CV+Portafolio_Arq. Carlos Eduardo Mera

portfolio arquitectura

Carlos Eduardo Mera

CONTENIDO.

Arq. C.E.M.F.

2. Forma y Tipo el objeto formal y tipológico

3. Polis pretextual

forma y tipo para hacer ciudad

4. La presa de ciudad

Un limite arquitectónico para Quito

5. Exisilium enim Otium

Critica arquitectonica para el ocio

6. La Casita Mínima

Exploración vertical de lo doméstico

ARQUITECTO.

RECONOCIMIENTOS

Mencion Honorífica

Taller de Arquitectura IV Centro de Interpretación Parque Nacional el Cajas. (PUCE|FADA) 2018

Mencion Honorífica

Taller de Titulación I: EN DEFENSA DE LA ARQUITECTURA: Hacia una superación tipológica para una civilización en crisis. EXILIO VOLUNTARIO PARA EL OCIO (PUCE|FADA) 2021

CURSOS

Curso de Revit

Manejo básico de programa “Revit” Optativa Universitaria 2018

Curso manejo de Arc Gis Manejo basico de Arc Gis|Dibujo territorial Urbano Optativa Universitaria 2020

Curso Matte Painting

Curso digital de Matte Painting y Photoshop DOMESTIKA 2021

HABILIDADES

Programas

AutoCad Revit

Photoshop Illustrator SketchUp Lumion Filmora Office

Idiomas

Español | Lengua materna Ingles B2 | Nivel Intermedio

Carlos Eduardo Mera 21|05|1999 De Quito, Ecuador eduardomera406@gmail.com +593 99 554 090 / +34 678 321 319

Cursando: Máster Proyectos Arquitectónicos Avanzados

Universidad Politécnica de Madrid Departamento de proyectos Arquitectónicos (UPM|DPA|MPAA15)

Titulo de Arquitecto

Pontificia Universidad Católica del Ecuador Facultad de Arquitectura Diseo y Artes (PUCE|FADA) 2022

Bachiller en Ciencias | Físico Matemático

Unidad Educativa “Colegio San Gabriel” (CSG) 2016

EXPERIENCIA LABORAL

2020

PUCE|FADA

Prácticas pre-profesionales | Ayudante de cátedra Diseño Arquitectónico Urbano 2

Prácticas pre-profesionales | Ayudante de cátedra Expresión Grafica 2

CONSTRUCCIONES FADA -PUCE

Profesor: Javier Eduardo Benavides 2022 2020 2021

Prácticas pre-profesionales | Marketing Digital Diseño e Ilustración

NOMADA STUDIO

Prácticas pre-profesionales | Dibujo y Diseño Técnicas de dibujo y Diseño de mobiliario

INDEPENDIENTE PUCE|FADA

Ayudante de cátedra, Taller de Titulación Noveno Semestre Enfoque: Arquitectura, polis y civilización: Yuxtaposición entre lo monumental y lo doméstico.

El

EJERCICIO DE OBJETOS

FORMALES Y TIPOLOGíCOS

Este ejercicio tiene como objetivo manifestar diferentes espacios nacidos de la poética y ordenados a partir de condiciones definidas de HABITAR y TIPO, donde se evidencie la “arquitectura por la arquitectura” mediante un catálogo de elementos arquitectónicos monumentales que funcionen de manera autónoma.

Las condicionantes formales del ejercicio buscan definir la habitabilidad de un individuo (vivo o muerto, como vivienda y tumba respectivamente) y la colectividad de individuos como espacio público.

Por otro lado, el tipo busca generar una reinterpretación de la esencia formal-estructural tipológica, para ser planteado en un nuevo acto poético y resultar en una actualización o innovación de dicha esencia, y por ende, del tipo.

Hábitat para un vivo / Casa Planta

Hábitat para un vivo / Casa Corte

Hábitat para un vivo / Casa Isometría

Hábitat para un muerto / Tumba Planta

Hábitat para un muerto / Tumba Corte

Hábitat para un muerto / Tumba Isometría

Hábitat colectivo / Espacio público Planta

Hábitat colectivo / Espacio público Corte

Hábitat colectivo / Espacio público Isometría

Habitat tipologico / Anfiteatro Planta

Habitat tipologico / Anfiteatro Corte

Habitat tipologico / Anfiteatro Isometría

Hábitat tipológico / Torre Planta

Hábitat tipológico / Torre Corte

Hábitat tipológico / Torre Isometría

Hábitat tipológico / Casa patio Planta

Hábitat tipológico / Casa patio Corte

Hábitat tipológico / Casa patio Isometría

CIUDAD EN EL CIELO polis ideal para guerreros

Cada uno de los elementos del catálogo funciona desde su unidad por sus cualidades ligadas a la forma o el tipo, los cuales, a su vez, responden a ciertas maneras de habitar pertinentes a su esencia. Para continuar el ejercicio, se busca analizar la posible unión de los elementos para la conformación de la ciudad. En esta representación, los elementos, debido a su carácter monumental, ordenan el vacío, dando paso a la conformación y crecimiento de una polis siempre organizada. Esta ciudad ideal se da bajo la siguiente premisa: Debe estar construida mediante los objetos realizados anteriormente, aunque estos podrían mutar, duplicarse, superponerse, rotar, amputar, entre otras posibilidades imaginables, según la necesidad de la ciudad, hasta generar una yuxtaposición de elementos ordenadores a los cuales se les impone un pretexto funcional para su narrativa.

El término 'polis' viene del griego 'ciudad', el cual se refiere a conceptos como estado y sociedad, es decir, 'la polis' busca construir un estado de ciudad en el cual su independencia permita conjugar el núcleo urbano con el contexto rural.

A pesar de que existe crecimiento en el vacío entre monumentos, este se mantiene direccionado mediante el espacio monumental, es decir, se identifica que la arquitectura dispone de elementos que permitan mantener el orden en el desarrollo y crecimiento de la ciudad.

Para la manifestación de la polis se usa un pretexto que permite ordenar la ciudad en base a una percepción funcional mediante la cual se ordenan los objetos arquitectónicos. «LA CIUDAD EN EL CIELO, una polis ideal para guerreros» se conforma mediante los objetos formales y tipológicos desarrollados y complejizados para poder ser aplicados a un contexto especifico pero imaginario.

El contexto es totalmente nacido del imaginario y es mediante él cual se sostiene la ciudad ideal, este permite la exploración de los elementos previos para que tengan sentido dentro de sus condiciones específicas y al mismo tiempo relacionándose entre sí para conformar la ciudad. El pretexto esta presente de manera activa en el imaginario y diseño de la ciudad resultante; sin embargo, no la limita. Es decir, se toma el pretexto funcional como una excusa para la manifestación de la polis, siempre y cuando se mantenga el orden de los elementos y sus condiciones (en este caso la relación contextual) la ciudad seguiría funcionando sin importar el programa.

LA CIUDAD EN EL CIELO una polis ideal para guerreros

El lenguaje de la

PRETEXTO

Internarse en la CIUDAD EN EL CIELO es una tarea complicada; primero, un millar de escaleras juzgan la fortaleza y el temple físico del visitante. Debido a esto, solo los más fuertes son dignos de ver esta ciudad. Una vez superada la prueba de fuerza, el gran muro de entrada empotrado en la montaña recibe al visitante, invitándolo a entrar por el túnel. Se dice que solo guerreros con gran dominio sobre su mente pueden atravesar el muro debido a sus complicadas pruebas.

Cuenta la leyenda que aquel capaz de dominar la fuerza de su cuerpo y el equilibrio de su mente puede ver aquella magnífica ciudad que flota por encima de las nubes. Varios cuerpos rocosos sobresalen del campo de nubes, desde los cuales se sujetan los elementos de la ciudad, conectados entre sí por medio de gigantes puentes cerchados sobre abismales vacíos.

Hacia el este se encuentran los dormitorios, un conjunto de tres formas cilíndricas empotradas en una formación rocosa, donde el guerrero puede encontrar su individualidad y descanso. Por otro lado, hacia el oeste se encuentran los desvíos hacia las zonas de cultivo, espacios gigantes que aprovechan las fuentes de agua natural de las montañas para el cultivo de alimentos. Las terrazas de cultivo recuerdan a un conjunto de diferentes teatros donde sucede una obra. En el primer acto, La Orquesta, ocupada por la montaña y la fuente de agua, interpretan la fuente de sustento. En el segundo acto, los sembríos se acomodan en La Gran Scala, completando con sus árboles, animales y frutos la armonía del recurso común. Y en el tercer y último acto, el guerrero, como parte de su internado en la ciudad en el cielo, es llamado de manera ascética al cuidado y uso de los recursos de la ciudad.

Diversas torres estratégicamente ubicadas permiten la circulación entre los incontables niveles de la ciudad. La compleja apariencia de la movilidad es una ilusión, parece que se abre un camino directo entre puentes y torres, siempre al mismo destino: el gran puente. El guerrero debe encontrar siempre el equilibrio entre disciplina y hogar, por lo cual, el gran eje longitudinal atraviesa la ciudad hasta su remate en el horizonte, en las zonas de entrenamiento.

De camino a la zona de entrenamiento se encuentra el coliseo de guerra, un espacio donde los guerreros demuestran o exhiben sus capacidades en distintas disciplinas fruto de su largo entrenamiento. Finalmente, el remate de la ciudad se constituye por las torres de entrenamiento y el templo de la ciudad; el espacio del templo se eleva permitiendo disponer de una plaza en la cima de la montaña, misma que permite al guerrero dirigirse a las torres. El templo busca permitir la meditación y el entrenamiento mental de los guerreros, mientras que las torres cumplen la función de atalayas de control y su dinamismo espacial permite incontables tipos de salas de entrenamiento para las diferentes artes de la guerra.

UNA PRESA PARA LA CIUDAD CRECIENTE

LÍMITE ARQUITECTÓNICO PARA LAS LADERAS DE QUITO

Se plantea una PRESA DE CIUDAD que permite contener el desperdigamiento de la ciudad en las zonas de influencia donde se rompe el perfil morfológico de Quito, el cual a su vez coincide con el perfil natural topográfico. Al mismo tiempo, se aporta a estas zonas por medio de la arquitectura como medio para dignificar el estilo de vida al funcionar como un vínculo entre el espacio público y privado. Este proyecto soluciona las fugas en el perfil morfológico de la ciudad mediante la repetición de los elementos que conforman los módulos variables, los cuales pueden adaptarse a las diferentes necesidades de las distintas fugas o topografía.

Se plantea a Quito como una ciudad con grandes posibilidades para la arquitectura. De esta forma, se busca una problemática dentro de la ciudad que se pueda solucionar por medio de un proyecto arquitectónico. Como primer paso para esta resolución, se plantean imaginarios, productos gráficos que representan imágenes mentales respecto a una problemática, lo que permite divisar un posible gesto arquitectónico frente a la problemática del lugar y la solución.

La problemática que se escoge es el desperdigamiento de la ciudad en las laderas. En estos lugares, la ciudad experimenta un crecimiento desordenado que en ciertas ocasiones ocupa áreas de riesgo debido a la compleja topografía. Se plantea que debido a la complejidad topográfica natural, el crecimiento periférico actual de la ciudad es contraproducente para la seguridad y calidad de vida de los habitantes. Por otro lado, el crecimiento de la ciudad en las periferias supone otras complejidades y consecuencias derivadas de su funcionamiento, como el abandono del centro de la ciudad y el costo de infraestructura de la periferia. Además, tanto las laderas como las montañas suponen zonas de riesgo debido a su impacto en los desfogues naturales.

IMAGINARIO

CONTENCIOON DE LA CIUDAD CHORREADA

El lenguaje de la arquitectura

35. Perfil de acero cuadrado de 50x50cm columnas N-5.77

1. Fachaleta de piedra anclada al muro.

2. Armado viga de hormigon.

3. Viga de hormigon armado 70*30.

4. Armado muro de contencion.

5. Muro de contencion 30cm.

6. Contrapiso de hormigon 25cm.

7. Armado de contrapiso

8. Piedra rugosa tipo baldosa

9. Zapata ciemntacion de muro

10. Armado de zapata

11. Malla Elecrosoldada

12. Hormigon de limpieza

13. Viga de hormigon 30*70 cm

14. Columna circular de hormigon armado

15. Correas de alivianado

16. Aliviando removido

17. Malla electrosoldada de entrepiso

18. Bloques de piedra anclado al muro

19. Muro de anclaje

20. Recubrimiento de hormigon

21. Malla electrosoldada de entrepiso

22. Deck metalico

23. Viga de acero tipo I 55cm

24. Correas tipo I 30cm

25. Viga de acero tipo I 55cm

26. Placa de gypsum para interiores

27. Rack de anclaje gypsum

28. Placa de gypsum para exteriores

29. Camara de aire

30. Vidrio templado de 8mm

31. Pieza de aluminio de anclaje de vidrio

32. Camara aire, varandal

33. Vidrio templado de 8mm para varandal

34. Estructura de alumino del varandal

Ingresos

Espacios P’ublicos en Torre

Bibliotecas

Gimnasios

Galerías

Teatros y Terrazas

TORRE: En este elemento se concentran los espacios públicos, los cuales, dentro de la verticalidad del tipo, contienen la extensión de los espacios públicos de la ladera, aportando espacios de estudio, deporte, distracción y contemplación.

MURO: En este elemento se concentra la vivienda, el espacio privado de cada uno de los habitantes que se plantea reubicar. Como solución al desperdigamiento, el muro contiene formas de habitar que van desde lo multifamiliar hasta el espacio mínimo de una persona, habitando entre los contrafuertes del muro de contención que permite el límite.

BASAMENTO: El basamento funciona como una plataforma sobre la cual se sostienen los dos elementos antes mencionados y permite limitar el área de influencia del módulo. Como pretexto funcional, se le atribuyen características de terraza, terma y plaza, permitiendo espacios flexibles y multiples.

Espacios Privados en el Muro

Espacios Multiples en Basamento

Planta Basamento N+- 0.00 / Sala Hipostila

Planta Basamento N- 4.60 / Termas

Vivienda / 4-5 personas

Vivienda / 2-3 personas

Vivienda / 1-2 personas

EXISILIUM ENIM OTIUM

LA AUTONOMIA ARQUITECTONICA, EXILIO VOLUNTARIO PARA EL OCIO EN LA PRADERA - QUITO

La frustración que da origen al proyecto surge al buscar dentro de la ciudad espacios para el ocio y encontrarse únicamente con la tergiversación del mismo, reflejada en centros comerciales, la falta de equipamientos para actividades recreativas o la replicación de galpones para solucionarlo (ROBOT), así como el aprovechamiento de lo que está de moda o es privado para vender de manera disfrazada (BUFÓN) el derecho al ocio. El ocio digno, aquel que se busca rescatar, es un estado de paz mental que genera felicidad y permite a las personas ser productivas desde su tiempo de ocio y descanso. Para que este estado pueda surgir, se requiere un desligamiento total de la cotidianidad de la persona, es decir, la persona debe estar en un exilio. Se evidencia que la ciudad no busca tener un espacio autónomo que permita las condiciones de aislamiento necesarias para que el verdadero ocio pueda darse, ya que, contemporáneamente, esto se logra mediante viajes y vacaciones. Sin embargo, si el ocio es un derecho del ciudadano desde la época romana, ¿por qué la ciudad no contiene espacios que permitan estas condiciones y actividades?

Para esto, se toma la autonomía como punto de partida arquitectónico. En el libro "La posibilidad de una arquitectura absoluta" de Aureli, se habla de cómo Oswald Mathias Ungers plantea Berlín como un archipiélago verde, donde menciona que los elementos arquitectónicos podrían dotarse de autonomía, como si fueran islas en el gran mar. Esta teoría surge al observar cómo el muro de Berlín, como elemento arquitectónico, dota de autonomía a la limitación, postura que posteriormente tomaría su alumno Rem Koolhaas en el proyecto "Exodus" O “La ciudad del globo cautivo”, donde representa la ciudad dentro de la ciudad como un elemento que permite contener lo necesario para el habitar, y que en cierto momento fue utilizado por mí dentro de este proyecto. Se plantea que la ciudad dentro de la ciudad es una manera de solucionar la necesidad del exilio, ya que al dotarse de autonomía, se permite que esta se rija bajo sus propias reglas, desestimando las del exterior, las cuales no permiten generar ocio digno.

Carlos Eduardo Mera

Rem Koolhaas

Oswald Mathias Ungers

Isonometría Vista de Gusano

Isonometría Cortada Vista de Gusano

FANTASIAS

En este punto, el imaginario se vuelve esencial, ya que teniendo la base investigativa del concepto que se busca dignificar, las condiciones que este requiere y cómo se pueden lograr mediante gestos arquitectónicos, solo queda que las fantasías hablen por sí mismas.

Las fantasías arquitectónicas son posibles soluciones para la frustración planteada que surgen en el imaginario, en el mundo de lo intangible, y se manifiestan como imágenes. En este caso, se busca generar una ciudad dentro de la ciudad que permita contener estos eventos de dignificación del ocio de manera autónoma dentro de otra ciudad.

RACIONALIZACIONES

Estas fantasías pasan por un proceso de racionalización donde se concretan las imágenes de lo intangible en elementos arquitectónicos tipológicos y formales. Estos elementos, dentro de las fantasías, se evidencia que pueden ser utilizados para contener el evento del ocio y su exilio.

Dentro de los elementos que se racionalizan están la torre, el muro, la stoa y el puente. Estos, por sus características, permiten generar aislamiento por sí mismos. Se plantea que los conjuntos resultantes de estos elementos comienzan a denotar indicios de autonomía en el momento en que se rigen por sus propias leyes y lógicas en lugar de las impuestas desde el exterior.

El lugar se determina mediante un estudio morfológico y tipológico histórico de la ciudad, buscando encontrar el mejor lugar donde poner a prueba la crítica. Se determina que los lotes en La Pradera, en el hipercentro, cumplen con las condiciones que el propio proyecto va imponiendo. Estos lotes se vuelven interesantes, ya que han mantenido un historial de aislamiento de la ciudad; es decir, este espacio nunca se ha integrado completamente dentro de la ciudad, a pesar de varios intentos. Este espacio no quiere ser parte de la ciudad, sino que busca mantener su autonomía.

Actualmente, este espacio se está desmembrando para poder integrarlo en la ciudad, ubicando en sus partes espacios comerciales y de ocio tergiversado, como patios de comida y canchas de squash. Sin embargo, el proyecto busca mantener la autonomía propia del sitio, al mismo tiempo que devuelve el lote a la ciudad y lo convierte en un remate del Parque La Carolina. De esta manera, el lote y el proyecto terminan conectándose en un punto en común para generar la ciudad del ocio dentro de la ciudad contemporánea.

Isonometría Frontal / Vista la Carolina

Isonometría Lateral / Vista Av. Republica

PRIMUM EXISILIUM / Sección Biblioteca

SECUNDUM EXISILIUM / Sección Zona Termal

PRIMUM EXISILIUM: Zona de congregación máxima, ya que sigue la tipología de casa patio, es el exilio principal buscando que el patio funcione como un foro donde las fachadas de los elementos del ocio de la mente y el cuerpo lo ordenen y guíen, mientras mantienes espacios de congregación como teatros y piscinas en el patio.

TERTIUM EXISILIUM: Este exilio sigue la tipología de torre, los pilares lo separan del suelo y permiten permeabilidad fuera del exilio y aislamiento dentro del exilio, funciona mediante luz cenital, ya que se recubre completamente de hormigón lanzado en sus laterales, este exilio funge como espacios individuales, se conecta por medio de la stoa al interior del Primum Exisilium.

SECUNDUM EXISILIUM: Vinculados entre sí con el Primum Exisilium mediante el eje termal, este exilio también sigue la tipología de casa patio, solo que varía el patio y coloca una torre cilíndrica de espacios públicos, este espacio contiene la zona terapia del proyecto.

QUARTUM EXISILIUM: Este exilio es un zócalo racionalizador del ocio intermitente, busca darles un lugar a todos esos eventos como circos, conciertos, etc. Un espacio que racionaliza esto y lo vuelve parte de la ciudad del ocio como un monumento.

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La autonomía formal se basa en la forma que toma el límite para generar el aislamiento. Esto se condiciona mediante la composición formal del proyecto, donde se utilizan recursos como pilares y muros para mantener separadas la ciudad del ocio y la ciudad contemporánea, al mismo tiempo que generan una huella monumental que ordena lo que sucede a su alrededor y en su interior. Esta forma contiene el aislamiento propio del lugar y los lotes de una manera racionalizada, es decir, LA FORMA DEL OCIO. También se mimetiza con el contexto mediante la topografía artificial, que se aplica al proyecto como un tratamiento del límite, permitiendo que lo natural jerarquice la ciudad dentro de la ciudad. Al mismo tiempo, acoge al contexto para ordenar el espacio público resultante solo mediante el orden que deja la construcción exterior, ya que no hay ninguna vinculación entre el interior y el exterior.

La autonomía contextual se entiende mediante la aplicación de las leyes propias del exilio. Este objeto no responde a un orden establecido en la ciudad; tiene su propio orden, lo que le permite asentarse en cualquier otro sitio y seguir funcionando. Sus reglas se aplican únicamente al exilio y no se ajustan a ninguna de las leyes externas. Sin embargo, que el proyecto pueda funcionar en otro contexto debido a su autonomía no significa que sea idéntico. Las leyes sobre las cuales se manifiesta el proyecto nunca cambian, pero su unicidad, en términos de cómo se ordena en cada lugar, sí puede variar. Puede cambiar su orden u orientación y adaptarse, ya que cada uno de los exilios funciona de manera autónoma respecto a los demás y a la ciudad. Esto permite que se adapte al orden que el propio proyecto quiere dar en cualquier contexto que se le presente.

La autonomía programática permite que el Exisilium, a pesar de haber sido concebido desde sus inicios para un programa ligado al ocio, no se vea limitado a funcionar únicamente bajo esa condición. El objeto arquitectónico, al mantener sus condiciones tipológicas, formales y espaciales, puede acoger cualquier otro programa que se le imponga, siempre y cuando mantenga similitud con su concepción espacial. De esta manera, se vuelve atemporal y trascendental a su tiempo, ya que puede ser utilizado por cualquier generación futura. Las condiciones espaciales están diseñadas para permitir su uso bajo cualquier pretexto; sin embargo, nunca perderá sus cualidades autónomas.

La autonomía tipológica busca explicar cómo cada uno de los elementos que conforman los conjuntos está diseñado para ser tipológicamente autónomo entre ellos. Los teatros, torres, stoas, basílicas, cápsulas, etc., cada uno de ellos puede ser un objeto arquitectónico por sí mismo. El conjunto de las tipologías y formas ordenadas en una composición única es lo que crea el Exisilium. Sin embargo, la autonomía del tipo permite entender a cada parte del conjunto como un edificio que forma parte de una ciudad. Dado que se busca generar una ciudad dentro de la ciudad, es lógico que cada elemento colabore con el orden de la misma. Llegando a un punto en donde cualquier variación terminaría siendo otro proyecto, y cualquier sustracción resultaría en que el proyecto no funcione.

Planta General Compuesta

Este proyecto explora la vivienda a través de la verticalidad de las distintas situaciones domésticas. Se conforma por dos muros de carga que acogen e individualizan los ambientes en cada nivel. Por otro lado, la circulación entre ambientes se presenta como un recorrido vertical periférico a los ambientes principales, cuestionando la disposición con núcleo cerrado de circulación.

Cada uno de los ambientes define una cualidad y función específica. El espacio mínimo de 7.00m² se adapta al ambiente gracias al mobiliario y a la variación entre ventanas y puertas corredizas. Los ambientes definidos, tales como aseo, alimentación, descanso, trabajo y estancia, presentan cualidades funcionales contemporáneas.

La virtualidad, acelerada por la pandemia, ha permitido volver cotidiana la individualización de las personas y sus espacios. Debido a esto, actividades de socialización como el trabajo, actualmente se realizan de manera remota. Por lo tanto, los espacios de socialización comienzan a volverse obsoletos mientras que los espacios individuales aumentan su importancia. Por ejemplo, un fenómeno continuo durante la pandemia fue la transformación del salón en un estudio, por lo cual, los ambientes del proyecto se planifican teniendo en cuenta estos cambios en el habitar.

LA CASITA MÍNIMA

LA DOMESTICIDAD MINIMA EN VERTICAL

Planta Ambiente 1 / Aseo N-2.60

Planta Ambiente 2 / Alimentación N+-0.00

Planta Ambiente 3 / Descanso N+2.60

Planta Ambiente 5 / Estancia N+7.80

Planta Ambiente 4 / Trabajo N+5.20

Seccion Transversal General Verticalidad

D-1

Detalle entrepiso y escalera

D-2

Detalle cimentación y muros

D-3

Detalle circulación en volado y pasamanos

1_Placa policarbonato alveolar. 2_Placa de acero reforzado pintado azu.l 3_Placa de acero reforzado pintado negro. 4_Perfil metálico UPN 400. 5_Perfil metálico IPN 80. 6_Muro de carga 250mm. 7_Placa anclaje pefil I. 8_Perfil metálico IPN 100. 9_Steel Deck Eurobase 106 CD. 10_Entrepiso de hormigón 150mm. 11_Capa hormigón pulido 20mm. 12_Porcelanato negro marble. 13_Losa de cimentacion 400mm. 14_Replantillo hormigon. 15_Perfil metálico cuadrado 100X60. 16_Perfil metálico IPE 200. 17_Mensula metálica perfil IPE. 18_Placa anclaje mensula.

Perfil metálico cuadrado 100X60

Placa de policarbonato alveolar 4mm semitransparente anclado a estructura

Muro de carga 250 mm hormigón 240kg/m2 acabado natural encofrado

Capa hormigón pulido 20mm Acabdo natural pulido

Entrepiso de hormigón 150mm hormigon 120 kg/m2

Steel Deck Eurobase 106 CD acabado natural

Placa anclaje pefil I acabado pintado negro empotrado en muro

Perfil metálico IPN 100

Placa anclaje mensula acabado pintado negro empotrado en muro

Mensula metálica perfil IPE acabado pintado negro

Perfil metálico IPE 200

acabado pintado negro acabado pintado negro

Perfil metálico UPN 400

Placa de acero reforzado 2cm acabado lizo pintado azul #0000 acabado pintado negro

Perfil metálico IPN 80 acabado pintado negro

acabado pintado negro escalera

Placa de acero reforzado 2cm acabado lizo pintado negro

Muro de contención 250 mm acabado natural encofrado hormigón 240 kg/m2

Escalera solida de hormigón acabado hormigón pulido 120kg/m2

Losa de cimentacion 400mm acabado hormigón pulido 240kg/m2

D-1

D-3

D-2

URA POR TFO LIO

Carlos Eduardo Mera