Digital Photo 4(60)_2008 by frag me

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

DIGITAL PHOTO АПРЕЛЬ 2008

ТЕ Г А Н СТ И АШ ОВ ГА ЕМ Ы Б Х С А DVD НИ Й МК ТА ОВ

УЧИМСЯ ПРАВИЛЬНО ПРИМЕНЯТЬ HDR

АПРЕЛЬ 04 (60) 2008

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

МАДАГАСКАР

ШКОЛА ПРОФИ

ЖИДКАЯ СКУЛЬПТУРА

ГИД ПОКУПАТЕЛЯ

ПУТЕВОДИТЕЛЬ ПО ФОТОТЕХНИКЕ ИЗ ПЕРВЫХ РУК

PANASONIC LUMIX TZ5 NIKON D60

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

EPSON PICTUREMATE PM290 SONY CYBERSHOT DSCH3 PENTAX OPTIO V20 WACOM CINTIQ 12WX

НА НАШЕМ DVD

ФАЙЛ

ПОРТРЕТ  ЗЕРКАЛО ДУШИ

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

Ежемесячный журнал 4 (60) апрель 2008

Заместитель главного редактора Юлия Роднина Выпускающий редактор Лидия Добрачева Редакторы: Илья Лебедев, Галина Щелокова schelokova@mediasign.ru Заместитель главного редактора по технической части Александр Асташов Технический редактор Илья Рясков Литературный редактор Евгений Яблоков

Редакторы мультимедийного раздела: Александр Асташов, Юрий Саклаков Адрес редакции: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143 (с пометкой „ООО Медиа-С“) Тел.: +7 (495) 510-1524, 510-1525 Факс: +7 (495) 510-1523 info@digital-photo.ru Группа журналов „Photo“ Издатель Ольга Ряскова Ryaskova.olga@mediasign.ru Заместитель издателя по маркетингу Елена Рыбчинская Менеджер по спецпроектам Татьяна Слуцкая

Корректор Надежда Лин

Администрация издательства

Над номером работали: Тагир Алкин, Мария Ефремова, Александра Кандалинцева, Екатерина Погорелова, Денис Поликарпов, Георгий Полицарнов

Управляющий редактор Игорь Попов

Арт-директор Константин Юшин Верстка Дмитрий Печенкин

Генеральный управляющий, Camden Partners LLP Олег Аргиров Директор по финансам Алексей Войцеховский Директор по развитию персонала Татьяна Гудебская Распространение и подписка Коммерческий директор, директор по распространению Александр Глечиков glechikov.alexander@mediasign.ru Тел.: +7 (495) 510-1524, 510-1525 Подписные индексы - по каталогу „Газеты, журналы. РОСПЕЧАТЬ“ — 82847 - по объединенному каталогу „Пресса России“ — 82847, 40886 - по каталогу российской прессы „Почта России“ — 16767 Подписка через Интернет http://podpiska.mediasign.ru Отдел по работе с претензиями: Тел.: +7 (495) 510-1524, 510-1525 Факс: +7 (495) 510-1523 claim@mediasign.ru

Учредитель ООО „Сайн“ 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО „Медиа-С“ Тел.: +7 (495) 510-1524, 510-1525 123007, Москва, 4-я Магистральная ул., д. 11, стр. 2 Зарегистрировано Федеральной службой РФ по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство о регистрации ПИ № ФС 77–19340 (от 30 декабря 2004 г.) Тираж 100 000 экз. Цена свободная Типография Punamusta, Финляндия Статьи в данном издании, переведенные из Digital Camera Magazine, являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited [Future plc group company], UK 2007.

Фото: Кирилл Прохоцкий

Главный редактор Евгений Уваров

Генеральный издатель Денис Калинин

Ответственный секретарь издательства Лада Мягкова Директор департамента издательских сервисов Сергей Кучерявый

Размещение рекламы ООО „Рекламное агентство ЭдПресс“ Тел.: +7 (495) 660-0127, 660-0137 Sales@ad-press.ru Генеральный директор Дина Калугина Директор по продажам практики CE Петр Асаченков asachenkov.petr@ad-press.ru Менеджеры: Мария Николаенко, Алексей Трушков, Наталия Хохлова Трафик-менеджер Надежда Максимова

Все права зарегистрированы. Digital Camera Magazine является торговой маркой Future Publishing Limited [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь на http:/www.futureplc.com За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Рукописи и читательские снимки, не принятые к публикации, не рецензируются и не возвращаются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ. Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции. © OOO „Медиа-С“ (Mediasign), РФ, 2008

12х5 = ВСЕ ТОЛЬКО НАЧИНАЕТСЯ! ять лет по 12 номеров, как ни крути, получается 60. То есть у нас очередной юбилей! Причем двойной. Очень ко многому обязывающая дата. Наверное, то самое время, когда пора „собирать камни“. Эти пять лет стали для меня целой жизнью… Когда я взялся за проект, мне было 29 — в нынешнем месяце будет уже 36… Это слово редактора будет самым бесхитростным и самым необычным одновременно. Потому что оно для меня — последнее. Я решил завершить пятилетний цикл сменой поля деятельности и уйти в интернет-пространство. Что из этого получится — вы совсем скоро увидите. А пока хочу поблагодарить всех, с кем делался Digital Photo эти пять лет. В первую очередь, конечно, вас, дорогие читатели. Без вас, ваших благодарностей и вашей критики не было бы у журнала популярности, а у нас — творческого и профессионального роста. Хочу сказать спасибо безвременно ушедшему от нас Владимиру Чернышу за то, что когда-то, в конце 2002 года, он выбрал именно меня для воплощения идеи нового издания. Безмерное спасибо Юрию Цеберсу, руководившему тогда издательством „Арт Аудио пресс“, за то, что поверил в меня и дал полнейшую свободу для реализации проекта Digital Photo (первый номер которого я делал практически один). Огромнейшее спасибо нашему бессменному дизайнеру и арт-директору Константину Юшину, в чьих руках любой набор картинок превращается в эффектные статьи. Особое спасибо Леше Ерохину, который подхватил проект со второго номера и был всегда не только высоким профессионалом, но и очень надежным товарищем. Еще одному человеку, много сделавшему для проекта в первый год его существования, — это наш первый директор по рекламе Лида Стрекнева, — мало сказать простое „спасибо“. Ее обаяние и человеческая… я бы сказал — светлота не раз вытягивали меня из самых мрачных состояний духа, вызванных рабочими проблемами. Причем, как и большинство людей, составляющих сейчас костяк фотоподразделения нашего издательства, она попала к нам случайно: я встретил ее в лифте на выставке „Hi-Fi-шоу“. Еще несколько благодарностей раскроют маленький коммерческий секрет, пере-

ставший быть таковым из-за срока давности. Хочу сказать спасибо первым компаниям, поддержавшим наш журнал рекламой, и людям, работавшим и работающим в них. Первой поддержала Digital Photo за три (!) месяца до выхода первого номера компания Konica — спасибо вам, господин Мурата, и вам, дорогой Коля Дмитриев! Затем откликнулись и поддержали нас Nikon и Minolta — спасибо Василию Бурмистрову, Саше Ефремову и Ларисе Кузнецовой! Было удивительно, что почти никого из тех, кто стал ключевыми фигурами в наших проектах, мы не искали. Люди находились сами — самым чудесным образом. С Сашей Асташовым познакомился на одной из пресс-конференций за пару месяцев до выхода первого номера. Но процесс его втягивания в работу журнала занял почти полгода. Спасибо ему за его светлую голову, талант и вредный характер — без него и его помощника Юрия Саклакова мультимедийный раздел журнала вряд ли стал бы столь самодостаточным и красивым, а журнал „ФотоГИD“ вообще никогда бы не появился на свет. Огромное спасибо Кате Рыковой за то, что она когда-то прислала свой снимок в DP, победила в читательском конкурсе, а потом… возглавила самый необычный в России фотожурнал „Фотомастерская“, который по популярности уже чуть ли не обогнал своего прародителя. Спасибо за исключительный профессионализм, сдобренный прекрасным чувством юмора, нашему редактору иностранного контента Илье Лебедеву. Вам, дорогие друзья, его служба практически не видна, но без его знания обоих языков вы вряд ли получали бы такое удовольствие от английских материалов. Отдельная благодарность всем бойцам „технического фронта“, кто так или иначе имел отношение к техническому разделу журнала: Евгению Балашову, Илье Ряскову и многим-многим другим. Вообще ужасно обидно, что в рамках этого маленького текста не могу перечислить всех авторов. Вас было очень много, и все вы были и есть самые замечательные — потому что других в Digital Photo не имеется! Спасибо за терпение во время муторных ночных сдач двум руководителям отдела препресса — Славе Кузнецову и Сергею Кучерявому, а также нашим доб-

лестным верстальщикам: Диме Волкову, Марине Захаровой и Диме Печенкину. Отдельное спасибо — в первую очередь за то, что она появилась в нашей редакции, — Юлии Родниной. За два года Юля не просто „доросла“ до заместителя главного редактора, но стала главнее и самого главного, и всех остальных, потому что светлые мозги, помноженные на трудолюбие, являют собой гремучую смесь. Спасибо всем, кому журнал обязан отсутствием всевозможных „очепяток“, — нашим корректорам и литредам Надежде Лин, Евгении Добровой и Евгению Яблокову. Спасибо Гале Щелоковой за литературные экзерсисы — вы увидите еще много интересных статей, которые выйдут изпод ее пера! За все треволнения и перелопачивание кучи финансово-административных бумажек спасибо большое нашим издателям — Никите Степнову и Ольге Рясковой. Спасибо всем службам Издательского дома Mediasign: секретарям, отделу распространения, финансовому отделу, службе продаж рекламы — вас, увы, совершенно не видно читателям, но именно вы обеспечиваете нормальную жизнедеятельность всех журналов нашего издательства. Если кого-то не назвал — простите. Поверьте, что мое сердце благодарно всем десяткам и сотням людей, с которыми оно было все эти годы. И напоследок — позвольте немного поумничать и привести в качестве пожелания цитату из „Сталкера“ братьев Стругацких: „Счастья всем. Даром! И чтобы никто не ушел обиженным!“ Евгений Уваров

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Фотографии для читательской галереи gallery@digital-photo.ru и konkurs@digital-photo.ru Общие вопросы и предложения info@digital-photo.ru

В НОМЕРЕ ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

УЧИМСЯ ПРАВИЛЬНОМУ ПРИМЕНЕНИЮ HDR Страница

Страница

128

ШКОЛА ПРОФИ

Страница

ЖИДКАЯ 62 СКУЛЬПТУРА

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

МАДАГАСКАР…

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Страница

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PANASONIC LUMIX TZ-5 И NIKON D60

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

Апрель 2008

СОДЕРЖАНИЕ

НА ДИСКЕ: НА ЭТОМ ДИСКЕ: ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ВИДЕО К УРОКАМ

#4 (60) Апрель 2008

076 078

Sony Cyber-shot DSC-H3 Pentax Optio V20

080 082

Epson PictureMate PM290 Wacom Cintiq 12WX

КОНЦЕПЦИЯ ЖУРНАЛА Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как поймать в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах$редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD$ДИСК с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на интернет$сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство.

Мы независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Digital Photo

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ Panasonic Lumix DMC-TZ5 Nikon D60 Pentax Optio V20 Sony Cyber-shot DSC-H3

Digital Photo

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ВИДЕО К УРОКАМ

136

#4 (60) Апрель 2008

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

123 128

ТЕСТЫ

062

116 122

DVD

НА ЭТОМ ДИСКЕ:

046

092 098

ФАЙЛ. Портрет — зеркало души Конкурс „Путевые заметки“ ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. Заменяем фон. Кадрируем без потерь. Ремонтируем лепестки Гид покупателя СОБЫТИЕ. Школа Pentax: первые шаги Путь к совершенству ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Мадагаскар… Большой формат

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ВИДЕО К УРОКАМ

032

084

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

028

Конкурс „Точка зрения“ Новости СОБЫТИЕ. Фотобиеннале ИЗ ПЕРВЫХ РУК. Полевой тест Panasonic Lumix TZ-5 ИЗ ПЕРВЫХ РУК. Полевой тест Nikon D60 МАСТЕР-КЛАСС. Один дома: фотоверсия МАСТЕР-КЛАСС. Раздвигая границы. Учимся правильному применению HDR ШКОЛА ПРОФИ. Жидкая скульптура Мартина Во

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

006 012 022 024

#4 (60) Апрель 2008

DVD

На нашем DVD-ДИСКЕ

#4 (60) 2008

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невозможно. Поэтому мы предлагаем вам возможность самим оценить, на что способны фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппаратов. В этом номере вас ждет целых два полевых теста: Panasonic Lumix DMC-TZ5 и Nikon D60, а также тесты Pentax Optio V20 и Sony Cyber-shot DSC-H3!

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ! Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА Цифровую школу в этом номере мы решили посвятить цветам и макро. Как восстановить „побитые“ лепестки? Как сделать из обычной фотографии эффектное макро? Как заменить неинтересный фон чем-то более эффектным? Обо всем этом читайте в наших уроках Photoshop.

СРАВНИТЕ! Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_shots мы разместили почти 3 гигабайта тестовых снимков девяти десятков цифровых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

НАШ DVD-ДИСК Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возможностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ для OS X.

Мы будем признательны за любые замечания и комментарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложения присылайте по адресу TechSupport@digital-photo.ru. Для просмотра диска вам потребуется DVD-привод.

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

Точка зрения

Самые интересные и необычные снимки читателей

ПОБЕДИТЕЛЬ! БЕЗ НАЗВАНИЯ Федор Патраков Canon 20D freddy-good@yandex.ru 006 DIGITAL PHOTO

04 01

БЕЗ НАЗВАНИЯ Роман Ткаченко Nikon D70s rim_u@mail.ru ЗЕРКАЛО МИРА Алексия Хрущева Canon EOS 5D photolex@mail.ru

МЫСЛИ Кирилл Минаков Canon EOS 400D molah@mail.ru ТРИКОЛОР Дарья Кривощапова (Keidy) Canon 400D keidy-d@yandex.ru

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

06 07 05

AMSTERDAM 004 Юлия Невала Canon 30D julia.nevala@gmail.com

SMS Александр Чекунов Nikon D70s 4-e@mail.ru

ДРУЖНАЯ КОМПАНИЯ Алексей Захаров Sony-R1 zaharov-aleksey-foto@yandex.ru

В МЕТРО. ПО РАЗНЫЕ СТОРОНЫ Алексей Самсонов Sony DSC-H2 alexey.samsonov@gmail.com

008 DIGITAL PHOTO

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

10 11

ПОПРОШАЙКА Мария Новоселова Canon 20D novosselova@inbox.ru

ДРУЗЬЯ Елена Андреева Canon 400D svobodaluna@mail.ru

ПРОФИЛЬ Анастасия Мордвинова Casio EX-Z750 nemezida7@yandex.ru

ПРИЗ

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ

Присылайте для начала джипеги объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@digital-photo.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

Приз победителю конкурса — калибратор Pantone huey — предоставлен компанией PANTONE

Калибратор Pantone huey Настройте свой монитор всего за 5 минут с Pantone huey, даже если вы никогда раньше этого не делали! Уникальная конструкция калибратора позволяет легко и просто добиться естест венной цветопередачи на экране. Huey также может отслеживать изменения освещенности в комнате и соответствующим образом корректировать яркость монитора.

www.pantone.ru

010 DIGITAL PHOTO

Технические новости

Тенденции

События

Выставки

Наблюдатель

Мастер-класс

Панорама! Хочется объять необъятное? Не знаете, как сделать так, чтобы результат понравился не только вам, но и всем остальным? Для начала соберем кофр: камера, флешка, штатив, панорамная головка… В майском номере наших читателей ждет развернутый мастер-класс по съемке и склеиванию панорам — с самого начала и до последних штрихов. Его автор, Сергей Гордеев, поделится с читателями секретами безупречных снимков.

Sony DSC-H50 Апгрейд суперзума е успела отгреметь выставка PMA, удивившая нас огромным количеством новых камер, как компания Sony выступила с очередными, „невыставочными“ обновками. Одной из них стал суперзум DSC-H50. Модель призвана стать преемницей порядком устаревшей DSC-H9. Новая камера имеет 9-мегапиксельный ПЗС-сенсор и 15-кратный зум-объектив. Оптическая схема объектива изменилась в лучшую сторону: добавлен элемент из низкодисперсного стекла для компенсации аберраций. К радости искушенных пользователей, в камере появились настройки системы шумоподавления. Ведь именно за агрессивный „шумодав“ некоторые фотографы ругали аппараты Sony. Не обошлось и без новых фирменных функций. Подобно остальным компактам Sony, в DSC-H50 есть smile shutter — функция, автоматически распознающая улыбку в кадре и спускающая затвор в нужный момент. Нашлось место и фирменному оптимизатору динамического диапазона DRO (Dynamic Range Optimizer). В камере реализована система оптической стабилизации Super SteadyShot. Добавлены функции брекетинга баланса белого и цветового режима, что является редкостью для компактов. Как и прежняя H9, модель DSC-H50 оснащена откидным 3-дюймовым дисплеем. И, как многие другие аппараты Sony, имеет HDTV-выход для подключения к телевизорам высокой четкости. Заявленная цена новинки — около $400, время появления в продаже — май 2008 года.

Гонка мегапикселей не окончена

Sony DSC-W300

Пожалуйста, загляните в видоискатель… Canon научилась определять авторство снимков по фотографии глаза омпания Canon запатентовала интересный метод фиксации авторских прав на фотоснимки. Вместо традиционных программных решений („прошивка“ информации о фотографе в метаданные снимков) новая разработка компании включает аппаратную часть. Биометрическая технология предлагает задействовать особый датчик и инфракрасный светодиод, расположенные в видоиска-

теле и способные фиксировать изображение радужной оболочки глаза фотографа. Перед началом съемки фотографу достаточно „зарегистрироваться“ в системе, после чего фотокамера станет автоматически добавлять снимок глаза в изображения или метаданные файлов. На основе этих данных можно определять авторство снимка, а профили в камере позволят нескольким фотографам пользоваться одним и тем же аппаратом.

Любопытно, что патент также уточняет методику добавления данных. Изображение радужки предлагается дописывать не к каждому кадру, а в пакетном режиме ко всей съемочной сессии непосредственно перед отключением камеры или сменой пользователя. Вероятно, такая система поможет снизить нагрузку на аппаратную часть при активной съемке.

прошлом году мы стали свидетелями гонок за наивысшую кратность зума среди компактов. Тогда провокатором выступила Olympus, выпустив модель с 18-кратным оптическим приближением. Казалось бы, хороший повод завершить наконец гонку мегапикселей и заняться чем-нибудь более полезным. Чисто технологически трудно дальше увеличивать количество светочувствительных элементов на крошечном кристалле матрицы компакта. Но не тут-то было! Покуда покупатели при выборе фотоаппарата завороженно смотрят на заветное число пикселей, фирмы-производители будут повышать этот показатель всеми возможными способами. На очередном витке бесконечной гонки первый шаг сделала компания Sony, выпустив камеру с 13.6-мегапиксельной матрицей. Все 13 с лишним миллионов светочувствительных элементов расположены на подложке формата 1/1.7 дюйма. Система шумоподавления имеет три ступени настройки — по всей видимости, это будет особенно актуально, учитывая высокое разрешение и, как следствие, малый размер пикселя сенсора. За качество изображения отвечает также 3-кратный зум-объектив Carl Zeiss Vario-Tessar. Корпус камеры имеет титановое покрытие, защищающее от царапин. Диагональ дисплея — 2.7 дюйма. Есть и такая полезная вещь, как оптический видоискатель. Традиционно для камер Sony, DSC-W300 оборудована системой оптической стабилизации изображения Super SteadyShot, имеет систему оптимизации динамического диапазона DRO (Dynamic Range Optimizer) и функцию smile shutter. Стать обладателем новинки-рекордсменки можно будет всего за $350, но не раньше мая 2008-го.

DIGITAL PHOTO 013

Наблюдатель

Apple Aperture 2 Еще быстрей, еще удобней орошая новость для любителей Mас. Вышла в свет вторая, на данный момент самая современная версия популярной программы для каталогизации и обработки фотографий Apple Aperture 2. Согласно заявлениям производителей, по сравнению с предыдущей версией программы — 1.5.6, в Aperture 2 появилось более 100 новых особенностей. Добавлены инструменты для восстановления деталей в светлых участках кадра, управления локальным контрастом, компенсации виньетирования и многие другие. Был обновлен и интерфейс программы — он стал еще более интуитивно понятным. Сообщается также, что новая версия будет значительно быстрее предыдущей. Надеемся, нам удастся проверить обещания в деле и не разочароваться. Стоимость апгрейда предыдущих версий составит $99. Ну а если вы сразу решите купить Aperture 2 — программа стоит $199.

SONY ERICSSON CYBER-SHOT C702 И C902 К Камерофоны нового поколения

ЦВЕТОПРОБА НОМЕР РАЗ По данным занимающейся маркетинговыми исследованиями компании GFK (www.gfk.com), лидером рынка цифровых фотокамер в Европе в 2007 году стал... ни за что не догадаетесь! Canon. У когонибудь были другие варианты? В номинации „Самый популярный компакт“ победил IXUS 70, а среди зеркалок пальму первенства держит EOS 400D. ПЛЮС: Завидное постоянство!

ТРОЕ ИЗ ЛАРЦА Компания Tamron представила три новые модификации популярных объективов AF18–200mm f/3.5–6.3, AF17–50mm f/2.8 и 70–300mm f/4–5.6 под байонет Nikon, снабдив их встроенным мотором автофокуса, что позволяет использовать объективы с камерами Nikon D40, D40x и D60. ПЛЮС: Парк оптики сторонних производителей, разработанной специально для камер без встроенного привода автофокуса, постепенно расширяется. МИНУС: Цены на этот тип любительской оптики пока не вполне адекватны требованиям рынка.

ДВУХМЕГАПИКСЕЛЬНЫЙ КРИСТАЛЛ Компания Micron представила 2-мегапиксельную фотосистему на кристалле, снабженную матрицей с размером пикселя 1.75 микрона. Система предназначена для использования в камерофонах и других компактных устройствах и способна снимать видео с частотой 15 кадров в секунду при полном разрешении и 30 кадров в секунду — в „экранном“ разрешении. МИНУС: Миниатюризация — хорошо. Однако следует наконец поработать над улучшением существующих решений.

014 DIGITAL PHOTO

омпания Sony Ericsson выпустила два новых камерофона — Cyber-shot C702 и C902. На принципиальную новизну намекают даже их названия. Ведь раньше все модели камерофонов этого производителя маркировались буквой „К“ — а на новинках стоит индекс „С“. Видимо, подходящие сочетания числовых индексов с буквой „К“ закончились.

С702 имеет защиту от влаги и пыли, а также оснащен встроенным GPS-приемником. Согласитесь, неплохое сочетание характеристик для любителей активного отдыха. Дизайн камерофона позволяет удобно вести съемку, удерживая аппарат лишь одной рукой. Матрица в нем установлена 3.2-мегапиксельная. Конечно, современные компакты обладают куда большим разрешением, но не забывайте, что речь идет о телефоне, умеющем снимать. Вторая модель, С902, имеет уже значительно большее разрешение: 5 мегапикселей. Как и многие компактные фотокамеры, камерофон оснащен системой автофокусировки. Более того, в нем реализована функция распознавания лиц в кадре. Когда камера не используется, ее объектив надежно спрятан за сдвижной крышкой, и аппарат не отличить от обычных сотовых телефонов. Однако телефон мгновенно превращается в фотокамеру простым движением руки. С902 имеет 160 Мб встроенной памяти, что позволяет снимать даже без флешки. А если встроенной покажется мало, вы без проблем можете сохранять фотографии на карты памяти формата Memory Stick Micro. К сожалению, стоимость новинок пока неизвестна. Сообщается, что их появление запланировано на второй квартал 2008 года.

а прошедший месяц компания Polaroid наделала немало шуму на мировых лентах фотоновостей. Все началось с презентации новой технологии бесчернильной печати (ZINK Zero Ink Printing Technology) на выставке CES. Затем последовало громкое заявление о полном прекращении производства фотоматериалов и закрытии трех заводов по всему миру. Казалось, на этом жизнь моментальной фотографии закончена. Однако… Оказывается, все просто шло к тому, что компания, вполне в духе времени, поменяет аналоговые технологии на цифровые. В частности, Polaroid анонсировал первый фотопринтер для мобильных телефонов и компактных камер. Фотографии на него можно отправлять при помощи Bluetooth или USB-интерфейса. А дальше — без проблем распечатать снимок размером с визитную карточку. Почему такой маленький? Да просто сам принтер по размерам не больше сотового телефона. Компактность объясняется отсутствием в нем чернильных картриджей. Пигментные кристаллы заранее нанесены на фотобумагу и защищены полимерным покрытием. При печати они просто активируются путем точечного нагрева. Возможно, в дальнейшем мы увидим и принтеры больших форматов — а может, даже мобильные телефоны с принтером. Что ж, с нетерпением будем ждать появления в продаже новых, цифровых моментальных фотоаппаратов.

Новые технологии Polaroid Моментальное фото стало цифровым

Tokina AT-X 242 AF 24–200/3.5–5.6 Объектив на все Я случаи жизни

понская компания Tokina представила объектив Tokina AT-X 242 AF 24–200/3.5–5.6 с самым большим диапазоном фокусных расстояний среди широкоугольных зумов Tokina. В конструкции объектива применены композитные материалы и алюминий для снижения веса. При этом байонет сделан из металла — ради повышения надежности. Линзы объектива произведены компанией Hoya, имеют многослойное просветление. Объектив оснащен механизмом внутренней фокусировки — передняя группа линз у объектива не вращается во время наведения на резкость. Это упрощает использование циркулярных и эффектных фильтров. Как и остальные объективы серии AT-X, Tokina AT-X 242 AF 24–200/3.5–5.6 — парфокальный объектив, то есть при изменении фокусного расстояния объектив остается сфокусированным на том же объекте. Расстояние до объекта обозначается на кольце.

Наблюдатель

Sigma DP1 Компакт с матрицей формата APS-C и 16-миллиметровым фикс-объективом аковы уж законы рынка, что компактные камеры рассчитаны, как правило, на начинающих любителей и являют собой компромисс между качеством, ценой и простотой использования. С целью удешевления системы в компактах обычно применяются небольшие по размерам матрицы формфактора 1/2.5, в лучшем случае 1/1.7 дюйма. Естественно, это приводит к проигрышу в качестве изображения по сравнению с зеркалками, у которых матрицы заведомо больше. Да и качество оптики компактов зачастую далеко от идеала. Тем интереснее наблюдать за попытками создать компакт, способный потягаться с зеркальными аппаратами. Одна из самых интересных таких попыток — DP1 разработки Sigma. Аппарат в обычном формфакторе „кирпичика“ будет оснащен 14.06-мегапиксельной матрицей Foveon размером 20.7х13.8 мм. Такие габариты уже сами по себе являются залогом приличного качества, однако интересно даже не это. Напомним, что Foveon славится фирменной технологией „трехслойных“ матриц, когда цветовая информация не интерполируется

между соседними монохромными точками, а считывается, по сути, в каждой „ячейке“ сенсора. Правда, следует также уточнить, что реальное разрешение сенсора тогда оказывается втрое ниже заявленного: по отдельности каждый из трех слоев матрицы насчитывает всего 4.69 млн пикселей. Другой особенностью аппарата стал объектив с фиксированным фокусным расстоянием 16.6 мм (28 мм в 35-миллиметровом эквиваленте) со светосилой F4. Есть у Sigma DP1 и „горячий башмак“ для установки внешней вспышки. И хотя на задней панели разместился 2.5-дюймовый дисплей, отдельно к камере можно будет докупить внешний оптический видоискатель, устанавливаемый в тот же „горячий башмак“, — своеобразная дань ретро-моде. Единственным видимым недостатком Sigma DP1 до сих пор было ее отсутствие на полках магазинов. Но, кажется, компания наконец собралась с силами и пообещала начать продажи уже в апреле нынешнего года. Теперь у необычной камеры появился другой недостаток: заявленная цена на уровне $1000 — совсем не „компактная“ (как и сама DP1).

Светофильтры HOYA Преобрази действительность омпания „Аврас“ начинает централизованные поставки на россий ский рынок светофильтров Hoya с весьма привлекательным соотношением цены и качества. Заявленные характеристики впечатляют. Даже на стандартные модели Hoya наносится однослойное просветляющее покрытие как с внеш ней, так и с внутренней сторон, что уменьшает паразитные переотражения света от поверхностей фильтра с 9% до 4–5%. Профессиональная же серия снабжается системой трехслойного покрытия, которое уменьшает отражение света приблизительно до 1–2%. Для цифровой фотографии специально разработана линейка мультипросветленных светофильтров с тонкой оправой серии PRO1 Digital. На каждую сторону суперпросветленных светофильтров Hoya, помимо пяти слоев антибликового покрытия, наносится еще дополнительный прозрачный легкоочищающийся слой. Это покрытие обеспечивает снижение количества переотражений до 0.3% и гарантирует исключительно высокие эксплуатационные характеристики. В настоящее время на российском рынке представлены светофильтры Hoya наиболее популярных категорий — ультрафиолетовые и циркулярно-поляризационные. В ближайшее время компания планирует расширение линейки: в частности, в продаже появятся эффектные, нейтрально-серые, инфракрасные, цветные фильтры, фильтры смягчения и размытия и др.

Tamron SP AF 10–24/3.5–4.5 DI II LD Aspherical (IF) Альтернативный широкоугольник омпания Tamron объявила о разработке сверхширокоугольного объектива SP AF 10–24/3.5–4.5 DI II LD Aspherical (IF). Не секрет, что при росте популярности зеркальных камер с форматом кадра APS-C потребность в сверхширокоугольных объективах значительно возросла. Ведь при кроп-факторе 1.5 „пленочный“ широкоугольник превращается в обычный штатный объектив. Учитывая небольшой пока выбор объективов для „кропнутых“ зеркалок, Tamron 10–24 явно не будет лишним на рынке. В расчете на кроп-фактор 1.5 диапазон эффективных фокусных расстояний

018 DIGITAL PHOTO

модели составит 15–36 мм. Новинка оказалась почти на целую ступень „светлее“ своего предшественника Tamron 11–18/4.5–5.6 и одновременно покрывает больший диапазон фокусных расстояний. В конструкции объектива применены элементы из специальных сортов стекла, в том числе низкодисперсные — для снижения аберраций. При этом объектив получится весьма легким: всего 370 г. В стандартной комплектации будет поставляться фигурная бленда. На данный момент заявлено о выпуске модификаций под байонеты Nikon, Canon, Pentax и Sony. Стоимость и время начала продаж пока неизвестны.

Ricoh R8

Современный компакт для ностальгирующих фотографов ифровые технологии в фотографии дали шанс попробовать себя в роли фотохудожника всем тем, кто раньше не рисковал браться за это дело, боясь чисто технологических трудностей. Но теперь уже не нужно проявлять дома пленку и печатать фотографии в ванной комнате, не надо читать толстые книги про обращение с фототехникой… Эра фотоалхимии закончилась. Хотя ностальгирующие по тем временам фотографы остались. Именно для них компания Ricoh выпустила компактную цифровую камеру R8, которая не уступает конкурентам по характеристикам и при этом умеет делать кое-что еще. Например, предусмотрен формат кадра с соотношением сторон 1:1 для тех, кто еще не забыл, как выглядят кадры со среднеформатных камер. Зумирование объектива можно осуществлять ступенчато, поочередно проходя самые популярные „пленочные“ фокусные расстояния: 28, 35, 50, 85, 135 и 200 мм. Дизайн камеры также имеет уклон в сторону ретро. Однако это не означает, что современные функции обошли новинку стороной. Как и большинство компактов этого года, Ricoh R8 умеет определять лица в кадре и фокусироваться по ним. Разрешение сенсора составляет 10 млн, а разрешение 2.7дюймового дисплея — 460 тыс. пикселей. Предусмотрены многочисленные возможности внутрикамерной настройки

изображения. Не обошлось и без механизма стабилизации — в этой модели стабилизация осуществляется именно механически, за счет сдвига матрицы. Есть в камере еще одна интересная функция — приоритет минимальной диафрагмы. Аппарат снимает при полностью открытой диафрагме, обеспечивая таким образом минимально возможную глубину резкости изображения. Макрорежим тоже заслуживает внимания: минимальная дистанция фокусировки — всего 1 см (25 см в телеположении). К сожалению, цена и дата появления новинки в продаже пока неизвестны.

КОРОТКО

Dicom Memory Kit 1 Gb Флешка для всех устройств Компания Dicom представила интересное решение для универсального хранения данных: комплект из флеш-карты формата micro SD и двух переходников. Имея подобный комплект, можно без проблем использовать одну карту памяти в разных устройствах. Например, для мобильных телефонов применять microSD или microSD с переходником на miniSD, а для использования в фотоаппарате добавить переходник на обычный формат SD. Входящая в комплект карта памяти имеет объем 1 Гб.

Tamron SP AF 70-200/2.8 Di LD (IF) Macro Еще один светосильный телевик от сторонних производителей ветосильные телевики относятся к разряду профессиональных объективов и, как правило, довольно дороги — у отдельных производителей стоимость оптики с фокусным расстоянием 70–200 мм и светосилой F2.8 иногда в два-три раза превышает стоимость зеркальных фотокамер. В такой

ситуации у фотолюбителей, желающих приобрести подобный объектив, есть лишь одна альтернатива: оптика сторонних производителей. Ведь цена менее именитых аналогов ощутимо ниже цены фирменного объектива. Свой вариант телевика в популярном сегменте 70–200/2.8 предложила компания Tamron. SP AF 70–200/2.8 Di LD (IF) Macro будет выпускаться в версиях под байонеты Canon, Nikon, Pentax и Sony. Первыми (уже в марте) в продаже должны появиться объективы для фотокамер Canon. Объектив имеет механизм внутренней фокусировки, что значительно повысит скорость автофокуса. Минимальная дистанция съемки — 0.95 м, благодаря чему достигается масштаб макросъемки 1:3.1. Объектив рассчитан как на камеры с форматом кадра APS-C, так и на полнокадровые модели. В оптической схеме объектива имеются элементы из низкодисперсного стекла. Модель комплектуется съемным штативным кронштейном и фигурной блендой. Вес объектива — 1150 г. Немало, но это объясняется высокой светосилой. Стоимость новинки пока не сообщается, но, будем надеяться, она окажется не выше, чем у аналогичных моделей других сторонних производителей.

Выставка с интригующим названием представляет работы шести фотографов. Фотографии объединены по темам. Любовь и радость, одиночество и время — здесь запечатлено то, из чего состоит человеческая жизнь и мимо чего мы часто проходим. Каждая тема — маленькая история, рассказанная фотографами, и каждый может увидеть в ней что-то свое. „Черно-белая Матрица“ — синтез разных подходов и восприятия нашей действительности и окружающего мира. Это и жанровая съемка, и портрет, и архитектура... Все работы, представленные на выставке, — черно-белые. Чтобы понять себя, необходимо вернуться к истокам. А истоки фотографии — монохром. Лишь черно-белое фото с его полутонами способно показать весь спектр чувств, считают авторы. Участники фотовыставки: Катерина Соболева, Валерия Крон, Леонид Морозов, Наталья Шигорева, Елена Маркина, Александр Андриевский. Москва, Объединение „Фотоцентр“ Союза журналистов Гоголевский б-р, д. 8 16.04.2008 — 27.04.2008

АНТОН КОРБАЙН Рок-фотограф в Москве Фотовыставка клипмейкера, фотографа и режиссера Антона Корбайна — грандиозное событие в культурной жизни столицы. Голландец Корбайн — самый знаменитый рок-фотограф в истории жанра и один из наиболее известных клипмейкеров, снявший несколько документальных фильмов и выпустивший десяток книг со своими фотографиями. Как признался Корбайн на пресс-конференции, он впервые взял в руки фотоаппарат из-за любви к музыке: фотосъемка была отличным предлогом, чтобы подобраться поближе к сцене или пройти за кулисы. Говорят, что Корбайн снимает рок-звезд не такими, какие они есть, а такими, какими должны быть. Именно он главный звездный имиджмейкер, создатель неповторимых образов актеров и музыкантов. Список его клиентов выглядит как алфавитный указатель рок-энциклопедии, а выставки его работ открываются по всему миру чуть ли не каждую неделю. В 1979–1985 годах в портфолио Корбайна собрались все тогдашние звезды — люди, которых мы называем классиками рока: Joy Division, U2, David Bowie. Позже к ним присоединились Клинт Иствуд, Мик Джаггер, Мартин Скорсезе, Фрэнк Синатра, Бьорк, Лучано Паваротти, Стивен Спилберг, Такеши Китано, Кортни Лав, Роберт Де Ниро, Наоми Кэмпбелл, Кейт Мосс…

Корбайн — фотограф, прекрасно умеющий сделать из любого музыкального или актерского лица обложку или постер. Тут и техника, и изобретательность, и мастерство. В отличие от мастеров живописи прошлого, работавших, как правило, на заказ и получавших плату из рук моделизаказчика, Корбайн всегда запечатлевает только симпатичных ему людей: „Я фотографирую лишь тех, кто интересен лично мне. Например, недавно один австрийский правый политик предлагал сделать его фотографии — и я отказался. А вот Фиделя бы снял не задумываясь!“ Москва, Московский музей современного искусства ул. Петровка, д. 25 25.03.2008 — 4.05.2008

Фотогалерея имени братьев Люмьер представляет уникальную коллекцию работ мастеров фотоискусства нашей страны конца 1960-х — начала 1970-х годов. Мы мало знаем о фотографах, чье творчество начиналось и развивалось в середине прошлого столетия, когда репортажная фотография в СССР находилась в самом расцвете. Это было время, которое дало советской фотографии такие имена, как Лев Бородулин, Василий Егоров, Леонид Жданов, Римантас Дихавичюс, Владимир Лагранж и многие другие. Цель проекта — собрать в одной коллекции произведения авторов, работавших в разной технике и разных стилях, отобразить все многообразие отечественной фотографии в эпоху так называемого социалистического реализма. Фотожурналисты, авангардисты, модернисты, абстракционисты — у каждого было свое изобразительное решение, а все вместе они запечатлели виденное с документальной точностью журналистов, восторгом и вдохновением художников, азартом и упорством экспериментаторов. Передали дух времени и оставили нам уникальные свидетельства о людях и событиях. Проект посвящается памяти Николая Ивановича Драчинского, который был организатором и арт-директором одного из самых крупных проектов того времени — фотовыставки „СССР: страна и люди в художественных фотографиях“. Он сумел соединить в неразрывное целое более тысячи фотографий разных авторов и жанров — от фотожурналистики до экспериментальной фотографии. Кураторам Фотогалереи удалось собрать в новом проекте работы участников этой знаменитой выставки — так что ценители фотоискусства получили возможность перенестись в прошлое. Москва, Фотогалерея имени братьев Люмьер, Центральный дом художника Крымский вал, д. 10, А-51 23.04.2008 — 9.05. 2008

ДОМ С ИСТОРИЕЙ

РОЖДЕННЫЕ ВО ЛЬДАХ В начале марта в северных широтах — вокруг острова Ньюфаундленд, в районе Гренландии, в горловине Белого моря — морские льды становятся вначале роддомом, а затем и яслями для белых пушистых малышей с трогательными черными глазами. Речь идет о бельках — тюленьих детенышах. В этом году Международный фонд защиты животных IFAW и Государственный Дарвиновский музей объединили усилия, чтобы рассказать всем желающим о жизни гренландского тюленя. Выставка „Рожденные во льдах“ поведает о стадиях взросления этих животных, представит уникальный документальный видеоматериал, отснятый на дрейфующих льдинах, и образовательный фильм „На одной волне с тюленями“. Но самое главное — великолепные фотографии известных мастеров, представляющие тюленей во всей красе, а также интервью и уникальный репортаж фотографа Евгения Халдея, бывшего свидетелем промысла гренландского тюленя в 1947 году на Белом море. Уже много лет, с 1969 года, IFAW ведет международную кампанию по защите гренландских тюленей. Фонд занимается широкой просветительской и образовательной деятельностью, проводит научные исследования, выступает в качестве экспертной организации при разработке законопроектов в разных странах, устраивает общественные акции, пикеты с требованием запрета коммерческого промысла гренландских тюленей и торговли соответствующей продукцией. Москва, Дарвиновский музей ул. Вавилова, д. 57 01.03.2008 — 27.04.2008

020 DIGITAL PHOTO

СОЦИАЛИСТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ФОТОГРАФИИ

Выставки

ЧЕРНО-БЕЛАЯ МАТРИЦА

Так называемый Дом Наркомфина — уникальное здание архитектора Моисея Гинзбурга, сооруженное в 1920–1930-х годах и имеющее в мире репутацию одной из самых важных построек эпохи русского авангарда. Дом на Новинском бульваре в Москве находится в плохом техническом и эстетическом состоянии: его конструкция под угрозой разрушения. Но общепризнанное значение этого здания, красота его фасадов и интерьеров таковы, что настоятельно требуют сохранения, тщательной, профессиональной реставрации и бережного ухода. Стиль славной эпохи авангарда заслуживает всяческой пропаганды и изучения, и здания того времени должны стать полноправными участниками „городского концерта“ Москвы, из которого они были исключены десятилетиями непонимания и небрежного отношения к их первоначальному облику. На выставке будет солировать один „главный“ дом в „сопровождении“ остальных построек Гинзбурга, на фоне его великолепной по исполнению авторской архитектурной графики, его теоретической деятельности и изданным им книг. Из соединения личности архитектора и эпохи, из творческих поисков мастера и „отклика“ государственных органов того времени родилось удивительное здание, которое сначала мыслилось как дом обобществленного быта, дом-коммуна, а затем превратилось в обиталище одного из министерств — Наркомата финансов. Дом Наркомфина, его архитектура, его аромат, складывающиеся вокруг него легенды — все это представлено на выставке в Аптекарском Приказе. Среди экспонатов — подлинная авторская графика Моисея Гинзбурга из коллекции Музея архитектуры, макеты авангардного строения, уникальные фотографии, фиксирующие как начало сооружения и освоения дома, так и позднейшие периоды его жизни. Москва, Аптекарский Приказ ул. Воздвиженка, д. 5 (вход со Староваганьковского пер.) 18.03.2008 — 22.04.2008

СОБЫТИЕ ФОТОБИЕННАЛЕ 2008

2008

Фотобиеннале С 20 марта по 15 мая 2008 года в Москве пройдет VII Международный месяц фотографии еждународные месяцы фотографии в Москве, учрежденные Правительством Москвы в 1996 г., проходят раз в два года. В рамках фестиваля организуется около сотни выставок звезд российской и зарубежной фотографии в крупнейших музеях и выставочных залах Москвы. Проекты „Фотобиеннале“ пользуются большим успехом у зрителей и средств массовой информации. Так, например, за шестой Международный месяц фотографии в Москве „Фотобиеннале-2006“ посетило 632 тысячи человек. Фестиваль получил широкое освещение в российской и зарубежной прессе.

ОСНОВНЫМИ ТЕМАМИ ВЫСТАВОК „ФОТОБИЕННАЛЕ-2008“ СТАНУТ: - Свет и цвет - Движение и скорость - Изумление и восторг Традиционно на „Фотобиеннале-2008“ будут представлены работы как классиков зарубежной и российской фотографии, так и молодых фотографов. Всего в рамках фестиваля будет представлено более 100 выставок, из которых около половины зарубежные. Выставки VII Международного месяца фотографии в Москве „Фотобиеннале-2008“ будут экспонироваться в ЦВЗ „Манеж“, МГВЗ „Новый Манеж“, Центральном Доме Художника, Московском музее современного искусства (ул. Петровка, 25, и Ермола-

022 DIGITAL PHOTO

евский пер., 17), Галерее искусств Зураба Церетели, Государственном музее архитектуры им. А.В.Щусева, в Фонде культуры „Екатерина“, в Петровском Пассаже и ГУМе, в художественном центре „АртСтрелка“, выставочном зале „Галерея на Солянке“, в Центре современного искусства „Винзавод“, а также других галереях и клубах Москвы. Также в этом году в Центре современного искусства „Винзавод“ будет располагаться официальный штаб фестиваля — meeting place. В течение двух недель там будут проходить концерты, шоу с лазерными проекциями, и все это время там будут расположены promo-стенды партнеров фестиваля. В штабе фестиваля именно в этом месте каждый желающий сможет встретиться с зарубежными и российскими участниками и гостями фестиваля. А фотографам и художникам будет дана возможность показать свои портфолио. Там можно будет увидеть видео и фотохронику с каждого открытия, обновляющуюся каждый день, получить пресс-досье и программу фестиваля. Традиционно фестиваль будет интерактивным: публика не только сможет голосовать за наиболее понравившийся проект, но и посылать на специальный сайт собственные фотографии, сделанные мобильным телефоном, для участия в конкурсе. Победителя конкурса определят посетители сайта фестиваля. На сайте можно будет совершить видеопутешествие по всем выставкам фестиваля и найти всю необходимую информацию о выставках, партнерах и конкурсах.

Стратегические партнеры MasterCard VolksWagen PIO Global Генеральные партнеры Билайн Sony Ericsson Банк Сосьете Женераль Восток R1 100 Постоянный партнер Bosco di Ciliegi ГУМ При поддержке Социально-культурного фонда Hennessy Prolab

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PANASONIC LUMIX TZ-5 В начале февраля десять российских журналистов выехали в город Валенсия (Испания), чтобы собственными глазами оценить новейшие достижения компании Panasonic во всех областях современной электронной промышленности. Несложно догадаться, что вашего корреспондента более всего интересовала новая линейка фотокамер Lumix, из которой российской делегации наши японские коллеги сумели предоставить лишь новейшую фотокамеру Lumix TZ-5. И то лишь на полтора часа. Так что, дорогие читатели, не обессудьте — тестовые снимки на диске представляют собой все то, что удалось отснять за это время…

Десятикратное 024 DIGITAL PHOTO

Эти два кадра отлично демонстрируют возможности десятикратного зума (от 28 до 280 мм), а также качество изображения на 100 ISO

удовольствие DIGITAL PHOTO

025

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PANASONIC LUMIX TZ-5

Автофокус новой камеры заставляет забыть о стереотипах работы систем автофокусировки в компактах! Даже на максимальном увеличении зума при съемке навскидку можно получить резкий кадр!

тобы описать главное преимущество этой камеры, достаточно расшифровать буквы TZ в ее названии — означают они Travelling Zoom. И действительно, эта камера обладает всеми параметрами, делающими ее идеальной для путешествий. 10-кратный зум-объектив с практичным набором эквивалентных фокусных расстояний 28–280 мм, разрешение 9 МП, более чем достаточное для любительской съемки, и великолепная автоматика, которая, как вы можете убедиться по приведенным на нашем диске тестовым кадрам, позволяет получать отлично экспонированные снимки в любых условиях освещения. Этому способствует целый букет функций, встроенных в камеру. Причем (что нечасто бывает) все они не только красиво называются, но и достаточно эффективно работают. Перечислим основные. В первую очередь хочется сказать несколько слов о процессоре, обслуживающем работу всех систем в TZ-5. Новый Venus Engine IV отличается не только более скоростной обработкой получаемых с матрицы образов, но и тем, что с помощью новых алгоритмов повышается эффективность работы оптического стабилизатора Mega O.I.S. и скорость

Эти три снимка великолепно иллюстрируют качество работы экспозиционной автоматики. Цветопередача и контраст очень естественные. Даже в случае преобладания в кадре черных тонов!

026 DIGITAL PHOTO

Автобаланс белого отлично работает при естественном освещении вплоть до сумерек. Однако при искусственном освещении автоматика склонна к „утеплению“ картинки. Ситуацию можно изменить, перейдя в один из соответствующих съемочной ситуации пресетов

автофокусировки (Quick AF). Мощности этого процессора теперь хватает даже на съемку полноценного видео в формате HD (1280х720 пикс. при 30 кадрах в секунду), а также на серийную съемку со скоростью 3 кадра в секунду или сверхскоростную съемку серии со скоростью 7 кадров в секунду и пониженным разрешением 2 МП. Функция Intelligent Auto mode позволит начинающему пользователю не заботиться о переключении программ. Автоматика сама оценивает сюжет и условия съемки, подбирая нужные настройки. Ручной выбор программ также порадует — в камере 23 режима! Не обошлось и без „умного“ контроля чувствительности ISO — при ее включении камера сама повышает значение ISO в условиях низкой освещенности в диапазоне от 100 до 1600 ISO или в диапазоне 1600–6400 ISO (в ре-

жиме Hi-Speed Burst). Любопытный момент — подавление шумов в новом процессоре происходит теперь по иной, нежели в предыдущих моделях, схеме. При повышении эквивалентной чувствительности алгоритмы шумоподавления в Venus Engine IV отдельно обрабатывают каналы яркости и цветности. Благодаря этому при крошечных размерах ПЗС-матрицы удается добиться внятного изображения на высоких значениях ISO. В камере также реализованы две модные функции — коррекция красных глаз непосредственно в процессе съемки (Digital Red-eye Correction) и определение лица (Face Detection) — до 15 лиц в кадре! Особой похвалы заслуживает новый трехдюймовый ЖК-дисплей с огромным для компактов разрешением 460 000 пикселей!

Очень сильная сторона новой камеры — ее видеовозможности! Режим видеосъемки с высоким разрешением (HD – highdefinition) вкупе с работающим в видеорежиме десятикратным зумом превращает эту фотокамеру в очень модное видеоустройство!

При чувствительности 1600 ISO изображение получается пригодным для печати в формате до 10х15 см

Помимо отличного качества картинки дисплей обладает функцией авоматической подстройки яркости в зависимости от условий освещения, широчайшим углом обзора и крайне полезным режимом High Angle Mode, который позволяет видеть изображение на ЖК под острым углом, например, если вы снимаете, подняв камеру над головой. Более всего в этой камере впечатляют ее габариты — для десятикратного зума, да еще и с 28 мм на нижнем диапазоне, она просто малютка! Второе — что впечатляет не меньше, — это работа системы автофокусировки. Хотите верьте, хотите нет, но этим компактом можно снимать практически навскидку, если включить режим скоростного АФ с тремя горизонтальными зонами фокусировки. Причем автофокус хорошо работает даже на верхнем диапазоне оптического зума, чего не наблюдалось в предыдущих моделях серии TZ. Экспозиционная автоматика также практически не вызвала нареканий (смотрите тестовые снимки). Автобаланс белого может ошибаться при смешанном искусственном освещении, однако пресеты в большинстве случаев позволяют получить адекватные цвета. В целом очень хотелось бы назвать камеру Lumix TZ-5 (и ее младшую сестру TZ-4 с разрешением 8 МП) идеальным фотопартнером для путешествий или добротной семейной фотокамерой. Мешает этому лишь одно — уровень шумов на изображении при… низких значениях ISO! Да-да, это не опечатка! Ситуация с шумами у TZ-5 парадоксальна — на значениях ISO 400 и выше они вполне конкурируют с таковыми у лучших компактных камер других производителей. А вот на 100 ISO их уровень почему-то неоправданно высок. Если вы не собираетесь печатать работы выставочного формата, то качества изображения, которое по остальным параметрам тянет на твердую четверку с плюсом, вам будет достаточно. Впрочем, вы можете легко понять, о чем речь, посмотрев на приведенные здесь в большом формате снимки. Выводы делать вам самим. Тем более, еще раз повторюсь, — в остальном камера полностью оправдывает свое название и вызывает желание обладать этим мини-шедевром фототехники. Евгений Уваров Валенсия — Москва

На чувствительностях более 400 ISO камера демонстрирует вполне конкурентоспособное качество изображения. Кадрирование из горизонтального снимка. 800 ISO

DIGITAL PHOTO

027

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D60

Вот такое качество демонстрирует камера на 1600 ISO. Система подавления вибраций в новом „штатнике“ AF-S DX Nikkor 18–55/3.5–5.6 G VR работает великолепно! Этот кадр был сделан с выдержкой 1/5 секунды! Сумерки (снято в 18 ч. 14 мин. 21 февраля). Включены режимы VR и Active D-Lighting

028 DIGITAL PHOTO

ЭТИ И ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ, СДЕЛАННЫЕ КАМЕРОЙ NIKON D60, ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ!

И пылесос впридачу! Для фотопроизводителей весенний сезон означает обновление линеек их камер. Иногда радикальное, иногда — „косметическое“. Новую зеркалку Nikon можно отнести, скорее, ко второй категории. Но хотя изменения и незначительны, в результате получилась камера, заметно отличающаяся от D40х …

DIGITAL PHOTO

029

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D60

ЖК-ДИСПЛЕЙ Начиная с D40 роль информационного дисплея в любительских зеркалках Nikon выполняет основной ЖК-монитор. В новой камере несколько изменен стиль отображения съемочной информации

Эксклюзивное новшество в D60 — мини-пылесос для всасывания стряхиваемой с сенсора пыли! Это плюс! А вот отсутствие (как и в D40) механического привода автофокусировки — все-таки минус. Ведь это ограничивает совместимость камеры со старой оптикой

Фирменная функция Active D-Lighting в новой камере может работать непосредственно во время съемки! Эта функция позволяет сохранить детали при съемке высококонтрастных сцен. Результат, как видите, налицо! Однако время на обработку кадра после нажатия на спуск составляет несколько секунд

тот тест начался для меня с маленькой трагедии. Когда расплачивался в такси, из бумажника незаметно выскользнула флешка, на которой была основная часть съемки, сделанной D60 в Москве. Все бы ничего и потерянное можно было бы наверстать, но камеру как „горячую“ новинку дали нам на тест всего на четыре дня. В очередной раз я кусал локти: бэкап, бэкап и еще раз бэкап!!! Флешки большой емкости (в данном случае — 4 Гб) иногда оказываются злом: все время откладываешь момент копирования „на потом“, ибо места вроде и так достаточно… По счастью, предстояла деловая поездка в Петербург по приглашению компании „Пентар“ (я должен был провести мастер-класс в организованной ею фотошколе для слабослышащих детей). Там-то за несколько оставшихся свободных часов и переснял тестовые кадры. Увы, поснимать удалось только в типично пасмурную питерскую погоду. „Солнечных“ кадров, что были на утерянной флешке, вы на нашем диске не найдете... Зато в очередной раз убедился в правильности истины: все что ни делает-

030 DIGITAL PHOTO

Даже в пасмурный и промозглый питерский день камера выдает картинку с очень оптимистичными цветами!

ЭТИ И ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ, СДЕЛАННЫЕ КАМЕРОЙ NIKON D60, ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ!

Встроенная вспышка в очередной раз не разочаровала. Ее импульс может быть столь же деликатным, сколь и сильным

ние интервала между кадрами — на обработку уходит какоето время. Результат вы можете видеть на тестовых снимках. Самый главный вывод относительно качества изображения у новой модели таков: очень реалистичная картинка!

ВЫВОДЫ Нельзя сказать, что это принципиально новая камера. Однако все обновления, внесенные в D40x и превратившие ее в D60, столь грамотны и практически полезны, что можно смело говорить о появлении нового бестселлера на рынке цифровых любительских зеркалок. С этой камерой вам будет не только комфортно, но и интересно снимать! ся — к лучшему. Потому что именно благодаря мрачной петербургской погоде удалось выявить самую сильную сторону новой камеры — умение так подбирать автоматический баланс белого и экспозицию, что, глядя на получившиеся картинки, не хочется даже прикасаться к Photoshop!

КОНСТРУКЦИЯ Размерами, массой и органами управления камера похожа на предшественницу, D40x, как близнец. Однако есть два существенных конструктивных отличия. Над ЖК-монитором, выполняющим, помимо просмотра кадров, функцию информационного дисплея, теперь расположен ИК-датчик, отключающий дисплей при приближении камеры к лицу. Благодаря этому стало гораздо комфортнее снимать в ночное время. Второе новшество можно считать на сегодняшний день вообще уникальным: под зеркалом камеры расположился крошечный… пылесос! После „встряхивания“ матрицы при включении аппарата он всасывает опавшую с нее пыль. Чтобы оценить практическую эффективность такого способа борьбы с пылью, нужно поработать с камерой не одну неделю. Я же могу судить лишь по нескольким дням общения с Nikon D60: на сделанных ею кадрах не обнаружено ни одной пылинки! Еще одна новация касается визуализации съемочных параметров на ЖК-дисплее. Теперь можно выбирать из нескольких стилей и цветовых схем отображения информации. И это не „декоративное“ изменение. Например, серая схема меньше слепит глаза при низкой освещенности. Отдельных комплиментов заслуживает новый штатный зум камеры AF-S DX Nikkor 18–55/3.5–5.6 G VR. Его система стабилизации в опытных руках позволяет делать резкие кадры на выдержках вплоть до 1/4 секунды! Замечу, что рекомендованная розничная цена D60 практически не отличается от цены D40x.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Детализация картинки на различных значениях ISO у новинки на том же уровне, что и у D40x. Однако есть субъективное ощущение, что работа алгоритмов экспоавтоматики и баланса белого несколько улучшилась. Тестовые кадры, приведенные на нашем диске, позволят вам оценить работу автоматики камеры в максимально недружелюбных для фотосъемки условиях очень пасмурного дня и сумерек. Это испытание камера прошла на отлично! При искусственном, а особенно смешанном искусственном освещении автобаланс белого может своевольничать, уводя картинку в „теплые края“. Однако переход в один из пресетов баланса белого (а у каждого из них есть еще и тонкая подстройка!), как правило, решает проблему адекватной цветопередачи даже без ручной балансировки. При ярком же освещении, вплоть до сумеречного, автоматика камеры выдает результаты, практически не требующие корректировки на компьютере. Особенно стоит отметить появление новой функции Active D-Lighting, расширяющей динамический диапазон только что снятого кадра. „Простой“ D-Lighting, позволявший обрабатывать кадр прямо в камере, был реализован и в предыдущих моделях. Теперь же можно расширять тональный диапазон прямо во время съемки! Однако платой за это будет увеличе-

Работа баланса белого и экспоавтоматики приятно удивит даже самого взыскательного фотографа! Сумерки дня в конце февраля (шесть вечера). Только-только начали зажигать фонари. Изображение так естественно, что не возникает ни малейшего желания его корректировать!

ПОДРОБНУЮ ТЕХНИЧЕСКУЮ ИНФОРМАЦИЮ О NIKON D60 ВЫ НАЙДЕТЕ НА САЙТЕ WWW. NIKON.RU

DIGITAL PHOTO

031

034

DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 035

036

DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 037

038

DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 039

DIGITAL PHOTO 041

042

DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 043

044

DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-КЛАСС HDR

Текст и фото: Мария Нецунски www.bulka.nl

High Dynamic Range (HDR) — технология расширения динамического диапазона изображения, которая с успехом применяется в фотографии Технология HDR уже многие годы волнует умы и души фотографов всего мира, а в последнее время она все время на слуху. Мало кто из увлеченных фотографией не попробовал хоть раз сделать несколько разноэкспонированных кадров, а затем объединить их в специальной программе в надежде получить нечто новое и необыкновенное. Конечно, технология расширения динамического диапазона не может не привлекать — это воистину чудесный и необыкновенный инструмент, открывающий новые горизонты. Однако он не так прост, как кажется, и пользоваться им нужно умело. Если вы действительно хотите овладеть этой интересной технологией и научиться правильно и красиво применять ее в фотографии не во вред, а во благо конечному результату, — придется не спеша разобраться в том, что такое технология HDR, когда она уместна и в каких ситуациях по-настоящему необходима

Раздвигая границы УЧИМСЯ ПРАВИЛЬНОМУ ПРИМЕНЕНИЮ HDR 046

DIGITAL PHOTO

Норвежский маяк. Эту фотографию я сделала около двух лет назад на юге Норвегии на обычный цифровик (Nikon Coolpix 8800). Контровой дневной свет вынудил меня воспользоваться автобрекетингом на три ступени с эксповилкой +/-1 EV. Когда снимаешь на простой цифровик, да еще и в формате jpg, необходимость в использовании HDR возникает гораздо чаще — динамический диапазон матриц обычных консьюмеров существенно меньше диапазона матриц зеркалок

ля начала поговорим о некоторых важных технических аспектах, без знания которых не обойтись.

Что такое динамический диапазон в фотографии? Динамический диапазон (ДД), или фотографическая широта, — одна из основных характеристик фотографических материалов (пленки, фотобумаги, а также матрицы цифрового фотоаппарата), показывающая максимальный диапазон яркостей объекта съемки, которые могут быть переданы при условии правильной экспозиции. Другими словами, динамический диапазон — это отношение яркостей самых светлых и самых темных объектов съемки в одной сцене. Измерять динамический диапазон в фотографии принято в единицах экспозиции (шаг или ступень, EV). На данный момент динамический диапазон матриц современных цифровых фотоаппаратов составляет от 7–8 EV у компактных камер до 10–12 EV у цифровых зеркальных камер. У зеркалок максимальный ДД доступен только при съемке в формате RAW, при конвертации в JPG диапазон существенно урезается — примерно до уровня простых цифровых консьюмеров. Динамического диапазона 7–8 EV (а тем более — 10–12 EV) в большинстве случаев вполне достаточно, чтобы полноценно, без пересветов и потери деталей в тенях передать фотографируемую сцену. Оценить ДД сцены и понять, укладывается ли он в один кадр, можно с помощью верного инструмента любого фотографа — гистограммы. Правильный экспозамер, результаты которого отслеживаются по гистограмме, позволит решить, есть ли необходимость использовать трудоемкую, требующую значительной постобработки технологию HDR или же вам повезло и в данном случае сцену можно полноценно запечатлеть одним кадром. Фотографам, снимающим в RAW, не стоит также забывать, что гистограмма показывает информацию для JPG, а это значит, что в запасе у вас есть еще минимум одна ступень в обе стороны (+/-1 EV) для проработки деталей в светлых и темных участках кадра. Правда, слишком активное высветление темных участков может привести к появлению некрасивых артефактов и шумов — это уже вполне серьезный повод, чтобы обратиться за помощью к технологии HDR. Таким образом, данная технология может быть использована в том числе для получения больших возможностей и запаса качества для последующей художественной обработки кадра.

DIGITAL PHOTO 047

МАСТЕР-КЛАСС HDR

Закат на Женевском озере — автобрекетинг на три ступени, эксповилка +/-2 EV

Итак, сделав экспозамер и оценив ДД фотографируемой сцены с помощью гистограммы и здравого смысла, вы пришли к выводу, что одним кадром не обойтись, поскольку ДД сцены в него не укладывается. Что ж, пришла пора применить HDR. Для этого необходимо сделать несколько кадров одной сцены с разной экспозицией (среднее значение, недоэкспонированный и переэкспонированный кадры), чтобы запечатлеть сцену хорошо проработанной как в самых темных, так и в наиболее светлых участках. Недоэкспонированный кадр поможет раскрыть детали в светлых участках сцены, переэкспонированный — детали в тенях. Как правило, трех кадров бывает достаточно, но в отдельных случаях возникает потребность в дополнительных недо- и переэкспонированных кадрах (об этом поговорим чуть позже). Автобрекетинг, как правило, выдает вполне качественный результат, достаточный для создания HDR-изображения в дальнейшем. Выставление значений съемки вручную чаще всего используется в условиях скудной освещенности и крайне высокой контрастности сцены, например при съемке вечерних городских пейзажей. Представьте: ДД ночных сюжетов с искусственным освещением и глубокими тенями может доходить до 20 ступеней (20 EV)! Следует также учитывать, что пересветы

048

DIGITAL PHOTO

в местах точечного искусственного света, а также блики на металлических поверхностях, как правило, не отображаются на гистограмме, и если вы хотите избежать таких пересветов, то должны будете взять дополнительный запас в эксповилке на их исправление. Если требуется заметно поднять контраст объектов в тени и показать большое количество полутонов и их детализацию, следует опять-таки взять значительный запас в самом светлом кадре. Хотя, на мой взгляд, подобными вещами лучше не увлекаться — конечный результат выходит, как правило, неестественным, теряются объем и реалистичность восприятия отображаемой сцены. Поскольку полученные кадры необходимо будет в дальнейшем объединить в одно изображение, очень важно сделать их, по возможности избегая смещения камеры в процессе съемки; самый очевидный выход — воспользоваться штативом. Впрочем, в случае применения автобрекетинга, скоростной серийной съемки и не очень длинных выдержек можно попробовать обойтись и без штатива. Автоматика HDR-программ, в которых вы позже станете работать с полученными кадрами, как правило, успешно справляется с незначительным сдвигом при совмещении изображений; к тому же всегда можно попробовать выровнять и совместить кадры вручную в Photoshop.

Съемку для HDR можно провести двумя способами Первый: включить автобрекетинг, выставив необходимое количество кадров и количество ступеней в эксповилке (чаще всего достаточно трех кадров с разницей +/- 1–2 EV), а также включив режим серийной съемки. Помимо всего прочего, данный способ хорошо подходит для быстрой съемки, когда нужно успеть поймать момент, пока объекты не сдвинулись или вообще не убежали из кадра. Второй: подбирать вручную необходимые значения диафрагмы и/или выдержки. Главное — убедитесь, что объекты съемки будут неподвижны все время, пока вы станете менять значения; проще говоря, такой способ подходит для съемок интерьеров или архитектуры.

Шильонский замок в лучах закатного солнца — автобрекетинг на три ступени, эксповилка +/-2 EV

DIGITAL PHOTO 049

МАСТЕР-КЛАСС HDR Увы, под вывеской „HDR“ повсеместно демонстрируются неестественные, кислотные, с грязным пятнистым небом и выбеленными тенями картинки, полученные с помощью тонмаппинга из обычных изображений с небольшим диапазоном яркостей. Это привело к массовому непониманию преимуществ технологии HDR и даже к ее отторжению. Между тем HDR должна и может служить вполне благой цели — созданию красивого и натурально выглядящего изображения

Закат в Городке-на-Рейне — снято с рук, автобрекетинг на три ступени, эксповилка +/-1 EV

050

DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 051

МАСТЕР-КЛАСС HDR Выше я уже упоминала про вечерний город ской пейзаж — искусственный точечный свет и глубокие тени дают настолько большой разброс яркостей, что обойтись без HDR крайне трудно. Да и любые сцены с ярким контровым светом — когда по замыслу автора требуется сохранить детали как на свету, так и в тенях — вряд ли смогут обойтись без этой технологии. Еще один явный случай — не очень яркий контровой свет, когда у фотографа есть желание раскрыть детали неосвещенного или мало освещенного переднего плана (например, пейзажи с закатом или восходом с раскрытием деталей переднего плана на фоне озаренного лучами солнца неба); здесь применение HDR тоже исключительно полезно. Один момент хотелось бы выделить особо: HDR незаменим в интерьерной съемке, особенно когда фотографу приходится работать в таких условиях освещения, которые предложены обстоятельствами. (Впрочем, следует заметить, что HDRтехнология в последнее время все больше и больше используется и профессиональными фотографами-„интерьерщиками“.) В поездках и путешествиях вам наверняка не раз доводилось посещать прекрасные храмы, дивиться красоте роскошных дворцов и старинных замков. О том, чтобы привезти красивые и качественные фотографии таких мест, мечтают многие, но далеко не у всех получается воплотить

В каких же конкретно ситуациях и при съемке каких сцен чаще всего возникает необходимость применения HDR? СИТУАЦИИ, В КОТОРЫХ ПРИМЕНЕНИЕ HDR БЕЗУСЛОВНО ОПРАВДАННО: - ночной городской пейзаж; - сюжеты с ярким контровым светом; - пейзажи с восходом или закатом солнца; - интерьерная съемка.

052

DIGITAL PHOTO

Вечерний Делфт — автобрекетинг на три ступени, эксповилка +/-2 EV

DIGITAL PHOTO 053

МАСТЕР-КЛАСС HDR Фрагмент росписи потолка часовни Шильонского замка — вручную подобранные установки, три кадра

Один из интерьеров Шильонского замка — вручную подобранные установки, четыре кадра

054

DIGITAL PHOTO

мечту в жизнь. С помощью технологии HDR сделать это гораздо проще! Если строгий охранник на входе не забрал у вас камеру, то сохранить красивые изображения старинных интерьеров в виде фотографий вполне реально. Динамический диапазон музейных интерьерных сцен может быть очень велик: точечный свет ламп и свечей,

как правило, скуден, а подчас нет и его — един ственным источником оказывается естественный дневной свет из окон (зачастую — контровой) или сквозь витражи; этого явно недостаточно для полноценного освещения. Кроме того, иногда возникает необходимость или желание запечатлеть не только внутреннее убранство помещения,

Староголландский интерьер (рыбацкий домик) — снято с рук, автобрекетинг на три ступени, эксповилка +/-2 EV

DIGITAL PHOTO 055

МАСТЕР-КЛАСС HDR Работа в старой кузнице. Снято с рук, автобрекетинг на пять ступеней, эксповилка +/-2 EV

Если съемка со штатива невозможна: - включите автобрекетинг, выставив необходимое количество кадров и количество ступеней в разбросе эксповилки (чаще всего достаточно трех кадров с разбросом +/- 1–2 EV); - установите режим скоростной серийной съемки; - поднимите значение ISO, чтобы не было слишком длинных выдержек, при которых вы не сможете избежать „шевеленки“ (особенно при получении переэкспонированного кадра); - примите наиболее устойчивую позу (лучше потренироваться заранее — этот навык пригодится во многих ситуациях).

056

DIGITAL PHOTO

но и вид за окном. Динамический диапазон подобных интерьерных сцен, по моим подсчетам, достигает в среднем 15–16 EV. Без HDR тут явно не обойтись. При посещении музеев, если планируете фотографировать внутри помещений, советую сразу, уже при покупке входного билета, поинтересоваться, разрешена ли съемка и на каких условиях. Бывает, что фотографировать разрешают лишь при отключенной вспышке (ну и пожалуйста — у нас ведь есть HDR!); нередко случается, что запрещена и съемка со штатива. Это тоже не катастрофично: включите автобрекетинг, скоростную серийную съемку, поднимите значение ISO, жмите

на спуск и не дышите — тогда, скорее всего, удастся, назло всем строгим охранникам, отснять интересные интерьеры под HDR. Иногда право на фотосъемку требуется специально оплатить — в этом случае получаете полную свободу действий в использовании фототехники. Вот тут можно разгуляться! И вот весь необходимый материал отснят; усталые, но довольные, вы возвращаетесь домой... Однако не спешите расслабляться: основная работа еще впереди! Тут следует сделать небольшое, но важное отступление и рассказать о том, что мониторы наших компьютеров (а также фотобумага) имеют сущест-

Новая церковь в Делфте — одна из моих самых первых попыток создания HDR-изображения около двух лет назад. Как и норвежский пейзаж, интерьер этой церкви снимался на обычную цифровую камеру (Nikon Coolpix 8800): автобрекетинг на три ступени с эксповилкой +/-2 EV

DIGITAL PHOTO 057

МАСТЕР-КЛАСС HDR

Роттердамский жилой комплекс „Кубус“ — автобрекетинг на три ступени, эксповилка +/-2 EV

058

DIGITAL PHOTO

венно меньший диапазон яркостей, чем требуется для передачи настоящего HDR-изображения. Что же делать? Получается, информация есть, а передать ее невозможно! К счастью, было найдено два варианта решения проблемы: первый — тональная компрессия изображения; второй — тональное отображение, или тонмаппинг (tone mapping). При тональной компрессии большой тональный диапазон изображения умещают в меньший тональный диапазон бумаги или монитора путем уменьшения контраста всего изображения в целом. Насколько мне известно, по принципу тональной компрессии работают три из четырех спо-

собов автоматической сборки HDR-изображений в Photoshop. Во втором случае (тонмаппинг) производится нелинейное изменение яркостей пикселей, на разную величину для разных областей изображения; при этом сохраняется (или даже увеличивается) исходный контраст. На мой взгляд, это дает гораздо более эффектный результат, но и применять данный способ нужно осторожно, с чувством меры, иначе легко получить неестественно светлые тени и некрасивые ореолы на границах областей с сильной разницей яркости. Именно тонмаппинг применяется в такой популярной программе для работы с HDR-изображениями, как Photomatix Pro. Впрочем, обработка

по прин ципу тональной компрессии в этой программе также возможна. Здесь хочется на время позабыть об автоматике и программах „себе на уме“ и вспомнить старый, проверенный метод — работу со слоями и масками в Photoshop. Она более кропотлива, зато ее результаты разительно отличаются от „автоматических“ детищ специальных HDR-программ и плагинов. Правда, предупреждаю сразу, „фантастического“ результата тут не добиться. Сторонний зритель, рассматривая HDR-изображение, полученное таким способом, скорее всего, и не сообразит, что вы поработали над расширением динамического диапазона (впрочем, этому, пожалуй, можно только порадоваться).

1СОВМЕЩАЕМ СЛОИ

2КЛАДЕМ МАСКУ

На темный кадр отдельным слоем накладываем светлый кадр. Режим смешивания слоев меняем на Difference, благодаря чему становится видно, насколько ровно верхний слой лег на нижний. Здесь мы видим, что рамы окон не совпадают. Видимо, в процессе съемки (с рук) произошло заметное смещение — его необходимо исправить. С помощью Move Tool подвиньте верхний слой так, чтобы он максимально совпадал с нижним. Постарайтесь работать аккуратно, поскольку ваша ошибка может впоследствии сказаться на резкости конечного изображения.

Теперь меняем режим смешивания обратно на Normal и создаем маску к верхнему светлому слою: Layer > Layer mask > Reveal All. Обратите внимание, что при этом основные цвета на панели инструментов (Foreground и Background Colors) автоматически стали черным и белым, а в окне слоев рядом с обычным изображением появился белый прямоугольник. На панели инструментов выбираем кисть (Brush Tool). Ее параметры можно менять на верхней панели инструментов.

3СТИРАЕМ ЛИШНЕЕ

4НЕПРОЗРАЧНОСТЬ

Когда работаешь кистью по маске слоя черным цветом, кисть действует как ластик, то есть стирает все, по чему ею проводят. Если заменить черный цвет на белый — все стертое восстанавливается. Стирать и восстанавливать по маске слоя таким образом можно бесконечное количество раз. Задав необходимые параметры кисти (размер и процент непрозрачности (Opacity)), начинаем работать с черным цветом, то есть стирать необходимые участки верхнего слоя, чтобы из-под него проявились части изображения нижнего слоя. Так прорисовываем кистью детали города за окном.

Работаем с масками Здесь я покажу, как работать с масками, на примере фрагмента фотографии жилого комплекса „Кубус“ в Роттердаме — крайне необычного архитектурного творения Пита Блома. Стремясь показать все прелести двора, находящегося в тени, я хотела при этом не потерять детали города за стеклянным окном справа, через которое ярко светило полуденное солнце. Для этого использовала упомянутый способ

Меняя процент непрозрачности и размер кисти, можно очень аккуратно прорисовать (точнее — стереть) необходимый фрагмент маски. В случае если вы зашли за границы нужной зоны и стерли лишнее, всегда можно переключиться на белый цвет кисти и полностью или частично восстановить стертую часть. Маска слоя — крайне удобный и гибкий инструмент.

еня часто просят поделиться личным секретом получения HDR-изображений. Увы, никаким секретным знанием обзавестись до сих пор не удалось, и никакой страшной тайны не знаю (а как бы хотелось!). Единственный „секрет“ заключается в том, что в процессе получения HDR-изображений чаще всего комбинирую работу с Photomatix и Photoshop. Сливаю исходные кадры с помощью автоматических установок в Photomatix, провожу тонмаппинг и сохраняю полученный результат в 16-битный TIFF. Затем открываю его в Photoshop и с помощью слоев и масок „залечиваю“ многочисленные ляпы Photomatix, а также не устраивающие меня по каким-то причинам фрагменты, используя имеющиеся исходные кадры (тоже отконвертированные в 16-битные TIFF-файлы). Например, даже при достаточном количестве информации Photomatix частенько выдает в исходных кадрах некрасивые цветовые шумы в местах вытянутых теней, а информацию в светлых участках частично или полностью теряет — эти недостатки достаточно просто и, главное, действенно исправляются с помощью масок в Photoshop. Причем исправление кадра масками, как правило, отнимает гораздо меньше времени и сил, чем сборка исходных кадров по такому способу „с нуля“.

DIGITAL PHOTO 059

МАСТЕР-КЛАСС HDR

Исправляем ошибки, допущенные Photomatix Учить работать с Photomatix, думаю, никого не нужно — программа достаточно проста и очень легко осваивается „методом тыка“, надо лишь уделить ей немного времени. Хотя в простоте кроется и недостаток: подчас Photomatix не слишком хорошо справляется с обработкой исходных кадров и допускает значительные недочеты в процессе сборки HDR-изображений, ибо программе почему-то не всегда удается воспользоваться всей информацией из исходных снимков. Одно из слабых мест Photomatix — неспособность полноценно передать детали в глубокой тени, если для работы программе не предоставили откровенно переэкспонированный исходник (впрочем, даже при его наличии она частенько не справляется). В результате в местах вытянутых теней получаем высвеченные черные пятна с безобразным цветовым шумом. К счастью, проблема достаточно легко устраняется в Photoshop. Я объясню, как это сделать, на примере фрагмента интерьера одного из домов комплекса „Кубус“

конце — уже, можно сказать, традиционно — предлагаю вам заглянуть на страницы ЖЖ (www.livejournal.ru), где среди многочисленных тематических сообществ по фотографии имеются интересные сообщества, посвященные HDR: ru_hdr (http://community.livejournal.com/ru_hdr/) — место для фотолюбителей, осваивающих новую технологию; здесь можно задать вопросы, поделиться первым (да и не только первым) опытом, оценить работы других фотографов — как новичков, так и мастеров этого дела; advhdr (http://community.livejournal.com/advhdr/) — „HDR не в первый раз“: в этом сообществе можно увидеть только удачные примеры HDR-изображений, а также предложить к публикации собственные достойные работы, выполненные с использованием данной технологии.

1ВЫРАВНИВАЕМ СЛОИ

Полученное в Photomatix изображение открываем в Photoshop. Кроме того, открываем самый светлый из исходных кадров и накладываем его верхним слоем на изображение из Photomatix. Приведенным в предыдущем уроке способом (через режим наложения Difference) проверяем правильность совпадения двух слоев и, если это необходимо, выравниваем их.

060

DIGITAL PHOTO

2ЗАТЕМНЯЕМ

Меняем режим наложения на Darken. Информация из светлого верхнего слоя в тенях останется видимой, удачно закрыв как раз те самые некрасивые места обрабатываемого изображения. Теперь слои можно объединить. В дальнейшем к изображению можно применить маски слоя (как описано в предыдущем уроке), чтобы подкорректировать, например, виды за окном, а также сделать цветокоррекцию на свой вкус, поднять контраст и повысить резкость — в общем, довести до красивого, качественного результата.

Журнал Digital Photo представляет очередной спецвыпуск о дикой природе глазами известных зоологов, орнитологов и просто любителей животных. Все авторы нашего спецвыпуска — талантливые фотографы и участники конкурса „Золотая черепаха“. Вы увидите более сотни эксклюзивных фотографий животных, дополненных историями о том, как были сделаны неповторимые снимки. Как снимать хищных птиц, жуков-оленей и приматов? Какую технику брать с собой на фотодайвинг и фотосафари; как вести себя с живыми макромоделями… и это еще далеко не все! Животные Камчатки, Мальдив, Африки, Флориды, Командорских островов, Ладожского озера и даже Московского зоопарка — под одной обложкой. ДЛЯ ОФОРМЛЕНИЯ ЗАКАЗА НА ПОДПИСКУ ВАМ НЕОБХОДИМО:

1. Заполнить подписной купон, извещение и квитанцию об оплате. 2. Оплатить заказ в любом отделении Сбербанка РФ. 3. Выслать копии подписного купона и оплаченной квитанции: - по факсу: (495) 510-15-23 - по почте: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, ООО “Медиа – С”, отдел подписки - по e-mail: podpiska@mediasign.ru

Цена ред

акци

иски 297 п д о п й о онн

рублей!

Сроки доставки издания со дня оформления заказа (получения нами копии подписного купона и квитанции об оплате): по Москве до 20 дней; по России до 30 дней. Подписка действительна только на территории РФ, оплачивается в рублях.

Дополнительную информацию Вы можете получить по тел.: (495) 510-15-25, доб. 307, 315

ШКОЛА ПРОФИ ЖИДКАЯ СКУЛЬПТУРА Редкий случай, когда на моем снимке есть что-то, кроме воды. Я использовал это пластиковое колечко, потому что оно гладкое и само по себе напоминает жидкость

062 DIGITAL PHOTO

Мартин Во (Martin Waugh) www.liquidsculpture.com

Жидкая скульптура Меня как физика всегда привлекали динамичные фотографии, сделанные с ультракороткой выдержкой. Знаете — разбивающиеся лампочки, лопающиеся воздушные шары, падающие капли... Было интересно: каким образом удается „схватить“ столь короткий промежуток времени? Попробовал снимать и серьезно увлекся — не только как фотограф, но и как инженер. Так что решил создать специальный прибор, который помог бы полностью контролировать процесс съемки жидкостей. Конечно, удалось это не сразу, но результат, которого добился, позволяет делать много разных фокусов с разбивающимися каплями

DIGITAL PHOTO

063

ШКОЛА ПРОФИ ЖИДКАЯ СКУЛЬПТУРА обнаружил, что жидкости могут принимать совершенно удивительные формы. Мягкие и естественные линии — результат идеального баланса многих динамических сил. Когда смотрю на это, где-то в глубинах сознания пробуждается память о прошлом. Точно так же, ощущая давно забытый запах, мы вновь испытываем целый букет когда-то испытанных ощущений. Когда только начинал работать, мое представление о том, что именно хочу получить в результате, было смутным. Но с каждой сессией оно становилось все более и более четким. Я смотрел работы других фотохудожников, потом делал снимки, критически их разглядывал и говорил себе: „Да, неплохо вышло. Однако можно было бы поставить свет более удачно. Да и с цветом нужно было подольше поработать…“ Раз за разом повторял эксперименты, учась на собственных ошибках, до тех пор, пока спустя два года не понял: то, что я делаю, — не подражание кому-то. Я создал свой собственный стиль!

творчеству бутылку из-под содовой. Я наполнил ее водой, проколол в крышке дырочку, перевернул, установил на штатив и начал снимать. Но вдруг заметил, что скорость падения капель зависит от наполненности бутылки. Чем меньше воды в ней остается, тем медленнее падают капли. Раньше это элементарное правило никогда не приходило в голову, хоть я и физик (поэтому мне особенно стыдно в этом признаваться). А при съемке капель так важна точность! Решение проблемы нашлось довольно быстро (имей я отношение к мелиорации, оно нашлось бы еще быстрее). Баллон Мариотта! Давление в этой конструкции зависит не от уровня жидкости, а от высоты, на которой находится сам баллон. Чем выше он расположен, тем быстрее станут падать капли; чем ниже — тем, соответственно, медленнее. Для создания этого „чуда техники“ я воспользовался моей бутылкой от содовой, двумя питьевыми соломинками (одну из которых вставил в дырочку в крышке, другую — в низ бутылки) и эпоксидной смолой — для герметичности.

ДОМАШНЯЯ СТУДИЯ

ИМПУЛЬС И ЗАТВОР

Все снимки делаю дома. Сначала рабочим местом был письменный стол, потом я потихоньку перебрался в подвал. Вообще-то моя самодельная студия не занимает много места и, поскольку работаю в основном с водой, легко моется. Основным оборудованием, пожалуй, можно назвать все тот же стол, на который ставятся поднос с водой и электронный триггер. У стола есть несколько стоек, на которых можно крепить дополнительное электронное и механическое оборудование — которое делаю сам (за долгие годы работы с каплями его стало довольно много). Еще одна важная деталь — сосуд, из которого капает жидкость. Сначала использовал обычную пипетку, но через некоторое время понял, что этого уже недостаточно. Поэтому решил приобщить к своему

Меня часто спрашивают: „Подойдет ли моя камера для съемки капель?“ И почти всегда отвечаю: „Да, подойдет, если в ней есть ручной режим“. Дело в том, что все снимки делаю со вспышкой — именно вспышка, а не скорость затвора, „замораживает“ положение капли. Чтобы это объяснить, распишу процесс по шагам: - капля выходит из баллончика и отправляется в полет; - оказывается в воздухе; - открывается затвор; - капля касается воды; - срабатывает импульс; - закрывается затвор; - в случае необходимости всю процедуру можно повторить.

ОСНОВОПОЛОЖНИКИ ВЫСОКОСКОРОСТНОЙ ФОТОГРАФИИ Когда меня спрашивают, кто вдохновил меня на съемку капель, вспоминаю про А.М. Ворсингтона (A.M. Worthington) и Г. Эджертона (Garold Edgerton). Первый выпустил в 1908 году книгу „Теория всплесков“ (The Study of Splashes), которую иллюстрировал 300 собственных фотографий и рисунков. Чтобы сделать такие снимки, он использовал заряд лейденской банки. Около двадцати лет это направление фотографии стояло на месте. До тех пор, пока профессор Г. Эджертон из Массачусетского технологического института не изготовил вспышку на основе ксеноновой трубки. Лампа-вспышка поджигалась при нажатии на спуск фотоаппарата. Мир увидел удивительные высокоскоростные снимки. Думая об этих ученых, я и сейчас не могу поверить, что люди еще сто лет назад смогли додуматься до таких уникальных изобретений!

MEDITATION

064 DIGITAL PHOTO

HAT ON THE BEACH Шляпка — капля, соприкоснувшаяся с поверхностью. Ее верх еще круглый, а низ уже разошелся в стороны Жидкость — вода

DIGITAL PHOTO

065

ШКОЛА ПРОФИ ЖИДКАЯ СКУЛЬПТУРА

Как видите, между моментами открытия и закрытия затвора проходит довольно много времени. Например, я работаю с выдержкой 1/100 с. Но поскольку в моей студии обычно полумрак, кадр экспонируется именно в момент импульса. А он — гораздо короче. В моем случае импульс составляет 50 микросекунд. Я получил такую выдержку, несколько модифицировав вспышку Vivitar 285HV. (На сайте www.hiviz.com вы сможете более подробно узнать о работе с ксеноновыми вспышками.) Фоторезистор заменил переменным резистором на 20 КОм — появилась возможность устанавливать практически любую длительность импульса. Стоит отметить, что реальный импульс света не является идеальным (имеет фазы нарастания и затухания). Что такое длительность импульса? Обычно так называют ширину кривой

066 DIGITAL PHOTO

на половине ее максимальной мощности. Если вы посмотрите на график, вы поймете, о чем речь. В нашем случае длина импульса равна 30 микросекундам. Заметьте к тому же, что от момента начала до момента максимальной импульса мощности проходит 45 микросекунд. Все это зависит от конкретной вспышки. С одной стороны, вспышка с коротким импульсом — отличный способ „заморозить“ стремительно движущийся объект. С другой — при съемке с небольшим фокусным расстоянием нам захочется поэкспериментировать с глубиной резкости, а чтобы ее увеличить, придется зажимать диафрагму и, соответственно, увеличивать количество света. Проблему можно решить, расположив источник света максимально близко к объекту либо просто увеличив число источников. Количество источников, которые

я использую, меняется от одного до пяти. Все зависит от творческих целей. Иногда ставлю контровой свет, иногда хватает одного источника сбоку. Софиты использую, чтобы создать мягкий, рассеянный заполняющий свет, а отражатели — чтобы усилить освещение. Яркий постоянный свет в сочетании с короткими выдержками тоже можно использовать для „замораживания“ движения. Но такая схема хорошо работает лишь в том случае, если затвор у вас электронный (сенсор сам включается и выключается), а не механический. Главная проблема механического затвора в том, что с ним трудно поймать конкретный момент. Всегда есть доля неточности: иногда срабатывает через 50 миллисекунд после того, как вы нажали на спуск, иногда — через 60, иногда — через 54… Еще одна сложность, с которой вы столкнетесь

MIDSUMMERS NIGHT Капля молока, упавшая на пластиковый поддон. Корона образовалась потому, что на поддоне был тонкий слой воды. Больше всего меня поражает — как в обычном молоке образуются такие причудливые узоры!

DIGITAL PHOTO

067

ШКОЛА ПРОФИ ЖИДКАЯ СКУЛЬПТУРА Моя техника Сейчас снимаю камерой Canon 5D и объективом Canon с фокусным расстоянием 180 мм. У меня было несколько камер: Canon D60, 10D и 20D. По-моему, 20D лучше всего подходит для съемки капель: у него очень быстрый затвор и приличное разрешение, а сенсор формата APS-C позволяет экспериментировать с высокой глубиной резкости. Если говорить об оптике, 180-миллиметровый макрообъектив хорош тем, что дает возможность удалиться от капель на достаточное расстояние (соответственно, защитить технику от брызг); кроме того, у него очень мягкое боке и качественные стекла.

COPPER CREAM Вот капля сливок, падающая в кофе. Первая капля, образовавшая столбик, была из кофе

при работе с механическим затвором на ультракоротких выдержках, состоит в неравномерной экспозиции кадра. Затвор — это пластина, которая движется вдоль пленки. Поэтому каждый миллиметр вашего кадра будет проэкспонирован в разное время, и при съемке в выдержкой 1/2000 с разница между первыми последним миллиметрами будет составлять 1/200 с. У большинства камер очень медленные затворы: 1/4000 с — это 250 микросекунд, то есть в пять раз длиннее тех выдержек, с какими я привык иметь дело.

СВОЙСТВА ЖИДКОСТИ В большинстве случаев работаю с обычной водой. Просто иногда немного меняю ее свойства. Повысить вязкость можно с помощью обыкновенного глицерина, который найдете в любой аптеке. Глицерин нравится мне прозрачностью и тем, что практически не влияет на поверхностное натяжение. Впрочем, если нужно уменьшить поверхност ное натяжение, можете просто добавить в воду немного жидкости для мытья посуды. Или положить в поднос с водой небольшой

LEGS

068 DIGITAL PHOTO

INNOCENCE LOST Цвет на этом снимке — от освещения. Перед источниками стояли цветные пленки, они-то и дали такой эффект. Вода оставалась абсолютно прозрачной

OLD GLORY BOWL Чтобы создать такой цветовой эффект, я смешивал жидкости разного цвета еще в пипетке. Это происходит довольно быстро: уже через миллисекунду после того, как был сделан кадр, цвета в короне смешались

DIGITAL PHOTO

069

ШКОЛА ПРОФИ ЖИДКАЯ СКУЛЬПТУРА ELEPANT TOES Как создать корону в форме ноги слона? В то место, куда должна была упасть капля, с помощью шприца поместил несколько маленьких капелек из сливок. Благодаря этому капля, соприкоснувшись с поверхностью, не разлетелась в „блинчик“, а поднялась короной

кусочек мыла. Хотя могут появиться пузыри, а они далеко не всегда украшают кадр. Я не зря заговорил о поверхностном натяжении: в моей работе оно играет немаловажную роль. Ведь именно благодаря ему появляются маленькие „взрывы“, когда капли падают в воду. Форма столбика воды тоже напрямую зависит от поверхностного натяжения. Чем оно выше, тем толще будет столбик. Если же капля упадет в мыльную воду, столбик получится высоким и тонким. Правда, падать такой столбик будет в пять раз быстрее обычной капли: ведь на него влияют не только гравитация, но и поверх ностное натяжение, буквально „затягивающее“ его обратно в воду. Еще один фактор, влияющий на форму всплеска, — вязкость. У воды она доста-

070 DIGITAL PHOTO

точно низкая, особенно у теплой. Вязкость кипятка на 1/6 меньше, чем у ледяной воды. И это можно использовать: горячие капли разлетаются гораздо охотнее холодных.

ФОРМА И ЦВЕТ На форму всплеска влияет гораздо больше факторов, чем может показаться с первого взгляда. Значение имеют вязкость, поверхностное натяжение, плотность, температура, форма пипетки и даже то, что ваша кошка съела сегодня на обед. Чтобы научиться пользоваться всеми этими факторами в собственных целях, придется запастись терпением. Вот несколько способов создать интересную фигурку: аккуратно „разложить“ капельки на сухой

BIG WET ONE RED Поверхность, на которую падает капля, — глянцевый пластик. Жидкость — обычная вода. Это редкий случай, когда я использовал Photoshop и „накрасил“ губы. Они отказывались идти на вечеринку без косметики!

DIGITAL PHOTO

071

ШКОЛА ПРОФИ ЖИДКАЯ СКУЛЬПТУРА ровной поверхности, запечатлеть каплю в свободном полете, уронить ее на плоскую поверхность или в поддон с водой. Можно поэкспериментировать с несколькими каплями одновременно. Интересный эффект можно получить и раскрасив ваши „скульптуры“. Самый простой способ — пластиковые цветные пленки, которые устанавливаю на источники света. Они придают ровный бледноватый цвет всему снимку. Фон не должен привлекать к себе излишнее внимание. Более активно подкрашиваю главных героев. Обычно использую

SUNRISE

072 DIGITAL PHOTO

для этих целей пищевые и анилиновые красители. Я не против и других красителей, но они, как правило, меняют характеристики жидкости, уменьшая поверхностное натяжение. А это не всегда хорошо: ведь может оказаться, что, работая с окрашенной водой, я не смогу повторить то, что делал с неокрашенной, — именно потому, что ее свойства поменялись. Использование Photoshop Конечно, я, как и все, пользуюсь графическим редактором. С его помощью кадрирую снимки, правлю цвет и контраст, убираю ненужные брызги и чищу фон

(поверхность воды моментально собирает кучу всякого мусора — в первую очередь на ней оказывается кошачья шерсть). Но никогда не меняю форму капель и не иду против правил. Мои скульптуры остаются такими, какими их создала природа.

НЕСКОЛЬКО СОВЕТОВ НАЧИНАЮЩИМ Начинайте с самого простого и будьте любознательны. Для начала подойдет почти любая камера (я, например, делал первые кадры аппаратом Nikon 950). Обзаведитесь несколькими вспыш-

ками и, если есть такая возможность, установите на них минимальную мощность — это обеспечит короткую выдержку. Впрочем, действительно короткая выдержка нужна только для очень динамичных всплесков. Внимательно следите за постановкой света и думайте о том, как будет отражаться свет от вашей капли. Посетите сайты www.hiviz.com и www.make.com. Там найдется много полезной технической информации. И продолжайте снимать, не огорчаясь первыми неудачами.

ЧЕТЫРЕ СВОЙСТВА ВОДЫ У воды наивысшее (после ртути) поверхностное натяжение. Вода принадлежит к числу жидкостей, имеющих самую высокую теплоемкость. Вода расширяется при замерзании. Вода — практически универсальный растворитель

Для того чтобы получить этот снимок, я просто повесил карту мира в нескольких метрах от съемочного столика

DIGITAL PHOTO

073

ШКОЛА ПРОФИ ЖИДКАЯ СКУЛЬПТУРА RED HEAD Свет стоит за объектом. Здесь использованы три вспышки, расположенные рядом друг с другом. Теперь понимаю, что нужно было бы поставить еще одну — с другой стороны

Чтобы добиться хороших результатов, нужно обеспечить предсказуемое поведение „моделей“. С этой целью создал устройство, помогающее ловить падающие капли с точностью до 1/2 миллисекунды (в идеале — до 1/10 миллисекунды). Поскольку среднее время полета капли составляет 1/2 секунды, снимать я должен с точностью около 0,1% этой величины. Механизм включает в себя источник света и светочувствительный элемент. В конструкцию также входят излучатель (инфракрасный светодиод) и приемник (фототранзистор, фотодиод или кадмиево-сульфидный элемент). В триггере есть 10 программируемых микроконтроллеров (они связаны с ПК по шине USB); я даже создал графический интерфейс, позволяющий контролировать капли с точностью до одной микросекунды. Для обеспечения электронного контроля над камерой был модифицирован пульт управления RS-80N, чтобы стало возможно управлять им через триггер. В пульт врезал трехконтактный стереоразъем — для сигналов „спуск“ и „полунажатие“; третий провод идет на „землю“. Теперь чтобы камера сделала кадр, достаточно контакта между „спуском“ и „землей“ — его я могу легко обеспечить через триггер. Если увлекаетесь электроникой — можете повторить мой „подвиг“. Если же вам просто хочется получить качественные фотографии, подобное оборудование легко заказать через Интернет (например, на www.bmumford.com). Возможно, триггер покажется вам слишком дорогим, но если действительно увлекаетесь съемкой жидкостей и цените свое время, такое устройство себя окупит. Перевод Галины Щелоковой

074 DIGITAL PHOTO

EZEKIEL Этот снимок сделан тем же способом, что и Elephant Toes. Сначала создал на гладкой поверхности „колечко“ из капелек, затем уронил основную каплю в самый центр. Она-то и заставила их подпрыгнуть. Поначалу может показаться, что капля падает на зеркало. На самом деле это просто светлый глянцевый пластик

DIGITAL PHOTO

075

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Ультразум в компактной упаковке

Sony Cyber-shot DSC-H3 Александра Кандалинцева alexfoto@bk.ru

SONY CYBER-SHOT H3 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

ласс ультразумов — очень привлекательный сегмент любительского фоторынка. Мечта любого фотографа — получить широкий диапазон фокусных расстояний в компактном корпусе. И совсем замечательно, если у этого счастья будет к тому же не очень высокая цена. Дорогие и крупные ультразумы компаний Panasonic и Sony с 12-кратной и более дальнобойной оптикой давно стали заслуженными любимцами публики; относительно свежее поветрие — расширение бюджетного сегмента маленьких и легких 10х компактов. В ожидании новейшей Sony H10 мы решили компенсировать упущенную в свое время возможность познакомиться с H3 — ультразумом урожая осени 2007 года.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС

естественная цветопередача существенных недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

корректная работа экспоавтоматики хроматические аберрации присутствуют

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

хороший баланс белого невысокая детализация неконтрастных областей

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVDKДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

076

DIGITAL PHOTO

Первое впечатление от камеры очень приятное: стильный черный корпус небольшого размера с эффектной отделкой а-ля профессиональная фототехника. Но как только берешь симпатягу в руки, сразу замечаешь недостаток дизайна — снимать такой камерой без ремешка очень опасно, того и гляди выскользнет из рук. Выступ под правую руку хотя и выполнен в духе зеркалок, все же не очень удобен. Возможно, наличие резиновых накладок на рукоятке улучшило бы ситуацию. Держать Н3 в одной руке тяжело. При довольно скромном весе самой камеры у нее очень массивный объектив, который перевешивает аппарат влево, что при длительной съемке доставляет некоторые неудобства. Корпус H3, в соответствии с бюджетной концепцией, пластиковый, хотя изготовлен качественно: не пружинит и собран без люфтов. Кнопки управления, качелька трансфокатора, а также навипэд — крупные и хорошо осязаемые, в то же время клавиши питания и просмотра утоплены в корпус, что исключает их случайное нажатие. С включением камеры все понятно — тут, действительно, важно перестраховаться от непредсказуемого срабатывания; но для оперативного переключения в режим просмотра кадров такое решение неудобно. К тому же совершенно непонятной осталась причина, по которой разработчики перенесли соответствующую кнопку на выступ вспышки над дисплеем: пальцами правой рукой до нее не дотянуться, а левой — неудобно. Ряд претензий вызывает и колесико переключения режимов. За его граненую поверхность, выступающую за габариты корпуса, хорошо цепляются не только палец, но и ткань в карманах куртки или тесного чехла. Будьте готовы к тому, что, убрав аппарат с установленным программным режимом, вы можете в следующий раз в спешке записать видео вместо фото или начать снимать с „задранной“ на головокружительную высоту чувствительностью. На злополучном колесике из всех режимов PASM можно найти только программный и ручной. Почему нельзя было на радость фотолюбителю оставить приоритеты выдержки и диафрагмы — неясно. В равной степени вызывает сомнение отсутствие в меню ручной настройки баланса белого по образцу. Подобный ас-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

кетизм у функционально развитого ультразума кажется странным. Из неоспоримых плюсов камеры можно выделить яркий и контрастный ЖК-дисплей с диагональю 2.5 дюйма. По размеру это не предел для современных компактов, зато по качеству дисплей один из лучших. Единственный недостаток — небольшие углы обзора по вертикали: съемка с нижнего ракурса или над головой возможна лишь при выполнении фотографом различных гимнастических упражнений, в противном случае картинка на дисплее превращается почти в негатив. Как и все современные фотокамеры, Sony H3 умеет снимать видео; на верхней панели камеры красуется надпись Full HD 1080, но, к сожалению, относится она не к видеосъемке, а к возможности просмотра фотографий на HD-телевизоре. H3 работает с традиционным форматом роликов 640x480 точек со скоростью 30 кадров/с — это неплохо, однако восторгов не вызывает. Ко всему прочему, при записи блокируется 10-кратный зум, что окончательно лишает видеорежим привлекательности.

В РАБОТЕ Стабильность работы заслуживает уважения: ни в холодную погоду, ни при длительной съемке камера ни разу не подвела. Включается аппарат не долее полутора-двух секунд; единственное, что доставило неудобство, — необходимость его выключать и включать

Будьте готовы к тому, что дисплей обманывает, и довольно сильно. К примеру, проверить резкость кадра практически невозможно: минус красивеньких, четких ЖК-матриц — приукрашивание снимков.

ИЗОБРАЖЕНИЕ По традиции наибольшим злом цифровой фотографии является шум. Именно он может испортить замечательное изображение, созданное качественным объективом. Что касается Sony H3, приемлемая чувствительность, на которой шумы не бросаются в глаза, — 200 ISO. Цветное зерно рассыпается по картинке уже на 400 единицах ISO, и мелкие детали изображения начинают теряться; а непоправимые цветовые искажения калечат картинку на 1600 ISO. Конечно, последний режим позволяет бегать ночью и получать несмазанные фотографии с рук — но качество итоговой картинки того не стоит. Детализация неплоха для компактной камеры, хотя изображение выигрывает в основном благодаря усилению контурной резкости, значительному контрасту и насыщенности цвета. Надо также отдать должное оптике Carl Zeiss. На широком угле дисторсия выражена незначительно, а вот хроматические искажения заметны — правда, не всегда, а лишь на ярко освещенных объектах и в основном по краям кадра. Экспозамер в большинстве случаев не разочаровал; если же результат не устраивал — спасал ручной режим, особенно при съемке против света и на темных объектах, которые Н3 упорно высветляет при многозонном

10-кратный зум позволит увидеть самые далекие объекты, а система стабилизации позаботится об их четкости заново, если забыли снять крышку с объектива до нажатия кнопки Power. Зумирование от одного крайнего значения к другому занимает около двух секунд, фокусировка — еще однудве. Конечно, это не самая медленная камера — по скоростным характеристикам она в группе „середнячков“. Система распознавания лиц в кадре работает хорошо. К примеру, два человека на разном расстоянии от камеры опознаются безошибочно — а вот мордашки животных и мягких игрушек камера оставляет без внимания. Автофокус в стандартном режиме работал хотя и не очень быстро (часть кадров была из-за этого упущена), но почти всегда точно попадая в цель. Самое впечатляющее — это, конечно, 10-кратный зум. Конечно, на длинном конце можно снимать только днем и только при достаточном количестве света, поскольку „шевеленку“ на больших выдержках еще никто не отменял. Частичным, но эффективным решением проблемы становится оптический стабилизатор Super SteadyShot. С ним камера легко делает с рук четкие кадры с 10-кратным увеличением на 1/125 с — этого достаточно, чтобы запечатлеть лицо издалека крупным планом.

замере. Автоматическая установка баланса белого не подвела. Как уже упоминалось, ручных средств управления балансом, кроме пресетов, нет. Встроенная в камеру вспышка работала очень неплохо как в режиме заполнения, досвечивая передний план, так и в абсолютной темноте, создавая хорошо проэкспонированные кадры.

ВЫВОДЫ В целом Sony Н3 оставил приятное впечатление стабильностью работы и неплохим качеством картинки. Из минусов можно отметить не совсем удобное меню, ряд конструктивных недостатков по части реализации органов управления и эргономики в целом, функционально бедный режим видеосъемки и достаточно высокий уровень шумов. При 10-кратном зум-объективе наличие стабилизатора изображения просто обязательно, и свои функции он выполняет на пять баллов. Наличие ручного режима будет приятно продвинутым любителям, а для тех, кто не хочет отвлекаться от процесса съемки и вдаваться в технические подробности, существует грамотный автоматический режим.

SONY Sony Cyber-shot DSC-H3 $320 / 8 МП / 10х зум

Sony Cyber-shot DSC-H10 НД / 8 МП / 10х зум

Sony Cyber-shot DSC-H7 $420 / 7 МП / 10х зум

Sony Cyber-shot DSC-H9 $460 /8 МП / 15х зум

Sony Cyber-shot DSC-H50 НД / 9 МП / 15х зум

SONY CYBER-SHOT DSC-H3 КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $320 Разрешение: 8 МП Объектив: 10х зум, 38–380 мм (экв.), f/3.5–4.4 Память: Memory Stick Duo Информация: www.sony.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.3 МП (8.1 эфф.) JPEG, максимальный размер — 3264x2448 точек Объектив: 10х зум, 38–380 мм (экв.), f/3.5(W), F4.4(T)–10 Фокусировка: автоматическая многозонная, по центру, в метрах, распознавание лиц Стабилизация: оптическая, сдвиг матрицы Экспозамер: многозонный, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV Дисплей: 2.5-дюймовый TFT, 115 000 пикселей Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO Баланс белого: авто, предустановки Диапазон выдержек, с: 1/4–1/2000 (авто); 1–1/1000 (P); 30–1/2000 (M) Вспышка: авто, заполняющая, подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация Видеосъемка: MPEGVX, 640х480, 30 кадров/с Память: Memory Stick Duo Питание: Li-ion аккумулятор Масса, г: 264 Размеры, мм: 106x69x48 Интерфейс: USB 2.0, аудио/видеовыход, HD-видео

Портрет в сумерках на 380 мм и с выдержкой 1/20 с может получиться только благодаря эффективному стабилизатору

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ „Шумодав“ на 400 ISO значительно снижает детализацию изображения

Включение: 1.5–2 секунды Фокусировка: около секунды Баланс белого: точный Аберрации: хроматические аберрации присутствуют Дисторсия: заметна в широкоугольном положении зума Шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: хорошая работа автоматики камеры Особые минусы: шумы на высоких ISO и не очень хорошая эргономика

ОБЪЕКТИВ Мощный, 10-кратный зум покрывает весь необходимый в большинстве случаев диапазон фокусных расстояний

Заключение

КНОПКА ПРОСМОТРА Для просмотра отснятых кадров придется проявить ловкость, так как кнопка утоплена в корпус камеры и расположена не очень удобно

КОРПУС Пластиковый корпус отличается надежностью и качеством исполнения, но плохо сбалансирован

СРАВНИТЕ

Kodak EasyShare ZD710 $260 / 7 МП / 10х зум

Olympus SP-510 Ultra Zoom $270 / 7 МП / 10х зум

Fujifilm FinePix S5800 $310 /8 МП / 10х зум

Canon PowerShot SX100 IS $320 / 8 МП / 10х зум

Panasonic Lumix DMC-TZ3 $380 / 8 МП / 10х зум

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Стильный строгий дизайн и простое управление сделают работу с камерой приятной, а хорошая работа автоматики позволит получать качественные снимки. Как и у многих компактов, основной проблемой является шум

8.6 DIGITAL PHOTO

077

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Для тех, кто желает видеть больше...

Pentax Optio V20 Михаил Петров cosmos@fear-loathing.com

PENTAX OPTIO V20 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

деликатная работа вспышки медленная фокусировка может стать причиной упущенного момента

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ожалуй, никто не возьмет на себя смелость утверждать, что японская компания Pentax входит в число лидеров фоторынка — как в любой отдельно взятой стране, так и в мире в целом. При этом компания освоила фоторынок еще в далеком 1952 году. Выпустив в серийное производство первую японскую зеркальную 35-миллиметровую фотокамеру, она стала пионером в производстве аппаратов данного класса, а выход на рынок цифровых фотоаппаратов осуществила более 10 лет назад. В отличие от многих других ветеранов фототехники Pentax если и не цветет, то по крайней мере не вянет. Нешуточная активность на рынке продвинутых любительских зеркалок, регулярное обновление парка компактов говорит о том, что компания находится в постоянном поиске собственного пути в современном фотомире. Неизбежное следствие такого состояния — некоторый сумбур в модельных рядах, позиционировании продукции и расставлении акцентов. В настоящий момент в арсенале Pentax имеется семь линеек ультракомпактных камер. Четко разделить такое количество фотоаппаратов по „темам“ невозможно. Одним из детищ „сумбурной эпохи“ стал модельный ряд c индексом V, новейшим представителем которой является аппарат V20.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС

корректная работа экспоавтоматики детализация на среднем уровне

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

мягкий рисунок нестабильный баланс белого

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVDJДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

078

DIGITAL PHOTO

От первенца — V10 — новичок отличается по множеству параметров, начиная с толщины корпуса и заканчивая кратностью оптики. По словам разработчиков, он „создан для тех, кто желает видеть больше“. Скорее всего, подразумевается большой, трехдюймовый дисплей, угол обзора которого не может не радовать глаз. Такое встречается редко, но ребята из отдела маркетинга не кривили душой, разбрасываясь красивыми фразами, — углы обзора по горизонтали действительно составляют чуть больше 170 градусов (визирование при точном угле 180 градусов невозможно чисто физически), при этом изображение на дисплее не инвертируется. Других выдающихся заслуг в ЖК-мониторчике мы не разглядели: ни высокой степенью детализации, ни точностью цветопередачи его 230 000 точек не обладают. Впрочем, не стоит воспринимать это как критику: „ничего выдающегося“ в данном случае означает — „в пределах нормы“. Корпус выпускается в двух цветовых решениях (черном и серебристом) и изготовлен в основном из пластика. Металлический выступ с фронтальной стороны служит отличным упором для среднего и безымянного пальцев, так что камера прекрасно сидит в руке и процесс съемки не доставляет никаких неудобств. Тактильное общение с Optio V20 оставило в целом хорошее впечатление. Тем не менее мелкий огрех в конструкции все же нашелся. Конструктивная „ахиллесова пята“ V20, как и многих современных компактов, — штативное гнездо. Резьба целиком и полностью из пластика, а отверстие находится на самом краешке нижнего ребра фотоаппарата. Конечно, особой трагедии в этом нет, но при ис-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

пользовании штатива следует быть предельно аккуратным, дабы окончательно не лишиться возможности ставить камеру на три ноги. В остальном никаких претензий к конструкции не возникло: объектив в сложенном положении порадовал почти полным отсутствием люфтов, а пятипозиционный и достаточно консервативный по современным дизайнерским меркам навипэд, как и полагается всему консервативному, работает четко и практично. Главное меню организовано по принципу двух вкладок: „Съемка“ и „Установки“. Давать им полную характеристику в нашем случае нет никакого смысла, так как структура предельно проста и, подобно органам управления камерой, осваивается с первого „подхода к снаряду“. Пожалуй, единственное, на что стоит обратить внимание, — возможность дополнительных установок в зависимости от выбранного режима съемки (кнопка Mode). То есть в полуавтоматическом режиме вы можете целиком влиять на все параметры (чувствительность ISO, баланс белого, экспозамер и т.д.), в то время как в автоматических режимах их ассортимент заметно сокращается.

В РАБОТЕ Первое, на что обычно обращаешь внимание при тестировании или просто общении с фотоаппаратом, — его скоростные характеристики. Как раз на этом начальном этапе и возникают неприятности. Опыт работы с разнообразными компактами от Pentax показал, что низ-

ненно, оказалось бы плюсом для любителей основательно подходить к вопросу предметной макросъемки. Кроме ставшего уже привычным режима автоматического нахождения лиц в кадре (до 15 человек), V20 имеет и новейшую функцию Smile Capture. При активации оной камера не только фокусируется на лице человека в поле зрения, но и автоматически спускает затвор, как только рот портретируемого расплывается в улыбке. Впрочем, срабатывает она „через раз“ — приходится довольно долго корчить гримасы, пока аппарат не сочтет улыбку достаточно искренней и удачной. Разумеется, результат чаще пугает, чем радует.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Говоря о резкости оптики, непременно стоит отметить склонность к смягчению изображения — это будет на руку портретистам. К числу явных достоинств объектива следует отнести практически полное отсутствие хроматических аберраций и несильный уровень дисторсий на широком угле. Экспонометрическая система работает корректно в большинстве случаев, однако в условиях резкой недостаточности освещения ведет себя ужасно, упорно выставляя неправильные параметры выдержки и диафрагмы, что, в свою очередь, приводит к недодержке снимков. В таких случаях даже предварительная экспокоррекция не спасает. И, что самое необычное, Pentax V20 отлично проявил себя в тестировании на шумы —точнее, на их отсутствие. Значительный уровень шумов можно наблюдать только при 800 ISO,

По сравнению со своим предшественником V20 разработан более осмысленно и снабжен интересной функциональной начинкой кая скорость и качество автофокусировки — наиболее серьезные проблемы для конструкторского бюро фирмы, и справиться с ними удается далеко не всегда. Увы, Optio V20 не стал исключением: порой возникают кое-какие трудности с оперативностью наведения резкости — хотя не до такой степени, чтобы ставить крест на получении удовольствия от процесса съемки. Изредка на психику фотографа давит странный „глюк“: перед съемкой зажимаем кнопку затвора на полхода, чтобы сфокусироваться, дожидаемся подтверждения готовности, затем до упора выжимаем кнопку спуска, и… линза снова приходит в движение, перефокусируется заново (причем не всегда удачно) и тут же спускает затвор. Поскольку на момент подготовки материала это был первый аппарат в России (еще не серийный), станем надеяться, что рыночные экземпляры лишатся этой странной особенности. Макрорежим также не является сильной стороной фотоаппарата. Всему виной устройство объектива, которое не позволяет получать снимки в крупном масштабе. Это особенно обидно, поскольку Pentax Optio V20 наделен функцией ручной фокусировки, что, несом-

что само по себе является своеобразным рекордом, ведь иная камера и на 400 ISO показывает неутешительные результаты. Неидеальны цветопередача и баланс белого. Проблема в принципе легко решается выбором предустановок, но в полном автоматическом режиме работы баланса белого у V20 могут возникнуть трудности с корректным определением температуры освещения, особенно ламп накаливания.

ВЫВОДЫ Среди общей массы аппарат далеко не впереди — хотя и не в самом конце. Впечатление такое, что большинство компактов Pentax словно не желает попадать в группу лидеров. А ведь есть серьезные задатки! По крайней мере, V20 определенно лучше и интереснее, чем ее предшественница V10. Прогресс во многом налицо, да и функционал приличный: и видео хорошо снимаем, и звук неплохо записываем, и постобработка с множеством фильтров присутствует; но как только дело доходит до фотосъемки — в который раз натыкаешься на подводные камни.

PENTAX

Pentax Optio E50 $190 / 8 МП / 3х зум

Pentax Optio M50 $230 / 8 МП / 5х зум

Pentax Optio V10 $290 / 8 МП / 3х зум

Pentax Optio V20 $340 / 8 МП / 5х зум

Pentax Optio Z10 $350 /8 МП / 7х зум

PENTAX OPTIO V20 КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $340 Разрешение: 8.0 МП Объектив: 5x зум, 36–180 Память: SD/SDHC Информация: www.pentax.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.3 дюйма, 8.0 МП JPEG, максимальный размер — 3264х2448 точек Объектив: 5х, 36–180 мм (экв.), f/3.5–5.6 Фокусировка: автоматическая многозонная, по центру, ручная, Auto tracking, распознавание лиц, Smile Capture Стабилизация: Digital SR (электронный) Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV, с шагом 1/3 EV Дисплей: 3-дюймовый IPS TFT, 230 000 точек Чувствительность: авто, 67–1600 ISO; 3200 и 6400 ISO 5 МП макс. Баланс белого: авто, 5 предустановок Диапазон выдержек, с: 1/4–1/2000, 4 с в режиме „Ночь“ Вспышка: авто, заполняющая, подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация Видеосъемка: motion JPEG, 640x480, 30 кадров/с Память: SD/SDHC, 51 Мб встроенной Питание: Li-ion аккумулятор Масса, г: 130 Размеры, мм: 97.5x56.5x23.5 Интерфейс: аудио/видеовыход

200 ISO: шумы практически отсутствуют, но „шумодав“ придает картинке крупитчатую фактуру

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Промах по экспозиции в автоматическом режиме привел к недодержке

Включение: 2 секунды Фокусировка: 1–1.5 секунды Баланс белого: склонен к погрешностям Аберрации: хроматические аберрации отсутствуют Дисторсия: заметна в широкоугольном положении Шумы: хорошо заметны на 800 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: удовлетворительно Особые плюсы: низкий уровень шумов Особые минусы: медленная автофокусировка

ПРИОРИТЕТ ЛИЦА Кнопка активирует особый режим фокусировки по лицу, а также функцию Smile Capture — режим автоспуска при улыбке модели

„ЗЕЛЕНАЯ КНОПКА“ Пользователь имеет возможность запрограммировать ее на вызов дополнительных, часто используемых настроек из главного меню камеры

ДИСПЛЕЙ Большой трехдюймовый ЖК приятно удивляет широкими углами обзора по горизонтали и вертикали

СРАВНИТЕ

Olympus FE-340 $270 / 8 МП / 5х зум

Olympus Mju 820 $280 / 8 МП / 5х зум

Тестируя эту камеру, представляешь себя эдаким учителем, которому очень обидно ставить вроде бы не самому плохому ученику четверку с бо-о-ольшим минусом

Sony Cyber-shot DSC-T200 $470 /8 МП / 5х зум

Samsung i85 $290 / 8 МП / 5х зум

Fujifilm FinePix Z100fd $360 / 8 МП / 5х зум

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

5.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

7.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Заключение

ОПТИКА Расширение диапазона зумирования до 5x — позитивная тенденция в разработке современных ультракомпактов. Хотя качества линз не хватает для эффектного отделения объекта от фона даже на 180 мм

6.0 DIGITAL PHOTO

079

ТЕСТЫ КОМПАКТНЫЙ ФОТОПРИНТЕР Фотопрожигатель

Epson PictureMate PM290 ет этим ограничениям, так что вроде все в порядке. Пока. Но уже в нынешнем году все может измениться. Актуальность встроенного оптического привода тоже можно подвергнуть некоторому сомнению. Печатать снимки с DVD принтер умеет отлично, а вот запись возможна только на CD, емкость которых не превышает 700 Мб. Что можно сохранить на такой накопитель при нынешних объемах графической информации на флешках 2 и более гигабайт — неясно. Перспективнее выглядит функция копирования снимков с карт памяти на жесткие диски, подключенные по интерфейсу USB. Универсальность без ущерба для отдельных функций — редкое сочетание в коммерческих продуктах. К счастью, в PM290 оно достигнуто

тпечаток размером 10х15 см незаслуженно окружен презрением фотографов. “Фу, эти карточки”, — надменно говорят они, считая свои работы достойными лишь листов 20x30 и более. Мало кто помнит, что открыточный формат — почти ровесник и близкий родственник фотографии вообще. Именно „карточки“ были нормальными снимками для людей XIX–XX веков. Никто не показывает себя в детстве, доставая из шкафа огромный плакат. „Это я“, — говорит человек, вынимая ту-самую-карточку из пыльного вороха фотографий, наполняющих пухлый альбом, который хранит память нескольких поколений. Утилитарность применения отпечатков 10х15 требует от принтера целого ряда достоинств. Передающиеся из рук в руки фотокарточки должны быть стойкими. Совершеннейшей на данный момент в арсенале компании Epson является модель PictureMate PM290. В соответствии с законами жанра портативного принтера прямой печати, она оснащена широким ассортиментом интерфейсов, включая беспроводной, поддержкой разнообразных карт памяти и USB-накопителей, различными инструментами редактирования изображений. Традиционным образом PM290 может работать не только без компьютера, но и без электрической сети, питаясь от опционального аккумулятора. К тому же, как и его предшественник PM280, новый представитель линейки имеет встроенный CD-RW/DVD-ROM-привод для архивирования снимков с карт памяти на диски.

В ПОГОНЕ ЗА ВРЕМЕНЕМ Программная „начинка“ компактных автономных принтеров (по крайней мере, линейки Epson PictureMate) улучшается с каждым поколением. Если работоспособность стационарных печатающих устройств во многом зависит от драйвера на компьютере, то в нашем случае на удобство, оперативность и интуитивность общения

080 DIGITAL PHOTO

Время, уходящее на печать снимка в автономном режиме, принципиально не изменилось. Производитель указывает 37 с (правда, отмечая этот пункт звездочкой); на практике же с момента нажатия на кнопку подтверждения до падения в приемный лоток готовой фотографии 10х15 проходит 49 секунд — норма для „портативников“. Несмотря на то что разрешение при печати с компьютера выше, чем в автономном режиме, обнаружить различия в степени детализации картинки можно лишь при тщательном сравнении результатов. У предыдущих моделей Epson и нынешних устройств конкурентов разница сразу бросалась в глаза. Цвета на снимках „любительски“ насыщенны, но от реальности отстоят не слишком далеко. Поскольку для четырехкрасочных устройств без возможности подстройки цветопередачи говорить о точности можно с большой натяжкой, отметим лишь, что результат приятен глазу и станет украшением фотоальбома. Тональные переходы выполняются довольно плавно, это очень хорошо для портретов. Несколько хуже обстоят дела с монохромными снимками. Так, кадр полученный с камеры Canon в режиме ч/б, приобрел на бумаге довольно сильный коричневатый оттенок. Что касается стойкости отпечатков — тут все традиционно. На свеженапечатанные карточки сразу налетать не стоит: отпечатки пальцев и смазанные краски гарантированы. На закрепление красочного слоя уходит около суток, а окончательная „усадка“, после которой фотографии можно пускать по рукам, происходит через два-три дня. Зато после этого они могут перенести даже небольшой душ.

ВЫВОДЫ Избавившись от большинства болезней роста, принтеры PictureMate стали крайне привлекательными устройствами. Великолепно выполняя свои функции (набор которых, пожалуй, самый богатый на рынке), они верой и правдой будут служить владельцам, не стремящимся к оклеиванию стен фотообоями и к выставочным габаритам снимков. PM290 наполнит альбом яркими, четкими карточками. А тем, кто привык быть на острие прогресса, возможно, стоит подождать следующей инкарнации PictureMate: ведь как бы качественно ни работал PM290, его возможности можно считать передовыми лишь по меркам начала прошлого года. 0

9.5 НАША ОЦЕНКА

ИНФОРМАЦИЯ Ориентировочная цена: $360 Сайт: www.epson.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

НАЛЕТАЙ НА ФОТОГРАФИИ ГОРЯЧЕНЬКИЕ

с аппаратом влияют логичность экранного меню, скорость обработки изображений и вывода их на дисплей, продуманность программных средств управления и настройки. К счастью, такие „детские болезни“, как поддержка данных на картах памяти, записанных только самой камерой, и чтение картинок со строго определенным соотношением сторон, остались в далеком прошлом. Сейчас можно запросто накидать обработанных и подрезанных JPEG с компьютера, мультимедийного альбома и прочей цифровой техники на USB-флешку или карточку памяти, и принтер запросто их переварит, не ругаясь грозными системными сообщениями. Индексирование и прокрутка картинок в автономном режиме проходит довольно быстро по сравнению с предыдущими моделями, но... Цифровая фототехника уже успела уйти значительно вперед. С 6–8-мегапиксельными снимками проблем не возникает, а вот изображения на 10 и более миллионов точек обновляются на экране по10–15 секунд. Если учесть, что компакты с таким разрешением встречаются на каждом шагу, то круг покупателей, которые будут вынуждены считать ворон в процессе загрузки фотографий в PM290, видится весьма широким. Одной из особенностей новой версии PictureMate является встроенный адаптер беспроводной связи Bluetooth. Опционально этот интерфейс был реализован в принтерах линейки и раньше, но в качестве интегрированного решения применен впервые. В техническом плане он также балансирует на грани прогресса. Дело в том, что для снимков, отправляемых „по воздуху“, существует ограничение, с которым мы столкнулись случайно. При попытке распечатать 8-МП фото посредством „голубого зуба“ принтер выдал сообщение: „Изображение очень большое. См. документацию принтера“. Инструкции под рукой не было, в онлайновом руководстве и технических характеристиках упоминаний об ограничениях мы не нашли, но опытным путем установили, что PM290 не принимает файлы разрешением выше 5 МП и „весом“ более 2.5 Мб. Bluetooth рассчитан в первую очередь на владельцев камерофонов, максимальное разрешение которых соответству-

EPSON PICTUREMATE PM290

9.5

Тип печати: пьезоэлектрическая струйная Количество светов: 4 Разрешение печати: 5760x1440 dpi (оптимизированное, при печати с ПК) Кардридер: CF, SD, SDHC, MMC, MS, MS Pro, xD-Picture ЖК-дисплей: 3.6 дюйма Оптический привод: CD-R/RW, DVD-ROM Интерфейс: USB 2.0, USB 1.1 (USB direct print, PictBridge), Bluetooth Питание: 220 В, опционально Li-ion-аккумулятор Габариты, мм: 231x165x250 Вес, кг: 3

ТЕСТЫ ПЕРЬЕВОЙ ДИСПЛЕЙ Рисунок по живому

Wacom Cintiq 12WX дея совместить графический планшет и дисплей не нова и вполне закономерна: сколь бы ни было удобно перо как средство ввода, а все же хочется рисовать как на настоящем холсте. Но затея эта успешно реализована лишь в линейке продуктов компании Wacom — в сериях Cintiq и PL, да и те до последнего времени оставляли желать лучшего. Cintiq 12WX — новый шаг фирмы по пути улучшения как концепции, так и потребительских качеств: небольшой, легкий, симпатичный и функциональный интерактивный перьевой дисплей за чуть более приемлемую, чем раньше, цену. Дизайн устройства, а также его удобство по сравнению с предыдущими поколениями заметно улучшены. Планшет — развитие стиля Intuos3 SE, с округлыми краями и плавными скосами — приятно выглядит и „ощущается“ под рукой. Часть схемотехники вынесена в отдельный блок, к которому сам дисплей подключается единственным универсальным кабелем. На этом блоке расположены и четыре кнопки, которые управляют меню монитора (яркость, контраст, цвета и т.п.). Благодаря этому удалось во всех смыслах облегчить основную часть Cintiq. Возможно, разработчикам следовало бы заменить скользкий пластик задней панели, а также ползунков включения и открытия подставки (зацепить их пальцами с первого раза не всегда удается) — но с этим можно смириться. По „планшетным“ характеристикам Cintiq 12WX соответствует стандартам Intuos3 и дает такие же возможности в работе. Дисплей, к сожалению, оставляет желать лучшего: его можно сравнить пусть с хорошими, но все же “ноутбучными” моделями ЖК-мониторов. При рисовании это нисколько не мешает, однако серьезное ретуширование и полноценная работа с графикой или фотографиями невозможны, так что новый Cintiq по-прежнему следует рассматривать как дополнение к основному рабочему монитору, но не как замену ему. По весу модель близка к портативным ноутбукам, то есть это устройство не придавит вас к полу, если вы решите положить его на колени. Стоит Cintiq 12WX тоже как ноутбук — около $1800, и это обстоятельство вызывает немало разногласий. С одной стороны, функции, предлагаемые устройством, уникальны и неповторимы. С другой — обычный Intuos3 A5 Wide стоит минимум на тысячу дешевле, и за эти деньги можно приобрести прекрасный 24-дюймовый монитор или большой „полупрофессиональный“ Nec. Да и в абсолютных величинах сумма $1800 хотя и не кажется по нынешним временам огромной, для среднего художника или фотолюбителя представляется все же крупной. Так что профессионалу, давно привыкшему к работе с графическим планшетом, есть над чем подумать: больший по площади планшет и пара дополнительных перьев могут и „перевесить“.

В РАБОТЕ Как уже было отмечено, благодаря небольшим габаритам и малому весу Cintiq 12WX можно с комфортом разместить на рабочем столе на подставке (под углом примерно 30–80 градусов к плоскости стола) или плашмя, а при желании — взять на руки или положить на колени. По опыту общения с предыдущими моделями серий Cintiq и PL можно сказать, что это отличное достижение и нынешний „перьевой“ монитор почти столь же удобен, как обычный планшет. Однако непосредственно подключение устройства к компьютеру оказалось далеко не столь комфортным и вызвало немалую путаницу. Так, на одном из тестовых ПК с системой Windows Vista (видео MSI 8800 GTS 640, драйвера планшета 6.05-7 RC) подключенный через DVI дисплей Cintiq отказывался активироваться при включении компьютера. К тому же система как в цифровом, так и в аналоговом режимах не позволяла выставить разре-

082 DIGITAL PHOTO

шение выше 1024х768 точек. При подключении через VGA-вход к ноутбуку с ОС Windows Vista и через DVI — к MacBook Pro (вероятно, также в аналоговом режиме) проблем с определением дисплея не было, зато возникли „бегающие“ пиксели, сильно раздражавшие глаз. В фокусгруппе из пяти компьютеров у трех были замечены проблемы с совместимостью. Определить причину возникновения сложностей нам не удалось, однако следует заметить, что при работе с другими мониторами проблем не наблюдалось (упомянутый настольный ПК укомплектован панелью с разрешением 1920х1200 точек, ноутбуки также легко задействовали различные дисплеи и ТВ). Сам дисплей, помимо „бегающих“ пикселей при подключении через аналоговый интерфейс, продемонстрировал еще одну особенность. Возникающее на нем изображение пластикой и тональностью отдаленно напоминает фотографию в рамке. Аналогия довольно точная — картинка на экране не очень искажается при смене угла зрения, а прямо перед экраном у Cintiq расположено довольно толстое стекло. Поэтому изображение вместо привычной для ЖК-дисплеев „звенящей“ резкости приобретает мягкую расплывчатость. Хотя матрица, благодаря минимальному размеру зерна, вполне могла бы обеспечить более высокую резкость. В остальном взаимодействие с устройством мало чем отличается от принципов работы Intuos. Нажимайте сильнее или слабее, наклоняйте перо, пользуйтесь ластиком, кнопками. Десять „горячих“ клавиш и полосы прокрутки

WACOM CINTIQ 12WX

ИНФОРМАЦИЯ

по бокам экрана можно запрограммировать на свой вкус. Разработчики заботливо предусмотрели полезную и удобную функцию переключения между режимами планшета (для систем с двумя экранами) и дисплея. И — бонус ценителям: в комплекте с Cintiq Grip Pen помимо трех обычных наконечников поставляется еще два — один шероховатый „натуральный“ и один „художественный“ подпружиненный. Самая главная разница —исчезает традиционный разрыв между плоскостью движений пера и картиной, им создаваемой. Целостная и идеальная концепция: рисовать по изображению и видеть именно то, что рисуешь.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ На фоне других моделей серии Wacom Cintiq 12WX демонстрирует значительные улучшения в смысле дизайна, комфорта и даже стоимости. Однако трудности, с которыми покупатель может столкнуться при установке и работе с устройством, среднее качество дисплея и все еще высокая цена заставляют призадуматься. Традиционные планшеты Wacom серии Intuos3 хотя и уступают Cintiq концептуально, все же остаются оптимальным интерфейсом для цифровой живописи и работы с фотографией. 0

8.5 НАША ОЦЕНКА

8.5

Ориентировочная цена: $1800 Сайт: www.wacom.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Матрица: 12 дюймов Разрешение, точек:

1280x800 Размер зерна, мм: 0.204x0.204 Цветность: 16.7 млн цветов (24 бит) Яркость: 180 кд/м2 Контрастность: 600: 1 Время отклика: 25 мс Активная поверхность, мм: 261.1x163.2 Разрешение пера: 5080 lpi Распознавание нажатия: 1024 уровня Интерфейсы: USB, DVI, VGA Дополнительно: 2 полоски прокрутки, 10 функциональных клавиш Питание: 100–220 В Габариты, мм: 405x270x17 Вес, кг: 2

Дизайн нового „интерактивного перьевого дисплея“ стал гораздо современнее и в целом симпатичнее. А небольшие габариты и сравнительно малый вес позволяют с комфортом разместить устройство на рабочем столе или на коленях

ФАЙЛ ЮРИЙ МЕЛЬНИКОВ Задумывались ли вы, каким был бы сейчас видимый мир, если бы фотография появилась, к примеру, тысячу лет назад? Забавно представить, не правда ли? Какие фотоаппараты бы были сегодня в наших руках, и каких вершин достигло бы фотографическое искусство! С таким же успехом с помощью фантазии (или машины времени, у кого есть) можно попутешествовать на тысячу лет вперед. Впрочем, события прошлого нам худо-бедно известны, а вот вообразить будущее — да еще если учесть темпы развития цифрового фото — крайне затруднительно. Но в любые времена, при любых темпах технического прогресса одним из самых интересных жанров фотографии, простым и сложным одновременно, был и останется портрет. Мысль не нова, согласен, но раз она справедлива, почему бы не повторить еще раз

Портрет — ет ничего интереснее для человека (особенно женского пола), чем то, как он(а) выглядит в глазах окружающих. И нет ничего проще нажимания на кнопку. Казалось бы, фотограф — как подопытная крыса с вживленным электродом: жмет и жмет, чтобы получать удовольствие. В то же время нет ничего сложнее: потому что портрет — это и свет, и настроение, и композиция, а если

084 DIGITAL PHOTO

копнуть поглу бже — попытка уловить и запечатлеть в лице и глазах человека такой момент, когда вся человеческая сущность неожиданно и невольно прорывается на поверхность. И эти мгновения, поверьте, дорогого стоят! Технологии, похоже, уже давно обогнали интеллектуальный уровень большинства людей, а человеческие фотосборища разрослись до планетарных масштабов и зовутся ныне фотосайтами. Но чем

— зеркало души доступнее становится фотография, тем меньше в ней остается души, творчества, искусства. Сейчас любой, даже ребенок, буквально тремя кликами мышкой в Photoshop может превратить карточку в такую конфетку, что комар носа не подточит. Однако в наведении порядка и четкости на фотографии есть опасная грань, за которой излишний лоск становится вреден. И большинство начинающих, соблазнившись легкостью исполнения и скоростью технологий, оста-

навливаются там, где начинается самое интересное. Руководствуются техникой, а не чувствами и настроением при съемке. Но ведь умели же раньше через какую-нибудь заброшенную Павловскую Слободу показать весь мир, и еще как умели! К фотографии, как известно, каждый приходит по-своему, причем независимо от возраста. У меня это произошло всего несколько лет назад. Приобретение первого цифрового фотоаппарата совпало

с цветущей весной, грядущим отпуском и поездкой в деревню. Там сразу же обратил внимание на одинокий старенький „Москвич-407“, приютившийся возле покосившегося сарая. Не без труда выяснив, кто хозяин дилижанса, я через пол-литра самогона и полчаса переговоров с увлекательным торгом стал счастливым обладателем этого чуда советского автопрома, выменяв его на старенький монохромный мобильник (владелец небось до сих пор думает, что

его разыграли, потому что я еще и бейсболку свою ему отдал — в обмен на пару потертых кепок типа „Москвошвея“). Совсем ржавенький, но еще довольно крепкий „Москвич“ был поставлен под раскидистым кленом неподалеку от дома, и у меня появился недорогой и роскошный (почти как „Роллс-Ройс“) антураж для постановочной фотографии — отрада местных ребят, которые сразу же облепили его со всех сторон. Самый маленький из них подбежал

DIGITAL PHOTO

085

ФАЙЛ ЮРИЙ МЕЛЬНИКОВ

ко мне быстрее всех и с лёту выпалил скороговоркой: „Привет, я Жека, дашь порулить?“ Вот так мы с ним и познакомились. В свои четыре с половиной года Жека оказался очень смышленым и не по-детски рассудительным мальчуганом. И, что самое главное, превосходной фотомоделью. Тому, как он усаживал возле себя котят для очередной съемки, мог бы позавидовать сам Куклачев. Эти котята не городские холеные коты, которые передвигаются только при помощи пинка, а с цепким деревенским взглядом, живые и шустрые — как сам Жека с его детской энергией, заражающей и бодрящей. Вот так, в провинции, где в маленьких деревушках живут люди, чье существование ограничено семьей и круговоротом времен года, с этим самым „Москвичом“ и пьянящим весенним ветром в мою жизнь ворвалась фотография. Тогда впервые почерпнул вдохновение и энергию, побудившие всерьез заняться этим захватывающим творчеством… Как я искал моделей для съемки? Не знаю… Не скрою: часто рождалось непонимание, иногда даже влезал в чужие запутанные судьбы, но всегда задавалась высота полета души, как ни громко это сказано. В первую очередь смотрел и смотрю в глаза — а это уже сложный психологический этюд, независимо от возраста человека. Некоторые заживо помирают уже в 16 лет, но откладывают похороны до тех пор, пока им не стукнет 70, — а некоторые и на девятом

086 DIGITAL PHOTO

десятке в своей вроде бы неприглядной и неотшлифованной деревенской жизни умудряются сохранять такую яркость чувств, такую свежесть ощущений, что оторопь берет. Человек в три раза старше тебя, а в душе еще тинейджер! Очень внимательно всматриваясь в жизнь и обычаи простых людей (может, именно поэтому они вначале относились ко мне прохладно), разговаривая

с ними о повседневной жизни, увидел, что у них у всех, таких разных, есть что-то общее в глазах. Неторопливая и открытая естественность. Внимание. Тревога при виде незнакомого человека с камерой. Как ни странно, самые лучшие кадры получаются, как правило, в самые первые моменты сочетания бытового реализма и сказки под названием „фотография“. Потом, при установлении контакта, когда люди становятся не объектами, а полноправными участниками съемки, возникают, как правило, и настоящие русские желания: чтобы и трава была, и небо, и невеста… Для меня самой большой заморочкой была проблема: как раскрыть эмоции взрослого или ребенка? После пяти минут перед объективом они либо уставали, либо начинали позировать — в любом случае приходилось брать паузу и заполнять ее, делая акцент на положительном, познавательном и интересном. Именно так приобретались опыт и умение видеть и понимать не то, что на поверхности, а то, что внутри. Кстати, информация, подсу-

ФАЙЛ ЮРИЙ МЕЛЬНИКОВ

нутая как бы между прочим, цепко оседает в детской памяти — проверено! Это уловка, но полезная, потому что каждая фотография тогда превращается в мини-спектакль, будит творческое начало и генерирует идеи. И дети — семена будущих событий — сами начинают импровизировать; ведь они не глупее взрослых, а лишь уступают им в опыте, зато превосходят в жажде знаний. Такие сценки не стоит шлифовать до идеа льного состояния, иначе потеряются новизна момента и праздничность души; главное — спонтанность. У изумления, как известно не бывает второго раза, как у брынзы — второй свежести. В спонтанности и состоит весь фокус.

088 DIGITAL PHOTO

Фотографу, естественно, понадобятся большая выдержка и терпение ловца жемчуга, способного многократно нырять в морские глубины, чтобы хоть однажды вернуться не с пустыми руками. Но, как правило, судьба всегда дает каждому столько, сколько от нее требуешь. В любом деле для успеха нужно лишь одно: желание. А фотографии советы, конечно, совсем не нужны. Потому что у нее нет тайн — просто бери фотоаппарат и фотографируй. И всех, кого по-настоящему любишь, непременно увидишь снова. Текст и фото: Юрий Мельников okay@mail.ru

>>> ПО АНГЛИИ С ТЕЛЕФОНОМ

Ка к г л и , о во ря т в м идет Шотла естные н ж ное 87% вре дии дож ите в ре м м д я и д е н и. Ос ь ет с н таль ег

ак не т . а ж и я л ос ь з й е пе ставл т д ю ски а н д а к п р е ра и ва л т Шо в ы , к и нас т ад о с у р рее о н в ы й л и Ско адумч на з

Е К Г Е Л А Н Ж А Т Р О РЕП ЖЕТА Ю С ОРА Б Ы В А ОТ РОТКИМ К М И О ТОСН ТАКИМ К О Ф УТЬ ЫЛ Б П Е А Н Д Г И НИКО БЛИК АЦИ У ДО П ал крупБристоль ст ым центов рг то м ны с XIII века. ром Англии любоваоб е ян мл А ри а еще в нали эти мест эры чале нашей

ой тр по с о не e g йп — то а д h e n э e з ь n а ат н o а з е т St с к 0 л д ня о и 0 о зн л те 50 е г и о хо ди и с нд о ю о а Чт й л . Н т г р ко тно ди ня гля вы

Вб

ри б и с то н л со дю ьско вр ж н м е м ик по е н о в рт но вы у л й « э т е с ач у г ли не и тк ны ой »

Раньше курортная моло дежь тусовалась на таких выход ящих в море танцплощадках. Думаете, эту успеют восстановить к сезону?

а вто ный яли? с а р он ик К эб ще н е п н до н е о Е бус. Мы в Л

Те н о а т ра но п р и л ьн . Н па а я и д рк жи н е о ва з н ь м, н и т ьс я к и п но не ит, ч ь ре ал ю ь-

, как ий «глаз» Лондонск рат, следит б Большой ентом. Или парм за парла дит за «глазом»? е ламент сл

ь, ат у м это д п о д ка д о к у i ли ес а я б п ре 8 5 0 ь д нн ний о K е о в г ь е ф л А ле д а на ш те

SONY ERICSSON CYBER-SHOT K850i = С 450 www.sonyericsson.ru

но : окой с е с п со л н ц е , в т н е Ке е— c he фств феврал — Pors в В г ра о ре в д во

Собираясь на поиски „английского“ звука, мы взяли с собой телефон Sony Ericsson. И выбор этот неслучаен. Сам агент Ее Величества скакал по металлическим балкам с Cyber-shot K800i в руках. Так чем же мы хуже Джеймса Бонда? Правильно, ничем. Мы даже лучше, и модель нам досталась более навороченная — Cyber-shot K850i. Пятимегапиксельный сенсор запечатлел не только провода, микросхемы и динамики, о которых вы прочтете подробный репортаж в следующем номере, но и то, что мы называем достопримечательностями, или просто красивые английские пейзажи. Более того, „умная“ трубка сама публиковала наши снимки в онлайн-дневнике (t3hifi.blogspot.com). Так что в пабах мы не вынимали K850i из кармана, дабы не генерировать компромат.

Путевые заметки Читательский конкурс

ПРО ТУМАННЫЙ РАССВЕТ Греция Андрей Гринёв (Anagr) Canon 20D ag@internet.lv

ПОБЕДИТЕЛЬ!

092 DIGITAL PHOTO

01 Венеция. Межсезонье Италия Ирина Григорьева NikonD80 iraselia@mail.ru 02 Хызы. Южный Кавказ Азербайджан Сергей Хрусталев Nikon D200 beonex@mail.ru 03 Официанты Париж Андрей Козловский Nikon D70 shyko_doc@mail.ru

DIGITAL PHOTO 093

04 05

06 094 DIGITAL PHOTO

04 Трамвай уходит в небо Роттердам, Голландия Алексей Самсонов Sony DSC-H2 alexey.samsonov@gmail.com 05 Декабрьские закаты Сиама Ко Чанг, Таиланд Дмитрий Кущ Canon EOS 20D d--k@yandex.ru 06 Против ветра Австралия Michael Vorobiev Sony Alpha 100 mvorobiev@yandex.ru 07 Утро на Альфе Центавра США, штат Юта, Arches park Борис Кириленко Nikon D70s mail@kirilenko.biz

08 08 Namtso lake Тибет Федор Патраков Canon 20D freddy-good@yandex.ru

09 Караван Турция, Кемер — Фазелис Илья Казютин (master ilya) Canon EOS 400D master.ilya@mail.ru

Высылайте нам ваши снимки, сдел анные в пу тешествиях, на адрес Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

ПРИЗ МАЙСКОГО НОМЕРА

Rezo 190AW Этот кофр готов к испытаниям суровыми погодными условиями и в то же время выглядит достаточно стильно, чтобы стать городским жителем. Rezo 190AW вместит в себя зеркалку со штатным объективом, а также 3–5 сменных объективов, которые благодаря гибким перегородкам на „липучках“ вы сможете разместить так, как пожелаете. На обратной стороне крышки вы найдете удобный карман для флешек, фильтров и запасных аккумулятров. А благодаря влагозащитному покрытию материала сумки можете быть уверены — ваша техника не пострадает, даже если вы попадете под проливной дождь.

09 096 DIGITAL PHOTO

Приз апрельского номера — ультрапортативный внешний жесткий диск Pleomax (1 дюйм) (объем памяти 8 Гб, выдвигающийся USB-разъем) — предоставлен компанией Samsung

СПЕЦИАЛЬНЫЙ ПРОЕКТ

Экспокоррекция

Ручной фокус

4 Баланс белого

5 5 мегапикселей

1 Установка чувствительности

СОСТАВЛЯЮЩИЕ УСПЕХА

Фотошкола с LG Viewty НАЖАТЬ НА КНОПКУ СПУСКА ЗАТВОРА — ЭТО ЕЩЕ ПОЛДЕЛА. ДЛЯ ТОГО ЧТОБЫ РЕЗУЛЬТАТ СЪЕМКИ ХОТЬ СКОЛЬКО-НИБУДЬ СООТНОСИЛСЯ С ВАШИМ ТВОРЧЕСКИМ ЗАМЫСЛОМ, НЕОБХОДИМО ПОМНИТЬ О НЕКОТОРЫХ ВЕЩАХ, ВНЕ ЗАВИСИМОСТИ ОТ ТОГО, ЧТО НАХОДИТСЯ В ВАШИХ РУКАХ: КОМПАКТНАЯ КАМЕРА ИЛИ КАМЕРОФОН УСТАНОВКА ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ Автоматическая установка светочувствительности хороша лишь в том случае, если вам нужно быстро получить снимок вне зависимости от его качества: вынули камерофон из кармана, нажали на кнопочку и пошли дальше. Но если техническое исполнение кадра играет первостепенную роль, требуется личное вмешательство фотографа. Используя низкие значения ISO в пределах 100–200 единиц, вы сможете получить максимально детализированные изображения, лишенные шумов — разноцветных точек, произвольно разбросанных по снимку, — неизбежных спутников высокой светочувствительности. Ну а если яркости освещения сюжета не хватает для получения четкой, несмазанной фотографии, вы всегда сможете поднять ISO до минимального необходимого значения. Функция ручной установки чувствительности — большой плюс для камеры.

РУЧНОЙ ФОКУС Система автоматической фокусировки — недавнее приобретение фотомобильников — в большинстве случаев хорошо выполняет возложенные на нее задачи. К тому же при столь небольших размерах „мобильной“ оптической системы глубина резко отображаемого пространства даже на широко открытой диафрагме очень велика. Так что возможные ошибки наводки резкости укладываются в области допустимой погрешности. Однако в некоторых ситуациях ручная подстройка фокуса может сослужить фотографу хорошую службу. Прежде всего это справедливо

для крупноплановой съемки и режима макро, где разница в четкости объектов разного плана становится более заметна. Перейдя в режим ручной фокусировки, вы сможете точно навести резкость на нужном объекте сцены, контролируя результат непосредственно на экране аппарата. ЭКСПОКОРРЕКЦИЯ В сложных условиях освещения, например когда разница яркости фона и объекта съемки велика, вам безусловно понадобится такой инструмент, как экспокоррекция. Для того чтобы предмет съемки был правильно прорисован, вы можете точно подобрать степень засветки с помощью экспокоррекции. Выставляя на экспозиционной шкале значение корректировки в плюс или минус, в зависимости от того, нужно ли вам высветлить сцену или, наоборот, затемнить, вы будете изменять отношение выдержки к диафрагме. На дисплее в реальном времени вы будете видеть, как ваши действия скажутся на фотографии.

БАЛАНС БЕЛОГО Весь свет, который мы видим, имеет свой цветовую температуру и по разному окрашивает окружающие нас объекты. Так, лампа накаливания дает желтый свет, а люминесцентная — голубой, тогда как солнечный свет в полдень находится где-то посередине между ними. И если глаз человека легко адаптируется, а мозг выравнивает разницу между источниками разной температуры, камере приходится тяжело. Искусственное освещение разных типов, одновременно присутствующее в кадре, способно

запутать автоматику камерофона, и снимки могут окраситься в слишком теплый или, наоборот, холодный тон. Именно в этом случае фотограф может подкорректировать результат, выбрав одну из предустановленных настроек баланса белого, наиболее соответствующую ситуации. РАЗМЕР ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ Наконец вы получили правильный снимок, который вас полностью устраивает. Просматривать фотографию на большом, четком и ярком экране телефона, который всегда с тобой, без сомнения, приятно и удобно. И все же фотография должна жить на бумаге. Чтобы получить хороший детализированный отпечаток, необходимо, чтобы разрешение снимка соответствовало размеру будущей фотографии. Если три мегапикселя хватит лишь на стандартную карточку 10x15, то пяти миллионов точек будет достаточно уже для более „благородного“ формата 15х20 см.

БОЛЬШОЙ СЕНСОРНЫЙ ДИСПЛЕЙ С ДИАГОНАЛЬЮ 3 ДЮЙМА КАМЕРА 5 МЕГАПИКСЕЛЕЙ АВТОМАТИЧЕСКИЙ И РУЧНОЙ ФОКУС ВЫБОР ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ ОТ 100 ДО 800 ISO ПРОГРАММНАЯ СТАБИЛИЗАЦИЯ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ DIVX, ВИДЕОСЪЕМКА 120 КАДРОВ/С УДОБНЫЙ ПРОСМОТР ИНТЕРНЕТ-СТРАНИЦ

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ЗАМЕНА ФОНА

Исходный сним

ок

Над выделением объектов, имеющих сложные контуры, обычно приходится изрядно попотеть. Джордж Кернс покажет, как облегчить жизнь с помощью инструмента Magic Extractor

Макросъемка: долой скучный фон! 098

DIGITAL PHOTO

Часть 1

алеко не всегда получается сделать хоПрелесть инструмента Magic Extractor в том, что роший крупноплановый снимок в нем предусмотрены не только растушевка границ на удачном фоне. Если он окажется выделения, но и автоматическая подчистка цветной слишком броским или, наоборот, чекаймы, возникающей по периметру вырезаемых ресчур унылым, фотография будет исобъектов, когда в выделенную область К Е С НА D И Д VD VDпорчена. Впрочем, в графическом редакслучайно попадают пиксели, принадлеАD НА DVD торе неудачный фон можно заменить жащие удаляемому фону. После такой ДИСКЕ более подходящим. В пятой версии обработки пересаженный на новый фон В И ДЕОУРО Photoshop Elements появился инструмент цветок или любой другой объект вписыК И ФАЙЛЫ Magic Extractor, позволяющий справитьвается в новое окружение более оргаД Л ОБРАБО Я нично, а следов вмешательства в изобрася с этой задачей, затратив минимум вреТКИ жение с помощью графического мени и сил. Аналогичная возможность редактора практически незаметно. имеется в Photoshop CS — это фильтр Filter > Extract. Исходный снимок, с которым мы будем сегодня Давайте поэкспериментируем с фотографией работать, записан на наш DVD под именем цветка, которую мы записали на наш диск в файле Extract_Before.jpg. Extract_Before.jpg. После того как вы выберете в меФайл видеоурока на английском языке вы также ню пункт Image > Magic Extractor, откроется окно, найдете на DVD. в котором размещены все необходимые вспомогательные инструменты и параметры настройки. Построение выделения в Magic Extractor выполняется всего несколькими мазками кисти, определяющиВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 5, ми, какие области изображения должны попасть Photoshop CS2 в выделение, а какие — быть исключены из него. ВЫ НАУЧИТЕСЬ: быстро выделять инструментом После того как Magic Extractor закончит построение Magic Extractor нужный объект на фотографии „чернового“ выделения, его границы можно „оти переносить его на новый, более интересный фон шлифовать“, применяя вспомогательные инструВРЕМЯ РАБОТЫ: 20 минут менты Add to Selection и Remove from Selection.

Е НА СК ДИ

DVD-ДИС КЕ Н

DVD-ДИ СКЕ Н

Е НА СК ДИ

1ВЫДЕЛЕНИЕ ОБЪЕКТА И ФОНА

В окне Magic Extractor выбираем в левой колонке инструментов кисть Foreground Brush и наносим ею несколько мазков по цветку, указывая, что это тот самый объект, который мы хотим выделить. Затем кистью Background Brush определяем области фона, которые должны быть удалены. При выделении сложных объектов может потребоваться уменьшить диаметр кистей для более точной проработки деталей — это делается параметром Brush Size. Если штрихи кистей теряются на фоне главного объекта или удаляемого заднего плана, их цвет можно изменить, кликнув по квадратикам Foreground Color и Background Color.

ДИСКЕ НА D VD VDАD

Совет эксперта

Избавляемся от лишнего! По умолчанию после нажатия кнопки Preview в окне Magic Extractor выделенный объект показывается на прозрачном фоне. Это не всегда удобно и порой мешает заметить лишние фрагменты заднего плана, которые затесались в выделение. Чтобы лучше разглядеть выделяемый объект, рекомендуем в списке Background блока Preview выбрать вариант Gray Matte — на сером фоне ненужные участки станут сильнее бросаться в глаза, и их можно будет легко вывести за границы выделения инструментом Remove from Selection.

2ДОВОДКА ВЫДЕЛЕНИЯ

Нажимаем кнопку Preview, чтобы оценить, что за выделение у нас получилось. Если оказалось, что какие-то элементы выделяемого объекта потерялись, добавить их к выделению можно инструментом Add to Selection. И наоборот — инструмент Remove from Selection предназначен для редактирования участков, которые попали в выделение ошибочно. Для проработки мелких деталей уменьшите диаметр кистей этих вспомогательных инструментов.

3ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

Чтобы граница выделения получилась менее резкой, следует с помощью параметра Feather задать ее растушевку — трех пикселей будет достаточно. Иногда выделенный объект, перенесенный на новый фон, оказывается окаймлен тонкой цепочкой чужеродных пикселей, попавших в выделение из исходного файла. Для устранения этой каймы предназначена кнопка Defringe. А нажатие кнопки Fill Holes устраняет мелкие „прострелы“ в выделенной области, которые тоже могут портить вид главного объекта после его размещения на новом фоне.

DIGITAL PHOTO 99

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ЗАМЕНА ФОНА

первой части статьи мы освоили инструмент Magic Extractor — с его помощью вырезали цветок из скучного фона, на котором он был сфотографирован. Благодаря растушевке краев выделения появляется возможность подложить новый фон под любой вырезанный объект более аккуратно — так, чтобы подмена не была очевидной. Если же растушевкой пренебречь, края обтравленного объекта окажутся слишком резкими, и неестественность немедленно бросится в глаза любому внимательному зрителю. Применение функции Defringe тоже способствует повышению качества обтравки цветка, поскольку помогает удалить по периметру его контура тонкую бахрому из случайно попавших в выделение пикселей старого фона.

100

DIGITAL PHOTO

Вторую часть урока мы решили посвятить размещению цветка на новом фоне — это позволит усилить выразительность работы в целом. Кроме того, попробуем справиться еще с одним недостатком исходной фотографии: цветок на ней освещен слишком равномерно, отчего снимок теряет в объеме и кажется более скучным. Оживить картину поможет фильтр Lighting Effects — благодаря ему композиция приобретет глубину, а нежные лепестки заиграют в лучах „виртуального“ света, создавая интересный эффект. Чтобы цветок не „выпадал из реальности“, он обязательно должен отбрасывать тень на новый фон. Здесь тоже особо мудрить не будем: пара несложных операций в одном дополнительном слое позволит добиться вполне убедительного эффекта.

DVD-ДИ СКЕ Н

Е НА СК ДИ

ДИСКЕ НА D VD VDАD

Просто переместить выделенный объект на другой фон недостаточно — под руководством Джорджа Кернса мы научимся создавать более эффектную подсветку для новой композиции

НА DVD-Д ДРУГИЕ ИСКЕ ФОН ДЛЯ Ы РАБОТЫ

DVD-ДИС КЕ Н

Часть 2

ДИСКЕ НА D VD VDАD

Е НА СК ДИ

Добавляем новый фон

Совет эксперта

Дополнительный источник света Фильтр Lighting Effects в Photoshop и Elements дает возможность имитировать самые разнообразные источники света. Это особенно полезно в нашем случае, ведь правильная подсветка объекта при макросъемке — дело непростое. Довольно часто мощность импульса вспышки слишком велика, отчего композиция сразу начинает казаться плоской и безжизненной. С помощью Lighting Effects ситуацию можно исправить — этот фильтр имеет очень богатый набор параметров настройки: задаются тип источника „виртуального“ света, его мощность, положение в пространстве, угол и направление луча и многое другое. В результате при „освещении“ однотонной поверхности можно получить интересные переходы полутонов, а также игру света и тени. Подбор оптимальных параметров настройки источника света может занять много времени, поэтому наиболее удачные комбинации имеет смысл сохранить, кликнув по кнопке Save и указав подходящее название. Затем, выбирая это название из списка Style, записанный набор параметров можно использовать снова и снова, экономя время на настройке фильтра.

1ЗАГОТОВКА ДЛЯ ФОНА

2ВСТАВЛЯЕМ ФОН

3ДА БУДЕТ СВЕТ!

4ПОЛОЖЕНИЕ ИСТОЧНИКА

5СЛОЙ С ТЕНЬЮ

6ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

Открываем с диска файл Extract_Background.jpg и командой Image > Rotate > 900 Left поворачиваем изображение на 900, чтобы его ориентация совпадала с ориентацией первоначальной фотографии цветка. Выбираем в меню Select > All и Edit > Copy, чтобы выделить весь новый фон целиком и скопировать его в буфер.

Делаем активным слой с цветком, кликнув по его строчке на панели Layers. Открываем окно фильтра Filter > Render > Lighting Effects. В зоне предварительного просмотра слева поворачиваем вверх и вправо ось эллипса, обозначающую положение точечного источника света. Интенсивность подсветки Intensity уменьшаем до 28, чтобы получить эффект, который не так сильно бросается в глаза.

Теперь, удерживая клавишу Ctrl, кликаем мышью по картинке слоя с цветком на панели Layers — в результате будет создано выделение на основе этого слоя. Кликом по иконке Create a new layer на той же панели создаем новый слой и заливаем выделенную область черным цветом с помощью команды Edit > Fill Selection, выбрав в окне ее настройки в списке Use вариант Black. Комбинацией клавиш Ctrl+D снимаем выделение.

Переключаемся на файл, в котором находится вырезанный цветок, и вставляем новый фон командой Edit > Paste. Фон окажется в новом слое поверх цветка и заслонит его собой — чтобы это исправить, на панели Layers переносим слой с новым фоном под слой с цветком. Если фон заполняет собой не все пространство кадра, прозрачные области подрезаем инструментом Crop (клавиша C).

Теперь тянем маркер, расположенный на пересечении оси и эллипса, еще сильнее вверх и вправо — чтобы подсветка в основном приходилась на один край цветка. Это будет создавать интересный переход в окраске лепестков от желтых к оранжевым тонам. Такой переход, безусловно, смотрится более выигрышно, чем прежние равномерно освещенные лепестки. Нажимаем OK.

В списке панели Layers переносим слой с тенью под слой с цветком и инструментом Move слегка сдвигаем теневой слой в сторону так, чтобы положение тени согласовывалось с положением источника света, с которым мы „колдовали“ в пункте 4. Открываем окно фильтра Filter > Blur > Gaussian Blur, задаем Radius 16 пикселей и нажимаем ОК — теперь края тени станут размытыми. Уменьшаем непрозрачность слоя с тенью до 40%.

DIGITAL PHOTO 101

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА КАДРИРУЕМ БЕЗ ПОТЕРЬ!

DVD-ДИ СКЕ Н

Е НА СК ДИ

Из многих самых обычных фотографий можно выделить фрагменты, которые станут полноценными интересными макроснимками. Как добиться этого с минимальными потерями качества ДИСКЕ НА D VD VDАD Н А DVDизображения, рассказывает Джордж Кернс Е НА СК ДИ

ДИСКЕ НА D VD VDАD

Исходный снимок

DVD-ДИС КЕ Н

ДИ ВИДЕО СКЕ У ФАЙЛЫРОК И ОБРАБО ДЛЯ ТКИ

Кадрирование без потерь: имитируем макро ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7 либо Photoshop Elements 3 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: кадрировать снимки инструментом Crop, не уменьшая при этом их разрешение и размер в пикселях ВРЕМЯ РАБОТЫ: 10 минут

102

DIGITAL PHOTO

лотное кадрирование фотографии часто благотворно сказывается на композиции, позволяя акцентировать ключевые объекты снимка. В нашем примере покажем, как фотографию паутины с ее хозяином превратить в крупноплановую работу, которая будет значительно интереснее и эффектнее оригинала. Подобного рода манипу-

ляции нередко приводят к тому, что изображение становится нечетким и размытым, но если следовать простым советам, с этими проблемами можно справиться. Чтобы опробовать на деле рекомендации пункта 1, потребуется Photoshop Elements 5; для выполнения остальных шагов подойдут и более ранние версии Photoshop и Elements (надо лишь учесть, что в разных

версиях этих редакторов структура меню и названия элементов управления несколько различаются). Исходный снимок, с которым мы будем работать, записан на DVD под именем cropandresize.jpg. Файл видеоурока на английском языке вы также найдете на нашем DVD.

DIGITAL PHOTO 103

DIGITAL PHOTO 105

ГИД ПОКУПАТЕЛЯ ЗЕРКАЛКИ

Путеводитель по фототехнике обрались приобрести новую фотокамеру, но позабыли, в каком номере любимого журнала видели тест подходящей модели? Не можете решить, какой из фотоаппаратов предпочесть? Не беда. Специально на этот случай мы сделали свод наиболее высоко оцененных нами камер с основными техническими характеристиками и актуальными ценами. Найдите в таблицах камеры с подходящей ценой и функционалом и сравните наши оценки — среди моделей с высоким рейтингом наверняка окажется „та самая“. Для наиболее интересных на наш взгляд представительниц фоторынка мы приберегли блоки побольше. И при каждой модели указали номер журнала, в котором она была протестирована.

Для вашего удобства аппараты рассортированы по классам. Конечно, вначале идут устройства, наи более интересные настоящему фотографу, — зеркальные фотокамеры со сменной оптикой. Следующие две страницы посвящены карманным спутникам фотографов (а также их друзей и родственников) — ультракомпактным фотоаппаратам. Последние две страницы — для людей, превыше всего ценящих универсальность и соотношение цена/качество: тут „всеядные“ и способные справиться с любым сюжетом ультразумы, а также лидеры по концентрации функций на грамм веса — продвинутые компакты.

Pentax K10D

Sony DSLR-A100

Кит SMC-DA 18–55mm f/3.5–5.6 $1200 Информация: www.pentax.ru

Кит DT 18–70mm, f/3.5–5.6 $950 Информация: www.sony.ru

$1 10 0

Оригинальная камера Pentax для продвинутых пользователей — наконец-то. По набору возможностей камера составляет достойную конкуренцию моделям Nikon и Canon. Цена K10D не менее привлекательна, чем ее функциональное наполнение: китовый набор из камеры и объектива 18–55mm сейчас стоит около $1200.

НАША ОЦЕНКА:

9.5

Из первых рук, Digital Photo № 2 (46) 2007

Сенсор ПЗС 23.5х15.7 мм, 10.2 МП Чувствительность авто, 100–1600 ISO Стабилизация есть Очистка сенсора есть Оптика (кроп-фактор) Pentax KAF2, KAF, KA (1.5x) Вспышка горячий башмак с синхроконтактом Серийная съемка 3 кадра/с, до 9 RAW, без ограничений в JPEG Память SD, SDHC Экран 2.5 дюйма, 210 000 точек Питание Li-ion (D-LI50), 500 кадров Интерфейс USB 2.0, видеовыход Габариты 142x101x70 мм Вес 790 граммов

Вопреки народной мудрости первый блин в области зеркальных камер у Sony вышел тонким, ароматным и поджаристым. Достойная модель с удобным интерфейсом и отличным набором технологий. Среди них есть система стабилизации изображения и функция оптимизации динамического диапазона.

НАША ОЦЕНКА:

9.5

Тест в Digital Photo № 10 (42) 2006

Nikon D80 Кит AF-S DX 18–135mm f/3.5–5.6 $1500 Информация: www.nikon.ru

$12 00

НАША ОЦЕНКА:

Тест в Digital Photo № 1 (45) 2007

116

DIGITAL PHOTO

$8 50

Nikon D80 — чуть урезанная по функциям и возможностям полупрофессиональная D200. Очень удобная и гибкая в настройке камера, сочетающая в себе удобство использования и технологии более профессиональных моделей. А также, что немаловажно, невысокую цену любительской зеркальной камеры.

Сенсор ПЗС 23.6х15.8 мм, 10.2 МП Чувствительность авто, 100–1600 ISO Стабилизация есть Очистка сенсора есть Оптика (кроп-фактор) Sony Alpha, Minolta A (1.5x) Вспышка ADI, горячий башмак Серийная съемка 3 кадра/с, до 6 RAW, без ограничений в JPEG Память CF, MS Pro Duo Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (NP-FM55H), 750 кадров Интерфейс USB 2.0, видеовыход Габариты 133x95x71 мм Вес 545 граммов

Сенсор ПЗС 23.6х15.8 мм, 10.2 МП Чувствительность авто, 100–3200 ISO Стабилизация нет Очистка сенсора нет Оптика (кроп-фактор) Nikkor AF, AF-S (1.5x) Вспышка i-TTL, горячий башмак Серийная съемка 3 кадра/с, до 23 JPEG Память SD, SDHC Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (EN-EL3e), 2700 снимков Интерфейс USB 2.0, видеовыход Габариты 132х103х77 мм Вес 668 граммов

А вот и конкуренты Сравните Canon EOS 30D $1200 / 8 МП

Olympus E-400 $750 / 10 МП

Pentax K10D $1100 / 10 МП

Sony DSLR-A100 $850 / 10 МП

Canon EOS 5D Кит — Информация: www.canon.ru

$2 70 0

НАША ОЦЕНКА:

Canon EOS 5D — удачный пример сбалансированного продукта, обладающего огромным арсеналом возможностей для получения идеальных фотографий. Камера, без сомнения, подойдет многим профессионалам в качестве основного или вспомогательного инструмента. Она также станет идеальным выбором для полупрофессионалов и любителей-энтузиастов.

Сенсор CMOS 36х24 мм, 12.7 МП Чувствительность 100–1600 ISO, 50, 3200 ISO Стабилизация нет Очистка сенсора нет Оптика (кроп-фактор) Canon EF (1x) Вспышка E-TTL II, горячий башмак, синхроконтакт Серийная съемка 3 кадра/с, до 17 RAW, до 60 JPEG Память CF Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (BP-511A) Интерфейс USB 2.0, видеовыход Габариты 152х113х75 мм Вес 895 граммов

Модельный ряд Canon Canon EOS 1Ds Mark III $12 000 / 21 МП

Canon EOS 1D Mark III $5000 / 10 МП

Canon EOS 5D $2700 / 12 МП

Canon EOS 40D $1500 / 10 МП

Тест в Digital Photo № 7 (39) 2006

Canon EOS 40D Кит EF-S 17–85mm, f/4–5.6 IS $2000 Информация: www.canon.ru Компания Canon в очередной раз порадовала своих поклонников хорошей камерой, соответствующей современным требованиям, предъявляемым к цифровым зеркалкам. Приятно, что по отношению к предшественнице „сороковка“ оказалась действительно новой, а не тюнингованной старой моделью, как по функционалу и интерфейсу, так и по производительности. Небольшие недостатки не портят общего позитивного впечатления от новинки.

НАША ОЦЕНКА:

9.0

Тест в Digital Photo № 3 (59) 2008

Fujifilm FinePix S5 Pro $1 50 0 Сенсор КМОП 22.2x14.8 мм, 10.5 МП (10.1 эфф.) Чувствительность авто, 100–1600 ISO, 3200 ISO Стабилизация нет Очистка сенсора есть Оптика, кроп-фактор Canon EF, EF-S (1.6х) Вспышка E-TTL II, горячий башмак, PC-sync Серийная съемка 6.5 кадра/с, до 75 JPEG, до 17 RAW Память CF Экран 3 дюйма, 230 000 точек Электропитание Li-ion (BP-511/511A), 800 снимков Интерфейс USB 2.0, видеовыход Габариты 146x108x74 мм Вес 822 грамма

Кит — Информация: www.fujifilm.ru S5 Pro можно рекомендовать фотографам, снимающим практически во всех жанрах, за исключением, пожалуй, лишь спорта и репортажа — для них в S5 недостаточно скорострельная серия. На сегодняшний момент цена корпуса камеры выше, чем у Nikon D200, но эта переплата выглядит разумной с учетом расширенных функциональных возможностей и более высокого качества изображения.

НАША ОЦЕНКА:

Canon EOS 400D

Кит D-Xenon 18–55mm f/3.5–5.6 $950 Информация: www.samsung.ru

Кит EF-S 18–55mm f/3.5–5.6 $900 Информация: www.canon.ru

Исключительно интересная камера: богатые возможности, множество новых режимов, эффективная система стабилизации и удобный защищенный корпус. Радует и цена — как ни странно, Samsung GX-10 оказался в среднем на $200 доступнее своего „брата“ производства Pentax.

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 7 (51) 2007

9.5

Сенсор ПЗС 23.5х15.7 мм, 10.2 МП Чувствительность авто, 100–1600 ISO Стабилизация есть Очистка сенсора есть Оптика (кроп-фактор) Pentax KAF2, KAF, KA (1.5x) Вспышка горячий башмак Серийная съемка 3.1 кадра/с, до 9 RAW без ограничений в JPEG Память SD, SDHC Экран 2.5 дюйма, 210 000 точек Питание Li-ion (D-LI50), 1700 снимков Интерфейс USB 2.0, видеовыход Габариты 142х101х72 мм Вес 710 граммов

Сенсор Super CCD SR, 6.1 МП, 12.3 млн фотодетекторов Чувствительность авто, 100–3200 ISO Стабилизация нет Очистка cенсора нет Оптика (кроп-фактор) Nikon F (1.5x) Вспышка горячий башмак, синхроконтакт Серийная съемка 3 кадра/с Память CF I/II Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (NP-150), 560 снимков Интерфейс USB 2.0, видеовыход Габариты 147х113х74 мм Вес 835 граммов

Тест в Digital Photo № 5 (49) 2007

Samsung GX-10 $—

$1 80 0

Благодаря современным технологиям, а также использованию систем, присущих более серьезным аппаратам, и хорошему качеству фотографий Canon EOS 400D предоставляет фотографу настолько широкие возможности для творчества, что „начальной“ ее уже не назовешь.

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 1 (45) 2007

9.5

$8 00 Сенсор CMOS 22.2х14.8 мм, 10.1 МП Чувствительность 100–1600 ISO Стабилизация нет Очистка сенсора есть Оптика (кроп-фактор) Canon EF, EF-S (1.6x) Вспышка E-TTL II, горячий башмак Серийная съемка 3 кадра/с, до 10 RAW, до 27 JPEG Память CF Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (NB-2LH) Интерфейс USB 2.0, видеовыход Габариты 127х94х65 мм Вес 510 граммов

DIGITAL PHOTO 117

ГИД ПОКУПАТЕЛЯ КОМПАКТЫ Сенсор 1/1.8 дюйма, 10.1 МП Память SD, SDHC, MMC Объектив 38–190 мм (5x), F2.8–5.1 Стабилизация нет Фокусировка автоматическая, ручная Экспозиция P, A, S, M, 12 сюжетных программ Выдержки 15–1/2 000 с Чувствительность 80–1600 ISO Серийная съемка 7 кадров/с, до 20 кадров Видео 640x480, 30 кадров/с, зум Экран 2.7 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (SLB-1137D) Габариты 107x64x22 мм Вес 195 граммов

Samsung NV11 Информация: www.samsung.ru У Samsung NV11 эргономика не была принесена в жертву стильному дизайну. Удобная и продуманная система управления с помощью сенсорных кнопок значительно ускоряет и упрощает выбор параметров съемки. Сочетание отличной оптики с 10-мегапиксельной матрицей позволяет получать снимки с высоким качеством изображения.

$37 0

9.5

НАША ОЦЕНКА:

Модельный ряд Samsung Samsung NV7 OPS $340 / 7 МП

Samsung NV10 $330 / 10 МП

Samsung NV3 $240 / 7 МП

Samsung i85 $290 / 8 МП

Из первых рук, Digital Photo № 6 (50) 2007

0 $42

Canon Digital IXUS 860 IS

Pentax Optio T30

Информация: www.canon.ru

Информация: www.pentax.ru

Кроме, пожалуй, относительно высокой цены, отсутствия творческих режимов и наличия шумов на низких уровнях светочувствительности, минусов у этой камеры нет. Зато есть много плюсов: например, оптический стабилизатор, широкоугольный объектив и весьма точная автоматика.

Optio T30 стала достойным продолжением линейки цифрокомпактов с сенсорным дисплеем производства Pentax. Эта концепция открывает новые возможности для постобработки отснятых кадров, но в то же время ведет к усложнению структуры меню. Широкий диапазон чувствительности T30 позволяет (пусть с потерей детализации) вести съемку даже в плохих условиях освещения.

НАША ОЦЕНКА:

8.0

Тест в Digital Photo № 12 (56) 2007

Сенсор 1/2.5 дюйма, 8 МП Память SD, SDHC, MMC Plus Объектив 28–105 мм (3.8х), F2.8–8.0/F5.8–16.0 Стабилизация оптическая Фокусировка автоматическая Экспозиция P, 10 сюжетных программ Выдержки 1–1/1600 с, до 15 с в сюжетах Чувствительность 80–1600 ISO Серийная съемка 1.3 кадра/с до заполнения карты Видео 640x480, 30 кадров/с, без зума Экран 3 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (NB-5L), 270 кадров Габариты 93х59х26 мм Вес 155 граммов

Nikon Coolpix S500

$3 50

Информация: www.nikon.ru Камера отличается продуманным управлением и высокой скоростью работы. Наличие двойной системы стабилизации поможет в самых сложных съемочных ситуациях. Однако шум на снимках становится зам етен на 400 ISO и начинает серьезно мешать при 800 ISO, а отсутствие режимов PASM ограничивает свободу творчества.

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 9 (53) 2007

118

DIGITAL PHOTO

8.0

Сенсор Память Объектив Стабилизация Фокусировка Экспозиция Выдержки Чувствительность Серийная съемка Видео Экран Питание Габариты Вес

1/2.5 дюйма, 7.1 МП 26 Мб встроенной, SD, SDHC 35–105 мм (3х), F2.8/F4.7 оптическая автоматическая P, 15 сюжетных программ 4–1/3000 с 50–2000 ISO 1.5 кадра/с 640x480, 30 кадров/с, зум 2.5 дюйма, 230 000 точек Li-ion (EN-EL10), 180 кадров 88х51х22 мм 135 граммов

НАША ОЦЕНКА:

8.5

Из первых рук, Digital Photo № 6 (50) 2007

$2 60 Сенсор 1/2.5 дюйма, 7.1 МП Память 19 Мб встроенной, SD, SDHC Объектив 37.5–112.5 мм (3х), F2.7/F5.2 Стабилизация нет Фокусировка автоматическая Экспозиция P, 11 сюжетных программ Выдержки 4–1/2000 с Чувствительность 64–3200 ISO Серийная съемка 2 кадра/с Видео 640x480, 30 кадров/с, без зума Экран чувствительный к нажатию, 3 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (D-LI63), 200 кадров Габариты 95х57х19 мм Вес 120 граммов

Olympus μ 770 SW Информация: www.olympus.com.ru Камера идеально подойдет всем любителям активного отдыха и экстремальных видов спорта. Водонепроницаемый ударозащищенный корпус в совокупности с неплохими техническими характеристиками позволяют вести съемку практически в любых условиях, получая фотографии с весьма неплохой детализацией изображения.

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 8 (52) 2007

9.5

$4 00

Сенсор 1/2.3 дюйма, 7.1 МП Память 18 Мб встроенной, xD-Picture Объектив 38–114 мм (3х), F3.5/F5.0 Стабилизация нет Фокусировка автоматическая Экспозиция P, 23 сюжетные программы Выдержки 1/2–1/2000 с Чувствительность 80–1600 ISO Серийная съемка 1.1 кадра/с Видео 640x480, 30 кадров/с, без зума Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (LI-42B), 160 кадров Габариты 92х59х21 мм Вес 155 граммов

Fujifilm FinePix F40fd

0 $27

Sony Cyber-shot DSC-T50

Информация: www.fujifilm.ru

Информация: www.sony.ru

FinePix F40fd порадует владельца возможностью получать отличные фотографии, не забивая себе голову сложными настройками. Добавим к этому высокую скорость работы, простой и понятный интерфейс, функцию распознавания лиц и поддер жку карт памяти SD — и получим неплохой вариант камеры как для начинающих, так и для опытных любителей.

Неплохой ультракомпакт с удачно реализованным сенсорным управлением, выдающий очень неплохие снимки. Шумная матрица (начиная с 400 ISO), некоторая медлительность работы и относительно высокая цена — вот немногочисленные поводы засомневаться в необходимости покупки этого аппарата.

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 4 (48) 2007

9.0

1/1.6 дюйма, 8.1 МП 25 Мб встроенной, xD-Picture, SD 36–108 мм (3х), F2.8–8.0/F5.1–8.0 нет автоматическая, определение лиц P, 14 сюжетных программ 3–1/2000 с 100–1600 ISO, 2000 ISO в сюжетах 2.2 кадра/с, до 2 кадров 640x480, 30 кадров/с, без зума 2.5 дюйма, 230 000 точек Li-ion (NP-70), 300 кадров 96х59х23 мм 181 грамм

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 2 (46) 2007

9.0

$36 Casio Exilim EX-S770

Samsung NV3

Информация: www.exilim.ru

Информация: www.samsung.ru

Быстрая ультракомпактная камера с функцией просмотра документов — надежный друг, сопровождающий вас всегда и везде. Однако меню режимов Best Shot скомпоновано не слишком удачно, экспоавтоматика склонна к передержке, а автоматический баланс белого в некоторых случаях дает сбой — впрочем, эти проблемы в работе камеры легко исправить.

Хорошие снимки, отличная конструкция и интересные, хотя и неожиданные, дополнительные возможности (в частности, MP3-плеер со встроенной стереоакустикой) — вот что привлекает в этой модели серии NV. Цветопередача чуть приглушенная, но цветовой баланс при этом работает стабильно, как и экспоавтоматика камеры.

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 2 (46) 2007

8.5

Сенсор Память Объектив Стабилизация Фокусировка

1/2.5 дюйма, 7.1 МП 6 Мб встроенной, SD, SDHC, MMC 38–114 мм (3x), F2.7/5.2 нет автоматическая, ручная, панорамный фокус Экспозиция P, сюжеты Best Shot Выдержки 4–1/2000 с Чувствительность 50–400 ISO, 800 ISO Серийная съемка 3 или 0.9 кадра/с Видео 704х386, 640x480, 30 кадров/с, без зума Экран 2.8 дюйма, 230 400 точек Питание Li-ion (NP-20), 200 кадров Габариты 95х60х17 мм Вес 127 граммов

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 5 (49) 2007

9.5

Информация: www.sony.ru Отличная новая игрушка для любителей современных гаджетов, выдающая при этом вполне достойные фотографии. Радуют и новые режимы, например Smile Shutter — „снимок за улыбку“. Из минусов — лишь не очень удобные кнопки управления и маленький рычажок зумирования.

НАША ОЦЕНКА:

8.5

Сенсор 1/2.5 дюйма, 7.2 МП Память 58 Мб встроенной, MS Duo, MS Pro Duo Объектив 38–114 мм (3х), F3.5–5.6/F4.3–10.0 Стабилизация оптическая Фокусировка автоматическая, ручная (5 позиций) Экспозиция P, 9 сюжетных программ Выдержки 2–1/1000 с Чувствительность 80–1000 ISO Серийная съемка 1.1 кадра/с до 5 кадров Видео 640x480, 30 кадров/с, зум Экран сенсорный, 3 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (NP-FR1), 400 кадров Габариты 95х57х23 мм Вес 170 граммов

$2 40

Sony Cyber-shot DSC-T200 $48 0

$4 50

Сенсор Память Объектив Фокусировка Экспозиция Выдержки Чувствительность Серийная съемка Видео Экран Питание Габариты Вес

1/2.5 дюйма, 7.4 МП 15 Мб встроенной, SD, MMC 38–114 мм (3х), F3.5/F4.5 автоматическая P, 10 сюжетных программ 15–1/2000 с 80–1000 ISO 1 кадр/с 720x480, 20 кадров/с, зум 2.5 дюйма, 230 000 точек Li-ion (SLB-0837), 200 кадров 95х57х18 мм 142 грамма

Сенсор 1/2.5 дюйма, 8.1 МП Память MS Duo, MS Pro Duo Объектив 35–175 мм (5x), F3.5/4.4 Стабилизация на основе сдвига матрицы Фокусировка автоматическая, ручная Экспозиция P, 10 сюжетных программ Выдержки 1/4–1/1000 с Чувствительность 80–3200 ISO Серийная съемка 2.2 кадра/с, до 100 кадров Видео 640x480, 16,6/30 кадров/с, MPEG VX; 320x240, 8.3 кадра/с Экран 3.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (NP-BD1), 250 кадров Габариты 94x59x21 мм Вес 186 граммов

А вот и конкуренты Сравните Pentax Optio T20 $290 / 7 МП

Samsung NV10 $330 / 10 МП

Casio Exilim EX-Z8 $250 / 8 МП

Nikon Coolpix L5 $280 / 7 МП

Тест в Digital Photo № 10 (54) 2007

DIGITAL PHOTO 119

ГИД ПОКУПАТЕЛЯ УЛЬТРАЗУМЫ Сенсор 1/2.5 дюйма, 8.0 МП Память SD, SDHC, MMC Объектив 36–432 мм (12х), F2.7–8.0/F3.5–8.0 Стабилизация оптическая Фокусировка автоматическая, ручная, брекетинг Экспозиция P, A, S, M, сюжетные программы Выдержки 15–1/3200 с Чувствительность 80–1600 ISO Серийная съемка 1.5 кадра/с до заполнения карты Видео 640x480, 30 кадров/с, зум Экран 2.5 дюйма, 207 000 точек Питание 4хАА, 450 кадров Габариты 117х80х78 мм Вес 450 граммов

Canon PowerShot S5 IS Информация: www.canon.ru Универсальный рецепт на все времена, который может помочь камере с 12-кратным зумом и оптической стабилизацией завоевать сердца и кошельки покупателей, — быстрая работа, понятный интерфейс и хорошее качество снимков. К Canon PowerShot S5 IS все это относится в полной мере.

$52 0

9.5

НАША ОЦЕНКА:

А вот и конкуренты Сравните Sony DSC-H9 $490 / 8 МП / 15x зум

Тест в Digital Photo № 9 (53) 2007

Fujifilm FinePix S5800

0 $33

НАША ОЦЕНКА:

8.5

Тест в Digital Photo № 11 (55) 2007

Olympus SP-550 UZ Информация: www.olympus.com.ru Olympus SP-550 UZ — камера, безусловно, интересная. Объектив со столь большим диапазоном фокусных расстояний среди компактов — явление уникальное. Среднее качество изображения при этом вполне закономерно — впрочем, за возможность съемки с фокусным расстоянием, равным 504 мм, можно кое-чем и пожертвовать.

НАША ОЦЕНКА:

8.0

Из первых рук, Digital Photo № 6 (50) 2007

120

DIGITAL PHOTO

Panasonic Lumix DMC-TZ3 $430 / 7 МП / 10x зум

Olympus SP-550 UZ $440 / 7 МП / 18x зум

Panasonic Lumix DMC-FZ8

Информация: www.fujifilm.ru Камеру можно похвалить на низкий уровень шумов матрицы, предельно корректную работу автоматики и хорошую эргономику. Огорчают лишь сильные хроматические аберрации и отсутствие „честного“ стабилизатора изображения. Но эти мелкие недостатки можно простить, учитывая относительно невысокую цену FinePix S5800.

Fujifilm FinePix S5800 $330 / 8 МП / 10x зум

Информация: www.lumix.ru Сенсор 1/2.5 дюйма, 8 МП Память 26 Мб встроенной, xD, SD, SDHC Объектив 38–380 мм (10x), F3.5/3.7 Стабилизация электронная Фокусировка автоматическая, ручная Экспозиция P, A, S, M, 12 сюжетных программ Выдержки 4–1/1000 с Чувствительность 64–1600 ISO Серийная съемка 1.3 кадра/с, до 3 кадров; 0.6 кадра/с до заполнения карты Видео 640х480, 30 кадров/с, зум Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание 4xAA/Ni-MH 2500 мАч, 300/500 кадров Габариты 106x76x81 мм Вес 402 грамма

$4 40

Сенсор 1/2.5 дюйма, 7.1 МП Память xD-Picture Объектив 28–504 мм (18х), F2.8–8.0/F4.5–8.0 Стабилизация сдвиг матрицы Фокусировка автоматическая, ручная Экспозиция P, A, S, M, 23 сюжетные программы Выдержки 15–1/2000 с, от руки Чувствительность 50–1600 ISO, 3200, 5000 ISO (3 МП) Серийная съемка 1.2 кадра/с, до 7 кадров Видео 640х480, 30 кадров/с, зум Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание 4хАА, 350 кадров Габариты 116х79х78 мм Вес 465 граммов

Удобный аппарат для широкого круга пользователей. Отличная эргономика, быстрая работа, сильное оптическое увеличение и хорошее качество снимков. К минусам можно, пожалуй, отнести чуть заметное виньетирование при съемке на длинном фокусе и широком угле (в промежуточных положениях зума практически незаметно).

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 8 (52) 2007

8.5

$3 90 Сенсор 1/2.5 дюйма, 7.2 МП Память 27 Мб встроенной, SD, MMC, SDHC Объектив 36–432 мм (12х), F2.8–8.0/F3.3–8.0 Стабилизация оптическая Mega O.I.S. Фокусировка автоматическая, ручная Экспозиция P, A, S, M, 20 сюжетных программ Выдержки 60–1/2000 с Чувствительность 100–1250 ISO, 3200 ISO в программах Серийная съемка 3 кадра/с, до 5 кадров Видео 848x480, 30 кадров/с, без зума Экран 2.5 дюйма, 207 000 точек Питание Li-ion, 380 кадров Габариты 113х72х79 мм Вес 310 граммов

Sony Cyber-shot DSC-H7 Информация: www.sony.ru Камера с широким набором возможностей для продвинутых фотолюбителей. 15-кратный зум, стабилизатор и высокие рабочие значения светочувствительности — бесспорные плюсы этой модели. Входящий в комплект пульт дистанционного управления поможет осуществить даже такие непростые творческие замыслы, как дистанционная съемка живой природы.

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 7 (51) 2007

8.0

$4 50

Сенсор 1/2.5 дюйма, 8.1 МП Память MS Duo, MS Pro Duo Объектив 31–465 мм (15x), F2.7/4.5 Стабилизация оптическая Фокусировка автоматическая, ручная Экспозиция P, A, S, M, 9 сюжетных программ Выдержки 30–1/4 000 c Чувствительность 80–3200 ISO Серийная съемка 2.2 кадра/с, до 100 кадров Видео 640x480, 30 кадров/с Экран 2.5 дюйма, 115 000 точек Питание Li-ion (NP-BG1), 300 кадров Габариты 110x83x86 мм Вес 514 граммов

Panasonic Lumix DMC-TZ3

0 $43

Samsung NV7 OPS

Информация: www.lumix.ru

Информация: www.samsung.ru

Отличный представитель линейки камер, реализующей концепцию „туристического зума“ (Traveller Zoom, TZ). 10-кратный зум в столь компактном корпусе, а также отчасти решенные проблемы с шумами делают аппарат чрезвычайно привлекательным для съемки в больших и маленьких путешествиях — как и задумывали его создатели.

НАША ОЦЕНКА:

9.0

Из первых рук, Digital Photo № 6 (50) 2007

Nikon Coolpix P5100

$3 40

Сенсор 1/2.35 дюйма, 7.2 МП Память SD, SDHC, MMC Объектив 28–280 мм (10x), F3.3–8.0/4.9–11 Стабилизация оптическая Mega O.I.S. Фокусировка автоматическая Экспозиция P, сюжетные программы Выдержки 8–1/2000 с, до 60 с в сюжетах Чувствительность 100–1250 ISO, 3200 ISO в сюжетах Серийная съемка 2 или 3 кадра/с, до 7 или до 5 кадров Видео 848x480, 30 кадров/с Экран 3 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (1150 мАч), 280 кадров Габариты 105x59x37 мм Вес 255 граммов

$500

Хорошее качество изображений, стильный дизайн и новый интерфейс помогут этой камере приобрести множество поклонников. Семи миллионов пикселей вполне хватит для печати фотографий формата А4 и даже больше, а по остальному функциональному оснащению и характеристикам „семерка“ оставляет своего 10-мегапиксельного собрата Samsung NV10 позади.

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 2 (46) 2007

9.0

Panasonic Lumix DMC-LX2

$4 70

Информация: www.nikon.ru

Информация: www.lumix.ru

Если вы хотите использовать возможности Coolpix P5100 на все сто, придется запастись терпением и изучить инструкцию. Функций в этой камере много — разобравшись в них и научившись правильно использовать аппарат, вы сможете получать почти профессиональные снимки. Однако неизбежна обработка ночных кадров в Photoshop для очистки от шума.

Panasonic Lumix DMC-LX2 — отличная возможность расширить собственный взгляд на мир в буквальном смысле этого слова. Фотографии и видеоклипы в формате 16:9, полный набор творческих режимов, быстрая работа и в целом неплохие фотографии — аргументы в пользу этой камеры. Аргументом против стал только высокий уровень шума при 400 ISO и выше.

НАША ОЦЕНКА:

8.5

Тест в Digital Photo № 12 (56) 2007

Сенсор 1/1.72 дюйма, 12.1 МП Память 52 Мб встроенной, SD Объектив 35–123 мм (3.5x), F2.7/5.3 Стабилизация оптическая Фокусировка автоматическая Экспозиция P, A, S, M, сюжетные программы Выдержки 8–1/2 000 с Чувствительность 64–3200 ISO Видео 640х480, 30 кадров/с Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (EN-EL5), 240 кадров Габариты 98x65x41 мм Вес 200 граммов

НАША ОЦЕНКА: Тест в Digital Photo № 3 (47) 2007

8.0

Canon PowerShot G7 Информация: www.canon.ru В целом камера производит приятное впечатление: отличное качество фотографий и быстрый графический интерфейс благодаря обновленному процессору Digic III, а также стильный ретродизайн а-ля „дальномерка“ не оставят равнодушными любителей изысканных и технологичных гаджетов.

$59 0

НАША ОЦЕНКА:

Сенсор 1/2.5 дюйма, 7.2 МП Память SD, MMC Объектив 38–270 мм (7x), F2.8/3.7 Стабилизация сдвиг матрицы Фокусировка автоматическая Экспозиция P, A, S, M, 10 сюжетных программ Выдержки 15–1/2 000 c Чувствительность 100–1000 ISO Серийная съемка 2.5 кадра/с до 3 кадров; 1.3 кадра/с не огр. Видео 640x480, 30 кадров/с, зум Экран 2.5 дюйма, 230 000 точек Питание Li-ion (SLB-0837), 250 кадров Габариты 106x62x36 мм Вес 246 граммов

9.5

Сенсор 1/1.65 дюйма, 10.0 МП Память 16 Мб встроенной, SD, MMC, SDHC Объектив 28–112 мм (4х), F2.8/F4.9 Стабилизация оптическая Mega O.I.S. Фокусировка автоматическая, ручная Экспозиция P, A, S, M, 18 сюжетных программ Выдержки 60–1/2000 с Чувствительность 100–1600 ISO, 3200 ISO (3 МП) Серийная съемка 3 кадра/с, до 5 кадров Видео 1280x720, 15 кадров/с, без зума Экран 2.8 дюйма, 210 000 точек Питание Li-ion, 300 кадров Габариты 106х56х26 мм Вес 217 граммов

Сенсор 1/1.8 дюйма, 10.0 МП Память SD, MMC, SDHC Объектив 35–210 мм (6х), F2.8–8.0/F4.8–8.0 Стабилизация оптическая Фокусировка автоматическая, ручная, брекетинг Экспозиция P, A, S, M, сюжетные программы Выдержки 15–1/2500 с Чувствительность 80–1600 ISO, 3200 ISO (2 МП) Серийная съемка 2 кадра/с до заполнения карты Видео 1024x768, 15 кадров/с, без зума Экран 2.5 дюйма, 207 000 точек Питание Li-ion (NB-2L), 220 кадров Габариты 106х72х43 мм Вес 320 граммов

Модельный ряд Canon Canon PowerShot G9 $640 / 12 МП

Canon PowerShot G7 $590 / 10 МП

Canon PowerShot S5 IS $520 / 8 МП

Canon Digital IXUS 860 IS $420 / 8 МП

Тест в Digital Photo № 7 (51) 2007

DIGITAL PHOTO 121

СОБЫТИЕ ШКОЛА PENTAX Что такое выдержка, и как поймать в объектив фотоаппарата каплю воды? Что есть свет, и как с помощью простой свечи или фонарика вдохнуть жизнь в двухмерное пространство фотографии? На все эти и многие другие вопросы ребята из санктпетербургской школы-интерната № 33 уже знают ответы. Перед вами их первые опыты

Школа Pentax Первые шаги

ети в школе-интернате № 33 не совсем обычные. Многие из них плохо слышат, некоторые не слышат почти ничего. Именно для таких детишек компания Pentar, эксклюзивный дистрибьютор фототехники Pentax в России, открыла в конце января специализированную фотошколу в рамках проекта с говорящим названием „Фотография — больше, чем слова“. С ребятами на постоянной основе работает питерский фотограф Дмитрий Кощеев. Два раза в неделю они остаются после занятий, чтобы узнать, чем отличается хорошая фотография от плохой

122 DIGITAL PHOTO

и на практике попробовать различные выдержки, диафрагмы и прочие фотографические премудрости. Кроме этого, компании Pentar удалось собрать в проекте много профессионалов, и ребят ждут мастер-классы в области экспериментальной, арти фэшн-фотографии. Школу уже посетили с мастер-классами Евгений Уваров и Екатерина Рыкова. Мы надеемся, что проект компании Pentar послужит замечательным примером не только для других компаний-производителей, но и для многих из нас — людей, увлеченных и объединенных фотографией. Со своей стороны мы будем следить за успехами ребят и принимать участие в проекте.

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ В прошлом номере мы просили вас присылать нам работы на тему „Панорамы“. Вот что получилось! ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ПРИЗ О DIFR Т AME

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

НСТВУ ПУ ТЬ РШЕ ВЕ К СО

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ПАНОРАМА

Работы читателей комментирует Александра Кандалинцева

ГЛОБУС СТАРОГО БЕРГЕНА АВТОР: Михаил Грибков (a.k.a. Youzhick) КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Как и любая панорама (а тем более — круговая), картинка сия претерпела немало электронных надругательств. Изначально было снято около 60 кадров: три ряда непосредственно панорамы и несколько кадров себе под ноги — „заклеить“ дырку. Дальше сборка круговой панорамы в PTGUI и долгая доработка стыков в Photoshop. Поскольку съемка производилась с рук, а на стыках кадров постоянно оказывались люди, „вылизывать“ собранную панораму пришлось долго. Дальше шли уже сравнительно простые операции: скручивание „в бараний рог“ при помощи плагина Flexify и ручная заклейка центральной дырки кадрами, снятыми под ноги. В качестве завершающего этапа я приклеил готовому глобусу другое небо — исходное, по причине дождя, было монотонно серым и совершенно неинтересным. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: В фотографии, как и в любом виде искусства, важно удивить, и сделать это чрезвычайно трудно. А чем дольше существует фотография, тем сложнее становится удивлять. Когда мы слышим о панорамной фотографии, то сразу представляем некий горизонтальный вытянутый кадр. Здесь все не так! Когда изображение ломает стереотипы и стандарты — это всегда интересно. И кто скажет, что это не панорама?!

Цифровая рамка Diframe Наш победитель получит в подарок цифровую рамку Diframe. Это по сути полноценный медиаплеер в стильном обрамлении. Функциональность девайса поражает: вы можете не просто выводить на экран фотографии, но устраивать слайдшоу с музыкальным сопровождением и даже просматривать видео!

ПАНОРАМА

РАССВЕТ НА ФОНТАНКЕ АВТОР: Алексей Денисевич КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимки для панорамы сделаны во время поездки в Санкт-Петербург 11 августа 2007 года около 5 часов утра с моста Ломоносова. Для съемки использовалась камера Nikon D50 с объективом Sigma 18–50mm f/2.8

АНТАРКТИЧЕСКОЕ ЛЕТО АВТОР: Дмитрий Моисеенко КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан в январе 2008 года во время круиза. Это была единственная высадка на Антарктический континент,

124

DIGITAL PHOTO

ШТОРМ

и штатив. Фотография состоит из трех склеенных кадров, произведено кадрирование и частичное удаление проводов.

АВТОР: Владимир Серебрянский КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Неплохой кадр, однако бескрайние просторы не чувствуются из-за недостаточной протяженности кадра по горизонтали. В целом такое построение нельзя отрицать, однако „ровный слой“ птиц не дает возможности ощутить движение, которое, безусловно, должно здесь присутствовать.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Очень красивое по цвету небо. Всем любителям Петербурга можно посоветовать ждать белых ночей или снимать в „режимное время“, когда свет неба помогает создать такое цветовое сочетание. Жаль только, что центр кадра посвящен пустому пространству.

в единственный солнечный день, в самой середине этого дня, что должно было, по идее, убить снимок, но... к сожалению, круизные компании не предусматривают высадок во время закатов и рассветов. Эта панорама — 360 градусов, состоит из двух рядов по 16 кадров. Самое сложное было ее „разрезать“ в правильном месте. Снималась камерой Canon 5D с помощью панорамного набора RRS.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Данный кадр действительно дает представление о месте, что и входит в задачи панорамной съемки. Однако если бы передний план был более массивным, ощущение пространства создавалось бы не только в ширину, но и в глубину кадра.

ПОЛЕ АВТОР: Евгений Кудряшов КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Панорама изначально сшита из двух снимков, но небо было белое и „тучное“, поэтому для придания выразительности пришлось вклеить другое небо. Сырые файлы обрабатывал в DP Professional, потом клеил в Photoshop. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Если бы поле было желтым, это был бы Ван Гог или Шишкин. Сейчас кадру не хватает „панорамности“. Белые цветы на переднем плане могли бы украсить изображение, если бы удалось захватить их, не кадрируя так плотно.

КУДА ПРИВОДЯТ МЕЧТЫ АВТОР: Владислав Соколов (malayman) КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Май 2006 года. Филиппины, остров Босуанга, снято на закате.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Цветовая гамма, что естественно для этого времени суток, очень насыщенная, удачно выбрано время и место съемки. Идея кадра тоже, в принципе, понятна, но для того чтобы улучшить изображение и сделать более выраженным смысл кадра, неплохо было бы продлить его влево и взять точку съемки чуть выше, чтобы силуэт дома лучше читался.

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА ОТРАЖЕНИЯ

Мы ожидаем ваших снимков на тему „Отражения“ до 1 мая, а самые оригинальные из них можно будет увидеть в июне

5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ 1

Первое и самое важное, на что стоит обратить внимание: в фотографиях с отражениями, как и в любых других, должен быть сюжет, история. А отражения можно использовать для художественного оформления вашего гениального замысла.

Обратите внимание на то, как освещен кадр. Если основной поток света падает на главного героя — его будет видно. Если же на стекло или витрину, в которой будет отражаться все самое главное, то, скорее всего, вы получите ровную белую засветку, в которой потеряется кадр.

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ! Их снимают все. В воде, в зеркалах, в витринах, в стеклах проезжающих и стоящих на обочине машин… И порой выходят очень интересные снимки! Мы бы хотели увидеть не просто фотографии отражений, а маленькие истории, многослойные, как луковки. Именно таким фотографиям будет отдаваться наибольшее предпочтение.

Попробуйте поиграть с цветом. Яркие контрастные решения помогут спасти даже не очень концептуальный снимок.

Лучше всего для этих целей использовать широкоугольный объектив. Угол его охвата позволит не упустить ничего интересного. В любом случае вы всегда сможете откадрировать лишнее.

И не забудьте снять с объектива поляризационный фильтр!

126

DIGITAL PHOTO

ПРАВИЛА ИГРЫ Присылайте свои работы на адрес: sova@digital-photo.ru. Как обычно, мы просим присылать снимки в небольшом разрешении: не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб. Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@digital-photo.ru и Konkurs@digital-photo.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершен ству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на во прос: согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики?

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК МАДАГАСКАР

Мадагаскар…

Ма-да-га-скар… Слышите, как звучит это слово? Какой пряный и терпкий запах исходит от него! Чувствуете, как сразу становится теплее? Каков же на самом деле этот Мадагаскар?

128 DIGITAL PHOTO

Текст и фото: Юрий Пустовой www.c-man.ru

DIGITAL PHOTO

129

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК МАДАГАСКАР адагаскар является четвертым в мире по величине островом. Миллионы лет назад он откололся от Африканского континента, поэтому на нем сохранились многие эндемичные животные и растения. Именно затем, чтобы увидеть уникальную флору и фауну далекого острова, и едут на Мадагаскар ученые, путешественники, туристы со всех уголков света. Поехали и мы. Как и предполагалось, самыми яркими и наиболее выразительными из всех мадагаскарцев оказались хамелеоны. Вот уж воистину матушка-Природа постаралась — или, наоборот, отвлеклась на чтото другое, когда создавала этих рептилий. В общем, перепутала ингредиенты... Туловище как у ящерицы, только сильно сжатое с боков, гребневидный остроугольный хребет, как у динозавра; голова шлемообразная, с заостренными рогами; хвост как у змеи — может спирально закручиваться вниз и обвиваться вокруг ветвей; ноги длинные, своеобразно приспособленные к лазанию, пальцы срослись в две группы и имеют вид „клешней“, которые плотно обхватывают ветви. Причем на передних ногах три собранных вместе пальца обращены внутрь, а на задних — наружу. Удивительно выглядят глаза хамелеона: сросшиеся веки с отверстием для зрачка.

Конусовидные глаза непостижимым образом могут двигаться в разных направлениях независимо друг от друга, могут смотреть в разные стороны: один глаз вращается по часовой стрелке, другой — против. Например, правым глазом хамелеон неотрывно наблюдает за тем, как вы торопливо достаете из кофра макрообъектив и пытаетесь попасть им в байонет фотоаппарата, а левым — внимательно отслеживает неуклюжее передвижение колченогого кузнечика, потерявшего лапу в бою с соперником. Или прикидывает меню на завтрак, разглядывая глупую толстую муху, перелетающую (до поры до времени) с листика на листик. Ведь фотографы приходят и уходят, а кушать хочется всегда… Во время охоты хамелеоны, как правило, долго и неподвижно сидят на ветке дерева. Среди листвы их очень трудно обнаружить — они ярко-зеленого цвета, и округлая форма туловища напоминает лист. Тело при этом остается неподвижным, а глаза постоянно вращаются. Сделав короткое движение, глаз замирает, потом делает следующее движение и опять замирает — так двигаются роботы. Иногда хамелеон медленно подкрадывается к добыче. Медленно — не потому, что боится спугнуть, а потому что иначе двигаться не может. Заметив

Дома однотипные, с одним дверным проемом и небольшим окошком на втором этаже. Окно не для свежего воздуха и не для созерцания окрестностей, а для отвода дыма, так как топятся дома по-черному, то есть дым от костра, который разводят в центре комнаты для приготовления пищи или обогрева, выходит через окошко. Поэтому все окна такие закопченные. Видимо, мадагаскарцам никто не объяснил, для чего на самом деле нужны окна…

130 DIGITAL PHOTO

эту черту характера мадагаскарского меланхолика, я перестал бояться, что он убежит и скроется в густой кроне дерева. Можно спокойно поменять заполненную флешку и разрядившийся аккумулятор, затем изменить настройки камеры и сделать очередную серию снимков или прихлопнуть на шее надоедливого комарика. За это время хамелеон преодолеет расстояние не более полуметра! Покачиваясь на своих тонких лапах, пройдет несколько шагов, медленно и осторожно обхватывая зеленую веточку, затем остановится, опять замрет, пошарит по сторонам своими „перископами“, еще раз смерит вас взглядом — нет, слишком большой! — и поползет дальше. Заприметив на листике букашку, с аппетитом поедающую этот самый листик, хамелеон начинает расплываться в широкой улыбке, приоткрывая пасть. Улыбается не потому, что рад встрече (хотя, конечно, рад), а потому, что едва его пасть откроется достаточно широко, из нее выстрелит снаряд и за 1/20 секунды настигнет жертву. Язык хамелеона имеет на конце липкое утолщение, которое летит, как пушечное ядро, попадая точно в цель. Через доли секунды из пасти хамелеона уже торчат трепещущие лапки и крылышки. Поскольку хамелеон не сумеет быстро удрать, можно, пока не видят „Гринпис“ и прочие защитники природы, подразнить его веточкой. От легкой щекотки он злится, приподнимается на своих длинных лапах, начинает угрожающе раскачиваться на ветке и, видимо, от той же злости, багровеет, потом покрывается желтыми пятнами (я даже испугался за него), затем становится бордовым, серым, коричневым, фиолетовым… Впрочем, у меня было не так много времени, чтобы дождаться, пока у него закончатся все краски или иссякнет воображение.

Мадагаскарский ландшафт представлен преимущественно плоскогорьем. Остров возвышается над океаном, как горное плато, высота которого составляет 1500–2500 метров. К западу оно плавно спускается к водам Мозамбикского пролива, а на востоке резко обрывается недалеко от побережья. Хотя остров велик, на нем существует всего одна асфальтированная дорога — национальная магистраль, единственная транспортная артерия, по которой можно передвигаться на автомобиле. Она проходит с севера на юг через весь остров. По остальным дорогам можно ездить лишь на внедорожниках, да и то не в сезон дождей и не сразу после него. Дорога неплохая — хотя и узкая, но без выбоин. Вьется змейкой по нагорью через каньоны, через долины. Места очень выразительные и фотогеничные. Постоянно меняющееся небо придает пейзажам живость и неповторимость

Лемуры, в противоположность хамелеонам, оказались весьма шустрыми и общительными зверьками. Зря о них ходят страшные легенды (в Древнем Риме слово „лемур“ означало „призрак“). Видимо, причина в том, что они ведут ночной образ жизни. Лемуры относятся к отряду приматов и живут в основном на деревьях. Взяв с собой побольше бананов, мы отправились вглубь леса. Шли молча, старались не шуметь, чтобы не вспугнуть зверьков. Напряженно вглядывались сквозь ветки кустарника и деревьев. Прислушивались. Мешали пронзительный электрический треск цикад и возмущенные крики попугаев. Но вот сильно качнулась ветка в кроне дерева. Рядом — другая. В листве мелькнула чья-то тень. И еще одна. Сквозь листья просунулась любопытная мордашка с большими круглыми глазищами и тотчас исчезла. Мы вынули из пакетов бананы и стали их показывать прыгающим по веткам зверькам. Для лемуров нет ничего вкуснее, чем зрелые, сладкие бананы. Заметив лакомство, они стали спускаться ниже и ниже, и вот самый смелый (возможно,

DIGITAL PHOTO

131

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК МАДАГАСКАР

вожак) прыгнул на ветку над моей головой. Я протянул ему банан, встав на цыпочки, а он, в свою очередь, свесился вниз головой, держась за ветку задними лапами и хвостом. Вытянув лапку с длинными изящными пальцами и пухлыми нежными подушечками, лемур выхватил банан и тотчас перепрыгнул на ветку повыше. Его собратья замерли и стали внимательно за ним наблюдать. Усевшись поудобнее, он принялся поедать банан вместе с кожурой. Причем делал это так смачно, что у нас самих потекли слюнки. Что уж говорить про остальных лемуров! Они не могли пережить увиденное и бросились в атаку. Зверьки стремглав спустились вниз по веткам, стали прыгать на плечи, к ногам, выхватывали из протянутых рук

132 DIGITAL PHOTO

бананы, а самые смелые (или нахальные) залезали в пакеты, ловко выуживая из них лакомство. Иными словами, воровали, но делали это столь изящно и непринужденно, что на них невозможно было обижаться. Мордочки у лемуров были смышленые и милые — они хрюкали, чавкали и без зазрения совести опустошали наши пакеты. Были и самки с детенышами. Малыши впивались в мамаш, как клещи, висели под брюхом, ловко держась четырьмя лапами. И оказались не менее прожорливыми: иная лемуриха глазом не успеет моргнуть, а банана уже нет — из ее лап он успел благополучно перекочевать к детенышу. Сверху на меня спрыгнул бойкий самец и с ходу нырнул в полиэтиленовый

пакет; пошуршал, повозился там — и зачавкал. Из пакета торчал лишь хвост, длинный, черный — причем хлестал меня по лицу! Я схватился за хвост и выдернул наглеца из пакета. Разбойная физиономия лемура вдруг расплылась в улыбке, словно у человека. Я опешил, а воришка проворно прыгнул на ветку, держа в лапе мой последний банан, — и был таков. Мадагаскар — страна очень бедная. Никакого производства; люди живут за счет сельского хозяйства, а также добычи сапфиров и полудрагоценных минералов. Вдоль дороги встречались небольшие поселения аборигенов. Жилища представляли собой низенькие, высотой метра полтора, шалаши из веток, покрытых соломой. Из таких же веток были сделаны небольшие загоны

для скота. Населенные пункты покрупнее выглядели иначе: дома здесь одно-двухэтажные, выстроенные на деревянном каркасе из толстых веток и обмазанные красной глиной. За ней далеко ходить не надо, она везде у вас под ногами. Недаром раньше Мадагаскар называли Красным островом. Побережье больше всего запомнилось не теплой и прозрачной изумрудной во-

дой, сквозь которую на дне были видны сверкающие на солнце перламутровые ракушки и стайки ярких разноцветных рыбешек; не коралловыми рифами, протянувшимися узкой белоснежной полосой вдоль песчаного берега; не тысячами прибрежных крабиков, которые принимали солнечные ванны на горячем песке после сытной кормежки на мокрой береговой полосе и каждый раз броса-

DIGITAL PHOTO

133

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК МАДАГАСКАР

лись врассыпную при моем приближении; не склонившимися над водой пальмами, которые росли на песчаном берегу и в знойный полдень манили тенью, шелестя большими ветками-опахалами под негромкий шепот прибоя, под тихое шуршание перекатывающихся камней... Запомнилось оно рыбацкой деревней, в которой уклад жизни не изменился за последние сотни, а может, и тысячи лет. Деревня жила тем, что мужчины ловили рыбу, женщины ее готовили, а оставшуюся часть улова обменивали на крупы, овощи и т.п. в соседней деревне, которая находилась дальше от побережья. Каждое утро, до рассвета, когда свежий воздух наливался нежным розовым светом, я шел по берегу в рыбацкую деревню. Шел босиком по мокрой береговой полосе, по кромке с прохладной водой, оставляя отчетливые следы на твердом сыром песке, искрившемся в первых лучах утреннего солнца. Мелкий песочек приятно щекотал ступни, а сонные волны аккуратно замывали отпечатки ступней. На песке лежали крупные пустые раковины рапанов, выброшенные на берег ночным прибоем. В некоторых из них, спасаясь от вездесущих прожорливых чаек, прятались небольшие крабы. Добравшись до деревеньки, наблюдал за рыбаками, которые готовились к выходу в океан. Они вытаскивали

134 DIGITAL PHOTO

лодки на воду и загружали их сетями, пахнущими рыбой и водорослями. Это были пироги-долбленки, сделанные из цельного ствола баобаба. Чтобы пирога не переворачивалась, к ней сбоку на шестах для баланса прикреплен простой кусок бревна. Рыбаки разворачивали парус и привязывали его к мачте. Парусом служит большая тряпка, сшитая из кусков тканей разных мастей. Тут все идет в дело — и брезент, и упаковочная синтетическая ткань, и распущенные большие мешки, в которых перевозят сахар и крупы. Возле рыбаков суетилась детвора и в меру своих сил помогала, подносила всякую мелочовку. Затем пироги друг за другом уходили в море. Плыли след в след, словно по гладкой воде проходила невидимая тропинка, свернув с которой непременно заблудишься. От берега отплывали на веслах, но на большой воде их пестрые лоскутные паруса постепенно надувались крепчающим утренним ветерком. Ткань упруго выгибалась, и легкие изящные пироги, бесшумно скользя по розоватой воде, одна за другой скрывались в океанских просторах. Пока отцы и старшие братья были в море, детишки выходили на ловлю крабов, вооружившись острыми пиками и большими сумками для будущих пленников. Крабы выбирались ближе к полудню, когда дневной отлив обнажал большую часть прибрежной зоны, на обмелевшем океанском дне проступа-

ли водоросли, и во многих местах оставались лишь небольшие лужицы, где барахталась, баламутя мелкий песок, какая-то мелюзга. Среди ажурных водорослей виднелись небольшие гладкие камни, но при приближении детворы у них вдруг вырастали крепкие кривые лапы, на которых булыжники пытались дать деру. Но ребятишки быстро с ними расправлялись. Они ловко хватали краба за панцирь, мгновенно обламывали ему клешни и отправляли в сумку, к сородичам. На этом легкая часть программы заканчивалась. Дальше предстояло отыскивать на мелков одье занесенные песком норы крупных крабов, заблаговременно спрятавшихся в своих домиках на период отлива. Дети с невероятным проворством находили эти норки

и с помощью тонкой пики извлекали из них добычу. На закате дня рыбаки возвращались с вечерней рыбалки. Их встречали всей деревней. Они появлялись на фоне оранжевого неба, охваченного вечерним заревом, один за другим, стоя в пирогах, полных улова. Не спеша подтягивались рыбацкие жены — в руках у них были тазики, ведра и сумки. Пироги причаливали к берегу. Мужья хвастались победами, смеялись и обнимали жен. Те игриво увертывались от объятий и хлопотали возле богатого улова. У каждого была своя работа. Женщины вынимали из лодки рыбу и тут же ее сортировали, дети вычерпывали из пироги воду и помогали отцам вытаскивать снасти. Тут же происходила продажа рыбы подошедшим перекупщикам.

Огромный красный солнечный диск опускался в океан, прятался за далекий горизонт. Еще немного — и его не станет. По воде побежали последние робкие лучи, океан на мгновенье заискрился, затрепетал, солнечная дорожка коснулась диска, слилась с ним и вместе с ним погасла. Легкий бриз доносил обрывки фраз, детский смех и тихий плеск волн. Прошел еще один удивительный, полный ярких впечатлений день. Скоро зажгутся первые звезды, потом выкатится молодая луна, по небу зачиркают кометы, замерцают миллиарды звезд, изогнется сверкающей дугой Млечный Путь… А потом… а потом наступит новый день, яркий, солнечный, и станет безоблачное синее небо над бирюзовым океаном, и раздастся детский смех. Ма-да-га-скар…

DIGITAL PHOTO

135

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ 3 ИЗМЕРЕНИЯ Михаил Вотяков votyakov_m@mail.ru Canon EOS 350 D

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@digital-photo.ru. Объем превью — не более 100 Кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.

Приз победителю этой рубрики — цифровая камера Samsung i85 — предоставлен компанией SAMSUNG www.samsung.ru