Grodek

Matthias Ronnefeld Grodek, Op. 7 (1980) for soprano, alto and chamber ensemble Dur. 8’50

SCORE

T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk

This work is published with kind support from the Augustinus Foundation and the Beckett Foundation

Die Veröffentlichung des Werkes wurde durch die freundliche Unterstützung des Augustinus-Fonds und des Beckett-Fonds ermöglicht

Cette œuvre est publiée avec l’aimable concours de la Fondation Augustinus et de la Fondation Beckett

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Matthias Ronnefeld Grodek, Op. 7 (1980) for soprano, alto and chamber ensemble Dur. 8’50

PERFORMANCE NOTES

ANMERKUNGEN

Grodek was written in 1980, probably shortly after the Trakl-Lieder. The songs of that cycle, op.4, were originally conceived for two different voices (soprano and contralto) which were to be united in Grodek. Ronnefeld presumably composed the work quickly; and during his lifetime there was no performance of the piece – one of the reasons being the great difficulties of the vocal part – and he made no final revision. Parts of the piece therefore appeared fragmentary, or at least needed some editorial completion. Other problems that seemed easier to solve concerned dynamics, articulation and pedalling; in three major passages, however, more thought was necessary: bb.7-9, oboe: a dotted quaver rest at the beginning of b.7 seems to indicate that the rhythmic pattern should be continued until b.10. bb.47-58, contralto: the text distribution is missing in the manuscript; it was added, freely following the existing soprano text. bb.77-80, violin: the part breaks off after a note tied over (end of b.76) to a new page. The free canon of clarinet, oboe, and violin, however, was probably meant to be continued until b.80. Again, the part was completed on the basis of the existing material.

Grodek entstand 1980, in unmittelbarer zeitlicher Nähe zu den TraklLiedern. Die Lieder des Zyklus op.4 waren ursprünglich für zwei verschiedene Stimmen (Sopran und Alt) konzipiert, die dann in Grodek vereint sein sollten. Grodek wurde vermutlich in kurzer Zeit niedergeschrieben und blieb dann liegen. Zu Ronnefelds Lebzeiten gab es keine Aufführung des Stücks – wohl auch wegen der großen Schwierigkeiten der Gesangspartien –, so daß eine endgültige Redaktion der Partitur unterblieb. Teile des Stücks erscheinen daher fragmentarisch oder bedürfen zumindest einiger editorischer Ergänzung. Die leichter zu beantwortenden offenen Fragen betreffen Dynamik, Artikulation und Pedalangaben, in drei gewichtigen Passagen war mehr Spekulation nötig: T.7-9, Oboe: eine punktierte Achtel-Pause am Beginn von T.7 deutet daraufhin, daß das rhythmische Modell fortgesetzt werden soll bis T.10.

T.47-58, Alto: die Text-Unterlegung fehlt im Manuskript; sie wurde im Sinne des vorhandenen Sopran-Texts ergänzt.

T.77-80, Violine: die angefangene Stimme bricht nach einer Überbindung (Ende T.76) zur neuen Seite ab. Der freie Kanon zwischen Klarinette, Oboe und Violine sollte aber vermutlich bis Mitte T.80 fortgeführt werden. Auch hier wurde im Sinne des vorhandenen Materials komplettiert.

All these solutions are merely suggestions for performance purposes, and are indicated as such in the print.

Another problem is posed by the oboe d’amore part. Only a few instruments have the low B flat (sounding G). The beginning of the passage (b.40) can be played on a cor anglais; however, the player has to change to oboe d’amore for the later part (especially bb.55-73). In this case bars 47/48 could be left out and played by the vibraphone (as tremolo, or possibly ‘all’arco’ with a double bass bow).

The grace notes in smaller print (e.g. violin bb.60/61, clarinet bb.

65/66) are in most cases to be played ‘as fast as possible’, according to the usual notation. In other cases, for example clarinet bb.71/72, the number of notes would require a slower tempo; here the figure should probably be played freely within the indicated space. The print follows the spacing of the autograph as closely as possible.

All additions by the editor are made clear in the score by square brackets (dynamics, pedal markings), dotted slurs (articulation, phrasing), or small print (text, notes). For practical reasons, however, this differentiation has not been made in the parts.

Alle diese Lösungen sind lediglich Ausführungsvorschläge und wurden im Druck als solche kenntlich gemacht.

Ein weiteres Problem stellt die Stimme der Oboe d’amore. Nur wenige Instrumente verfügen über das geforderte tiefe B, klingend G. Der Anfang der Passage (ab T.40) kann daher alternativ auf dem Englisch Horn gespielt werden, der Spieler muß jedoch für den späteren Abschnitt (besonders T.55-73) zur Oboe d`amore wechseln. In diesem Fall könnten die Takte 47/48 ausgelassen und vom Vibraphon (als Tremolo, denkbar wäre aber auch die Ausführung ‚arco‘ mit einem Kontrabaßbogen) übernommen werden.

Die kleiner gedruckten ‚Vorschlag-Noten‘ (z.B. Violine T.60/61, Klarinette 65/66) sind in den meisten Fällen, nach der üblichen Notation, ‚so schnell wie möglich‘ vor der jeweiligen ‚Hauptnote‘ gemeint. In anderen Fällen, etwa Klarinette, T.71/72, wo die Anzahl der Noten, bezogen auf den ganzen Takt, ein langsameres Tempo verlangt, ist die Figur wahrscheinlich frei innerhalb des angegebenen Zeitraums auszuführen. Der Druck folgt hier so genau wie möglich der Raumaufteilung im Manuskript.

Sebastian Gottschick Alle Ergänzungen des Herausgebers wurden in der Partitur kenntlich gemacht durch eckige Klammern (Dynamik, Pedalangaben), Strichelung (Artikulations – oder Phrasierungs-Bögen) oder kleineren Druck (Text, Noten). In den Stimmen wurde der Übersichtlichkeit halber auf diese drucktechnische Unterscheidung verzichtet.

Sebastian Gottschick

NOTES Grodek a vu le jour en 1980, sans doute peu de temps après les TraklLieder (op. 4). A l’origine, les chants formant le cycle des Trakl-Lieder avaient été conçus pour deux voix différentes (soprano et contralto), réunies dans Grodek. Il est à supposer que Grodek a été composé rapidement; en tout cas, l’œuvre n’a pas été exécutée du vivant du compositeur – notamment du fait des difficultés de la partie vocale –, et aucune révision globale n’en a été faite par l’auteur. Pour cette raison, certaines parties apparaissaient incomplètes, ou tout au moins demandaient à être complétées lors de l’édition. D’autres problèmes plus aisés à résoudre concernaient les nuances, les articulations et la pédale; dans trois passages principaux, toutefois, il a fallu recourir à la spéculation: mes. 7-9, hautbois: un demi-soupir pointé au commencement de la mes. 7 semble indiquer que le même module rythmique doit se prolonger jusqu’à la mes. 10. mes. 47-58, contralto: le texte manquant dans le manuscrit a été rajouté; il suit librement le texte existant au soprano. mes. 77-80, violon: la partie se termine brusquement après une note liée (fin de la mes. 76), au bas de la page. On peut toutefois supposer que le canon libre entre la clarinette, le hautbois et le violon doit se prolonger jusqu’à la mes. 80. A cet endroit également, la partie a été complétée sur la base du matériel existant.

Toutes ces solutions sont de simples suggestions en vue de l’exécution, et sont indiquées comme telles dans l’édition.

Un autre problème est celui de la partie de hautbois d’amour. Peu d’instruments en effet possèdent le sib grave (qui sonne comme un sol). Le début du passage (mes. 40) peut être joué au cor anglais; l’interprète doit toutefois changer d’instrument et utiliser un hautbois d’amour dans le passage suivant (en particulier les mes. 55-73). Dans ce cas, les mesures 47/48 peuvent éventuellement être laissées de côté et jouées au vibraphone (en trémolo, ou peut-être ‘all’arco’ avec un archet de contrebasse).

Les appogiatures en petits caractères (p.ex. violon mes. 60/61, clarinette mes. 65/66) doivent la plupart du temps être jouées ‘aussi rapidement que possible’, en accord avec la notation habituelle. Dans d’autres cas cependant, par exemple à la clarinette mes. 71/72, le nombre de notes exigera un tempo plus lent; ici, la figure devra probablement être jouée librement à l’intérieur de l’espace de temps indiqué.

Le graphisme de l’impression reproduit l’espacement du manuscrit autographe aussi fidèlement que possible.

Toutes les additions effectuées par l’éditeur sont indiquées dans la partition par des crochets (nuances, pédale), des liaisons en pointillés (articulations, phrasé), ou de petits caractères (texte, notes). Pour des raisons de commodité toutefois, ce distinguo n’a pas été opéré dans les parties.

Sebastian Gottschick

Line-up:

Besetzung:

Soprano Contralto Oboe/ Oboe d’amore (alternative version for oboe, cor anglais

and oboe d’amore) Clarinet in E flat Percussion (one player: vibraphone, tenor drum, tamtam,

bass drum) Piano/ Harmonium or possibly Hammond organ Violin Double bass

Sopran Alt Oboe, auch Oboe d’amore (alternative Version für Oboe, Englisch Horn und Oboe d’amore) Klarinette in Es Schlagzeug (ein Spieler: Vibraphon, Rührtrommel, Tamtam,

Große Trommel) Klavier/ Harmonium oder Hammond Orgel Violine Kontrabaß

Playing directions:

Zur Ausfürung:

con sord. senza sord. sul pont. hard rubber mallet felt mallet wooden mallet fearfully as if from a great distance let ring

mit Dämpfer (m.D.) ohne Dämpfer (o.D.) Steg Hartgummischlegel Filzschlegel Holzschlegel angstvoll wie aus weiter Ferne ausklingen lassen, l.v.

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Pedal unten lassen

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Pedal weg

change of pedal; note the unusual pedal markings (no change bb.19-25, or b.30 until the sound has completely died away after b.39!)

Pedalwechsel; die ungewöhnlichen Pedalangaben (ohne Wechsel T.19-25, T.30 bis zum gänzlichen Verklingen nach T.39) sind besonders genau zu beachten.

The score is written in C (double bass in the usual octave transposition)

Die Partitur ist in C notiert (Kontrabaß oktavierend)

Formation: Soprano Contralto Hautbois/hautbois d’amour (autre version pour hautbois,

cor anglais et hautbois d’amour) Clarinette en mi b Percussion (un instrumentiste: vibraphone, tambour, tam-tam,

grosse caisse) Piano/ Harmonium ou orgue Hammond Violon Contrebasse

Instructions: con sord. senza sord. sul pont. maillet de caoutchouc dur maillet de feutre maillet de bois angoissé comme dans le lointain laissez vibrer

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abaisser la pédale relever la pédale changement de pédale; noter les indications de pédale inhabituelles (pas de changement mes. 19-25; id. mes.

30 jusqu’à complète extinction du son après la mes. 39!)

La partition est notée en do (contrebasse transposée à l’octave)

GRODEK

GRODEK

Am Abend tönen die herbstlichen Wälder Von tödlichen Waffen, die goldnen Ebenen Und blauen Seen, darüber die Sonne Düstrer hinrollt; umfängt die Nacht Sterbende Krieger, die wilde Klage Ihrer zerbrochenen Münder.

Doch stille sammelt im Weidengrund Rotes Gewölk, darin ein zürnender Gott wohnt, Das vergoßne Blut sich, mondne Kühle; Alle Straßen münden in schwarze Verwesung.

Unter goldnem Gezweig der Nacht und Sternen Es schwankt der Schwester Schatten durch den schweigenden Hain, Zu grüßen die Geister der Helden, die blutenden Häupter; Und leise tönen im Rohr die dunklen Flöten des Herbstes.

O stolzere Trauer! Ihr ehernen Altäre, Die heiße Flamme des Geistes nährt heute ein gewaltiger Schmerz, Die ungebornen Enkel.

In the evening the autumn forests ring With deadly weapons, the golden plains And blue lakes, over which the sun Rolls darker; the night embraces Dying warriors, the wild lament Of their broken mouths.

But quietly there gathers in the meadow ground Of red cloud in which a bitter god lives The shed blood, moon-cold; All streets end in black decay.

Below the golden branches of the night and stars The sister’s shade flits through the silent grove To greet the ghosts of heroes, the bleeding heads; And the dark flutes of autumn sound low in the reeds.

O prouder sorrow! Hard altars, The hot flame of the spirit is fed by a mighty pain, The unborn successor.

Georg Trakl

Georg Trakl translation: James Manley

GRODEK Le soir, les forêts d’automne résonnent D’armes mortelles, les plaines dorées Et les lacs bleus, par dessus lesquels le soleil Plus sombre roule; la nuit embrasse Des guerriers mourants, la plainte sauvage De leurs bouches brisées.

Or silencieusement s’assemble sur le champ De la nuée rouge où vit un dieu irascible Le sang répandu, fraîcheur lunaire; Toutes les rues débouchent sur une noire pourriture.

Sous les ramures dorées de la nuit et des étoiles L’ombre de la sœur vacille à travers le bosquet muet, Pour saluer les esprits des héros, les têtes saignantes; Et les flûtes sombres de l’automne sonnent tout bas dans les roseaux.

O deuil si fier! Autels d’airain, La flamme ardente de l’esprit est nourrie d’une puissante souffrance, Les descendants à naître.

Georg Trakl traduction: Christine Canals-Frau

Grodek Matthias Ronnefeld, op. 7 1980

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Pedal untenlassen, bis die Töne gänzlich verklungen sind. Dann zum Harmonium.

Garder la pédale jusqu’à complète extinction du son avant de passer à l’harmonium.

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*) Play in case oboe player has to change instruments here Zu spielen, falls der Oboist hier das Instrument wechseln muss Jouer au cas où le hautboiste doit changer d’instrument à cet endroit

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*) Scraping noise by way of hard bow pressure Durch harten Bogendruck schrapendes Geräusch erzeugen Bruit de frottement produit par forte pression de l‘archet

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