекте менее $100 выглядит более чем привлекательно. Этот объектив отличается от предшественников не только улучшенными оптическими характеристиками, но и наличием эффективного стабилизатора изображения. Его оптическая система, состоящая из 11 элементов (в том числе одного асферического) в 9 группах, обеспечивает приличную четкость изображений по всей площади кадра и улучшенные возможности для съемки предметов с близкого расстояния — минимальная дистанция фокусировки составляет всего 25 см. При пересчете на 35-миллиметровый эквивалент диапазон фокусных расстояний этого штатного зума составляет 29–88 мм. Перед нами классический объектив общего назначения.

Обладая достаточной для съемки пейзажей широкоугольностью, он также позволяет снимать средние планы и выхватывать отдельные мелкие детали сцены.

ДЕТАЛИ Угол зрения: 74020’ – 27050’ Конструкция (группы/элементы): 11/9 Диафрагма (max, min): 3.5–5.5, 22–38 Лепестков диафрагмы: 6 Дистанция фокусировки, м: 0.25 Увеличение: 0.34 (55 мм) Привод фокусировки: микродвигатель Стабилизатор: есть Защита от пыли и влаги: нет Диаметр крепления фильтров, мм: 58 Габариты (диаметр х длина): 68.5x70 Вес, г: 200

Макрообъектив

Canon EF 100mm f/2.5 Macro USM Для специфических задач, например таких, как макросъемка, требуется специальная оптика. Чтобы заглянуть в глаза какому-нибудь кузнечику, нам понадобится объектив, способный обеспечить натуральный масштаб съемки. Среди линейки Canon EF оптимальной для новичка по сочетанию цены и качества является модель EF 100mm f/2.5 Macro USM. Конструкция оптической системы такова, что даже максимальное диафрагменное отверстие F2.5 — вполне рабочее. Глубина резкости при этом составляет миллиметр, объекты, попавшие в зону резкости, получаются кристально четкими, а боке — приятно мягким. В этом случае крайне полезной будет возможность ручной коррекции результата работы автофокуса, которая обеспечивается конструкцией ультразвукового привода. При таком микроскопическом поле резкости точность наводки играет решающую роль. Крайне желательное условие для макросъемки — неизменность габаритов объектива в процессе наведения резкости, поскольку в противном случае предмет фотографирования можно и раздавить. Система внутренней фокусировки EF100mm f/2.5 Macro USM гарантирует неприкосновенность обитателей микрокосмоса — передняя оправа объектива останется неподвижной. В числе аксессуаров,

$3 30

кроме обязательного защитного и факультативных поляризационных, эффектных и прочих фильтров (кстати, их можно использовать с любым объективом из нашего комплекта благодаря одинаковому диаметру резьбы — еще один экономически выгодный аспект), стоит присмотреть кольцо крепления объектива на штатив. Специально для этого макрообъектива разработан адаптер Tripod Mount Ring B, позволяющий закрепить камеру на штативе и менять ориентацию снимка без нарушения направления оптической оси.

ДЕТАЛИ Угол зрения: 24° Конструкция (группы/элементы): 8/12 Диафрагма (max, min): 2.8, 32 Лепестков диафрагмы: 8 Дистанция фокусировки, м: 0.31 Увеличение: 1 Привод фокусировки: кольцевой USM Стабилизатор: нет Защита от пыли и влаги: нет Диаметр крепления фильтров, мм: 58 Габариты (диаметр х длина): 78.6х118.6 Вес, г: 580

Телезум

Canon EF-S 55–250mm f/4–5.6 IS Обитателей макромира можно снимать, приближаясь к ним почти вплотную, чего не скажешь о животных и птицах в естественной среде обитания. Для фотоохоты на них потребуется длиннофокусный объектив, желательно со стабилизатором изображения. В наш бюджетный комплект прекрасно вписывается новый зум EF-S серии с 4-ступенчатым стабилизатором изображения, диапазоном фокусных расстояний 55–250 мм и светосилой f/4–5.6 на ближнем и дальнем концах диапазона зумирования соответственно. Немаловажные для любителя качества — легкость и компактность оптики — в EF-S 55–250mm присутствуют без ущерба качеству. Минус кроп-матрицы, связанный с трудностями получения широкого угла, превращается в плюс, когда речь заходит о телеобъективах. Диапазон фокусного расстояния миниатюрного зума вырастает до 88–400 мм. Столь же „дальнозоркий“ полнокадровый аналог имеет почти 20 см длины и весит около полутора килограммов! Нетрудно догадаться, что при такой „дальнобойности“ вклад оптического стабилизатора изображения очень существен. Ведь еще совсем недавно для получения резких снимков фотографам приходилось придерживаться эмпирического правила: выдержка должна быть не длиннее, чем величина, обратно пропорциональная фокусному расстоянию, выраженная в секундах. Ранним утром и в предвечернее время такие выдержки могут

$40 0 быть вообще недоступны. Благодаря оптической стабилизации время экспонирования может увеличиваться на 3–4 ступени EV. Благодаря автоматическому определению траектории премещения камеры, при съемке движущихся объектов с проводкой, система IS самостоятельно переключается в режим компенсации смаза по одной оси. Следует помнить: при работающем стабилизаторе изображения аккумулятор фотокамеры „садится“ несколько быстрее, чем при выключенном, поэтому не стоит пользоваться этой „волшебной палочкой“ без необходимости.

ДЕТАЛИ Угол зрения: 27050’ – 6015’ Конструкция (группы/элементы): 12/10 Диафрагма (макс., мин.): 4–5.6, 22–32 Лепестков диафрагмы: 7 Дистанция фокусировки, м: 1.1 Увеличение: 0.37 (250 мм) Привод фокусировки: микродвигатель Стабилизатор: есть Защита от пыли и влаги: нет Диаметр крепления фильтров, мм: 58 Габариты (диаметр х длина): 17х108 Вес, г: 390

ZOOФОТО

251

Спецпроект

Арсенал фотоохотника

Золотая середина Canon EOS 40D

$1 35 0

ифровая фотокамера Canon EOS 40D с разрешением 10.1 МП — одна из лучших в своей ценовой категории. Она обладает самой высокой среди ближайших конкурентов скоростью непрерывной съемки — 6.5 кадра/с, до 75 JPEG или 17 RAW-кадров в серии, что немаловажно при съемке динамичных сюжетов. Улучшенная по сравнению с предшествующими моделями герметизация корпуса, изготовленного из магниевого сплава, позволяет использовать модель для работы в сложных климатических условиях.

ДЕТАЛИ

Повышенные производительность и разрядность процессора обработки изображений DIGIC III обеспечивают моментальное включение камеры и прекрасное качество цифровых изображений. Среди прочих достоинств Canon EOS 40D — новая, 9-точечная система автоматической фокусировки, эффективная встроенная система очистки сенсора и функция визирования по ЖК-экрану, особенно актуальная при съемке со штатива и макросъемке с нижнего ракурса. Все перечисленные особенности дают нам повод относиться к этой камере как к золотой середине между зеркалками начального уровня и профессиональными моделями Canon — оптимальной базе для любительского фотокомплекта, ориентированного на съемку дикой природы. Если у вас еще нет собственной оптики Canon, разумный вариант — приобрести EOS 40D в комплекте с бюджетным зум-объективом общего назначения EF-S 17–85mm f/4–5.6 IS USM, обладающим ультразвуковым приводом фокусировки и стабилизатором изображения. Этот зум имеет короткий задний рабочий отрезок (о чем говорит буква S в маркировке EF-S) и подходит лишь для цифровых зеркальных камер с APS-C сенсорами. Если планируете в дальнейшем перейти на полнокадровые аппараты Canon, такие как EOS 5D или профессиональный EOS-1D Mark III, лучше сразу начать с более дорогой профессиональной оптики EF L-серии.

Сенсор: КМОП, 22.2х14.8 мм, 10.1 МП Максимальный размер снимка: 3888х2592 точки Форматы файлов: JPEG, RAW (14 бит), sRAW (2.5 МП) Объектив: сменная оптика Canon EF, EF-S (кроп-фактор 1.6х) Видоискатель: пентапризма, охват кадра — 95%, увеличение — 0.95х; сменный фокусировочный экран Диапазон выдержек: 30–1/8000 с, устанавливается с шагом 1/3 или 1/2 с, выдержка от руки Чувствительность: 100–1600 ISO; 3200 ISO в режиме расширения Вспышка: встроенная, ведущее число — 13; горячий башмак, синхроконтакт, скорость синхронизации 1/250 с Серийная съемка: 6.5 кадра/с, до 17 RAW или 75 кадров в JPEG Дисплей: 3 дюйма, 230 000 точек Live View: есть, без фокусировки по контрасту Защита: магниевый корпус, система очистки сенсора Габариты, мм: 145.5x107.8x73.5 мм Вес, г: 740

Широкоугольный зум

Canon EF-S 10–22 mm f/3.5–4.5 USM Если приобретение полнокадровой зеркалки запланировано лишь в будущем, стоит подумать о том, как получить максимально широкий угол зрения на „кропнутой“ матрице. Специально для этого существует „цифровой“ объектив Canon EF-S 10–22mm f/3.5–4.5 USM. Несмотря на то что при использовании с любительскими цифровыми зеркальными камерами диапазон его фокусных расстояний „удлиняется“ до 16–35 мм, все же вы можете с его помощью вместить в кадр обширный многоплановый пейзаж, подчеркнув его динамичность за счет большого угла зрения и соответствующей перспективы. Широкий угол пригодится и при съемке репортажей, и при работе в ограниченном пространстве. Небольшая (24 см) минимальная дистанция фокусировки позволит „укрупнять“ объекты на переднем плане, оставляя за ними более или менее резкий (в зависимости от диафрагмы) фон. Неподвижная при фокусировке и зумировании передняя часть объектива дает возможность без проблем пользоваться поляризационными, градиентными и прочими светофильтрами, для корректной работы которых необходим определенный угол поворота на оправе. К данному объективу

30 $7

252

ZOOФОТО

подойдут оптические насадки с диаметром крепления 77 мм. Стоит отметить, что Canon EF-S 10–22mm f/3.5–4.5 USM, несмотря на большой диаметр, очень легок. Его вес составляет всего 385 граммов. При использовании широкоугольной оптики велика вероятность появления паразитных засветок в оптической системе, поэтому EF-S 10–22mm непременно стоит дополнить блендой EW-83E, которая, к сожалению, в комплект поставки не входит.

ДЕТАЛИ Угол зрения: 107°30’ – 63°30’ Конструкция (группы/элементы): 10/13 Диафрагма (max, min): 3.5–4.5, 22–27 Лепестков диафрагмы: 6 Дистанция фокусировки, м: 0.24 Увеличение: 0,17 (22 мм) Привод фокусировки: кольцевой USM Стабилизатор: нет Защита от пыли и влаги: нет Диаметр крепления фильтров, мм: 77 Габариты (диаметр х длина): 83.5х89.8 Вес, г: 385

Макрообъектив

Canon EF-S 60mm f/2.8 USM Macro 00 $4

Оптимальная макрооптика в среднем ценовом диапазоне — Canon EF-S 60mm f/2.8 USM Macro. Он сконструирован специально для цифровых камер EOS с сенсорами формата APS-C. Если помножить его фокусное расстояние на кроп-фактор 1.6, получится 96 мм в 35-мм пленочном эквиваленте, а это значит, что данный объектив подойдет не только для макросъемки, но и для портретов, поскольку не искажает пропорции фотографируемых объектов. И все же макро — его конек. Оптическая система EF-S 60mm f/2.8 USM Macro такова, что позволяет снимать букашек-таракашек в натуральную величину, т.е. в масштабе 1:1. Вы можете фокусироваться на объектах примерно с 9 сантиметров от передней кромки объектива! Заметим, что благодаря системе внутренней фокусировки передняя оправа EF-S 60mm f/2.8 USM Macro при наводке на резкость остается неподвижной, а длина конструкции — постоянной. Результаты автоматической фокусировки, которая благодаря ультразвуковому кольцевому приводу происходит практически моментально, можно в любой момент скорректировать вручную поворотом соответствующего кольца. Величина диафрагменного отверстия регулируется в широких пределах, от f/2.8 до f/32, предоставляя

полную свободу в выборе необходимой глубины резкости. Нелишней при макросъемке будет бленда ET-67B, которая предотвратит нежелательные блики и постороннюю засветку объектива, а также защитит переднюю линзу от осадков, пыли и случайного прикосновения к объекту съемки. Если же масштаба съемки 1:1 вам недостаточно, обзаведитесь удлинительными кольцами Canon EF 12 II и EF 25 II, которые позволят поближе познакомиться с микромиром.

ДЕТАЛИ Угол зрения: 24°30’ Конструкция (группы/элементы): 8/12 Диафрагма (max, min): 2.8, 32 Лепестков диафрагмы: 7 Дистанция фокусировки, м: 0.2 Увеличение: 1 Привод фокусировки: кольцевой USM Стабилизатор: нет Защита от пыли и влаги: нет Диаметр крепления фильтров, мм: 52 Габариты (диаметр х длина): 73х69.8 Вес, г: 335

Телезум

Canon EF 70–300mm f/4.5–5.6 DO IS USM Многие фотографы-путешественники знают, сколь тяжелы и громоздки профессиональные телеобъективы и как, собираясь в дорогу, не хочется обременять себя лишними килограммами багажа. Однако съемка животных в естественных условиях невозможна без хорошей длиннофокусной оптики. В модельном ряду „дальнобойных“ зум-объективов Canon есть один самородок, на который стоит обратить особое внимание анималистам со средним достатком. Речь идет о самом коротком (длина не превышает 10 сантиметров) среди собратьев и относительно легком (720 граммов) объективе EF 70–300mm f/4.5–5.6 DO IS USM. Таких удивительных массогабаритных параметров разработчикам удалось добиться за счет использования в конструкции телеобъектива дифракционных оптических элементов с оптическими характеристиками, нереализуемыми с помощью обычных преломляющих линз. Данный объектив обеспечивает качество изображения, сравнимое с оптикой L-серии, но при этом он заметно компактнее и легче любого стабилизированного телевика с красной полоской. Единственное, что может насторожить требовательного покупателя, — „не профессиональная“ светосила. Однако при съемке на длинном фокусе во многих случаях

$14 00

приходится закрывать диафрагму, чтобы получить приемлемую глубину резкости. Ведь нерезкость может быть вызвана не только нестабильностью камеры в момент спуска затвора или неточной фокусировкой, но и выходом объекта из зоны ГРИП из-за слишком открытой диафрагмы. Объектив EF 70–300mm f/4.5–5.6 DO IS USM продается в комплекте с чехлом и блендой ET-65B. Единственное, что желательно к нему докупить, — защитный светофильтр диаметром 58 мм.

ДЕТАЛИ Угол зрения: 34° – 8°15’ Конструкция (группы/элементы): 12/15 Диафрагма (max, min): 4.5–5.6, 32–38 Лепестков диафрагмы: 6 Дистанция фокусировки, м: 1.4 Увеличение: 0.19 (300 мм) Привод фокусировки: кольцевой USM Стабилизатор: да Защита от пыли и влаги: нет Диаметр крепления фильтров, мм: 58 Габариты (диаметр х длина): 82.4х99.9 Вес, г: 720

ZOOФОТО

253

Спецпроект

Арсенал фотоохотника

На пределе скорости Canon EOS-1D Mark III

$47 00

Профессионалы, занимающиеся съемкой быстрых объектов и динамичных сцен (репортажники, спортивные фотографы, натуралисты), знают, что скорость порой решает все. Речь не только об остроте реакции фотографа или его способности к предвидению. Чтобы „поймать“ спортсмена-прыгуна в полете, футболиста в момент удара по мячу или несущегося гепарда, загоняющего себе обед, одной реакции недостаточно. Нужна камера, способная записывать длинные серии снимков, сделанных последовательно и на высокой скорости. Для таких профессионалов предназначена Canon EOS-1D Mark III. Исключительная особенность этого 10-

ДЕТАЛИ

мегапиксельного аппарата — возможность вести непрерывную съемку на скорости 10 кадров/с, сохраняя более 100 снимков в серии. Для обработки столь быстрого потока данных одного процессора уже не хватает — в 1D Mark III разработчикам пришлось задействовать два фирменных процессора Digic III. На фоне предыдущих моделей серии у Mark III появился и ряд других передовых функций: обработка снимков в 14-битном формате, функция Live View с визированием по 3-дюймовому дисплею, точная 63-зонная система экспозамера и скоростной автофокус с 45 датчиками, 19 из которых перекрестные, и автоматическая система очистки матрицы от пыли. Несмотря на принадлежность к профессиональному сегменту, камера EOS-1D Mark III оборудована CMOS-матрицей несколько меньшего, чем кадр 35-миллиметровой пленки, размера (за скорость пока еще приходится платить не только деньгами). Правда, в отличие от любительских камер, кропфактор Mark III, то есть кратность мнимого увеличения фокусного расстояния, составляет не 1.6, а 1.3х — то есть фокусное расстояние объектива увеличивается на треть. Для путешественника-натуралиста крайне актуальны высокая износоустойчивость фототехники, ее защищенность от негативных атмосферных влияний и, конечно, непроницаемость для пыли. 1D Mark III в комплекте с оптикой L-серии представляет собой выносливую и устойчивую к внешним воздействиям систему.

Сенсор: КМОП, 28.1x18.7 мм, 10.1 МП Максимальный размер снимка: 3888х2592 точки Форматы файлов: JPEG, RAW (14 бит), sRAW (2.5 МП) Объектив: сменная оптика Canon EF (кроп-фактор 1.3х) Видоискатель: пентапризма, охват кадра — 100%, увеличение — 0.76х; сменный фокусировочный экран (10 типов) Диапазон выдержек: 30–1/8000 с, устанавливается с шагом 1/3 ступени, выдержка от руки Чувствительность: 100–3200 ISO; 50, 6400 ISO в режиме расширения Вспышка: горячий башмак, синхроконтакт, скорость синхронизации 1/300 с Серийная съемка: 10 кадров/с, до 30 RAW или 110 кадров в JPEG Дисплей: 3 дюйма, 230 000 точек Live View: есть, без фокусировки по контрасту Защита: магниевый корпус, пыле/ влагозащита, система очистки сенсора Габариты, мм: 156.0x156.6x79.9 Вес, г: 1150

Сверхширокоугольный объектив

Canon EF 14mm f/2.8L II USM 0 50 $2

254

ZOOФОТО

На полнокадровой камере объектив с фокусным расстоянием 14 мм (угол зрения — 114°) покажется слишком широкоугольным, подходящим лишь для художественной и архитектурной съемки. Однако при установке на EOS-1D Mark III фокусное расстояние EF 14mm f/2.8L II USM увеличится до 18 мм, что позволяет использовать его и для репортажной фотографии в условиях ограниченного пространства или, при желании включить в кадр как можно больше окружения, подчеркнув перспективу снимка. Позволяет это и качество объектива, относящегося к профессиональной оптике L-серии Canon: у него исправленная геометрия, высокая, благодаря применению двух асферических элементов, четкость по всему полю кадра и сниженные элементами из низкодисперсного стекла хроматические аберрации. К тому же EF 14mm f/2.8L II USM обладает быстрым и точным ультразвуковым приводом фокусировки. А наведение на резкость с 20 см помогает создавать интересные перспективные эффекты. Диафрагма F2.8 пригодится не только для работы при недостаточной освещенности,

но и для уменьшения выдержки в обычных условиях, что существенно для скоростной серийной съемки. Максимально приближенная к окружности форма отверстия диафрагмы обеспечивает визуально приятное размытие фона, позволяя, помимо перспективы, дополнительно выделять объект съемки за счет глубины резкости.

ДЕТАЛИ Угол зрения: 114° Конструкция (группы/элементы): 10/14 Диафрагма (max, min): 2.8, 22 Лепестков диафрагмы: 5 Дистанция фокусировки, м: 0.25 Увеличение: 1 Привод фокусировки: кольцевой USM Стабилизатор: нет Защита от пыли и влаги: есть Диаметр крепления фильтров, мм: нет, крепление желатиновых фильтров за задней линзой Габариты (диаметр х длина): 77х89 Вес, г: 560

Телезум

Объектив EF 70–200mm f/2.8L IS USM $2000 Популярность серии 70-200 L у увлеченных любителей и профессиональных фотографов объясняется потрясающей универсальностью моделей этого семейства. Фокусные расстояния объективов покрывают диапазон от портретного до среднего телефото, высокое качество оптики и небольшой диапазон зумирования обеспечивают превосходное качество изображения, защищенный корпус позволяет без опаски использовать оптику в любых условиях. Скоростные показатели как зумирования, так и фокусировки делают объективы почти идеальным выбором для съемки спортивных мероприятий. Дополнительные возможности, такие как стабилизатор или высокая светосила, помогают фотографу в сложных условиях съемки. Модель EF 70-200 f/2.8L IS USM, старшая в семействе, сочетает в себе максимум достоинств всей серии. Эффективная система оптической стабилизации дает в запас фотографу до трех ступеней экспозиции. Постоянная светосила f/2.8 пригодится для портретной фотографии и позволит в случае необходимости уменьшить выдержку, при этом циркулярная диафрагма обеспечивает эффектное размытие заднего плана. Для повышения резкости и контрастности изображения разработчики применили в оптической схеме сразу четыре UD- элемента

(сверхнизкодисперсное стекло). С таким набором качеств объектив EF 70-200 f/2.8L IS USM законно напрашивается на роль одного из основных, если не главного помощника владельца профессиональной фотокамеры Can on. Стоит, однако, помнить, что в случае с EOS 1D Mark III диапазон фокусных расстояний универсального телевика сдвинется до 90–260 мм.

ДЕТАЛИ Угол зрения: 34–12° Конструкция (группы/элементы): 18/23 Диафрагма (max, min): 2.8, 32 Лепестков диафрагмы: 8 Дистанция фокусировки, м: 1.4 Увеличение: 0.17 (200 мм) Привод фокусировки: кольцевой USM Стабилизатор: да Защита от пыли и влаги: да Диаметр крепления фильтров, мм: 77 Габариты (диаметр х длина): 86.2х197 Вес, г: 1470

Супертелефотообъектив

EF 500mm f/4L IS USM

$67 00

Супертелефотообъективы — устройства крайне специфичные и дорогие. Особенность такой оптики не только в возможности „дотянуться“ до весьма удаленных объектов, но также и в эффекте сжатия перспективы, свойственном телеобъективам. На фокусном расстоянии 500 мм этот эффект проявляется невероятно сильно, собирая „в плоскость“ и объект съемки, и задний план, что позволяет создавать в кадре сильное визуальное напряжение. Специально разработанный механизм стабилизации модели EF 500mm f/4L помогает справиться с тремором рук и фотоаппарата, неизбежно заметным при таком увеличении. И все равно для съемки обязательно следует использовать штатив или монопод — для их крепления объектив оснащен собственной подставкой. Он отличается рекордной скоростью фокусировки, умеет наводиться на резкость с расстояния 4.5 м. Автофокус, как и в прочих USM-объективах, можно мгновенно подправить вручную; кроме того, EF 500mm снабжен кнопками блокировки АФ. Это защита, помогающая сохранить наведение на резкость, если, например, что-либо случайно заслонит основной объект съемки. Дополнительный полезный инструмент при работе на сверхдлинных расстояниях — функция памяти положения фокуса. Наведя резкость

на место предположительного появления объекта и запомнив его, вы всегда сможете за доли секунды восстановить фокус на нужной области, не пропустив долгожданного зверька. В борьбе за качество изображений разработчики применили в конструкции объектива все имеющиеся в их распоряжении передовые технологии: так, флюоритовая линза и два UD-элемента позволили почти полностью устранить аберрации, обеспечивая высокие для телеобъектива контрастность и резкость.

ДЕТАЛИ Угол зрения: 5° Конструкция (группы/элементы): 13/17 Диафрагма (max, min): 4, 32 Лепестков диафрагмы: 8 Дистанция фокусировки, м: 4.5 Увеличение: 0.12 Привод фокусировки: кольцевой USM Стабилизатор: есть Защита от пыли и влаги: есть Диаметр крепления фильтров, мм: 52 (внутреннее крепление) Габариты (диаметр х длина): 146х387 Вес, г: 3870

ZOOФОТО

255

Спецпроект

Арсенал фотоохотника

Полный кадр для любителей и профессионалов Canon EOS 5D и EOS-1Ds Mark III

$25 00

дно из главных достоинств и основное отличие этих моделей от большинства других цифровых зеркалок — применение полнокадровых CMOSдатчиков. Это матрицы, чья чувствительная к свету рабочая поверхность по размерам точно соответствует „традиционному“ кадру 35-миллиметровой пленки. И дело не только в том, что благодаря большому размеру сенсоров (а следовательно, увеличенной площади самих светочувствительных ячеек, пикселей) EOS 5D и 1Ds Mark III обеспечивают беспрецедентно высокое качество изображения, высокий

ДЕТАЛИ

Canon EOS 5D

Сенсор: КМОП, 35.8x23.9 мм, 12.8 МП Максимальный размер снимка: 4368x2912 точки Форматы файлов: JPEG, RAW (14 бит) Объектив: сменная оптика Canon EF Видоискатель: пентапризма, охват кадра — 96%, увеличение — 0.71х; сменный фокусировочный экран (3 типа) Диапазон выдержек: 30–1/8000 с, устанавливается с шагом 1/3 ступени, выдержка от руки Чувствительность: 100–1600 ISO; 50 и 3200 ISO в режиме расширения Вспышка: горячий башмак, синхроконтакт, скорость синхронизации — 1/200 с Серийная съемка: 3.5 кадра/с, до 17 RAW или 60 JPEG Дисплей: 2.5 дюйма, 230 000 точек Live View: нет Защита: магниевый корпус Габариты, мм: 152x113х75 Вес, г: 810

уровень детализации и недоступный кропматрицам динамический диапазон. Опытные, профессиональные фотографы, чья работа начиналась еще с пленочных аппаратов, прежде всего оценят возможность в полной мере задействовать любого представителя семейства объективов Canon EF — без потери широкого угла, увеличения ГРИП и с понятным, предсказуемым результатом. Конечно, в первую очередь это относится к широкоугольным и специализированным объективам — таким моделям, как EF 14mm f/2.8L USM, EF 15mm f/2.8 Fisheye, EF 20mm f/2.8 USM, зуму 16–35mm f/2.8L USM и тилт-шифт-объективам серии TS-E. Сохранение фокусного расстояния (которое иллюзорно увеличивается на камерах с маленькими матрицами APS-C) позволяет фотографам взглянуть на мир во всей широте, сохранив привычный стиль работы и столь же привычный набор оптики. В том, что результат съемки оправдает ожидания, можно не сомневаться. CMOS-матрица камеры Canon EOS-1Ds Mark III обладает разрешением 21 МП — максимальным среди существующих малоформатных зеркальных фотокамер, что, помимо прочего, обеспечивает безграничные возможности коммерческого применения снимков. Установленные в камере два фирменных процессора Digic III, работая параллельно, обеспечивают при таких потоках данных скорость серийной съемки 5 кадров/с. Платформа скоростной EOS-1D Mark III, на которой построена эта камера, предлагает фотографу и соответствующий уровню функционал: экспозамер по 63 зонам, автофокусировочную систему с 19 датчиками и 26 вспомогательными точками, способными цепко держать в фокусе движущийся объект в режиме AI-servo, функцию визирования по дисплею и систему очистки сенсора от пыли. Младшая модель в семействе — полупрофессиональная Canon EOS 5D — являет собой облегченный вариант аппаратов серии 1Ds. Благодаря доступной цене 12.8-мегапиксельная камера с полнокадровой матрицей станет отличным инструментом любителя и профессионала, алчущего абсолюта, но имеющего ограниченный бюджет. В отличие от „Марков“, эта камера не предназначена для использования в суровых условиях, хотя легкий, но прочный корпус из магниевого сплава дает фотографу возможность не ограничиваться студийной съемкой. Наведением на резкость управляет интеллектуальная 9-точечная система с шестью вспомогательными точками. Дополнительно к EOS 5D можно приобрести широкий спектр аксессуаров: от батарейной рукоятки до Wi-Fi-трансмиттера

0 50 $8

256

ZOOФОТО

и системы установки подлинности снимков DVKE2. И, конечно, Canon EOS 5D совместима со всеми объективами Canon серии EF, причем оптика на этой камере сохраняет все характеристики, работая в точности так же, как прежде на обычных пленочных зеркалках.

ДЕТАЛИ

Canon EOS 1Ds Mark III

Сенсор: КМОП, 35.8x23.9 мм, 21.1 МП Максимальный размер снимка: 5616x3744 точки Форматы файлов: JPEG, RAW (14 бит), sRAW (5.1 МП) Объектив: сменная оптика Canon EF (кропфактор 1.3х) Видоискатель: пентапризма, охват кадра — 100%, увеличение — 0.76х; сменный фокусировочный экран (10 типов) Диапазон выдержек: 30–1/8000 с, устанавливается с шагом 1/3 ступени, выдержка от руки Чувствительность: 100–3200 ISO; 50, 6400 ISO в режиме расширения Вспышка: горячий башмак, синхроконтакт, скорость синхронизации — 1/300 с Серийная съемка: 10 кадров/с, до 30 RAW или 110 кадров в JPEG Дисплей: 3 дюйма, 230 000 точек Live View: есть, без фокусировки по контрасту Защита: магниевый корпус, пыле/влагозащита, система очистки сенсора Габариты, мм: 156.0x156.6x79.9 Вес, г: 1150

Сверхширокоугольный объектив

Canon EF 15mm f/2.8 Fisheye

$78 0

„Рыбий глаз“, пожалуй, один из первых претендентов на расширение парка оптики, дополняющей фотокамеру Canon EOS 5D или EOS- 1Ds Mark III. Ведь в связке с таким объективом полнокадровая камера способна дать удивительный, неповторимый эффект. Несмотря на то что 15 мм не самое малое фокусное расстояние в объективах серии EF, особая геометрия передней линзы и специальная оптическая схема EF 15mm Fisheye позволяют „глазу“ смотреть на мир с углом зрения 180 градусов. Объектив передает на снимке практически все, что расположено — сверху, снизу, справа или слева — перед оправой его передней линзы. Чтобы разглядеть такое количество деталей „невооруженным глазом“, нам пришлось бы несколько секунд глазеть по сторонам. Удивительно, что качество изображения при этом не падает даже по границам кадра — детали и там остаются резкими и четкими. Но за это приходится расплачиваться геометрией: объекты, находящиеся на периферии кадра, изгибаются и вытягиваются, тогда как центральное пространство значительно увеличивается. Такое сочетание дает необычный эффект многократно усиленной перспективы — это может придать снимку особое художественное достоинство, хотя использовать его нужно аккуратно и с умом. Для подводной же фотографии подобный объектив — один из обязательных инструментов. Несмотря на кажущуюся сложность

оптики и особый оптический эффект, разработчики EF 15mm f/2.8 Fisheye сумели добиться легкой и точной работы автофокусировки, что позволяет объективу автоматически наводиться на резкость с расстояния от 0.2 м. Несмотря на то что развернутый угол зрения и сильная кривизна передней линзы исключают использование традиционных оптических насадок, совсем отказываться от применения светокорректирующих фильтров не стоит. С помощью специального крепления для желатиновых пленок фильтры могут устанавливаться на EF 15mm за задней линзой.

ДЕТАЛИ Угол зрения: 180° Конструкция (группы/элементы): 7/8 Диафрагма (max, min): 2.8, 22 Лепестков диафрагмы: 5 Дистанция фокусировки, м: 0.2 Увеличение: 0.14 Привод фокусировки: AFD Стабилизатор: нет Защита от пыли и влаги: нет Диаметр крепления фильтров, мм: нет, крепление желатиновых фильтров за задней линзой Габариты (диаметр х длина): 73х62.2 Вес, г: 330

Макрообъектив

Canon MP-E 65mm f/2.8 1–5x Macro Макромир — целая вселенная, в которой каждая трещинка и каждый лепесток могут стать неизведанным пейзажем или фантастическим узором на фотоснимке. Но чтобы их найти, понадобятся не только зоркий глаз, творческий подход и хорошая фотокамера. Необходим также специальный объектив, способный углядеть малейшие детали сцены и передать их с достаточным качеством. Наиболее совершенный макрообъектив в линейке оптики Canon — MP-E 65mm f/2.8 1–5x Macro. Уникальная особенность модели заключается в максимальном увеличении, достигающем пяти крат. То есть объект, который вы снимаете, может проецироваться на матрицу полнокадровой зеркальной фотокамеры в масштабе, впятеро превышающем его реальный размер. Вот где широчайшее поле для творчества и необъятные возможности поиска и эксперимента! Для достижения высокого качества при столь мощном увеличении в конструкции объектива применена линза из UD-стекла (стекло с ультранизкой дисперсией) которое минимизирует остаточные хроматические аберрации, являющиеся частыми спутниками макрообъективов. Электромагнитная диафрагма EMD позволяет камере с высокой точностью определять параметры экспозиции, так что в большинстве случаев от фотографа не требуется внесения

поправок. А вот системы автоматического наведения резкости пока не способны эффективно работать в режиме крупномасштабной съемки, так что привод фокусировки в объективе исключительно ручной. Поскольку при максимальном увеличении требуется надежно зафиксировать объектив и камеру для исключения смазывания, в комплекте MP-E 65mm поставляется специальное крепление под штатив, из дополнительных особенностей которого следует отметить возможность смены ориентации снимка, без смещения оптической оси и изменения расстояния до объекта.

$1 20 0

ДЕТАЛИ Угол зрения: 18°40’ Конструкция (группы/элементы): 8/10 Диафрагма (max, min): 2.8, 16 Лепестков диафрагмы: 6 Дистанция фокусировки, м: 0.24 Увеличение: 5 Привод фокусировки: ручной фокус Стабилизатор: нет Защита от пыли и влаги: нет Диаметр крепления фильтров, мм: 58 Габариты (диаметр х длина): 81х98 Вес, г: 710

ZOOФОТО

257

Спецпроект

Арсенал фотоохотника

Экстендеры

В фотохозяйстве пригодится Экстендер — палочка-выручалочка фотографа. Впрочем, всякая палочка о двух концах — вот и в ассортименте Canon имеется два типа этих аксессуаров, о каждом из которых нужно говорить отдельно. К первой группе относятся модели EF12 II и EF25 II, представляющие собой удлинительные кольца. Они устанавливаются между объективом и камерой, увеличивая на 12 или 24 мм расстояние от поверхности сенсора до задней линзы и соответственно приближая диапазон дистанций фокусировки. Как следствие — вырастает значение увеличения объектива. Дополнительное достоинство этих колец — совместимость практически со всем спектром оптики Canon; неизбежный недостаток — увеличение различных дисторсий. Вторая группа, EF1.4xII и EF2xII, — это почти объективы с большим количеством оптических элементов. Предназначены они исключительно для телеобъективов L-серии, используются в первую очередь для увеличения фокусного

расстояния. Цифры в маркировке модели означают кратность изменения. Имея фикс EF 300mm и приобретая, к примеру, EF2xII, вы получаете два объектива, на 300 и 600 мм, с сохранением функций автофокусировки и стабилизации, причем второй значительно дешевле первого. Однако и тут есть подводные камни. Увеличивается не только фокусное расстояние, но и значение максимальной диафрагмы: светосильный телевик с отверстием f/2.8 превратится в стандартный f/5.6, а стандартный f/4 — в темный f/8. Кроме всего прочего, хотя экстендеры разрабатываются с учетом конструкции совместимых объективов, невозможно идеально подстроиться под все модели сразу. В результате качество изображения, хоть и не слишком заметно, все же падает. Для каждого конкретного комплекта камеры и оптики соотношение преимуществ и недостатков при использовании экстендеров будет различным. Некоторые комбинации могут оказаться весьма удачными.

Фильтры и оптические насадки Кроме всем известных обычных круглых фильтров с резьбовым креплением на переднюю оправу, в объективах Canon применяется и несколько нетрадиционных конструктивных решений. Самый простой аксессуар предназначен для установки стандартных квадратных желатиновых фильтров на оптику с кольцевым креплением. Держатели расcчитаны на типовые размеры пластин 3x3 и 4х4 дюйма. Такие фильтры дешевле стеклянных аналогов, часто продаются в тематических наборах и идеально подходят для различных творческих экспериментов. Однако для динамичной работы и для съемки в экспедициях такое крепление мало приспособлено в силу громоздкости и ненадежности. Да и на телевики серии L, из-за отсутствия резьбы и слишком большого диаметра передней линзы, этот аксессуар не встанет. Для подобной оптики предназначена эксклюзивная линейка адаптеров drop-in. Они вставляются в специальный разъем в задней

части объектива, фиксируясь зажимом. Существует три типа адаптеров: под стандартные фильтры диаметром 52 мм, для желатиновых пластин (крепежное кольцо снабжено резаком, придающим фильтру форму круга, — работать ножницами не придется) и особая модификация — для циркулярных поляризационных фильтров. О последних стоит сказать особо. Поскольку фильтры требуют поворота на определенный градус вокруг оптической оси объектива для коррекции силы эффекта поляризации, а в drop-in-адаптерах оправа целиком погружается в объектив, пришлось разработать специальный привод. Кручение фильтра происходит посредством ребристого колесика, вынесенного на поверхность. Изящное решение. Не остались обделенными и сверхширокоугольные объективы, EF 14mm и EF 15mm Fisheye. Адаптер за задней линзой дает возможность использовать все те же желатиновые фильтры.

Штативные крепления Масса мощной телеоптики превышает массу камеры — даже телезум средней руки может перевесить бюджетную „тушку“. Резьбовое крепление в нижней части камеры при работе с „дальнобойными“ объективами абсолютно неэффективно. Устойчивость конструкции в данном случае обеспечивается

258

ZOOФОТО

только специальными штативными креплениями, устанавливающимися на объектив. Эти приспособления особенно актуальны для макрооптики, когда компенсировать дрожание на больших увеличениях без фиксации камеры и объектива практически невозможно, а это может привести не только к смазыванию

изображения, но и к потере фокуса на объекте. Модели креплений для теле- и макрооптики различаются по конструкции и маркировке (АII и B соответственно). Последние имеют одну особенность: возможность легкого проворота объектива в кольце для смены ориентации кадра без смещения оптики относительно объекта.

Свет в помощь Фотовспышки

Фотовспышка не только является подспорьем в условиях недостаточного или отсутствующего освещения, но также выступает дополнительным инструментом для коррекции естественного света в условиях, когда точку съемки изменить нельзя; а в пасмурную погоду помогает оживить поблекшие цвета Вспышки Canon Speedlite серии EX — компактные источники света с высоким уровнем „интеллекта“. Они полностью интегрированы в систему электронного управления EOS, в большинстве случаев безошибочно дозируют свет на сцену и дают камере адекватную информацию для просчета оптимальной экспозиции. Ручное вмешательство в их работу необходимо лишь для достижения специальных эффектов. Обе актуальные модели — 430EX и 580EX II — сходны по возможностям и функционалу. Старшая отличается лишь более гибким управлением и более высоким уровнем мощности (ведущее число — 58), что делает ее особенно привлекательной для фотографов дикой природы, вынужденных часто вести съемку на больших фокусных расстояниях.

ДЕТАЛИ MACRO RING LITE MR-14EX Режимы работы: E-TTL, TTL Максимальное ведущее число: 14 Высокоскоростная синхронизация: есть Режим стробоскопа: нет Информация о цветовой температуре: нет Беспроводная связь ведущий/ведомый: есть/нет Подсветка АФ/пилотный свет: нет/есть Питание: 4хАА Время перезаряда, с: 0.1–7 Защита от влаги и пыли: нет Габариты блока, мм: 74x126x97 Габариты вспышки, мм: 113x126x26 Вес, г: 430

Макросвет Пожалуй, основной областью, в которой практически невозможно обойтись без дополнительного источника света, является макросъемка. Лишь в редких случаях солнечный свет падает достаточно удачно, чтобы объект качественно освещался в нужном ракурсе. Чаще всего близко расположенный фотоаппарат отбрасывает тень

Весьма полезным инструментом будет режим высокоскоростной синхронизации, обеспечивающий длительный импульс для работы с выдержками короче скорости синхронизации с затвором. Это гарантирует большую свободу при выборе экспозиции. Кроме того что вы сможете устанавливать большие диафрагмы для получения качественного размытия объектов вне фокуса, у вас будет возможность подсвечивать объект, „замораживая“ его в движении. Среди широкого спектра аксессуаров для блицев Speedlite путешествующим фотографам следует уделить особое внимание различным аккумуляторным блокам и выносным магазинам для дополнительных батарей. В экспедиции запас электроэнергии никогда не помешает.

на снимаемую сцену. Кроме того, для достижения достаточной глубины резкости фотографу приходится зажимать диафрагму, что автоматически приводит к увеличению выдержки, и возникает необходимость в увеличении уровня освещения. Обычные блицы в этом случае не подойдут, поскольку поток света от них будет частично или полностью перекрываться корпусом объектива. Можно решить проблему с помощью двух обычных Speedlite на выносных кронштейнах — но такая конструкция будет громоздка и сложна в использовании. А можно воспользоваться специальными макровспышками Macro Ring Lite MR-14EX или Macro Twin Lite MT-24EX, которые крепятся непосредственно на переднюю оправу объектива. Первая модель, как явствует из названия, представляет собой кольцо с двумя лампами и рассеивателями. Баланс мощности источников может регулироваться в соотношении от 1:8 до 8:1 в 13 шагов, что позволяет получать интересную светотеневую игру на сцене. MR-14EX работает в E-TTL режиме; как и модели Speedlite, она может полностью управлять ведомыми вспышками и действовать в режиме высокоскоростной синхронизации. MT-24EX, обладая всеми достоинствами кольцевого собрата, имеет большую мощность (ведущее число — 22 против 14) и более гибкую систему управления. Кроме установки соотношения освещенности, для каждой из двух разнесенных головок можно установить углы наклона и поворота, к тому же кронштейн можно повернуть относительно оси объектива. Такая конструкция позволяет отрабатывать на сцене практически неограниченное количество схем освещения. Несмотря на то что основная сфера деятельности данных вспышек — макро, широкие возможности по моделированию света и достаточно высокая мощность делают их интересными инструментами и в других областях фотографии. Они смогут пригодиться в предметной или портретной съемке.

ДЕТАЛИ SPEEDLITE 580EX II Режимы работы: E-TTLII, E-TTL, TTL Максимальное ведущее число: 58 Диапазон автоматического увеличения: 24–105 мм Высокоскоростная синхронизация: есть Режим стробоскопа: есть (1–199 Гц) Информация о цветовой температуре: есть Беспроводная связь ведущий/ведомый: есть/есть Подсветка АФ/пилотный свет: есть/нет Питание: 4хАА Время перезаряда, с: 3.8 Защита от влаги и пыли: есть Габариты, мм: 76х137х117 Вес, г: 405

ДЕТАЛИ MACRO TWIN LITE MT-24EX Режимы работы: E-TTL, TTL Максимальное ведущее число: 24 Высокоскоростная синхронизация: есть Режим стробоскопа: нет Информация о цветовой температуре: нет Беспроводная связь ведущий/ведомый: есть/нет Подсветка АФ/пилотный свет: нет/есть Питание: 4хАА Время перезаряда, с: 0.1–7 Защита от влаги и пыли: есть Габариты вспышки, мм: 235x90x49 Габариты блока, мм: 74x126x97 Вес, г: 585

ZOOФОТО

259

Спецпроект

Арсенал фотоохотника

Струйные принтеры Canon

В печать! Тем, кто давно занимается фотографией, ясно: лишь напечатанный снимок можно назвать законченным. При печати проявляются все нюансы изображения, и фотография, которая была до этого лишь частью творческого замысла фотографа и предметом компьютерных манипуляций, начинает жить собственной жизнью. Зритель оценивает именно отпечаток, поэтому крайне важно, чтобы заложенная создателем идея была передана адекватно. А это, согласитесь, невозможно без правильной передачи принтером цвета, плотности, контраста и четкости. Можно сказать, отпечаток и будет тем трофеем, который фотограф привезет с фотоохоты труйные принтеры давно живут по соседству с нами — на работе и дома. Они стали до того привычны, что уже не ассоциируются с инструментами для творчества. Это просто рабочие лошадки, день за днем выполняющие рутинные функции. Память заботливо стерла те времена, когда струйники могли печатать только документы, померкла радость от первой напечатанной с их помощью фотографии, на которую уходило полкартриджа, забылся момент, когда мы перестали различать на „струйных“ фотографиях печатную точку… Мы уже не обращаем внимания на глубокий глянец отпечатков или даже на цвета, о правильной передаче которых раньше и мечтать не могли. Это стало совершенно обычным делом. Сегодня топовые модели струйных принтеров достигли такого момента в развитии, что ждать существенных скачков качества уже не приходится. Да, вырастет скорость, будут совершенствоваться формулы чернил, бумага — все то, что способствует сохранности и фотореалистичности изображения; но принципиально мало что изменится. Просто потому, что основа для качественной печати любой сложности уже существует. Многие фотографы и дизайнеры это осознали. У современной струйной печати три основных преимущества перед любой другой. Если бы не они, можно было бы спокойно, по старинке, носить фотографии в фотолабораторию. Первое, оно же основное, — разнообразие материалов. Ни одна другая область, будь то полиграфия или традиционная „мокрая“ фотография, такой ассортимент носителей для печати предложить просто не в состоянии.

260

ZOOФОТО

Какая еще печатная технология позволяет выводить изображения без заметного снижения качества на холсте и акварельной бумаге, плотном картоне и пленке, фольге и ткани! Причем для работы с данными материалами не нужен какой-либо специальный принтер. Да, конечно, есть и ограничения, но они меркнут перед этими перспективами. Второе — сохранность отпечатков. Может быть, прозвучит не очень убедительно, однако результаты независимых исследований показывают, что долговечность совсем скоро можно будет записывать в преимущества струйной печати. Речь пока не идет о моделях любительского уровня, но профессиональные принтеры и плоттеры, использующие пигментные чернила, уже обгоняют многие цветные фотобумаги по стойкости к воздействию внешней среды. Третье — удобство. Когда принтер находится на расстоянии вытянутой руки, когда его настройки приведены в соответствие с материалами, на которых будет производиться печать, когда для того, чтобы фотография на экране монитора оказалась в руках, требуется всего пара минут — это удобно. Это позволяет экспериментировать, неторопливо искать идеал. Три названных преимущества в сочетании с качеством печати, которое может обеспечивать современный струйный принтер, позволяют решить большинство задач фотографа любого уровня. Нужно лишь подобрать модель, максимально соответствующую конкретным задачам. Проще всего это сделать, ориентируясь на тип устройства.

Фотопринтер формата А4 Фотопринтер такого формата, как правило, относится к классу любительской техники. Он вполне позволяет получать великолепные фотографии, не занимает на столе много места и недорог. Такой принтер знаком большинству из нас. Предназначен он для тех, кто хочет распечатывать фотографии для себя и кому не хочется постоянно ходить в фотолабораторию.

Плоттер В принципе плоттером можно назвать любой струйный принтер, который способен работать с рулонной бумагой и печатает на форматах начиная с А2. Сегодня такие монстры ничуть не уступают по качеству печати своим меньшим братьям и при этом имеют такое неоспоримое преимущество, как почти неограниченный размер отпечатков. Естественно, их прямая обязанность — печатать фотографии для продажи. Едва ли кто-нибудь поставит такой аппарат у себя дома (если, конечно, дом не является дизайн-студией). Именно с помощью подобных устройств оформляется большинство фотоэкспозиций.

Среднеформатный принтер Эти модели относятся, скорее, к профессиональным устройствам. Они выводят носители до 36х43 см, обладают надежной конструкцией, способной выдерживать потоковую печать фотографий, имеют низкий процент брака при печати и большой ресурс работы. В этих аппаратах, которые по аналогии с фототехникой можно назвать среднеформатными, сосредоточены все ноухау разработчиков. Такой принтер уже может не только печатать фотографии для владельца, но и использоваться в коммерческих целях. Подобный формат при соответствующем уровне печати вполне позволяет, например, оформить собственную выставку.

ZOOФОТО

261

Спецпроект

Арсенал фотоохотника

Чем определяется качество печати Качество печати любого принтера определяется несколькими важными параметрами и технологиями, которые применены для его изготовления. Давайте разберемся в этом более подробно

Количество цветов

Как появляется фотография Все очень просто. Наша фотография состоит из миллионов пикселей разного цвета, и задача принтера — пиксель за пикселем перенести ее на фотобумагу. Для этого принтер использует набор чернил четырех цветов: черного, голубого, пурпурного и желтого. Именно они, смешиваясь между собою, способны передать практически любой оттенок. Каждый пиксель фотографии принтер пересчитывает в капельки соответствующих чернил. Например, в каждую точку, из которых состоит зеленый лист, нужно „накапать“ 4 капли желтого, 3 голубого и одну — пурпурного цвета. Чернила находятся в картриджах и небольшими дозами поступают в печатную головку. Она с большой скоростью перемещается поперек листа и строчка за строчкой наносит микроскопические капельки, из которых и складывается изображение. Чтобы чернила не растекались по поверхности, при печати используется бумага с покрытием, помогающим сохранить форму капли и защищающим ее от внешнего воздействия. Некоторые специализированные типы носителей, как например Canon Photo Paper Pro, обладают очень высокой влагостойкостью. Самое удивительное, что весь процесс печати с максимальным качеством на формате A4 на принтере Canon занимает около 30 секунд. Принтер работает практически бесшумно, а чернила не содержат опасных для здоровья ингридиентов.

Печатающая головка

Одна из самых важных характеристик. От того, сколькими цветами оперирует принтер, зависит фотореалистичность изображения. Цветов может быть от 4 до 12. Это основные цвета (черный, голубой, пурпурный, желтый) плюс дополнительные, которые служат как для более точной и естественной передачи полутонов, так и для того, чтобы расширить диапазон передаваемых цветов. Например, Canon PIXMA iP4500 имеет в арсенале 5 цветов. Здесь дополнительный черный служит для четкой печати текста. Профессиональная модель формата А3+ Canon PIXMA Pro9500 имеет 10 чернильниц, а среднеформатные принтеры и плоттеры Canon – до 12! Чем больше цветов, тем шире цветовой охват и плавней градационные переходы, а для качественной печати черно-белых фотографий принтеры могут использовать серые и специальные черные картриджи.

Данное устройство с невероятной скоростью „выстреливает“ на фотобумагу чернильные капли. Процесс должен выполняться с ювелирной точностью, а сами капли должны быть микроскопически малыми. Это непросто. Можно сказать, что именно печатающая головка плюс „мозги“, то есть определенный алгоритм расчета (куда и сколько накапать чернил), определяют качество печати струйного принтера. Вот уже больше трех лет печатающие головки принтеров Canon изготавливаются по запатентованной Canon технологии FINE. Это сокращение от Full-photolithography Inkjet Nozzle Engineering (англ. „фотолитографическое изготовление чернильных сопел“, по такой же технологии производятся современные процессоры). Такой способ позволяет сделать чернильные сопла чрезвычайно маленькими (9 мкм) и в то же время разместить их весьма плотно. Получается головка, где располагается очень много — несколько тысяч — сопел, и скорость печати увеличивается без потери качества. Например, в плоттере imagePROGRAF 5100 PIXMA (формат А2) применена двойная печатающая головка, где размещено 30 720 сопел. Примечательно, что размер капли, который может формировать такая головка, колеблется в пределах от 1 до 4 пл, то есть на кончике волоса таких капелек поместится не одна и не две.

Срок жизни отпечатка Трудно было бы назвать качественной печать, в результате которой фотография в первые месяцы или годы выглядит хорошо, а потом тускнеет, теряет цвета — другими словами, меняется. Сохранность отпечатков — вещь первостепенная, особенно когда речь идет о коммерческом использовании. Для увеличения светостойкости отпечатков фотопринтеры PIXMA оснащены разработанной Canon технологией ChromaLife100. Она основана на сочетании новых формул чернил и специальной фотобумаги. То есть если печатать фотографии, например, с помощью принтера PIXMA Pro9000 на глянцевой бумаге Canon Photo Paper Pro PR-101, они смогут, не выцветая, храниться до 100 лет в альбоме, 30 — под стеклом и 10 — на воздухе. Цифры, если вдуматься, внушают уважение.

Эта модель, предназначенная для фотолюбителя, — наглядное доказательство того, что создание универсальной модели, как нельзя лучше подходящей под определение „цена — качество“, вполне возможно. Принтер замечательно справится с печатью как фотографий, так и текста

Canon PIXMA iP4500 этого принтера три основных достоинства. Первое — он универсален, то есть кроме печати фотографий превосходно справляется с печатью обычных документов: текста, таблиц и презентаций с элементами цветной графики. Здесь есть и блок автоматической двусторонней печати, и дополнительные черные пигментные чернила для печати текста. Конечно, он не заменит таких офисных „бойцов“, как лазерные принтеры, но с небольшими тиражами вполне справится. Второе — iP4500 справедливо называется фотопринтером. Да, в отличие от многих собратьев в его палитре нет дополнительных „фото“-цветов (светло-пурпурного и светло-голубого), но и без них он обеспечивает качество печати, достаточное для фотолюбителя. Поскольку головки, используемые в принтере, выполнены по технологии FINE

и практически идентичны тем, что установлены в старших моделях, разрешение печати Canon PIXMA iP4500 достигает рекордного значения 9600х2400 dpi. Следствия этого — высокая детализация снимков и высокая скорость печати. Например, принтер может распечатать фотографию А4 за полторы минуты, причем не в каком-нибудь режиме „черновик“, а при максимальных установках качества. Умеет он печатать и на подготовленной поверхности диска. Нельзя сказать, чтобы эта функция была нужна постоянно, однако у многих из нас в компьютерах немало фильмов, музыки, фотографий, которые рано или поздно перекочевывают на DVD, и было бы совсем неплохо оформить такой диск красиво. Наконец, третье достоинство — цена. Чтобы убедиться в этом, достаточно еще раз перечитать первые два пункта, а потом взглянуть на стоимость принтера.

ДЕТАЛИ Ориентировочная цена: $150 Чернила: черный, черный фото, голубой, пурпурный, желтый Размер капли: 1 пл Максимальный формат носителя: А4 Разрешение печати: 9600х2400 dpi Интерфейс: USB 2.0 Hi-Speed (поддержка Direct Print, PictBridge) Габариты, мм: 445x303x160 Вес, кг: 7 Расходные материалы: 4 картриджа (CLI-8): $13/шт.; экономичный набор CLI-8 CromaL ife Pack, включающий 4 картриджа (CMYK) и 50 листов фотобумаги формата 10x15 см: $45

САМОЕ ИНТЕРЕСНОЕ Принтер умеет печатать на поверхности специальных CD или DVD; для их оформления в комплекте идет программа CD-LabelPrint. Выбираем нужное изображение, добавляем текст или какой-нибудь графический элемент — и макет готов. Блок автоматической двусторонней печати, традиционно ассоциируется с офисными документами, но в ip4500 он может послужить и фотографу. Canon предлагает двустроронние фотобумаги для создания альбомов, макет которых можно без особого труда поготовить с помощью ПО, входящего в комплект поставки принтера. Дополнительный черный картридж в палитре предназначен для печати текста. Он содержит пигментные чернила, которые на простой бумаге помогают буквам выглядеть четко, к тому же отпечаток приобретает дополнительную влаго- и светостойкость.

В модели поддерживается стандарт PictBridge, обеспечивающий принтеру, где нет кардридера и ЖК-дисплея, возможность прямой печати фотографий с большинства цифровых фото- и видеокамер. Современные зеркальные камеры Canon в этом режиме наряду с обычными фотографиями умеют печатать контрольные отпечатки выглядящие так, как если бы они были сделаны с пленки контактным методом.

Сушка Не забывайте после печати давать отпечатку просохнуть минимум 15–20 минут (а лучше — больше), прежде чем делать вывод о качестве. Должно пройти некоторое время, чтобы красочный слой окончательно устоялся. И помните, что на ваше впечатление от цветопередачи влияет источник света, при котором вы рассматриваете отпечатки.

ZOOФОТО

263

Спецпроект

Арсенал фотоохотника

Профессиональный принтер, обеспечивающий максимально возможную производительность, высокое качество печати и длительную сохранность фотографий. Все это позволяет использовать его не только для творческих, но и для коммерческих целей

Canon PIXMA Pro9500 емный корпус, крышка с металлическими элементами, строгий дизайн и, конечно, формат А3+ выдают ориентированность принтера на профессиональных пользователей. Не менее внушительно смотрятся и результаты его работы. Печатная головка FINE и 10 картриджей с пигментными чернилами, где кроме привычных цветов можно встретить красный, зеленый и серый, обеспечивают высокий уровень печати. Красный и зеленый в палитре расширяют цветовой охват, а серый позволяет получать черно-белые фотографии без заметного оттенка и эффекта метамеризма, то есть изменения баланса цветов с изменением условий освещения. Итог — принтер может справиться почти с любой поставленной задачей. Фотографии, напечатанные с его помощью, отличаются насыщенностью и тонким контрастом, который не нарушает общего баланса цветов, а проявляется там, где требуется, — в деталях.

Использование пигментных чернил оправдано и тем, что светостойкость фотографий резко увеличивается, а значит, принтер можно использовать и для коммерческих задач. На это указывает также надежная конструкция. Есть у этой модели и родной „брат“ — Can on PIXMA Pro9000. Основные его отличия — меньший размер капли (2 пл), высокая скорость печати и водорастворимые чернила. Их использование позволяет работать со всем диапазоном расходных материалов и добиваться экстремально широкого цветового охвата. Кроме того, PIXMA Pro9000 использует технологию ChromaLife100, увеличивающую сохранность изображений. Например, отпечаток может храниться в альбоме без заметных изменений до 100 лет. Pro9000 и Pro9500 давно присутствуют в арсенале принтеров Canon и заслужили уважение профессионалов по всему миру.

ДЕТАЛИ Ориентировочная цена: $1000 Чернила: черный, матовый черный, серый, голубой, светло-голубой, пурпурный, светлопурпурный, желтый, красный, зеленый Размер капли: 3 пл Максимальный формат: А3+ Разрешение печати: 4800x2400 dpi Интерфейс: USB 2.0 Hi-Speed (поддержка Direct Print, PictBridge) Габариты, мм: 660х354х191 Вес, кг: 14 Расходные материалы: 9 картриджей (PGI-9): $11/шт.

САМОЕ ИНТЕРЕСНОЕ Технология FINE, по которой изготовлена головка принтера, обеспечивает высокое разрешение печати (4800x2400 dpi), малый объем капли (3 пл) и высокую скорость работы. Итог — фотореалистическое качество печати за несколько минут.

Дюзы Периодически выполняйте проверку дюз принтера, особенно если он не работал в течение недели или больше. Напротив, не следует „для профилактики“, то есть без особой нужды, выполнять прочистку печатной головки — на эту операцию тратится немало чернил. Современные принтеры Canon имеют встроенные энергонезависимые часы, и все необходимые процедуры очистки выполняются автоматически. Запуск процедуры очистки головок следует запускать вручную только в случае возникновения проблем с качеством печати.

Корпус принтера изготовлен с учетом профессионального использования, то есть его ресурс увеличен за счет включения в конструкцию деталей повышенной прочности и металлических элементов. „Профессиональная“ ориентация модели прослеживается и в дизайне корпуса. Конструкция принтера позволяет печатать на фотобумагах большой толщины. Чтобы не повредить их при загрузке, есть возможность трансформировать систему лотков так, чтобы лист проходил сквозь принтер, не изгибаясь. Можно печатать и на CD/DVD. Набор из 10 пигментных чернил включает красный, зеленый и серый. Эта палитра позволяет достоверно воспроизводить даже самые насыщенные оттенки, а серый помогает получать черно-белые фотографии без видимого оттенка.

Современный и удобный инструмент для печати изображений формата до А2. Сочетает доступность, свойственную бюджетным моделям, и функции профессиональных плоттеров. Его сильные места — скорость, стабильность цветов и качественная печать цветных и черно-белых фотографий

imagePROGRAF iPF5100 отограф, у которого на накопление опыта и мастерства ушли годы, хочет, чтобы при печати все его достижения были воспроизведены в полном объеме, независимо от технических возможностей аппаратуры и компетентности сотрудников лабораторий. Профессиональный фотограф постоянно сталкивается с необходимостью печатать снимки для оформления интерьера, для выставки, портфолио или продажи. Естественно, к принтеру здесь предъявляются особые требования. С одной стороны, он должен быть доступен по цене, с другой — сочетать все функции, необходимые для коммерческой фотопечати. Немаловажен и размер, ведь работать принтеру, скорее всего, придется в домашних условиях. imagePROGRAF iPF5100 относится именно к такому классу моделей. Он немногим больше принтера формата А3, стоит не дороже профессиональных объективов или фотокамер и по качеству печати не уступает старшим моделям широкоформатных принтеров imagePROGRAF. На этом стоит остановиться подробнее.

Первое. В принтер используется 12-цветная печать пигментными чернилами; дополнительные цвета — красный, синий и зеленый — обеспечивают расширенный цветовой охват и светостойкость изображения. А включенные в состав обновленные черные и серые чернила помогают добиваться реалистичных черно-белых отпечатков практически без метамеризма или эффекта „бронзовых“ пятен (проявляющегося, когда отпечатки рассматриваются под углом к свету). Второе. Благодаря сдвоенной печатной головке, содержащей экстремально большое число сопел (30 720), iPF5100 способен распечатывать даже самые большие форматы всего за несколько минут. Этой же цели — скорости — служит новый процессор L-COA, руководящий всеми действиями аппарата. И третье. Принтер обладает всем необходимым для потоковой печати: поддержкой рулонных носителей, автономной системой калибровки цвета и картриджами большой емкости. В принципе, здесь есть все необходимое для печати любого уровня сложности.

ДЕТАЛИ Ориентировочная цена: $2000 Чернила: черный, черный фото, голубой, светлоголубой, пурпурный, светло-пурпурный, желтый, красный, синий, зеленый, серый, светло-серый Размер капли: 4 пл Максимальный формат: А2 Разрешение печати: 2400х1200 dpi Интерфейс: USB 2.0 Hi-Speed, 10/100 Base-T/TX, IEEE 1394 (опция) Габариты, мм: 1000x810x350 Вес, кг: 53 Расходные материалы: картриджи PFI-103, PFI- 101 (130 мл): $77

САМОЕ ИНТЕРЕСНОЕ В imagePROGRAF 5100 установлен новый процессор L-COA, который способен очень быстро выполнять все необходимые операции, связанные с печатью больших изображений, и при этом контролировать бесперебойную работу печатных головок. Принтер использует 12-цветную систему пигментных чернил LUCIA, которые расширяют цветовую гамму на отпечатках и позволяют добиваться ярких цветов и плавных цветовых переходов. Новые черные и серые чернила повышают качество черно-белой печати. Система самокалибровки устраняет различия в цвете, связанные с изменением печатных головок и индивидуальными особенностями принтера. За несколько минут встроенный датчик нивелируют цветовое расхождение между оригиналом и отпечатком.

30 720 — именно столько сопел содержится в сдвоенной печатной головке этого принтера, изготовленной по технологии FINE. Для сравнения: печатная головка фотопринтера А4 трехлетней давности имела всего около 600 сопел. Скорости несопоставимы.

Калибровка монитора Если подходить к процессу печати профессионально, то прежде чем приступать к печати фотографий, следует откалибровать монитор и в качестве программ для печати использовать те, которые поддерживают управление цветом.

ZOOФОТО

265

Ссылки

Аристархов Александр

Виноградов Дмитрий

jaggerava@rambler.ru

winograd@rambler.ru

Артюхин Юрий

Войнич Эдуард

artukhin@mail.kamchatka.ru

edhome@usa.net

Барташов Игорь

Войнич Юлия

asdf-11@yandex.ru

sys@usa.net

Благовидов Алексей

Горшков Сергей

alexei-blagovidov@yandex.ru

gsvl@mail.ru

Блинов Владимир vb@tut.by

266

ZOOФОТО

Гудков Андрей

Иванов Владимир

gudkov2000@mail.ru

photo@izanoza.com www.izanoza.com

Гущин Игорь

Колотилин Андриан

giv58@yandex.ru www.photogushchin.ru/

fotoarts@yandex.ru

Дмитриев Владимир

Конюхов Николай

vdmitriev@prosv.ru

konyukhov@hotmail.com

Забугин Вячеслав

Корзунович Павел

zabuginslava@mail.ru

fotoarts@yandex.ru

Иванов Александр yelivanova@mail.com myravei@bk.ru

ZOOФОТО

267

Ссылки

Мешков Владимир

Онищенко Вадим

89057654321@rambler.ru

wildlifephoto@wildlife-photo.org

Мосейкин Валерий

Пантелеев Олег

valery_moseykin@mail.ru

oepanteleev@council.gov.ru

Мосейкин Евгений

Семенов Михаил

eugene_moseykin@mail.ru

sem2096@yandex.ru

Николаев Сергей

Тяхт Виктор

niko_ss2000@hotmail.com

tyakht@orc.ru www.lotsofbirds.com

Оборин Андрей oborin@yandex.ru, www.oborin.ru

268

ZOOФОТО

ЛУЧШИЙ ФОТОГРАФ ДИКОЙ ПРИРОДЫ www.animalphoto.ru

ПРИЕМ РАБОТ ЕЖЕГОДНО 31.05 – 31.10

ОФИЦИАЛЬНЫЕ ПАРТНЕРЫ:

Digital Photo Ежемесячный журнал Специальный выпуск ZOOФОТО № (3) 1/2008

Главный редактор Олеся Бондарева Выпускающий редактор Лидия Добрачева Редактор Галина Щелокова Технический редактор Илья Рясков

ГРУППА ЖУРНАЛОВ «PHOTO» Издатель группы Ольга Ряскова Ryaskova.olga@mediasign.ru Заместитель издателя по маркетингу Елена Рыбчинская Менеджер по спецпроектам Татьяна Слуцкая

Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов, Юрий Саклаков

АДМИНИСТРАЦИЯ ИЗДАТЕЛЬСТВА Генеральный издатель Денис Калинин

Литературный редактор Евгений Яблоков

Управляющий редактор Игорь Попов

Арт-директор Константин Юшин

Ответственный секретарь издательства Лада Мягкова

Корректор Надежда Лин

Директор департамента издательских сервисов Сергей Кучерявый

Верстка Дмитрий Печенкин, Ирина Енина

Адрес редакции 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143 (с пометкой „ООО Медиа-С“) Тел.: +7 (495) 510-1524, 510-1525 Факс: +7 (495) 510-1523 info@digital-photo.ru

Генеральный управляющий, Camden Partners LLP Олег Аргиров Директор по финансам Алексей Войцеховский Директор по развитию персонала Татьяна Гудебская РАСПРОСТРАНЕНИЕ И ПОДПИСКА Коммерческий директор, директор по распространению Александр Глечиков, glechikov.alexander@mediasign.ru Тел.: +7 (495) 510-1524, 510-1525 Подписка через Интернет http://podpiska.mediasign.ru Отдел по работе с претензиями: Тел.: +7 (495) 510-1524, 510-1525. Факс: +7 (495) 510-1523 claim@mediasign.ru Учредитель ООО „Сайн“ 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО „Медиа-С“ 123007, Москва, 4-я Магистральная ул., д. 11, стр. 2 Зарегистрировано Федеральной службой РФ по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство о регистрации ПИ № ФС 77–19340 (от 30 декабря 2004 г.) Тираж 28 000 экз. Цена свободная

РАЗМЕЩЕНИЕ РЕКЛАМЫ ООО «Рекламное агентство ЭдПресс» Тел.: +7 (495) 660-0127, 660-0137 Sales@ad-press.ru Генеральный директор Дина Калугина Директор по продажам практики CE Петр Асаченков asachenkov.petr@ad-press.ru Менеджеры Наталия Хохлова, Мария Николаенко, Алексей Трушков Трафик-менеджер Надежда Максимова

272

ZOOФОТО

Типография: Lietuvos rytas, Литва Все материалы издания являются собственностью редакции. Категорически воспрещается воспроизводить любым способом полностью или частично статьи и фотографии, опубликованные в журнале.

На нашем DVD-диске вы найдете подборку фотографий всех авторов спецвыпуска „ZOOФОТО“, а также их портреты и автобиографии. Кроме того, в качестве дополнительного бонуса мы дарим нашим читателям подборку электронных версий журнала Digital Photo за 2007 год.

На нашем DVD

Журнал Digital Photo представляет очередной спецвыпуск о дикой природе глазами известных зоологов, орнитологов и просто любителей животных. Все авторы нашего спецвыпуска — талантливые фотографы и участники конкурса „Золотая черепаха“. Вы увидите более сотни эксклюзивных фотографий животных, дополненных историями о том, как были сделаны неповторимые снимки. Как снимать хищных птиц, жуков-оленей и приматов? Какую технику брать с собой на фотодайвинг и фотосафари; как вести себя с живыми макромоделями… и это еще далеко не все! Животные Камчатки, Мальдив, Африки, Флориды, Командорских островов, Ладожского озера и даже Московского зоопарка — под одной обложкой.

журнал