ANTOLOGÍA VISUAL

ANTOLOGÍA Visu sual

Andrea Padron Santana Judith Anahí Ruelas Rico Megan Dayana Mendoza Romero Rodrigo Fabián Sánchez Rodríguez

©Andrea Padron Santana, 2021 ©Judith Anahí Ruelas Rico, 2021

ANTOLOGÍA VISUAL

©Megan Dayana Mendoza Romero, 2021 ©Rodrigo Fabián Sánchez Rodríguez, 2021 Universidad de Guadalajara | Centro Universitario de Arte, Arquitectura y Diseño Calz Independencia Nte 5075, Huentitán El Bajo, 44250 Guadalajara, Jal. Reservados todos los derechos. No se permite la reproducción total o parcial de esta obra, ni su incorporación a un sistema informático, ni su transmisión en cualquier forma o por cualquier medio (electrónico, mecánico, fotocopia, grabación u otros) sin autorización previa y por escrito de los titulares del copyright. La información de dichos derechos puede constituir un delito contra la propiedad intelectual.

28 de septiembre de 2021.

Mtro. Rafael Morales Cendejas Esta publicación es una petición por la Universidad de Guadalajara C. U. A. A. D | Asignación Educación Visual

INDICE Introducción ………………………………………. Pág 5.

La proporción ……………………………………… Pág 6.

Dinámica del contraste ……………………….. Pág 7.

Equilibrio……………………………………………… Pág 8.

Inestabilidad ……………………………………….. Pág 9.

Simetría ………………………………………………. Pág 10.

Asimetría …………………………………………….. Pág 11.

Regularidad …………………………………………. Pág 12.

Irregularidad ……………………………………….. Pág 13.

Simplicidad ………………………………………….. Pág 14.

Complejidad ………………………………………… Pág 15.

Unidad …………………………………………………. Pág 16.

Fragmentación …………………………………….. Pág 17.

Economía …………………………………….. Pág 18.

Profusión ……………………………………… Pág 19.

Retinencia…………………………………….. Pág 20.

Exageración………………………………….. Pág 21.

Predictibilidad ……………………………… Pág 22.

Espontaneidad ……………………………… Pág 23.

Actividad ……………………………………… Pág 24.

Pasividad ……………………………………… Pág 25.

Sutileza…………………………………………. Pág 26.

Audacia ………………………………………… Pág 27.

Neutralidad…………………………………… Pág 28.

Acento ………………………………………….. Pág 29.

Transparencia ……………………………….. Pág 30.

Opacidad …………………………………….. Pág 31.

Coherencia …………………………………. Pág 32.

Variación …………………………………….. Pág 33.

Realismo ……………………………………… Pág 34.

Distorsión …………………………………… Pág 35.

Plano……………………………………………. Pág 36.

Profundo ……………………………………… Pág 37.

Singularidad ………………………………… Pág 38.

Yuxtaposición………………………………. Pág 39.

Secuencialidad …………………………….. Pág 40.

Aleatoriedad ………………………………… Pág 41.

Agudeza ……………………………………….. Pág 42.

Difusividad …………………………………… Pág 43.

Continuidad …………………………………. Pág 44.

Episodicidad …………………………………. Pág 45.

Conclusión …………………………………….. Pág 46.

Créditos…………………………………………... Pág 47.

INTRODUCCIÓN

05

La presente analogía se realizó con el fin de recopilar las composiciones generadas durante la primera unidad de la asignatura, con la intención de representar cada técnica de comunicación visual con una breve explicación y de manera gráfica, de esta manera se introduce al lector al tema de una forma más sencilla.

PROPORCIÓN

06

La proporción nos ayuda a comunicar la relación entre los diferentes elementos de diseño. También puede ayudarnos a marcar como más importante alguna parte en concreto, ya que los elementos grandes captan más atención que los pequeños.

CONTRASTE

07

Se trata de arriesgar y que el elemento principal del producto gráfico en torno al cual giran todos los demás, destaque frente al resto.

EQUILIBRIO

08

Se basa en el funcionamiento de la percepción visual y en la intensa necesidad de equilibrio que manifiesta el ser humano ante cualquier declaracion visual.

INESTABILIDAD

09 Es la ausencia de equilibrio y da lugar a formulaciones visuales mucho más inquietantes.

SIMETRÍA

10

La simetría trabaja con formulaciones totalmente resueltas en las que cada elemento que se sitúa a un lado del eje central, corresponde exactamente con otro del lado contrario.

ASIMETRÍA

11 El equilibrio asimétrico es más difícil de conseguir, porque requiere el ajuste de muchas fuerzas y pesos visuales. Resulta interesante y rico en su variedad.

REGULARIDAD

12 La regularidad en el diseño gráfico consiste en favorecer la uniformidad de elementos, el desarrollo de un orden preciso.

IRREGULARIDAD

13 La irregularidad realza lo inesperado sin ajustarse a ningún plan previo.)

SIMPLICIDAD

14 La simplicidad se ve en imágenes que poseen pocos elementos visuales y su decodificación es más sencilla, y requiere de una menor atención.

COMPLEJIDAD

15 La complejidad es la que presentan las imágenes que contienen muchos elementos visuales, por lo que su decodificación es más compleja, y requiere mayor nivel de atención.

UNIDAD

16 Conjunto equilibrado de elementos diversos, perceptibles visualmente como un todo.

FRAGMENTACIÓN

17 Descomposición de los elementos en piezas separadas que se relacionan entre sí pero que conservan su carácter individual.

ECONOMÍA

18 Sugiere un orden, nada falta, nada sobra, cada elemento tiene un lugar.

PROFUSIÓN

19 Recargo del campo visual.

RETICENCIA

20 Busca una respuesta máxima del espectador ante elementos mínimos.

EXAGERACIÓN

21 Recurre a lo extravagante y va más allá de lo verdadero con el objetivo de amplificar e intensificar.

PREDICTIBILIDAD

22 Orden convencional y conocido por el receptor, por lógica o experiencia.

ESPONTANEIDAD

23 Falta aparente de un plan, sugiere frescura y naturalidad.

ACTIVIDAD

24 Refleja un movimiento continuo.

PASIVIDAD

25 Refleja que la representación se encuentra estática y sin movimiento alguno mediante el equilibrio y el reposo.

SUTILEZA

26

Rehuye el propósito evidente. Indica una aproximación visual dedicada y debe utilizarse inteligentemente para conseguir soluciones ingeniosas.

AUDACIA

27

Es por naturaleza una técnica visual obvia. El diseñador debe usarla con atrevimiento, seguridad y confianza, pues su propósito es conseguir una visibilidad óptima.

NEUTRALIDAD

28 Hablamos de un diseño neutral en aquellas situaciones en las que ningún elemento destaca más que ningún otro.

ACENTO

29 Hablamos de acento cuando esa atmósfera neutral es perturbada en un punto por el acento, que consiste en realzar intensamente una sola cosa contra un fondo.

TRANSPARENCIA

30 Es el detalle visual a través del cual es posible ver, de modo que lo que está detrás es percibido por el ojo.

OPACIDAD

31 Es el bloqueo y la ocultación de los elementos visuales.

COHERENCIA

32 Expresa compatibilidad, se utiliza para representar una temática uniforme y constante.

VARIACIÓN

33

Representa diversidad mediante cambios controlados por un tema dominante. Una forma de obtener variación es por el cambio de posición, tamaño, color.

REALISMO

34 Refleja nuestra experiencia visual y natural de las cosas. Es buscar repetir y reproducir las claves visuales que da el ojo al cerebro.

DISTORSIÓN

35 Busca desvirtuar el efecto de lo realista, basándose en una manipulación manifiesta de formas, colores, luz, proporciones o dimensiones.

PLANO

36 Los elementos visuales aparecen sobre un fondo de color homogéneo, que no sugiere profundidad.

PROFUNDO

37 Sugiere la apariencia natural de una dimensión, y hace uso de la perspectiva.

Se ven reforzadas por la reproducción fiel de información ambiental, mediante la imitación de los efectos de luz y sombras propios del claroscuro

SINGULARIDAD

38 Centra la composición, en un tema aislado e independiente que no cuenta con el apoyo de ningún otro estímulo visual.

YUXTAPOSICIÓN

39 Expresa la interacción de estímulos visuales, situando al menos dos claves juntas y activando la comparación relacional.

SECUENCIALIDAD

40 Dispone de un orden lógico, con movimiento mínimo según un esquema rítmico.

ALEATORIEDAD

41 De forma accidental lleva a una falta de información y de orden.

AGUDEZA

42 Ligada con la claridad de expresión mediante el uso de contornos netos y precisos. El resultado final es nítido y de fácil intepretación.

DIFUSIVIDAD

43 Es blanda; no pretende la precisión. Con ella se consigue más ambiente, sentimiento y calor.

CONTINUIDAD

44 Es definida por una serie de conexiones visuales ininterrumpidas, resultando importantes en cualquier declaración unificada.

EPISODICIDAD

45 Expresa la desconexión o, al menos, conexiones muy débiles. Es una técnica que refuerza el carácter individual de las partes constitutivas de un todo, sin abandonar completamente el significado global.

CONCLUSIONES En toda composición visual están presentes algunas de las técnicas de comunicación visual.

Estas técnicas le dan una buena presentación al diseño y a la idea comunicar.

CRÉDITOS

Andrea Padron Santana Páginas: 1,5,16,17,18,19,20,21,22,23,24,25 Judith Anahí Ruelas Rico Páginas: 1,5,26,27,28,29,30,31,32,33,34,35 Megan Dayana Mendoza Romero Páginas: 3,4,6,7,8,9,10,11,12,13,14,15 Rodrigo Fabián Sánchez Rodríguez Páginas: 2,36,37,38,39,40,41,42,43,44,45,46,47