Digital Photo 3(59)_2008 by frag me

ТЕ Г А Н СТ И АШ ОВ ГА ЕМ Ы Б Х С А DVD НИ Й МК ТА ОВ

НОВЫЙ КОНКУРС „ЧИТАТЕЛЬСКАЯ ОБЛОЖКА“!

DIGITAL PHOTO МАРТ 2008

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

МАРТ 03 (59) 2008

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

ГИД ПОКУПАТЕЛЯ

ПУТЕВОДИТЕЛЬ ПО ФОТОТЕХНИКЕ

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

ПРАКТИКА

PENTAX K20D

ПЕРНАТЫЙ МИР

СЪЕМКА В ПАСМУРНЫЙ ДЕНЬ

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

ШКОЛА ПРОФИ

СОЗДАЕМ КОЛЛАЖ ИЗ ДЕСЯТИ ФОТОГРАФИЙ УЧИМСЯ МАСШТАБИРОВАТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ КОРРЕКТИРУЕМ ЦВЕТОВОЙ БАЛАНС ИМИТИРУЕМ ТЕХНИКУ СЪЕМКИ В ВЫСОКОМ КЛЮЧЕ

CANON EOS 40D OLYMPUS MJU 790SW ОБЪЕКТИВЫ SAMSUNG

МАСТЕР-КЛАСС

ФОТОЭКСПЕРИМЕНТЫ НА НАШЕМ DVD

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

3(59) МАРТ 2008 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@digital-photo.ru Заместитель главного редактора Юлия Роднина rodnina@digital-photo.ru Редакторы Галина Щелокова, schelokova@mediasign.ru Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru Заместитель главного редактора по технической части Александр Асташов, astashov.alexander@digital-photo.ru Технический редактор Илья Рясков, ryaskov.iliya@digital-photo.ru Выпускающий редактор Лидия Добрачева, dobracheva@digital-photo.ru Литературный редактор Евгений Яблоков Корректор Надежда Лин Над номером работали Александра Кандалинцева, Георгий Полицарнов, Тагир Алкин, Мария Ефремова, Денис Поликарпов, Екатерина Погорелова Арт#директор Константин Юшин Верстка Дмитрий Печенкин Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Заместитель издателя по маркетингу Елена Рыбчинская Менеджер по спецпроектам Татьяна Слуцкая Дизайнеры по рекламе Михаил Архипов, Мария Дроздова, Ксения Хрущева Руководитель фотослужбы Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Издатель направления Photo Ольга Ряскова, Ryaskova.olga@mediasign.ru Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523 e-mail: sales@ad-press.ru

Директор службы продаж рекламы Дина Калугина Директор практики CE Петр Асаченков Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru Мария Николаенко, nikolaenko.maria@ad-press.ru Алексей Трушков, trushkov@ad-press.ru Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 Учредитель: ООО „Сайн“ 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО „Медиа-С“ 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP Директор по финансам Алексей Войцеховский Директор по производству Сергей Кучерявый Директор по персоналу Татьяна Гудебская Директор департамента IT Дмитрий Паршков Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, glechikov.alexander@ьediasign.ru Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847 Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767 Поставщик в РБ – ООО «Росчерк»: г.Минск, ул.Авангардная, 48а. Тел.: (017) 299-92-61/62 Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru Типография: Zapolex, Poland Декларируемый тираж: 100 000 экз. Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции Цена свободная Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

ВАШЕ СЛОВО, ТОВАРИЩ ЧИТАТЕЛЬ… та странная картинка в начале колонки редактора объясняется довольно просто. Кадр сделан в Дубаи, где ваш корреспондент находился в середине января нынешнего года. Там я, трое моих российских коллег и еще более сотни журналистов со всей Европы тестировали новинку от компании Pentax — новую четырнадцатимегапиксельную зеркальную камеру K20D. Посмотреть результат вы сможете на странице 24. А пока я расскажу вам о новой идее, которая пришла в голову Юлии Родниной и была поддержана всеми сотрудниками редакции. Итак, мы объявляем новый, не имеющий в истории нашего журнала аналогов конкурс! Назвали мы его — „ Читательская обложка“. Суть его в следующем: Вы, уважаемые читатели, можете присылать нам в редакцию (на ящик konkurs@digital-photo.ru) свои работы, а в теме пишите „Обложка“. Тема работ ничем не ограничена, единственное условие — снимки должны быть в портретном (вертикальном) формате. Ваших работ мы будем ждать до первого апреля (и это не шутка!). „А каков результат?“ — спросите вы. Результатом станет публикация лучшего, на взгляд редакции, конкурсного снимка в майском номере журнала! Поэкспериментируем?

Евгений Уваров, главный редактор

Концепция журнала Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как поймать в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах#редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD#ДИСК с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на интернет#сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство. Мы независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт#дисков techsupport@digital-photo.ru Ваши пожелания редакции editor@digital-photo.ru Фотографии для читательской галереи gallery@digital-photo.ru События, идеи, выставки news@digital-photo.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@digital-photo.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@digital-photo.ru Общие вопросы и предложения info@digital-photo.ru

КАК СНЯТЬ 118 ЭФФЕКТНЫЙ ПЕЙЗАЖ

ПЕРНАТЫЙ МИР

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

В Н ОМ ЕР Е

Страница

ШКОЛА ПРОФИ

Страница

108

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PENTAX K20D

NEW

ГИД ПОКУПАТЕЛЯ

Страница

24 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

СЪЕМКА С ВЕРТОЛЕТА

Страница

126

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

Март 2008

DVD

#3 (59) Март 2008

СОДЕРЖАНИЕ 006 012 023 024 030 044 064 070 078

Конкурс „Точка зрения“ Новости ИЗ ПЕРВЫХ РУК. Epson Stylus Pro 3800 ИЗ ПЕРВЫХ РУК. Полевой тест Pentax K20D МАСТЕР-КЛАСС. Эксперименты ПРАКТИКА. Съемка в пасмурный день Конкурс „Путевые заметки“ ШКОЛА ПРОФИ. Пернатый мир ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. Учимся масштабировать изображения. Корректируем

086

094 108 114 118

126

цветовой баланс. Имитируем технику съемки в высоком ключе ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. Волшебный мир. Рисуем коллаж СОБЫТИЕ Гид покупателя Путь к совершенству ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. „Открытка“ и не только, или Как снять эффектный пейзаж ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. С точки зрения Гулливера

НА ДИСКЕ: НА ЭТОМ ДИСКЕ: ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ВИДЕО К УРОКАМ

#3 (59) Март 2008

Digital Photo

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ВИДЕО К УРОКАМ

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ PENTAX K20D OLYMPUS μ 790SW CANON EOS 40D ОБЪЕКТИВЫ SAMSUNG

НА ЭТОМ ДИСКЕ:

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

050 Canon EOS 40D 060 Olympus μ790SW 056 Объективы Samsung

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ВИДЕО К УРОКАМ

ТЕСТЫ

#3 (59) Март 2008

DVD

На нашем DVD-ДИСКЕ

#3 (59) Март 2008

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Помимо привычных уроков, знакомящих читателей с основными инструментами Photoshop, в этот раз мы решили сделать развернутый фотоурок о том, как делать коллажи. Зачем при работе с коллажем создавать столько слоев? Как пользоваться инструментом Free Transform? Чем удобен в работе с изображениями графический планшет Wacom? Своим опытом с читателями поделится художник Сергей Гордеев.

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

MAC OS X Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ! Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невозможно. Поэтому мы предлагаем вам возможность самим оценить, на что способны фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппаратов. В этом номере вас ждет полевой тест Pentax K20D, тест модной Canon EOS 40D, водоплавающий компакт Olympus μ 790SW и тест шести объективов Samsung!

СРАВНИТЕ! Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_shots мы разместили почти 3 гигабайта тестовых снимков девяти десятков цифровых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

НАШ DVD-ДИСК Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возможностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ для OS X.

Мы будем признательны за любые замечания и комментарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложения присылайте по адресу TechSupport@digital-photo.ru. Для просмотра диска вам потребуется DVD-привод.

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

Точка зрения

Самые интересные и необычные снимки читателей

ПОБЕДИТЕЛЬ! ГРУСТНЫЙ ЗАКАТ Дмитрий Кущ Canon EOS20D d--k@yandex.ru 006 DIGITAL PHOTO

01 01

ДИНАМИКА ЗАКАТНОГО ДВИЖЕНИЯ БРЫЗГ Дмитрий Кущ Canon EOS20D d--k@yandex.ru ФОНАРИКИ Андрей Шереметьев Canon 1D MARK III bantoi@mail.ru

ОТРАЖЕНИЕ Анастасия Кораблева Olympus C-7070 n.korableva@mail.ru ЖЕСТОКИЙ СПОРТ Антон Ишков Nikon D80 Ishkov79@rambler.ru

04 DIGITAL PHOTO 007

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

05 05

UPSIDE DOWN Сергей Карпов Sony DSC-W7 ska_s@inbox.ru

ЛЕТЯЩИЕ ПРИЗРАКИ Антон Сабитов Canon30D toshaj@mail.ru

ЗА ХЛЕБОМ Евгений Масалков Canon EOS 5D masal85@mail.ru

КОНТРОЛЬНЫЙ ВЫСТРЕЛ Евгений Иванов Canon Powershot1 ien70@mail.ru

ПОЕЗД… Сергей Меркулов Canon 400D design@viridi.com

07 008 DIGITAL PHOTO

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

10 10

MARLBORO Антон Ахматов Canon EOS 30D anton.a@a-s2dio.kz

КОШКИН ДОМ Александр Фирсов Canon 400D lord_of_dreams@mail.ru

ПРИЗ

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ

РУКА МАСТЕРА Алексей Лебедев NikonD70 vniissok@mail.ru

Присылайте для начала джипеги объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@digital-photo.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

Приз победителю конкурса — калибратор Pantone huey — предоставлен компанией PANTONE

Калибратор Pantone huey Настройте свой монитор всего за 5 минут с Pantone huey, даже если вы никогда раньше этого не делали! Уникальная конструкция калибратора позволяет легко и просто добиться естест венной цветопередачи на экране. Huey также может отслеживать изменения освещенности в комнате и соответствующим образом корректировать яркость монитора.

010 DIGITAL PHOTO

www.pantone.ru

Технические новости

Тенденции

События

Выставки

Наблюдатель

„Путевые заметки“ овые впечатления, яркие эмоции, свежий взгляд — мало кто не любит путешествия и приключения. Особенно если речь идет о людях, смотрящих на мир через объектив фотоаппарата. Что видит человек в пути? Что ловит его взгляд, объектив его камеры? Путешествие — это не просто перемещение „из пункта А в пункт В“ с целью посмотреть достопримечательности, оценить творения природы или человека. Каждый путешественник несет в себе свою философию, эмоции и настроение. Каждый из нас — личность, которая видит и отображает мир через призму личного восприятия. И когда на глянцевой бумаге находят свое отражение впечатления и эмоции самых разных людей — разве это не чудо? Сотворить это чудо может каждый. Без малого пять лет в постоянном конкурсе „Путевые заметки“ Digital Photo печатает читательские фотографии, привезенные из разных уголков мира. Коллекция тревел-фотографий, сделанных читателями, пополняется с каждым днем все более

интересными и оригинальными работами. В каждом номере, двенадцать раз в год, в рубрике „Путевые заметки“ публикуются наиболее интересные снимки читателей — как любителей, так и профессионалов. А победители получают ценные призы. Выставка в аэропорту Домоделово — коллекция из 30 читательских работ, напечатанных в одноименной рубрике журнала Digital Photo, — организована при поддержке компании Pentax и представителей аэропорта. Все путешественники, отправляющиеся в полет, и провожающие могут заглянуть и увидеть экспозицию с 1 февраля по 1 марта 2008 г. Эту выставку можно считать поистине международной, ведь из 72 авиакомпаний, выполняющих свои рейсы из Домодедово, 22 являются зарубежными, а сам аэропорт — лидер по объему перевозок на территории России. Выставка размещается в экспозиционном зале аэропорта на первом этаже и открыта для бесплатного посещения.

1 февраля — 1 марта, Экспозиционный зал аэропорта Домодедово

Фото: Михаил Поле

Журнал Digital Photo совместно с Pentax представляет фотовыставку

Samsung GX-20 Брат-близнец Pentax K20D след за презентацией K20D, новой камеры Pentax, компания Samsung представила ее брата-близнеца. GX-20 также обеспечена пыле- и влагозащитой, оснащена 14-мегапиксельной КМОП-матрицей производства Samsung, имеет режим Live View и 2.7-дюймовый дисплей. Различия между Samsung GX-20 и Pentax K20D — лишь в дизайне корпуса, структуре меню и алгоритмах внутрикамерной конвертации снимков в JPG. Технические же характеристики обеих новинок абсолютно идентичны. Стоимость Samsung GX-20 должна составить около $1400.

Photosimile 5000 Автоматизация предметной фотосъемки

полне возможно, что в ближайшее время у фотографов значительно уменьшится количество заказов на фотосъемку различных предметов для каталогов. Причиной тому — анонсированная на выставке CES–2008 офисная фотографическая машина Photosimile 5000. Она представляет с собой лайтбокс размером 28х28х28 дюймов, уже оснащенный источником света с постоянной световой температурой, поворотным предметным столиком и специальным рельсом для перемещения фотокамеры по дуге от горизонтального до вертикального положения. Сама камера, кстати, тоже поставляется в комплекте.

С помощью Photosimile 5000 можно получать как отдельные фотографии, так и 360-градусные и полусферические панорамы предметов. Причем вся съемка происходит автоматически и управляется с компьютера. От пользователя требуется лишь расположить объект внутри лайтбокса. Поставляемое в комплекте программное обеспечение умеет даже автоматически создавать анимированные GIF- и Flash-ролики. И все это без громоздкой студии, профессиональных источников света, неудобных штативов и приглашенных фотографов. Автоматическая съемка 20 кадров займет всего 2.5 минуты. Стоимость офисной фотографической машины Photosimile 5000 и дата ее появления в продаже пока не объявлены.

Новая линейка объективов Sigma f/3.8–5.6 DC OS HSM и два телеобъектива — Sigma APO 120–400mm f/4.5–5.6 DG OS HSM и Sigma APO 150–500mm f/5–6.3 DG OS HS. Все три стабилизированных объектива оснащены HSM-моторами. Наиболее мощная новинка компании — светосильный телевик Sigma 200–500mm f/2.8 EX DG. Высокая светосила закономерным образом сказалась на габаритах и весе объектива: он лишь самую малость недотягивает до 16 кг. Часть этих килограммов приходится на долю встроенного литиево-ионного аккумулятора, питающего приводы фокусировки и зума. В комплекте с объективом поставляется телеконвертер, позволяющий увеличить диапазон фокусных расстояний до 400–1000 мм и снижающий светосилу до f/5.6. Объектив оснащен специальным отсеком для светофильтров диаметром 72 мм на заднем отрезке оптической схемы. На корпусе объектива имеется удобный дисплей, показывающий дистанцию фокусировки и фокусное расстояние. Sigma 200–500mm f/2.8 EX DG будет выпускаться с байонетами Sigma, Canon и Nikon.

Поклонники 4/3, Pentax и Sony получили HSM, а остальные — стабилизатор ажется, в своих новых объективах компания Sigma решила воплотить мечты пользователей всех зеркальных систем. Поклонники 4/3, Pentax и Sony наконец получили встроенный мотор в популярных апохроматических телевиках APO 70–200mm f/2.8 II EX DG Macro HSM и APO 50–150mm f/2.8 II EX DG HSM (только для Sony и Pentax). Напомним, что до этого момента указанные модели выпускались для этих систем с „отверточной“ системой автофокуса, обладающей значительно меньшей скоростью, или не выпускались вовсе. Для камер Nikon D40, D40x и D60, не имеющих встроенного мотора автофокуса, была выпущена специальная версия популярного телезума Sigma 70–300mm f/4–5.6 HSM. От обычной версии она отличается лишь наличием встроенного HSM-мотора. Для владельцев Sigma, Canon и Nikon изотовлено три модели объективов с механизмом оптической стабилизации (в версиях для Sony и Pentax, чьи камеры обладают встроенными системами фокусировки, они также будут выпускаться, но без стабилизатора). Это универсальный бюджетный зум Sigma 18–125mm

ОДНОЙ СТРОКОЙ

ЦИФРОВАЯ ФОТОРАМКА DICOM FH-701 Детали: На фоне множества подобных устройств новинка FH-701, представленная недавно компанией Dicom, отличается оригинальным дизайном. Прозрачная рамка, обрамляющая четкий 7-дюймовый дисплей с разрешением 234x480 точек, снабжена мягкой голубой подсветкой. Эффектное решение корпуса удачно дополнено расширенным функционалом и мощной начинкой. В распоряжении пользователя мультиформатный кардридер, поддерживающий все основные современные типы памяти,

возможность проигрывания видео в форматах Motion JPEG, MPEG-1, MPEG-2 и MPEG-4. Для воспроизведения аудиофайлов MP3 и WMA имеются два встроенных динамика, а в качестве приятного дополнения — функция часов и календаря. Управление производится либо с панели на корпусе рамки, либо с инфракрасного пульта ДУ. Дата выхода: уже в продаже. Ориентировочная цена: 5000 рублей.

DIGITAL PHOTO 013

Наблюдатель

олгое время одним из неоспоримых преимуществ профессиональных зеркальных фотокамер перед компактами являлась скорость серийной съемки. Соперничать с пулеметной очередью из десяти кадров в секунду сложно. Но можно! Новая камера Casio Exilim Pro EX-F1 способна снимать до 60 полноразмерных, 6-мегапиксельных кадров в секунду. Разрабатывая эту модель, инженеры компании сделали основной акцент именно на скорострельности. Пользователю будут доступны два различных скоростных режима: съемка 60 кадров в течение одной секунды или запись пяти кадров в секунду в течение 12 секунд. Не пропустить самый важный момент поможет функция, изначально появившаяся в видеорежимах компактов Casio, — предварительная запись. Камера непрерывно записывает в буфер все, что видит. И даже если вы не успели вовремя нажать на кнопку спуска, фотография нужного момента, скорее всего, найдется среди 60 кадров в буферной памяти, сохраненных еще до начала съемки. На скорость ориентирована и прочая „начинка“ аппарата — даже вспышка способна выдать непрерывную серию из 20 импульсов с частотой семь вспышек в секунду. А для больших скоростей предусмотрена постоянная диодная подсветка, как в мобильных телефонах. Возможности видеорежима у Casio Exilim Pro EX-F1 впечатляют не меньше. Камера способна записывать видеоролики в формате Full HD (с разрешением 1920х1080 точек) с частотой 60 кадров/с. Но и это еще не все. Если пожертвовать разрешением, можно снимать видеоролики с частотой до 1200 кадров/с. На такое не способно даже большинство видеокамер. Стоит отметить, что новинка оснащена еще и 12-кратным оптическим зумом, это значительно расширяет область применения камеры. Стоимость Casio Exilim Pro EX-F1 составляет $1000, дата появления в продаже — март 2008 года.

Sony DSLR-A200 Замена в команде ыросшая на наследии компаний Minolta и Konica система цифровых зеркальных камер Sony на данный момент является самой молодой на рынке. Вторая цифрозеркалка японского электронного гиганта увидела свет сравнительно недавно, в сентябре 2007-го. И вот в команде уже замена! На смену самой первой модели, A100, приходит модернизированная A200 — отныне она будет представлять класс бюджетных любительских зеркалок Sony. Новинка стала чуть компактнее, чуть легче и чуть быстрее; немного увеличился в размерах дисплей фотокамеры — до 2.7 дюйма. Управление также претерпело небольшие изменения. По расположению кнопок и концепции управления А200 сильно напоминает недавно появившуюся А700. От нее же новая камера уна следовала и более шустрый автофокус (по заявлениям производителя, он стал в 1.7 раза быстрее), улучшенную систему шумоподавления, систему защиты сенсора от пыли, более тихий затвор

и индикатор батареи, показывающий оставшийся заряд не в условных делениях, а в процентах. Кроме того, встроенная вспышка A200 научилась открываться автоматически, что должно понравиться начинающим фотографам. Камера оснащена 10-мегапиксельным ПЗСсенсором, причем производитель не сообщает — та же это матрица, что стояла в А100, или другая. Как и прочие зералки Sony, модель оснащена системой стабилизации Super SteadyShot, основанной на сдвиге матрицы. Литиево-ионная аккумуляторная батарея позволит снимать до 750 кадров на одном заряде; в дополнение компания предлагает столь полезный аксессуар, как батарейную рукоятку — не только удобную в портретной съемке, но и увеличивающую автономность аппарата. Рекомендованная производителем цена за китовый комплект с объективом DT 18–70mm весьма заманчива: всего $700. За $900 можно будет получить двойной кит, в который дополнительно включен телевик 75–300mm f/4.5–5.6. В продаже камера должна появиться с февраля 2008 года.

Полнокадровая матрица Sony Canon и Nikon придется подвинуться одтверждая бродившие по Сети слухи, компания Sony официально анонсировала выпуск полнокадровой матрицы для зеркальных фотокамер. На CMOS-модуле размером 41.0х31.9 мм разместилось 25.72 млн светочувствительных ячеек (24.8 млн эффективных или 24.7 млн „активных“ пикселей) в рабочей области с диагональю 43.3 мм. Размер каждого пикселя составляет 5.94х5.94 мкм. В сенсоре реализована новая фирменная технология „мгновенного“ аналогово-цифрового преобразования — данные, считанные по столбцам сенсора, сразу же, непосредственно на самом чипе, в параллельных потоках преобразуются в цифровой вид. АЦП работают в 12-битном режиме (многие современные зеркалки умеют обрабатывать и сохранять данные в 14-битном формате), однако за счет передачи процессору камеры уже цифрового сигнала минимизируются шумы и искажения и одновременно увеличивается скорость работы

Сверхскоростная камера

CASIO EXILIM PRO EX-F1

014 DIGITAL PHOTO

системы. Сама матрица позволит считывать заряды ячеек со скоростью до 6.3 кадра в секунду при снятии данных со всей площади, возможно будет и „оконное“ считывание информации лишь с части сенсора. Согласно заявлению компании, начало массового производства запланировано на текущий год. Возможно, вскоре мы увидим на рынке третьего после Canon и Nikon производителя полнокадровых зеркальных камер.

Sony Alpha 300 и Alpha 350 Live View и поворотный экран

ве новинки в зеркальной линейке Sony были представлены непосредственно накануне выставки PMA. Обе относятся к аппаратам начального уровня, однако у моделей A300 и A350 есть кое-какие особенности, выделяющие их не только среди зеркалок Sony, но и на фоне прочих новинок этого сезона. Во-первых, обе камеры предлагают возможность визирования по экрану. Конечно, сама функция уже стала стандартной, но в этих

сенсор автофокусировки, что позволяет наводиться на резкость быстрее и точнее и использовать следящий режим работы автофокуса. Более того, изображение на экране камеры не будет пропадать даже во время съемки в серийном режиме. А поскольку для формирования изображения не задействуется основная матрица, камеры будут заметно экономичнее расходовать заряд батарей. Второй особенностью стал поворотный, а вернее — наклонный экран,

моделях режим Live View реализован весьма нетипичным образом. Разработчики поместили в блок пентазеркала отдельный сенсор, на который, вместо видоискателя, и проецируется изображение. Благодаря такой схеме при активации Live View продолжает функционировать основной

позволяющий с одинаковым удобством вести съемку как с уровня земли, так и держа камеру над головой. Пока что до столь очевидного и крайне полезного дополнения функции Live View додумались только инженеры компании Panasonic. По техническим характеристикам обе модели оказались почти точными копиями представленной немногим ранее DSLR-A200. Модель А350 отличается от своей сестры только матрицей — в ней установлен новый 14-мегапиксельный ПЗС-сенсор. Максимальный размер кадра дорос до 4592х3056 точек, но при этом снизилась „скорострельность“: два кадра в секунду против трех у моделей A300 и A200. Любопытно, что Live View с отдель ным сенсором и откидной дисплей оказались весьма недорогими: модель А300 в китовой комплектации (DT 18– 70mm) оценена в $800, то есть всего на $100 дороже младшей А200. Добавив еще $100, мы получим самое высокое разрешение в любительском классе: кит Sony DSLR-A350 будет продаваться за $900.

Sony 70–300mm f/4.5–5.6 G и Zeiss T* 24–70mm f/2.8 Два высококлассных объектива дновременно с новыми фотоаппаратами Sony представила и два новых объектива для них. Один, 70–300mm f/4.5–5.6 G, несмотря на невысокую светосилу, имеет индекс G, который в системе Minolta, а теперь и в системе Sony, ранее присваивался лишь высококлассным линзам. У объектива, заключенного в металлический корпус, ультразвуковой привод фокусировки. В его оптической схеме применены элементы из низкодисперсного стекла, корректирующие хроматические аберрации. Модель должна появиться в продаже по цене около $800. Второй объектив — профессиональный зум Zeiss Vario Sonnar T* 24–70mm f/2.8. До него в системе

Sony не было светосильного зума со схожим диапазоном фокусных расстояний. Оптическая схема объектива состоит из 17 элементов в 13 группах; объектив имеет встроенный сверхзвуковой мотор автофокуса. Стоимость Zeiss T* 24–70mm f/2.8 должна составить $1750.

Наблюдатель

Самые стройные камеры Casio Exilim EX-S10, BenQ X800, Nikon S550 и S600

ЦВЕТОПРОБА ONLINE-ФОТОКАМЕРА Компания Panasoniс анонсировала разработку „беспроводной“ камеры, позволяющей непосредственно с фотоаппарата выкладывать фотографии в Интернет, например на сервисе Picasa Web Albums компании Google, при помощи точек доступа HotSpot T-mobile. ПЛЮС: Фотографии из отпуска можно будет показать друзьям еще до возвращения домой. При этом не надо брать с собой ноутбук. МИНУС: Проблема поиска ближайшей точки доступа по-прежнему остается актуальной.

УМНЫЙ ТАЙМЕР Автоматическое подавление эффекта красных глаз, распознавание лиц, Smile Shutter — все это разработки компании FotoNation. Но мысль разработчиков пошла дальше. Теперь они объединили таймер автоспуска с распознаванием лиц в новой функции FaceTime: пока в кадре не появится сам фотограф, таймер спуска затвора не включается. ПЛЮС: У фотографа будет достаточно времени, чтобы добежать до группы портретируемых и занять свое место. МИНУС: В подавляющем большинстве случаев обычного 10-секундного таймера бывает вполне достаточно.

НОВАЯ ПРОШИВКА NIKON D80 Nikon представила обновленную прошивку версии 1.10 для D80. Теперь аппарат „сертифицирован“ на совместимость с Windows Vista. Кроме того, добавлена поддержка протокола MTP и внесены изменения в систему шумоподавления на длинных выдержках. ПЛЮС: Выход новой прошивки — свидетельство заботы фирмы-производителя о покупателях, что не может не радовать. МИНУС: Весь мир уже гадает о следующей версии Windows, а Nikon еще только обеспокоился совместимостью камеры с Vista.

016 DIGITAL PHOTO

а последний месяц сразу три производителя похвастались выпуском самых тонких в мире фотокамер. Первой отметилась компания Casio с наитончайшей 10-мегапиксельной моделью Exilim EX-S10 — ее максимальная толщина составляет 15 мм (в самом тонком месте — 13.8 мм). Причем компактность корпуса не сказалась ни на функциях аппарата, ни на его цене. Кроме 10 МП матрица Exilim EX-S10 оснащена объективом с трехкратным зумом и 2.7-дюймовым дисплеем с разрешением 230 000 точек. В камере реализованы функции распознавания лиц в кадре и так называемый Smile Shutter — спуск затвора при обнаружении улыбки в кадре. Камера умеет записывать видео размером 848х480 точек, используя формат сжатия H.264. При этом заявленная стоимость Exilim S10 составляет всего $250. Новинка фирмы BenQ еще более компактна и является самой тонкой в мире 8-мегапиксельной камерой — ее толщина составляет всего 9.8 мм в самом тонком месте (14.5 мм — в самом толстом). Х800 имеет 3-дюймовый дисплей, 3-кратный оптический зум, снабжена функциями распознавания лиц и системой „цифровой стабилизации“. И намного интереснее, что Х800 способна выполнять функции медиаплеера: может проигрывать MP3 и фильмы в формате MPEG4. Стоимость новинки пока неизвестна, а ее появление в продаже ожидается в первом квартале 2008 года. Рекорды компании Nikon чуть более условны. Средняя толщина моделей Coolpix S550 и S600 составляет 22 мм, что в целом по рынку вполне обычно. Однако S550 вместила одновременно 10-МП матрицу и выдвижной 5-кратный(!) зум (36–180 мм), а Coolpix S600 стала самой тонкой среди обладательниц 28-миллиметрового объектива с системой стабилизации изображения. Кроме рекорда по умещению зума в миллиметры S550 может похвастать системой подавления вибраций, фирменным процессором Expeed и 2.5-дюймовым дисплеем. Имеются также функции определения лиц в кадре и спуска затвора при обнаружении улыбки. Модель Nikon S600 кроме широкоугольного объектива, 10-МП матрицы размером 1/2.3 дюйма, стабилизации и процессора Expeed обладает 2.7-дюймовым дисплеем и демонстрирует рекордно малое время включения — около 0.7 секунды. Nikon S600 в черном и титаново-серебристом исполнении корпуса поступит в продажу по цене около $430, а „пятикратная“ Coolpix S550 оценена в $360.

Canon EOS 450D Продолжатель славных традиций

ыпустив первую доступную по тем временам (и потому быстро ставшую крайне популярной) цифрозеркалку EOS 300D, компания Canon утвердилась на позиции задающего тон производителя камер этого класса. За „трехсоткой“ появилась еще более популярная 350D, затем — 400D. Недавно компания обновила бюджетный сегмент, представив новую модель, соответствующую требованиям современного рынка. Canon EOS 450D оснащена 12-мегапиксельной КМОП-матрицей (кроп-фактор х1.6) с системой защиты от пыли. Диагональ дисплея по сравнению с предыдущей моделью увеличена до 3 дюймов. Причем большой дисплей не дань моде. Новая камера оснащена системой Live View, позволяющей строить кадр не только через оптический видоискатель, но и по экрану. В отличие от первых моделей Canon с этой функцией новая EOS 450D научилась в режиме Live View фокусироваться по контрастности, как компактные камеры. По заявлению производителя, улучшению подверглась и „основная“, основанная на измерении разницы фаз система автофокусировки. Она состоит из девяти точек с центральным крестообразным датчиком, работающим с объективами светосилой от F2.8. За обработку изображения отвечает фирменный процессор Digic III, причем аппарат не только обрабатывает, но при записи в RAW и сохраняет снимки в 14-битном формате. Несмотря на подросшее разрешение, скорость серийной съемки по сравнению с предшественницей также несколько увеличилась и составляет 3.5 кадра в секунду в серии из 53 JPEG-файлов или 6 снимков в формате RAW. Камера будет продаваться как без объектива, так и с новым, стабилизированным китовым объективом EF-S 18–55mm f/3.5–5.6 IS. Стоимость пока заявлена на уровне $800 за „тушку“ и $900 — за комплект.

Новые объективы Nikkor Тилт-шифт, макрообъектив и 5.3х зум разу три новых объектива представила компания Nikon за несколько дней до начала выставки РМА. Первый их них — PC-E Nikkor 24mm f/3.5D ED, широкоугольный тилт-шифт-объектив. В силу ряда особенностей этого класса оптики данная модель имеет лишь ручную фокусировку. Благодаря функции наклона и сдвига (наклон ±8.5°, сдвиг ±11.5 мм) объектив позволяет управлять перспективными искажениями, что полезно при съемке архитектуры и для достижения особых художественных эффектов в студии. Модель стала первой в новой линейке тилт-шифт-оптики Nikkor. В планах компании — выпуск PC-E Micro Nikkor 45mm f/2.8 ED и PC-E Micro Nikkor 85mm f/2.8D ED. Предварительная стоимость PC-E Nikkor 24mm составляет примерно $2300. Другая интересная модель — 60-миллиметровый макрообъектив AF-S Micro Nikkor 60mm f/2.8G ED. Его особенности заключаются в применении асферических

Gorillapod GoGo! Штатив для камерофонов а последнее время возможности камерофонов практически сравнялись с возможностями компактных камер. Вот только съемка со штатива камерофонам до недавнего времени была заказана. Штативного гнезда в телефонах пока не делают, а единственный аксессуар Sony Ericsson все-таки слишком специфичен. Однако и эту проблему можно легко обойти. Например, у популярных компактных штативов Gorillapod появились младшие братья — штативы со сменными головками. Для обычного компакта вы можете оснастить штатив стандартной винтовой насадкой. Но в комплекте поставляются еще и две сменные насадки: с липкой лентой и с присоской. К штативу можно приклеить, например, небольшое мультимедийное устрой ство и смотреть фильмы, а можно закрепить на присоске сотовый телефон с фотоаппаратом и снять автопортрет.

элементов, снижающих аберрации, и элементов из низкодисперсного стекла с нанокристаллическим покрытием. Объектив имеет встроенный ультразвуковой мотор автофокуса. Максимальный масштаб съемки — 1:1. Стать обладателем новинки можно будет примерно за $760. Наконец, третья новинка в линейке Nikkor — 5.3-кратный зум AF-S DX Nikkor 16-85mm f/3.5–5.6G ED VR. Объектив рассчитан на цифровые зеркальные камеры с форматом кадра DX. Сравнительно невысокая светосила объясняется довольно большой кратностью зума (экв. 24–127.5 мм). Этот тревел-зум имеет в своей конструкции два элемента из низкодисперсного стекла и три асферические линзы для коррекции аберраций. Как и упомянутый выше макрообъектив, он оснащен ультразвуковым приводом фокусировки и полностью совместим с зеркалками D40 и D40x, а также с новой D60. В объективе есть и система оптической стабилизации изображения VR II. Предварительная стоимость — около $900.

Наблюдатель

Пять объективов Pentax Расширение линейки оптики азвив линейку зеркальных фотокамер несколькими привлекательными моделями, Pentax принялась расширять парк оптики собственной системы. К выставке PMA–2008 компания подготовила сразу пять новинок. Модели SMC Pentax-DA* 200mm f/2.8 ED [IF] SDM и 300mm f/4 ED [IF] SDM — профессиональные телевики с фиксированным фокусным расстоянием. Оба объектива оснащены сверхзвуковыми приводами фокусировки. Это обеспечивает высокую скорость и низкий уровень шума, однако работает только с фотокамерами Pentax K10D и K100D Super — на более старых моделях

задействуется обычный привод самой камеры. Объективы собраны в пылеи влагозащищенных корпусах и обладают созданным по нанотехнологии защитным покрытием Super Protect, предохраняющим переднюю линзу от пыли и отпечатков пальцев. Еще одна новинка: SMC Pentax-DA 35mm f/2.8 Macro Limited — макрообъектив с необычным для данного класса фокусным расстоянием. Единственная похожая модель пока была выпущена только фирмой Tokina. Угол обзора макрообъектива, установленного на камеру с матрицей APS-C44, будет составлять 44 градуса. Традиционно для лимитированной серии производитель обещает

превосходное качество и высочайшую резкость изображения. Начальный уровень оптики представлен двумя зум-объективами — SMC Pentax-DA 18–55mm f/3.5–5.6 AL II и 55–300mm f/4–5.8 ED. Обе модели отличаются компактными размерами; в них, как и в более дорогих моделях, применены фирменные технологии Super Protect и Quick Shift Focus — последняя позволяет вручную корректировать фокусировку, не отключая автофокус камеры. Стоимость телевиков составит $1600 и $1800 за модели 200mm и 300mm соответственно. Макрообъектив обойдется в $600, а универсальные любительские зумы — в $100 и $520 соответственно.

КОРОТКО

За мир во всем мире Фотографы постепенно отходят от стереотипов, что кофры для техники должны быть черные или черные и, может быть, черные, а главное — обязательно прямоугольные. И, что особенно приятно, производители аксессуаров с ними согласны и готовы их поддержать выпуском сумок, рюкзаков и чемоданов на любой вкус, в любом стиле и даже на любую жизненную позицию. В частности, новая серия кофров Protex компании Dicom явно нацелена на миролюбивую и любвеобильную аудиторию, о чем свидетельствуют принты с пацифистскими лозунгами, использованные в оформлении линейки. Несерьезный стиль сумок Dicom вовсе не отменяет надежность конструкции и функциональность внутреннего пространства. Ориентирован новый модельный ряд сумок Dicom как на любителей, так и на профессиональных фотографов, для которых стиль не ограничивается строгим черным цветом.

Olympus SP-570 UZ Гонка зумов

продолжается

од назад компания Olympus притормозила надоевшую всем гонку мегапикселей и предложила публике и производителям новый вид соревнований — гонку зумов. Тогда первой ласточкой стала модель SP-550 с 18-кратным оптическим увеличением. Казалось, новый предел (как в свое время 12-кратное приближение) еще долго будут осваивать, улучшать и доводить до ума. Оказалось — нет. Спустя год Olympus презентовала новую модель, SP-570 UZ, на сей раз оснащенную уже 20-кратным зум-объективом с диапазоном фокусных расстояний 26–520 мм. Разрешение по сравнению с прошлогодней моделью также возросло с 8 до 10 млн пикселей. Максимальное значение светочувствительности составляет 3200 единиц ISO (6400 ISO при уменьшении размера изображения). Скоростные качества камеры неплохи для компакта: 1.2 кадра/с с разрешением 10 МП, 7.2 кадра/с с разрешением 5 МП и 13.5 кадра/с в 3-мегапиксельном режиме. Для увлеченных фотолюбителей будет нелишней возможность записи изображений в RAWформате и наличие „творческих“ режимов PASM. В продаже новинка должна появиться уже в марте 2008-го. Однако назвать рекомендованную производителем цену низкой никак нельзя: суперзум обойдется в $780.

На смену D40X

Nikon D60

018 DIGITAL PHOTO

след за другими производителями компания Nikon представила перед выставкой РМА–2008 новую зеркальную камеру начального уровня. Вряд ли справедливо считать Nikon D60 революционным аппаратом — отличий от предыдущей модели D40X не так много. Разрешение и формат сенсора остались без изменений: формат DX (кроп-фактор 1.5) с разрешением 10 млн пикселей. Скорость серийной съемки та же — 3 кадра в секунду. Усовершенствованию подверглись в первую очередь интерфейс и программные возможности камеры. В частности, RAW-файлы теперь можно конвертировать прямо в камере и с возможностью управлять довольно широким спектром настроек. Кроме того, камера умеет склеивать ролики из серии фотографий и сохранять их в формате AVI — жаль только, функции настраиваемой интервальной съемки разработчики не предусмотрели. Расширены и возможности постобработки снимков: наложения эффектов, имитации оптических фильтров. Новая система Expeed улучшила уже знакомую функцию D-Lighting, помогающую визуально „вытягивать“ детали на контрастных сюжетах, — теперь она может работать автоматически и для каждого кадра. Наконец, в камере реализована весьма необычная система защиты от пыли. Она состоит из традиционного защитного фильтра, который, вибрируя, сбрасывает пыль во время очистки, но к фильтру добавлена целая система управления воздушными потоками — она, практически как пылесос, выдувает скапливающуюся в корпусе пыль в особый пылесборник.

Наиболее слабое место предыдущих моделей — отсутствие встроенного привода фокусировки — маркетологи Nikon решили сохранить. Новая модель полностью совместима лишь с объективами серий AF-S и AF-I. Хотя компания старательно развивает и продвигает эти линейки оптики, у владельцев бюджетных Nikon, пожелавших расширить парк объективов, могут возникнуть затруднения в выборе. Зато китовый зум (а камера будет продаваться только в комплекте) стал чуточку интереснее. Для конкуренции с прочими производителями, встраивающими системы стабилизации прямо в камеры, Nikon снабдил D60 стабилизированной версией AF-S DX Nikkor 18–55mm f/3.5–5.6G VR. Стоимость комплекта для стран Европы составит примерно $1000.

Выставки

ВЛАДИМИР ОРЛОВ „Десять городов итальянского Возрождения“

АЛЕКСЕЙ БУШОВ „Взгляд сквозь время“ Алексей Бушов, известный томский фотограф, путешественник и журналист, впервые выставляет на суд искушенного московского зрителя свой проект — фотоработы, сделанные в разных странах мира. Тревел-фотографии Бушова забыть невозможно. Преподаватель и разработчик авторского специализированного курса „Фотография путешествий“, фоторедактор журнала „Дневник путешественника“, Алексей в своих работах исследует философский вопрос — как воспринимают время и течение жизни люди, населяющие различные уголки планеты. „Не секрет, что время для каждого человека течет по-разному, — говорит Алексей Бушов. — Жителям крупного мегаполиса оно кажется очень спрессованным и плотным. Тибетский монах или индийский Баба живут в совсем другом жизненном ритме, посвящая свое время духовному развитию и проникновению в священные таинства жизни. Само понятие времени для них относительно. Для жителей островов, затерянных в бескрайних просторах океана, время словно остановилось… Я вглядываюсь в повседневную жизнь людей из разных уголков Земли, проживаю с ними часть их времени-жизни и формирую свой портрет настоящего“. Основные направления деятельности Алексея — жанровая фотография, фотография путешествий, дикой природы. Бушов — призер международного фотофестиваля „Сибирское биеннале–2007“. География его фоторабот охватывает около 40 стран мира. Москва Мосфильмовская ул., д. 1 (вход через магазин „ПроЛаб“) 07.02.2008 – 07.03.2008

Для архитектора Владимира Орлова фотография является не только инструментом профессионального познания и анализа, но также средством общения со зрителями. Выставка „Десять городов итальянского Возрождения“ — третья персональная выставка В. Орлова. Возрождение, средневековье — эти эпохи не прошли, они рядом, надо лишь уметь рассмотреть их, — утверждает автор. Средневековые города Италии восхищают и радуют душу. Они стоят на вершинах холмов, как оплоты сопротивления нынешней цивилизации. Фотографии отчасти передают их уникальную суровую и человечную атмосферу. Городские пейзажи, архитектурные фрагменты, виды старинных площадей и сценки на узких улицах… Москва, Центральный дом архитектора Гранатный пер., д. 7, стр.1 04.03.2008 – 10.03.2008

ПУТЕШЕСТВИЕ ПО ЖИЛАМ ДРАКОНА Микаел Гончоян

БАШМАК В ШКАФУ „Кладовка“ Вадима Гущина Излюбленный жанр Вадима Гущина — натюрморт. Фотограф снимает вещи из повседневной действительности и каждую предметную композицию превращает в метафору. Фотографии Гущина — неторопливое, углубленное общение с вещами. Серию „Кладовка“ составляют фотографии предметов одежды (как правило, из гардероба автора). На снимках изображены вещи без человека, но они живые сами по себе и оттого могут служить своего рода автопортретами. Рассматривая фотографии Вадима, чувствуешь объем и вес предметов, фактуру и мягкость ткани, грубость подошвы, холод кожи… Первая персональная выставка Вадима Гущина состоялась в 1995 году. С тех пор экспозиции организуются регулярно — как в России, так и за рубежом. Работы фотографа хранятся в музейных и частных собраниях в России, Германии, США, Франции. Москва, Фотогалерея им. братьев Люмьер Крымский вал, д. 10, ЦДХ, антресольный этаж, зал А 51 06.03.2008 – 06.04.2008

По фэн-шуй „жилы дракона“ — это особые места, через которые из земли выходит на поверхность энергия ци. По легенде, эти места силы оказывают магическое воздействие на человека. Поиск внутреннего содержания и внимательный взгляд на природу, изучение каждой ее частички, каждого уголка — вот цель и предмет творчества молодого фотографа Микаела Гончояна. Только так, считает он, можно найти те самые „жилы дракона“. Микаел Гончоян окончил Московскую академию фотографии недавно, в 2004 году, но за последние годы успел приобрести славу ищущего, вдумчивого фотохудожника со своим почерком и яркой творческой манерой. Цель выставки — заставить зрителя заглянуть „в глаза“ природе и ощутить ее гармонию. Эта коллекция пейзажей не первая в копилке автора. До этого у него были популярная серия работ, рассказывающая о горной Армении, и неожиданная, полная магии света и тени греческая серия. Многие из этих фотокартин приобрели постоянную прописку в частных коллекциях. Москва, галерея „Парадиз“ Чистопрудный б-р, д. 12а, кинотеатр „Ролан“ 04.03.2008 – 23.03.2008

ВЫСТАВКА ПО ИТОГАМ ВТОРОГО КОНКУРСА „ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА“ В 2007 году во второй раз был проведен конкурс „Золотая черепаха“ на звание „Лучший фотограф дикой природы“. По сравнению с первым конкурсом число авторов, приславших свои работы, увеличилось в пять раз и составило более 2000 человек. Количество присланных работ превысило 13 000. В нынешнем году подведение итогов конкурса состоится в Новом Манеже. Не пропустите одно из самых заметных фотографических событий года! Из Москвы экспозиция поедет в путешествие по России: Санкт-Петербург, Екатеринбург, Тула, Курган, Тюмень, Иркутск — лишь некоторые из городов, которые посетит „Золотая черепаха“. Москва, МГВЗ „Новый Манеж“ Георгиевский пер., д. 3/3, стр. 3 05.03.2008 – 16.03.2008

020 DIGITAL PHOTO

„ПОРТРЕТЫ С ОКРАИН“ Олег Виденин Работы Олега Виденина — пронзительные черно-белые прямые портреты, выполненные на стыке стрит-фотографии и студийного портрета. „Портреты с окраин“ — наблюдения за человеческой жизнью, от среднестатистической до совершенно радикальной и абсурдной. Объектом внимания автора становятся дети, старики, маргиналы, проститутки, подростки. По мнению критика Дмитрия Кияна, „фотография Олега Виденина не просто вписывается в сегодняшний контекст окружающей современной, настоящей, реальной действительности. Она является ею по сути. У творчества появляется качество, достичь которого удается далеко не многим: оно способно вызывать чувство сопричаст ности“. На выставке представлены работы, сделанные в период с 2003-го по 2007 год. Работы Олега Виденина находятся в коллекциях Московского музея современного искусства, Gallery. Photographer.ru, частных собраниях в России и за рубежом.

„СТРАНИЦЫ ИСТОРИИ В ЛИЦАХ. РОССИЙСКИЕ СЕКРЕТНЫЕ СЛУЖБЫ В 1920–1990-Х ГОДАХ“ (НОВЫЕ ПОСТУПЛЕНИЯ В КОЛЛЕКЦИЮ) После открытия выставки „КГБ СССР: люди, судьбы, операции“, вызвавшей повышенный интерес у посетителей, научные сотрудники Музея политической истории России (Санкт-Петербург) продолжили комплектование коллекции по этой теме. За 2007 год было собрано более 100 раритетных фотодокументальных материалов и вещевых предметов. Итог собирательской работы представлен в новом выставочном варианте. Собранные материалы принадлежат конкретным сотрудникам ВЧК-КГБ и фрагментарно отражают историю органов госбезопасности в 1920–1990-х годах: работу чекистов в условиях массовых репрессий 1930-х, во время Великой Отечественной войны, в период боевых действий в Афганистане и Чечне, борьбу с терроризмом и шпионажем. На выставке впервые представлен альбом с оперативными фотографиями задержанных дипломатов, агентов спецслужб различных государств 1968–1980 гг., редчайшие документы, фотографии, следственные дела, аналитические справки о событиях в Афганистане в 1979–1985 гг. Посетители увидят большую портретную галерею, форменную одежду, фалеристику, технические и боевые средства, использовавшиеся сотрудниками органов госбезопасности.

Москва, галерея Gallery. Photographer.Ru 4-й Сыромятнический пер., д. 1, стр. 6, Центр современного искусства „Винзавод“, Цех розлива 01.02.2008 – 14.03.2008

„МЕТАМОРФОЗЫ“ Хельмар Лерский Вряд ли в истории мировой фотографии найдется художник, столь неправильно понятый общественностью и вызвавший такое количество споров и противоречивых мнений, как швейцарец Хельмар Лерский (Helmar Lerski, 1871–1956). Хельмар Лерский (настоящее имя — Израиль Шмуклерский) родился в Страсбурге в 1871 г. Посвятив более 20 лет театральной карьере в США, но так и не став звездой сцены, Лерский увлекся фотографией. В самом начале своего фотографического пути он широко применяет

театральный опыт и использует эффекты форсированного сценического света, портретируя друзей-актеров. Затем постепенно начинает выкристаллизовываться фирменный стиль портрета Лерского, крайне необычный для Америки того времени: концентрация контрастного света, позволявшего убрать все индивидуальное, необычное и подчерк нуть наиболее общее, архетипическое. Все ноу-хау фотографа сводятся к крупноформатной камере, зеркалам и контактным принтам. С помощью многочисленных зеркал и специальных фильтров ему удавалось добиться настолько мощных светотеневых эффектов, что поверхность лица человека принимала подобие скульптурного ландшафта.

Санкт-Петербург, Музей политической истории России, филиал „Гороховая, 2. Из истории политической полиции России XIX–XX вв.“ Адмиралтейский просп., д. 6 14.12.2007 – 31.03.2008

Главным своим достижением Лерский считал способность передать изменчивость лица в зависимости от ракурса и освещения. В профессиональной среде Хельмар Лерский признан одним из классиков и главных новаторов фотографии ХХ в. На выставке в Галерее Гари

КРИВАЯ КАМЕРА Ретроспективная выставка Юрия Рыбчинского в рамках программы „Классики российской фотографии“ Юрий Рыбчинский — поэт с камерой в руках. Он любит сложные ракурсы и жестких персонажей. Рыбчинский фотографирует своих героев с предельно близкого расстояния: так, чтобы были видны все „изюминки“ — и достоинства, и недостатки. Его взгляду совершенно несвой ственна та восторженная сентиментальность по отношению к рабочему классу, которой грешила советская фотография семидесятых. У Рыбчинского нет интеллигентской дистанции по отношению к „народу“, а значит, нет иллюзий по отношению к нему и вообще ко всей советской повседневности. У Юрия Рыбчинского много кадров, сделанных как бы слегка смещенной камерой — возникает этакое „искажение действительности“ в самом прямом смысле слова. Возможно, только такое „искажение“ и позволяло понять и принять эту советскую действительность. „То не камера крива, а мир вокруг; кривой мир можно прямо увидеть только кривым взглядом“, — считают фотокритики. Москва, Центральный выставочный зал “Манеж” Манежная пл., д. 1 22.01.2008 – 12.03.2008

Татинцяна будут представлены национальные портреты, созданные Хельмаром Лерским в Палестине, а также работы из его серии „Человеческие руки“. Москва, Галерея Гари Татинцяна ул. Ильинка, д. 3/8, cтр. 5 07.02.2008 – 10.03.2008

ФОТОБИЕННАЛЕ–2008 C 15 марта по 15 мая 2008 года в Москве пройдет VII Международный месяц фотографии в Москве „Фотобиеннале–2008“. Выставки „Фотобиеннале–2008“ будут сгруппированы вокруг трех основных тем: — „Свет и цвет“, — „Движение и скорость“, — „Изумление и восторг“. По традиции на „Фотобиеннале–2008“ представят свои работы как классики зарубежной и российской фотографии, так и молодые фотографы. Всего в рамках фестиваля состоится около 100 выставок, из которых около половины — зарубежные. На фестивале будут показаны персональные выставки Ральфа Гибсона, Гай Ля Кирека, Алекса Веба, братьев Люмьер, Лартига, Анри Круаяра, Георгия Пинхасова. Кроме того, будут организованы выставка звезд всемирного фотоагентства „Магнум“ (которому в этом году исполнится 60 лет) и ставшая традиционной выставка „Звездное небо“, предоставленная FNAC. Выставки VII Международного месяца фотографии в Москве “Фотобиеннале–2008” будут экспонироваться в ЦВЗ „Манеж“, МГВЗ „Новый Манеж“, Центральном доме художника, Московском музее современного искусства (ул. Петровка, д. 25, и Ермолаевский пер., д. 17), Галерее искусств Зураба Церетели, Государственном музее архитектуры им. А.В. Щусева, в Петровском Пассаже и ГУМе, в художественном центре „АртСтрелка“, в выставочных залах „Галерея на Солянке“ и „Галерея А3“, в „Фотоцентре“ Союза журналистов на Гоголевском бульваре и в Центре современного искусства „Винзавод“, в Международной школе фотографии и мультимедиа им. А. Родченко, а также других галереях и клубах Москвы.

Фото: Михаил Поле

Мода, кофе и фотография — все что нужно для создания особого настроения

Попить ароматного кофе и посмотреть ПРОмодную фотовыставку журнала Digital Photo можно с 24 января в кофейне-ресторане COFEMAX. Выставка ПроFashion была представлена в апреле прошлого года в галерее „Дом Нащокина“ и продлилась всего неделю. Теперь у наших читателей и всех посетителей ресторана COFEMAX есть возможность увидеть ее снова — или впервые. В основу выставки ПроFashion легли работы двух замечательных фотографов — Феликса Озерцовского и Олега Воловика. Фотографии раскрывают зрителю мир моды с непривычной стороны, показывая закулисье показов и дефиле. Как живут люди, для которых показы мод — повседневная работа? У моды есть своя верная гвардия — модель еры и модели, стилисты и визажисты, парикмахеры и портные. Они знают, что такое закулисная горячка во время показа и как бьют в глаза софиты над подиумом. Хочется или нет — шоу

должно продолжаться. Но все можно выдержать ради высшей награды — аплодисментов публики. Работать в модной индустрии может далеко не каждый. С этой вечной гонкой на выживание сможешь жить, только если очень ее любишь и получаешь истинное удовольствие от явления под названием Haute couture. Чтобы добиться хороших результатов, фотографу, снимающему „модный“ репортаж, приходится напрягать все силы, постоянно быть на острие момента — только тогда получится показать тончайший срез главного действа. Можно снимать происходящее на подиуме, а можно — то, чего не видно из зала. Выставка ПроFashion — яркое тому доказательство. И мода как она есть — на снимках Феликса и Олега. Москва, ресторан COFEMAX ул. Брянская, д. 5, стр. 1

Фото: Михаил Поле

Digital Photo представляет выставку ПроFashion

Epson Stylus Pro 3800 Принтер для тех, кто умеет считать аждому фотографу, решившему „обналичить“, в смысле — напечатать свои фотографии, придется сделать выбор: доверить сие таинство фотолаборатории либо взяться за дело самому. Те, кто выбирает первый путь, обычно руководствуются следующими соображениями: за принтер надо платить, и расходные материалы стоят недешево; пусть лучше каждый занимается своим делом — я фотографирую, а фотолаборатория печатает. Однако практика показывает, что получить качественные результаты „лабораторным способом“ можно лишь после точной подгонки своих фотоматериалов под требования конкретной фотолаборатории (калибровки монитора, возни с профилями и т.д.), лично работая с оператором или же телепатически внушив ему, каких результатов вы ожидаете на выходе. Стоит ли разбазаривать время и деньги, если современные технологии струйной фотопечати дают возможность „обналичивать“ свои фотографии быстрее, качественнее и с меньшими (да-да, мы не оговорились — именно с меньшими) затратами. По сути дела, в фотолабораторию имеет смысл обращаться только в нескольких случаях. Например, если понадобилась груда карточек 10х15 см достойного вида для заполнения семейных альбомов или же, напротив, нужен отпечаток очень большого формата. Ну и еще — несколько особых ситуаций: если требуются вывод на бумагу металлик или иной специфический носитель, накатка на пенокартон, ламинация и прочие подобные работы, которые трудно выполнить самостоятельно. Владельцу струйного принтера Epson Stylus Pro 3800 ходить в фотолабора-

тории придется крайне редко, и вот почему. Восьмицветная модель, печатающая пигментными чернилами Epson UltraChrome K3, — самый младший и самый доступный по цене среди профессиональных аппаратов Epson. Объем каждого из девяти картриджей составляет 80 мл, максимальный формат печати — А2, плюс возможность использования творческих носителей высокой плотности. Программное обеспечение этого принтера предоставляет пользователю обширный инструментарий для настройки параметров печати, калибровки, мониторинга и обслуживания печатающего устройства. Более того, в Stylus Pro 3800 присутствуют одновременно и черный, и матовый черный картриджи — это значит, что при смене фотобумаги не придется вытаскивать одну чернильницу и вставлять другую. Серый и светло-серый картриджи обеспечивают превосходную печать ч/б. Эта модель интересна в первую очередь профессиональным фотографам, фотостудиям, полиграфическим и дизайнерским бюро. Но перейдем от сухих фактов к личным впечатлениям. Общаясь по большей части с любительскими струйными принтерами, мы сразу подметили, что у Stylus Pro 3800 что-то не так с индикацией уровня чернил — слишком уж медленно уменьшается высота этих разноцветных столбиков. Впрочем, все логично: одно дело — картриджи объемом 7, 5, 13 или 27 мл, и совсем другое — „цистерны“ по 80 мл. Тут же руки потянулись к калькулятору. Оказалось, что на одном наборе картриджей Stylus Pro 3800 может напечатать в 13–14 раз больше, чем, например, Epson Stylus

Photo 1410. Причем стоимость чернил, уходящих на один отпечаток, будет в три раза ниже, а начиная примерно с тысячного отпечатка формата А4 профессиональная струйная печать станет обходиться дешевле любительской. По поводу конкуренции с фотолабораториями можем привести следующие цифры: 33.5 „принтерных“ рубля против 40 „лабораторных“ рублей за одну фотографию 20х30 см. Подобно тому как профессиональные цифровые камеры выдают весьма сдержанные по цветам и контрасту снимки по сравнению с бюджетными „мыльницами“, Epson Stylus Pro 3800 при нейтральных настройках цвета печатает менее насыщенные и менее контрастные фотографии, зато делает их более естественными, чем любительские „струйники“. И точно так же, как у камер, воспроизведение цветов поддается точной ручной регулировке. Повысив насыщенность, контрастность, сдвинув палитру в более теплые или более холодные тона на цветовом круге, вы сможете добиться желаемых результатов. Максимальное разрешение принтера составляет 2880х1440 dpi, а минимальный размер чернильной капли — 3.5 пл, в то время как многие любительские модели освоили каплю размером 1.5 пл и более высокие разрешения. В нашем архиве тестовых отпечатков попадались экземпляры с более высокой микрорезкостью и микроконтрастом. Впрочем, снимки большого формата (а именно

на них ориентирована данная модель) мало кто будет изучать с лупой в упор. Нам понравились высокая скорость работы Epson Stylus Pro 3800, его широкий цветовой охват, возможность подключения как через USB-порт, так и по сети Ethernet, гибкость настройки интерфейса драйвера вплоть до редактирования пунктов меню, точная индикация уровня чернил и возможность получения детализированной статистики о выведенных на печать файлах. Стоит также отметить высокую точность воспроизведения цветов как при автоматических настройках управления цветом, так и при использовании профилей. В общем, сплошные плюсы и достоин ства. Но и минусы имеются: например, невозможность печатать на рулонной бумаге. ВЫВОД Профессиональный струйный принтер Epson Stylus Pro 3800 — идеальный выбор для тех, кто собирается много печатать. Благодаря широкому цветовому охвату и возможности точной ручной настройки всех мыслимых параметров печати вы сможете добиться в точности такого результата, который нужен. Более того, себестоимость печати на данном принтере ниже, чем в фотолабораториях. 0

9.5

8.0 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

Эта модель — одна из самых компактных в своем классе, однако с выдвинутым лотком для бумаги и бумагоприемником она займет довольно большую площадь на рабочем столе

EPSON STYLUS PRO 3800

ИНФОРМАЦИЯ Ориентировочная цена: $1470 Сайт: www.epson.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Технология печати: струйная пьезоэлектрическая восьмицветная пигментными чернилами Epson UltraChrome K3; 9 картриджей по 80 мл Цвета: черный, матовый черный, серый, светло-серый, голубой, пурпурный, желтый, светло-голубой, светлопурпурный Максимальное разрешение: 2880х1440 dpi (оптимизированное) Минимальный размер капли: 3.5 пл Скорость печати: 4 мин. 45 сек на фотографию формата А4 с разрешением 2880х1440 dpi Формат печати: A4, A3, A3+, A2 Интерфейсы: USB 2.0 HiSpeed, Ethernet 10/100BaseTX Габариты: 684x376x257 мм Вес: 19.8 кг

DIGITAL PHOTO

023

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PENTAX K20D Самая ощутимая разница с камеройпредшественницей кроется в качестве изображения на высоких значениях ISO. Этот разворот как нельзя лучше иллюстрирует, что именно способна выдать новинка на 1600 ISO

024 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO

024

ЭТИ И ЕЩЕ 1.3 ГИГАБАЙТА ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ, СДЕЛАННЫХ КАМЕРОЙ PENTAX K20D, ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ!

Город на песке Зачем русский человек может поехать в ОАЭ? А в частности — в Дубаи? Ведь, как и пресловутые Канары, это слово с начала 90-х ассоциируется у нас исключительно с тремя сопутствующими понятиями: море, песок, шопинг. А затем, что европейское представительство компании Pentax впервые за много-много лет организовало именно в этом эмирате всемирную премьеру своей новой полупрофессиональной 14-мегапиксельной зеркалки Pentax K20D. Забегая вперед, доложу вам, что море (хоть и холодное) — было. Песок на тамошних пляжах фантастический (но в январе тоже весьма холодный). С шопингом все в порядке: в каждом торговом центре процентов десять покупателей — наши соотечественники. Сам же город производит неизгладимое впечатление исключительно тем, что „на этом месте ранее была пустыня“… А вот что касается нового чуда зеркальной фототехники — будет изложено чуть далее…

DIGITAL PHOTO

025

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PENTAX K20D Даже при чувствительности 3200 ISO качество изображения остается пригодным для полиграфического воспроизведения в таком формате

нварь каждого года богат всевозможными фотоновинками неспроста. Этот месяц предшествует всемирной выставке PMA, проходящей в США. На ней все производители фототехники стараются показать свои самые свежие разработки. И именно к ней приурочен анонс большинства новинок очередного календарного фотогода. Первой „информационной ласточкой“ наступившего 2008 года стала премьера двух зеркальных камер Pentax (полупрофессиональной K20D и любительской K200D) и пяти новых объективов этой компании (см. информацию в новостях этого номера). Чем, кроме места проведения, необычно описываемое мною мероприятие европейского Pentax, так это тем, что подобных „премьер“ данная компания не проводила ну о-о-о-очень давно…

ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД Внешне K20D мало чем отличается от K10D. Чуть изменены „собачки“, открывающие отсек питания и отсек карты

026 DIGITAL PHOTO

памяти, а переключатель стабилизации изображения стал немного удобнее. Справедливости ради отмечу, что благодаря этим усовершенствованиям работать с камерой стало гораздо комфортнее. Остальные отличия скрываются внутри. И основное из них — новый 14.6-мегапиксельный CMOS-сенсор, разработанный совместно инженерами компаний Pentax и Samsung. Этот сенсор, по заявлению разработчиков, имеет ряд параметров, выгодно отличающих его от других светочувствительных матриц. Возможно, именно эти его свойства позволили увеличить диапазон эквивалентных чувствительностей КМОП-матрицы до 100–6400 ISO. Но постарался тут и новый процессор PRIME (PENTAX Real Image Engine). В комплексе эти два новых элемента камеры позволили заметно улучшить детализацию на высоких значениях ISO при невысоком для любительского класса уровне шумов. Второе хорошо видимое отличие K20D состоит в ЖК-дисплее. Его размер и разрешение также подросли (2.7 дюй-

ма и 230 000 пикселей), а его качество вкупе с тонкой подстройкой цветопередачи теперь позволяет адекватно оценить кадр сразу же после того, как он был сделан. К стандартному режиму серийной съемки (3 кадра в секунду) добавился скоростной режим, позволяющий делать 20 кадров в секунду (правда разрешение снимков при этом составит всего 1 МП). Также теперь доступен режим Live View, при котором можно наблюдать за снимаемым объектом по ЖК-дисплею. Однако задержка спуска в данном режиме составляет несколько секунд — прежде чем сделать кадр, камера должна опустить зеркало и сфокусироваться. Порадовало и то, что увеличился размер буфера серийной съемки. Эта камера может сделать серию в 20 кадров со скоростью 3 кадра в секунду. Количество пользовательских функций возросло до 36! Добавился брекетинг баланса белого и одна ступень сжатия в формат JPEG (при минимальном сжатии 15-мегапиксельный файл теперь занимает около 8 Мб).

ЭТИ И ЕЩЕ 1.3 ГИГАБАЙТА ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ, СДЕЛАННЫХ КАМЕРОЙ PENTAX K20D, ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ!

Выкадровка из горизонтального кадра. ISO 400. Снято в сумерки. Как видите, детализация и шумы при данной чувствительности находятся на весьма и весьма приличном уровне!

DIGITAL PHOTO

027

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PENTAX K20D КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Приступая к этой части полевого теста новой камеры Pentax K20D, я должен сделать несколько оговорок. Во-первых, тот образец „двадцатки“, который предоставили нам в Эмиратах, был, мягко говоря, сырым. Выражалось это в прошивке „0.00“, некоторых странностях работы автофокуса и хронической „недодержке“ примерно на одну-полторы ступени. При этом все преимущества новинки перед предшественницей оказались более чем заметны! Можно написать много слов на эту тему, но все-таки лучше всего вы поймете, чем отличается „двадцатка“ от „десятки“, посмотрев многочисленные тестовые снимки на нашем диске. Во-вторых, нас, тестирующих новинку журналистов, увы, ограничили единственным китовым объективом 18–55мм со светосилой f/4–5.6. Учитывая выдавшуюся на отведенные нам два дня тестирования пасмурную и дождливую погоду, это была, как принято сейчас говорить, „жесть“. Ночные снимки на высоких значениях ISO (1600–3200) спас взятый мною

в поездку объектив Limited-серии 21/3.2. А поскольку в момент тестирования у меня была с собой Pentax K10D, я сделал снимки, позволяющие сравнить новинку с предшественницей на всех значениях ISO (использовался штатный зум 18–55). С тестовыми снимками вы также можете ознакомиться на нашем диске.

Корпус камеры содержит в себе более 60 защитных прокладок. Как показала практика, со своей задачей (защитить камеру от пыли и влаги) они справляются великолепно!

РЕЗЮМЕ Главный вывод данного полевого теста довольно прост — Pentax разработал первую камеру, которая на равных может конкурировать с другими „продвинутыми любительскими зеркалками“! Основное достоинство новинки — не имеющая аналогов в своем сегменте возможность тонкой настройки камеры с расчетом на вкусы и творческие пристрастия ее владельца. Например, возможность корректировки „бэк“ и „фронт“ фокуса прямо в камере (а не в сервис-центре). Изумительный по своим творческим возможностям режим черно-белой съемки (чтобы добиться того же результата в Photoshop, придется изрядно повозиться!)

Реально приемлемое для печати качество при съемке на высоких значениях ISO! Возможность снимать в любых погодных условиях и использовать в качестве элементов питания батареи АА. Возможность использования любых старых (и даже резьбовых!) объективов с байонетом К…

Тестовый образец K20D был предоставлен журналистам с базовым (китовым) объективом 18–55/4–5.6. Поэтому в пасмурный день, да еще и перед самыми сумерками, говорить об адекватной съемке быстрого движения не приходилось. И тем не менее то, что вы увидите на нашем диске, вышло неплохо.

Эта иллюстрация демонстрирует разницу между обработкой сигнала в предыдущей модели, K10D, использующей CCD-сенсор, и K20D с CMOS-матрицей. Во втором случае повышение виртуального ISO происходит на первой стадии обработки сигнала, что позволяет более эффективно подавлять шумы

По заявлению разработчиков, новый CMOS-сенсор от Samsung обладает некоторыми особенностями, позволяющими более эффективно использовать попадающий на него свет. Так, в частности, из-за уменьшенной толщины „межпиксельных“ проводников чувствительные элементы сенсора ловят тот свет, который в обычных сенсорах „уходит впустую“

Потрясающе полезная функция — корректировка „бэк“ и „фронт“ фокуса прямо в камере!

В камере реализован исключительно эффектный в творческом плане режим черно-белой съемки! Снимки, сделанные в этом режиме, вы найдете в подпапке данного теста с названием Black&White

Все это в сумме позволяет говорить о новинке как об очень неплохом варианте для любого путешествующего фотографа или опытного фотолюбителя, склонного к экспериментам. Остается надеяться лишь на то, что европейская цена кита с зумом 18–55 в 1300 евро через некоторое время станет более лояльной к российскому пользователю… Эти кадры наглядно демонстрируют деликатную работу встроенной вспышки

028 DIGITAL PHOTO

Персональные настройки есть во многих камерах. Но в K20D они выполнены исключительно наглядно и реализуются буквально в два касания кнопки Functions!

Евгений Уваров Дубай–Москва Помимо настройки яркости монитора в K20D реализована тонкая подстройка его цветности. Для более-менее адекватной оценки только что отснятого кадра вещь неоценимая!

ЭТИ И ЕЩЕ 1.3 ГИГАБАЙТА ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ, СДЕЛАННЫХ КАМЕРОЙ PENTAX K20D, ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ!

Съемка при 100 ISO демонстрирует великолепную детализацию! Хотя по сравнению с K10D уровень „прироста“ реального разрешения составляет около десяти процентов

DIGITAL PHOTO

029

МАСТЕР-КЛАСС ЭКСПЕРИМЕНТЫ

030

DIGITAL PHOTO

Guy Edwardes

ПРАКТИЧЕСКИЕ СОВЕТЫ

Экспериментируем! Освоив ряд полезных приемов съемки и компьютерную обработку изображений в Photoshop, вы сможете находить более успешные пути реализации своих творческих замыслов акой бы совершенной камерой ни обладал фотограф, какой бы мощный компьютер он ни использовал для обработки файлов в Photoshop — все это ни в коей мере не может служить залогом его успеха, потому что в фотографии, как и в любом другом виде искусства, важнее всего именно творческая составляющая, а не техническое оснащение. Поэтому именно творческому подходу к съемке самых обычных сюжетов мы и решили посвятить наш очередной мастер-класс. Мы надеемся, что наши читатели смогут найти в нем и источник вдохновения, и решение некоторых наиболее распространенных проблем, с которыми обычно сталкиваются начинающие фотографы.

DIGITAL PHOTO 031

МАСТЕР-КЛАСС ЭКСПЕРИМЕНТЫ

СОВЕТЫ ЭКСПЕРТА

С чего начать?

Несколько рекомендаций, которые непременно стоит опробовать на практике Фотографы находятся в постоянном творческом поиске, пытаясь освоить новые способы выражения своих идей и замыслов и отточить мастерство до совершенства. Одни вдохновляются на создание шедевров, глядя на работы мастеров, другим надо досконально изучить теорию, прежде чем попробовать что-то новое. В этом мастер-классе мы рассмотрим лишь несколько идей, которые помогут вам в начале творческого пути.

ПЕРЕКЛЮЧИТЕСЬ В РУЧНОЙ РЕЖИМ Не стоит всегда полагаться на автоматику камеры — ей незнакомо творчество, она умеет делать только стандартные снимки. Переключитесь в ручной режим и попробуйте, например, съемку в высоком или низком ключе.

032

DIGITAL PHOTO

ИЩИТЕ НЕСТАНДАРТНЫЕ РАКУРСЫ Экспериментируйте с композицией. Тем, кто делает первые шаги в фотографии, конечно, необходимо освоить правило золотого сечения, но не стоит принимать его как догму — учитесь творчески нарушать правила.

ОГРАНИЧЬТЕ СЕБЯ…

…ИЛИ КУПИТЕ НОВОЕ ОБОРУДОВАНИЕ

Полезно бывает взять на съемку только один объектив, например штатный зум, и попробовать получить с его помощью максимально разнообразные кадры. Это будет хорошей тренировкой ваших творческих способностей.

Если у вас еще нет длиннофокусного или сверхширокоугольного объектива, стоит пополнить свой арсенал. Во-первых, вам откроются новые возможности, а во-вторых, вы чаще будете выбираться на съемки, чтобы испытать обновки в деле.

ЗАБУДЬТЕ ПРО ШТАТИВ

КАДРИРОВАНИЕ

Мы всегда рекомендовали для серьезной работы использовать штатив. Но иногда, отправляясь на фотопрогулку, вы можете оставить его дома. Как только точка съемки выбрана и штатив установлен, двигаться с места уже не хочется. Без штатива проще перемещаться и искать необычные ракурсы.

При кадрировании в процессе компьютерной обработки фотографий можно как придерживаться стандартного соотношения сторон, так и экспериментировать с квадратным или даже панорамным форматом. Отсекая лишнее, мы делаем акцент на том, что в снимке важнее всего. Кроме того, подбирая оптимальный формат для снимков, фотограф тренирует свои навыки построения композиции, которые в будущем ему всегда пригодятся при съемке.

DIGITAL PHOTO 033

МАСТЕР-КЛАСС ЭКСПЕРИМЕНТЫ

Динамика в фотографии Такой простой, но эффективный прием, как съемка на длинной выдержке, позволяет получить впечатляющие фотографии, подчеркивающие движение в кадре за счет смазанности объектов и характерных шлейфов вдоль их траекторий Несмотря на то что в большинстве случаев мы стремимся получить резкие снимки, намеренное размытие части или даже всего изображения может дать более интересный и динамичный кадр. Проще всего добиться нужного эффекта, если перевести камеру в режим приоритета выдержки — ведь именно ее длительность определяет степень смазанности объектов на фотографии. В этом режиме камера автоматически выберет значение диафрагмы, обеспечивающее правильную экспозицию. Длительность выдержки, необходимой

для акцентирования движения в кадре, будет варьироваться в зависимости от скорости и направления движения объекта съемки, а также от расстояния до него и освещенности. Если свет очень яркий, у вас может не получиться подобрать достаточно длительную выдержку: даже при максимально закрытой диафрагме кадр окажется переэкспонированным, о чем будет предупреждать индикация на ЖК-дисплее камеры. Что же делать? Для начала установите минимальное значение светочувствительности. Если не поможет и это —

воспользуйтесь плотным нейтральным или поляризационным фильтром. Эти два вида фильтров ослабляют поток света, проходящий через объектив, что позволяет снимать на длинных выдержках без риска переэкспонировать кадр. Нейтральные фильтры выпускаются разной оптической плотности. А если вы решите использовать несколько фильтров одновременно, есть шанс значительно увеличить выдержку — порой результат получается несколько неожиданным, но в то же время очень эффектным.

УПРАВЛЕНИЕ ВЫДЕРЖКОЙ

Lee Beel

Эта серия снимков реки Этив в шотландской долине Глен-Ку наглядно иллюстрирует, какой эффект дает съемка быстро текущей воды на длительной выдержке. Фотографии сделаны камерой Canon EOS 20D с объективом 17–40 мм. Камера была установлена на штативе, чтобы все элементы изображения, кроме реки, получились резко. Контраст резких и размытых объектов смотрится очень впечатляюще, но такой эффект требует тщательного исполнения. Всегда фиксируйте камеру на штативе. Если в кадр попадает небо, установите на объектив нейтральный градиентный фильтр, чтобы из-за длительной выдержки оно не получилось белесым. Снимая движущиеся объекты, вы должны помнить о том, что композиция меняется с каждым снимком — делайте больше фотографий, чтобы не упустить удачные моменты!

Первый кадр в нашей серии был сделан с выдержкой 1/20 с при диафрагме f/4. Как видите, в пасмурную погоду можно работать с относительно длинной выдержкой даже при широко открытой диафрагме

034

DIGITAL PHOTO

Чтобы увеличить выдержку на одну ступень и при этом правильно экспонировать кадр, диафрагму надо прикрыть пропорционально: для выдержки 1/10 с устанавливаем диафрагму f/8

Для выдержки 1/6 с диафрагма должна быть f/11. Помните о том, что на снимках, сделанных с длинной выдержкой, движущиеся облака будут размытыми, и учитывайте это при построении композиции

Marcus Hawkins/Future

СЕКРЕТЫ КОМПОЗИЦИИ. ЗАПОЛНЯЕМ КАДР Не стоит нажимать на кнопку спуска затвора, едва глянув в видоискатель фотоаппарата. Кадр слева был снят с помощью объектива Tamron 28–300 мм в широкоугольном положении — и оказался очень скучным, „случайным“. Второй кадр был сделан на фокусном расстоянии 300 мм, а сюжет для съемки был выбран таким образом, чтобы в кадр попали как стоящие, так и идущие люди, что придало динамику всей композиции. Съемка велась на длинной выдержке — 1.6 с при диафрагме f/16. Посмотрите, насколько отличается результат! Снимок великолепно передает суету и суматоху, присущие таким большим скоплениям людей, а диагонали ограждений и перил помогают вести взгляд зрителя по снимку.

Выдержка 0.3 с, диафрагма f/16: степень размытости водного потока значительно повысилась и теперь стремительность его движения передается сильнее

Выдержка 0.6 с, диафрагма f/22. При съемке на длинных выдержках весьма важен момент начала экспонирования кадра: на этом снимке очень удачно вышел поток на переднем плане, который буквально затягивает зрителя в кадр

Выдержка 0.8 с, диафрагма f/22. Не всем нравится эффект „молочной“ реки. На предыдущем снимке движение водного потока передается вполне удачно и при этом он не становится настолько матово-однородным, как в данном случае

DIGITAL PHOTO 035

МАСТЕР-КЛАСС ЭКСПЕРИМЕНТЫ АКСЕССУАРЫ: ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР покупайте самый качественный из тех, что вы можете себе позволить. Если у вас несколько объективов с разным диаметром резьбы, подбирайте фильтр под объектив с самым большим диаметром. Этот же фильтр можно будет использовать и на других объективах через переходник. Но начав снимать,

не забывайте о чувстве меры: иногда без бликов и отражений снимки становятся неестественными или скучными. Вот две фотографии: правая была сделана с поляризационным фильтром, а левая — без него. Именно светлый блик на воде на левом снимке оживляет передний план.

All images Lee Beel

Применение поляризационного фильтра позволяет увеличить выдержку, но основная задача у него все же другая. Прежде всего этот инструмент позволяет убрать ненужные блики и отражения в кадре. Поляризационные фильтры обычно стоят дорого, но если уж вы решили обзавестись такой игрушкой,

ПОВЫШЕНИЕ КОНТРАСТНОСТИ Убирая блики и повышая контрастность изображения, поляризационные фильтры позволяют подчеркнуть отдельные объекты на снимке. Классический пример: пейзажные снимки, сделанные с поляризационным фильтром, привлекают внимание насыщенно синим небом и яркими белыми облаками на его фоне. Кстати, яркостью облаков можно управлять — поворачивая фильтр, вы можете усилить или ослабить его влияние.

036

DIGITAL PHOTO

На этом снимке, сделанном без фильтра, контраст между объектами переднего плана очень невелик. Камень в нижней части композиции вышел слишком темным и отвлекает на себя внимание, в результате чего взгляд зрителя мечется между передним и задним планами.

Поляризационный фильтр понизил яркость переднего плана — отражение стало более четким, передний и задний планы лучше отделены друг от друга, а камень становится точкой, от которой выстраивается композиция.

Ben Birchall/Future

Приемом зумирования во время съемки можно пользоваться и при съемке с рук, однако результат не всегда будет предсказуемый

Полезный совет

Если вы не ставите перед собой цель запечатлеть какой-то строго определенный момент, переведите камеру в режим серийной съемки и, удерживая нажатой кнопку спуска затвора, непрерывно вращайте кольцо зумирования в одну и в другую сторону. Для достижения оптимальных результатов используйте центровзвешенный экспозамер, а фокусировка пусть осуществляется в автоматическом режиме. Поместите интересный объект в центр композиции, сфокусируйтесь на нем и старайтесь, чтобы в процессе съемки он не „гулял“ по полю кадра — это позволит передать его максимально резко, что значительно усилит визуальный акцент и привлечет внимание зрителей.

В режиме синхронизации со вспышкой на длинных выдержках людей запросто можно снимать без штатива. При этом можно даже намеренно перемещать камеру в процессе экспонирования кадра или же использовать прием зумирования. Приведенный выше снимок был сделан на выдержке около 4 секунд

Stewart Weir

Еще один прием, создающий эффект движения и искривления пространства, заключается в зумировании объектива в процессе экспонирования кадра. Наиболее впечатляющие снимки получаются, когда в кадр попадает множество ярких точечных объектов или, как в этом случае, — когда освещение очень контрастно. При помощи зумирования очень легко получить креативные снимки, но не стоит чрезмерно увлекаться этим приемом — в противном случае ваши альбомы начнут пестрить множеством непонятных однотипных снимков. Практическое исполнение этого приема достаточно простое: надо установить длинную выдержку и повернуть кольцо зумирования сразу после нажатия на кнопку спуска затвора. „Взрывной“ эффект достигается за счет того, что фокусное расстояние объектива меняется непосредственно во время экспонирования кадра. При зумировании с рук рекомендуется выбирать выдержки в диапазоне от 1/30 до 1/5 секунды. Лучше всего для этого приема подходят объективы с фокусным расстоянием 18–55 мм. Объективы с фокусным расстоянием, превышающим 70 мм, дадут слишком интенсивный эффект.

Вместо того чтобы использовать вспышку на полную мощность с целью „заморозить“ движущийся объект, переведите камеру в режим синхронизации по второй шторке, когда вспышка срабатывает непосредственно перед закрытием затвора. Вы не всегда сможете предугадать, что именно получится на снимке, но это и неплохо: такой прием открывает мир совершенно иных фотографий, на которых резкие объекты соседствуют с размытыми силуэтами.

DIGITAL PHOTO 037

МАСТЕР-КЛАСС ЭКСПЕРИМЕНТЫ ВОЗМОЖНОСТИ КАМЕРЫ

Управление глубиной резкости Поэкспериментируйте с различными значениями диафрагмы, чтобы получить выразительные и запоминающиеся снимки Правильно заданное значение диафрагмы и правильно выбранная точка фокусировки позволяют оптимальным образом расставить акценты на снимке и выделить его главные элементы. Диафрагма влияет на глубину резко изображаемого пространства — область, в пределах которой все объекты получаются на снимке резкими. Разумеется, точка фокусировки находится внутри этой области. Когда важна большая глубина резкости, например в пейзажах или при макросъемке, старайтесь максимально сильно прикрыть диафрагму.

И наоборот, чем шире открыта диафрагма, тем меньше глубина резкости, — этим свойством пользуются при съемке портретов, чтобы размыть и отделить задний план. Управляя глубиной резкости при помощи диафрагмы, необходимо внимательно следить за процессом фокусировки. При съемке с широко открытой диафрагмой, когда глубина резкости мала, не спешите с фокусировкой, иначе весь снимок получится нерезким. Это особенно важно при съемке с близкого расстояния, когда даже при узкой диафрагме глубина резкости может составлять всего

несколько миллиметров. Однако именно в этой ситуации избирательная фокусировка становится еще одним инструментом, при помощи которого можно придать кадру выразительность. Например, правильное расположение резкого объекта между зонами нерезкости позволяет акцентировать нужный элемент кадра. Этот эффект наиболее ярко выражен при съемке длиннофокусным объективом, когда перспектива становится мелкой, а передний и задний планы размываются, уступая главному объекту съемки почетное первое место.

УПРАВЛЕНИЕ ВЫДЕРЖКОЙ Открытая диафрагма помогает размыть задний план, но это не всегда работает одинаково успешно, особенно если какие-то „лишние“ объекты находятся слишком близко от точки фокусировки. На первой фотографии позади бутона — дерево, размыть которое в достаточной степени не удалось: светлый и пестрый фон перетягивает внимание на себя. Но достаточно было немного сместить штатив с камерой в сторону, так, чтобы дерево не попадало в кадр, и мы получили темный и однородный задний план — бутон на нем смотрится более выигрышно. Всегда обращайте внимание на фон и по возможности пользуйтесь кнопкой проверки глубины резкости.

Разница между этими двумя снимками только в выборе точки фокусировки — но насколько отличается результат! На первом снимке размыты как передний, так и задний планы. Но листья на заднем плане все еще хорошо читаются, чем и отвлекают внимание от главного объекта. Второй снимок, где фокусировка производилась по ближнему цветку, получился гораздо более удачно.

038

DIGITAL PHOTO

All images Lee Beel

Разные планы

Прикрытая диафрагма — f/16 — и правильный выбор точки фокусировки (примерно на границе первой трети кадра) позволяют добиться максимальной глубины резкости при съемке пейзажей. Однако не стоит закрывать диафрагму до предела — при слишком маленькой диафрагме резкость может падать за счет дифракции

DIGITAL PHOTO 039

МАСТЕР-КЛАСС ЭКСПЕРИМЕНТЫ БУДЬТЕ НАБЛЮДАТЕЛЬНЫ! Эти яркие кадры были сделаны фотографом Ли Биллом по чистой случайности. Он рассчитывал на пасмурную погоду и планировал заняться съемкой водопадов на длинной выдержке. Но вопреки прогнозам день оказался солнечным, и запланированная съемка не удалась, потому что кадры могли оказаться переэкспонированными. Зато солнце красиво подсвечивало кроны нависающих над водой деревьев, создавая интересные отражения. Ли поставил штатив прямо в воду и включил в композицию камни, которые стали зацепкой для взгляда.

ПОИСК РЕШЕНИЙ

Творческий подход Сложные или непредсказуемые условия освещенности могут подтолкнуть фотографа к поиску нестандартных решений при съемке 040

DIGITAL PHOTO

Планирование является залогом успешной фотосессии. Фотограф должен четко представлять как задачи и идею съемки, так и условия освещения, чтобы заранее подготовить оборудование и справиться с работой быстро и качественно. Но поскольку вероятность столкновения с непредвиденной ситуацией достаточно велика, столь же важно умение принимать решения на ходу и импровизировать.

НЕ СДАВАЙТЕСЬ! Не отказывайтесь от съемки, даже если покажется, что у вас нет подходящего оборудования. Если света недостаточно, а штатива под рукой нет, не торопитесь использовать вспышку. Попробуйте задать максимальное значение светочувствительности и снимать с рук. Широкоугольный объектив позволяет работать на выдержках до 1/20 секунды, если вы прислонитесь к стене или намотаете ремень камеры на локоть. Задержка дыхания в момент нажатия на спуск также поможет избежать „шевеленки“. Для тренировки можно попробовать поснимать работающий телевизор в темной комнате — начните с выдержки 1/25 секунды. Этот снимок был сделан зум-объективом 17–55 мм на фокусном расстоянии 20 мм. Светочувствительность равнялась 800 ISO, выдержка составила 1/50 секунды, диафрагма — f/2.8.

Контролируйте освещение Фотограф-пейзажист, конечно же, не может перенести понравившийся вид в другое место с более удачным освещением, но съемка портретов — совсем иное дело. Яркое полуденное солнце, висящее над головами моделей, не лучшее условие для портретной съемки прежде всего потому, что приводит к появлению жестких теней, способных испортить даже самые привлекательные лица. Кроме того, у фотографа могут возникнуть трудности с определением правильных параметров экспозиции: перепад яркостей между тенями и светами может оказаться слишком большим, и тогда на снимках либо первые провалятся в черноту, либо вторые станут выбеленными, ну а в худшем случае и света, и тени могут оказаться одинаково плохо проработаны. Однако даже если вы вынуждены снимать в неблагоприятных условиях освещения, не отчаивайтесь — подобные проблемы чаще всего можно решить.

ИЗБЕГАЙТЕ ПРЯМЫХ СОЛНЕЧНЫХ ЛУЧЕЙ Поищите место для съемки в тени. Желательно снимать лицо крупным планом, чтобы в кадр не попали слишком яркие или слишком темные объекты. Из-за них может возникнуть излишняя контрастность композиции, что приведет к ошибкам в оценке экспопараметров.

ПОЛЬЗУЙТЕСЬ ОТРАЖАТЕЛЕМ С ОСТОРОЖНОСТЬЮ Этот снимок был сделан в том же месте, что и первый, но модель отошла немного назад, чтобы солнечные лучи не попадали на волосы. Мы воспользовались золотой стороной отражателя Lastolite, чтобы подсветка лица стала более теплой, но „в нагрузку“ к этому на лице возникли заметные тени, которые портят портрет.

ЗАПОЛНЯЮЩАЯ ВСПЫШКА

НАЙДИТЕ ТЕНЬ

Иногда единственным способом добиться правильной экспозиции является использование заполняющей вспышки. При этом экспозамер надо проводить по светлому участку кадра. Но и тут нельзя терять бдительность: импульс вспышки может привести к возникновению бликов и переэкспонированных участков на снимке.

Модель стоит на пороге магазина под навесом. Лицо освещено очень мягко, а в глазах появились привлекательные искорки. Обратите внимание на то, что цвет поверхности, отбрасывающей тень, может повлиять на цветовой баланс вашего снимка.

DIGITAL PHOTO 041

МАСТЕР-КЛАСС ЭКСПЕРИМЕНТЫ

РАБОТАЕМ С HDR-ИЗОБРАЖЕНИЯМИ

Использование HDR-изображений позволяет справиться со съемкой сюжетов, которым не хватает динамического диапазона матриц современных цифровых камер — Али Дженнингс делится секретами работы

042

Творческий подход к экспозиции DIGITAL PHOTO

Создание изображений с широким динамическим диапазоном (HDR, High Dynamic Range) позволяет добиться качественной проработки деталей как в светлых, так и в темных областях фотографии. Подобный подход дает возможность „вытянуть“ те снимки, которые иначе пошли бы в мусорную корзину. Как следует из названия, динамический диапазон HDR-изображений гораздо шире, чем у обычных 8-битных снимков. К работе с HDR-изображениями чаще всего прибегают, когда перепад яркостей в кадре очень велик и превышает динамический диапазон матрицы, например когда при съемке интерьера помещения в кадр попадают слишком светлые окна. Чтобы получить качественное HDR-изображение, надо установить камеру на штатив и сделать несколько кадров (минимум три) с различной экспозицией так, чтобы зафиксировать детали как в тенях, так и в светах. Затем эти снимки можно будет объединить в графическом редакторе в единое целое. В качестве альтернативы можно сделать один снимок в формате RAW и в RAW-конвертере получить три кадра с разной экспозицией, которые потом объединить, как и в первом случае. Этим методом обычно пользуются, когда в кадр попадают движущиеся объекты, но у него есть минус: динамический диапазон RAW-файла ограничен возможностями матрицы, поэтому детали в тенях и светах часто бывают потеряны. Существует несколько специальных программ для изготовления HDR-изображений, но даже в Photoshop Elements можно получить неплохой результат. В этом уроке мы расскажем, как из RAW-файла получить три кадра с разной экспозицией, удалить слишком темные или слишком светлые участки ластиком Eraser, объединить слои — и получить в итоге изображение с широким динамическим диапазоном.

ТРИ ИСТОЧНИКА

Откроем выбранный RAW-файл плагином Camera RAW. Нам необходимо получить из него три по-разному экспонированных снимка. Сначала обеспечим качественную проработку деталей в светах. Для этого сдвигаем ползунок Exposure влево, чтобы получить недоэкспонированное изображение. Добившись результата, который нас устраивает, нажимаем ОК и сохраняем полученное изображение в файл. Снова открываем исходный RAW-файл и повторяем действия, с той лишь разницей, что теперь ползунок Exposure сдвигается вправо для получения переэкспонированного файла с оптимальной передачей деталей в тенях. В третьем файле должны быть проработаны детали в области средних тонов. После этого надо создать новый документ тех же размеров, что и исходное изображение, и вставить три полученных файла в отдельные слои.

Недоэкспонированное изображение (детали в светах)

Переэкспонированное изображение (детали в тенях)

ПОДЧИСТКА ЭКСПОЗИЦИИ

Нормальное изображение (детали в полутонах)

Полезный совет Хоть в Photoshop CS3 и есть специальная функция для создания HDR-изображений, пользоваться ей не слишком удобно, а результат не всегда такой, какой хотелось бы получить. Программа Photomatix (www.hdrsoft.com) гораздо удобнее, она позволяет создавать HDR-изображения всего за несколько простых шагов.

Выбираем первый слой и при помощи ластика Eraser большого диаметра с параметром Opacity 50% удаляем все некорректно экспонированные участки изображения. Как только вы приблизитесь к правильно экспонированной области, понизьте значение Opacity, чтобы переход получился плавным. Во втором слое надо повторить операцию.

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

Прозрачные области, которые получились в первых двух слоях, теперь надо аккуратно подчистить по краям все тем же мягким ластиком Eraser с невысоким уровнем непрозрачности Opacity. Затем склеиваем слои в один командой Layer > Flatten Image, а напоследок при необходимости проводим доводку уровней и слегка повышаем резкость полученного изображения.

Geoff Simpson

ПРАКТИКА СЪЕМКА В ПАСМУРНЫЙ ДЕНЬ ЗА КАДРОМ По прогнозу погоды было понятно, что из-за осадков течение реки в Глен Ку значительно усилится. Я нашел точку, где можно было установить оборудование без риска его повредить, и расположился так, чтобы у зрителя складывалось впечатление, будто съемка производится из середины самого потока. Затянутое небо было мне на руку не только потому, что снизилась общая контрастность снимка. Бледные цвета стали казаться более насыщенными, и у снимка появилось особое настроение

Пасмурно не значит плохо! Как провести удачную съемку в пасмурный день 044 DIGITAL PHOTO

Снимаем прямо сейчас!

Пасмурный день Первый месяц весны ассоциируется у нас с ручьями, солнцем, теплом и прочими радостными прелестями. Увы, на деле все обычно выходит не так: на градуснике — ноль, сугробы упорно не хотят таять, с неба сыплется что-то среднее между дождем и снегом, а само оно плотно затянуто серой пеленой. Но это еще не повод забывать о камере. Джеф Симпсон предлагает выйти с фотоаппаратом на прогулку в скучный серый мартовский день очти из всего, что было написано о свете, можно сделать один вывод: хорош только „золотой свет“, который можно увидеть либо на рассвете, либо на закате. Однако если мы станем нажимать на спуск лишь в те моменты, когда освещение безупречно, шансы получить уникальные снимки резко снизятся. Чтобы сделать интересные кадры и в пасмурные дни, понадобится проявить смекалку, и вы вскоре поймете, что щедро вознаграждены: даже при „непригодных для фотографирования“ погодных условиях можно добиться превосходных результатов. Лучшие работы творчески одаренных фотографов в большинстве своем были сделаны именно тогда, когда те решались нарушить правило „золотого света“.

DIGITAL PHOTO

045

ПРАКТИКА СЪЕМКА В ПАСМУРНЫЙ ДЕНЬ Поиск объекта Если за окном уже не первую неделю серо и мрачно — не спешите убирать фотоаппарат. Монотонное затянутое небо и легкий дождик зачастую позволяют сделать яркие, насыщенные снимки без светофильтров или искусственного освещения. Такие условия благоприятны для многих объектов и техник; два лучших примера — фотографирование водопадов и макросъемка. При слабом освещении приходится увеличивать выдержку, что позволяет особенно хорошо передать движение текущей и падающей воды. Тяжелый, надежный штатив в таких условиях просто необходим. Чтобы снимки получались идеально четкими, пользуйтесь тросиком, а также функцией блокировки зеркала (если она есть в вашем фотоаппарате). При съемке водопада стоит отыскать какие-нибудь привлекающие внимание детали — например камни, через которые перетекает вода,

или опавшие листья, прилипшие к влажным, поросшим мхом камням. Для макросъемки крупных объектов даже не нужно дополнительное оборудование. Зачастую достаточно зума с фокусным расстоянием 70–200 мм, хотя 12-миллиметровое удлинительное кольцо позволит при необходимости сократить его. При макросъемке на природе большое значение приобретает глубина резкости. В условиях слабой освещенности выдержка, как правило, варьируется в пределах от 1 до 30 секунд. При использовании штатива с поворотной головкой попробуйте расположить под блендой пробковый клин, который поможет предотвратить вибрацию (выглядит он старомодно, но реально помогает). Если хотите добиться максимальной глубины резкости, постарайтесь установить фотоаппарат так, чтобы объектив располагался параллельно земле.

Чтобы отразить динамику бегущего потока, я поставил камеру на штатив и установил выдержку 3.2 секунды при f/16 и ISO 100

МАКРОСЪЕМКА В ПАСМУРНЫЙ ДЕНЬ: 5 ШАГОВ К УСПЕХУ Ни к чему возвращаться домой с пустыми руками. Воспользуйтесь естественным рассеянным светом пасмурного дня — мягкое освещение и свойственный таким условиям низкий уровень контрастности хорошо подходят для макросъемки. Несколько простых, но верных технологий позволяют значительно повысить уровень мастерства.

046 DIGITAL PHOTO

ВЫБОР ОБЪЕКТА Не жалейте времени на поиск наиболее интересных сюжетов. Решение снять весь водопад целиком напрашивается само собой, но присмотритесь поближе — а потом еще поближе — и вы обнаружите целый мир, полный интересных объектов. Начинайте снимать, и вам не придется больше никуда идти.

All images Geoff Simpson

СНИМИТЕ КАМЕРУ СО ШТАТИВА Повесьте фотоаппарат на шею и исследуйте местность. После того как найдете интересный объект и продумаете композицию, можно будет вернуть аппарат на штатив.

ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ Казалось бы, в пасмурный день этот фильтр не нужен, поскольку лишь увеличивает выдержку, но при фотографировании воды практически всегда возникает проблема бликов. Попробуйте снять одну и ту же сцену сначала с фильтром, потом без него, и вы увидите разницу.

ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ Поиграйте с глубиной резкости. Выделите главный объект — все остальное можно вывести из зоны фокусировки. При этом диафрагма должна быть максимально открыта. И наоборот: чтобы получить максимальную глубину резкости, зажмите диафрагму до минимума.

КОМПОЗИЦИЯ Руководствуйтесь правилом золотого сечения. Пробуйте как вертикальный, так и горизонтальный форматы — это, в конце концов, дело личного выбора.

DIGITAL PHOTO

047

ПРАКТИКА СЪЕМКА В ПАСМУРНЫЙ ДЕНЬ Размытое движение Когда небо затянуто, можно работать на больших выдержках, за счет чего движущаяся вода получается смазанной. Такие кадры всегда смотрятся очень эффектно. Поставьте фотоаппарат на штатив и задайте значение диафрагмы в диапазоне f/16–f/22. Я предпочитаю работать в режиме приоритета диафрагмы с эксповилкой при шаге 1/3 ступени. В результате как передний, так и задний планы получатся одинаково четкими, а сам водопад окажется размытым. Убрать блики с влажных камней и листвы можно с помощью поляризационного фильтра. Помимо этого можно использовать еще и градиентный нейтральносерый фильтр 0.6 или 0.9. Если установить его так, чтобы темная часть была внизу, вода на снимке будет казаться шелковистой.

ВОДОПАД Делая этот снимок, я использовал „одеяло“ из облаков — как студийные фотографы пользуются белыми отражателями.

Нужно ли в кадре небо? 3

СМАЗАННАЯ ВОДА Идея показать участок водопада крупным планом может быть заманчивой. Этот небольшой фрагмент вполне передает всю мощь потока.

048 DIGITAL PHOTO

Фотографу постоянно приходится принимать решения, и один из основных вопросов при работе в пасмурные дни таков: включать ли в кадр это скучное однотонное небо или обойтись без него? Если вы все же решили использовать его в композиции кадра, постарайтесь сделать так, чтобы полоска неба была достаточно узкой. Должен признаться, сам я в такую погоду обычно не включаю небо в кадр; с другой стороны, лучше сделать хоть несколько снимков, чем не сфотографировать

совсем ничего. В любом случае внимательно слежу за тем, какое место занимает небо на фотографии. На сей раз передо мной стоял тот же самый вопрос, но выбора практически не оставалось, и я решил включить в кадр небольшой участок облачного неба, где видны горные вершины. Если сравнить этот практически неконтрастный снимок с тем, который был сделан в ясное утро, станет понятно, что эксперименты с композицией могут дорогого стоить.

All images Geoff Simpson

РЕКА В данном случае я нацелился на самый яркий участок пейзажа и воспользовался градиентным нейтрально-серым фильтром, чтобы не дать этому участку засветиться.

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

050

DIGITAL PHOTO

Быстрый и мощный

Canon EOS 40D Кандалинцева Александра alexfoto@bk.ru

CANON EOS 40D В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

а прошедшее полугодие рынок цифровых зеркальных камер обогатился значительным количеством новинок. Оправившись от более или менее успешных дебютов, новички продолжили упорно трудиться в надежде покорить сцену. Ветераны второго состава, нервно оглядываясь на молодых, задумались о своем будущем и сделали ряд попыток отыграть роли, не забывая слов и не спотыкаясь о реквизит. Примадонны, спокойно покуривая в сторонке от общего мельтешения, тоже не стали почивать на лаврах и дали несколько выступлений, призванных подчеркнуть их звездный статус. Как раз без таких брендов-звезд довольно трудно представить себе современный фоторынок. Их задача состоит в том, чтобы не только не обмануть, но и превзойти ожидания покупателей. Об одном из постоянных и активных участников рынка и пойдет речь в статье. Итак, на сцене Canon EOS 40D. В зале — восторженные вздохи и овации. Посмотрим, что будет после представления.

хорошая работа вспышки

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

неточный автофокус

Линейка, в которой представлена эта камера, позиционируется компанией Canon для продвинутых любителей и полупрофессионалов. На практике такое деление, конечно, весьма условно. Многие начинающие профессионалы работают именно такими аппаратами по ряду причин, преимущественно экономического характера. Рассмотрим для начала эргономику и функционал новой зеркалки. Если внешний вид не имеет большого значения (кроме эстетического), то на удобство и надежность стоит обратить пристальное внимание. Классический кэноновский корпус сделан, как и должно быть у камер такого класса, из магниевого сплава. Причем батарейный отсек и крышка слота памяти имеют защиту от влаги и пыли, что позволяет работать в более суровых погодных условиях. Следуя новейшим тенденциям, разработчики оснастили матрицу антистатическим фильтром с ультразвуковым „приводом“, который препятствует прилипанию частиц грязи к сенсору, а также стряхивает успевшую все-таки осесть пыль. Вообще конструкция 40D и расположение основных кнопок не доставит проблем тем, кто когда-либо держал в руках камеру этого производителя. Все нужные и часто используемые функции выведены на отдельные кнопки, расположенные на корпусе так, чтобы фотографу не приходилось долго листать меню в поисках необходимого пункта. Само меню довольно обширное, однако опции в нем разбиты таким образом, что пролистывать меню не требуется, все пункты во вкладке видны сразу. Некоторым атавизмом выглядят обширные так называемые „пользовательские функции“, вынесенные на отдельную вкладку. Их список напоминает триггеры с цифровыми обозначениями на доисторических интегральных платах. Запутаться в этих дебрях легко. Понятно, что серьезный инструмент требует гибкой настройки, но хочется верить, что в будущем разработчики найдут более изящную замену этому ставшему уже традиционным элементу управления в зеркалках Canon.

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

точность экспозамера незначительные аберрации

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

низкий уровень шумов существенных недостатков нет

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVD@ДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Если сравнить новую модель с предшествующей ей 30D, становится видно, что корпус все же подвергся изменениям. Самое заметное — трехдюймовый дисплей. Теперь нетерпеливым фотографам будет сподручнее изучать получившиеся снимки, не добираясь до компьютера. Экран у 40D яркий, с хорошей цветопередачей и неплохой детализацией — правда, рассматривать изображение на ярком солнце затруднительно, поскольку в глянцевом покрытии дисплея слишком ярко и четко отражается окружающий мир. Второе видимое отличие напрямую связано с увеличением экрана: все кнопки, традиционно расположенные под левой рукой на задней панели камеры, перекочевали вниз, под дисплей. Нам, кстати, это показалось не слишком удобным, но ради такого дисплея к маленькому нововведению можно и привыкнуть. На колесе выбора режимов появились незнакомые опции: С1, С2, С3. Три положения диска позволяют активизировать предварительно определенные пользовательские установки. Задать их можно очень быстро нажатием двух кнопок в меню. Видоискатель — новый, довольно светлый, немного больше, чем у 30D, к тому же рядом с экспозиционной шкалой в нем отображается чувствительность и появился индикатор монохромного режима. Реверанс в сторону профессионалов — сменные фокусировочные экраны.

6.5 кадра/с. В наших испытаниях на карту SanDisk Extreme III при выдержке в 1/500 с камера за 20 секунд записала 128 кадров в формате JPEG L/F. 19 RAWфайлов аппарат зафиксировал за 3 секунды, после чего 17 секунд потребовалось на освобождение буфера. Canon 40D, традиционно для „серьезных“ цифровых зеркалок, работает с картами CompactFlash — это несколько ограничивает возможность позаимствовать память из „мыльницы“ вашего друга. Зато у CF несколько более выигрышные перспективы в плане скорости, что при наличии столь быстрого серийного режима только на руку фотографу. Экспоавтоматика работает грамотно, даже на контровом свете не „выбивая“ света и сохраняя фактуры в тенях благодаря усовершенствованной системе автоматического экспозамера. Автофокусировка в этой модели мгновенная, даже при плохой освещенности, и обычно достаточно точная — сказывается появление девяти(!) крестообразных датчиков. В сумерках камера фокусируется за предельно короткий срок. В целом по тесту на этот процесс никогда не уходило больше секунды. Однако надо заметить, что в отдельных случаях фокус „промахивается“ и в портрете фокусируется мимо глаз. В работе функции визирования по экрану особых недостатков замечено не было; кнопка AF-on довольно точно фокусирует объектив. Вопросы вызыва-

Быстрая 10-мегапиксельная камера с режимом Live View Нельзя не упомянуть еще одно новшество, которое показалось очень интересным. Как заявляет производитель, кнопка AF-on появилась по многочисленным просьбам общественности. И общественность была абсолютно права, просто как в воду глядела. В противном случае фокусироваться в режиме Live View (40D — первая зеркалка Canon, в которой реализована эта функция) было бы довольно затруднительно. Впрочем, работу с „живым видом“ в любом случае простой не назовешь. Но об этом ниже.

В РАБОТЕ Приятно, когда камера шустро работает, мгновенно откликаясь на любое действие фотографа. Включение 40D занимает не более полусекунды, а если заранее нажать на кнопку спуска, срабатывание затвора происходит сразу, как только аппарат приходит в боевую готовность. Единственное, что ограничивает скорость, — сам рычажок включения камеры. С непривычки обращение с ним отнимает достаточно много времени. А если держать аппарат одной рукой, то „завести“ его и вовсе невозможно. Обидно — ведь у настоящего фотографа все должно быть наготове… Следует сказать, что скорость съемки у 40D на сегодняшний день самая высокая в своем классе:

ет сам принцип. В отличие от аппаратов конкурентов в Canon 40D используется основной фокусировочный модуль, традиционно размещенный в нижней части световой шахты. Соответственно, для наведения резкости требуется каждый раз тратить драгоценное время на подъем и опускание зеркала. К тому же аккумулятор в режиме Live View разряжается куда быстрее обычного. Как рабочий инструмент эта функция требует серьезной доработки, пока же может быть полезна лишь в редких специфических ситуациях и при работе в студии. Приятное впечатление произвела забота о невнимательном фотографе. Если, сняв кадр, вы поспешите выключить камеру, то даже после перевода рычажка в положение off аппарат не выключится, пока не допишет последний файл на карту. К тому же камера не выключается, если вы вдруг открываете отсек с картой памяти в момент записи кадров. Вас вежливо предупредят об этом и известят о количестве оставшихся незаписанными файлов.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Качество изображения очень хорошее, 10-мегапиксельная матрица обеспечивает неплохую детализацию. С шумами на высоких значениях светочувствитель-

CANON

Canon EOS 400D $850 / 10 МП

Canon EOS 40D $1550 / 10 МП

Canon EOS 5D $2850 / 12 МП

Canon EOS-1D Mark III $5350 / 10 МП

Canon EOS-1Ds Mark III $11000 / 21 МП

DIGITAL PHOTO

051

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

низкий уровень шумов

незначительное отклонение баланса белого

052

DIGITAL PHOTO

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ КОРПУС Влагозащищенный корпус позволит снимать в любую погоду

Сенсор:

КМОП 22.2x14.8 мм, 10.5 МП (10.0 эфф.) RAW, JPEG, максимальный размер — 3888x2592 Объектив: сменный Стабилизация: оптическая Фокусировка: автоматическая многозонная, точечная, ручная Экспозамер: многозонный, частичный, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 0.3 EV Дисплей: 3-дюймовый TFT, 230 000 точек Чувствительность: 100–3200 ISO Баланс белого: авто, шесть предустановок, ручная установка, в кельвинах Диапазон выдержек, с: 30–1/8000 Вспышка: х-синхронизация 1/250 Видеосъемка: нет Память: CompactFlash Электропитание: Li-ion-аккумулятор Масса, г: 822 Размеры, мм: 146x108x74 Интерфейс: USB 2.0 Запись снимков:

КНОПКА AF-ON Необходимый инструмент для фанатов Live View: она отвечает за опускание зеркала и фокусировку в режиме визирования по дисплею

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Включение: 0.5 секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: незначительные Дисторсия: незаметна Шумы: заметны начиная с 800 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: средне Особые плюсы: низкие шумы Особые минусы: неточная автофокусировка

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ Olympus E-3 $1800 / 11 МП

вив в меню программу приоритета светов. Очень хорошо работала встроенная вспышка, особенно при съемке с естественным освещением. Ни разу не был пересвечен передний план или провален фон; приятно удивило отсутствие красных глаз. Камера попала к нам на тест с объективом EF-S 17– 55mm 1:2.8 IS USM. Крупный тубус этой оптики при срабатывании встроенного блица отбрасывал тень в нижний край кадра. Этот неприятный эффект проявлялся в диапазоне фокусных расстояний от 17 до 28 мм. Дает ли подобный эффект „родной“ китовый зум EF-S 17–85, выяснить, к сожалению, не удалось.

ВЫВОДЫ Компания Canon в очередной раз порадовала своих поклонников хорошей камерой, соответствующей современным требованиям, предъявляемым к цифровым зеркалкам. Приятно, что по отношению к предшест-

CANON EOS 40D Ориентировочная цена: $1550 Разрешение: 10 МП Объектив: сменный Память: CompactFlash Информация: www.canon.ru

веннице „сороковка“ оказалась действительно новой, а не тюнингованной старой моделью, как по функционалу и интерфейсу, так и по производительности. Небольшие недостатки не портят общего позитивного впечатления от новинки.

СРАВНИТЕ Panasonic Lumix DMC-L10 $1600 / 11 МП

Sony Alpha DSLR-A700 $2000 / 12 МП

Благодаря низкому уровню шумов быстрая камера с большими возможностями эффективна при работе в условиях низкой освещенности

Pentax K10D $1200 / 10 МП

Nikon D300 $2800 / 12 МП

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ности, конечно, не расстаться, но портить изображение они начинают лишь начиная с 800 ISO. Разглядеть мусор в теневых участках можно и на 400 ISO, но насыщенность картинки при этом не падает, и цветовых искажений нет. В целом же, когда изменить количество света невозможно, снимать имеет смысл даже на 1600 ISO — правда, максимальный размер печати такого кадра не больше чем 15х20 см. Автобаланс белого не доставил никаких неудобств и был на высоте даже при работе с искусственными источниками. Правда, в некоторых случаях на снимках, сделанных на улице, можно было наблюдать голубоватый оттенок, зато в помещении баланс справился на пятерку, желтизна в изображении появлялась при цветовой температуре освещения 2600К. Экспозамер в автоматическом режиме работал грамотно, иногда допуская небольшую передержку в светах, особенно на контрастных объектах. Избежать этого можно, выста-

Заключение

ДИСПЛЕЙ Яркий 3-дюймовый дисплей помогает сразу же рассмотреть полученное изображение

9.0 DIGITAL PHOTO

053

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Компактная водоплавающая

Olympus μ 790SW Полицарнов Георгий mail@jouris.ru

OLYMPUS MJU 790SW В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Деликатная работа вспышки Низкие рабочие эначения ISO не позволяют проработать задний план в сумерках

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

рошло уже полгода с того момента, как у нас на тесте побывала подводная камера. Отгремели две крупные фотовыставки, почти все фотобренды обновили линейки своих фотоаппаратов. Удивительно, но за это время ситуация на рынке „водоплавающих“ компактов не изменилась. По-прежнему в свободной продаже в нашей стране доступны камеры-амфибии лишь двух производителей: Pentax серии W и Oympus серии SW. Единственный новый игрок в этой сфере — компания Premier. Но дебютная фотоамфибия DW6065 как на суше, так и в воде продемонстрировала, мягко скажем, не лучший результат. Причина прохладного отношения других брендов к данной сфере рынка компактов малопонятна. Ведь целевая аудитория у таких устройств огромна: это и дайверы-любители, и поклонники водного туризма, и спортсмены-экстремалы, да и просто любители поваляться на пляже и поплескаться в море. С движением температур в сторону минуса целевая аудитория защищенных цифровиков пополняется и за счет лыжниковлюбителей. Вы когда-нибудь пробовали брать с собой компакт на длительную лыжную прогулку? Мои опыты, например, не всегда заканчивались удачно — фотоаппарат попросту замерзал и отказывался работать. В этом обзоре предлагаю познакомиться с камерой, которая не боится никаких погодных воздействий.

Низкая детализация

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Отличная работа баланса белого Шум заметен на 100 ISO

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVDFДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

054

DIGITAL PHOTO

Olympus μ 790SW является представителем „подводной“ линейки аппаратов, объединенных индексом SW и имеющих пылевлагозащищенные ударопрочные корпуса. Начнем с дизайна. Конечно, здесь все субъективно, но вид камеры мне чрезвычайно понравился. Она яркая, запоминающаяся. И дело не только в ярком цвете корпуса. Весь дизайн какой-то „подводный“: линии плавные и скругленные, углы отсутствуют, а объектив, спрятанный за толстым стеклом, напоминает маску для ныряния. Хотя корпус μ 790SW миниатюрен, это не мешает камере уверенно лежать в руке. Но все же во время водных процедур обязательно следует пристегивать камеру специальным ремешком. По заверению производителей, с камерой можно нырять на глубину до трех метров. В силу ряда обстоятельств поснимать этим фотоаппаратом под водой нам не удалось. Поэтому поверим производителям на слово. Отсек карты памяти и аккумулятора, а также гнездо USB-разъема оснащены крышками с защелками и резиновыми уплотнителями. Несмотря на всю „подводную“ сущность аппарата, на корпусе имеются и не защищенные на первый взгляд отверстия — для микрофона и динамика. Но внутри корпуса реализована их герметизация. Дисплей у камеры небольшой по современным меркам — 2.5 дюйма. Изображение на нем яркое и четкое, хотя и заметно подтормаживает. Все кнопки небольшого размера. Это не доставляет неудобств при неспешной работе в помещении,

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

В РАБОТЕ Несмотря на явную нацеленность на спортивную аудиторию, камера больше подошла бы для публики, пред-

КОНСТРУКЦИЯ, ДИЗАЙН, ИНТЕРФЕЙС

Корректная работа экспоавтоматики

но при съемке вне дома неизбежно возникнут проблемы. Раскладка органов управления вполне традиционна, ничего принципиально нового производители не привнесли: кнопки включения и спуска — на верхней панели; качелька трансфокатора, навипэд, диск выборов режима работы, кнопки меню, воспроизведения, удаления и управления режимами отображения информации на экране — на задней. Возвращаясь к режимам работы, отметим, что их у камеры не так много: непосредственно фотосъемка (в авто или программном режиме), видеосъемка, сюжетные программы, режим просмотра отснятого материала, избранные кадры и режим guide — небольшой „учебник“. Выбираете из списка то, что собираетесь снимать, и получаете ответы, как это можно сделать. Несколько слов о меню. Оно типично для всех компактов Olympus и имеет родовую особенность: после выбора какого-либо параметра из меню можно выйти лишь с помощью нажатия на соответствующую кнопку. В противном случае камера вернется к тому же пункту, на котором меню было открыто. Точно такой же особенностью обладает меню съемочных параметров, вызываемое нажатием на центральную кнопку навипэда. Покинуть его можно также одним-единственным способом: нажав повторно эту кнопку.

планами — „пережаривание“ сцены из-за неправильного дозирования мощности импульса, а также неравномерность освещения площади кадра. Правда, масштаб макросъемки невелик, хотя и достаточен для воспроизведения небольших объектов.

ИЗОБРАЖЕНИЕ К сожалению, процесс эволюции из поколения в поколение водостойких компактов не сильно затрагивает качество получаемых изображений. Традиционно одно из самых „скользких“ мест в конструкции фотоаппарата-амфибии — оптика. Картинка заметно замыливается от центра к краю кадра. Хроматические аберрации довольно сильны, хотя и не оказывают решающего влияния на качество фотографии. Объектив обладает очень слабой бликозащищенностью и совершенно не выносит контрового освещения. В случае попадания в кадр источника света общая контрастность снимка заметно снижается, а от источника света немедленно выстраиваются лучики во все стороны. Значительное воздействие на детализацию изображения оказывают и шумы (естественно, вместе с системой шумоподавления). Пользоваться большими значениями светочувствительности можно лишь в том случае, когда требуется получить хоть какое-то изображение. Все это особенно обидно, если учесть, что баланс белого, экспоавтоматика и цветопередача нареканий не вызвали. Камеру не смогли сбить с толку ни облачная погода, ни лампы накаливания, ни утренний сол-

Ударопрочный корпус с пылевлагозащитой поможет пережить любые испытания, да и мороз ей тоже не страшен почитающей неторопливое времяпровождение на диване. Наиболее скоростным показателем является время включения — около одной секунды. Примерно столько же занимает наведение резкости, но чаще автоматика промахивается, а то и вовсе рапортует о невозможности фокусировки и отказывается снимать. Так что на перефокусировку тратится еще некоторое время. В довершение ко всему имеется пусть небольшая, но все же ощутимая задержка срабатывания затвора. Все это создает серьезные проблемы со съемкой движущихся объектов. Еще одна неприятная особенность камеры связана с зумированием. В остальном же работа аппарата неприятностей не доставляла. Во время тестирования он без каких бы то ни было последствий переносил падения в снег и съемку на морозе. Как и было заявлено производителем, холода камера не боится. Не возникло проблем ни с автоматикой, ни с зарядом батареи. Интересная особенность μ 790SW — режим съемки со светодиодной подсветкой. Эффективна она лишь на расстоянии 10–15 см от объекта, но для макросъемки это именно то, что нужно. Частая проблема встроенных ксеноновых блицев при работе со сверхкрупными

нечный свет. Воспроизведение цветов на всех кадрах максимально приближено к реальности. Автоматика тоже не подводила — даже при съемке контрастных сюжетов с глубокими тенями и ярким светом в кадре.

ВЫВОДЫ В который раз мы убеждаемся, что универсальные решения редко бывают качественными. Подводным камерам еще очень далеко до совершенства. Любой хороший компакт в подводном боксе даст фору фотоамфибии как по уровню снимков, так и по водостойкости — однако такой комплект будет в два раза дороже и проиграет в гибкости использования. Вряд ли в дождливую погоду вы станете ходить по городу с аппаратом в подводном боксе. Olympus μ 790 SW имеет целый ряд преимуществ. Камера отлично выглядит, имеет влагопылезащиту и высокую ударопрочность корпуса. Автоматика тоже неплохо себя зарекомендовала. Однако слабым местом оказалось качество изображения. Этим аппаратом вполне можно делать кадры для домашнего альбома, но при печати большим форматом могут возникнуть проблемы.

OLYMPUS

Olympus μ 770SW $390 / 7 МП / 3х зум

Olympus μ 790SW $330 / 7 МП / 3х зум

Olympus μ 850SW $340 / 8 МП / 3х зум

Olympus μ 1030SW $460 / 10 МП / 3х зум

OLYMPUS MJU 790SW КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $330 Разрешение: 7.1 МП Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв.), f/3.5–5.0 Память: xD Информация: www.olympus.com.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/ 2.3 дюйма, 7.4 МП (7.1 эфф.) JPEG, максимальный размер 3072x2304 точек Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв.), f/3.5–5.0 Фокусировка: автоматическая многозонная, по центру, распознавание лиц Стабилизация: электронная (повышение ISO) Экспозамер: матричный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV, с шагом 1/3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый TFT, 230 000 точек Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO Баланс белого: авто, 6 предустановок Диапазон выдержек, с: 1/2–1/1000 Вспышка: авто, принудительно выключена, заполняющая, подавление эффекта красных глаз Видеосъемка: Motion JPEG, 640х480, 30 кадров/с Память: xD, встроенная память 14.7 МБ Электропитание: Li-ion-аккумулятор Масса, г: 136 Размеры, мм: 93.6x60.9x21.3 Интерфейс: аудио/видеовыход, разъем USB 2.0

Камера демонстрирует отличную работу баланса белого и экспоавтоматики даже в сложных условиях освещения (контровой свет и снег, глубокие тени в кадре)

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Включение: 1 секунда Фокусировка: около секунды Баланс белого: точный Аберрации: хроматические аберрации присутствуют Дисторсия: заметна в широкоугольном положении Шумы: хорошо заметны на 100 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: неудовлетворительно Особые плюсы: пылевлагозащита, ударопрочный корпус, возможность работы на морозе Особые минусы: невысокое качество изображения

Детализация снимков оставляет желать лучшего. Даже на низких значениях ISO мелкие детали сливаются в сплошную кашу

СВЕТОДИОДНАЯ ПОДСВЕТКА При съемке с близких дистанций в режиме макро подобная подсветка работает куда эффективнее встроенной вспышки

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

СРАВНИТЕ

Pentax Optio W30 $310 / 7 МП / 3х зум

Premier DW-6065 $180 / 6 МП / фикс

ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ Все органы управления у этой модели миниатюрны и чрезвычайно тесно скомпонованы. Работать с маленькими кнопочками далеко не всегда удобно

Эта модель надежна, компактна и проста в обращении. Она найдет себе почитателей среди туристов, поклонников дайвинга и водных видов спорта

ФУНКЦИИ

7.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

5.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

КОРПУС По заявлению производителя, корпус камеры выдерживает падение с высоты до 1.5 м и подводное погружение на 3 м

Заключение

ОБЪЕКТИВ Объектив не только спрятан за защитным стеклом, но и автоматически закрывается металлической крышкой, когда камера выключена

7.0 DIGITAL PHOTO

055

ТЕСТЫ ОБЪЕКТИВЫ

Что в имени тебе моем Линейка оптики для Samsung GX-10 арка Samsung не новичок на рынке зеркальной фототехники. За два года, минувшие с января 2006-го, когда были представлены первые ласточки GX-1S и GX-1L, компания успела выпустить несколько поколений зеркальных фотокамер. Сейчас Samsung тесно, на паритетных началах, сотрудничает с Pentax в области разработки камер и электроники: изготовляет для себя и партнера матрицы формата APS-C и производит собственную линейку сменной оптики, совместимой с принятым фирмой байонетом Pentax. Но если электроника Samsung, пусть не без скепсиса, принимается консервативным фотографическим рынком, то про бренд Schneider, под которым компания продвигает сменную оптику, известно мало и не всем. Да, некоторые старые фотографы, возможно, помнят нечто такое из своей былой практики. Но что эта марка означает сейчас? На что способны продукты электронного гиганта, могут ли они быть интересными владельцам совместимых камер, когда есть прославленная оптика Pentax и несколько агрессивных игроков рынка „сторонних разработчиков“ объективов? К тому же нетрудно заметить, что представленная ныне линейка фирменных объективов Samsung в точности копирует оптические схемы аналогичных моделей Pentax — следовательно, предлагает ровно те же характеристики и функции. Чтобы получить представление обо всем этом, мы решили познакомиться с основными представителями семейства Schneider-Kreuznach и опробовать эту оптику в деле. Знакомство разделили на две составляющие: лабораторные исследования и полевые испытания. Студийные тесты

Полицарнов Георгий mail@jouris.ru

Кандалинцева Александра alexfoto@bk.ru заключались в визуальной оценке разрешающей способности оптики с использованием коллиматора, съемке тест-объекта для определения дисторсии. Эталоном для оценки виньетирования стала равномерно освещенная однотонная поверхность. Разрешающая способность оптики оценивалась по радиальной „Звезде Сименса“. Для тех, кого интересуют сухие факты, будет полезна студийная часть знакомства. Однако фотографировать — к сожалению или к счастью — нам приходится далеко не в лабораторных условиях. Поэтому полевое сравнение, раскрывающее особенности практического применения устройств, делает картину более полной. Несомненно, без камеры объектив не объектив, а вещь малозаметная и ценности не представляющая. Поэтому рассматривать линейку оптики имеет смысл в сочетании с тем аппаратом, для которого она предназначается. В нашем случае это, очевидно, старшая из продающихся сегодня модель Samsung GX-10 (значительно „повзрослевшую“ новинку GX-20 пока невозможно найти даже в виде опытных образцов, так что ее оставим для отдельного изучения). Хотя модель эта была анонсирована еще в конце 2006 года, интерес к ней не угас и по сей день. И тому есть объективные причины.

К СОЖАЛЕНИЮ, К МОМЕНТУ УХОДА ЖУРНАЛА В ПЕЧАТЬ ИНФОРМАЦИИ О СРОКАХ ПОСТАВКИ ОБЪЕКТИВОВ В РОССИЮ, А ТАКЖЕ ОБ ОРИЕНТИРОВОЧНОЙ СТОИМОСТИ ОПТИКИ НА НАШЕМ РЫНКЕ НЕ ПОЯВИЛОСЬ. МЫ НЕ СТАЛИ ГАДАТЬ НА КОФЕЙНОЙ ГУЩЕ, ПЫТАЯСЬ ОПРЕДЕЛИТЬ КОЭФФИЦИЕНТ УДОРОЖАНИЯ ФОТОТЕХНИКИ ОТНОСИТЕЛЬНО ЕВРОПЕЙСКИХ ИЛИ АМЕРИКАНСКИХ ЦЕН. ПРАВИЛЬНЕЕ БУДЕТ ДОЖДАТЬСЯ ОФИЦИАЛЬНЫХ ЦИФР. НАДЕЕМСЯ, ОНИ ПРОИЗВЕДУТ НА НАС ПРИЯТНОЕ ВПЕЧАТЛЕНИЕ.

056 DIGITAL PHOTO

Тестовая камера Samsung GX-10 Для фотографов, не доверяющих производителям электроники в обличье фотографических компаний, следует сразу уточнить, что Samsung GX-10 — почти идеальный близнец Pentax K10D. На первый взгляд отличия заключаются разве что в немного иной форме кнопок на задней панели и оформлении меню. И к GX-10 отлично подходит именитая оптика Pentax. Какой же смысл покупать Pentax под маркой Samsung? Смысл, например, в деньгах. Камера Samsung в комплекте с объективом стоит столько же, сколько K10D без оптики. А если очень повезет, можно приобрести „двойной“ комплект с дополнительным любительским телевиком 50–200 мм за весьма приятную сумму. Функционально же обе камеры неразличимы. GX-10 укомплектована 10-мегапиксельной матрицей ПЗС, которая обеспечивает достойное разрешение и хорошую цветопередачу. Чувст вительность регулируется в диапазоне от 100 до 1600 ISO, шумы на „рабочем“ диапазоне вполне приемле-

мы. Имеются и стабилизатор изображения, ставший необходимостью в современном фотоаппарате, и система очистки сенсора от пыли. Сам корпус камеры тоже пыле- и влагозащищен и позволяет работать в сложных погодных условиях. Все важные элементы конструкции герметизированы, так что аппаратом можно смело снимать под дождем. В противовес общей тенденции любительских зеркалкок дисплеев у GX-10 два: основной, 2.5-дюймовый, дополнен полезным информационным экраном на верхней панели. Запись информации осуществляется на карту памяти SD. Рядом с дисплеем на задней панели имеется кнопка Fn, позволяющая быстро добраться до основных параметров работы камеры, таких как, например, баланс белого или чувствительность. Что касается скорости работы, Samsung снимает те же 3 кадра/с, что и Pentax и большинство прочих любительских зеркалок. В целом камера оставляет приятное впечатление благодаря эргономике, продуманному дизайну и заложенному в нее функционалу.

DIGITAL PHOTO

057

ТЕСТЫ ОБЪЕКТИВЫ

Schneider-Kreuznach D-Xenogon 10–17/3.5–4.5 ED Fish-Eye КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Фокусное расстояние,

эквив.: нет Байонет: KAF Элементы в группах: 8 групп, 10 элементов Угол зрения, град.: 180–100 Диафрагма: F3.5–4.5 Минимальная дистанция фокусировки, м: 0.14 Бленда: встроенная Резьба под фильтры: нет Максимальное увеличение, мм: 68х71.5 Масса, г: 320

ое знакомство с объективами типа „рыбий глаз“ началось давно. Первым был „Зенитар“ 16/2.8. Объектив замечательный, но переход с пленки на цифровую зеркалку с сенсором APS-C сразу же уничтожил его главное достоинство. Искажения, дающие такую необычную и узнаваемую картинку, оказались безжалостно выброшены за границу кадра. Для реализации творческих идей пришлось искать что-то еще более широкоугольное. Помог производимый в дружественной республике „Пеленг“ с фокусным расстоянием 8 мм. На пленке он давал абсолютно круглое изображение с углом охвата 180 градусов. На „цифре“ же от круглой черной рамки осталось лишь небольшое виньетирование по углам кадра. Обладателям системы Pentax повезло больше. В фирменной линейке Samsung есть объектив, способный обеспечивать угол обзора 180 градусов без виньетирования.

Schneider-Kreuznach D-Xenogon 10–17/3.5–4.5 ED Fish-Eye уникален хотя бы потому, что является зумфишаем. Аналогов ему во всем мире еще поискать. Фокусное расстояние меняется от 10 до 17 мм. В наиболее широкоугольном положении на матрице APS-C он является диагональным „рыбьим глазом“, имеющим угол обзора по диагонали 180 градусов. Признаться, переходить с 10 мм на 17 во время тестирования абсолютно не хотелось. Ведь искажения — это самое интересное! Конструктив объектива типичен для всей линейки оптики Samsung. Модель имеет два кольца: фокуса и зумирования. В автоматическом режиме объектив фокусируется очень быстро. Кроме того, после фокусировки кольцо разблокируется, что позволяет скорректировать наведение на резкость вручную. Другой вопрос — насколько это необходимо для „рыбьего глаза“ (глубина резкости — огромная). Собран D-Xenogon 10–17/3.5–4.5 ED Fish-Eye качественно, люфтов нет. Оба кольца (зума и фокусировки) ходят плавно, без рывков. Линейные размеры во время зумирования и подстройки резкости практически не изменяются. Бленда у объектива встроенная, совсем крошечная. Крышка на перед нюю линзу надевается поверх бленды и, скорее, напоминает чехол. Светофильтры с D-Xenogon 10–17 использовать не получится. Перед передней линзой их поставить никак не удастся, а за задней линзой резьбы для них не предусмотрено. Качество изображения вызвало спорные ощущения. С одной стороны, объектив совершенно не ловит „зайцев“ — с бликозащищенностью все в полном

D-Xenogon 10–17/3.5– 4.5 ED Fish-Eye не может похвастаться высокой резкостью. Однако у него относительно невысокий (для объективов этого типа) уровень хроматических аберраций и хорошая бликозащищенность

ЛАБОРАТОРНЫЕ ИСПЫТАНИЯ ВИНЬЕТИРОВАНИЕ Короткофокусная оптика имеет ряд „профессиональных заболеваний“. За желание объять необъятное приходится платить сильным виньетированием, затемнением краев изображения, особенно заметным на однотонной, равномерно освещенной поверхности. На графике видно, что разница в яркости центра и краев кадра при закрытой диафрагме практически незаметна и падает с увеличением фокусного расстояния, а вот на 10 мм виньетирование присутствует, но легко исправляется уменьшением отверстия диафрагмы. Дисторсия сильно выражена на фокусном расстоянии 10 мм, а уже к 17 мм остается видна только по краям кадра, тогда как параллельные линии в центре не деформируются. При съемке миры на фокусном расстоянии 10 мм максимальное разрешение и общая резкость изображения были достигнуты на

F5.6. Сильное снижение резкости по краям кадра замечено на F22. Аналогичная ситуация на фокусном расстоянии 12 мм, а вот на 14 мм объектив показал лучшую резкость по краям на F22, то же касается конечного значения 17 мм. Наилучшие характеристики по разрешению во всем диапазоне объектив демонстрирует на фокусном расстоянии 10 мм.

F 3.5

058 DIGITAL PHOTO

F 5.6

F 22

порядке. Хроматические аберрации присутствуют, но не портят общее впечатление. А вот резкости хотелось бы больше. Даже на кадрах, снятых при F11, изображение выглядит немного „мыльным“. Однако радости от использования этого объектива низкая резкость не убавила. Создаваемый им эффект неповторим. И хотя по собственному опыту знаю, что „рыбий глаз“ фотографам скоро наскучивает и через некоторое время неизбежно ставится на полку, я с удовольствием снимал на D-Xenogon 10–17 два дня напролет и хотел бы поснимать еще. Кстати, объективы типа „рыбий глаз“ под кадр APS-C есть далеко не у всех производителей.

Samsung SA 16-45/4 ED AL КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Фокусное расстояние,

эквив.: 24.5–69 мм Байонет: KAF, KAF2 Элементы в группах: 10 групп, 13 элементов Угол зрения, град.: 83–35 Диафрагма: F4 Минимальная дистанция фокусировки, м: 0.28 Бленда: SCH-L67 Резьба под фильтры, мм: 67 Максимальное увеличение, мм: 72х92 Масса, г: 365

китовой комплектации камера Samsung GX-10 продается с объективом D-Xenon 18–55/3.5–5.6. На первое время этого штатного зума хватит, ну а если захочется большего — выбор только один. В родной линейке оптики Samsung имеется единственный некитовый штатник — SA 16-45/4 ED AL. Постоянная светосила F4 может не показаться высокой, но она обернется выигрышем в целую ступень по сравнению с китом на длинном конце зума. Если вы уже научились тому, что одна ступень — это много, то о подобном апгрейде пора задуматься. Объектив массивный и выглядит профессионально. Диаметр резьбы под светофильтры — 67 мм. Кольцо зума широкое, ход зума плавный и в меру тугой, ровно настолько, чтобы хобот объектива не выдвигался сам при опускании камеры. Хобот, кстати, имеет длинный ход, увеличивающий продольный размер объектива в 16-миллиметровом положении практически вдвое. При этом наблюдается некоторый люфт, что приводит к смещению передней группы линз относительно оптической оси. Кольцо фокусировки значительно у'же кольца зумирования. Во время автоматической наводки оно вращается, а по завершении работы автоматики мгновенно разблокируется, позволяя точнее подстроить фокус вручную. Ход у кольца фокусировки небольшой — объектив все же рассчитан на работу преимущественно в режиме автофокусировки. Однако во время

Ближе к углам изображения видны искажения геометрии. Дома на снимке явно наклонены в разные стороны. Объектив отлично держит контровой свет. Даже солнце в кадре не приводит к появлению бликов и засветок. Контрастность изображения также не снижается. Однако даже при диафрагмировании до F6.3 детализация изображения невысокая

тестирования нам нередко приходилось наводить резкость вручную: автоматика часто промахивалась. Возможно, это объясняется особенностями конкретных экземпляров объектива и камеры. Оперативность фокусировки в авторежиме нареканий не вызвала. Эта модель не уступает аналогам с „отверточным“ приводом автофокуса. Качество изображений, полученных SA 16–45, неприятно удивило. Хотя вполне возможно, что проблемы, как и в случае с фокусировкой, имелись лишь у нашего неудачного экземпляра. В целом по результатам проверки резкость объектива оказалась явно недостаточной для 10-мегапиксельной матрицы. Мелкие детали, такие как ветки деревьев, на снимках сливаются в общую кашу. Причем тенденция сохраняется и при диафрагмировании (хотя резкость и повышается). Добиться „звенящей“ резкости изображения нам так и не удалось — ни в теле-, ни в широкоугольном положении. Хотя стоит отметить, что на 45 мм снимки получаются все же четче, чем на 16 мм. Резкость по полю кадра тоже неравномерна. Ближе к углам детализация значительно снижается, хотя при диафрагмировании на ступень ситуация выглядит уже значительно лучше.

Уровень хроматических аберраций у этого объектива невысокий, хотя, безусловно, они присутствуют в широкоугольном положении. С геометрией есть некоторые проблемы: ближе к углам кадра вертикали заваливаются, что выглядит не совсем естественно. Цветопередача у модели хорошая. В отличие от некоторых конкурентов сторонних производителей объектив не дает никаких ярко выраженных цветовых оттенков. Размытие фона — равномерное. Светлые пятна в зоне нерезкости имеют ровную яркость; таким образом, задний план не превращается в подобие чешуи. Контровой свет объектив переносит хорошо — ни бликов, ни паразитных засветок на тестовых кадрах заметно не было, контрастность изображения также не снижалась. По субъективным ощущениям, восторгов эта модель у нас не вызвала. Низкая резкость изображения и неточная автоматическая фокусировка практически свели на нет приятное впечатление от точной цветопередачи и отсутствия хроматических аберраций. Стоит ли менять на эту модель китовый зум — вопрос открытый. Возможно, нам просто не повезло с экземпляром, но на всякий случай советуем перед покупкой внимательно сравнить аппараты в магазине.

ЛАБОРАТОРНЫЕ ИСПЫТАНИЯ ВИНЬЕТИРОВАНИЕ График иллюстрирует изменение яркости от центра к краям фотографий равномерно освещенного белого листа бумаги, сделанных при максимальном и минимальном значениях диафрагмы. Для съемки на коротком фокусе предпочтительна закрытая диафрагма, F8 и же, это даст возможность избежать затемнения изображения по краям. Как видно из графика, объектив страдает довольно заметным виньетированием, причем этот недостаток ощутим на всем диапазоне фокусных расстояний. Столь значительный перепад яркости между центром кадра и периферией допустим в объективах с более широким углом. Тестирование на искажения показало, что в положении 16 мм отклонение параллельных линий к центру кадра иллюстрирует значительную бочкообразную дисторсию. Однако фокусное

расстояние 45 мм практически избавлено от геометрических аберраций. Исследования на разрешение показали, что данный объектив обладает не самыми лучшими резкостными характеристиками. Наивысшего разрешения удалось добиться на фокусном расстоянии 35 мм, и, к сожалению, только на средних значениях диафрагмы.

F 5.6

F 22

DIGITAL PHOTO

059

ТЕСТЫ ОБЪЕКТИВЫ

Schneider-Kreuznach D-Xenon 12–24/4 ED AL КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Фокусное расстояние,

эквив.: 18.5–37 мм Байонет: KAF Элементы в группах: 11 групп, 13 элементов Угол зрения, град.: 99–61 Диафрагма: F4 Минимальная дистанция фокусировки, м: 0.3 м Бленда: SCH-I77 Резьба под фильтры, мм: 77 Максимальное увеличение, мм: 84х87.5 Масса, г: 430

верхширокоугольник, да еще со скомпенсированными искажениями, — настоящая находка для съемки архитектуры! Когда в тесных улочках не развернуться, без него не обойтись. К сожалению, с переходом на „урезанный“ формат кадра APS-C проблема широкоугольников встала очень остро — под новый формат пришлось разрабатывать новую оптику с чрезвычайно короткими фокусными расстояниями. Сейчас объективы с нижним значением диапазона 11–12 мм имеются практически у всех основных брендов, включая сторонних производителей оптики, таких как Tamron и Sigma. Есть подобный объектив и в линейке оптики Samsung. Это SchneiderKreuznach D-Xenon 12–24/4 ED AL. За конструктив объективу можно поставить твердую пятерку. Никаких люфтов нет, все детали подогнаны точно, сборка качественная. Кольцо фокусировки имеет относительно короткий ход, объектив

ориентирован преимущественно на автоматическую фокусировку. Однако во время тестовой съемки с автофокусировкой периодически возникали проблемы. Дело в том, что сквозь 12-миллиметровый объектив практически любой объект выглядит не просто маленьким — крошечным. Датчик автофокуса иногда попросту не может зацепиться за мелкие детали изображения. В таких случаях выручала повторная фокусировка. Ведь навестись на резкость вручную на подобном широкоугольнике просто невозможно. Когда автоматике удавалось „зацепиться“ за нужный объект, скорость автофокуса приятно удивляла — наводка почти мгновенная. При зумировании и фокусировке линейные размеры объектива практически не изменяются. Передняя группа линз, как и у всей линейки оптики Samsung, не вращается. Диаметр резьбы для светофильтров — 77 мм. Качество изображения, обеспечиваемое этим объективом, оказалось весьма высоким. А уровень хроматических аберраций — очень низким для данного класса оптики. Приемлемая детализация изображения достигается даже на открытой диафрагме и еще нарастает при диафрагмировании на одну-две ступени. Правда, чудес не бывает — на 12 мм объектив несколько „замыливает“ углы кадров; эта тенденция сохраняется и при диафрагме F8, хотя не оказывает решающего влияния на качество изображения. Объектив прекрасно выдерживает контровой свет. При появлении в кадре солнца ни бликов, ни паразитных засветок не возникает. Объектив имеет неплохо скомпенсированную геометрию. Если следить за наклоном камеры, неестественных

Объектив обеспечивает высокую детализацию изображения. При этом приятно удивил очень низкий уровень хроматических аберраций. Контровой свет объектив держит отлично. Бликов и засветок не возникает

ЛАБОРАТОРНЫЕ ИСПЫТАНИЯ ВИНЬЕТИРОВАНИЕ Тестирование этого объектива на виньетирование дало в целом неплохие, ровные результаты на больших значениях диафрагмы и фокусном расстоянии больше минимального. Начиная с 15 мм яркость крайних участ ков и центра начинает выравниваться как на закрытой, так и на открытых диафрагмах. В геометрии заметны искажения на фокусном расстоянии 12 мм, тогда как на 24 мм достигается почти полная параллельность линий. По разрешению модель D-Xenon 12–24 дала лучший результат в рассмотренной линейке оптики. На всех фокусных расстояниях объектив показал наиболее высокое разрешение на средних значениях диафрагмы, хотя пользоваться можно практически всем диапазоном. F4

060 DIGITAL PHOTO

F 5.6

F 22

искажений на снимке не будет. Зону нерезкости объектив размывает довольно грубо, а блики становятся похожи на мелкую чешую. Впрочем, при использовании подобных широкоугольников получить красочно размытый фон все равно практически невозможно. Безусловно, Schneider-Kreuznach D-Xenon 12–24/4 ED AL найдет своих почитателей среди любителей архитектурной и интерьерной съемки. Вполне подойдет он и тем, кто снимает пейзажи на цифровые зеркалки. Стол широкий взгляд на мир непривычен человеческому глазу и воспринимается как минимум свежо. Ну а качество картинки у этого объектива явно не хуже, чем у конкурентов.

Schneider-Kreuznach D-Xenogon 35/2 AL КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Фокусное расстояние,

эквив.: 52.5 мм Байонет: KAF Элементы в группах: 5 групп, 6 элементов Угол зрения, град.: 63 Диафрагма: F2 Минимальная дистанция фокусировки, м: 0.3 Бленда: SCH-A49 Резьба под фильтры, мм: 49 Максимальное увеличение, мм: 64х44.5 Масса, г: 195

озникновение понятия кроп-фактор и популяризация зеркалок с кроп-фактором 1.5х выбило столь популярные ранее объективы с фокусным расстоянием 50 мм из их ниши. Ведь для кадра 135-го формата именно „полтинник“ оказывался объективом с нормальными, привычными человеческому глазу фокусным расстоянием и углом зрения. Однако на „кропнутых“ цифровых аппаратах „полтинник“ занял промежуточное положение между нормальными объективами и умеренными портретниками. Впрочем, свято место пусто не бывает — освободившуюся нишу быстро заняли 35-миллиметровые объективы, ранее считавшиеся умеренными широкоугольниками. Неудивительно, что в линейке оптики Samsung нет „полтинников“, зато есть Schneider-Kreuznach D-Xenogon 35/2 AL. Этот объектив — самый компактный среди рассмотренных нами моделей. Диаметр резьбы под светофильтры у него всего 49 мм. Он без проблем помещается в любой карман, хотя и проигрывает по габаритам известной „таблетке“ серии Limited производства Pentax. Дизайн модели резко отличается от всех других объективов Samsung. Объектив полностью изготовлен из черного пластика, кольцо фокусировки покрыто ровной и шершавой на ощупь резиной. Как и макрообъектив 100/2.8, он имеет кольцо ручной установки диафрагмы. В отличие от большинства собратьев, шкала фокусировки у D-Xenogon 35/2 расположена за прозрачным окошечком, а не маркирована на кольце. Ход фокусировочного кольца небольшой, но достаточный для удобной фокусировки вручную. Автоматическое наведение на резкость осуществляется с этим объективом очень быстро. К сожалению, фокусировочное кольцо после автофокусировки не разблокируется, и ручная доводка резкости невозможна. Да простят меня поклонники оптики Pentax и Samsung — позволю себе сравнить рисунок D-Xenogon 35/2 с ныне

Размытие у объектива приятное, мягкое. Резкость на открытой диафрагме неидеальная, однако диафрагмирование на ступень полностью исправляет положение. Красивые круглые блики в зоне нерезкости можно получить лишь на открытой диафрагме

уже не выпускаемым Minolta 50/1.7. Конечно, фокусные расстояния принципиально разные, но характер размытия зоны нерезкости весьма схож. На открытой диафрагме изображение не имеет идеальной, „звенящей“ резкости. Она появляется лишь после диафрагмирования на полступени-ступень. Переход от резких участков изображения к зоне нерезкости очень плавный. Размытие фона мягкое, без „чешуек“. Стоит помнить, что блики в зоне нерезкости будут круглыми лишь на полностью открытой диафрагме. Во всех остальных случаях вы рискуете получить шестигранные „гайки“, повторяющие форму диафрагмы. Портит ли это изображение или нет — вопрос вкуса.

Хроматические аберрации на фотографиях, снятых на Schneider-Kreuznach D-Xenogon 35/2 AL, присутствуют и порой бывают довольно сильными. Но, на мой субъективный взгляд, решающего влияния на качество изображения уровень хроматических аберраций не оказывает. Дисторсий практически не заметно. Эквивалентное фокусное расстояние с учетом кроп-фактора получается равным 52.5 мм. Таким образом, Schneider-Kreuznach D-Xenogon 35/2 AL верно исполняет роль классического „пленочного полтинника“ на камерах с форматом кадра APS-C. Помогают ему в этом и отсутствие дисторсий, и мягкое, приятное размытие фона. Выдает лишь большая глубина резко изображаемого пространства.

ЛАБОРАТОРНЫЕ ИСПЫТАНИЯ ВИНЬЕТИРОВАНИЕ На диафрагме F2 объектив дает значительное, но приемлемое затемнение по краям кадра. Падения освещенности от центра к краям можно избежать, прикрыв диафрагму. В целом рабочие диафрагмы для этого объектива начинаются с F4. С дисторсией дела обстоят лучше. Искажение линий по краям кадра практически не наблюдается, параллельные линии передаются правильно. Что касается детализации изображения — съемка миры показала, что наилучшими для данного объектива являются закрытые диафрагмы (значения больше 5.6) и, как ни странно, диапазон 2.8–4. При этом, правда, проявляются довольно сильные хроматические аберрации. F4

F 5.6

F 22

DIGITAL PHOTO

061

ТЕСТЫ ОБЪЕКТИВЫ

Schneider-Kreuznach D-Xenon 100/2.8 macro КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Фокусное расстояние,

эквив.: 150 мм Байонет: KAF Элементы в группах: 8 групп, 9 элементов Угол зрения, град.: 24.5 Диафрагма: F2.8 Минимальная дистанция фокусировки, м: 0.303 Бленда: SCH-B49 Резьба под фильтры, мм: 49 Максимальное увеличение, мм: 67х80.5 Масса, г: 345

акрообъективы присутствуют в линейке любых производителей оптики — куда же без них! Для предметной съемки, да и для съемки цветов и насекомых они просто незаменимы. Samsung пошел по пути наименьшего сопротивления, включив в свою линейку макрообъектив с наиболее популярным фокусным расстоянием 100 мм. Как и рассмотренный нами „штатник“, этот объектив выделяется из всей линейки оптики Samsung. Например, у него есть кольцо управления диафрагмой. Кроме того, имеется еще один необычный орган управления — переключатель Clamp. Он полностью блокирует фокус объектива, как ручной, так и автоматический. Очень удобно при съемке со штатива. Фокусируется объектив довольно быстро (естест венно, в сравнении с объективами, не оснащенными сверхзвуковым мотором). К сожалению, он не имеет переключателя диапазона фокусиров-

ки, который мог бы дополнительно ускорить работу. Нам понравилась возможность ручной доводки резкости в любом режиме фокусировки. Несмотря на пластиковый корпус, объектив собран качественно, не имеет люфтов. Кольцо фокусировки широкое, ухватистое — и, что приятно, при автофокусировке не вращается. Ход кольца плавный, без рывков, и, как положено макрообъективам, длинный. D-Xenon100/2.8 macro очень компактен по размерам. Однако при съемке на минимальной дистанции, за счет выдвижения хобота с передней группой линз, длина объектива практически удваивается. Диаметр резьбы для светофильтра — 49 мм. Как свойственно представителям класса макрооптики, D-Xenon100/2.8 macro обеспечивает неплохую резкость изображения. Немного расстроил уровень хроматических аберраций (это тоже свойство класса и болезнь многих макрообъективов) — они заметны практически на всех кадрах, где есть контрастные участки или просто световые блики. Да и размытие не показалось идеальным. Блики в зоне нерезкости имеют неравномерную яркость (и кайму по краю из-за хроматических аберраций), порой напоминая кольца, свойственные зеркально-линзовым объективам. Контровой свет объектив не любит. При появлении в кадре ярких источников света контрастность изображения несколько снижается, хотя паразитных засветок, лучей и цветных бликов не возникает.

Небольшие блики в зоне нерезкости имеют неравномерную яркость. Кое-где они напоминают кольца, свойственные зеркальнолинзовым объективам, из-за более светлых краев блика. Что ж, такова особенность рисунка у этого объектива

ЛАБОРАТОРНЫЕ ИСПЫТАНИЯ ВИНЬЕТИРОВАНИЕ Объектив показал хорошие результаты в тесте на виньетирование. На всех диафрагмах затемнение кадра по краям не выходило за пределы допустимых значений. Освещенность на закрытых диафрагмах выше всяких похвал! Разброс яркостей по полю кадра — наименьший из всех тестируемых объективов. Данные по тестированию на искажения показали очень хорошие результаты: искажений практически не было как по горизонтали, так и по вертикали. А вот с разрешением результаты не столь впечатляющие. При увеличении значения диафрагмы разрешающая способность увеличивается, но на открытой диафрагме эта характеристика оставляет желать лучшего. Для получения приемлемых результатов придется закрывать диафрагму до 5.6 и более.

062 DIGITAL PHOTO

F 2.8

F 5.6

F 22

В целом объектив оставил приятное впечатление. Наличие подобной модели в линейке избавляет от необходимости обращаться за помощью к сторонним производителям оптики. D-Xenon100/2.8 macro явно не хуже аналогов.

Schneider-Kreuznach D-Xenon 50–200/4–5.6 ED КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Фокусное расстояние,

эквив.: 76.5–306 мм Байонет: KAF, KAF2 Элементы в группах: 10 групп, 11 элементов Угол зрения, град.: 31.5–8.1 Диафрагма: F4–5.6 Минимальная дистанция фокусировки, м: 1.1 Бленда: SCH-B52 Резьба под фильтры, мм: 52 Максимальное увеличение, мм: 66.5х78.5 Масса, г: 255

елевик обязан быть в линейке объективов любого производителя — во многих случаях фотографу без него не обойтись. Простым фотолюбителям телеобъектив нужен не меньше, чем фотоохотникам, репортерам и спортивным фотографам. Например, для съемки домашних животных. Или для портретной съемки. Наконец, что делать без телевика в путешествии! В линейке Samsung на данный момент телеобъектив всего один — Schneider-Kreuznach D-Xenon 50–200/4–5.6 ED. Кстати, о его „длиннофокусной“ сущности можно узнать лишь из надписей на корпусе. Ведь по размерам он чуть ли не самый компактный среди своих братьев. Такой объектив легко поместится даже в кармане. Однако внешность обманчива — компактен он лишь на коротком конце фокусных расстояний. При максимальном зумировании длина объектива практически удваивается. К сожалению, при этом возникает небольшой люфт передней группы линз.

Скорость фокусировки недостаточна для съемки быстро движущихся объектов. Однако с неподвижными объектами проблем не возникнет. Будучи задиафрагмирован на ступень, объектив обеспечивает приемлемую резкость. Уровень хроматических аберраций очень низкий

Оба кольца — фокусировочное и кольцо зума — имеют плавный ход. Причем у кольца зума ход довольно длинный, а у фокусировочного, наоборот, короткий — объектив явно не располагает к ручной фокусировке. Автоматическая же наводка на резкость не отличается высокой скоростью. Вам, скорее всего, без проблем удастся удерживать в кадре объект, движущийся параллельно камере (летящую птицу, проезжающую машину). Но при движении объекта съемки на фотографа скорости автофокуса явно не хватало для удержания объекта в зоне резкости. Впрочем, при съемке неподвижных объектов особых проблем не возникает. Как и ряд других моделей Samsung, D-Xenon 50-200/4-5.6 ED разблокирует кольцо фокуса после завершения автофокусировки. Для телеобъектива эта функция оказалась особенно полезной: можно вручную навестись на объект, а затем дофокусироваться при помощи автофокуса. Или же скорректи-

ровать автоматику при съемке объекта на сложном фоне. Качество изображения на открытой диафрагме неидеально. Прежде всего, страдает детализация. Проблема решается диафрагмированием на одну-две ступени. Уровень хроматических аберраций низкий, даже при съемке веток на фоне заходящего солнца хроматические аберрации были практически незаметны. Контровой свет объектив прекрасно переносит даже без бленды, паразитных засветок и бликов не появляется. Конечно, хотелось бы иметь в системе и более светосильный телеобъектив. Ведь в пасмурный день на 200 мм со светосилой 5.6 снимать уже трудно. А с учетом невысокой резкости на открытой диафрагме проблема только усугубляется. Впрочем, учитывая ориентацию D-Xenon 50–200/4–5.6 ED на начинающих фотолюбителей, удивительно компактные размеры, легкий вес и невысокую цену модели, недостаток светосилы можно и простить.

F 3.5

F 5.6

F 22

DIGITAL PHOTO

063

Путевые заметки Читательский конкурс

01 Шри-Ланка. Закат Сергей Фролов Pentax Optio S30 nvf72@yandex.ru 02 Somewhere Каспий Руслан Набиев Sony DSC-F717 mail@ruslannabiyev.com 03 После тяжелого подъема Черногория, окрестности Жабляка Татьяна Сушенкова NikonD70s Stan_25@mail.ru 04 Рыбаки Шри-Ланка Анастасия Коростелёва Pentax K10D korostelyova@gmail.com

ПОБЕДИТЕЛЬ! МОРЕ БРЫЗГ Куба Илья Лыков (liskauskaas) Nikon D200 liskauskaas@mail.ru

064 DIGITAL PHOTO

01 03

DIGITAL PHOTO 065

06 066 DIGITAL PHOTO

08 05 Метель над Нью-Йорком Евгений Масалков Canon EOS 5D masal85@mail.ru 06 Продавцы жемчуга Вьетнам Диана Журавлева Canon 30D diana605@mail.ru

07 В гости к каменному исполину Камчатка, район Ключевской группы вулканов Александр Терещенко Pentacon Six 6х6 tran@bgess.ru

08 Берег Греции Сергей Майбаум Canon 5D maibaum@mail.ru 09 Маленький Будда Китай. Горы Утайшань Александр Другов Canon EOS 400D zen@orel.ru

LG и o рс t у o к h н P о к al Digit ставляют пред

! Т Н Е М О М И В О Л

льные а и в и я нетр вижении. с т ю а м д прини у жизни в : а с ! р е тем и нку а о н н к е и я к и м иж в Услов енные сни д й тв фиру качес EG

а р г о т Сфо

м JP рение и ш с а ) ср е трех е л ей о б иксел ты (не l-photo.ru 600 п о е б е а л р о еб digita лайте а—н ора, -файл 00 КБ. Присы с: motion@ G E P мя авт J 1 и о г е е и о е и р л д н о на ад назва ер каж а не б

он з т при телеф олучи бильный MPix п ь л е мо ит й5 Побед пании LG – ) с камеро еем л 0 м п о 9 с к 9 и E от y (K сорным д t w e i LG V шим сен ь и бол

ать в разм файл льный е, а объем ьно содерж работы. а ч g а н н let.jp Перво ной сторо н обязател название 00_Po ьному 1 и е н 1 и ж н 0 л л о 0 0 ал по д л до елеф 8916 вонач й фай ный т bk.ru_ мера к пер @ Кажды ail, контакт 2 1 з ра etia m иного rov_P его eут!) _Sido том имен и r t e не буд P ы : н р н а е е и м щ пу .2н0ом0ер8е. Напри с иным вар 3 рса до 0 у . к 0 н ы о л 2 к – ком пу (Фай работ в апрельс му эта иема о ы р н н п а ч к в о о о ср ик отбор дний опубл После будут ьтаты

Резул

10 11

10 Отлив Чанга Таиланд Дмитрий Кущ Canon EOS 20D d--k@yandex.ru

11 Зимородок Египет Анна Уткина (Anna Amareno) Sony Alpha 100 anna-amareno@yandex.ru

Высылайте нам ваши снимки, сдел анные в пу тешествиях, на адрес Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

Приз апрельского номера — ультрапортативный внешний жесткий диск Pleomax (1 дюйм) (объем памяти 8 Гб, выдвигающийся USB-разъем) — предоставлен компанией Samsung

068 DIGITAL PHOTO

Призы мартовского номера — яркая, компактная и в то же время вместительная сумка Crumpler для вашей камеры, а также калибратор Pantone huey, предоставленный компанией PANTONE. С помощью этого компактного устройства вы легко добьетесь естественной цветопередачи монитора всего за пять минут. Даже если никогда раньше этого не делали!

ШКОЛА ПРОФИ ПЕРНАТЫЙ МИР

Портрет грифа. 1/800 с, 600 мм, f/4.0, ISO 640. Объектив Canon IS L 600

070 DIGITAL PHOTO

Со съемкой птиц в нашей стране сложилась парадоксальная ситуация. С одной стороны, появились прекрасные фотографы, работающие в этом жанре, возникли специализированные веб-сайты (www.NatureLight.ru), начали проводиться общенациональные фотоконкурсы („Золотая черепаха“), выявляющие яркие таланты, и — что важно — наших фотографов начали признавать в прогрессивном (в смысле фотоанималистики) мире. С другой стороны, информации о съемке животных, а птиц в особенности, остается ничтожно мало. Иногда некоторые технические аспекты приходится выуживать из частных бесед с нашими мэтрами фотоорнитологии, обзаводиться специализированной литературой, часами просиживать на различных интернет-ресурсах... Но поистине бесценным способом получения знаний является собственный опыт проб и ошибок. В этой небольшой статье попробую поделиться своим небольшим опытом в съемке птиц

Текст и фото: Егор Власов

Пернатый Мир О САМОМ ГЛАВНОМ Технический аспект — один из самых важных при фотографировании пернатых. Хотел сказать — самый важный, но не скажу, поскольку знаю фотографов, снимающих настоящие шедевры простыми цифрокомпактами. Как, например, делает Валерий Мосейкин, один из лауреатов прошлогодней „Золотой черепахи“. И все же тем, кто делает первые шаги в съемке птиц, желательно иметь зеркальную камеру и хотя бы один светосильный объектив с фокусным расстоянием 200 мм. Если вы добавите к этому конвертер (или экстендер в кэноновской терминологии) с увеличением фокусного расстояния в полтора или два раза, этого набора на первых порах будет достаточно для съемки птиц в городских парках и ближайших окрестностях. Стоит отметить, что большинство специалистов не советуют приобретать двукратный конвертер, поскольку он сильно роняет качество снимка и снижает светосилу вашего объектива на две ступени. Но до недавнего времени в мой основной комплект для съемки птиц входили как раз Canon 70–200 + 2x extender — на определенном этапе это полностью меня устраивало. Вспышка — вещь для фотографа-анималиста необходимая, но требующая очень обдуманного подхода. Помню, как в начале своего творческого пути я выложил в Сеть серию карточек с яркими контрастными поползнями и большими пестрыми дятлами, и единственная оглушающая запись в комментариях к моим фотографиям была сделана гуру отечественной фотоорнитологии Виктором Тяхтом: „Вот что вспышка делает с птицами!“ После общения с Виктором, который посоветовал отложить вспышку в сторонку хотя бы на год, качество моих снимков намного улучшилось.

Недостаток света в лесу — основной бич для человека, снимающего птиц в естественной среде; однако мощный импульс света делает картинку излишне плоской и контрастной. Если снимаете статичный портрет птицы, лучше повысить чувствительность и не включать вспышку. Придется смириться с тем, что будет небольшое увеличение шумов, но в итоге получите более-менее приемлемый результат, а не безжизненную аппликацию. Если же недостаток света очень силен, а матрица вашей камеры при ISO выше 400 выдает жуткие результаты, используйте вспышку для подсветки главного объекта, уменьшив импульс на –2/3 (или более) ступени, — это позволит сохранить объем главного объекта в кадре. В заключение хочется сказать, что вспышка просто необходима при съемке ночью, при съемке динамичных сцен — когда главный объект нужно „заморозить“ в кадре, при съемке „постановочных“ сюжетов в лесу, когда вокруг гнезда интересующей вас птицы оборудуется целая студия с несколькими разнонаправленными источниками света, создающими мягкое освещение. Следующий полуобязательный предмет в вашем техническом арсенале — штатив или монопод. Почему он полуобязателен? Да потому что вы сможете воспользоваться им только в присаде (специально оборудованной палатке) или на площадке в том месте, где, как вы точно знаете, появится подходящий объект съемки. Таким местом является, например, гнездо или птичья кормушка. Тут можно спокойно расставить треногу, установить фотоаппарат и ждать. Естественно, при постоянном дефиците света штатив позволяет увеличить выдержку. Но зачастую, пробираясь по колючим кустарникам, бредя по колено или по пояс в болоте, прыгая по кочкам или взбираясь

DIGITAL PHOTO

071

ШКОЛА ПРОФИ ПЕРНАТЫЙ МИР Парус. Белая цапля. 1/2000 с, 600 мм, f/9.0, ISO 320. Объектив Canon IS L 600

Я орел! Сорокопут-жулан. Слеток. 1/800 с, 400 мм, f/8.0, ISO 250. Объектив Canon 70–200 IS L + extender

072 DIGITAL PHOTO

А взгляд как у орла. Сорокопут-жулан. 1/320 с, 400 мм, f/7.0, ISO 320. Объектив Canon 70–200 IS L + extender

по крутым берегам, вы просто не сможете найти место для этого верного помощника в вашем нелегком деле. В этом случае на помощь придут естественные упоры: пни, сучки, крепкие плечи товарищей, полуопущенные стекла автомашины... Однажды я даже использовал голову низкорослого гида, водрузив на нее тяжеленный 600-миллиметровый объектив. В принципе пределов технического совершенства в фотоанималистике нет, все зависит от вашего желания, азарта, поставленных целей и решаемых задач. Для съемки прекрасных портретов понадобятся более дорогостоящие телеобъективы с постоянным фокусным расстоянием, более „скорострельные“ камеры для динамичных сцен. Специализированные сай-

Колибри у цветка. 1/400 с, 600 мм, f/4.5, ISO 500. Объектив Canon IS L 600

ты (например, www.nhbs.com) предлагают скворечники со встроенными фото- и видеокамерами — для съемки птиц в гнезде. Некоторые умельцы разрабатывают всевозможные фотокапканы и камеры с дистанционным управлением. Или муляжи птиц со встроенными камерами. Но это уже узкие специализации — а движение к ним начинается с вышеописанного комплекта.

ОХОТА Итак, вы собрали свое первое фоторужье. Что теперь? Теперь начинается сама фотоохота. А что главное в охоте? Маскировка. Да, без маскировки или, по крайней мере, без соответствующего поведения в лесу вряд ли удастся кого-нибудь сфотографировать. Не верите? Ну, попытайтесь снять хотя бы ворону. Птицы в большинстве своем очень осторожные создания, поэтому среди жителей крупных городов

бытует мнение, будто в городе водятся только голуби, вороны и воробьи. Однако попробуйте присмотреться. Войдите в лесопарк и, не шумя, постойте у дерева минут пятнадцать. Вы вдруг обнаружите, что в траве рядом копошится какая-то крупная коричневая птица. Это дрозд рябинник. Да и скачущие воробьи при ближайшем рассмотрении окажутся вовсе не воробьями, а большой группой зябликов. Недалеко на кустике вас внимательно разглядывает яркая красногрудая зарянка, над вами щебечет пеночка-зарничка, ей вторит славка, методично постукивает большой пестрый дятел, а где-то недалеко кукует кукушка. И вдруг все замерло: резкий шум крыльев, стремительное движение — зазевавшуюся синицу уносит в своих цепких когтях ястреб-перепелятник. Я описал не российскую глубинку, а типичную сценку в Измайловском лесопарке, в 150 метрах от перегруженного автомобилями шоссе Энтузиастов.

DIGITAL PHOTO

073

ШКОЛА ПРОФИ ПЕРНАТЫЙ МИР Охотник. Трехцветная цапля. 1/800 с, 600 мм, f/8.0, ISO 320. Объектив Canon IS L 600

Малый пестрый дятел выкармливает птенцов большого пестрого дятла. Очень редкие кадры. Запечатлено сотрудничество между дятлами. К сожалению, мощный импульс света „прибил“ фактуру пера. 1/250 с, 400 мм, f/7.0, ISO 160. Объектив Canon 70–200 IS L + extender + вспышка

Это любовь. Кубинский амазон. Международная Красная книга. 1/1250 с, 600 мм, f/4.0, ISO 400. Объектив Canon IS L 600

074 DIGITAL PHOTO

В белых штанишках. Колибри у цветка. Перу. 1/125 с, 200 мм, f/2.8, ISO 100. Объектив Canon 70–200 IS L

Первое, что необходимо усвоить: вы не должны сильно выделяться среди окружающего пейзажа ни одеждой (требуются защитная куртка с длинным рукавом, такие же брюки и, желательно, непромокаемые крепкие ботинки), ни поведением. Хорошо бы, чтобы от вас не пахло ни парфюмом, ни табаком. Один из ведущих фотоорнитологов, Сергей Осипов (www.birds-photo.com), вообще рекомендует одеваться только в натуральные ткани, так как птица, по его мнению, чувствует синтетику и легко может испугаться ненатуральных вещей. Если вы не стеснены во времени, можете поставить присаду — палатку на территории обитания осторожных птиц. Через некоторое время они перестанут бояться вида человека. Они считают людей самым большим источником опасности, поэтому чем больше вы будете сливаться с окружающим ландшафтом, тем меньше станут вас дичиться пернатые обитатели леса. Зачастую достаточно просто укрыться мешковиной или спрятаться в картонную коробку — и скоро птицы потеряют к вам всякий интерес. Я не зря упомянул, что птицы умеют считать. Даже скрывшись в палатке, не удивляйтесь, если выяснится, что птица все равно от вас прячется. Дело в том, что она запомнила: на ее территорию вошел один гость, а не вышло ни одного — поэтому пичужка осторожничает. Чтобы ее обмануть, приходится перемещаться ночью; либо делается так: приходят несколько человек, затем все уходят, а один остается.

Белый лебедь. 1/2000 с, 400 мм, f/5.6, ISO 320. Объектив Canon 70–200 IS L + extender

Полет. 1/3200 с, 600 мм, f/4.0, ISO 1600. Объектив Canon IS L 600

Как ни удивительно, даже в таком мегаполисе, как Москва, обитает большое количество птиц. Их более 40 видов: воробьи, дятлы, кукушки, совы, ястребы, вороны, грачи, галки, утки, лебеди, кулики и многие другие. Этого материала, уверяю вас, хватит на длительное занятие любимым делом. Вовсе не обязательно ехать в Кению или Коста-Рику. Но будьте уверены — птицы очень осторожны, у них прекрасная память, и они хорошо умеют считать! В городских лесопарках, где птицы привыкли к присутствию человека, ко многим из них вы сможете приблизиться на достаточно близкое расстояние — метров на десять, а то и меньше. Если же решите поснимать за чертой города, к тому же более редких особей, — все усложнится в разы.

ШКОЛА ПРОФИ ПЕРНАТЫЙ МИР Жизнь прекрасна! Пеночка-трещотка. Под Серпуховом. 1/250 с, 400 мм, f/5.6, ISO 160. Объектив Canon 70–200 IS L + extender

Елочная игрушка. Тодди кубинский. Эндемик Кубы. 1/320 с, 600 мм, f/4.0, ISO 400. Объектив Canon IS L 600

Если же нет ни времени, ни сил, чтобы соорудить присаду, запомните несколько правил, которые помогут приблизиться к объекту съемки. Перемещайтесь медленно, с остановками, замирая, давая птице привыкнуть к вашему присутствию. Никогда не идите на объект прямо — это воспринимается как атака; лучше двигаться наискосок, как бы мимоходом. Не издавайте лишнего шума — хруст маленькой ветки сведет на нет ваши получасовые попытки приблизиться к пернатым. Используйте прикорм для птиц: они прекрасно запомнят место, где был корм, и прилетят туда в следующий раз проверить его наличие. Например, колибри не только запоминает место, где находила нектар, но и знает, с какой периодичностью цветок его вырабатывает, и прилетает туда в строго определенное время! Поэтому если вы раз в два-три дня станете насыпать на какой-нибудь одинокий пень по горстке лесных орехов, то через некоторое время сможете сфотографировать большого пестрого дятла в очень комфортных для себя условиях с близкого расстояния. Изучайте повадки птиц, это очень поможет. Например, не все знают, что дятлы любит фундук и сало, а поползни — чищеный кедрач. Развесив эти продукты в нужном месте, вы получите поистине удивительные и качественные кадры. Особенно зимой. В это время достаточно просто протянуть руку с семечками, и ее облепят изголодавшиеся синицы, лазоревки, иногда может даже присесть особо голодный поползень. Весной, начиная с апреля, леса и парки наполняются вернувшимися с зимовки птицами, и в их жизни начинается новый виток бесконечного цикла: образование семьи — выведение птенцов — слет молодых птиц. В это время птицы

076 DIGITAL PHOTO

Колибри на гнезде. 1/250 с, 200 мм, f/8.0, ISO 320. Объектив Canon 70-200 IS L. Подсветка фонариком

Точилка. Кубинский наземный дятел. Осталось 600 особей. 1/1250 с, 600 мм, f/4.0, ISO 400. Объектив Canon IS L 600

Деньги за съемку заплатил? Сорокопут-жулан. Слеток. 1/400 с, 400 мм, f/6.4, ISO 400. Объектив Canon 70–200 IS L + extender

особенно чутко реагируют на голоса соперников, и вы можете использовать записи их голосов для приманки. Основная масса наверняка прилетит на заранее подготовленный для этого кустик или очищенный пенек — проверить, кто это там объявился на их территории. В июне лес наполняется бандой орущих слетков с еще не отросшими хвостами — молодежь гоняется за родителями, требуя пищи. Это самый благодатный миг для фотографа: птенцы еще не научились бояться человека, и можно их снимать с довольно близкого расстояния. А осенью птицы собираются в колонии, меняют летнее перо на осеннее, и вы можете фотографировать стаи, готовящиеся к отлету. Съемка птиц не самый легкий жанр в фотографии, но даже если ваши снимки и не смогут претендовать на место в коллекции National Geographic, усилия все равно будут вознаграждены. Непередаваемые впечатления, которые вас ожидают, и потрясающий азарт настоящей охоты, после которой охотник и „жертва“ вновь разойдутся своими дорогами, сторицей окупят долготерпение и лишения. А в вашем сердце и на цифровом носителе останется частичка удивительной и прекрасной живой природы.

DIGITAL PHOTO

077

Увеличенное

Увеличивая число пикселей (Upsampling) на 200%, мы можем напечатать фото большего размера, избежав при этом пикселизации

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

Учимся масштабировать изображения Род Лоутон даст несколько полезных советов по масштабированию изображений для их подготовки к печати, публикации в Интернете или отправки по электронной почте азмер цифрового изображения можно оценить как пикселями, так и физическими габаритами в напечатанном виде. На худой конец, достаточно прикинуть, сколько места занимает изображение на мониторе — эту информацию тоже можно использовать в качестве его параметров. Вообще же вопрос о физических размерах цифрового изображения гораздо сложнее и запутаннее, чем в случае с обычными картинками или художественными полотнами. Основным является такое понятие, как разрешение, то есть количество пикселей на дюйм в напечатанном изображении. Разрешение напрямую связано с количеством пикселей в самом изображении, а также с выбранными параметрами печати.

ет Исходная фотография мож быть напечатана размером максимум 10x8 дюймов (25.4х20.3 см), если выбранное разрешение будет 300 dpi

Оригинал

Чтобы изменить размеры цифрового изображения, можно подправить как его разрешение, так и габариты печати. С увеличением одного параметра второй будет уменьшаться, и наоборот. Количество же пикселей в изображении остается неизменным. Правда, бывают ситуации, когда все же требуется изменить „пиксельные“ размеры картинки, — например, перед публикацией фотографии на сайте в Интернете ее размеры придется уменьшить. Операцию по изменению количества пикселей в цифровом изображении принято называть масштабированием. Однако пора закончить вступление и наконец запустить Photoshop, где мы сможем поближе познакомиться с этой интересной и полезной функцией.

Уменьшенное

Уменьшить число пикселей (Downsampling) на 200% можно только с целью напечатать снимок размером 5x4 дюйма (12.7х10.2 см) при 300 dpi

Диалоговое окно Image Size РАССМОТРИМ КЛЮЧЕВЫЕ НАСТРОЙКИ ФУНКЦИИ IMAGE SIZE, С ПОМОЩЬЮ КОТОРОЙ БУДЕМ ГОТОВИТЬ НАШ СНИМОК К ПЕЧАТИ ИЛИ ОНЛАЙН-ПУБЛИКАЦИИ. 1 РАЗМЕРЫ В ПИКСЕЛЯХ Поля Width и Height в секции Pixel Dimensions останутся неактивными до тех пор, пока мы не решим масштабировать изображение. 1 2 РАЗМЕР ДОКУМЕНТА Поля Width и Height секции Document Size расскажут, какие размеры будут у напечатанного изображения. 2 3 РАЗРЕШЕНИЕ Поле Resolution показывает разрешение отпечатанного снимка — число пикселей на дюйм изображения. 4 СОХРАНЯТЬ ПРОПОРЦИИ Пункт Constrain Proportions поможет зафиксировать первоначальные пропорции изображения в процессе изменения его размеров. 5 МАСШТАБИРОВАНИЕ Ставить галочку напротив пункта Resample Image нужно лишь в том случае, если вы твердо решили изменить количество пикселей в фотографии. Иначе трогать ее не стоит.

078

DIGITAL PHOTO

3 4 5

6 ШИРИНА И ВЫСОТА В поля Width и Height можно самостоятельно вставлять необходимые размеры, предварительно выбрав в находящемся рядом выпадающем меню единицы измерения (сантиметры или дюймы).

1ПЕРВЫЙ ШАГ. ПОДГОТОВКА К ПЕЧАТИ

Открыв диалоговое окно Image Size, обращаем внимание на разрешение фотографии. Оно равно 150 dpi. Размер же печати — 19.25x15.5 дюйма (48.9х39.4 см): слишком много для данного снимка. А вот разрешение, наоборот, маленькое. При 150 dpi на отпечатке, скорее всего, будет заметна пикселизация.

Слева можно увидеть пример печати нашей фотографии 10x8 дюймов (25.4х20.3 см) при 300 dpi. На соседнем снимке сохранен прежний размер, а разрешение снижено до 72 dpi. И вот результат: заметны пикселизация и потеря деталей

2ИЗМЕНЯЕМ РАЗРЕШЕНИЕ

Идеальным разрешением для печати является 300 dpi. Более низкое разрешение повлечет за собой пикселизацию, а более высокое — особой пользы не принесет, лишь „съест“ место на вашем жестком диске. После смены разрешения на 300 dpi меняются и размеры печати: 9.75x7.75 дюйма (24.8х19.7 см).

3ВЫБИРАЕМ РАЗМЕР ПЕЧАТИ

Скорее всего, вы уже знаете, какого размера отпечаток хотите получить, и вам нет никакого дела до разрешения. Если в поле ширины для нашего снимка мы введем 10 дюймов (25.4 см), разрешение автоматически сменится на 289 dpi. Что не так уж далеко от 300 dpi.

4КАКОЕ РАЗРЕШЕНИЕ ВЫБРАТЬ

При выборе разрешения существует определенная свобода — неплохой отпечаток можно получить при разрешении вплоть до 200 dpi. Именно это разрешение мы и установили для данного примера. Между прочим, большинство принтеров автоматически „сглаживает“ изображения с меньшим разрешением. DIGITAL PHOTO 079

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МАСШТАБИРОВАНИЕ

5МАСШТАБИРОВАНИЕ

С увеличением размера печати увеличивается и пикселизация. Решить эту проблему поможет масштабирование. Отметив галочкой пункт Resample Image, разблокируем поля ширины и высоты изображения — теперь в них можно вводить любые значения. Чтобы увеличить изображение, программе придется создать много новых пикселей. Наилучшим образом справиться с этой задачей можно с помощью бикубического метода интерполяции (Bicubic).

6МАЛЕНЬКИЕ ОТПЕЧАТКИ

Уменьшить количество пикселей (Downsampling) в фотографии можно точно таким же образом: отмечаем пункт Resample Image и вводим требуемые размеры. Например, 6 дюймов (15.2 см) в ширину при 300 dpi. Лучший результат будет достигнут при помощи интерполяции Bicubic Sharper.

7РАЗРЕШЕНИЕ ДЛЯ МОНИТОРА

Иногда может понадобиться масштабировать фотографии, рассчитанные для демонстрации на дисплее компьютера. Стандартным разрешением для дисплеев является 72 dpi. С этого и надо начинать, чтобы подобрать подходящий размер для отображения на мониторе. Мы остановились на 6 дюймах (15.2 см) в ширину при 72 dpi.

Совет эксперта

Сохраняем изображения для публикации в Интернете

8РАЗМЕРЫ В ПИКСЕЛЯХ

9РАЗМЕР ИЗОБРАЖЕНИЯ И ФАЙЛА

Как бы ни было удобно оценивать размеры изображения разрешением в 72 dpi, оно уже морально устарело — современные мониторы способны воспроизводить бо’льшие значения (от 80 до 120 dpi). Но поскольку веб-браузеры и почтовые клиенты, как правило, не обращают на это внимания и оперируют размерами в пикселях, лучше всего не думать ни о каких разрешениях и размерах. Для примера устанавливаем ширину в 640 пикселей, разрешение в этом случае роли не играет.

Во время подготовки изображения к публикации в Интернете не стоит забывать о размере итогового файла — ведь мало кто согласится провести полчаса, ожидая, пока ваш шедевр загрузится. Если бы мы масштабировали исходное изображение в ширину до 800 пикселей вместо 640 (вроде бы не очень большая разница), размер итогового файла и, соответственно, время загрузки увеличились бы почти на 50%!

10ФОТО ДЛЯ ПЕЧАТИ

11ФОТО ДЛЯ МОНИТОРА

Возможно, вам хочется послать фотографии в таком разрешении, чтобы их можно было качественно напечатать. Тогда масштабируйте изображение для печати 7x5 дюймов (17.8х12.7 см) при 300 dpi. Благодаря тому что снимок был сохранен в формате JPEG, размер файла стал меньше 1 Мб (в два раза меньше оригинала), и можно смело отправлять его по почте. 080

DIGITAL PHOTO

Если фотографию будут рассматривать только на дисплее, можно воспользоваться тем же приемом, что и для публикации фото в Интернете. Раз вы привыкли работать с обычными физическими размерами, а не с какими-то непонятными пикселями, попробуйте установить ширину 7 дюймов (17.8 см), а разрешение — 96 dpi.

Качество JPEG-картинки (или степень сжатия) оказывает непосредственное влияние на размер итогового файла. Чтобы получить оптимально сбалансированное изображение в хорошем качестве и маленьком файле, вместо Image Size используйте раздел меню File под названием Save For Web. В появившемся диалоговом окне есть предпросмотр, который моментально реагирует на изменения настроек.

12ПРАВИЛЬНЫЙ РАЗМЕР

Но когда готовишь изображение для отправки по электронной почте, гораздо удобнее работать с пиксельными размерами. Оптимальным выбором будет 640 пикселей по ширине. Эффектно выглядят на экране фотографии в 800 пикселей по ширине, но может оказаться, что они слишком велики для браузера или окна почтовой программы.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ЦВЕТОВОЙ БАЛАНС

Исходный снимок

Избавьтесь от некрасивых оттенков и верните изображению естественные цвета

082

DIGITAL PHOTO

том, что фотография сделана начинающим любителем, можно узнать не только по несбалансированной контраст ности и экспозиции, но и по цветовой температуре или балансу белого. Естественные и искусственные источники освещения иногда приводят к появлению на снимке нежелательных цветовых оттенков. Этого можно избежать, если настраивать баланс белого ориентируясь на 18-процентную серую карту или вручную — по шкале Кельвина. Но поскольку на эти манипуляции вечно не хватает времени, значительно улучшить фотографию можно и после съемки — с помощью инструмента Levels.

На прилагаемом диске вы найдете исходное изображение colour_start.jpg. Открывайте — и приступим! Видеоурок на нашем DVD сделает работу более наглядной.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS или CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: распознавать нежелательные оттенки и корректировать цвета изображения, не увеличивая уровень шума ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут

3ПРОВЕРКА УРОВНЕЙ

1ПЕРВОНАЧАЛЬНАЯ КОРРЕКТИРОВКА

2ВЫЯВЛЕНИЕ ПРОБЛЕМЫ

4ПИПЕТКИ

5ЧЕРНЫЙ, СЕРЫЙ И БЕЛЫЙ

Если снимаете в формате RAW, то для регулировки цветовой температуры и баланса белого на снимке можно воспользоваться специальным конвертером. Работая с приложением Adobe Camera Raw, вы сможете использовать как предустановленные, так и введенные вручную настройки температуры.

На первый взгляд исходный снимок выглядит вполне нормально. Однако приглядевшись повнимательнее, вы заметите нежелательный синий оттенок. Видимо, снимок был сделан в полдень, а предустановки баланса белого были рассчитаны на теплое комнатное освещение.

Цветовой дисбаланс можно исправить с помощью инструмента Channel Mixer. Но еще проще воспользоваться инструментом Levels. Откройте Image > Adjustments > Levels и посмотрите, как сбалансирована контрастность на гистограмме.

Поскольку все гистограммы не выходят за пределы диапазона, нет необходимости регулировать уровень общего канала RGB и отдельных цветовых каналов. Вместо этого обратите внимание на три пипетки, расположенные в правой части диалогового окна под кнопками.

Эти пипетки используются для отбора на изображении цветовых проб с черными, белыми и серыми (средними) тонами. Легче всего определить белую точку, но лучший результат будет получен при использовании серой пипетки и выборе средних тонов.

6МЕТОД ПРОБ И ОШИБОК

7УСИЛЕНИЕ ЦВЕТА

8КОНЕЧНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ

Со временем вы научитесь распознавать наиболее подходящие области для взятия образцов, а пока поэкспериментируйте с серой пипеткой. Кликните несколько раз по разным участкам изображения и посмотрите, что получается. Будьте внимательны и не выбирайте в качестве образца оранжевый цвет.

После того как подберете оптимальный цветовой баланс, включите опцию предварительного просмотра (Preview) и сравните полученный результат с исходным снимком. Если вам покажется, что обработанный снимок потерял энергию оригинала, попробуйте поработать с уровнями отдельных цветовых каналов.

Для того чтобы вернуться к оригинальной яркости снимка, сместите вправо черный слайдер в зеленом канале и серый слайдер — в красном. Облака и отражения будут смотреться более естественно.

DIGITAL PHOTO 083

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ВЫСОКИЙ КЛЮЧ

084

DIGITAL PHOTO

Исходный снимок

Имитируем технику съемки в высоком ключе Придайте фотографиям, сделанным при ярком освещении, стиль высокой моды. За несколько минут с помощью Photoshop можно создать прекрасный снимок в высоком ключе, не потеряв четкость и контрастность оригинала ъемка в высоком ключе хороша тем, что позволяет сделать менее заметными морщины и прыщики, скрыть возраст модели. Все внимание концентрируется на самом объекте. Чтобы получить фотографию в высоком ключе, необходимо яркое и равномерное освещение. Как правило, оно доступно только в условиях студии. Но можно воспроизвести этот эффект и в Photoshop с помощью инст румента Curves. Принципы действия инструментов Curves и Levels похожи, но у Curves больше гибкости

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 5.5 или выше ВЫ НАУЧИТЕСЬ: имитировать технику съемки в высоком ключе ВРЕМЯ РАБОТЫ: 10 минут

при работе с контрастностью изображения. Основное место в диалоговом окне Curves занимает график с кривой, идущей из нижнего левого угла (в котором осуществляется настройка темных областей) в верхний правый угол (в котором выполняется работа с яркими областями). Для высокого ключа лучше всего подойдет изображение с ненасыщенным фоном, ровным освещением и не очень сильно выраженными тенями. В этом случае полученный результат будет смотреться наиболее естественно. На прилагаемом диске вы найдете исходное изображение model_start.jpg. Открывайте — и приступим к работе. Процесс можно представить более наглядно, просмотрев видеоурок (на английском языке).

3ЗАЩИТА ИСХОДНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Откройте файл model.jpg. С помощью иконки, расположенной в нижней части палитры Layer, создайте новый слой Curves Adjustment. Теперь вы сможете вносить изменения, не затрагивая основное изображение.

4РЕГУЛИРОВКА КРИВЫХ

Поставьте контрольную точку в верхней части диагональной линии и вытяните ее вверх — снимок станет светлее. Поставьте контрольную точку в нижней части кривой и опустите ее. Так вы подчеркнете темные области. Для увеличения контрастности придайте кривой S-образную форму.

5ЗАВЕРШАЮЩИЕ ШТРИХИ

Войдите в меню Layer > New Adjustment Layer > Gradient Map. В Gradient Editor выберите черно-белый градиент. Уменьшите прозрачность слоя до 50%. Создайте еще один слой. Установите для него режим смешивания Hue и закрасьте глаза.

DIGITAL PHOTO 085

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РИСУЕМ КОЛЛАЖ

Фото: Сергей Гордеев Текст: Сергей Гордеев, Галина Щелокова

DVD-ДИ СКЕ Е НА СК Н ДИ

НА DVD ДИС РЕЗУЛЬКЕ ФАЙЛЫТАТ И ОБРАБО ДЛЯ ТКИ ДИСКЕ НА D VD VDАD

Волшебный мир 096

DIGITAL PHOTO

DVD-ДИС КЕ Н

СОЗДАЕМ КОЛЛАЖ ИЗ ДЕСЯТИ ФОТОГРАФИЙ

ДИСКЕ НА D VD VDАD

Е НА СК ДИ

Помните, как вы в детстве выдумывали собственные миры, где было уютно и комфортно? К сожалению, эти миры жили лишь в воображении, и никому кроме вас не было суждено попасть в них. Сейчас мы предлагаем вам попробовать создать с помощью Photoshop примерно такой мир — из кусочков, что вы когда-то увидели и сфотографировали. Картинка, которую будем делать, — учебная. Но научившись некоторым приемам, описанным в настоящем уроке, вы сможете создавать свои — не менее (а может, даже более) интересные работы

1. ФОРМАТ ПЛАНШЕТА Для работы мы выбрали графический планшет Wacom Intuos3 A5. Он достаточно компактен, чтобы не уставала рука (не приходится делать длинных движений) и чтобы не загромождать стол; но все же достаточно велик — можно не мельчить.

2. ВЫБИРАЕМ НАКОНЕЧНИК Выбор наконечника для пера тоже немаловажен. Мы предпочли мягкий гибкий наконечник с пружинкой. Варьируя силу нажатия, можно изменять толщину и плотность мазка. А пружинка в наконечнике создаст полное ощущение того, что рисуете вы настоящими художественными материалами.

3. НАСТРАИВАЕМ ПЛАНШЕТ Важный момент в настройках планшета — указать удобную для вас чувствительность к нажатию пера. Если привыкли к сильному нажиму, переместите слайдер „чувствительность пера“ вправо. Тогда планшет будет мягче реагировать на ваши действия.

ет, это слишком трудно! — подумаете вы, взглянув на этот коллаж. — Не трудно, а трудоемко, — поправит вас его автор Сергей Гордеев. Действительно: начав работать, вы поймете, что ничего непреодолимого тут нет. Начнем с самого простого — создадим пейзаж. Для нашего пейзажа было использовано три фотографии: зимний рассвет с бледным небом, морской закат с ярким небом и снежный холм на переднем плане. Затем придется поработать с деревом: Сергей расскажет о технологиях сложной обтравки. Выделить дерево так, чтобы зритель не догадался об исходном фоне, можно и без инструмента Lasso Tool. Причем ствол дерева и его ветви будем обтравливать разными способами. Следующая задача — уютные фонарики и свет от них. Чтобы он казался естественным, придется создать несколько слоев: самый яркий — с лампочкой; чуть менее интенсивный — со светом вокруг фонаря. И два слоя разных размеров — со светом на коре дерева. Самое время поставить мебель. Единственный стул придется „клонировать“. Для того чтобы подогнать мебель под пропорции и перспективу пейзажа, воспользуемся инструментом Free Transform. Создаем объем. В этом нам помогут корректирующие слои с градиентными масками, которые придадут глубину спилам нашего дерева. Затем впишем мебель в естественное освещение закатного фона. Для этого придется поработать пером и нарисо-

-Н

вать длинные тени от закатного солнца и короткие — от фонариков. Заключительный шаг: „вешаем“ на стены картины. Это поможет поддержать перспективу и создаст дополнительный уют. Как мы уже сказали, для работы понадобится графический планшет. В крайнем случае можно обойтись и обычной мышью, но при этом время работы возрастет минимум втрое. Главное, чему предлагается научиться, — работать с изображением так, чтобы до самого конца работы оно было полностью редактируемо, то есть все изменения и „тонкие настройки“ можно было сделать по всем слоям даже на самом последнем этапе. Что ж, открывайте исходные файлы и приступим к работе! На нашем диске вы найдете конечный вариант коллажа и десять исходных фотографий. Кроме того, Сергей согласился выложить на DVD psd-файл коллажа. Если в ходе работы возникнут вопросы, вы в любой момент сможете открыть этот файл и просмотреть все слои по отдельности. ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS2, графический планшет Wacom ВЫ НАУЧИТЕСЬ: работать со слоями и масками, обтравливать объекты, рисовать тени, создавать эффект свечения ВРЕМЯ РАБОТЫ: один день

DIGITAL PHOTO 097

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РИСУЕМ КОЛЛАЖ Совет эксперта Прежде чем начать работать над коллажем, я беру графический планшет и рисую схематичный набросок того, что должно получиться в результате. Это помогает правильно организовать работу и увидеть возможные сложности. Вот так выглядел набросок к этой работе.

1НАЧНЕМ С ПЕЙЗАЖА

2НАСТУПИЛА ЗИМА

Для этого создайте новый файл и вставьте в него фотографию морского заката. От этого файла нам понадобится только красочное небо, поэтому часть с морем можно удалить. Выделите инструментом Rectangular Marquee Tool море, затем отрежьте его Edit > Clear.

Создайте новый слой и вставьте в него зимний пейзаж. Создайте маску слоя, убедитесь, что в панели инструментов установлены цвета „по умолчанию“ (Foreground — Black, Background — White), кликните по маске слоя, в панели кистей выберите мягкую кисть и аккуратно „откройте“ небо легкими естественными движениями пера.

3ТЕПЛЫЙ ЗАКАТ

4САЖАЕМ ДУБ

Откройте файл с деревом. На снимке действительно дуб, только слишком „худенький“. Для удобства работы разделите дерево на четыре части: верхнюю правую, верхнюю левую, нижнюю правую и нижнюю левую. Для каждой из них создайте свой слой. Для слоев с ветками установите режим наложения Multiply, стволы оставьте в режиме Normal. После этого обтравите каждый слой.

5РИСУЕМ ХОЛМ

После того как мы „посадили“ дерево, стало видно, что оно как бы висит в воздухе. Чтобы исправить эту неточность, откройте файл со снегом и вырежьте самый ровный кусок. Вставьте его в новый слой и, применяя инструмент Free Transform (Ctrl+T), растяните так, чтобы он перекрыл пространство под деревом и был в перспективе поверхности земли. Когда увидите, что результат вас устраивает, создайте для этого слоя маску, выберите крупную мягкую кисть и пройдитесь ею по краям. А затем создайте корректирующий слой Hue/Saturation и измените тональность нового слоя так, чтобы он слился со снежным покровом.

6ЗАПОЛНЯЕМ СЕРЕДИНУ СТВОЛА КОРОЙ

7ФАКТУРА КОРЫ

8СОЗДАЕМ СПИЛ

Справа яркий цвет заката прерывается, и чтобы продолжить его вдоль всего горизонта, мы решили сделать его несколько теплее. Для этого создали новый слой, в окошке слоев переключили режим наложения на Color, выбрали мягкую кисть радиусом 45 пикселей и, зажав Alt, взяли образец цвета из розовой закатной области. Несколькими мазками добавили горизонту недостающий цвет. Здесь нам сильно помог Intuos3, ведь у него сбоку есть кнопки, одна из которых по умолчанию запрограммирована как Alt, так что не пришлось тянуться к клавиатуре.

Скопируйте нижнюю часть ствола на исходном снимке и вставьте ее в новый слой. Сделайте еще два точно таких же слоя. Толщина нашего дерева будет равна толщине трех исходных стволов. Сначала „установите“ две части ствола по бокам, затем (чтобы фактура казалась однородной) переверните третью часть Edit > Transform > Flip Vertical. Для боковых частей создайте маски и, аккуратно работая кистью, объедините фактуру коры.

088

DIGITAL PHOTO

Объедините все три слоя с корой дерева в одну папку (derevo_centr). Для этого, придерживая Ctrl, выделите все нужные слои в панели слоев и нажмите Ctrl+G. Создайте новую маску для всей папки. С помощью этой маски, следя за тем, чтобы рисунок коры не сбивался, вы сможете подкорректировать границу центральной части дерева, чтобы она как можно более незаметно слилась с боковыми частями (причем применяется это ко всем трем слоям одновременно). Мы работали мягкой кистью диаметром 45 пикселей.

Создайте четыре новых слоя с фактурой дерева. К каждому из них создайте маску. Убедитесь, что в качестве фонового цвета выбран черный, выберите жесткую кисть диаметром 19 пикселей и аккуратно удалите все лишнее, учитывая линии схождения перспективы. Дальние границы спилов делаем не по перспективе, а вручную, но с иной целью: ради естественности, немеханичности.

Совет эксперта

Способ обтравки

9СОЗДАЕМ ФОРМУ СПИЛА

10ПРИТЕМНЯЕМ ПОЛОВИНУ КРЫШИ

Сгруппируйте все четыре слоя с масками в одну папку, создайте для нее маску, выберите круглую кисть диаметром 19 пикселей и, меняя силу нажатия на перо, пройдитесь по тем областям, где „спиленная“ древесина граничит с корой дерева. Она должна стать менее ровной. Корни и камни у основания дерева оставьте как есть. Они придадут жизненности. Мы создаем силуэт дома с покатой крышей.

Правая и левая половина крыши практически сливаются из-за того, что они одного тона. Притемните правую половину крыши. Создайте корректирующий слой Levels над слоем verh_prav. Сместите серый слайдер до значения 0.8. Мы притемнили все, что лежит ниже нашего корректирующего слоя. Чтобы ограничить область влияния корректирующего слоя, сгруппируйте его с нижним, нажав Ctrl+Alt+G.

НЕРАВНОМЕРНОСТЬ 11СОЗДАЕМ ОСВЕЩЕНИЯ

ТОНАЛЬНУЮ ПЕРСПЕКТИВУ 12СОЗДАЕМ НА ДОСКАХ

Равномерно освещенные объекты в жизни встречаются нечасто. Поэтому наш спил будет смотреться натуральнее, если притемнить его нижнюю часть. Над каждым слоем создайте корректирующий слой Hue/Saturation. В боковых спилах мы задали значение Lightness равным –35, в левой части крыши –10, в правой –15. Убедитесь в том, что основной (Foreground) цвет белый, а фоновый — черный, выберите инструмент Linear Gradient и примените его ко всем слоям по очереди вдоль волокон дерева. И, как в предыдущем пункте, сгруппируйте каждый корректирующий слой с нижним, нажав Ctrl+Alt+G.

13ПОДДЕРЖИМ ПЕРСПЕКТИВУ

Несмотря на тени, наше дерево изнутри смотрится недостаточно объемным. Чтобы исправить это и поддержать перспективу, мы решили установить на потолок две балки. Вырежьте из исходного снимка с древесиной небольшой прямоугольник, создайте для него новый слой и установите его под потолком. Инструментом Rectangular Marquee Tool выделите нижнюю часть балки — это будет ее толщина — и слегка притемните в Brightness/Contrast.

Для придания глубины сделайте дальние края спила более темными и менее контрастными (как это и бывает в реальной перспективе с более далекими объектами). Создайте над правой верхней половинкой крыши корректирующий слой Brightness/Contrast и установите значение Brightness –40, Contrast –20. После чего сгруппируйте его с нижним слоем, нажав Ctrl+Alt+G. То же самое повторите с тремя остальными сторонами.

14ПРИДАЕМ ФОРМУ

Создайте для этого слоя маску, выберите круглую жесткую кисть диаметром 19 пикселей и „подрежьте“ уголки балки так, чтобы она оказалась внутри дерева. То есть верхняя часть балки должна оказаться „срезанной“ плоскостью крыши, а нижняя будет подчеркивать перспективу. Воображаемое продолжение линии, как и везде, направлено в сторону солнца, ведь именно солнце на горизонте является точкой схождения линий перспективы.

Скажу сразу: этот способ подходит только для обтравки темных контрастных объектов, например силуэтов веток или развевающихся черных волос. Суть метода в том, чтобы фон вокруг объекта стал белым, а сам объект был наложен в режиме Multiply. Вставьте слой с правой частью дерева в рабочий файл. Создайте копию слоя и сразу же, нажав на глазок, отключите ее видимость — ее мы оставим до обтравливания ствола. А пока будем работать с исходным слоем. Войдите в закладку Channels и, придерживая Ctrl, кликните по иконке канала RGB. На картинке появится выделенная светлая область. Вернитесь в закладку Layers. В окошке слоев нажмите на значок Add Layer Mask. Выделенная область останется на маске слоя. Нажмите Ctrl+I. Измените режим наложения слоя на Multiply. В этом режиме абсолютно белый цвет станет абсолютно прозрачным. Откройте окно Levels, выберите белую пипетку и кликните по самой темной части неба. Даже темные части неба станут прозрачными, а ветки останутся черными. Чтобы обтравить ствол, вернитесь в тот слой, у которого была отключена видимость. В нем мы будем проявлять фактуру коры. Выберите инструмент Magnetic Lasso Tool и выделите ствол, начиная от корней и заканчивая основаниями толстых веток. После этого внизу окошка слоев нажмите на значок Add layer mask. Выделенная область превратится в непрозрачную часть маски слоя. Выберите круглую кисть и подкорректируйте полученную маску. В области корней кисть должна быть жесткой, с максимальными значениями Flow и Opacity. При коррекции веток нужна мягкая кисть. Значение Flow здесь будет небольшим (от 10 до 30%). Переключая фоновые цвета клавишей Х, вы сможете как добавлять прозрачную часть маски, так и удалять лишние детали из непрозрачной. Корректируйте маску слоя до тех пор, пока жесткая граница от Lasso на ветках не исчезнет полностью.

DIGITAL PHOTO 089

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РИСУЕМ КОЛЛАЖ

15КЛОНИРУЕМ

Чтобы создать вторую балку, достаточно скопировать ту, которая уже у нас получилась. Для этого просто возьмите иконку слоя в панели Layers и переместите на значок Add new layer. Новый, „клонированный“ слой перенесите на слой ниже (он же находится дальше исходной балки). А после этого новую балку поставьте ближе к дальней границе спила и уменьшите с помощью инструмента Free Transform (придерживая Shift, чтобы сохранить пропорции балки). И опять-таки не забудьте про перспективу!

16ТЕМНЕЕ И МЕНЕЕ КОНТРАСТНО

17СОЗДАЕМ ПОЛ

18ПОЛ С ПОДОГРЕВОМ

19ПОСЛЕ СНЕГОПАДА

21УБИРАЕМ ЛИШНЕЕ

22ЗАЖИГАЕМ ЛАМПОЧКИ

Внутренняя отделка дерева готова. Но она кажется слишком яркой. Чтобы сделать цвет древесины более естественным, придерживая Ctrl, выделите в окошке слоев все слои внутренней отделки. Кликните левой клавишей по маске правой части потолка. Не отпуская Ctrl, зажмите Shift и кликните по маскам всех остальных частей древесины. Не забудьте и про балки. После того как все деревянные части будут выделены, нажмите на значок Create New Adjustment Layer Hue/Saturation. Значение Saturation опустите до –40, Brightness — до –10. Этот слой лучше всего поместить в папке над всеми слоями деревянных элементов.

Чтобы создать пол, вырежьте инструментом Rectangular Marquee Tool часть плитки из исходной картинки и вставьте в коллаж в новом слое. Выберите инструмент Free Transform и измените пропорции покрытия соответственно перспективе (все линии смотрят на заходящее солнце). Если с линиями схождения все более-менее понятно, то степень сжатия этого элемента по вертикали придется определять на глаз, основываясь на своем чувстве перспективы.

Совет эксперта Каждый раз, помещая новый объект в коллаж, я пользуюсь инструментом Free Transform. Это нужно для того, чтобы объекты соответствовали заданным пропорциям и перспективе. Если вы „зацепитесь“ за угол выделения и начнете его перемещать, то увидите, что меняются как размеры, так и пропорции изображения. Фиксированной остается только противоположная точка. Зажав Ctrl, вы зафиксируете две противоположных стороны. А, например, придерживая клавишу Shift, сможете регулировать размер изображения, не меняя пропорций. Наконец, если зажмете Alt, трансформации будут происходить относительно центральной точки инструмента Free Transform. Причем эта „центральная“ точка может быть сдвинута из центра — тогда изменится способ трансформации объекта при зажатой кнопке Alt. Free Transform — очень мощный инструмент, заменяющий большинство стандартных превращений в Photoshop. Перечислить доступные комбинации нелегко — вы сами можете попробовать остальные варианты, а также посмотреть, как будет происходить трансформация со смещенной центральной точкой.

20ВЕШАЕМ ФОНАРИ

Начинает смеркаться — самое время зажечь фонари. Но для начала их нужно повесить! Инструментом Rectangular Marquee Tool вырезаем фонарь из оригинального снимка и вставляем в коллаж в новом слое. Применяем к новому слою функцию Free Transform и искажаем фонарь так, чтобы он по размеру соответствовал нашим предметам в коллаже. Не помешает подправить и его перспективу.

090

DIGITAL PHOTO

Наш пол получился слишком „холодным“. Чтобы добавить „тепла“, создайте корректирующий слой Levels. В общем канале RGB сместите средний слайдер влево до значения 1.1. В канале Red сдвиньте центральный ползунок влево, а в канале Blue — вправо. Зеленый канал можно оставить неизменным. После этого важно вновь сгруппировать его с нижним слоем, нажав Ctrl+Alt+G, — чтобы „подогрев“ был только у пола, а не у всего снега на нашем коллаже.

Создайте для слоя с фонарем маску, выберите жесткую круглую кисть диаметром 13 пикселей и черным цветом аккуратно закрасьте все лишнее на маске — то есть кирпичную стену, на которой он изначально висел. Фонарь готов. Чтобы создать его зеркальную копию, скопируйте слой (придерживая Alt, выбираем Edit > Transform > Flip Horizоntal) и „повесьте“ второй фонарь на дерево симметрично первому (просто передвиньте его, прижав Ctrl). Все слои с фонарями объедините в общую папку Lamps.

Создать эффект запорошенного пола нетрудно. Достаточно выбрать мягкую круглую кисть диаметром 100 пикселей, задать значение Flow равным 20%, после этого создать маску слоя с полом и аккуратно „припорошить“ углы так, чтобы краев брусчатки не стало видно. Стоит обратить внимание на полезность группировки корректирующего слоя, которую мы сделали в предыдущем пункте: теперь, когда меняем маску нашего основного слоя, корректирующий слой действует точно в соответствии с маской.

В папке Lamps создайте новый прозрачный слой. Он должен находиться над слоями с фонарями. Выберите инструмент Radial Gradient и в панели задач пометьте область распространения Foreground to Transparent. В качестве основного цвета выберите белый. Протяните градиент из центра лампочки до середины фонаря. Лампочка горит, но не светится. Чтобы получить свечение, создайте еще один прозрачный слой и точно такой же градиент протяните с более длинным радиусом. Повторите всю операцию и для второго фонаря.

Совет эксперта Если вы обратите внимание на нижнюю часть фонаря, то увидите, что изначально она была направлена на зрителя — в момент съемки я стоял почти под фонарем. Это совсем не соответствует перспективе нашего коллажа. Чтобы не создавать лишних „эшеровских“ загадок с перспективой, я изменил форму основания фонаря. Выделил инструментом Rectangular Marquee нижнюю половину фонаря и, применив к выделенной области инструмент Free Transform, сжал ее по вертикали снизу. Потом еще раз проделал такую же операцию, выделив уже четверть фонаря. Напоследок сделал еще раз, захватив только донышко.

23СВЕТ НА ДЕРЕВЕ

24РАССЕЯННЫЙ СВЕТ

26РАБОТАЕМ С ОТТЕНКАМИ

27ТЕНИ ОТ СОЛНЦА

Создайте папку svet_na_dereve. Придерживая Ctrl, кликните по маске папки derevo_centr. В папке svet_na_dereve создайте корректирующий слой Levels. В канале RGB мы переместили белый и средний ползунки до значений 220 и 2.5 соответственно. Свет станет теплее, если в каналах Blue и Green сдвинуть средний слайдер влево. В маске этого корректирующего слоя инструментом Radial Gradient создайте пятна света.

25УСТАНАВЛИВАЕМ МЕБЕЛЬ

Обтравите стул и стол. Чтобы сделать это, создайте для них свои слои, вставьте их в коллаж и подгоните под масштаб и перспективу инструментом Free Transform, а затем создайте маски и в них жесткой кистью обтравите мебель. Чтобы создать второй стул, скопируем первый и развернем его зеркально. Alt+ Edit > Transform > Flip Horizоntal.

Чтобы стулья не были слишком яркими и лучше смотрелись на картинке, сделайте их чуть менее насыщенными и не такими светлыми. Создайте корректирующий слой Hue/Saturation, задайте значения Hue –5, Saturation –15, Lightness –10. Корректирующий слой сгруппируйте вместе со слоем стула (Ctrl+Alt+G) . Аналогичную операцию проделайте со столиком, но значение насыщенности здесь будет –30.

Аналогичным образом создайте еще два — самых больших — пятна света. Яркость их останется такой же, но радиус градиента будет вдвое больше. Сгруппируйте их в папку bolshie. Чтобы дужки от фонарей естественнее вписались в окружающее пространство, нарисуем на коре тени. С планшетом это сделать несложно. Создайте маску слоя для папки bolshie и в ней мягкой кистью с небольшим радиусом, уменьшив значение Flow, нарисуйте черным цветом тени от дужек.

Создайте корректирующий слой Levels (под слоем с мебелью и над всем остальным). Тени от теплого солнца должны быть, напротив, холодными, синими. В канале RGB сместите серый ползунок до значения 0.8. В красном канале задайте серому слайдеру значение 0.9, в синем — 1.15. Зеленый канал оставьте как есть. Группируйте слой в папку teni. Создайте для нее маску и залейте черным цветом: Edit > Fill > Background Colour > Black.

Совет эксперта

28ЗАКАТНЫЕ ТЕНИ

В маске папки teni мягкой круглой кистью нарисуйте длинные закатные тени от дерева и мебели. После этого измените прозрачность слоя до 50%. Тени получились достаточно прозрачными, но слишком равномерными — выглядит не очень естественно. Наш глаз привык к тому, что участки теней, лежащие близко от предметов, которые их отбрасывают, выглядят плотнее, чем те, которые находятся на некотором расстоянии.

29НЕРАВНОМЕРНЫЕ ТЕНИ

Сделайте копию корректирующего слоя teni. В маске слоя teni _gradiеnt инструментом Linear Gradient Tool (From Black to White), придерживая Shift (чтобы градиент был абсолютно вертикальным), протяните линию от низа кадра до ножек стульев. Тени около мебели стали более насыщенными. Прозрачность этого слоя должна быть равна 100%.

Рисуя тени, обратите внимание на силу нажатия пера. Существуют кисти разных типов: например, у одних — чем легче вы касаетесь планшета, тем тоньше линия; у других в зависимости от силы нажатия уменьшается прозрачность мазка; однако в большинстве случаев эти параметры комбинируются — при легком нажатии снижаются как толщина, так и прозрачность, а при сильном линия становится толще и насыщеннее. Если вы работаете мышью, придется выбрать полупрозрачную кисть и проводить линии, три или четыре раза меняя диаметр — от тонкого к толстому. Только так удастся приблизиться к эффекту, который вы создадите планшетом за несколько секунд.

DIGITAL PHOTO 091

Совет эксперта

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РИСУЕМ КОЛЛАЖ

Поскольку мы создаем коллаж, в котором точка схода линий перспективы находится точно в центре, там, где солнце, то ориентироваться мы будем именно на него. Все линии (если мысленно их продолжить) должны сходиться на солнце. Приблизительно так, как изображено на этой картинке.

30ТЕНИ ОТ ЛАМПЫ

31ТЕНИ НА ПОЛУ

Между слоем stol и папкой teni создайте корректирующий слой Levels, назвав его teni_lamp. В канале RGB переместите серый слайдер до значения 0.7, в красном канале — до 0.8, в зеленом — до 0.9, в синем — до 1.1. Белый и черный ползунки остаются на месте.

Создайте маску слоя teni_lamp и залейте ее черным цветом: Edit > Fill > Background Colour > Black. Выберите в качестве фонового цвета белый и крупной мягкой кистью нарисуйте тени на полу под столиком и стульями и на внутренних стенках дерева.

32ТЕНИ ОТ БАЛОК

33ИНВЕРТИРУЕМ ГРАДИЕНТ

Инвертируйте цвет (Ctrl+I) и измените режим наложения полученного слоя на Multiply c прозрачностью 40%. Точно таким же образом (повторив шаги 32 и 33) нарисуйте тень от задней балки.

34ВЕШАЕМ КАРТИНЫ

Откройте исходную фотографию с картиной, выделите ее и вставьте в новый слой коллажа. Теперь, используя инструмент Polygonal Lasso, обведите картину, а после этого кликните Add Layer Mask. Выделенная область превратится в маску слоя. Прежде чем „повесить“ картину на стену, примените к ней инструмент Free Transform (как обычно, не забывая про линии схождения перспективы). Аналогично поступаем с другой картиной.

35ТЕНЬ ОТ КАРТИНЫ

36ПРИТЕМНЯЕМ КАДР

37ТЕНИ В УГЛАХ

Войдите в папку derevo_vnutr и создайте новый прозрачный слой под слоем balka_blizh. Назовите его teni_blizh. Инструментом Polygonal Lasso нарисуйте фигуру „уголок“ (примерно так, как показано на скриншоте). Выберите инструмент Radial Gradient > From Black to White и проведите радиус от угла до начала балки.

Придерживая Ctrl, нажмите на маску слоя rama_LEV. Создайте новый слой и залейте его черным цветом. Отмените выделение Ctrl+D. Переместите этот слой ниже , чтобы тень оказалась за картиной. Инструментом Free Transform трансформируйте ее, чтобы нижняя граница тени стала ниже картины, а вверху тень отходила от рамы. Тяните за центральные контроллеры, придерживая Ctrl. Измените прозрачность до 50% и примените к слою фильтр Gaussian Blur. 092

DIGITAL PHOTO

Картинка готова, но все же выглядит недостаточно целостной. Мы решили сделать притемнение по углам. Создадим корректирующий слой Hue/Saturation и уменьшим значение яркости до –30.

Создайте маску слоя и, как показано в шаге 31, залейте ее черным цветом. Выберите очень большую кисть с очень маленьким значением Flow (мы задали 15%), нарисуйте притемнение по углам. Если в процессе рисования что-то пойдет не так, как вы ожидали, можно легко исправить свои действия, поменяв цвет кисти на противоположный (Х) и этой кистью коснувшись ошибки.

38НАСТУПИЛА НОЧЬ

Пока мы работали, стемнело. Создать общее притемнение можно корректирующим слоем Levels, который будет располагаться в самом верху панели слоев. Достаточно переместить серый ползунок до значения 0.87. Коллаж готов!

Совет эксперта Открыв файл с расширением .psd, который тоже есть на нашем диске, вы удивитесь: зачем столько слоев? Нет ли чего-то лишнего? Благодаря этому способу работы я могу быть уверен, что мне в любой момент удаст ся возвратиться к любому шагу, исправить его, переделать или (если вдруг выяснится, что он стал не нужен) просто удалить. И самое важное: в финале работы можно произвести последнюю, „тонкую настройку“ всех корректирующих слоев, прозрачностей и прочих элементов, чтобы „утеплить“ или „охладить“ необходимые детали, сделать их прозрачнее или плотнее. Можно усилить перспективу, притемнить или цветокорректировать картинку в целом или по отдельным деталям — и многое, многое другое. Все это вы можете делать до тех пор, пока результат не станет вас полностью удовлетворять. После этого смело склеивайте все в один слой и сохраняйте финальный вариант.

DIGITAL PHOTO 093

СОБЫТИЕ ОТКРЫТИЕ ФОТОШКОЛЫ PENTAX

Фотография… Больше, чем слова Японии очень любят бабочек, они символизируют все лучшее, что есть в жизни. Ни одно торжественное событие и ни один праздник не обойдутся без их традиционного танца. А бабочка, залетевшая в дом, по японским приметам, непременно принесет счастье его хозяевам. Но в конце января бабочки танцевали отнюдь не в Стране восходящего солнца. Одна краше другой, вылетали они из деревянного ящика ретрокамеры, установленной на сцене актового зала санкт-петербургской школы-интерната № 33. Вот только вместо восторженного оживления зал заполнила какая-то странная, загадочная тишина — восторга не было слышно. Его можно было лишь ощутить или увидеть — по глазам и жестам присутствующих в зале детей. Дети в школе-интернате № 33 — не совсем обычные. Многие из них плохо слышат, некоторые не слышат почти ничего. Именно для таких детишек компания Pentar, официальный дистрибьютор фототехники Pentax в России, открыла специализированную фотошколу,

094 DIGITAL PHOTO

необычный проект под названием „Фотография — больше, чем слова“. В компании Pentar надеются, что в фотошколе дети не только научатся фотографировать, но и найдут множество других возможностей для творчества, самореализации и общения. Возможно, кто-то, посетив мастер-классы профессионалов и окунувшись в мир фотографии, сможет определиться в выборе будущей профессии. Судя по списку профессионалов, привлеченных для участия в проекте, такие надежды имеют под собой все основания. Будем надеяться и мы, что проект компании Pentar послужит замечательным примером не только для других компаний-производителей, но и для многих из нас — людей, увлеченных и объединенных фотографией. Мы, со своей стороны, будем следить за успехами ребят и с радостью принимать участие в проекте.

Екатерина Рыкова

» ! Т Е В Ц – е о н Конкурс «Глав На суд экспертной было комиссии читателями сяч прислано более двух ты й. фотографи

! н е ш р е в а з

А вот и наши победители: Первое место: Кахабер Шартава «Color Thief» Приз - монитор Syncmaster XL20 Второе место: Гвоздев Алексей «Simple Things» Приз - цифровая фоторамка SPF – 83H Третье место: Качурин Алексей «Розовый нос» Приз – цифровая фоторамка SPF – 83H

Благодарим всех участников конкурса и от всей души поздравляем победителей!

NEW ГИД ПОКУПАТЕЛЯ ЗЕРКАЛКИ

Путеводитель по фототехнике обрались приобрести новую фотокамеру, но позабыли, в каком номере любимого журнала видели тест подходящей модели? Не можете решить, какой из фотоаппаратов предпочесть? Не беда. Специально на этот случай мы сделали свод наиболее высоко оцененных нами камер с основными техническими характеристиками и актуальными ценами. Найдите в таблицах камеры с подходящей ценой и функционалом и сравните наши оценки — среди моделей с высоким рейтингом наверняка окажется „та самая“. Для наиболее интересных на наш взгляд представительниц фоторынка мы приберегли блоки побольше. И при каждой модели указали номер журнала, в котором она была протестирована.

Для вашего удобства аппараты рассортированы по классам. Конечно, вначале идут устройства, наи более интересные настоящему фотографу, — зеркальные фотокамеры со сменной оптикой. Следующие две страницы посвящены карманным спутникам фотографов (а также их друзей и родственников) — ультракомпактным фотоаппаратам. Последние две страницы — для людей, превыше всего ценящих универсальность и соотношение цена/качество: тут „всеядные“ и способные справиться с любым сюжетом ультразумы, а также лидеры по концентрации функций на грамм веса — продвинутые компакты.

Pentax K10D

Sony DSLR-A100

Кит SMC-DA 18–55mm f/3.5–5.6 $1200 Информация: www.pentax.ru

Кит DT 18–70mm, f/3.5–5.6 $900 Информация: www.sony.ru

$1 10 0

Оригинальная камера Pentax для продвинутых пользователей — наконец-то. По набору возможностей камера составляет достойную конкуренцию моделям Nikon и Canon. Цена K10D не менее привлекательна, чем ее функциональное наполнение: китовый набор из камеры и объектива 18–55mm сейчас стоит около $1200.

НАША ОЦЕНКА:

9.5

Из первых рук, Digital Photo № 2 (46) 2007

Сенсор ПЗС 23.5х15.7 мм, 10.2 МП Чувствительность авто, 100–1600 ISO Стабилизация есть Очистка сенсора есть Оптика (кроп-фактор) Pentax KAF2, KAF, KA (1.5x) Вспышка горячий башмак с синхроконтактом Серийная съемка 3 кадра/с, до 9 RAW, без ограничений в JPEG Память SD, SDHC Экран 2.5 дюйма, 210 000 точек Питание Li-ion (D-LI50), 500 кадров Интерфейс USB 2.0, видеовыход Габариты 142x101x70 мм Вес 790 граммов

Вопреки народной мудрости первый блин в области зеркальных камер у Sony вышел тонким, ароматным и поджаристым. Достойная модель с удобным интерфейсом и отличным набором технологий. Среди них есть система стабилизации изображения и функция оптимизации динамического диапазона.

НАША ОЦЕНКА:

9.5

Тест в Digital Photo № 10 (42) 2006

Nikon D80 Кит AF-S DX 18-135mm f/3.5-5.6 $1400 Информация: www.nikon.ru

$11 00

НАША ОЦЕНКА:

Тест в Digital Photo № 1 (45) 2007

108

DIGITAL PHOTO

$8 50

Nikon D80 — чуть урезанная по функциям и возможностям полупрофессиональная D200. Очень удобная и гибкая в настройке камера, сочетающая в себе удобство использования и технологии более профессиональных моделей. А также, что немаловажно, невысокую цену любительской зеркальной камеры.

Сенсор ПЗС 23.6х15.8 мм, 10.2 МП Чувствительность авто, 100–1600 ISO Стабилизация есть Очистка сенсора есть Оптика (кроп-фактор) Sony Alpha, Minolta A (1.5x) Вспышка ADI, горячий башмак Серийная съемка 3 кадра/с, до 6 RAW, без ограничений в JPEG Память CF, MS Pro Duo Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (NP-FM55H), 750 кадров Интерфейс USB 2.0, видеовыход Габариты 133x95x71 мм Вес 545 граммов

Сенсор ПЗС 23.6х15.8 мм, 10.2 МП Чувствительность авто, 100–3200 ISO Стабилизация нет Очистка сенсора нет Оптика (кроп-фактор) Nikkor AF, AF-S (1.5x) Вспышка i-TTL, горячий башмак Серийная съемка 3 кадра/с, до 23 JPEG Память SD, SDHC Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (EN-EL3e), 2700 снимков Интерфейс USB 2.0, видеовыход Габариты 132х103х77 мм Вес 668 граммов

А вот и конкуренты Сравните Canon EOS 30D $1350 / 8 МП

Olympus E-400 $900 / 10 МП

Pentax K10D $1200 / 10 МП Наша оценка: 9.5

Sony DSLR-A100 $900 / 10 МП Наша оценка: 9.5

Canon EOS 5D Кит — Информация: www.canon.ru

$2 85 0

НАША ОЦЕНКА:

Canon EOS 5D — удачный пример сбалансированного продукта, обладающего огромным арсеналом возможностей для получения идеальных фотографий. Камера, без сомнения, подойдет многим профессионалам в качестве основного или вспомогательного инструмента. Она также станет идеальным выбором для полупрофессионалов и любителей-энтузиастов.

Сенсор CMOS 36х24 мм, 12.7 МП Чувствительность 100–1600 ISO, 50, 3200 ISO Стабилизация нет Очистка сенсора нет Оптика (кроп-фактор) Canon EF (1x) Вспышка E-TTL II, горячий башмак, синхроконтакт Серийная съемка 3 кадра/с, до 17 RAW, до 60 JPEG Память CF Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (BP-511A) Интерфейс USB 2.0, видеовыход Габариты 152х113х75 мм Вес 895 граммов

Модельный ряд Canon Canon EOS 1Ds Mark III $11 000 / 21 МП

Canon EOS 1D Mark III $5350 / 10 МП

Canon EOS 5D $2850 / 12 МП

Canon EOS 40D $1550 / 10 МП

Тест в Digital Photo № 7 (39) 2006

Nikon D200 Кит AF-S DX 18–70 F3.5–4.5G $2050 Информация: www.nikon.ru Одна из лучших камер для фотографа, стремящегося перейти из лиги полупрофессионалов в лигу профи. Ее возможности, с одной стороны, раскрываются мгновенно, с другой — их можно „раскапывать“ годами, узнавая, что камера „может еще и это“!

НАША ОЦЕНКА:

Fujifilm FinePix S5 Pro $1 70 0 Сенсор ПЗС 23.6х15.8 мм, 10.2 МП Чувствительность авто, 100–1600 ISO Стабилизация нет Очистка сенсора нет Оптика (кроп-фактор) Nikkor F, AF, AF-S (1.5x) Вспышка i-TTL, горячий башмак, PC-Sync Серийная съемка 5 кадров/с, 37 JPEG, 22 RAW Память CF Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (EN-EL3e), 1800 снимков Интерфейс USB 2.0, видеовыход Габариты 147х113х74 мм Вес 830 граммов

Кит — Информация: www.fujifilm.ru S5 Pro можно рекомендовать фотографам, снимающим практически во всех жанрах, за исключением, пожалуй, лишь спорта и репортажа — для них в S5 недостаточно скорострельная серия. На сегодняшний момент цена корпуса камеры выше, чем у Nikon D200, но эта переплата выглядит разумной с учетом расширенных функциональных возможностей и более высокого качества изображения.

НАША ОЦЕНКА:

Тест в Digital Photo № 4 (36) 2006

Тест в Digital Photo № 5 (49) 2007

Samsung GX-10

Canon EOS 400D

Кит D-Xenon 18–55mm F3.5–5.6 $950 Информация: www.samsungcamera.ru

Кит EF-S 18–55mm f/3.5–5.6 $950 Информация: www.canon.ru

$—

Исключительно интересная камера: богатые возможности, множество новых режимов, эффективная система стабилизации и удобный защищенный корпус. Радует и цена — как ни странно, Samsung GX-10 оказался в среднем на $200 доступнее своего „брата“ производства Pentax.

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 7 (51) 2007

9.5

Сенсор ПЗС 23.5х15.7 мм, 10.2 МП Чувствительность авто, 100–1600 ISO Стабилизация есть Очистка сенсора есть Оптика (кроп-фактор) Pentax KAF2, KAF, KA (1.5x) Вспышка горячий башмак Серийная съемка 3.1 кадра/с, до 9 RAW без ограничений в JPEG Память SD, SDHC Экран 2.5 дюйма, 210 000 точек Питание Li-ion (D-LI50), 1700 снимков Интерфейс USB 2.0, видеовыход Габариты 142х101х72 мм Вес 710 граммов

Благодаря современным технологиям, а также использованию систем, присущих более серьезным аппаратам, и хорошему качеству фотографий, Canon EOS 400D предоставляет фотографу настолько широкие возможности для творчества, что „начальной“ ее уже не назовешь.

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 1 (45) 2007

9.5

$2 00 0 Сенсор Super CCD SR, 6.1 МП, 12.3 млн фотодетекторов Чувствительность авто, 100–3200 ISO Стабилизация нет Очистка Сенсора нет Оптика (кроп-фактор) Nikon F (1.5x) Вспышка горячий башмак, синхроконтакт Серийная съемка 3 кадра/с Память CF I/II Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (NP-150), 560 снимков Интерфейс USB 2.0, видеовыход Габариты 147х113х74 мм Вес 835 граммов

$8 50 Сенсор CMOS 22.2х14.8 мм, 10.1 МП Чувствительность 100–1600 ISO Стабилизация нет Очистка сенсора есть Оптика (кроп-фактор) Canon EF, EF-S (1.6x) Вспышка E-TTL II, горячий башмак Серийная съемка 3 кадра/с, до 10 RAW, до 27 JPEG Память CF Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (NB-2LH) Интерфейс USB 2.0, видеовыход Габариты 127х94х65 мм Вес 510 граммов

DIGITAL PHOTO 109

ГИД ПОКУПАТЕЛЯ КОМПАКТЫ Сенсор 1/2.5 дюйма, 8 МП Память SD, SDHC, MMC Plus Объектив 28–105 мм (3.8х), F2.8–8.0/F5.8–16.0 Стабилизация оптическая Фокусировка автоматическая Экспозиция P, 10 сюжетных программ Выдержки 1–1/1600 с, до 15 с в сюжетах Чувствительность 80–1600 ISO Серийная съемка 1.3 кадра/с до заполнения карты Видео 640x480, 30 кадров/с, без зума Экран 3 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (NB-5L), 270 кадров Габариты 93х59х26 мм Вес 155 граммов

Samsung NV11 Информация: www.samsung.ru У Samsung NV11 эргономика не была принесена в жертву стильному дизайну. Удобная и продуманная система управления с помощью сенсорных кнопок значительно ускоряет и упрощает выбор параметров съемки. Сочетание отличной оптики с 10-мегапиксельной матрицей позволяет получать снимки с высоким качеством изображения.

$38 0

9.5

НАША ОЦЕНКА:

Модельный ряд Samsung Samsung NV7 OPS $340 / 7 МП

Samsung NV10 $290 / 10 МП

Samsung NV3 $230 / 7 МП

Samsung i85 $290 / 8 МП

Из первых рук, Digital Photo № 6 (50) 2007

0 $43

Canon Digital IXUS 860 IS

Pentax Optio T30

Информация: www.canon.ru

Информация: www.pentax.ru

Кроме, пожалуй, относительно высокой цены, отсутствия творческих режимов и наличия шумов на низких уровнях светочувствительности, минусов у этой камеры нет. Зато есть много плюсов: например, оптический стабилизатор, широкоугольный объектив и весьма точная автоматика.

Optio T30 стала достойным продолжением линейки цифрокомпактов с сенсорным дисплеем производства Pentax. Эта концепция открывает новые возможности для постобработки отснятых кадров, но в то же время ведет к усложнению структуры меню. Широкий диапазон чувствительности T30 позволяет (пусть с потерей детализации) вести съемку даже в плохих условиях освещения.

НАША ОЦЕНКА:

8.0

Тест в Digital Photo № 12 (56) 2007

Сенсор 1/2.5 дюйма, 8 МП Память SD, SDHC, MMC Plus Объектив 28–105 мм (3.8х), F2.8–8.0/F5.8–16.0 Стабилизация оптическая Фокусировка автоматическая Экспозиция P, 10 сюжетных программ Выдержки 1–1/1600 с, до 15 с в сюжетах Чувствительность 80–1600 ISO Серийная съемка 1.3 кадра/с до заполнения карты Видео 640x480, 30 кадров/с, без зума Экран 3 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (NB-5L), 270 кадров Габариты 93х59х26 мм Вес 155 граммов

Nikon Coolpix S500

$3 40

Информация: www.nikon.ru Камера отличается продуманным управлением и высокой скоростью работы. Наличие двойной системы стабилизации поможет в самых сложных съемочных ситуациях. Однако шум на снимках становится зам етен на 400 ISO и начинает серьезно мешать при 800 ISO, а отсутствие режимов PASM ограничивает свободу творчества.

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 9 (53) 2007

110

DIGITAL PHOTO

8.0

Сенсор Память Объектив Стабилизация Фокусировка Экспозиция Выдержки Чувствительность Серийная съемка Видео Экран Питание Габариты Вес

1/2.5 дюйма, 7.1 МП 26 Мб встроенной, SD, SDHC 35–105 мм (3х), F2.8/F4.7 оптическая автоматическая P, 15 сюжетных программ 4–1/3000 с 50–2000 ISO 1.5 кадра/с 640x480, 30 кадров/с, зум 2.5 дюйма, 230 000 точек Li-ion (EN-EL10), 180 кадров 88х51х22 мм 135 граммов

НАША ОЦЕНКА:

8.5

Из первых рук, Digital Photo № 6 (50) 2007

$2 70 Сенсор 1/2.5 дюйма, 7.1 МП Память 19 Мб встроенной, SD, SDHC Объектив 37.5–112.5 мм (3х), F2.7/F5.2 Стабилизация нет Фокусировка автоматическая Экспозиция P, 11 сюжетных программ Выдержки 4–1/2000 с Чувствительность 64–3200 ISO Серийная съемка 2 кадра/с Видео 640x480, 30 кадров/с, без зума Экран чувствительный к нажатию, 3 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (D-LI63), 200 кадров Габариты 95х57х19 мм Вес 120 граммов

Olympus μ 770 SW Информация: www.olympus.com.ru Камера идеально подойдет всем любителям активного отдыха и экстремальных видов спорта. Водонепроницаемый ударозащищенный корпус в совокупности с неплохими техническими характеристиками позволяют вести съемку практически в любых условиях, получая фотографии с весьма неплохой детализацией изображения.

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 8 (52) 2007

9.5

$4 00

Сенсор 1/2.3 дюйма, 7.1 МП Память 18 Мб встроенной, xD-Picture Объектив 38–114 мм (3х), F3.5/F5.0 Стабилизация нет Фокусировка автоматическая Экспозиция P, 23 сюжетные программы Выдержки 1/2–1/2000 с Чувствительность 80–1600 ISO Серийная съемка 1.1 кадра/с Видео 640x480, 30 кадров/с, без зума Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (LI-42B), 160 кадров Габариты 92х59х21 мм Вес 155 граммов

Fujifilm FinePix F40fd

0 $28

Sony Cyber-shot DSC-T50

Информация: www.fujifilm.ru

Информация: www.sony.ru

FinePix F40fd порадует владельца возможностью получать отличные фотографии, не забивая себе голову сложными настройками. Добавим к этому высокую скорость работы, простой и понятный интерфейс, функцию распознавания лиц и поддер жку карт памяти SD — и получим неплохой вариант камеры как для начинающих, так и для опытных любителей.

Неплохой ультракомпакт с удачно реализованным сенсорным управлением, выдающий очень неплохие снимки. Шумная матрица (начиная с 400 ISO), некоторая медлительность работы и относительно высокая цена — вот немногочисленные поводы засомневаться в необходимости покупки этого аппарата.

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 4 (48) 2007

9.0

1/1.6 дюйма, 8.1 МП 25 Мб встроенной, xD-Picture, SD 36–108 мм (3х), F2.8–8.0/F5.1–8.0 нет автоматическая, определение лиц P, 14 сюжетных программ 3–1/2000 с 100–1600 ISO, 2000 ISO в сюжетах 2.2 кадра/с, до 2 кадров 640x480, 30 кадров/с, без зума 2.5 дюйма, 230 000 точек Li-ion (NP-70), 300 кадров 96х59х23 мм 181 грамм

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 2 (46) 2007

9.0

$35 Casio Exilim EX-S770

Samsung NV3

Информация: www.exilim.ru

Информация: www.samsung.ru

Быстрая ультракомпактная камера с функцией просмотра документов — надежный друг, сопровождающий вас всегда и везде. Однако меню режимов Best Shot скомпоновано не слишком удачно, экспоавтоматика склонна к передержке, а автоматический баланс белого в некоторых случаях дает сбой — впрочем, эти проблемы в работе камеры легко исправить.

Хорошие снимки, отличная конструкция и интересные, хотя и неожиданные, дополнительные возможности (в частности, MP3-плеер со встроенной стереоакустикой) — вот что привлекает в этой модели серии NV. Цветопередача чуть приглушенная, но цветовой баланс при этом работает стабильно, как и экспоавтоматика камеры.

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 2 (46) 2007

8.5

Сенсор Память Объектив Стабилизация Фокусировка

1/2.5 дюйма, 7.1 МП 6 Мб встроенной, SD, SDHC, MMC 38–114 мм (3x), F2.7/5.2 нет автоматическая, ручная, панорамный фокус Экспозиция P, сюжеты Best Shot Выдержки 4–1/2000 с Чувствительность 50–400 ISO, 800 ISO Серийная съемка 3 или 0.9 кадров/с Видео 704х386, 640x480, 30 кадров/с, без зума Экран 2.8 дюйма, 230 400 точек Питание Li-ion (NP-20), 200 кадров Габариты 95х60х17 мм Вес 127 граммов

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 5 (49) 2007

9.5

Информация: www.canon.ru Отличная новая игрушка для любителей современных гаджетов, выдающая при этом вполне достойные фотографии. Радуют и новые режимы, например Smile Shutter — „снимок за улыбку“. Из минусов — лишь не очень удобные кнопки управления и маленький рычажок зумирования.

НАША ОЦЕНКА:

8.5

Сенсор 1/2.5 дюйма, 7.2 МП Память 58 Мб встроенной, MS Duo, MS Pro Duo Объектив 38–114 мм (3х), F3.5–5.6/F4.3–10.0 Стабилизация оптическая Фокусировка автоматическая, ручная (5 позиций) Экспозиция P, 9 сюжетных программ Выдержки 2–1/1000 с Чувствительность 80–1000 ISO Серийная съемка 1.1 кадра/с до 5 кадров Видео 640x480, 30 кадров/с, зум Экран сенсорный, 3 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (NP-FR1), 400 кадров Габариты 95х57х23 мм Вес 170 граммов

$2 30

Sony Cyber-shot DSC-T200 $48 0

$4 20

Сенсор Память Объектив Фокусировка Экспозиция Выдержки Чувствительность Серийная съемка Видео Экран Питание Габариты Вес

1/2.5 дюйма, 7.4 МП 15 Мб встроенной, SD, MMC 38–114 мм (3х), F3.5/F4.5 автоматическая P, 10 сюжетных программ 15–1/2000 с 80–1000 ISO 1 кадр/с 720x480, 20 кадров/с, зум 2.5 дюйма, 230 000 точек Li-ion (SLB-0837), 200 кадров 95х57х18 мм 142 грамма

Сенсор 1/2.5 дюйма, 8.1 МП Память MS Duo, MS Pro Duo Объектив 35–175 мм (5x), F3.5/4.4 Стабилизация на основе сдвига матрицы Фокусировка автоматическая, ручная Экспозиция P, 10 сюжетных программ Выдержки 1/4–1/1000 с Чувствительность 80–3200 ISO Серийная съемка 2.2 кадра/с, до 100 кадров Видео 640x480, 16,6/30 кадров/с, MPEG VX; 320x240, 8.3 кадров/с Экран 3.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (NP-BD1), 250 кадров Габариты 94x59x21 мм Вес 186 граммов

А вот и конкуренты Сравните Pentax Optio T20 $270 / 7 МП

Samsung NV10 $290 / 10 МП

Casio Exilim EX-Z8 $260 / 8 МП

Nikon Coolpix L5 $270 / 7 МП

Тест в Digital Photo № 10 (54) 2007

DIGITAL PHOTO 111

ГИД ПОКУПАТЕЛЯ УЛЬТРАЗУМЫ Сенсор 1/2.5 дюйма, 8.0 МП Память SD, SDHC, MMC Объектив 36–432 мм (12х), F2.7–8.0/F3.5–8.0 Стабилизация оптическая Фокусировка автоматическая, ручная, брекетинг Экспозиция P, A, S, M, сюжетные программы Выдержки 15–1/3200 с Чувствительность 80–1600 ISO Серийная съемка 1.5 кадра/с до заполнения карты Видео 640x480, 30 кадров/с, зум Экран 2.5 дюйма, 207 000 точек Питание 4хАА, 450 кадров Габариты 117х80х78 мм Вес 450 граммов

Canon PowerShot S5 IS Информация: www.canon.ru Универсальный рецепт на все времена, который может помочь камере с 12-кратным зумом и оптической стабилизацией завоевать сердца и кошельки покупателей, — быстрая работа, понятный интерфейс и хорошее качество снимков. К Canon PowerShot S5 IS все это относится в полной мере.

$52 0

9.5

НАША ОЦЕНКА:

А вот и конкуренты Сравните Sony DSC-H9 $520 / 8 МП / 15x зум

Тест в Digital Photo № 9 (53) 2007

Fujifilm FinePix S5800

0 $32

НАША ОЦЕНКА:

8.5

Тест в Digital Photo № 11 (55) 2007

Olympus SP-550 UZ Информация: www.olympus.com.ru Olympus SP-550 UZ — камера, безусловно, интересная. Объектив со столь большим диапазоном фокусных расстояний среди компактов — явление уникальное. Среднее качество изображения при этом вполне закономерно — впрочем, за возможность съемки с фокусным расстоянием, равным 504 мм, можно кое-чем и пожертвовать.

НАША ОЦЕНКА:

8.0

Из первых рук, Digital Photo № 6 (50) 2007

112

DIGITAL PHOTO

Panasonic Lumix DMC-TZ3 $430 / 7 МП / 10x зум

Olympus SP-550 UZ $460 / 7 МП / 18x зум

Panasonic Lumix DMC-FZ8

Информация: www.fujifilm.ru Камеру можно похвалить на низкий уровень шумов матрицы, предельно корректную работу автоматики и хорошую эргономику. Огорчают лишь сильные хроматические аберрации и отсутствие „честного“ стабилизатора изображения. Но эти мелкие недостатки можно простить, учитывая относительно невысокую цену FinePix S5800.

Fujifilm FinePix S5800 $320 / 8 МП / 10x зум

Информация: www.lumix.ru Сенсор 1/2.5 дюйма, 8 МП Память 26 Мб встроенной, xD, SD, SDHC Объектив 38–380 мм (10x), F3.5/3.7 Стабилизация электронная Фокусировка автоматическая, ручная Экспозиция P, A, S, M, 12 сюжетных программ Выдержки 4–1/1000 с Чувствительность 64–1600 ISO Серийная съемка 1.3 кадра/с, до 3 кадров; 0.6 кадра/с до заполнения карты Видео 640х480, 30 кадров/с, зум Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание 4xAA/Ni-MH 2500 мАч, 300/500 кадров Габариты 106x76x81 мм Вес 402 грамма

$4 60

Сенсор 1/2.5 дюйма, 7.1 МП Память xD-Picture Объектив 28–504 мм (18х), F2.8–8.0/F4.5–8.0 Стабилизация сдвиг матрицы Фокусировка автоматическая, ручная Экспозиция P, A, S, M, 23 сюжетные программы Выдержки 15–1/2000 с, от руки Чувствительность 50–1600 ISO, 3200, 5000 ISO (3 МП) Серийная съемка 1.2 кадра/с, до 7 кадров Видео 640х480, 30 кадров/с, зум Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание 4хАА, 350 кадров Габариты 116х79х78 мм Вес 465 граммов

Удобный аппарат для широкого круга пользователей. Отличная эргономика, быстрая работа, сильное оптическое увеличение и хорошее качество снимков. К минусам можно, пожалуй, отнести чуть заметное виньетирование при съемке на длинном фокусе и широком угле (в промежуточных положениях зума практически незаметно).

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 8 (52) 2007

8.5

$4 00 Сенсор 1/2.5 дюйма, 7.2 МП Память 27 Мб встроенной, SD, MMC, SDHC Объектив 36–432 мм (12х), F2.8–8.0/F3.3–8.0 Стабилизация оптическая Mega O.I.S. Фокусировка автоматическая, ручная Экспозиция P, A, S, M, 20 сюжетных программ Выдержки 60–1/2000 с Чувствительность 100–1250 ISO, 3200 ISO в программах Серийная съемка 3 кадра/с, до 5 кадров Видео 848x480, 30 кадров/с, без зума Экран 2.5 дюйма, 207 000 точек Питание Li-ion, 380 кадров Габариты 113х72х79 мм Вес 310 граммов

Sony Cyber-shot DSC-H7 Информация: www.sony.ru Камера с широким набором возможностей для продвинутых фотолюбителей. 15-кратный зум, стабилизатор и высокие рабочие значения светочувствительности — бесспорные плюсы этой модели. Входящий в комплект пульт дистанционного управления поможет осуществить даже такие непростые творческие замыслы, как дистанционная съемка живой природы.

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 7 (51) 2007

8.0

$4 80

Сенсор 1/2.5 дюйма, 8.1 МП Память MS Duo, MS Pro Duo Объектив 31–465 мм (15x), F2.7/4.5 Стабилизация оптическая Фокусировка автоматическая, ручная Экспозиция P, A, S, M, 9 сюжетных программ Выдержки 30–1/4 000 c Чувствительность 80–3200 ISO Серийная съемка 2.2 кадра/с, до 100 кадров Видео 640x480, 30 кадров/с Экран 2.5 дюйма, 115 000 точек Питание Li-ion (NP-BG1), 300 кадров Габариты 110x83x86 мм Вес 514 граммов

Panasonic Lumix DMC-TZ3

0 $43

Samsung NV7 OPS

Информация: www.lumix.ru

Информация: www.samsung.ru

Отличный представитель линейки камер, реализующей концепцию „туристического зума“ (Traveller Zoom, TZ). 10-кратный зум в столь компактном корпусе, а также отчасти решенные проблемы с шумами делают аппарат чрезвычайно привлекательным для съемки в больших и маленьких путешествиях — как и задумывали его создатели.

НАША ОЦЕНКА:

9.0

Из первых рук, Digital Photo № 6 (50) 2007

Nikon Coolpix P5100

$3 50

Сенсор 1/2.35 дюйма, 7.2 МП Память SD, SDHC, MMC Объектив 28–280 мм (10x), F3.3–8.0/4.9–11 Стабилизация оптическая Mega O.I.S. Фокусировка автоматическая Экспозиция P, сюжетные программы Выдержки 8–1/2000 с, до 60 с в сюжетах Чувствительность 100–1250 ISO, 3200 ISO в сюжетах Серийная съемка 2 или 3 кадра/с, до 7 или до 5 кадров Видео 848x480, 30 кадров/с Экран 3 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (1150 мАч), 280 кадров Габариты 105x59x37 мм Вес 255 граммов

$500

Хорошее качество изображений, стильный дизайн и новый интерфейс помогут этой камере приобрести множество поклонников. Семи миллионов пикселей вполне хватит для печати фотографий формата А4 и даже больше, а по остальному функциональному оснащению и характеристикам „семерка“ оставляет своего 10-мегапиксельного собрата Samsung NV10 позади.

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 2 (46) 2007

9.0

Panasonic Lumix DMC-LX2

$4 90

Информация: www.nikon.ru

Информация: www.lumix.ru

Если вы хотите использовать возможности Coolpix P5100 на все сто, придется запастись терпением и изучить инструкцию. Функций в этой камере много — разобравшись в них и научившись правильно использовать аппарат, вы сможете получать почти профессиональные снимки. Однако неизбежна обработка ночных кадров в Photoshop для очистки от шума.

Panasonic Lumix DMC-LX2 — отличная возможность расширить собственный взгляд на мир в буквальном смысле этого слова. Фотографии и видеоклипы в формате 16:9, полный набор творческих режимов, быстрая работа и в целом неплохие фотографии — аргументы в пользу этой камеры. Аргументом против стал только высокий уровень шума при 400 ISO и выше.

НАША ОЦЕНКА:

8.5

Тест в Digital Photo № 12 (56) 2007

Сенсор 1/1.72 дюйма, 12.1 МП Память 52 Мб встроенной, SD Объектив 35–123 мм (3.5x), F2.7/5.3 Стабилизация оптическая Фокусировка автоматическая Экспозиция P, A, S, M, сюжетные программы Выдержки 8–1/2 000 с Чувствительность 64–3200 ISO Видео 640х480, 30 кадров/с Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (EN-EL5), 240 кадров Габариты 98x65x41 мм Вес 200 граммов

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 3 (47) 2007

8.0

Canon PowerShot G7 Информация: www.canon.ru В целом камера производит приятное впечатление: отличное качество фотографий и быстрый графический интерфейс благодаря обновленному процессору Digic III, а также стильный ретродизайн а-ля „дальномерка“ не оставят равнодушными любителей изысканных и технологичных гаджетов.

$65 0

НАША ОЦЕНКА:

Сенсор 1/2.5 дюйма, 7.2 МП Память SD, MMC Объектив 38–270 мм (7x), F2.8/3.7 Стабилизация сдвиг матрицы Фокусировка автоматическая Экспозиция P, A, S, M, 10 сюжетных программ Выдержки 15–1/2 000 c Чувствительность 100–1000 ISO Серийная съемка 2.5 кадра/с до 3 кадров; 1.3 кадра/с не огр. Видео 640x480, 30 кадров/с, зум Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (SLB-0837), 250 кадров Габариты 106x62x36 мм Вес 246 граммов

9.5

Сенсор 1/1.65 дюйма, 10.0 МП Память 16 Мб встроенной, SD, MMC, SDHC Объектив 28–112 мм (4х), F2.8/F4.9 Стабилизация оптическая Mega O.I.S. Фокусировка автоматическая, ручная Экспозиция P, A, S, M, 18 сюжетных программ Выдержки 60–1/2000 с Чувствительность 100–1600 ISO, 3200 ISO (3 МП) Серийная съемка 3 кадра/с, до 5 кадров Видео 1280x720, 15 кадров/с, без зума Экран 2.8 дюйма, 210 000 точек Питание Li-ion, 300 кадров Габариты 106х56х26 мм Вес 217 граммов

Сенсор 1/1.8 дюйма, 10.0 МП Память SD, MMC, SDHC Объектив 35–210 мм (6х), F2.8–8.0/F4.8–8.0 Стабилизация оптическая Фокусировка автоматическая, ручная, брекетинг Экспозиция P, A, S, M, сюжетные программы Выдержки 15–1/2500 с Чувствительность 80–1600 ISO, 3200 ISO (2 МП) Серийная съемка 2 кадра/с до заполнения карты Видео 1024x768, 15 кадров/с, без зума Экран 2.5 дюйма, 207 000 точек Питание Li-ion (NB-2L), 220 кадров Габариты 106х72х43 мм Вес 320 граммов

Модельный ряд Canon Canon PowerShot G9 $700 / 12 МП

Canon PowerShot G7 $650 / 10 МП

Canon PowerShot S5 IS $520 / 8 МП

Canon Digital IXUS 860 IS $430 / 8 МП

Тест в Digital Photo № 7 (51) 2007

DIGITAL PHOTO 113

АВТОПОРТРЕТ

НСТВУ ПУ ТЬ РШЕ ВЕ К СО

ПРИЗ О DIFR Т AME

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

Вот мы и увидели наших читателей в лицо! И, знаете, было очень приятно узнать, что нас читают как молодежь, так и пенсионеры; но главное, все наши читатели — творческие люди, не стесняющиеся экспериментировать

Работы читателей комментирует Александра Кандалинцева

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

БЕЗ НАЗВАНИЯ АВТОР: Михаил Мокрушин КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан в процессе теста объектива „Пеленг“ 8 мм, камера Canon 20D. Использовался переходник M42-EOS. Зеркало-трюмо, камера перевернута вверх ногами, вспышка бьет вниз. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Безусловно оригинальное решение. Иногда качество изображения определяет не технический аспект, а интересный творческий подход. Автопортрет интересен тем, что человек представляет сам себя, здесь нет посредников, готовых исказить смысл. В данном случае нельзя сказать, что идея нова, однако ее воплощение не может не вызвать эмоций, а если работа воздействует на чувства — она удалась.

114

DIGITAL PHOTO

Цифровая рамка Diframe Наш победитель получит в подарок цифровую рамку Diframe. Это по сути полноценный медиаплеер в стильном обрамлении. Функциональность девайса поражает: вы можете не просто выводить на экран фотографии, но устраивать слайд-шоу с музыкальным сопровождением и даже просматривать видео!

В ОЖИДАНИИ ЧУДА АВТОР: Роман Афанасьев КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Изначально было сделано два кадра с разной выдержкой, так как яркий снег и темное отражение в лунке создавали сильный контраст. В графическом редакторе я произвел их наложение. Кроме того, были незначительная цветокоррекция и кадрирование. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Очень интересный способ работы с пространством. Несмотря на формальное отсутствие пространства, кадр многоплановый, а сам подход смелый и оригинальный. Однако ботинкам не было уделено внимания, поэтому они выполняют служебную функцию — а могли бы стать важным и интересным элементом композиции.

БЕЗ НАЗВАНИЯ АВТОР: Роман Ефимов КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Идея снимка появилась после ознакомления с работами фотографа Чака Клоуза. Решил не откладывать: штатив, фотоаппарат Canon 20D, объектив 50mm f/1.4 и вспышка в потолок Canon 580EX помогли осуществить задуманное. Из 30 кадров был выбран для обработки снимок с наиболее удачной фокусировкой. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Постановка света и эстетика изображения отсылают к небезызвестным обложкам мужских журналов. Портрет выполнен, безусловно, качественно, но, к сожалению, такой подход уже стал стандартным.

ЖДАТЬ… АВТОР: Гюнель Караева

РУКИ ЗАГРЕБУЩИЕ АВТОР: Алексей Смагин КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан в шхерах Ладожского озера камерой Nikon D70 с объективом Sigma 15–30 на максимально широком угле, f/5.6, выдержка 1/250 c. В Photoshop чуть-чуть добавил насыщенности неба и слегка отбелил зубы. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Фотография очень позитивная и атмосферная, чувствуешь лето, море и отдых — то, чего нам всегда катастрофически не хватает. Очень удачно выбран широкоугольный объектив: именно благодаря ему мы видим так много неба. Единственное, что мешает радоваться вместе с автором, — немного неудачно схвачены пальцы. В этой работе они нерезкие, это не мешает восприятию, но более ровное положение рук, пусть даже нерезких, было бы очень кстати.

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Эта фотография является своего рода экспериментом. Никогда прежде я не пробовала снять саму себя. Так как очень люблю жанр, решила сделать автопортрет в жанровом стиле. Снимок был сделан шестого января 2008 года, в домашних условиях. Думаю, осознание того, что пролетел еще один год, и задало настроение фотографии. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Очень неплохой по настроению женский портрет. Однако есть несколько недочетов, в первую очередь композиционных и технических. Девушка и часы занимают приблизительно одинаковые по площади части кадра. В связи с чем возникает вопрос: какой же объект важнее? К тому же, следуя правилу золотого сечения, не следует делить плоскость кадра на две равные части.

DIGITAL PHOTO 115

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА НЕ В ФОКУСЕ!

Мы ожидаем ваших снимков на тему „Не в фокусе!“ до 1 апреля, а самые интересные из них будут опубликованы в майском номере

Мы привыкли ставить акценты резкостью. А что, если попробовать другие методы? Например, выделить главный объект цветом, или интересным освещением, или контрастом, или (если это человек) особой мимикой.

Стоит подумать и о технике. Очень интересны эксперименты с объективом Lensbaby. Практически весь кадр получается размытым, четкая только серединка. Этот эффект может испортить немало кадров, но если как следует продумать композицию будущего снимка, можно получить кое-что интересное.

Если мысль о покупке оригинального „художественного“ объектива кажется вам неудачной, можете попробовать обойтись тем, что есть. Откройте диафрагму до максимума, отключите автофокусировку и нарочно „промахнитесь“ мимо главного объекта. Сделайте серию таких кадров, а потом выберите наиболее удачный.

Фото: Роман Николаев

Эксперименты с потерей точки фокусировки можно провести и с помощью приема „съемка в динамике“. Колышущиеся на ветру тюльпаны, бегающие дети, едущий транспорт — все это можно использовать в своих целях.

5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ 116

DIGITAL PHOTO

Постарайтесь не применять фильтры Photoshop! Вопервых, „гауссово размытие“ смотрится не совсем естественно, а во-вторых, снимок, который „безумен“ изначально, гораздо ценнее безумства, нарисованного в Photoshop.

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ! Вот таким странным конкурсом мы решили озадачить вас на этот раз. Но это вовсе не значит, что нужно перерывать мусорную корзину и присылать нам все то, что вы в ней найдете. Нас интересуют снимки, в которых главный герой кадра — нерезкий, однако в то же время он остается главным объектом и основной фишкой фотографии. Привлекает к себе внимание и задает настроение.

ПРАВИЛА ИГРЫ Присылайте свои работы на адрес: sova@digital-photo.ru. Как обычно, мы просим присылать снимки в небольшом разрешении: не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб. Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@digital-photo.ru и Konkurs@digital-photo.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершен ству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на во прос: согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики?

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК АМЕРИКАНСКИЙ ПЕЙЗАЖ

Благодаря бурному развитию цифровой фототехники и туристическому буму мир становится меньше и узнаваемее. Кто десять лет назад знал, как выглядит американский Юго-Запад? Да почти никто! Теперь же фотографии из долины Монументов или каньона Антилопы не нуждаются в подписях. Всем известно: это American Southwest. Многие места стали настоящей Меккой для фотографов, а снимки, там сделанные, относят к разряду „открыточных“, или „иконных“, как принято называть на Западе. В этой заметке поговорим о съемке „открыточного“ пейзажа, а также о том, как можно снять нечто новое в зафотографированном „до дыр“ месте. И еще о том, как и когда снимать не нужно 118 DIGITAL PHOTO

Михаил Рейфман www.mikereyfman.com

„Открытка“ и не только, или Как снять эффектный пейзаж

МЕСА АРЧ (MESA ARCH) Это удивительное природное сооружение находится в Национальном парке Каньонлэндс (Canyonlands National Park) в американском штате Юта, в месте с романтическим названием Остров-в-Облаках (Island in a Sky). Название соответствует действительности. Через несколько десятков миль от ближайшего городка Моаба дорога приводит на плато, возвышающееся на несколько сотен метров над окружающим его инопланетным ландшафтом. Изрытые глубокими каньонами долины, вымытые за сотни тысяч лет реками Колорадо и Зеленая и их многочисленными притоками, шпили и башни из красного песчаника, заснеженные горные хребты простираются насколько хватает взгляда. Захватывающие дух виды открываются за каждым поворотом, облака плывут в лицо, и Меса Арч, скрытая за поросшим можжевельником холмом, может попросту ускользнуть от вашего внимания или привлечь его слишком поздно, когда условия освещения уже не позволят сделать интересную фотографию. Несмотря на изобилие в Интернете фотографий этого замечательного места, действительно хороших карточек оттуда относительно немного. Мой приятель, увлеченный фотограф-любитель, позвавший меня в первую поездку на американский Юго-Запад, выполнил домашнее задание на пятерку. Он знал, что поднимающееся из-за горного массива Ла-Саль солнце освещает первым лучом стену обрыва, на котором расположена арка, и именно он, этот первый луч, дает возможность сделать удивительные по глубине и объему фотографии. Отражаясь от оранжево-красного песчаника, из которого состоит обрыв, солнечный свет зажигает ярким, почти неестественно горячим светом нижнюю поверхность арки, создавая выразительный по цветовому и тоновому контрасту силуэт на фоне раскинувшейся ниже и находящейся в тени долины. С тех пор я приезжал на Меса Арч еще несколько раз, и мне удалось снять несколько „открыточных“ фотографий, которыми остался доволен. При съемке Меса Арч на рассвете я применял фильтры Ultra Contrast компании Tiffen. Они позволяют перераспределить освещение между световыми и теневыми участками изображения. Оправдывает себя и съемка с эксповилкой в несколько ступеней с последующей сборкой при помощи функции HDR в Photoshop.

DIGITAL PHOTO

119

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК АМЕРИКАНСКИЙ ПЕЙЗАЖ начала — об „открытках“. Кто же откажется снять хорошую „открытку“! Но чтобы ваша фотография не уступала тем шедеврам, которые вы видели на календарях, постерах или просто в Интернете, необходимо выполнить несколько условий. Вы должны быть обладателем достаточного для поставленной задачи комплекта техники и иметь практические навыки обращения с ней. Для съемки добротной пейзажной или городской „открытки“, вероятнее всего, понадобится следующий набор оборудования: — Современная цифровая камера со сменной оптикой и 10–12-мегапиксельной матрицей. — Набор объективов от широкоугольника до телезума. Причем хочу предостеречь от приобретения бюджетной оптики. Если вы увлеклись фотографией всерьез и надолго, стоит сразу задуматься о покупке дорогих линз. В конечном счете это поможет не только сэкономить деньги, но и „спасти“ значительное количество удачных карточек. — Пленочные камеры полного и среднего форматов и панорамные камеры по-прежнему являются надежными инструментами

Людям, которые всерьез увлекаются пейзажной съемкой, но не хотят брать на себя все организационные проблемы, могу посоветовать присоединиться к „Фотосафари.ру“ (www.photosafari.ru). Отличный способ познакомиться с единомышленниками, развить свои технические навыки и раскрыть творческие способности. И, конечно (только тс-с-с, никому не говорите!), мы дадим вам „списать“! Даже не выполнив „домашнее задание“, вы будете оказываться в нужном месте в нужное время!

Длиннофокусный объектив откроет неограниченные возможности в создании более камерных фотографий, пронизанных светом и солнцем

Укрывшийся под обрывом на другой стороне пролива Бэйкерс Бич предоставляет большие возможности для творчества. Огромные валуны в воде и на берегу и разбивающиеся о них волны дают простор для создания интересных по композиции и динамике фотографий „пейзажного“ фотографа и могут с успехом выполнить „открыточную“ задачу любой сложности. — Кроме камеры понадобятся надежный устойчивый штатив с удобной головкой, набор градиентных фильтров, поляризационный фильтр, электронный тросик или пульт дистанционного управления. Техническая сторона вопроса нами успешно освоена — мы знаем, как использовать замечательный набор оборудования, удобно расположившийся в фоторюкзаке за спиной. Теперь поговорим о домашнем задании. Да-да, фотографу-пейзажисту непременно нужно выполнять домашние задания — ведь ваша камера, несмотря на дорогие объективы, которые вы ей подарили, все-таки не знает, куда следует отправиться за „открытками“ и во сколько там нужно быть. Для начала вы должны найти в Интернете, в книгах, в альбомах, в календарях — где угодно — максимальное количество фотографий, сделанных в интересующем вас месте, отобрать из них лучшие и отметить, в какое время суток они сделаны. Зачастую большое значение имеет и время года. От сезона зависят не только время восходов и закатов, точки на горизонте, из-за которых появляется и за которые садится солнце, но и угол, под которым оно освещает ваш пейзаж. Фотографию, сделанную зимой, вам ни за что не удаст ся повторить летом, и наоборот — даже если в кадре

DIGITAL PHOTO

121

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК АМЕРИКАНСКИЙ ПЕЙЗАЖ Что еще можно снять на Меса Арч? Слои! Желательно использовать момент, когда солнце только начинает появляться из-за горизонта и в первых лучах проявляется завораживающая тональная и цветовая перспектива. Днем же, когда солнце за спиной, вы получите яркую, но абсолютно плоскую фотографию, в которой арка и находящийся далеко внизу марсианский пейзаж сольются в одно целое

Набегавшись с фонариками, начинаем собираться в обратный путь. В этот момент туман на минуту разрывается, и робкий луч находящегося уже довольно высоко солнца позволяет сделать кадр

122 DIGITAL PHOTO

Выехав из Моаба более чем за час до рассвета и добравшись до места, оставляем машину на совершенно пустой стоянке (о радость, мы опередили французов, немцев и японцев!) и идем вверх по тропе. Предвкушение предстоящего шоу разгоняет остатки сна, и, перевалив через небольшой холм, мы... погружаемся в густой, осязаемо плотный туман. Он заполняет долину под аркой и, выплеснувшись из этой огромной природной чаши, накрывает арку и нас, без особой надежды всматривающихся в плотную белесую стену. „Ёо-о-о-жи-ы-ы-ы-ык, ау-у-у-у-у-у-у-у!..“ Ежик молчит, но откуда-то снизу, из тумана, воет в ответ койот... Подождав минут 20–30 и поняв, что солнца нам сегодня не увидеть, размышляем: что делать в этой ситуации? Рядом — голубой силуэт арки, за ней — молоко. Кому-то приходит идея: а не подсветить ли нижнюю поверхность арки искусственно! Поднимались мы в темноте, и у всех есть с собой фонарики. Сказано — сделано. Камеры — на штативах, затворы открыты, а мы, вооружившись фонариками, исполняем „восход солнца вручную“. Нижняя часть арки, совершенно темная на пробных снимках, начинает светиться оранжевым светом. Подтянувшиеся французы, немцы и японцы смотрят на наши манипуляции, разинув рты

DIGITAL PHOTO

123

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК АМЕРИКАНСКИЙ ПЕЙЗАЖ Национальный парк Брайс Каньон. Снимать фантастические амфитеатры Брайса нужно ранним утром, когда первые лучи солнца добавляют удивительное свечение и без того ярким башням и шпилям. Морозное зимнее утро с обилием снега — идеальное время для съемки: снег прорисовывает графичные складки склонов и разделяет планы. Итак, приходите на Точку вдохновения морозным зимним утром, устанавливайте панорамную головку — и ваша классическая „открытка“ из Брайса готова!

Более легкие, но менее интересные варианты съемки монолитов предоставит кольцевая грунтовка, по которой посетители долины могут передвигаться на собственных авто. Для получения приличного результата вам понадобятся телезум и облака.

не должно быть зелени или снега (ну а о красоте желтых листьев осенью и нежных цветов весной вы, наверное, уже и сами догадались). Я бы советовал искать примеры для подражания на профе ссиональных стоковых сайтах высшей категории (www.gettyimages.com, www.corbis.com и пр.) и на личных сайтах фотографов, известных съемкой интересующего вас региона. Большую помощь в подготовке смогут оказать современные интернет-ресурсы, такие как Google Earth и Panoramio. Не стесняйтесь задать вопросы автору заинтересовавшей вас фотографии, если такая возможность существует. Изучив понравившиеся снимки и разобравшись, в какое время года, дня, при каком освещении и при помощи каких технических приемов они были сделаны, можете собираться в путешествие. Помните: для создания хорошей „открытки“ необходим еще один (причем самый важный) фактор — свет. В пейзажной фотографии очень многое зависит от погоды и освещения в момент съемки. Нельзя надеяться, что в то единственное утро, в которое вы станете снимать, свет будет идеальным. Ведущие мировые фотографы иногда тратят на создание кадра несколько дней, даже недель. Или просто многократно посещают полюбившееся место в охоте за „правильным“ светом. Съемка „открытки” требует тщательной, кропотливой подготовки. Понадобится немало времени и терпения, чтобы дождаться максимально благоприятных погоды и освещения. Ну и, наконец, открою два главных секрета: 1. Все открытки, которые вы видели, сняты людьми. Вы тоже так можете! Вы можете даже лучше! Без такого настроя снимать „открытку“ не стоит — иначе удастся разве что повторить увиденное. 2. Следует помнить, что в любом, даже самом зафотографированном месте есть возможность сделать оригинальный творческий снимок, который впоследствии станет образцом „открытки“ для тех, кто придет после вас. Хорошего вам света, и до встреч на фототропах!

124 DIGITAL PHOTO

АЭРОФОТОПАНОРАМА Организация аэрофотосъемки над долиной Монументов потребовала значительных усилий и финансовых затрат. Необходимо было провести переговоры с хозяевами парка, индейцами навахо, и заплатить соответствующую сумму. Потребовались также разрешение от Центрального кинематографического офиса племени навахо (еще один четырехзначный чек), страховка участников полетов, страховка долины Монументов на случай нашего на нее падения, и т.д., и т.п. Ситуация осложнялась тем, что на расстоянии нескольких сотен миль от долины нет компаний, предоставляющих профессиональные услуги по съемке с вертолета. Мы оплатили чартер и гостиницу в долине одному из пилотов, с которыми сотрудничали ранее, и в течение нескольких дней имели возможность „ждать у моря погоды“. Погода тем временем колебалась между сильнейшей песчаной бурей, помешавшей нашему вертолету прибыть вовремя, дождем и сплошной облачностью. Покружив несколько раз над долиной в открытой „вертушке“ и промокнув под проливным дождем, в последнее утро съемки дождались наконец просвета в облаках. Результат — несколько уникальных аэрофотопанорам — оправдал все расходы и усилия, связанные с организацией полетов

На той же грунтовке мне удалось найти точку, с которой можно сделать довольно необычную фотографию Тотем Пула, с использованием огромного балансирующего каменного куба в качестве переднего плана. Снимал на этом месте за час-полтора до заката, так как позже солнце уходит за высокий гребень находящейся рядом горы и куб погружается в густую тень. Мне посчастливилось поймать момент, когда солнце наполовину спряталось за гору и монолит оказался освещен не в полную силу. При этом удалось избежать чрезмерного контраста на переднем плане

DIGITAL PHOTO

125

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК СЪЕМКА С ВЕРТОЛЕТА

Текст и фото: Евгения Белякова, gautana.livejournal.com Сергей Полетаев (Штурман), sturman.livejournal.com

126 DIGITAL PHOTO

Полет на вертолете на малой высоте похож на прогулку великана: всё как на ладони — кажется, стоит лишь нагнуться, и можно взять в руки деревья, дома, машинки. Небольшая скорость и плавное покачивание машины только усиливают иллюзию. Впрочем, стремительный спуск в речную долину навевает другую ассоциацию: такие виражи любят закладывать лихие пилоты в голливудских боевиках. На высоте пары метров скорость кажется огромной, а берега проносятся где-то сбоку и выше

DIGITAL PHOTO

127

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК СЪЕМКА С ВЕРТОЛЕТА

Рыжеватый цвет болотной воды — верный признак опасной трясины. Из-за карликовых деревьев кажется, что мы летим очень высоко. На самом деле это не так — спрятавшаяся в корешке журнала тень от вертолета подсказывает истинный масштаб снимка

Солнечная поляна в тверском лесу. До ближайшего населенного пункта — полтора десятка километров

Усадьба „Знаменское-Раек“. Лучше всего этот дворец с уникальной колоннадой смотрится сверху

отличие от Запада, в России частный вертолетный извоз пока не слишком распространен. Тем интереснее была задача, доставшаяся нам летом–осенью прошлого года. Мы снимали для заказчика земельные участки в Тверской области, а для себя — все интересное, что попадалось по дороге. Гранитные шлюзы, церкви, монастыри, автомобильные развязки, старинные усадьбы — сверху даже руины выглядят чисто и опрятно. Пилот нам подыгрывал, показывая знакомые достопримечательности и делая круги над самыми интересными объектами. Кто бы мог подумать, что в Центральной России могут быть такие глухие места! Всего в 130 километрах от Москвы и в 80 — от Твери

DIGITAL PHOTO

129

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК СЪЕМКА С ВЕРТОЛЕТА

130 DIGITAL PHOTO

Ноябрь. Листва окончательно облетела, и тем выразительнее смотрится белокаменный храм на древнем погосте. Это Воскресенская церковь, рядом с селом Молоково

Август. Буколические берега речки Сережи утопают в зелени. Добраться сюда, в Торопецкие леса, можно непроезжими проселками или по воздуху

раскинулось болото Оршинский Мох, а в самом его центре — несколько озер. На узкой косе между ними стоит старообрядческое поселение. Добраться до него можно только по воздуху или (зимой) по замерзшему болоту. Так и живут люди, презревшие всякие контакты с остальным миром, — собирают морошку на болоте, растят скот, держат огороды. Вообще, за исключением обжитых полос вдоль дорог, вся Тверская область — это дремучие леса и болота. Сотни мертвых деревень, десятки разрушенных церквей, разоренные колхозы, браконьерские охотничьи вышки и непроезжие проселки — типичный пейзаж этой земли при взгляде сверху. Природа быстро берет свое: вместо обозначенной на карте деревни часто можно видеть лишь зарастающее поле, в котором угадываются квадраты травы чуть другого цвета — когда-то здесь стояли дома. Впрочем, то там, то здесь, как свежие побеги на пустыре, прорастают приметы новой жизни: опрятный охотничий домик или новая ферма с подстриженными газонами. Кое-где ремонтируются церкви и старые усадьбы, строятся дороги и мосты. И все же порой трудно разглядеть человеческое присутствие на фоне матушки-природы. Леса, озера, плесы, ручьи — глядя на тот или иной пейзаж, ловишь себя

Бабье лето. Коровки греются под последними теплыми солнечными лучами. Не правда ли, есть в этой фотографии что-то швейцарское, из рекламы „Милки“?

DIGITAL PHOTO

131

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК СЪЕМКА С ВЕРТОЛЕТА Трасса Москва–Петербург. Вензель единственной в области авторазвязки

на желании все бросить, выпрыгнуть из вертолета и поселиться тут навсегда. Постоянно напоминает о себе Волга: пересекая всю область, она из едва заметного ручейка на глазах превращается в могучую реку шириной в пару километров. Садимся на дозаправку на школьный стадион в городке Красный Холм. Пока таскаем канистры от „бензовоза“ (в этой роли выступает са-

132 DIGITAL PHOTO

мая обычная легковушка), вокруг вертолета собирается маленькая толпа детей. Самые смелые подходят поближе и снимают нарядную машину на телефон. Десять минут — и мы снова в воздухе. Чуть не задевая крыши, проносимся над городком, набираем высоту и летим дальше. Пожалуй, размером и отделкой салона наш вертолет больше всего схож с „Окой“. Но топлива „кушает“ куда больше:

Еще одно болото, на этот раз не такое непроходимое, как предыдущее. В центре зарастающей трясины часто встречаются озера такой идеально круглой формы. Если присмотреться, можно разглядеть тропинки сборщиков морошки, „фирменной“ ягоды северной России

DIGITAL PHOTO

133

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК СЪЕМКА С ВЕРТОЛЕТА

50–60 л авиационного бензина в час при крейсерской скорости 160–200 км/ч. Полной заправки хватает на три часа полета. В США и других странах с давними традициями малой авиации существуют сети аэроклубов с заправочными станциями. В России же подобный сервис только создается, и единственный выход для дальних полетов — вот такая „Волга“-бензовоз, которая неотступно следует за нами по земле. Снимать с вертолета непросто. Из-за небольшой высоты и высокой скорости сцена смазывается уже при выдержках длиннее 1/1000 с, поэтому когда солнце скрывается за облаками, приходится „задирать“

Сквозь ноябрьскую метель Волга и город Калязин смотрятся особенно впечатляюще. На переднем плане — Монастырский остров с восстановленной башней Троицкого монастыря. Как и знаменитая калязинская колокольня, после того как водохранилище было заполнено, монастырь оказался под водой

134 DIGITAL PHOTO

Знаменитый монастырь Нилова Пустынь на озере Селигер. Вообще-то над ним летать нельзя, но мы уговариваем пилота „пройти по кромочке“

Осень пришла. Раньше всех краснеют листья у осины

ISO до 400, а то и 800 единиц. Снимаем двумя камерами, и старенький Nikon D70 на такой чувствительности уже ощутимо „шумит“. Впрочем, на второй камере, D200, „шума“ почти незаметно. На солнце же другая напасть: сильно бликует стекло кабины, даже поляризационный фильтр не всегда помогает. В завершение — несколько слов о вертолетном клубе. Расположенный в подмосковном Волене вертодром „Аэросоюз“ предлагает воздушные экскурсии и услуги аэротакси. Так что при наличии определенной суммы подняться в небо может каждый. Главная же задача клуба — продажа и обслуживание вертолетов и обучение пилотов. Дело для нашей страны новое, и пока вертолетчики ведут затяжную борьбу с бюро кратией, „Аэросоюз“ создает сеть региональных клубов и заправок, мало-помалу добиваясь того, чтобы небо над Москвой и другими крупными городами стало открытым для всех.

DIGITAL PHOTO

135

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

ПОРТРЕТ С РОМАШКОЙ Андрей Николаев (anikol) rybak_2004@mail.ru SONY R1

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@digital-photo.ru. Объем превью — не более 100 Кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.

Приз победителю этой рубрики — цифровая камера Samsung i85 — предоставлен компанией SAMSUNG www.samsung.ru