D+A Orly Shrem Architects

‫אדריכלית אורלי שרם‬

design + architecture

‫‪ //2‬‬

‫פרק ראשון ‬

‫התחלה‬

‫‪ //6‬‬

‫פרק שני ‬

‫‪AN ARCHITECT IS THE DRAWER OF DREAMS‬‬

‫‪ //36‬‬

‫פרק שלישי ‬

‫תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪ //68‬‬

‫פרק רביעי ‬

‫חומר‬

‫‪ //94‬‬

‫פרק חמישי ‬

‫ליהוק‬

‫‪ //112‬‬

‫פרק שישי ‬

‫פרטים‪ ,‬או‪ 0.002 :‬מ״מ‬

‫‪FLOW‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫צילום‬ ‫עמית גרון‬ ‫אוריאל מסה‬ ‫עידו איז'ק‬ ‫רון קדמי‬ ‫צוות המשרד‬ ‫דפנה אביבי‪ ,‬עודד וידר‪ ,‬טלי קון‪-‬שחר‪ ,‬דנה אורצקי‬ ‫איגור דוידוביץ'‪ ,‬דיקלה ברבי‪ ,‬הילה שחורי‪ ,‬ורוניק קרפיצ'ניקוב‪,‬‬ ‫ילנה שרשניוב‪ ,‬לזר דגן‪ ,‬ליאת הלברסברג‪ ,‬לימור בלייאר‪,‬‬ ‫מעיין דגון‪ ,‬עמית פרופטה‪ ,‬פדריקה מנקה‬ ‫תכנון נוף וביצוע‬ ‫חיים כהן‬ ‫מפקחים‬ ‫גל שחם‪ ,‬אייל אורן‪ ,‬איתמר בר‪ ,‬איתי ירמלובסקי‪ ,‬ערן אלדור‪,‬‬ ‫ליאת פילו‪ ,‬איציק ורד‪ ,‬יגאל בנדל‪ ,‬עופר בן‪-‬ארי‬

‫‪ / Editor‬עורך ראשי‬ ‫‪ / Giora Urian‬גיורא אוריין‬ ‫‪ / Design‬עיצוב‬ ‫‪ / Dina Shoham Design‬דינה שהם | עיצוב גרפי ‬ ‫‪ / Production‬ניהול הפקה‬ ‫‪ / Tami Nahum‬תמי נחום ‬ ‫‪ / Advertising‬מנהלת פרסום‬ ‫תמי נחום ‪050-4322293‬‬ ‫‪Tami Nahum 972-50-4322293‬‬ ‫מנהלת פרויקטים מיוחדים‬ ‫ליזי הרוש ‪050-5282937‬‬ ‫‪lizzydna@gmail.com‬‬

‫מנהלת חשבונות‬ ‫ענת אילון‬ ‫‪ / Publisher‬המו״ל‬ ‫מתחמי עיצוב ואדריכלות ‪ 2010‬בע״מ‬ ‫‪Mitchamey Itzuv Veadrichalut Ltd‬‬

‫בית אוריין‪ ,‬אילת ‪25‬‬ ‫מורשה‪ ,‬רמת־השרון ‪47280‬‬ ‫‪urianbooks@gmail.com‬‬

‫טלפון ‪03-5408562‬‬ ‫פקס ‪03-5481028‬‬ ‫מודעות‪03-5495931 :‬‬ ‫מנויים‪03-5401065 :‬‬ ‫‪25 Timna St. Morasha‬‬ ‫‪Ramat Hasharon 47280, Israel‬‬ ‫‪Tel. 972-3-5408562‬‬ ‫‪Fax. 972-3-5481028‬‬ ‫© כל הזכויות שמורות‪ .‬אין לעשות כל שימוש שהוא בכל חלק שהוא מהחומר‬ ‫הכלול במגזין זה‪ ,‬אלא ברשות מפורשת‪ ,‬בכתב ומראש‪ ,‬של המו״ל‪.‬‬

‫‪© Exclusively Published And Distributed By Urian Books – Mitchamey Itzuv Ltd‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק ראשון ‪ //‬התחלה‬

‫בתחילת דרכה עבדה שרם‪ ,‬בוגרת בית הספר‪:‬‬ ‫)‪,ARCHITECTURAL ASSOCIATION SCHOOL OF ARCHITECTURE, LONDON (AA‬‬ ‫כאדריכלית במשרדים מובילים‪ ,‬ביניהם משרדו של ‪ RENZO PIANO‬ומשרדו‬ ‫של אדריכל רם כרמי‪ .‬לאחר תקופת הכשרה החליטה לפתוח משרד עצמאי‬ ‫בחדר קטן ואט אט התפתחה מפרויקט אחד לאחר‪ ,‬יחד עם התמודדות‬ ‫בתחרויות ברירת מזמין‪.‬‬ ‫הייתה זו תחרות לתכנון של בית פרטי ששינתה ועיצבה את מסלולה‬ ‫המקצועי‪ .‬ביתו של פרופסור גור‪ ,‬העניק את ההזדמנות שאפשרה לה לבטא‬ ‫לראשונה את תפיסת עולמה‪ ,‬המחלחלת לכל רבדי התכנון האדריכלי — החל‬ ‫בהעמדת הבניין על המגרש והיחס לסביבתו‪ ,‬המשך ביצירת תכנית אשר‬ ‫מכילה את האופן בו היא מדמיינת ומבינה את חללי הבניין‪ ,‬השימוש‪ ,‬התנועה‬ ‫והמבט בתוכם וכלה בפירוט וביצוע מושלם של כל פרט ופרט‪ ,‬כולל עיצוב‬ ‫ותכנון של פרטי ריהוט ואבזור‪.‬‬ ‫כבר בעבודתה זו‪ ,‬ניכר כי האובייקט האדריכלי יהיה תמיד בדיוק סך כל חלקיו‪,‬‬ ‫על מגוון קני־המידה‪ ,‬הללו מתלכדים בהרמוניה לחוויה מרחבית יוצאת דופן‪.‬‬ ‫עבור שרם‪ ,‬העבודה האדריכלית והבניינים אינם מוצר מדף‪ ,‬הם נועדו לבני‬ ‫האדם החיים בהם‪ ,‬המשתמשים‪ .‬הבית איננו רק חזות‪ ,‬אלא מקום שחיים‬ ‫בו — זה הכלל הראשון בעבודתה והוא ניכר בכל הפרויקטים שהיא מתכננת‪.‬‬ ‫המילה "סגנון" שנואה עליה‪ ,‬היא מגבילה את החשיבה ונתפשת בעיניה‬ ‫כייצוג של עיצוב ולא כמהות‪ .‬המהות האדריכלית הבאה לידי ביטוי בתכנית‬ ‫ומתגשמת בבניה‪ ,‬היא החוויה והשאיפה לבנות בית או מבנה אשר שומרים‬ ‫על ערכם ועל הרלוונטיות שלהם במשך שנים רבות‪.‬‬ ‫במשרד הנושא את שמה‪ ,‬אותו הקימה בשנת ‪ ,1980‬עובדים כיום ‪ 17‬אדריכלים‬ ‫ומעצבים האמונים על תכנונם של כ‪ 40-‬פרויקטים במקביל‪.‬‬ ‫הסטודיו עוסק בתכנון אדריכלי ועיצוב פנים על־פני טווח רחב של קני מידה‪:‬‬ ‫החל בתכנון מבני מגורים‪ ,‬מסחר‪ ,‬מלונאות‪ ,‬בנייה פרטית ודירות יוקרה‪,‬‬ ‫ועד עיצוב חללים יוצאי דופן‪ ,‬ריהוט‪ ,‬פרטי בניין וחפצים ייחודיים‪ .‬כל זה‬ ‫בארץ ובעולם‪ :‬ארה"ב‪ ,‬האיים הקריביים‪ ,‬שווייץ‪ ,‬לונדון‪ ,‬יוון‪ ,‬צרפת‪ ,‬תאילנד‪.‬‬

‫‪5‬‬

‫פרק ראשון‪//‬‬ ‫התחלה‬

‫טקסט אדריכלית דנה גורדון‬ ‫אדריכל עודד וידר‬

‫‪4‬‬

‫תחילתו של תהליך תכנון אדריכלי‪ ,‬מתרחש במפגש בין לקוח‪ ,‬אדריכל‬ ‫ומקום‪ .‬הלקוח‪ ,‬מבקש לבטא את חלומותיו‪ ,‬רצונותיו‪ ,‬ציפיותיו‪.‬‬ ‫האדריכל‪ ,‬מצויד בתפיסת עולמו ויכולתו המקצועית‪ ,‬הוא זה שאמון‬ ‫על הגשמת אותו חלום‪ .‬המקום‪ ,‬האתר‪ ,‬הוא מרחב מורכב המחולל‬ ‫את הבית‪ ,‬בו נוצר האובייקט האדריכלי‪.‬‬ ‫מפגש רב עוצמה זה‪ ,‬מתפתח ומבשיל עד הרגע בו יש ניצוץ‪ ,‬הבזק‬ ‫של רעיון‪ ,‬הבנה וחיבור בין הרכיבים‪.‬‬ ‫עבור האדריכלית אורלי שרם‪ ,‬הרגע הזה שזור בכל שלבי התכנון‬ ‫והיצירה של הפרויקטים עליהם היא עומלת יחד עם צוות משרדה‪.‬‬ ‫"הניצוץ" מלווה אותה בעבודתה‪ ,‬גם ברגעים המורכבים והמאתגרים‬ ‫ביותר‪ .‬כל פרט בניין‪ ,‬כל חומר וכל חלל‪ ,‬הינם תוצר של המפגש המשולש‬ ‫— לקוח‪ ,‬אדריכל ומקום‪ ,‬תוך הקפדה חסרת פשרות על שימור ופיתוח‬ ‫אותו ניצוץ — הרעיון‪ ,‬פירוק קיבעונות וביצוע בפרטים מושלמים‪.‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק ראשון ‪ //‬התחלה‬

‫‪7‬‬

6

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שני ‪//‬‬

‫‪AN ARCHITECT IS THE DRAWER OF DREAMS‬‬

‫האתר‪ ,‬בין אם צופה לים או להר‪ ,‬ממוקם באמצע שכונת מגורים או‬ ‫בקומת משרדים במגדל חדש‪ ,‬הוא הקנבס של העבודה האדריכלית‪.‬‬ ‫עבור אורלי שרם‪ ,‬הקו הראשון‪ ,‬נקודת המוצא האדריכלית‪ ,‬הסקיצה‬ ‫הרעיונית‪ ,‬תהיה מבוססת על שלושה צירים מקבילים‪:‬‬ ‫הציר הראשון‪ ,‬הוא למידה והיכרות מעמיקה של האתר‪ ,‬השטח‬ ‫וסביבתו‪ .‬השאלה "היכן מניחים את הקו הראשון על הדף?" מקבלת‬ ‫מענה מלומד‪ ,‬לאחר בדיקה של מאפייניו הייחודיים של האתר‪ ,‬חתך‬ ‫הרחוב‪ ,‬הטופוגרפיה‪ ,‬כיווני האור והשמש‪ ,‬כיווני המבט אל הנוף ושאר‬ ‫המאפיינים של הסביבה הסמוכה‪ .‬נתונים אלו‪ ,‬שנאספים ונחקרים‬ ‫בקפידה ובצדם אינטואיציה מושכלת ותפיסת חלל ייחודית‪ ,‬מקבלים‬ ‫ביטוי בתצורה של גריד קווי על גבי מפת המגרש‪.‬‬ ‫הציר השני‪ ,‬הוא ניסוח מערך התנועה בחלל‪ ,‬תוך שימת לב למיקום‬ ‫הפונקציות השונות ולהפניית המבט‪ .‬התנועה היא המפיחה חיים‬ ‫ועניין בקווי הגריד‪ ,‬לא פעם חותכת את הקווים או מצרפת חללים‪,‬‬ ‫עוברת שכבות‪-‬שכבות‪ ,‬מעוררת סקרנות וגילוי הדרגתי‪ .‬שרם מכנה‬ ‫זאת "זרימה" (‪ )FLOW‬ומחשיבה אותה למהותית ביותר באדריכלות‪.‬‬ ‫הציר השלישי‪ ,‬הוא אסוציאטיבי ולא לינארי‪ .‬קולאז' הנרקם בעיני‬ ‫רוחה של שרם ובו דימויים ותחושות כגון‪ :‬זכרון של מקום או חוויה‪,‬‬ ‫תערוכה משמעותית שראתה לאחרונה‪ ,‬צל שתפס את תשומת‬ ‫ליבה‪ ,‬מושגים מופשטים המצטרפים ל‪ STATE OF MIND-‬של הבית‪.‬‬ ‫הגריד‪ ,‬הזרימה והקולאז'‪ ,‬מגדירים ומחוללים כבר בשלב ראשוני זה‬ ‫של תהליך התכנון את כל מה שעתיד לבוא‪ .‬יחד יתוו את הפרופורציה‬ ‫של חללי המבנה שעדיין לא תוכננו‪ ,‬את כיווני הפתחים העתידיים ואת‬ ‫הקשר בין פנים הבית לחוץ‪.‬‬ ‫הפרשנות של הגריד‪ ,‬היא במובן זה היכולת לצקת תוכן וקנה מידה‬ ‫והיא שהופכת את הסכמה הדו ממדית לבית‪ ,‬למבנה‪ .‬הגריד מתפקד‬ ‫כ"מפה" בה מיוצגים מכלול השיקולים והידע לגבי המגרש ולא פחות‬ ‫מזה‪ ,‬לגבי צרכי הלקוח‪ .‬השילוב בין הגריד כסכמה מרחבית‪ ,‬התנועה‬ ‫וקולאז' הדימויים‪ ,‬מגלמים את הדיוק והאיזון בין התפיסה האישית‬ ‫של המתכננת‪ ,‬לבין התרומה של הבניין ללקוח ולמרחב ויציקת איכויות‬ ‫על־זמניות‪ ,‬חוצות אופנה חולפת‪.‬‬ ‫בהתבוננות על התוצאה הסופית‪ ,‬ניתן‪ ,‬לעיתים‪ ,‬להתחקות אחר הקו‬ ‫הראשון‪ ,‬המחולל של הגריד‪ ,‬זה המנבא את האופן בו יגולם הבניין‬ ‫בכללותו וכך גם ניתן לזהות את הרגעים בהם מחליטה שרם‪ ,‬ביד בטוחה‪,‬‬ ‫לשבור את הגריד ולאתגר את מערכת הכללים שיצרה‪.‬‬

‫‪9‬‬

//‫פרק שני‬

AN ARCHITECT IS THE DRAWER OF DREAMS GRACE MCGARVIE

8

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫ציר הכניסה לבית חודר את הגריד הריבועי‬ ‫באלכסון ושובר את האורתוגונליות של‬ ‫המגרש וגם זה המגדיר את מערכת היחסים‬ ‫של חללי הבית השונים אחד עם האחר‬ ‫ועם הנוף הייחודי לים‪ .‬הבית ממסגר את אינסוף‪-‬הים‪ ,‬כך‬ ‫שחוויית הנוף מקבלת פורמטים שונים‪ :‬בכניסה‪ ,‬בתווך‪,‬‬ ‫בחדרים ובחוץ‪ .‬הפטיו המרכזי היווה בסיס לתכנית‪ ,‬הוא‬ ‫ממסגר את הנוף מצד אחד ומאפשר נגישות לים מצד שני‪.‬‬ ‫כך נוצרת סכמה של שלוש חצרות‪ :‬חצר כניסה קדמית‪,‬‬ ‫פטיו מרכזי סביבו בנוי הבית וחצר אחורית‪ .‬חדרי השינה‬

‫נ‬

‫פרק שני ‪//‬‬

‫‪AN ARCHITECT IS THE DRAWER OF DREAMS‬‬

‫וחללים הציבוריים פונים לפטיו מצד אחד ולים מצד שני‪.‬‬ ‫עם הכניסה מהחצר הקדמית‪ ,‬הים מתגלה מהפטיו‬ ‫דרך חריץ הפינה הנגדית‪ ,‬המערבית‪ .‬גם בריכת השחייה‬ ‫הבנויה על אותו הציר‪ ,‬מונמכת תחת מפלס הבית‬ ‫בכדי לא לחתוך את המבט ולהותיר את הים ראשון‬ ‫בהיררכיה‪ .‬החצרות והפטיו (ששטחם זהה לשטחים‬ ‫הבנויים)‪ ,‬מגדילים את תחושת החלל‪ ,‬מפרידים וגם‬ ‫מחברים בין האגף הציבורי (סלון‪ ,‬פינת אוכל‪ ,‬מטבח)‬ ‫ובין אגף חדרי השינה‪ ,‬כך שכל החדרים פונים לפטיו‬ ‫הפנימי ובו בזמן גם מפנים חזית פתוחה אל הים‬

‫‪11‬‬

‫בבית פרופ' דני ואלן גור שתוכנן בראשית הקריירה‬ ‫העצמאית של שרם‪ ,‬הים הנשקף מהאתר‪ ,‬הוא הנתון‬ ‫המחולל את הגריד‪ .‬סידור העמודים מדגיש את החלוקה‬ ‫של המגרש לגריד‪ ,‬אשר באמצעותו מוגדרים חללי פנים‬ ‫וחוץ‪ ,‬הללו מתלכדים זה בתוך זה‪ ,‬חופפים זה עם זה ויחד‬ ‫מטשטשים את מערכת היחסים בין סגור ופתוח‪ ,‬פנים וחוץ‪.‬‬

‫בהתאם לתנאי הטופוגרפיה באתר בריכת השחייה נבנתה‬ ‫במפלס הנמוך‪ ,‬מותירה את המבט לים ראשון בהיררכיה‪.‬‬

‫‪10‬‬

‫בית גור‬

13

AN ARCHITECT IS THE DRAWER OF DREAMS // ‫פרק שני‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫למעלה‪ :‬שער הכניסה לבית — שימוש חוזר (‪ )RE-USE‬בשער יפואי קרניז אבן הכורכר שולב‬ ‫ביציקת קירות המעטפת — שימוש חדשני יוצא דופן של שרם באבן המקומית‪.‬‬

‫‪12‬‬

‫בית גור‬

15

AN ARCHITECT IS THE DRAWER OF DREAMS // ‫פרק שני‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫החלונות התמירים בחללי המסדרונות פונים לפטיו המרכזי‪.‬‬ ‫משמאל‪ :‬חלונות חדר האוכל פונים החוצה לכיוון הים‪ .‬פרטי ריהוט ותאורה בעיצובה של שרם‪.‬‬

‫‪14‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שני ‪AN ARCHITECT IS THE DRAWER OF DREAMS //‬‬

‫בית גור‬

‫מבט מערבה מחדר השינה המרכזי‪ .‬אבן כורכר גושנית משולבת ביציקת הקיר‪ ,‬משמשת כמשקוף הפתח‪.‬‬

‫‪17‬‬

16

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫המבנה מתוכנן כמערך של נפחים וביניהם‬ ‫מסדרונות וחצרות‪ ,‬הללו יוצרים יחד‬ ‫מארג של חללי חוץ וחללי פנים הנתפרים‬ ‫זה לזה ותומכים זה בקיומו של השני‪.‬‬ ‫קולאז' הדימויים הראשוני מתבטא בחומרי הגמר‬ ‫ובצבעוניות המפתיעה‪ .‬בעוד מעטפת הבית עשויה‬ ‫בטיח מגוון אדום‪-‬נחושת‪ ,‬חללי הפנים צבועים לבן‪.‬‬ ‫בתצלומים ניתן לראות מבטים חוצים בין חללי פנים‬ ‫וחצרות — לבן מעיד על פנים‪ ,‬אדום על חוץ‪ .‬חומריות זו‬ ‫הנעדרת פינות ישרות בעבודת הטייח ובפתחי חלונות‬ ‫הברונזה‪ ,‬משווים לבית זה סגנון ייחודי בנוף‬

‫נ‬

‫פרק שני ‪//‬‬

‫‪AN ARCHITECT IS THE DRAWER OF DREAMS‬‬

‫הבית עשוי מערך של נפחים וחצרות‪.‬‬

‫‪19‬‬

‫ב״בית במושב״ ניתן לראות את השילוב ההרמוני בין‬ ‫התפיסה של הגריד המרחבי ובין קולאז' הדימויים הייחודי‪.‬‬ ‫החלקה עליה תוכנן בית זה‪ ,‬צרה וארוכה וממוקמת‬ ‫בטופוגרפיה תלולה‪ .‬ה"קו הראשון" בבית זה הוא ההחלטה‬ ‫התכנונית להנמיך את מפלס הכניסה לבית ממפלס הרחוב‪.‬‬ ‫בזכות החלטה זו חללי הבית והנוף הנשקף ממנו נמצאים‬ ‫במישור אחד‪ ,‬טרם השתפלות הקרקע כלפי הנחל ממערב‪,‬‬ ‫כך — הבית לא הופרד מהנוף ומהסביבה העוטפת אותו‪.‬‬

‫‪18‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שני ‪//‬‬

‫‪AN ARCHITECT IS THE DRAWER OF DREAMS‬‬

‫בית במושב‬

‫קשת אבן עצמאית‪ ,‬מנותקת מקירות המבנה‪ ,‬מובילה לחצר פנימית פתוחה‪ ,‬היא הכניסה לבית‪ .‬הכניסה מוגדרת כחלל ולא כדלת‪.‬‬

‫‪21‬‬

‫מבטים חוצים‪ .‬אדום מעיד על חלל חוץ‪ ,‬לבן מעיד על פנים‪.‬‬

‫‪20‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שני ‪//‬‬

‫‪AN ARCHITECT IS THE DRAWER OF DREAMS‬‬

‫בית במושב‬

‫למעלה‪ :‬מבט דרך פטיו מסדרון החדרים לכיוון הבריכה‪.‬‬

‫‪23‬‬

22

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שני ‪//‬‬

‫‪AN ARCHITECT IS THE DRAWER OF DREAMS‬‬

‫בית במושב‬

‫הנמכת המבנה ממפלס הרחוב יצרה פלטפורמה אחידה לבית עם הגינה והסביבה טרם השתפלות הקרקע מערבה בתלילות‪.‬‬

‫‪25‬‬

24

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שני ‪//‬‬

‫‪AN ARCHITECT IS THE DRAWER OF DREAMS‬‬

‫בית במושב‬

‫רצפת הבית עשויה "טדלקט" ‪ -‬חומר מרוקאי המשמש לציפוי חמאם וחללים רטובים‪ .‬שרם עשתה שימוש חדשני בחומר זה‪ .‬יחד עם קירות מאסיביים נטולי פאנלים ונעדרי פינות ישרות‪.‬‬

‫‪27‬‬

‫האור חודר למסדרון החוצה את המבנה דרך חצרות פנימיות מכיוונים שונים‪.‬‬

‫‪26‬‬

‫בית במושב‬

29

AN ARCHITECT IS THE DRAWER OF DREAMS

// ‫פרק שני‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

28

‫פרק שני ‪//‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫‪AN ARCHITECT IS THE DRAWER OF DREAMS‬‬

‫התכנית מושתתת על סכמה בצורת‬ ‫המפגישה שני אגפים‪ :‬ציבורי ופרטי‪.‬‬ ‫חלל המשפחה ממוקם בחיבור בין‬ ‫אגפי המבנה‪ .‬החזית הפונה מזרחה‪,‬‬ ‫לרחוב‪ ,‬צרה ומבונה‪ .‬כלפי הנוף המבנה משתנה‪,‬‬ ‫מתרחב‪ ,‬עוטף את הדיונה ונפתח מערבה‪.‬‬ ‫ההליכה אל עבר הבית מוגדרת על־ידי קיר מאסיבי‬ ‫עשוי ציפחה כחולה כהה ובגימור מחורץ גס‪.‬‬ ‫הקיר הכהה הניצב אל מול גוון השמיים הכחול‬ ‫והדיונות‪ ,‬מסמן את הנתיב אל דלת הכניסה‪.‬‬ ‫תנועה זו אל עבר המבנה מתמצה באזור הכניסה‪:‬‬ ‫דלת ציר (‪ )PIVOT‬עשויה משטח פלדה ברוחב ‪2.5‬‬ ‫מטר מקורה במצחייה דקיקה מאותו החומר‪.‬‬

‫נ‬

‫‪T‬‬

‫‪31‬‬

‫ב״בית מול הים״ האתר מתאפיין בנוף פתוח מערבה‬ ‫כלפי הים והשקיעה‪ ,‬גישה לחוף ולדיונות הסובבות‪.‬‬ ‫החלקה‪ ,‬שצורתה טרפז‪ ,‬הציבה אתגר‪ :‬חזית הרחוב צרה‬ ‫ומצומצמת ממזרח בעוד החזית המערבית רחבה ופתוחה‪.‬‬ ‫רעיון הטמעת המבנה בסביבתו בא לידי ביטוי בקו‬ ‫האופקי הנמוך שלו‪.‬‬

‫‪30‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שני ‪//‬‬

‫‪AN ARCHITECT IS THE DRAWER OF DREAMS‬‬

‫בית מול הים‬

‫האגף הציבורי נמתח מצפון לדרום‪ ,‬מפנה חזית פתוחה אל‬ ‫עבר הים ומכיל את השימושים המשותפים‪ :‬כניסה‪ ,‬סלון‪,‬‬ ‫פינת אוכל ומטבח‪ .‬האגף הניצב לו‪ ,‬נמתח ממזרח למערב‬ ‫ומכיל את השימושים הפרטיים‪ :‬חדרי שינה‪ ,‬עבודה ורחצה‪.‬‬ ‫אגף זה אטום יותר ומאופיין במסה מחוררת חלונות‪.‬‬ ‫במחבר בין שני האגפים ממוקם חלל המשפחה‪ :‬מנותק‬ ‫ממזרח ומערב בפתחים המאפשרים מבט חוצה אל הגן‪.‬‬ ‫חלל המשפחה מוגדר באמצעות קיר מרחף מעל אח‬ ‫מרכזי פתוח‪ ,‬הזה מהווה את לב התכנית והבית‪ ,‬מגדיר‬ ‫את חלל המשפחה ומחבר אותו לאגף המשותף‪.‬‬ ‫מעבר לחזית האגף הציבורי הפתוחה מערבה משתרע‬ ‫הגן‪ ,‬מושפע ושואב השראה מהדיונות הסובבות‬ ‫אותו‪ :‬צמחייה עמידה ומקומית נטמעת בנוף החולות‪.‬‬ ‫הבריכה מעוצבת כשלולית מלבנית‪ ,‬במישור הקרקע‪,‬‬ ‫קו ההשקה בין המים והגן כמעט ואינו מורגש‬

‫‪33‬‬

32

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שני ‪//‬‬

‫‪AN ARCHITECT IS THE DRAWER OF DREAMS‬‬

‫בית מול הים‬

‫‪35‬‬

‫קיר מרחף מעל אח ניצב במרכז‪ ,‬מחבר בין שני אגפי הבית‬

‫‪34‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫‪37‬‬

‫פרק שלישי‪//‬‬ ‫תנועה בחלל‬ ‫ושכבתיות‪FLOW :‬‬ ‫איך חיים בבית? איך משתמשים בו? איפה ואיך אוכלים?‬ ‫ישנים? מה היחס בין הפונקציות? מה העין רואה ולאן הגוף‬ ‫הולך? אלו שאלות מהותיות ששרם מבררת עם לקוחותיה‬ ‫ועם עצמה בכל תהליך תכנוני‪ .‬השאלות הללו מקבלות‬ ‫מענה על ידי הגדרת מיקום ויחס בין חללי הבית‪ .‬התנועה‬ ‫בחלל יוצקת תוכן לקשר ביניהם‪.‬‬ ‫התנועה בחלל‪ ,‬איננה רק האמצעי הפונקציונלי שבאמצעותו‬ ‫מגיעים ממקום למקום‪ ,‬אלא חוויה רב ממדית‪ ,‬שמלכדת‬ ‫את הראיה עם ההליכה ועם הצורך הפרקטי‪ .‬תכנית הבית‪,‬‬ ‫שניצניה נבטו מתוך הגריד הדו ממדי על גבי תכנית המגרש‪,‬‬ ‫הופכת למרחב מורכב‪ ,‬מרובד ותלת ממדי‪ .‬הפרשנות של‬ ‫הגריד והשבירה של כלליו‪ ,‬הינם הבסיס לטווית החללים‬ ‫של הבית‪ .‬בביטוי תלת ממדי‪ ,‬נוסף לאלו היבט שאינו‬ ‫מתבטא בשרטוט או בסכמה‪ .‬היבט זה‪ ,‬הקולנועי כמעט‪,‬‬ ‫נבדל מאמנות חזותית בכך שאין תמונה דוממת שתכיל את‬ ‫החוויה שבו‪ ,‬מפרש את החלל דרך התנועה של הגוף ושל‬ ‫המבט — ולא תמיד בסנכרון האחד עם השני‪ .‬העין נעצרת‬ ‫להתבונן באובייקט המוצב ליד קיר ואילו הגוף ממשיך‬ ‫ללכת‪ ,‬או להיפך — העין נמשכת לעבר הנוף שבחוץ ואילו‬ ‫הגוף נעצר‪ ,‬משתהה‪ .‬לעיתים‪ ,‬הגוף והעין נמשכים לאותו‬ ‫המקום‪ .‬ברגע שהתנועה מתחילה‪ ,‬הסביבה משתנה — ‬ ‫קווי המתאר של הבניין משתנים‪ ,‬הצורות מתקבלות באופן‬ ‫אחר ככל שאנו מתקרבים‪ ,‬הבניין מתפרק ואינו עוד אובייקט‬ ‫מקובע‪ .‬צורות גיאומטריות הופכות לחלל‪ ,‬חומר וטקסטורה‪.‬‬ ‫אנו מווסתים את קצב ההליכה על מנת להתבונן ולהתעמק‬ ‫בפרטים הקרובים ובאלו הרחוקים‪.‬‬ ‫בפרויקטים של שרם‪ ,‬נדמה כי האובייקט מעולם לא מתקבל‬ ‫במבט אחד וההליכה לקראתו‪ ,‬בתוכו ולידו‪ ,‬היא תמיד‬ ‫המחוללת את צורתו‪.‬‬

‫‪36‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫‪39‬‬

‫קיר ניצב בחזית‪ ,‬על פני הרחוב‪ ,‬רומז על כך שמשהו עומד לקרות‪ .‬תוך כדי‬ ‫הליכה‪ ,‬מתגלה קיר נוסף‪ ,‬הזה מסתיר בריכה רדודה בה משתקפת חזית‬ ‫נמוכה‪ ,‬סימטרית כמעט‪ .‬החזית מורכבת משלושה נפחים‪ ,‬באחד מהם‬ ‫פתח‪ .‬מאחוריו מתגלים חללי הפנים של הבית ומיד שוב מבט כלפי חוץ‪.‬‬ ‫מהלך זה מתאר את הכניסה ל"בית הקורטן"‪ .‬כניסה אשר אינה מוגדרת‬ ‫כמקום סטטי ‪ -‬דלת או פתח‪ ,‬אלא כמרחב המקופל בתנועה‪ ,‬הליכה‪ .‬‬ ‫מהלך זה אופייני לתפיסה האדריכלית של שרם‪ ,‬בה חללי הבניין נגלים‬ ‫האחד אחרי השני‪ ,‬נחשפים לפתע ונעלמים ואז מתגלים מחדש‪.‬‬

‫‪38‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫בית הקורטן‬

‫חווית החלל בבית הקורטן מתאפשרת‬ ‫באופן הראוי ביותר תוך כדי הליכה‪,‬‬ ‫תוך כדי תנועה במרחב‪ .‬ההליכה בו‪,‬‬ ‫המבטים והשינוי שקורה בין חלל אחד‬ ‫לאחר חוזרים ומופיעים כמעט בכל פרויקט של שרם‪.‬‬ ‫חללי המעבר (המסדרונות‪ ,‬לדבריה)‪ ,‬אינם משרתים רק‬ ‫כמערכת פונקציונלית המיועדת למעבר של דרי הבית‬ ‫מחדר אחד לאחר‪ .‬המסדרון הוא חלל משמעותי בזכות‬ ‫עצמו‪ ,‬המתפקד לעיתים כעמוד השדרה של הבית‪,‬‬ ‫אשר מתווה ומלכד את מארג החללים כולם ולפעמים‬ ‫משרת את ההולך בו גם כמעבר בתודעה — בין תפיסת‬ ‫חלל ואור אחת‪ ,‬לאחרת‪ .‬עומק השדה והריבוד של‬ ‫החלל מתקיימים גם באמצעים נוספים‪ ,‬למשל‪ ,‬חללי‬ ‫חוץ פנימיים (פטיו היא מילה קטנה מדי עבורם) וקירות‬ ‫שקופים (חלון היא מילה סגורה מדי עבורם) ‬

‫נ‬

‫‪41‬‬

‫פסל של האמן צדוק בן‪-‬דוד ניצב במרכז הפטיו המרכזי‪ ,‬חלל הגינה משתפל עד דופן הפטיו בקומת המרתף ושוטף אותו באור‪.‬‬

‫‪40‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫בית הקורטן‬

‫חצר הכניסה לבית‪ .‬שתי מאסות ובינהן פתח‪ ,‬מבט חוצה עד לגן האחורי‪.‬‬

‫‪43‬‬

42

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫בית הקורטן‬

‫‪45‬‬

‫שני חללי המדרגות עטופים עץ המסמן את מיקום התנועה האנכית בבית המדרגות עצמן עשויות אבן גושנית‪.‬‬

‫‪44‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫בית הקורטן‬

‫‪47‬‬

‫חדר רחצה בקומה הראשונה‪ .‬כל הפריטים עוצבו על ידי שרם‬

‫‪46‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫בית הקורטן‬

‫‪49‬‬

48

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫בית הקורטן‬

‫‪51‬‬

‫קיר אבן בחזית הרחוב‪ .‬הליכה סביבו מגלה את החצר הפנימית המהווה את הכניסה לבית‪.‬‬ ‫משמאל‪ :‬מבט חוצה מהמבנה המרכזי לבית האורחים‪.‬‬

‫‪50‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫בית הקורטן‬

‫‪53‬‬

52

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫‪55‬‬

‫״בית הפטיו״‬

‫בבית הפטיו הצצה מבעד למרווחי‬ ‫קורות החזית יוצרת עניין‪ .‬השימושים‬ ‫העיקריים בקומת הקרקע מחוברים‬ ‫באמצעות מהלך תנועה רציף (‪,)FLOW‬‬ ‫אך עם זאת נבדלים זה מזה‪ .‬פטיו חודר לפנים‬ ‫הבית‪ ,‬מגדיר את חללי הסלון וחדר המשפחה‪.‬‬ ‫בלב הפטיו בריכת מים ובמרכזה מוצב פסל‪ .‬המים‬ ‫נשפכים מטה למרתף‪ ,‬מחברים בין המפלסים‬ ‫ומחדירים את אור היום למפלס התחתון‪.‬‬ ‫הממד האנכי מודגש בחומר חם — קיר עץ אגוז מלווה‬ ‫את התנועה מהמרתף ועד קומה ראשונה‪ ,‬פתוח‬ ‫לשמיים מעל גרם המדרגות‪ ,‬מחבר בין הקומות‬ ‫ומפריד בין החללים המשותפים (מטבח‪ ,‬פינת אוכל)‬ ‫וחללים פרטיים יותר (משרד‪ ,‬חדר רחצה‪ ,‬מזווה)‪.‬‬ ‫חזית המבנה כלפי הרחוב העשויה קורות כנפי עץ‪,‬‬ ‫מכניסה את האור אך מאפשרת פרטיות על אף‬ ‫המפתחים הגדולים‪ .‬חזית זו יכולה אף להתרומם‪,‬‬ ‫להתקפל לכדי פרגולה ולפתוח את הבית כלפי הרחוב‪.‬‬ ‫בחזית האחורית בריכה עוטפת את המבנה‪,‬‬ ‫ויוצרת חללי חוץ מדויקים‪ ,‬תואמים לחללי המבנה‬ ‫הפנימיים‪ ,‬נגטיב של אותה התכנית‬

‫נ‬

‫חזית המבנה כלפי הרחוב עשויה קורות כנפי עץ‪ ,‬מכניסה את האור ובו בזמן מאפשרת פרטיות על אף המפתחים הגדולים‪.‬‬ ‫משמאל‪ :‬דלת הכניסה עשויה משטחי ברונזה וידית יצוקה בעיצובה של שרם‪.‬‬

‫‪54‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫בית הפטיו‬

‫‪57‬‬

56

59

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫‪58‬‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫בית הפטיו‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫בית הפטיו‬

‫הפטיו מגדיר את חללי הסלון מימין וחדר המשפחה משמאל מבלי לקטוע את המבט בינהם‪ .‬המים והאור מחלחלים ממתחם הפטיו מטה למרתף‪.‬‬

‫‪61‬‬

60

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫בית הפטיו‬

‫מבט אל עבר חלל המשפחה מאחורי דלת הכניסה הפתוחה‪.‬‬

‫‪63‬‬

62

65

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫קיר עץ אגוז מלווה את התנועה האנכית מהמרתף ועד הקומה העליונה‪ .‬מוטיב זו חוזר בצורות שונות כחיפוי נגרות או כוילון בנוי בחדר השינה‪.‬‬

‫‪64‬‬

‫בית הפטיו‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫בית הפטיו‬

‫‪67‬‬

66

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫בריכת המים בתקרת חדר הישיבות מכניסה את האור מהגג העליון תוך משחקיות והשתנות מתמדת‪.‬‬

‫‪69‬‬

‫במשרדי חברת קנדה ישראל הממוקמים בקומה העליונה‬ ‫של מבנה המשרדים ‪ SEA VIEW‬בהרצליה‪ ,‬האתגר היה‬ ‫להתמודד עם התנועה סביב גרעין הבניין האטום המאפיינת‬ ‫בניינים מסוג זה ומלווה באבדן אוריינטציה ברורה‪ .‬‬ ‫בבסיס הרעיון התכנוני עמד הפוטנציאל ביצירת פרשנות‬ ‫אחרת לחלל שבין גרעין המבנה האטום וקיר המסך‪ ,‬‬ ‫תוך שבירת התנועה החזרתית‪.‬‬

‫‪68‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫משרדי חברת קנדה ישראל‬

‫מבט מהגג אל תוך חדר הישיבות‪.‬‬

‫‪71‬‬

‫חלל הקבלה של המשרד‪ .‬מלפנים‪ :‬מבט חוצה דרך חדרי העבודה הממוסגרים‪ .‬משמאל‪ :‬חדר ישיבות ומדרגות שניהם פתוחים כלפי הגג העליון‬

‫שלוש קופסאות עץ מרחפות‬ ‫ומוארות ובהן שלושת חדרי הישיבות‪,‬‬ ‫מהוות נקודות התמצאות ביחס‬ ‫אליהן נבנתה התכנית‪ .‬שכבות של‬ ‫שקיפויות לאורך ציר צפון‪-‬דרום‪ ,‬נמתחות מחדר‬ ‫הישיבות המרכזי‪ ,‬דרך לובי המעליות לחלל הקבלה‬ ‫של המשרד ומשם דרך משרדי העבודה אל החוץ‪.‬‬ ‫מנגד‪ ,‬הגרעין מחופה בזכוכית שחורה המשכפלת את‬ ‫תחושת השכבות‪ .‬משרדי העבודה עטופים במסגרת‬ ‫אטומה‪ ,‬מאפשרים תחושת מבט עמוק וממסגרים את‬ ‫הנוף הנשקף מעבר להם‪ .‬רעיון המשכיות החלל בא לידי‬

‫נ‬

‫‪70‬‬

‫ביטוי גם בחתך בין קומת המשרדים לגג המבנה‪ ,‬על ידי‬ ‫קשר במבט ובחומר‪ :‬בריכת שיקוף עם רצפת זכוכית‬ ‫מהווה את תקרת חדר הישיבות מול דלפק הקבלה‪.‬‬ ‫טבעם של המים לשבור את האור בצורות שונות וכך‬ ‫האור הטבעי חודר לחלל‪ ,‬משתנה כל העת ומאפשר‬ ‫מבט חוצה מחדר הישיבות אל הגג הפתוח והשמים‬ ‫לאורך דופן חדר הישיבות‪ ,‬גרם מדרגות מוביל אל הגג‬ ‫הפתוח המשמש חלק א‪-‬פורמאלי של המשרדים‪,‬‬ ‫לאירועים וכנסים באוויר הפתוח‪ .‬תכנית הגג חופשית‪:‬‬ ‫אלמנט גינון המשמש כספסל ישיבה ובר סובבים את‬ ‫הבריכה הצופה פנימה‪ ,‬בחזרה לחלל המשרד‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫משרדי חברת קנדה ישראל‬

‫‪73‬‬

‫שלושת חדרי הישיבות ‪ -‬קופסאות מחופות עץ‪.‬‬

‫‪72‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שלישי ‪ //‬תנועה בחלל ושכבתיות‪:‬‬

‫‪FLOW‬‬

‫משרדי חברת קנדה ישראל‬

‫אלמנט גינון היקפי ופינות ישיבה סביב הבריכה בגג העליון — מרחב מפגש א‪-‬פורמאלי‪.‬‬

‫‪75‬‬

‫תכנית קומת המשרד‬

‫‪74‬‬

‫תכנית הגג העליון‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק רביעי ‪ //‬חומר‬

‫‪77‬‬

‫פרק רביעי‪//‬‬

‫חומר‬

‫השימוש בחומריות מגוונת הוא חלק בלתי נפרד‬ ‫מהתכנון — ויכול להתפרש על פני קשת רחבה מאוד ללא‬ ‫היצמדות לאופנה או סגנון‪ ,‬כאמור‪ ,‬מושגים שאינם חלק‬ ‫מהלקסיקון של שרם‪ .‬המנעד נפרש בין שימוש בחומרים‬ ‫טבעיים מקומיים‪ ,‬חומרים טבעיים מיובאים‪ ,‬חומרים‬ ‫סינתטיים ואף טקסטורות ששרם ממציאה בעצמה‪.‬‬

‫‪76‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק רביעי ‪ //‬חומר‬

‫״בית הבטון״ ממוקם על מגרש‬ ‫שגודלו כ‪ 750-‬מ"ר‪ ,‬בעל פרופורציה‬ ‫ארוכה וצרה‪ .‬הוחלט למקם את‬ ‫המבנה בסמיכות לחזית הרחוב‬ ‫וליצור רצועת גן עמוקה מאחור‪.‬‬

‫מחזית הרחוב ההליכה אל עבר‬ ‫הכניסה לאורך קיר הבטון החיצוני‪ ,‬בו‬ ‫ניכרות תבניות היציקה המתועשות‬ ‫העוקבות אחר קונסטרוקציית‬ ‫המבנה‪ .‬דלת הכניסה — כנף פלדה צבועה כחול‬ ‫כהה נפתחת אל החלל המרכזי במלוא גובהו‪.‬‬ ‫בעלי הבית ביקשו חלל מרכזי פתוח (‪.)OPEN PLAN‬‬ ‫החלל המרכזי מתוכנן כתיבה ארוכה‪ ,‬קירות הפנים גם‬ ‫הם בטון חשוף‪ ,‬אולם בניגוד לחוץ‪ ,‬כאן באה לידי ביטוי‬ ‫תבנית קרשי העץ הטבועים במעטפת כולה‪ .‬פרישת‬ ‫התבנית היוותה אתגר‪ ,‬כיוון שבבנייה בבטון יציקת‬ ‫השלד היא המכתיבה את הגמר והאסתטיקה של סוף‬ ‫התהליך — פירוק התבנית הוא שלב מרגש ומותח‪.‬‬ ‫בעוד קירות האורך מבוטנים ואטומים‪ ,‬החזית האחורית‬ ‫פתוחה מלוא רוחבה‪ .‬האור הנכנס מושך את העין‬ ‫והגוף ומחבר את חלל הפנים לגינה‪ .‬הבית רוצף ביציקת‬ ‫טראצו בגוון לבן בהיר עם חתיכות זכוכית שחורה‬ ‫אטומה‪ .‬החוץ מרוצף בשברי אבן טבעית כשהמרווחים‬ ‫בין האבנים מלאים בטראצו בדומה לפנים‪.‬‬ ‫בהתאם לסכמת הפתיחות‪ ,‬החלל אינו מחולק בקירות‬ ‫או מחיצות‪ ,‬הריהוט מכתיב את הפונקציות השונות‪:‬‬ ‫פינת האוכל והסלון בסמיכות לחזית הגינה‪ ,‬חלל משפחה‬ ‫ואזור שירות בסמיכות לחזית הרחוב ובתווך המטבח ובו‬ ‫אי מרכזי‪ 6 ,‬מטרים אורכו‪ ,‬סביבו מתנהלת התנועה‪.‬‬ ‫במרכז החלל על רקע קיר הבטון ממוקם גרם המדרגות‬ ‫בעץ אגוז אמריקאי גושני‪ .‬המבט על גרם המדרגות מגלה‬ ‫דיאלקטיקה שבין טביעת קרשי העץ האופקיים בבטון‬ ‫החשוף לעדינות חיבור רצועות האגוז המוטות בזווית‬ ‫המדרגות‪ ,‬בין הבטון הקר והעץ החם‪ .‬פתח שנפער בגג‬ ‫המבנה שוטף את מהלך המדרגות באור ומעצים את‬ ‫הממד הנוסף‪ :‬הממד האנכי החולף על־פני שלוש הקומות‪.‬‬ ‫בסכמה העכשווית של חלל לופט פתוח קיימת‬ ‫סכנה לתוצאה "קטלוגית"‪ ,‬סדרתית‪ .‬השימוש‬ ‫בחומרים אציליים‪ ,‬השילוב המוקפד בין משטחי‬ ‫טראצו יצוקים לשברי אבן טבעית‪ ,‬בין הבטון הקר‬ ‫והעץ החם‪ ,‬יוצרים תוצאה ייחודית ומרגשת‬

‫נ‬

‫‪79‬‬

78

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק רביעי ‪ //‬חומר‬

‫בית הבטון‬

‫דלת הכניסה הכחולה במעטפת הבטון החשוף‪.‬‬

‫‪81‬‬

80

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק רביעי ‪ //‬חומר‬

‫בית הבטון‬

‫‪83‬‬

82

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק רביעי ‪ //‬חומר‬

‫בית הבטון‬

‫‪85‬‬

84

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק רביעי ‪ //‬חומר‬

‫ב"דירה במגדל"‪ ,‬נעשה שימוש בפלטת חומרים נקיה‬ ‫ומודרנית‪ :‬מטבח נירוסטה‪ ,‬אבן בלו‪-‬סטון לריצוף והטבעת‬ ‫בטון לקיר חדר המשפחה המסתיר מאחוריו חדר רחצה‬ ‫אגב כך משאיר את חלל הסלון והמטבח שלם ונקי‪ .‬‬ ‫הדופן הפנימית של חדר הרחצה עשויה הטבעות ידניות‬ ‫בטייח‪ ,‬יוצרת שמיכת טלאים על קירות החלל‪.‬‬

‫‪87‬‬

86

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק רביעי ‪ //‬חומר‬

‫דירה במגדל‬

‫חדר רחצה ‪ -‬שמיכת טלאים של הטבעות ידניות בטיח‪.‬‬

‫‪89‬‬

88

AN ARCHITECT IS THE DRAWER OF DREAMS

91

// ‫פרק שני‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫רעיון זה הלך והתפתח באולם התצוגה של חנות‬ ‫בנמל תל אביב‪ ,‬שם הרעיון נעשה רך יותר‪ ,‬הטבעה של‬ ‫טקסטורות שונות‪ ,‬טקסטילים ועוד‪ ,‬בגדלים שונים הביאה‬ ‫לתוצאה רכה ועוטפת המתאימה לחנות הריהוט‪.‬‬ ‫‪BAXTER‬‬

‫חנות ‪ BAXTER‬בנמל תל־אביב ‪ -‬התפתחות רעיון ההטבעות הידניות בטיח‪.‬‬

‫‪90‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק רביעי ‪ //‬חומר‬

‫‪93‬‬

‫בהמשך רעיון זה בא לידי ביטוי גם בלובי הראשי‬ ‫של מגדל רוטשילד ‪ .17‬הלוחות המוטבעים‬ ‫התפתחו לכדי מוצר מתועש שפותח עם חברת‬ ‫"אקרשטיין"‪ .‬לוחות בגדלים שונים ובטקסטורות‬ ‫משתנות עוטפים את קיר הגרעין הגבוה‪ ,‬מרככים‬ ‫באמצעות הטבעות בטון את גרעין הבניין‬ ‫הנוקשה‪ ,‬העשוי בטון בעצמו‪.‬‬

‫מעטפת גרעין מגדל רוטשילד ‪ .17‬רעיון ההטבעות הידניות התפתח למימדים מתועשים‪.‬‬

‫‪92‬‬

‫פרק חמישי‪//‬‬ ‫ליהוק‬

‫האובייקט האדריכלי הרב ממדי ששרם יוצרת‪ ,‬לא מסתיים בקירות‬ ‫ובחומרי הגמר הייחודיים‪ ,‬אלא ממשיך עד לאוצרות והעמדה של כל‬ ‫הפריטים בחלל‪ .‬שרם קוראת לתהליך זה "ליהוק"‪ ,‬כמו קאסט של‬ ‫סרט קולנוע‪ ,‬שם כל דמות זוכה לשחקן המתאים לה בדיוק‪ ,‬כאן כל‬ ‫חלל מקבל את הפריטים המתאימים לו בדיוק‪.‬‬ ‫בעוד מבנה הבית הוא על־זמני‪ ,‬הרהיטים הם "חברים המוזמנים לגור‬ ‫בו" ולהשלים את המעשה האדריכלי‪.‬‬ ‫קולאז' הדימויים שנוצר בעיני רוחה בתחילתו של הפרויקט ונרקם‬ ‫כחללים‪ ,‬מבטים‪ ,‬חוויות ותחושות‪ ,‬כעת מקבל את ביטויו הסופי‪.‬‬ ‫הבחירות ששרם עושה הינם כחלק מהרעיון של האווירה של הבית‪.‬‬ ‫הדיוק בבחירה הינו ביכולת לערבב עבר‪ ,‬עתיד והווה באותו בית‪,‬‬ ‫צירופים ממקורות שונים‪ .‬שרם‪ ,‬בעלת ידע שנרכש והצטבר לאורך‬ ‫השנים‪ ,‬תדע כיצד והיכן למצוא כל פריט ייחודי‪ ,‬בין אם באופן מקומי‬ ‫ובין אם תביא אותו מקצוות תבל‪.‬‬

‫‪95‬‬

94

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק חמישי ‪ //‬ליהוק‬

‫דירה מול הים‬

‫‪97‬‬

‫״דירה מול הים״‬

‫מחיצות זכוכית וברונזה מפרידות בין חדר העבודה והסלון בדירה מול הים בתל־אביב‪.‬‬

‫‪96‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק חמישי ‪ //‬ליהוק‬

‫דירה מול הים‬

‫‪99‬‬

98

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק חמישי ‪ //‬ליהוק‬

‫דירה מול הים‬

‫‪101‬‬

‫שרם בחרה לשבור לינאריות הקיר הפנימי בדירה על ידי חלל קעור ‪ -‬המשמש להקרנת וידיאו ארט‪.‬‬

‫‪100‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק חמישי ‪ //‬ליהוק‬

‫דירה מול הים‬

‫‪103‬‬

102

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק חמישי ‪ //‬ליהוק‬

‫דירה מול הים‬

‫‪105‬‬

104

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק חמישי ‪ //‬ליהוק‬

‫בית בכפר‬

‫בבית זה‪ ,‬שחודש לאחרונה על ידי שרם עבור חבריה הקרובים קולאז' של פרטי ריהוט‬ ‫מודרניים קאנוניים משנות החמישים עם אמנות ופריטים עכשוויים‪.‬‬

‫‪107‬‬

‫"בית בכפר"‬

‫‪106‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק חמישי ‪ //‬ליהוק‬

‫בית בכפר‬

‫‪109‬‬

108

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק חמישי ‪ //‬ליהוק‬

‫בית בכפר‬

‫‪111‬‬

110

113

‫פרק שישי‪//‬‬

‫פרטים‪ ,‬או‪ 0.002 :‬מ"מ‬

‫"כיושבים במשרד מול מחשב‪ ,‬עלולים לשגות‬ ‫ולהאמין שהמידה ‪ 0.002‬מ"מ קיימת במציאות"‪.‬‬

‫עבור אורלי שרם‪ ,‬העבודה בכל קנה מידה היא חשובה וזאת על מנת שלא להיאחז‬ ‫או להתאהב ברעיונות מסוימים‪ ,‬שעלולים להגביל את המחשבה היצירתית‪.‬‬ ‫הפרט האדריכלי יהיה מותאם לכל פרויקט בזכות עצמו ואין אצלה "טריק" שעובד‪,‬‬ ‫אלא פתרון ספציפי עבור אתגר ספציפי‪ .‬הטיפול בפרטים הוא גם הרגע בו היא‬ ‫מפגישה את העבודה התכנונית המשרדית עם ה"עובדות בשטח"‪ .‬ההמצאות באתר‬ ‫בניה‪ ,‬בשטח היא מהותית עבורה לתהליך העבודה‪ .‬במקום זה מתגלה הקסם של‬ ‫ההמצאה‪ ,‬של הרעיון החדש והייחודי לכל פרויקט — בין אם זה בפרט ביצוע או בחומר‬ ‫חדש או בחזרה לשולחן התכנון והשרטוט על מנת לדייק ולחדד רעיונות קיימים‪.‬‬

‫‪112‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שישי ‪ //‬פרטים או ‪ 0.002‬מ״מ‬

‫מגדל רוטשילד ‪1‬‬

‫קיר קומת הספא מחופה בחלוקי נחל‪.‬‬ ‫מימין‪ :‬קיר לובי מגדל רוטשילד ‪ 1‬מחופה עץ גושני ובו משולבים גופי תאורה‪.‬‬

‫‪115‬‬

114

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק חמישי ‪ //‬פרטים או ‪ 0.002‬מ״מ‬

‫מגדל רוטשילד ‪1‬‬

‫‪117‬‬

‫לובי ראשי ‪ -‬מגדל רוטשילד ‪ .1‬בכל פרויקט ממציאה שרם פרטים חדשים התואמים את הרעיון החומר והחלל‪.‬‬

‫‪116‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שישי ‪ //‬פרטים או ‪ 0.002‬מ״מ‬

‫מגדל רוטשילד ‪1‬‬

‫חדר הכושר במגדל רוטשילד ‪ .1‬קיר ציור פסיפס מלווה את מדרגות הכניסה לחלל‪.‬‬

‫‪119‬‬

118

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שישי ‪ //‬פרטים או ‪ 0.002‬מ״מ‬

‫מגדל רוטשילד ‪1‬‬

‫‪121‬‬

‫בריכת השחייה במגדל רוטשילד ‪ ,1‬נוספה בשלב מאוחר לתכנון הבניין‪ .‬שרם תכננה בריכה מוגבהת עם גלישת המים כלפי הנוף‪.‬‬

‫‪120‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שישי ‪ //‬פרטים או ‪ 0.002‬מ״מ‬

‫‪123‬‬

‫"בית פרטי"‬

‫בבית הפרטי במרכז הארץ‪ ,‬שהתבסס על תוספת למבנה קיים‪ ,‬יצרה שרם מעטפת כפולה המטפלת בחיבור של הישן והחדש‪.‬‬

‫‪122‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שישי ‪ //‬פרטים או ‪ 0.002‬מ״מ‬

‫בית פרטי‬

‫בריכה בבית הפרטי‪ .‬בשיתוף חברות הנדסיות פיתחה שרם מנגנון להרמת מפלס הריצוף וסגירת תקרת הבריכה באופן מכאני‪ .‬‬

‫‪125‬‬

124

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שישי ‪ //‬פרטים או ‪ 0.002‬מ״מ‬

‫הפרויקט בנוי מאין ספור פרטים קטנים‪ :‬נגרות‪ ,‬מערכות בניין ושירות‪ .‬המראה הסופי השלם מעיד על כמות הפרטים הסמויים מן העין המאפשרים שלמות זו‪.‬‬

‫‪127‬‬

‫משרדי הכשרת הישוב‬

‫משרדי חברת הכשרת היישוב‪ .‬שימוש ביציקות טראצו לריצוף ולדלפקים‪ ,‬חיפוי עץ לקיר הגרעין‪.‬‬

‫‪126‬‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שישי ‪ //‬פרטים או ‪ 0.002‬מ״מ‬

‫משרדי הכשרת הישוב‬

‫‪129‬‬

‫חדר ישיבות ‪ -‬משרדי הכשרת היישוב‪ .‬שרם מטפלת בכל קני המידה ‪ -‬מתכנון אדריכלי‪ ,‬פרטי בניה והרכבה ועד בחירת והצבת פרטי ריהוט ודקורציה‪.‬‬

‫‪128‬‬

‫‪ D+A‬פרק מסחרי‬

‫אדריכלית אורלי שרם‬

‫פרק שישי ‪ //‬פרטים או ‪ 0.002‬מ״מ‬

‫משרדי הכשרת הישוב‬

‫אדריכלות‪ :‬לוין פקר אדריכלים | צילום‪ :‬שירן כרמל‬

‫דיזיין סנטר קומה ג׳ רחוב לח״י ‪ 2‬בני ברק‬ ‫תצוגת השרון‬ ‫רחוב פנקס ‪19‬‬ ‫א‪.‬ת‪ .‬הצפוני נתניה‬

‫סניף הרצליה‬ ‫רחוב משכית ‪14‬‬ ‫הרצליה פיתוח‬

‫מפעל ותצוגת אבן‬ ‫רחוב בית הראשונים ‪13‬‬ ‫אזה"ת עמק חפר‬

‫‪*5299‬‬

‫‪fervital.co.il‬‬

‫סניף דיזיין סנטר‬ ‫אולם התצוגה המחודש‬

‫כבר לא צריך לדמיין‬ ‫כל סוגי המשטחים והחיפויים למטבח ואמבט‬ ‫בחוויית תצוגה ראשונה מסוגה‬ ‫אבן טבעית | שיש | פורצלן | קוורץ‬

‫ואורלי שרם זה סיפור אהבה‬ ‫של ‪ 35‬שנה‪ ,‬והתוצאות מדברות בעד עצמן‪...‬‬

www.apex.co.il

WWW.ARCLINEA.COM†

∞≥≠∂≥π∏∂∞≤††·È·‡≠Ï˙†≥†‰Î¯Ú˙‰†¨·È·‡†Ï˙†‰‡ÈÈϘ¯‡

‫אלמנטים מעוצבים מיוחדים‬ ‫נוניס גלרי מתמחה בעבודות פסיפס מיוחדות‪ ,‬עבודות אומנותיות מאבן‪,‬‬ ‫טרקוטה וקרמיקה מעוטרת‪ ,‬כמו כן‪ ,‬חיפויי זכוכית מיוחדים‪ ,‬ריהוט‬ ‫מבית היוצר ‪ sicis‬המשווים מראה יוקרתי ואיכותי לכל חלל‪ .‬בגלריה‬ ‫ניתן למצוא גם ריצופים וחיפויים בהטבעות לייזר‪ ,‬אומנות זליז' ממרוקו‪,‬‬ ‫משרביות ולבני זכוכית‪ ,‬אבנים בעיבודים והדפסים מעונתקים מאיטליה‪.‬‬ ‫אנו בנוניס גלרי מעניקים שירות אישי‪ ,‬מקצועי‪ ,‬אמין עם ניסיון רב שנים‬

‫נוניס גלרי‬

‫הלח״י ‪ 7‬בני ברק‪ .‬לתאום פגישה‪info@nonisgalley.com 054.7707772 :‬‬

‫אדריכלות‪ :‬אורלי שרם | צילום‪ :‬עמית גירון‬

‫| מערכות חשמל חכמות | מערכות אודיו וידאו וחדרי קולנוע ביתיים | מערכות אבטחה‬ ‫| מערכות בקרת כניסה ומצלמות אבטחה | מערכות בקרה ושליטה | רשתות אינטרנט חוטיות ואלחוטיות‬ ‫רחוב המנופים ‪ ,2‬הרצליה פיתוח | ‪| 09-9500868‬‬

‫| ‪www.sound-ideas.co.il‬‬

‫חיפוי בטון אדריכלי דק דופן ‪UHPC -‬‬ ‫פרויקט רוטשילד ‪ 17‬ת"א‬ ‫‪ - UHPC‬מגוון טקסטורות‬ ‫אדריכלות פנים‪ :‬אורלי שרם‪ ,‬אדריכלות‪ :‬ישר אדריכלים‬ ‫יזם‪ :‬אקרו נדלן‪ -‬קנדה ישראל‬

‫אקרשטיין תעשיות בע"מ‪ ,‬בית אקרשטיין‬ ‫משרד מכירות ותצוגה ראשי‪ :‬רחוב המדע ‪ ,8‬הרצליה פיתוח‬ ‫‪www.ackerstein.co.il | 1-700-500-959‬‬