Ensayo WESTWORLD

Universidad de Chile Facultad de Arquitectura y Urbanismo Transversal: Laboratorio de investigación sobre la experiencia espacial en los multimedia

WESTWORLD DEL WESTERN A LA CIENCIA FICCIÓN

Universidad de Chile Facultad de Arquitectura y Urbanismo Transversal: Laboratorio de investigación sobre la experiencia espacial en los multimedia

Prof. Diego Vallej Ayud. Ignacio Ab Ayud. Ignacia Gó Ayud. Matías Goñ

WESTWO DEL WESTERN A LA CIENCIA FICCIÓN Diego E. Zamora Parada

Fig. 2: Nolan, J. Joy, L. (2016) Intro Westworld. S02

jos barzúa ómez ñi

Ayud. Julio Morales Ayud. Lucas Olivares Ayud. Cecilia Pizarro Ayud. Santiago Sierra

Ayud. Ma Ignacia Silva Ayud. Viviana Urra Ayud. Benjamín Vargas

ORLD Resumen: La serie Westworld de HBO une los géneros cinematográficos del Western y la Ciencia Ficción, cuyo resultado es una producción llena de cuestionamientos filosóficos que invitan a la reflexión en el espectador mientras entrega un espectáculo visual en la pantalla chica. Para lograr lo anterior, la serie recurre a un contraste entre los espacios que habitan dos grupos radicalmente distintos de personajes: humanos y androides, referidos en la serie como huéspedes y anfitriones respectivamente.

Este ensayo intenta analizar los lenguajes que utiliza la serie para la representación de estos espacios e ideas filosóficas de la misma, y los significados detrás de cada uno. Para ello el ensayo se divide en tres instancias. En primer lugar, se analizan las características más distintivas del cine western (Planos Generales Exteriores, narrativa enfocada en los personajes y Planos America-

nos) y cómo la serie las rescata para su propia narrativa, así como el uso implícito de estas características para hacer que el espectador sienta empatía por los androides. Como segunda instancia, se analizan los postulados de la ciencia ficción a partir de una reflexión sobre la belleza de la representación verosímil y cómo la serie toma simbolismos científicos y religiosos de distinta índole para representar tales postulados. Por ultimo se contempla lo que ocurre cuando tanto el western como la ciencia ficción dialogan espacialmente con claras referencias religiosas y filosóficas, y lo que supone simbólicamente para los postulados de la serie. Se concluye que es gracias al tratamiento que se le da a esa unión de géneros, que las dicotomías o fuerzas opuestas en la serie tienen límites difusos. La representación de los espacios aboga por generar empatía en los anfitriones, que al ser creados a partir de una imagen idealizada de la humanidad, terminan siendo más humanos que los mismos huéspedes.

Palabras Clave: Westworld, Western, Ciencia Ficción, representación Espacial, Humanidad.

WESTWORLD: Del Western a la Ciencia Ficción

Introducción: Estrenada en 2016, Westworld es una serie de televisión creada por Jonathan Nolan y Lisa Joy; y producida por HBO, enmarcada en los géneros de Ciencia Ficción distópica, Western, y algo de Cyberpunk.

Se encuentra basada en la película homónima de 1973 escrita y dirigida por Michael Crichton.

La narración nos lleva descubrir varias historias que ocurren en un parque de temática western llamado Westworld.

El parque es habitados por Anfitriones (Véase Fig. 2) androides fabricados al milímetro para dar el aspecto de humanos reales: sangran, sienten, e interactúan, pero no tienen conciencia y sus recuerdos son borrados constantemente. Los anfitriones están diseñados para darle a los huéspedes, la experiencia de que están justamente viviendo en el lejano oeste. Los Huéspedes son personas que tiene los recursos para pagar la estadía en el parque, y van allí a hacer lo que se les plazca, liberando sus más oscuros deseos.

Violar, matar, son cosas que los huéspedes pueden hacer a los anfitriones, sin temor ni pudor, pues los anfitriones tienen en su programación la imposibilidad de herir a los humanos. Los anfitriones funcionan con

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narrativas, en su código se les da una personalidad arquetípica con la que viven las tramas que fueron programados a seguir.

La serie cuenta actualmente con tres temporadas, cada una explora diferentes aspectos filosóficos y ambientes del universo en el que se encuentra la serie. Sin embrago, para efectos de éste ensayo, será la primera temporada la que tendrá más relevancia.

Fig. 2: Nolan, J. Joy, L. (2016) Anfitrión en Westworld. S01E06

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Recuerdo que cuando conocí esta serie, me llamó instantáneamente la atención el contraste presentado en una escena: un montón de personajes de lo que parecía un western dejaban cierta locación y de la nada, la tierra se abre y surge un elevador de cristal, del que salen personas vestidas con ropa contemporánea, el cambio de escena mostraba un laboratorio con tecnología de punta.

Lo cautivador de Westworld es justamente sus contrastes. La inocencia y visión de los anfitriones contra la violencia y cinismo de los huéspedes. La estética visual y musical tan delicada y armónica, en contraste a lo denso de los diálogos y discusiones filosóficas. Las locaciones de reproducción histórica contra aquellas donde la ciencia ficción toma lugar...

Es justamente esto último lo que me interesa analizar en el desarrollo de este ensayo.

Explorar los lenguajes visuales, sus simbolismos y significados, y cómo son utilizados para expresar las espacialidades del Western por un lado y la Ciencia Ficción por el otro y qué ocurre en el punto en que se encuentran.

Lo (Cine)tico, lo espacial y lo “western” La representación visual en el cine y la televisión tiene una característica, que parece tan obvia, que suele pasarse por alto: se mueve. De ahí el prefijo “cine”. Y es que en la práctica, el movimiento es una de las

formas que se tiene de representar el espacio en el cine. (Gorostiza, J. 1990)

Sin embargo, en el caso del western como tal, es poco el movimiento utilizado para dar la sensación de espacio. Se utiliza más la otra forma de representación del espacio descrita por Gorostiza: la cámara fija, haciendo uso de la perspectiva. Esto se logra en el género western con el uso planos estáticos y la posición de elementos o personajes en perspectiva, lo que da la lógica de distancia. (Véase Fig. 3)

Fig. 3: Wyler, W. (Director) (1958). The Big Country [Film]. United Artists.

Plano General.

WESTWORLD: Del Western a la Ciencia Ficción

Además de ello, tiene gran importancia el espacio natural, desértico, amplio y casi vacío, que se muestra con el uso de Grandes Planos Generales (GPG), o Planos Generales (PG), en los que siempre hay un horizonte remarcado. Y es que en el apogeo del cine de escenarios producidos y ficticios, el western marcó una diferencia saliendo de los decorados en estudio que abarcaban casi la totalidad de

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la película, a grabar en el terreno mismo, “el género western es el que imprime esta marca de lo real posibilitando los rodajes en exteriores.” (Galán, A. 2005). El uso de estos GPG o PG permiten ubicar al espectador en el entorno donde se desarrolla la historia.

La serie Westworld, se toma de éstas lógicas del western y las aprovecha para mostrar el espacio donde habitan los anfitriones (véase Fig.4), aunque claro, la serie al ser más contemporánea hace uso del movimiento de la cámara, lo que le da otra dinámica al espacio, y nos permite apreciar sus reales dimensiones.

Otra de las características principales del género western es la relevancia que se le da a los personajes y sus motivaciones o metas. La trama de estas películas casi que no tiene desarrollo más allá de los personajes cumpliendo una serie de objetivos.

En Westworld, esta idea del personaje western, aunque más centrado en la lógica de villano que de antihéroe, se da en el “Hombre de negro” (Véase Fig.5), a quien la trama sigue mientras va cumpliendo los objetivos que lo lleven a lograr su meta final. En esa misma imagen podemos ver otro elemento común del western: El plano Americano (PA), en el que se hace hincapié en el personaje, con un corte visual poco más arriba de la cabeza,

Fig. 5: Nolan, J. Joy, L. (2016) Westworld. S02E09. Plano Americano del Hombre de Negro.

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para que se vea el sombrero y otro corte en las rodillas o poco más arriba de ellas, con el objetivo de ver en plano el arma del personaje.

Como apreciación personal, diría que estas formas de representar el espacio natural y la vida cotidiana de los Fig. 4: Nolan, J. Joy, L. (2016) Westworld. S01E01. Plano General. anfitriones, tiene también una lógica que busca hacer eje filosófico. La protagonista empatizar al espectador con constantemente dice que “Elije ellos. Al fin y al cabo, los ver la belleza”. Pero la “belleza” anfitriones son máquinas que en éste ámbito, no tiene que ver lucen igual que un humano; hay con lo estético o lo subjetivo, una relación de otredad a con sino más bien, como dice los anfitriones. Y sin embargo, Tarkovski, con una idea de en la práctica, el espacio donde “realismo”, un acercamiento a la ellos habitan, se nos hace más “verdad”. En el caso particular cálido y familiar Y “real” que de la ciencia ficción, la verdad aquel donde habitan los está dada por una verosimilitud humanos…. de los postulados que presentan. Más allá de si es posible o no que en un futuro La “belleza”, la Ciencia y existan autos voladores, La Ficción ciudades mecánicas o androides que parezcan “El arte es realista cuando humanos. La “belleza” en la intenta expresar una idea ciencia ficción es, a título moral. El realismo es inclinarse personal, el cómo se responde a la verdad, y la verdad siempre a las grandes preguntas de la es bella.” (Tarkovski, A. 1991) humanidad. Sobre todo lo que respecta a nuestra propia El tema de la belleza es naturaleza y nuestro lugar en el abordado muy explícitamente universo. en la serie, diría que es hasta su

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Westworld funciona entonces,

como un ejercicio narrativo, donde se nos pone a cuestionarnos quién es más humano, si el hombre que crea a la maquina, o la maquina que fue creada a partir de la imagen idealizada que tiene el hombre de sí mismo. Dentro de esa misma lógica, en la serie se pueden ver referencias simbólicas a ésta idea, desde el mismo origen de los anfitriones que nacen en maquinas sostenedoras que recuerdan a la imagen del hombre de Vitruvio. (Véase Fig. 6), o la creación de adán (Véase Fig. 7) referenciada en la misma serie: “Probablemente tengas razón,

Dolores. Miguel Ángel contó una mentira.

Verás, llevó quinientos años para que alguien se diera cuenta de algo escondido a plena vista. Fue un médico el que se dio cuenta de la forma de un cerebro humano. El mensaje es que el regalo divino no viene dado por un poder superior, sino por nuestras propias mentes.

Nolan, J. Joy, L. (2016) Westworld. S01E09. Dialogo de Robert Ford a Dolores.

Fig. 6: Nolan, J. Joy, L. (2

Fig. 7: Miguel Ángel (1511). La Creación de Adán. [Fresco]. Capilla Sixtina, Roma, Ciudad del Vaticano.

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Del Western a la Ciencia Ficción: Las dicotomías de Westworld también logran representarse y experimentarse espacialmente.

Si antes hablábamos de que lo Western era representado en Planos Generales que mostraban el entorno exterior, la Ciencia Ficción se destaca por planos más cerrados que se enfocan en los detalles, y los espacios que son representados ya no son entornos naturales, sino espacios artificiales, cerrados, fríos y oscuros. Los laboratorios y la Mesa Central, son los espacios que habitan los humanos en la serie. Se destacan por planos verticales de colores monocromáticos y transparencias. De hecho el uso de la transparencia es bastante interesante (Véase Fig. 8). La creación, o más bien la definición de los espacios la hacen vidrios que funcionan tanto como transparencia literal, como fenomenal (Vallespín, A. et al.

2017) , ya que el vidrio en sí no se ve, lo que define que ahí precisamente hay un borde, un cristal, es la delgada línea negra del marco.

2016) Westworld Poster

Fig. 8: Nolan, J. Joy, L. (2016) Westworld.

S01E01.

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Curioso es también cómo se distribuyen los espacios del western y la ciencia ficción.

(Véase Fig. 9) Mientras lo western se encuentra arriba, en la tierra firme, en el exterior recreado del lejano oeste, La ciencia ficción, la tecnología, se encuentra bajo tierra, oculta.

Tampoco parece coincidencia que en plano sección, la mesa central tenga una similitud al infierno de dante (Véase Fig. 10).

El anfitrión es el bueno, el humano ideal que vive en la tierra, mientras que los humanos reales son los malos, los demonios que habitan bajo tierra, en un infierno de cristal.

La dicotomía es evidente y como mencioné antes parece plantearle al espectador las lógicas de empatía con la que relacionarnos hacia con la historia, haciéndonos empatizar más con el otro, con los anfitriones, sin dejar, por supuesto, de ser más profunda que solo “el bien y el mal”.

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Conclusiones: Westworld es una serie llena de

significados y simbolismos con el potencial de ser analizados al detalle. Más, lo que destaco y rescato de éste análisis, es el hecho de que logra unir dos géneros cinematográficos en una obra muy profunda, que lleva a cuestionamientos existenciales, mientras a la vez genera disfrute. Lo western en la serie es tratado con respeto por los orígenes del género, y es usado a su favor para contar una historia que aunque nos presenta una dicotomía, entre lo western y la ciencia ficción, los anfitriones y los huéspedes, el arriba y el abajo, lo que fue y lo que puede ser, está constantemente llevando estas ideas opuestas a una tensión en la que los límites se vuelven difusos. Y es en esos límites donde la serie te invita a responder los cuestionamientos que antes ella misma plantea. Los espacios en la

Fig. 8: Croquis de la distribución en sección del Parque de Westworld. Elaboración Propia.

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serie y los simbolismos que contienen, plantean una forma de habitarlos que guía al espectador a empatizar con los androides, quienes de cierto modo terminan siendo más humanos, al ser creados bajo una concepción idealizada de “humanidad”.

Bibliografía: Gorostiza, J. (1990). CINE Y ARQUITECTURA. Filmoteca Canaria. Canarias.

Tarkovski, A. (1991). ESCULPIR EN EL TIEMPO. Rialp. Madrid.

Galán, A. (2005).

CINE, ARQUITECTURA Y REPRESENTACIÓN. EGA Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica, 10(10), 106-111.

Vallespín Muniesa, A., Cervero Sánchez, N., & CabodevillaArtieda, I. (2017). LOS COLLAGES DE LA CASA RESOR DE MIES VAN DER ROHE COMO TRANSPARENCIA FENOMENAL. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica, 22(31), 140-149.

Fig. 10: Collage “Delos Corporate Map” y “El Infierno de Dante”. Usuario de Reddit.

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