Obras arquitectónicas mas importantes

UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA INDOAMÉRICA ARQUITE CTURA 1 COMPUT ACIÓN Y SOCIEDA VALERIA QUISHPE D TEMA: ARQUITE CTURAS MAS IMPORTA NTES

Obras Arquitectónicas más importantes

Casa Museo Guayasamin Ubicación: Cumbaya- Ecuador Proyecto en el que se ha fusionado la experiencia y la solvencia de su padre, el Arq. Gustavo Guayasamin con las nuevas inquietudes y expectativas de un arquitecto joven. El resultado, un proyecto contemporáneo que rescata elementos de arquitectura tradicional ecuatoriana. La articulación de volúmenes blancos dinámicos con paredes exteriores inclinadas, pretenden ser además una interpretación de la Cordillera de los Andes.

Fachadas protagónicas en armonía, espacios fluidos; luz, naturaleza y serenidad, son algunas de las cualidades que podremos atribuir a este proyecto; una casa, un hogar para recibir y compartir, para disfrutar lo cotidiano y exaltar lo humano.

Biblioteca Gerardo Anker / L+A arquitectos Ubicación: Avenida Diego Vasquez de Cepeda, Quito, Ecuador El proyecto consta de 740 m2 de renovación y adición para una biblioteca existente dentro del Colegio Alberto Einstein (K-12). La intención del diseño arquitectónico tiene como objetivo transformar el lenguaje del edificio existente a un espacio moderno que invite y motive a los estudiantes a su uso. La biblioteca se encuentra localizada en el centro del patio central de la institución, lo que le convierte en el edificio más visible y carta de presentación del mismo.

La meta de L+A arquitectos fue mantener la estructura existente del edificio, alojar el requerimiento de crecimiento de usuarios y a su vez generar movimiento a la plaza central del colegio creando así vistas interesantes y generar vínculos visuales de forma armónica entre lo nuevo y lo antiguo. Este objetivo fue logrado con la rotación de los espacios públicos girando su geometría hacia el espacio comunal del colegio, crear una fachada transparente donde exista una conexión entre el interior y el exterior del edificio y crear un atrio interior que enlaza en sentido vertical las diferentes edades de los usuarios. Esta geometría que pueden ser interpretadas como un libro abierto donde la vida de cada alumno está siendo escrita dentro de ella.

Casa de la cultura Ubicación: El Ejido - La Mariscal El edificio de los Espejos se encuentra en un terreno de forma cuadrangular, ubicado en el extremo norte del complejo de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, conformado también por el Palacio Benjamín Carrión, el Teatro Prometeo y el parque El Arbolito.

Se trata de un edificio de forma ovoidal y estética rupturista en su entorno, con gran presencia urbana y sin duda predominante y vanguardista para su época. El ingreso principal se encuentra sobre la avenida 12 de Octubre, aunque su fachada más conocida es la posterior, ubicada sobre la 6 de Diciembre, junto al Palacio Benjamín Carrión, en donde se encuentran las oficinas de la CCE. Destaca la composición formal a partir de tres elementos característicos, como señala Oyarzún: la fachada de acceso construida a partir de distintos elementos en hormigón armado, el resto del edificio revestido con un muro cortina acristalado, y la techumbre de policarbonato constituida por distintos planos hiperbólicos sobre el Ágora.

Si bien se ha mantenido su escala relevante y acorde con su significación cultural nacional, no se ha hecho lo mismo con el carácter unitario del proyecto original de Denis. El tratamiento dado a la fachada vidriada continua contrasta con la fuerte composición volumétrica de parasoles de hormigón, de clara influencia moderna lecorbuseriana.

Fachada oriental de la Basílica del Voto Nacional Ubicación: Centro Histórico La Basílica del Voto Nacional es una estructura de lenguaje historicista neogótico, una corriente que buscaba recuperar la arquitectura de tiempos pasados adaptándolos a las comodidades y materiales que ofrecía la modernidad a finales

del siglo XIX; en este caso inspirada en las edificaciones de la época medieval en Europa, sobre todo en Francia, Inglaterra y Alemania.

Pese a que su vista más conocida es la que se obtiene desde el parque García Moreno, al oriente del conjunto, lo cierto es que la fachada principal de la Basílica del Voto Nacional está orientada hacia el sur, es decir hacia la calle Carchi. El recurso de la falsa piedra, introducido por Francisco Durini cuando estuvo a cargo de los trabajos constructivos a inicios del siglo XX, le dan un característico tono gris claro a todo el conjunto.

Edificio UNASUR / Diego Guayasamin Ubicación: Mitad del Mundo

La implantación ha sido concebida como un entorno continuo, sin barreras y abierta al espacio público transmitiendo dinamismo tridimensional (propuesta) al mencionado Complejo. De igual manera, la propuesta se retranquea generando una gran plaza de acceso no sólo para el proyecto, sino como un gesto de respeto y aporte al entorno inmediato.

Formalmente, el nuevo edificio se presenta como un volumen en forma de U ascendente delimitado por tres ejes virtuales: el eje Norte-Sur, la proyección de la propuesta con la Ciudad Mitad del Mundo y la unión de estos ejes en 47 grados, resultado de la sumatoria o desplazamiento de declinación máxima norte (23.5 grados) y declinación máxima sur (23.5 grados) del Sol en relación al Ecuador. El resto del planteamiento arquitectónico se perfila inscrito en el eje Este-Oeste.

La volumetría es una pieza masiva, que por contraste se eleva y se proyecta como metáfora de libertad. El edificio ha sido diseñado con una connotación escultórica para sorprender y presentar una imagen distinta dependiendo desde donde se lo mire. El edificio está compuesto por una doble piel, la primera sólida y ciega en contraste con la segunda liviana y transparente. Los envolventes ciegos (o enterrados) son los envolventes que, según el programa requerido, corresponden a los espacios públicos y los envolventes translúcidos (paradójicamente) son los espacios privados; sensaciones de transparencia, peso y vértigo coexisten al mismo tiempo.

Centro cultural Metropolitano Ubicación: García Moreno 887 & Espejo

Desde la Plaza Grande, una mirada de 360 grados nos puede trasladar a diversos pasajes de nuestra historia, y ayudarnos a imaginar cómo todos esos edificios dispuestos a su alrededor han sido testigos del ir y venir de personajes destacados y del acontecimiento de hechos inolvidables. Es así como se ha cumplido con el objetivo principal de su recuperación, tal como explica el Arq. Fernando Flores, responsable de la rehabilitación del edificio, en el libro “Luz a través de los Muros” de María Antonieta Vázquez, publicación realizada por el Fondo de Salvamento (FONSAL) en el año 2005 que recoge la historia de esta edificación icónica del Centro Histórico quiteño: “Si como resultado de esta intervención se logra motivar el interés de la gente para que acuda y use los espacios y las instalaciones, los cuide y respete, se habrá conseguido el objetivo final de la arquitectura. Esta monumental obra es la consecuencia de un enorme esfuerzo de la comunidad, de años de trabajo de decenas de profesionales, técnicos, y de centenares de trabajadores, cuya dedicación incansable es una contribución silenciosa a la cultura ecuatoriana.”

Plaza Santa Clara / Municipio del Distrito Metropolitano de Quito Ubicación: Vicente Rocafuerte & Cuenca El proyecto buscó convertir un espacio cerrado de uso privado en un espacio abierto de uso público, siendo éste uno de los logros de mayor importancia en el proyecto. A su vez, con la liberación del espacio, se permitió visibilizar a la iglesia de Santa Clara, que estuvo oculta durante años por los muros y cerramientos del

parqueadero. Por tanto, una de las intervenciones estratégicas de este proyecto fue eliminar los muros del antiguo mercado y abrir completamente el espacio, para devolverle a la ciudadanía un espacio público de gran calidad. Esta intervención marcó el modelo de ciudad que privilegia a la actividad de las personas, su relacionamiento e interacción en el espacio público, más que a la ocupación pasiva de los autos estacionados, que privilegian a unos pocos.

El hecho de devolverle a la ciudad un espacio privatizado para el uso y encuentro de los ciudadanos es un paso importante para seguir en el camino de recuperar los espacios públicos para el disfrute, la reunión, las manifestaciones culturales, creaciones artísticas, propuestas políticas; en definitiva, democratizar su uso.

La propuesta se fundamentó en crear tres plataformas: la primera, que sirve como atrio para la iglesia de Santa Clara enfatizando el uso sagrado; la segunda, como lugar de encuentros terrenales; y la tercera, como lugar cívico, profano y de reflexión de la diversidad.

Centro de Arte Contemporáneo Ubicación: Montevideo & Luis Dávila De estilo neoclásico prevalente en la época, su parte frontal toma como punto de partida un corredor principal en forma de media luna, desde el que se distribuye en diez pabellones de dos plantas separados con patios intermedios. Esta zona fue usada para el funcionamiento de las áreas de atención a los enfermos. La concepción de su distribución se apoyó en los criterios técnicos de los sanatorios europeos, que ponían especial atención al aprovechamiento de la luz natural y a la fluidez de la ventilación.

Su parte posterior se conforma por una planta rectangular con dos alas laterales; zona en la que funcionaban las cocinas, áreas de empleados y los cuartos de máquinas. Los extremos de estas dos alas coinciden con los del corredor en forma de media luna y forman dos patios interiores regulares, simétricos, con corredores semi abovedados con columnas dobles de hierro soportadas en bases de piedra.

Es, sin duda, una edificación que aún en nuestros días quita el aliento por ser uno de los conjuntos arquitectónicos civiles de mayor dimensión en el área antigua de la Quito.

Plaza Huerto San Agustín / Jaramillo Van Sluys Arquitectura + Urbanismo Ubicación: Juan José Flores & Mejía El proyecto parte de dos premisas: la puesta en valor de la memoria urbana del lugar y la incorporación de nuevas áreas verdes y espacios públicos de escala doméstica que favorezcan la apropiación e integración de los usuarios del Centro Histórico de Quito.

Esta puesta en valor se realiza mediante la incorporación de elementos didácticos: como el mural de placas diseñadas a partir de los planos urbanos urbanos de los últimos cuatro siglos que describen las transformaciones que sufrió el tramo de la calle Mejía, entre las calles Guayaquil y Flores en cada siglo; los juegos de equilibrio para niños que hacen alusión a la crónica urbana sobre “la lagartija que abrió la calle Mejía” en el siglo XIX, la escultura humanizada de San Agustín que camina como uno más entre los usuarios de la plaza y los apliques en bronce en el piso que marcan la línea de fábrica en memoria al edificio del ex registro civil, anodino edifico rentero que ocupó el lote del proyecto entre los años 1964 y 2015, ocultando por completo la vista posterior del edificio patrimonial del Convento San Agustín.