Lea este libro si desea tomar buenas fotografías de lugares

LEA ESTE LIBRO SI DESEA TOMAR BUENAS FOTOGRAFÍAS DE LUGARES HENRY CARROLL

Título original Read this if you want to take Great Photographs of Places Ilustraciones Carolyn Hewitson Documentación iconográfica Peter Kent Traducción Francisco Rosés Martínez Fotógrafo profesional

Coordinación de la edición en lengua española Cristina Rodríguez Fischer Primera edición en lengua española, 2017 © 2017 Naturart, S.A. Editado por BLUME Carrer de les Alberes, 52, 2.˚, Vallvidrera 08017 Barcelona Tel. 93 205 40 00 E-mail: info@blume.net © 2017 Laurence King Publishing, Londres © 2017 del texto Henry Carroll I.S.B.N.: 978-84-16965-13-7 Impreso en China Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de este libro, por cualquier medio mecánico o electrónico, sin la debida autorización por escrito del editor.

WWW.BLUME.NET Este libro se ha impreso sobre papel manufacturado con materia prima procedente de bosques de gestión responsable. En la producción de nuestros libros procuramos, con el máximo empeño, cumplir con los requisitos medioambientales que promueven la conservación y el uso responsable de los bosques, en especial de los bosques primarios. Asimismo, en nuestra preocupación por el planeta, intentamos emplear al máximo materiales reciclados, y solicitamos a nuestros proveedores que usen materiales de manufactura cuya fabricación esté libre de cloro elemental (ECF) o de metales pesados, entre otros.

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¿DÓNDE SE ENCUENTRA? ........ 6 COMPOSICIÓN ........... 8

EXPOSICIÓN ............. 32

LUZ .......................... 52

Busque las líneas .................10

Velocidad de obturación lenta .................................. 34

La hora dorada ................... 54

El encuadre .........................12 Encuadres dentro de encuadres ......................14 Fotografiar a 45 grados ........16 Línea del horizonte ...............18 Punto de vista elevado ......... 20 Al nivel de la calle ................ 22 Distancia desde el objeto ......24

Borrosidad y abstracción...... 36 Velocidad de obturación rápida ................................ 38 Profundidad de campo......... 40 Profundidad de campo reducida .............................42 Sobreexposición ................. 44 Subexposición .................... 46

Luz suave/luz plana ............. 56 Luz dura/nitidez .................. 58 Sol bajo ..............................61 Crepúsculo..........................62 Luz ambiente ...................... 64 Luz ambiente (continuación) ..................... 66 Fotografía nocturna ............. 68

Objetivos gran angular ......... 26 Teleobjetivos .......................28 ASPECTOS TÉCNICOS: Velocidad de obturación y movimiento ..................... 48 Guía para el movimiento ........49 ASPECTOS TÉCNICOS: El formato........................... 30

Abertura y profundidad de campo .......................... 50

La proporción ......................31

ISO.....................................51

ASPECTOS TÉCNICOS: Control del color ...................70 Disparar en RAW ..................71 Filtros esenciales ..................72

MANIPULACIÓN ........74

UBICACIÓN ............... 92

Color ..................................76

Lugares sublimes ................ 94

Blanco y negro ....................78

Lugares artificiales .............. 96

Iluminación artificial ............. 80

Lugares icónicos ................. 98

Accesorios ..........................82

Lugares industriales ...........100

Referencia cultural............... 84

Lugares pastoriles ..............102

Gente y lugares ................... 86

Lugares recuperados ..........104

Manipulación digital ............. 88

No lugares ........................106 Lugares cotidianos .............108 Lugares comparables ......... 110 Lugares políticos ................ 112 Lugares imaginarios ........... 114 Lugares personales ............ 116 Lugares solitarios ............... 118

ASPECTOS TÉCNICOS: Retoque ............................. 90 Funciones esenciales en Lightroom .......................91

ASPECTOS TÉCNICOS: Cuestiones legales .............120

PROBLEMAS Y SOLUCIONES................ 124 ÍNDICE ............................126 CRÉDITOS DE LAS IMÁGENES .........128 AGRADECIMIENTOS........128 SOBRE EL AUTOR............128

Population 477 (Población 477) de la serie «Out West» (En el oeste) Kyler Zeleny 2012

Composición. Se trata de poner orden en lo que inicialmente parece caótico, de filtrar la información visual, de simplificar lo que se ve y destilarlo todo en un único encuadre coherente.

Las técnicas clásicas de la composición, como las líneas de fuga, el interés en el primer plano, la simetría y la regla de los tercios (estoy seguro que la conoce), son todas importantes cuando se fotografían lugares, pero a menudo estas «soluciones» no resultan inmediatamente obvias cuando se contempla una escena.

En realidad, todo se reduce a dos cosas: su pie izquierdo y su pie derecho.

Kyler Zeleny sabe exactamente dónde colocarse. Dedicando tiempo a buscar con precisión el punto adecuado, encuentra un orden absoluto en el encuadre. Todas las partes de esta imagen trabajan conjuntamente, convirtiendo este aparcamiento anodino en una composición bellamente organizada de líneas y color.

Es posible que tenga que desplazarse kilómetros, o simplemente dar un paso a la izquierda o a la derecha, porque cuando se fotografían lugares la posición física tiene un impacto enorme en el significado. Por ello, todos los fotógrafos que aparecen en este libro son sumamente meticulosos sobre dónde se colocan.

Para alcanzar su excelencia tendrá que actuar del mismo modo.

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COMPOSICIÓN

¿Dónde se coloca?

ASPECTOS TÉCNICOS

El formato Puede parecer demasiado obvio incluso para mencionarlo, pero el impacto del formato es algo que muchos de nosotros damos por garantizado. Si una imagen está en formato retrato, los ojos se mueven verticalmente. Si una imagen está en formato apaisado, los ojos se mueven horizontalmente.

El formato retrato El formato retrato tiende a aprovechar el interés del primer plano porque el encuadre vertical permite incluir más de lo que se encuentra justo delante (véanse páginas 11 y 95), especialmente si se utiliza un objetivo gran angular.

Las distancias focales cortas potencian la sensación de perspectiva porque los ojos del espectador siguen las líneas de fuga desde la parte inferior hasta la parte superior de la imagen.

El formato apaisado La naturaleza horizontal del formato apaisado tiende a enfatizar la presencia del horizonte. Un encuadre horizontal también crea mucho espacio a la izquierda y a la derecha del objeto. Utilice la regla de los tercios para optimizar el uso del encuadre y mantener el equilibrio.

Esto también estimula a la vista para que se desplace de un modo controlado por la imagen.

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ASPECTOS TÉCNICOS

La proporción La proporción se refiere a la forma del encuadre y a la relación entre su longitud y su anchura. A continuación se incluye un resumen de las proporciones más comunes y de cuándo es preferible utilizar una u otra.

3:2 Sigue las proporciones clásicas de la película de 35 mm, y más o menos las de los sensores 24 x 36 mm y APS-C. Aunque 3:2 es una de las proporciones más familiares, a veces, puede resultar extrañamente alargada cuando se toman fotografías en formato retrato. Por este motivo muchos fotógrafos de paisaje prefieren un rectángulo ligeramente más corto.

4:3 Este formato es habitual en muchas cámaras compactas y más próximo a las proporciones de las cámaras de gran formato, que tradicionalmente se utilizaban en fotografía de paisaje. Sigue siendo un rectángulo, pero las proporciones son un poco más cortas, por lo que los objetos o temas llenan más el encuadre y se reduce el riesgo de que haya un exceso de espacio. Sigue existiendo un flujo horizontal o vertical, pero menos acusado que en el formato 3:2.

1:1 La mayoría de las cámaras digitales y smartphones incluyen la opción de seleccionar el formato 1:1. Como un cuadrado no tiene un flujo natural horizontal o vertical, esta proporción requiere un modo de trabajo ligeramente distinto. La composición por sí misma dicta el movimiento de los ojos del espectador, sea vertical, horizontal o circular.

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LUZ Fotografía nocturna

Historias de la noche

Otros ejemplos: Julius Shulman, pág. 11 Rut Blees Luxemburg, pág. 66

Todd Hido es un tipo de fantasma que caza en los suburbios por la noche. Nadie lo ve. Nadie lo oye. Simplemente conduce y fotografía las ambiguas historias que emanan de casas anónimas en la oscuridad.

Esta casa, fotografiada desde el otro lado de la calle, se oculta en la negrura. La atmósfera general contrasta con el brillo dorado que surge de la ventana superior. ¿Quién hay en esa habitación? ¿Están solos? ¿Qué hacen?

Por la noche, los detalles se pierden en la oscuridad y la imaginación toma el control.

Sucede todos los días y es algo que damos por hecho, pero cuando cae la noche todo cambia. Y no solo estoy hablando de la luz. Las carreteras están desiertas, las ciudades en silencio, el tiempo parece ralentizarse y, si se encuentra vagando solo, incluso por calles familiares, adoptará el papel de un extraño.

Para Hido, «la noche» es un momento y un lugar que le permite alejarse del mundo literal e introducirse en otro mundo gobernado por su imaginación. Adéntrese en este estado psicológico y sus fotografías se llenarán de preguntas sin respuesta.

Para un fotógrafo este es el territorio más prolífico de todos.

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#1975-a de la serie «House Hunting» (Caza de casas) Todd Hido 1996

Del autor del best seller Lea este libro si desea tomar buenas fotografías, esta introducción libre de jerga técnica aborda todos los aspectos para fotograÄar lugares, incluyendo paisajes, escenas urbanas, arquitectura e interiores.

Con independencia de la cámara, de los intereses fotográÄcos y del nivel técnico del usuario, esta guía indispensable proporciona todas las técnicas esenciales y desmitiÄca el trabajo de los grandes fotógrafos. Con multitud de consejos prácticos e ilustrado con imágenes icónicas, este libro ofrece los conocimientos necesarios para captar excelentes fotografías de los lugares más signiÄcativos.

Entre los 50 grandes fotógrafos representados se incluyen:

Alec Soth Martin Parr Robert Adams Todd Hido Rut Blees Luxemburg Julius Shulman Rinko Kawauchi Thomas Ruff Tim Hetherington Joel Sternfeld

OTROS TÍTULOS DE LA COLECCIÓN:

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ISBN 978-84-16965-13-7

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