LSD
2018-01
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Me detendré brevemente en uno de estos profesionales de la imagen por entender que su trabajo es suficientemente abarcativo y simboliza a sus otros colegas. Periodista gráfico y corresponsal de guerra para la revista Life, Larry Burrows (Londres, 1926-Vietnam, 1971), fue uno de los fotoperiodistas más relevantes de la guerra de Vietnam. Cubrió gráficamente las guerras del Congo y de Oriente Medio y decenas de batallas y operaciones del conflicto bélico en Vietnam desde su llegada, en 1962, hasta su último día. Para él, la guerra finalizó el 10 de febrero de 1971, cuando el fuego antiáreo (cerca de la frontera de Laos) alcanzó al helicóptero en el que se desplazaba junto a otros tres fotógrafos (Henri Huet, Potter Kent y Shimamoto Keisaburo). De Burrows solo se encontraron los restos maltratados de una cámara Leica M3. Sus fotografías (en blanco y negro y a color, en un momento en que la fotografía de guerra a colores era muy escasa) aportaron una dimensión humana de la crueldad de la guerra. Pero no se trató únicamente de la aparición del color en las fotografías de guerra (un plus de la verosimilitud para la conmoción del consumidor), sino de la cara del horror de los conflictos humanos. Seguía el criterio que había desarrollado su predecesor más prestigioso, Robert Capa, según el cual “si las fotos no son lo bastante buenas es que no te encuentras lo suficientemente cerca”. Por eso, terminó siendo un fotógrafo atrevido y temerario para cada una de sus tomas. La humanidad de los retratados (soldados y civiles) en muy diferentes situaciones cotidianas del conflicto terminó configurando un cuestionamiento del sentido mismo de la guerra. Se afirma que Burrows representó un hito muy importante en el fotoperiodismo, que se constituyó en el último gran fotógrafo registrando, en libertad, una guerra en constante evolución. Y es que el fotoperiodismo en Vietnamn llegó a sus cotas máximas de libertad de expresión; la carencia de censuras sobre esa labor directa