Editorial
EDITORIAL Tras el reciente anuncio de NAB Show confirmando lo que ya sospechábamos hace tiempo, que finalmente no se celebrará en octubre, el foco está puesto ahora en IBC.
ras ferias locales (orientadas al perfil profesio-
La feria europea no está por la labor de suspender su edición y celebra la relajación de las medidas sanitarias en Europa. Sin embargo, empresas como la canadiense Ross Video ya han dado un paso adelante para confirmar que no asistirán. Sin duda, no serán la únicas.
del audiovisual llega en noviembre con paso
nal del país en el que se celebran) que comienzan a convocarse con éxito. Tal es el caso de nuestro país, en el que la cita firme de la mano de BITAM Show. Tanto el volumen de firmas representadas como el excelente ritmo de acreditaciones profesionales del público auguran una feria muy exitosa. Tras siete ediciones, BITAM está ya consolida-
En las próximas semanas veremos a más de un expositor seguir los mismos pasos. La cuestión es si IBC, aun así, continuará adelante o finalmente optará por no celebrarse este año.
da como la feria de referencia en España. En poco más de mes y medio, podremos por fin reencontrarnos, esta vez en la Caja Mágica de Madrid. Esperamos con mucha ilusión ese
El asunto, a nuestros ojos, no está ya en manos de la organización, sino del propio mercado. Y de cómo las empresas de referencia en el sector, se posicionan en la feria panaeuropea.
momento. Mientras tanto, en TM Broadcast seguimos trabajando para ofrecerte reportajes y entrevistas de máximo interés. Este número contiene una entrevista en exclusiva con José Manuel
No son pocas las que manifiestan abiertamente cierto rechazo a viajar a otro país desplazando personal. Otras, en cambio, abogan por ir recuperando paulatinamente la normalidad.
González Navarro, Director Gerente de Radio Televisión Ceuta, que nos cuenta la evolución de este medio en los veinte años que tiene de vida. Además podrás encontrar dos extensos reportajes: todo sobre mochilas 4G y 5G y acce-
Recientemente publicábamos en la edición digital de AV Integración, revista hermana de TM Broadcast, un artículo referido a este mismo asunto: quizá es pronto para las grandes citas internacionales, los grandes desplazamientos, a pesar de que el mercado necesita terminar de activarse. Buena muestra de ello son las prime-
TM Broadcast
sorios para cámaras. También, te contamos qué es 5GMediaHUB a través de Christos Verikoukis, Coordinador de Proyectos de este consorcio; y cerramos con la segunda entrega del gran reportaje sobre la profesión del colorista. Gracias por, un mes más, estar con nosotros.
3
EDITORIAL
SUMARIO
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6 Radio Televisión Ceuta. Entrevista con su Director Gerente.
Actualidad
30
18 Llega BITAM Show 2021
Todo sobre mochilas
EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González mercedes.gonzalez@tmbroadcast.es DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com
Accesorios para cámaras (I)
58
50 El colorista (II)
38
5GMediaHUB
REDACCIÓN redaccion@tmbroadcast.es
Entrevista con Ateme
SUSCRIPCIONES Lara Hervás suscripciones@tmbroadcast.es
MAQUETACIÓN Sorex Media
Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en septiembre de 2021 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.
COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Medina Luis Pavía Carlos Alberto Martín Javier Guerra Luis Sanz Alfonso Redondo José Luis Cordero Carlos González Fernando Suárez TM Broadcast
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TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 SUMARIO
CCM - DATOS MEDIA
Actualidad
La corporación CMM confía en Datos Media y Quantum para remodelar su archivo audiovisual actual de archivo de Castilla – La Mancha Media, hemos apostado por la
integración
de
un
sistema
Quantum, la misma marca que ya formaba parte del archivo. Con esta instalación, no solo hemos dotado de más almacenamiento sino de también de una alta disponibilidad de todos los recursos. Toda esta instalación se ha dado sin interrumpir la producción y respetando el material de archivo existente”, ha afirmado Juan Francisco Navarro, jefe de proyecto de Datos Media. Se ha instalado un software de gestión StorNext integrado en serviCon más de veinte años de histo-
archivo para seguir ofreciendo un
ria, el archivo de Castilla – La
buen servicio público. Por ello, se ha
Mancha Media cuenta la historia de
actualizado
la región y de los grandes eventos
Quantum como el sistema Xcellis y
mundiales que han ocurrido en esa
la experiencia en integración de
franja temporal, ya sean de carácter
Datos Media Technologies. Se ha lle-
nacional o internacional.
vado a cabo con la mayor seguridad
con
productos
de
y sin interrumpir los flujos de proLas características que buscaba la
ducción”,
ha
comentado
dores
XWD
(Xcellis
Workflow
Director) de almacenamiento, los cuales dotarán de una alta disponibilidad al acceso compartido de datos, además de unos servidores QXS que proveen de gran rendimiento con latencia extremadamente baja.
Jesús
corporación para la gestión de su
Sánchez, director técnico de Castilla
archivo audiovisual debían garanti-
– La Mancha Media.
Por último, se ha integrado una librería robótica Scalar i6000 que
zar seguridad, calidad, escalabilidad
dispone de una capacidad para más
a la hora de ampliar, almacenaje y
El propio ente público es realmen-
de 700 cintas LTO, seis unidades
velocidad de acceso. Más allá de
te consciente del valor de ese archi-
‘drive’ LTO 8 de IBM, doble fuente de
estas funciones, el sistema debería
vo y ha confiado en Datos Media y
alimentación y, adicionalmente, tres
ser fácilmente actualizable y capaz
en los productos Quantum para
proteger el archivo ante cualquier
crear una solución eficaz de gestión
problema físico o virtual, ya sea el
y almacenamiento. Las soluciones
polvo, la luz, posibles golpes o ata-
que se han implementado, además,
que de ramsomware.
cuentan con la buena experiencia de su uso en el departamento de archi-
“La evolución de los formatos y el
vo de este medio.
drives LTO 6 para facilitar la recuperación de contenidos de las cintas LTO 5 extraídas de la librería actual. El alto nivel de acceso a estas soluciones de software en la nube es propiciado por una conectividad por
paso del tiempo hacen que sea crucial una actualización de los diferen-
“Ante unas necesidades inminen-
tes componentes del sistema de
tes de actualización del sistema
TM Broadcast
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NOTICIAS
canal de fibra y Ethernet a través de una electrónica de redes de Cisco.
RTVE
Actualidad
RTVE reafirma su compromiso de apoyo al cine español
Presentación en San Sebastián de la película Mediterráneo.
Durante la celebración de la 69º Festival Internacional de Cine de San
sentación de La hija, cinta también
do anterior, el 87,3% del cine espa-
participada por RTVE.
ñol emitido en televisión en abierto.
Sebastián, RTVE ha reafirmado su compromiso de apoyo al cine produ-
Durante este año, la corporación
cido en nuestro país. Y lo ha hecho a
de radio y televisión española ha
través de dos formas: tanto con la
participado ya en 27 películas y pre-
participación en producciones como
tende llegar a la media de los 40
con la exhibición de películas en la
proyectos que venía desarrollando
plataforma RTVE Play.
en los últimos años.
Un total de 37,5 millones de espectadores han visto en algún momento cine español en TVE, un 82.2% de la población. La más vista de la temporada en La 1 es Campeones, con 2,6 millones de espectadores (16,3% de cuota). En La
En el acto en el Kursaal presenta-
Respecto al género documental, el
do por María Eizaguirre, directora de
ente público participa en 28 proyec-
Comunicación de RTVE, han estado
tos con una gran apuesta por los
Amalia Martínez de Velasco, directo-
contenidos digitales y la plataforma
ra de Contenidos Generales de RTVE;
RTVE Play.
2, El bosque animado, con casi un millón de espectadores (5,8% de cuota). RTVE Play cuenta con un catálogo de cine español con casi 300 películas compuestas en el apartado del
Elena S. Sánchez, presentadora de Historia de nuestro cine, el equipo
Además de su participación, los
catálogo “Somos cine”. A lo largo de
de Mediterráneo; Beatriz Bodegas,
medios de RTVE son un gran escapa-
este trimestre se incorporarán como
productora de Erase una vez en
rate de la historia y presente de
principales novedades títulos como
Euskadi y el equipo de la película; y
nuestro cine. En el último año, La 1 y
O que arde, Madre, Invisibles, La ino-
Manuel Martín Cuenca, Fernando
La 2 han emitido 433 películas espa-
cencia, El crack cero o El cuento de
Bobaira y Vetusta Morla en repre-
ñolas, 33 títulos más que en el perío-
las comadrejas.
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NOTICIAS
MEDIASET - GRASS VALLEY
Actualidad
Mediaset España crea un nuevo espacio publicitario para aplicaciones en SmartTV Mediaset España ha ampliado su inventario publicitario
índice de recuerdo tres veces superior a la media”, han
digital con el lanzamiento de ‘Open Smart TV’, un formato
comentado representantes de Mediaset. “El visionado del
que consiste en un único impacto al abrir la app de Mitele
spot en pantalla grande, con el audio activado y con baja
en Smart TV. La marca de supermercados Carrefour ha
saturación publicitaria son los factores que generan tan
sido la primera empresa en confiar en este nuevo espacio
elevado recuerdo, a lo que se suma la gratuidad del servi-
publicitario y se une al lanzamiento de la campaña con un
cio, como factor de influencia en la percepción positiva de
spot sobre su aniversario.
los espectadores. Todo ello, además, en un entorno seguro para usuarios y marcas”. Además, aseguran que el 70%
Según el estudio de notoriedad de Neurologyca para
de los españoles ya dispone de SmartTV.
Publiespaña, este formato publicitario “que entrega un
ASG y Grass Valley llevan soluciones en la nube a la producción virtual y remota Advanced Systems Group (ASG) y Grass Valley se han asociado para integrar el SaaS basado en la nube Agile Media Processing Platform (AMPP) en la nueva Sala de Control de Producción Virtual de ASG. Dicha plataforma virtual de ASG está impulsada por Google Cloud y no requiere infraestructura on premise para ofrecer cobertura de eventos en directo. Admite la contribución de contenidos mediante aplicaciones de videoconferencia, SRT, LiveU
ta y baja latencia de la producción
crear una sala de control familiar,
y NDI.
en directo, y estamos entusiasmados
fiable y segura en la nube que ofrece
de ser incluidos en la sólida solución
una calidad de producción compara-
“La producción en directo basada en la nube ya no está en fase de
de ASG para la producción remota en tiempo real”.
nales basadas en hardware”.
prueba de concepto. Es el futuro – y el futuro está ocurriendo ahora”, dijo
ble a la de las instalaciones tradicio-
“AMPP fue diseñado para reflejar
La solución remota virtual de ASG
de
los flujos de trabajo de emisión en la
Tecnología Avanzada de Grass
nube, lo que encaja perfectamente
Valley. “Hemos diseñado AMPP
con nuestra filosofía VPCR”, dijo
ción multiproveedor. Su ecosistema
específicamente para abordar los
Dave Van Hoy, presidente de ASG.
incluye más de dos docenas de
requisitos de capacidad de respues-
“Grass Valley nos está ayudando a
empresas.
Mike
Cronk,
vicepresidente
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NOTICIAS
se ha diseñado en torno a una solu-
AVIWEST
Aviwest lanza el RACK400: un codificador preparado para la producción a distancia
Aviwest ha anunciado recientemente su nueva serie de codificadores RACK para la producción de vídeo remota y en casa a través de redes IP no gestionadas. El nuevo producto está disponible en un formato compacto y se llama RACK400. El codificador es compatible con flujos de trabajo 4K UHD y multicámara para hasta 4K 60p combinados con ocho canales de audio y alimentaciones sincronizadas. También admite flujos de trabajo multicámara con hasta cuatro fuentes HD. Es compatible con la última generación de H.265/HEVC y con los estándares de compresión H.264/AVC. “El RACK400 cambia las reglas del juego en el sector de la radiodifusión, ya que acelera la producción remota en directo y ofrece la posibilidad de una mayor productividad y un enorme ahorro en gastos operativos y de capital”, afirma Samuel Fleischhacker, director de productos de Aviwest. Las funciones avanzadas del RACK400 incluyen la sincronización y transmisión de vídeo con precisión de fotogramas entre varias cámaras; el retorno de vídeo de alta definición (hasta 1080p50/60) desde el estudio al lugar de celebración para la monitorización o el teleprompter; la compatibilidad con la intercomunicación full-dúplex para la comunicación entre los equipos de campo, los operadores del estudio y el puente de datos para el control remoto de las cámaras; la gestión de las luces de conteo o cualquier otro control de dispositivos IP.
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BLACKMAGIC DESIGN
Actualidad
BlackMagic Design equipa con sus productos el estudio VFX de Hibino Corporation
El estudio de VFX de Hibino Corporation en Japón ha
sitivo ATEM Camera Control Panel. Asimismo, se emplean
implementado una dinámica de trabajo a través de fibra
otros productos de Blackmagic, por ejemplo, unidades
óptica con productos de la compañía BlackMagic Design.
Studio Fiber Converter, Camera Fiber Converter y conver-
Los productos incluyen a la cámara URSA Mini Pro 4.6K G2
sores Teranex Mini SDI to HDMI 12G.
y el mezclador ATEM Television Studio 4K. Las pantallas de LED ROE Visual están instaladas en la El estudio Hibino VFX se basa en la amplia experiencia
parte superior del plató y a los lados. Mientras, las cáma-
que tiene la compañía trabajando con pantallas de led
ras capturan imágenes virtuales como equipo auxiliar del
combinadas con grabaciones con cámaras de efectos
estudio. Un sistema de seguimiento de cámara instalado
visuales. “Debido a la pandemia de COVID-19, tuvimos
en dicho modelo envía la información de la posición, así
que detener nuestros proyectos y acabamos con una gran
como la correspondiente a la distancia focal y al enfoque
cantidad de pantallas LED en nuestro almacén. Entonces,
desde el objetivo. Después, el estudio emplea Unreal
dimos con la solución de la producción virtual.
Engine para la renderización en tiempo real del fondo 3D
Transmitimos en directo a través de Internet producciones
de gráficos computarizados.
de realidad extendida (XR) usando las pantallas de LED y aplicando la tecnología con el propósito de crear este
“Reproduciendo imágenes en las pantallas LED del
estudio de efectos visuales con cámaras”, ha explicado
fondo, podemos crear cualquier efecto de iluminación. Si
Takanori Higashida, productor del estudio.
se trata de un rodaje con fondo verde, debemos alumbrar los objetos de manera uniforme, así que resulta complica-
El estudio está basado en tecnología 12G y fibra óptica.
do ser creativos. Asimismo, al usar las pantallas LED en
La señal de la cámara URSA Mini Pro 4.6K G2 se envía a
producciones virtuales logramos un reflejo y una claridad
una matriz Smart Videohub 40×40 a través de un mezcla-
excepcional en objetos transparentes. Al contrario de lo
dor ATEM Television Studio 4K. A continuación, las señales
que sucede con un fondo verde, es también ventajoso
se transmiten a varios monitores, tales como los modelos
para los artistas, ya que no tienen que actuar imaginando
Video Assist 12G HDR y SmartView 4K, mientras que las
lo que hay detrás”, asegura Shigenori Kikuch, productor de
imágenes se etalonan en tiempo real mediante un dispo-
estudio en Hibino.
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NOTICIAS
3D STORM
Actualidad
3D Storm NewTek Best Reseller Award 3D Storm recompensa a sus 20 mejores distribuidores de entre sus más de 200 socios internacionales. Cada año, los “Premios a los mejo-
internacional de distribuidores es la
res distribuidores de NewTek de 3D
clave del éxito. Esto ha permitido a
Storm” reconocen a los mejores dis-
3D Storm lograr, en 2020, un incre-
tribuidores de la red en Europa y
mento del 60 % en las ventas.”
África, teniendo en cuenta los criterios siguientes : - Asesoramiento - Atención al cliente - Proyectos de gran alcance y prestigio - Volumen de negocio
“En un mercado extremadamente exigente y competitivo, 3D Storm es uno de los pocos distribuidores de gran valor añadido con un toque realmente humano. Con más de 10000 sistemas de producción de vídeo NewTek vendidos en Europa y
En opinión de la compañía “la
África, 3D Storm consolida su posi-
dinámica entre 3D Storm y su red
ción como el distribuidor de NewTek
líder en todo el mundo. Estos premios son la oportunidad perfecta para agradecer a nuestros socios su implicación y su entrega”, ha comentado Franck H. Lafage, CEO de 3D Storm. En España los ganadores han sido: Broadcast Meditel – General Manager Francisco Cordero; EMCO Integraciόn Audiovisual – General Manager Gregorio Vibot; ID Crom Video – Pepe Abad & Sergio Ballesteros; y Vitelsa Norte – Sales Director Luis María Hermoso.
ORANGE - VSN
Actualidad
La operadora de telecomunicaciones Orange instala su primer nodo 5G en Valencia Orange ha implementado recien-
cuencias convocada el pasado julio
cuencias. A corto plazo, servirá para
temente su primer nodo 5G en la
por
Asuntos
complementar la banda de 3.5GHz
banda de 700 MHz con el objetivo
Económicos
Transformación
que ya está desplegada, mejorando
de dar servicio a los pilotos en los
Digital. En dicha subasta, Orange
que la empresa de telecomunicacio-
obtuvo 2×10 MHz de espectro en la
nes está trabajando. Estos proyectos
banda de 700 MHz además de los
forman parte del Plan Nacional 5G y
110 MHz en la banda 3.5 GHz que ya
rios 5G. La empresa destaca que, en
están localizados en la Universidad
poseía. En la adquisición de estas
la acometida de la red 5G por el
Politécnica de Valencia.
frecuencias, la compañía ha inverti-
territorio nacional, son ya 626 muni-
do 523 millones de euros.
cipios de 38 provincias y ciudades
el
Ministerio y
de
Para su puesta en marcha se ha
principalmente el servicio de datos en sentido ascendente de los usua-
autónomas los que cuentan con la
utilizado una licencia temporal dado
La banda de 700 es imprescindible
que aún no se ha producido la asig-
para ofrecer cobertura 5G en el
cobertura de la multinacional, abar-
nación del espectro obtenido por
100% del territorio, por el mayor
cando así, un 37% sobre el total de la
cada operador en la subasta de fre-
alcance que ofrecen las bajas fre-
población de España.
Valsoft se introduce en el sector broadcast/media a través de la compra de VSN La empresa canadiense Valsoft,
Después de este momento, VSN se
internacional y dibujando un nuevo
dedicada al desarrollo de empresas
convierte en la segunda empresa
horizonte para VSN en el sector de
de software, ha anunciado reciente-
española que se une a la familia de
Broadcast y Media”.
mente que ha adquirido VSN Video
Aspire,
Stream Networks.
Telematel. Según palabras de la
junto
a
la
compañía
compañía que ha comprado VSN,
“Estamos encantados de entrar en el sector de broadcast y media y de
Con sede española, VSN ofrece
“esta adquisición fomentará los pla-
productos para un mercado broad-
nes de expansión global de VSN y el
cast y está especializada en solucio-
fundador y CEO de VSN, Jordi Utiel,
nes de gestión de media, producción,
permanecerá en la empresa para
clientes globales de primer nivel.
asegurar una transición tranquila”.
Estamos impresionados por la pro-
planificación, entrega de contenidos multiplataforma y emisión y publicación a través de canales lineales y no
asociarnos con un líder del sector que ofrece soluciones innovadoras a
puesta de valor de VSN y la cultura “Esta nueva etapa con Valsoft supone, sin duda alguna, una gran
orientada al cliente que Jordi y su equipo han construido a lo largo de
lineales. Su experiencia sobrepasa
oportunidad para VSN”, ha comenta-
los treinta años y sus herramientas
do Jordi Utiel. “Estamos entusiasma-
gestionan todo el ciclo de vida de la
dos con la proyección estratégica
Michael
media, desde la ingesta hasta emi-
que Valsoft nos aportará, ampliando
Software, un grupo operativo de
sión y archivo.
y consolidando nuestra expansión
Valsoft.
TM Broadcast
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NOTICIAS
las últimas décadas”, ha declarado Assi,
CEO
de
Aspire
LIVEU
Actualidad
La producción remota de LiveU potencia el torneo de baloncesto TBT El Reto
La Solución
El torneo TBT – The Basketball
Tupelo Honey desplegó dos unida-
Tournament es un evento anual
des de transmisión multicámara
retransmitido en directo por ESPN,
LU800 utilizando el modelo de
en el que participan 64 equipos y
Producción Remota. Conectaron las
que se desarrolla a lo largo de tres
cámaras con la unidad de control
semanas en varias sedes simultáneas a lo ancho de Estados Unidos. Este año, Tupelo Honey decidió producir el evento en remoto utilizando LiveU
para enviar 8 señales de vídeo simultáneas hasta su centro de producción con menos de un segundo de latencia.
desde su centro de producción de
El equipo de producción consiguió
Indianápolis para reducir los despla-
también usar la señal en directo de
zamientos, recortar los costes y
otros partidos que se celebraban de
poder dedicar el tiempo que antes se
forma simultánea y hacer conexio-
usaba en desplazamientos a mejorar
nes entre sedes para aportar una
la producción.
visión más integral de todo lo que
estaba sucediendo en el torneo en cada instante. La productora Tupelo Honey, con sede en Indianápolis, aprovechó la nueva unidad de transmisión LiveU LU800 junto con la solución de producción remota de LiveU para cubrir la transmisión del torneo de baloncesto en ESPN
VODAFONE
Actualidad
Vodafone da impulso al primer vuelo de dron a través de la red 5G española tales como: envío urgente de material sanitario o de otro tipo, captura de datos de cultivos o entornos naturales de forma precisa y recurrente, vigilancia de grandes extensiones contra hurtos, etc.
Piloto 5G Andalucía Este proyecto se enmarca en la iniciativa “Piloto 5G Andalucía”, impulsada por el Ministerio de Asuntos Económicos
y
Transformación
Digital, a través de Red.es, y que está siendo desarrollada por Vodafone y Huawei. Presentada en noviembre de 2019 en Sevilla, incluye 35 casos de uso que aplicarán los beneficios de la tecnología 5G en los sectores de energía, industria, ciudades inteligentes, turismo, agricultura, sanidad
Vodafone ha completado el pri-
más allá de la línea de vista a baja
mer vuelo de un dron 5G en la fre-
altura, controlado en todo momento
cuencia de 700Mhz. Lo ha hecho en
y monitorizado a distancia. La inteli-
cias y defensa, sociedad y economía
el centro ATLAS del municipio jie-
gencia de la red de Vodafone ha
digital.
nense de Villacarrillo. Lo ha conse-
registrado durante el vuelo paráme-
guido utilizando la cobertura del
tros como la distancia recorrida o la
Se trata de uno de los dos proyec-
nodo 5G de dicho municipio que se
velocidad del viento. También ha
tos que el Gobierno ha promovido a
ha encendido para tal fin. Este caso
transmitido la señal de video en HD
través de la primera convocatoria
de uso forma parte del proyecto
proveniente de la cámara integrada
“Piloto 5G Andalucía” impulsado por
en el dron.
el
Ministerio
de
Economía
pública de ayudas a pilotos 5G, resuelta la primavera de 2019. Esta
y
Empresa, a través de Red.es.
y dependencia, seguridad, emergen-
Con este despliegue, se demuestra
iniciativa cuenta con un presupuesto
que la tecnología 5G es un habilita-
de 25,4 millones de euros, de los que 6,3 millones de euros están cofinan-
El dispositivo usado ha sido un
dor fundamental para las operacio-
modelo CATEC750 fabricado por
nes a larga distancia con drones, no
FADA, con un peso máximo de 25kg
solo en el ámbito urbano sino tam-
y una envergadura de 1,85 metros.
bién en el rural. Estas tecnologías
Ha sido equipado con una SIM de
permitirán la implementación de
datos en un dispositivo 5G conven-
nuevos servicios de alto valor añadi-
al proyecto no incluido en la subven-
cional. El dron ha realizado un vuelo
do para la llamada España vaciada,
ción.
TM Broadcast
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NOTICIAS
ciados por Red.es a cargo de fondos comunitarios FEDER. Vodafone destinará adicionalmente 1,8 millones
The Viewfinder
Feliz año nuevo Por Yeray Alfageme
Y todo cambió al volver los afi-
No solo los estudiantes empiezan
cionados. Por mucho que nos
el año en septiembre. En el
molesten al tirar los cables,
mundo audiovisual hace tiempo que siento que las campa-
que no nos dejen pasar
nadas deberían ser el 31 de
cuando lo necesitamos o
agosto y no de diciembre.
que consigan hacer de
Nuevas temporadas depor-
nuestro
tivas; los finales de juegos
imposible, los necesita-
olímpicos, Eurocopas o
mos ahí (en ocasiones):
trabajo
tarea
mundiales que toquen ese
molestando, gritando y
año; todo el mundo vuelve
dándole sentido a todo lo que hacemos. Y han vuelto
para comenzar nuevas pro-
con el año nuevo.
ducciones, eventos y retransmisiones...
Después de unos juegos olímpicos “atípicos” y de una Eurocopa “casi nor-
Y, sin duda, este año es especial.
mal”, todas las competiciones van a volver con
Personalmente tengo una sensación de ilusión y despertar que, por supuesto, se echaba en falta el año
público en las gradas… de verdad que lo van a hacer. Y
pasado. Hace unos meses, cuando elucubrábamos en el
todo volverá a cobrar sentido. Muchos colegas me
“Viewfinder” acerca del futuro próximo, todo era más
comentan que todo ha explotado este mes. Claro, con el
incierto y hacíamos predicciones inciertas. Hoy, todo es
año nuevo. Casi todos los que se dedican a esto están
diferente… y menos mal que lo es.
excediendo las previsiones hechas en enero. Y eso es bueno, sin duda que lo es.
Para mí hay una cosa que lo cambia todo: el público. Hace unos meses, aunque volviéramos a las unidades
Debemos ser prudentes, pero sin duda también debe-
móviles, nos juntáramos en los queridos TV Compunds y
mos ser positivos. Este nuevo año nos va a traer de vuel-
los deportistas volvieran a aparecer, todos nos encontrá-
ta muchas cosas, tangible e intangibles, y serán estas
bamos extrañamente vacíos. Es verdad, existía la “obli-
segundas las que reconoceremos como más importan-
gación” de estar contentos porque volvíamos al negocio
tes de lo que creíamos. Y todo va a ir a mejor para todos
y veíamos a nuestros colegas de profesión (una de las
los que hayamos hecho los deberes con el paso de los
mejores cosas de esta industria). Pero algo faltaba. Todo
meses.
estaba ahí, pero algo fallaba: la gente. Esto no es un regreso al futuro, sino un movimiento Sin la gente nada tiene sentido. Sin nuestros colegas el
hacia delante en el que debemos llevarnos lo aprendido
trabajo no sería lo mismo. Sin nuestra familia y amigos la
en estos duros meses. Que lo sufrido sirva para algo.
vida no sería lo mismo. Y sin la gente el deporte y los
Evitemos las malas prácticas que a la fuerza hemos
eventos no son lo mismo. Al igual que a nadie se le ocu-
abandonado y sigamos haciendo bien aquello en lo que
rriría hacer un concierto sin público, celebrar un partido
somos buenos; de hecho, somos pros, profesionales del
con las gradas vacías es vaciar, no solo los asientos, si
broadcast. ¡¡¡Feliz año nuevo!!!
no el espíritu del deporte en sí.
@yerayalfa
TM Broadcast
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THE VIEWFINDER
www.linkedin.com/yerayalfa
FERIAS
VIII EDICIÓN DE BITAM SHOW 2021 16 Y 17 DE NOVIEMBRE
La ventana al presente del audiovisual español
TM Broadcast
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BITAM SHOW 2021
BITAM SHOW 2021
La Feria de Referencia para los mercados Audiovisual, Integración, Digital Signage, Entertainment y PRO Vídeo españoles vuelve. Y lo hace en un momento clave para el reencuentro y la recuperación económica del sector. Tras un año en blanco, la vida empieza a volver a la normalidad, el mercado audiovisual recupera fuerza y el horizonte de esperanza está cada vez más cerca. Los días 16 y 17 de noviembre y la Caja Mágica de Madrid son la fecha y el lugar. La cita representa la ventana por la que todos podremos ver las novedades del sector y a través de la que accederemos a las oportunidades que las grandes marcas de fabricantes, mayoristas y distribuidores de los medios audiovisuales ofrecen al mercado nacional. La VIII Edición de BITAM será la edición más importante y mediática de la historia y se ha organizado con conciencia de los cambios estructurales que han acontecido a nuestro mundo y teniendo en cuenta las nuevas oportunidades que han surgido después de este cambio de paradigma.
El sabor del reencuentro
Una feria coherente diseñada considerando todas las medidas sociosanitarias
Esta edición del BITAM Show tiene un sabor especial. Después de un impasse tan grande como ha sido el 2020, la necesidad de resurgir y crecer más que nunca es un
El evento se ha planificado respetando todas las medi-
hecho compartido por todos los miembros que forman el
das de seguridad que la Comunidad Autónoma de Madrid
mundo que BITAM aglutina. Este pasado año ha supuesto
ha creado para esta serie de citas. El espacio ha sido
un tiempo en el que los modelos de negocio de nuestro
repensado agrupando a los distintos expositores por área
sector se han visto totalmente cambiados e, incluso, dete-
de negocio. Igualmente, se ha creado un recorrido unidi-
nidos. Ha llegado el momento de recuperar todo aquello
reccional para que los asistentes no se dejen atrás ningu-
que dejamos atrás.
na de las oportunidades que pueden encontrar en la feria
La organización quiere trasladar esa sensación que
y, asimismo, se respeten las medidas preventivas para ase-
todos hemos experimentado al reunirnos con familiares
gurar la salud de todos los integrantes de la feria. En esta
que hacía más de un año que no veíamos. Y lo han conse-
edición, BITAM se desarrollará en varios de los amplios
guido. BITAM Show 2021 es un evento en el que volverse a
pabellones que ofrece el recinto de la Caja Mágica de
ver, tomarse un café y charlar, -como hace tiempo que no
Madrid.
hacemos-, con todos esos compañeros de profesión a los
Una feria pragmática diseñada especialmente para el sector
que solo hemos oído y visto a través de un teléfono o la pantalla de un ordenador. BITAM 2021 se ha diseñado con la conciencia de ofrecer
El nuevo emplazamiento de la feria encarna un papel
ese espacio tan deseado y la organización se ha esmerado
protagonista al respecto de este cometido. La Caja Mágica
por crear una feria coherente, pragmática y adaptada al
es un recinto distinto a todos los que han albergado
mercado audiovisual nacional.
BITAM Show en el pasado. En anteriores ediciones todo se
TM Broadcast
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FERIAS
FERIAS
Imágenes de BITAM Show 2019.
aglutinaba en un mismo espacio.
Además de los citados espacios
está completamente operativa para
Hoy los pabellones están separados
expositivos, BITAM ha dispuesto un
que los usuarios registrados planifi-
y los visitantes pueden acceder a
espacio al aire libre para hacer gala
quen su visita a la feria. Permaneced
uno u otro según sus propios intere-
de los productos ofrecidos. Con el
atentos a los boletines oficiales
ses.
tamaño de un campo deportivo, la
donde se comunicarán todas las ins-
feria prepara un espacio outdoor de
trucciones pertinentes.
Uno de ellos estará dedicado a las
la Caja Mágica de Madrid donde los
compañías dedicadas al sector de la
dispositivos más espectaculares de
Integración Audiovisual y la Digital
los expositores de audio y vídeo pue-
Signage. Otro reúne a las empresas
dan ser puestos a prueba y donde se
cuyo modelo de negocio se acerca al
pueda exprimir su máximo poten-
Live, Entertainment y PRO vídeo. Un
cial.
tercer pabellón albergará stands de parte de las empresas más representativas del mercado audiovisual español; una cafetería y restaurante para reponer fuerzas y seguir recorriendo la feria; una sala VIP de AFDAE (Asociación de Fabricantes y
Una feria adaptada al mercado nacional Los tres pabellones con los que cuenta en la Caja Mágica de Madrid
La organización también ofrece una herramienta práctica para el visitante. La plataforma One2One ha sido ideada con el objetivo de que quién acuda a la feria, lo haga con su agenda programada. De este modo,
se han distribuido en stands de 12, 24, 36 y 48 metros cuadrados con el objetivo de hacer que todos los participantes tengan las mismas oportunidades de negocio ante una audiencia profesional. La distribución se ha
la feria facilitará los encuentros pro-
concebido para que las más de 500
Distribuidores del Audiovisual en
fesionales y asegurará una asisten-
marcas nacionales e internacionales
España) donde los fabricantes, distri-
cia ordenada y segura para todos. A
puedan disfrutar de una presencia
buidores y usuarios finales VIP
través de la página web de BITAM
similar a los ojos del visitante exper-
podrán establecer reuniones; y, por
(www.bitamshow.com), el interesado
to.
último y no por ello menos impor-
puede ponerse en contacto con el
tante, un espacio destinado a ofrecer
fabricante, mayorista o distribuidor
Por otro lado, BITAM se creó con la
conferencias sobre las cuestiones
y, así, concertar un espacio de tiem-
conciencia de ser la feria para el
más en boga del audiovisual de
po privado y sin interrupciones con
mercado nacional. Pero no de cual-
nuestro país.
la empresa que desee. La aplicación
quier forma; se concibió para que
TM Broadcast
20
BITAM SHOW 2021
BITAM SHOW 2021
pudiera albergar a todas esas
AV Integración. La historia de este
de seguridad y prevención frente a
empresas que están interesadas en
reencuentro será contada a través
la Covid-19.
los productos expuestos. Esa es la
de los numerosos medios que estas
gran diferencia que tiene esta feria
dos estructuras de difusión albergan.
respecto a otras ferias de audiencia
Ofreceremos una mirada crítica y
global. BITAM no es una feria donde exclusivamente se invierte para generar una imagen de marca. BITAM ha nacido para atraer la pre-
consecuente con la realidad y el testimonio de primera mano correspondiente al desarrollo de la VIII
Todos estaremos allí Como decimos, BITAM supone la mejor ventana para asomarse y contemplar el estado del mercado
Edición.
audiovisual nacional. Un mercado
sencia de empresas e individuos que
En la feria, las conferencias esta-
que ha sufrido un poderoso bloqueo
desean hacer negocio y monetizar
rán organizadas por estos dos
durante el año 2020, pero que hoy se
sus inversiones en encuentros con
medios de comunicación líderes del
representantes de sectores como
mercado nacional. Dentro del ya clá-
educacional, corporativo, horeca,
sico formato de los Desayunos
retail, alquiler, broadcast, eventos,
Informativos de TM Broadcast, y
entertainment, PRO vídeo / PRO
como no, también de AV Integración,
audio, hospitality y un largo etcéte-
se abordarán grandes temas de
ra, en el que las mejores compañías
actualidad para generar intercam-
unas poderosas ganas de reencon-
de nuestro país están incluidas.
bio de conocimiento entre las gran-
trarse y mirar al futuro con optimis-
des figuras responsables del audiovi-
mo. BITAM ya forma parte de ese
sual español y acerca de su expe-
mercado y las personas que se dedi-
riencia profesional, la evolución del
can a la Integración Audiovisual, al
sector y las tendencias tecnológicas.
Live & Entertainment, a la Señaliza-
Una feria bajo el paraguas de una gran cobertura mediática
reactiva y vuelve a coger fuerza para hacer frente a la normalidad en un escenario de presente y futuro cargado de oportunidades. Un mercado compuesto por personas que tienen
ción Digital y a los entornos Profe-
BITAM ha cedido su espacio
Las conferencias son gratuitas y su
mediático a las revistas líderes en el
acceso es libre hasta completar el
sionales de Audio y Vídeo se volve-
territorio nacional TM Broadcast y
aforo recomendado por las medidas
rán a estrechar las manos allí.
TM Broadcast
21
FERIAS
TELEVISIONES
RADIO TELEVISIÓN CEUTA Una televisión con clara vocación de servicio público La corporación audiovisual de la Ciudad Autónoma de Ceuta, conocida como Radio Televisión Ceuta, nació hace veinte años con el objetivo de crear una entidad informativa para los ciudadanos ceutíes. Profesionales de distintos ámbitos se embarcaron en este proyecto televisivo para incentivar el conocimiento de un tejido social que carecía de fácil acceso a la información de su propia comunidad. Hoy en día, después de tantos años, el objetivo del ente audiovisual sigue siendo crear contenido local para una comunidad local. Y lo hacen de la mejor manera posible, contando con la experiencia y el conocimiento de los suyos. Y no nos referimos solo a los profesionales que componen la plantilla de Radio Televisión Ceuta, sino a todo el tejido audiovisual que forma parte del sector empresarial de Ceuta. Nos habla de estos proyectos para generar contenido propio y de otros de antaño relacionados con la transición tecnológica José Manuel González Navarro. Hoy es Director Gerente de Radio Televisión Ceuta y antes fue Director Técnico de la propia corporación, puesto que desarrolló durante quince años. En los veinte años de vida de esta televisión, la tecnología y los profesionales que la han formado habrán cambiado, pero lo que sigue siendo inamovible es esa necesidad de formar parte, contar y mostrar la comunidad de la ciudad de la costa africana, pues la esencia de la corporación es, ante todo, la ciudad de Ceuta.
TM Broadcast
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RADIO TELEVISIÓN CEUTA
RADIO TELEVISIÓN CEUTA
TM Broadcast
23
TELEVISIONES
TELEVISIONES
José Manuel González Navarro, Director Gerente, en el plató de Radio Televisión Ceuta.
¿Cómo
surge
Radio
Televisión
Ceuta? La televisión pública de Ceuta
televisión. Se empezó con la emisión
las instalaciones necesitan una
de informativos, con muchas ganas
remodelación
de hacerlo bien y ofrecer un servicio
Además a nivel tecnológico también
público de calidad.
los sistemas se han transformado
nace en el año 2000. Hubo un pro-
y
modernización.
mucho. Por todo esto, uno de nues-
yecto previo en el 89 que tenía una
Las primeras instalaciones eran
tros proyectos es cambiar los espa-
parte de participación pública de la
bastante precarias, con un pequeño
cios y hacer un mayor aprovecha-
ciudad autónoma, pero duró solo
plató y la parte administrativa. En
miento de ellos, necesitamos redis-
dos años. Llevamos por tanto más de
2001 se compró la mitad de la
tribuir la zona técnica puesto que el
dos décadas desde que comenzaron
estructura definitiva y posteriormen-
espacio que necesitan los equipos es
las emisiones. Yo llevo en la televi-
te se agregó otro espacio que com-
inferior.
sión quince años, casi desde el prin-
pleta el que tenemos ahora mismo. ¿Cuáles han sido los cambios tecno-
cipio. La televisión ha ido creciendo, por La televisión nace con profesiona-
una parte, conforme ha ido aumen-
les de la ciudad que en ese momento
tando el presupuesto público que la
se dedicaban a diferentes medios de
lógicos que han acompañado a ese crecimiento?
ciudad le ha destinado al ente; y por
En ese proceso de crecimiento,
comunicación: de la radio, prensa
otra, según las necesidades y el
han sido varios los cambios impor-
escrita y del proyecto frustrado que
aumento de la programación.
tantes que ha experimentado Radio
antes comentaba. En ese momento,
Televisión Ceuta. Uno de ellos, por
el gerente es Manuel González
Como ese crecimiento ha sido
ejemplo, fue la transformación de la
Bolorino, que fue el que inició la
poco a poco y cuando se ha podido,
continuidad, que era manual y que
TM Broadcast
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RADIO TELEVISIÓN CEUTA
RADIO TELEVISIÓN CEUTA
“
HAN SIDO VARIOS LOS CAMBIOS IMPORTANTES
en 2003 se automatizó de la mano
recursos que debían acompañar a la
de VSN, que fue el proveedor que en
pieza; ahora mismo el cámara llega
ese momento elegimos.
de la calle e ingesta en el sistema. Este fue el primer “MAM” que tuvi-
El cambio de una televisión con
QUE HA EXPERIMENTADO
cintas basadas en Digital-S, que es
RADIO TELEVISIÓN CEUTA.
nuestro caso, ha sido uno de nues-
UNO DE ELLOS, POR
tros mayores retos porque no supuso solo el cambio de las cámaras ENG,
EJEMPLO, FUE LA
sino de la forma de trabajar y el con-
TRANSFORMACIÓN DE
cepto que tenían las personas que estaban en esta televisión. Este pro-
LA CONTINUIDAD, QUE
mos. Solo era un servidor donde iban alojados los brutos de cámara que el operador traía en su tarjeta y a los que teníamos que tener acceso desde los puestos de trabajo. Este cambio también supuso que debíamos hacer una inversión en la red
ceso supuso un trabajo previo de
interna de la televisión para que
ERA MANUAL Y QUE EN
concienciación y formación porque
cuando las cámaras estuviesen aquí
2003 SE AUTOMATIZÓ DE
cambiaba la forma de trabajar, por-
y trajesen el material en tarjetas P2
que cambiaba la forma que tenía-
(las Panasonic 500 fueron las que
mos de producir contenido. Antes, el
compramos en ese momento) el sis-
redactor escribía el texto y le decía
tema estuviera preparado. Por lo
al editor los cortes que quería y los
tanto, dotamos a la televisión de
LA MANO DE VSN.
”
TELEVISIONES
En 2003 se automatizó la continuidad de la mano de VSN.
cámaras sin cintas, un sistema de
que hasta ese momento nunca habí-
¿Ha sido el MAM vuestro mayor
ingesta con capacidad en discos
an tenido contacto con la edición.
cambio tecnológico en estos veinte
duros para soportarlo y capacidad
Hubo que instalar un software de
años?
para catalogar todo el material. De
edición en todos los equipos y pre-
pronto, puestos de trabajo que no
parar la redacción; modificamos el
Sí, totalmente. Como reto a supe-
tenían tanta importancia se convir-
mobiliario creando una isla grandísi-
rar era grande y dependía de nuestro
tieron en puestos clave en el nuevo
ma de diez puestos que hoy en día se
esfuerzo el que funcionase y supié-
sistema.
mantiene. El objetivo era que todos
semos adaptarnos a esa forma de
estuviesen trabajando en común,
trabajar. Pero retos tecnológicos, lógicamente, ha habido muchos.
Sin duda, el MAM ha sido uno de
que la infraestructura de red se
los grandes retos a los que nos
pudiese centralizar en un punto y
hemos enfrentado. Como antes
que todos los equipos tuviesen acce-
decía, empezamos con el VSN Matic,
so al MAM.
El apagón analógico y posterior comienzo de la emisión TDT, para nosotros, que somos una televisión
que era el software de continuidad, tuvimos que pasar primero al VSN
Ahora ya tenemos un sistema más
pequeña fue un reto pero no tanto
News, el software de ingesta de VSN,
potente con mucha más capacidad y
como el que te comentaba. Como
y en realidad esto era un MAM, local
funcionalidades a la hora de enviar
digo, gestionamos todo nosotros:
y todo catalogado, aunque nosotros
el contenido multimedia archivado
somos propietarios del Multiplex,
no lo llamábamos así. Y estaba muy
en ese MAM a diferentes destinos: el
somos gestores del Multiplex y los
bien catalogado porque tenían que
control principal, el secundario, a la
codificadores y multiplexores se
empezar a utilizarlo los redactores
nube, a Youtube directamente, etc.
adquirieron en propiedad; hacemos
TM Broadcast
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RADIO TELEVISIÓN CEUTA
la producción y la emisión y nos encargamos del transporte de señal desde los estudios hasta el centro emisor que, por cierto, es nuestro y está ubicado en una parcela propiedad de RTVCE donde se encuentra la torreta de recepción de enlaces y transmisión, así como los grupos electrógenos y SAI´s. Es cierto que nos ha supuesto mucho esfuerzo, pero, al final, es ir dotando del material necesario a las infraestructuras que ya tenemos. Además este proceso de cambio fue mucho más paulatino. El reto de volvernos una televisión tapeless fue, sin duda, mayor y además estuvo de nuestra mano elegir el momento de transición, no como en el caso de la transición de analógico a TDT, como comentaba antes. Instalamos una librería Qualstar de gran capacidad con un sistema de archivo LTO. Esta también fue una decisión que hubo que tomar en su momento. Nos decidimos por un sistema LTO en lugar de implementar discos de estado sólido, aunque ambos tenían sus ventajas y sus inconvenientes, y fue algo que meditamos y valoramos concienzudamente. Creímos que era conveniente para nosotros en aquel momento y creo que no nos ha ido mal. De hecho, hemos cambiado el sistema LTO hace tan solo un par de años por discos duros de estado sólido. Hoy en día se han abaratado, ha mejorado la capacidad, la estabilidad y el espacio necesario para su instalación. Podemos afrontar la inversión y nos proporciona más ventajas que el LTO, como por ejemplo que el acceso es más rápido. Pero, sin duda, el mayor reto para nosotros ha sido la emisión en HD. Para poder emitir en HD tienes que tener, lógicamente, toda la cadena de producción en HD. Nosotros la cambiamos hace unos años. Estamos emitiendo en HD desde noviembre del año pasado. El reto es que somos, contando con el departamento de administración, cuarenta personas en la televisión y este es un número pequeño, necesitamos crecer. Por eso hay que hacer un buen aprovechamiento de los recursos que tenemos y hacerlo lo mejor posible. Sin embargo, no todos son retos tecnológicos. En el caso de la transición a la alta definición, lo que más ha incrementado la dificultad del reto ha sido el limitado equipo humano. Por otra parte, la tecnología sí
TM Broadcast
TELEVISIONES
que ayuda a solucionar muchos pro-
¿Cuál es vuestro actual equipamien-
blemas o situaciones. Por ejemplo, a
to?
nivel de producción propia, hoy en día hemos alcanzado las 50 horas semanales. Hemos pasado a tener programación matinal ininterrumpida de 10 de la mañana a 2 de la tarde en directo. La incorporación de los equipos de LiveU ha sido fantástica, las mochilas nos han permitido transmitir desde cualquier punto de la ciudad. La verdad es que nos han dado vida. ¿Son mochilas 5G? 4G. Tenemos algún “pincho” 5G puesto y se enganchan a la cobertura 5G, pero la mochila en sí es un modelo de LiveU 4G. A nivel tecnológico, para tener conexión en directo
Nosotros tenemos un plató principal, donde hacemos los programas a diario. En él disponemos de una Carbonite de Ross Video y de una mesa auxiliar vMix. La usamos, por ejemplo, para la realización paralela, el videowall y otras fuentes. Respecto a las cámaras usamos las multipropósito HE120 de Panasonic. Como mesa de sonido empleamos la Yamaha QL5. En la unidad móvil tenemos cinco cámaras de Panasonic que también son HD y que compramos hace unos años, la 3800; una Carbonite con 24 entradas y dos ME. En cuanto a las ENG, son todas de Sony; disponemos de dos modelos 280, de mano, y 4 del modelo 400, de hombro.
“
ESTAMOS MUY CENTRADOS EN AUMENTAR LA PRODUCCIÓN DE CONTENIDO LOCAL, YA SEA A TRAVÉS DE RECURSOS PROPIOS O INCENTIVANDO EL TEJIDO AUDIOVISUAL DE CEUTA
”
nuestra OTT propia. Para poder
entretener e informar, que es el objetivo de una televisión, hay que estar en las Smart TV y que la gente,
en cualquier punto teníamos que usar una DSNG, con los costes de
¿Qué proyectos futuros tenéis en
a golpe de mando, a golpe de mando
producción que eso suponía.
mente?
pueda acceder a tu contenido. Y en
Y además, ahora todo se está democratizando. Se aceptan más cosas en emisión. Antes, o tenías un equipo broadcast de determinadas características o no podías producir. Hoy en día no es así, con un móvil ya
Tenemos proyectos para estructurar los espacios y aprovechar bien las instalaciones porque, ahora mismo, hay metros cuadrados que están perdidos. A nivel de equipamiento en el corto plazo no necesitamos hacer grandes cambios.
tienes una cámara 4K y se resuelve el tema. Y lo aceptan las televisiones.
Otro reto, planteado para este último trimestre del año, es tener
eso estamos ahora mismo. Llevamos un año y medio con este tema y lo tenemos ya bastante avanzado. Por otro lado, en los últimos meses hemos dado un impulso a la producción ajena local. Un objetivo personal, desde que estoy en la gerencia, es incentivar el tejido productivo audiovisual de la ciudad autónoma. Llevamos unos meses con una campaña para que las pequeñas productoras locales o personas del sector presenten proyectos audiovisuales que quieran ver realizados. En estos veinte años de existencia de Radio Televisión Ceuta, hemos comprado muy poca producción ajena hecha aquí en Ceuta. Hemos comprado producción ajena como dibujos animados,
programas
tecnológicos
generalistas… pero el contenido de una televisión local debería ser local. Dentro de unos meses espera-
TM Broadcast
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RADIO TELEVISIÓN CEUTA
RADIO TELEVISIÓN CEUTA
mos tener unos ocho programas nuevos en parrilla gracias a las ideas que nos han llegado de productoras locales a través de esta campaña. A algunas de estas productoras tenemos que echarles una mano y apoyarlas en la producción del contenido y otras lo harán por su cuenta. Este tipo de contenido es el que pensamos que debe estar en la OTT, un escaparate de Ceuta con contenido de calidad. El primer programa que hemos comprado se llama El mundo a contraluz, y está hecho por un profesor que explica la historia de Ceuta a su alumnado y es un contenido digno de cualquier televisión. Estamos muy centrados en aumentar la producción de contenido local, ya sea a través de recursos propios o incentivando el tejido audiovisual con la campaña que he comentado. Nos mantenemos en contacto con el Ministerio de Educación y Ciencia, el cual tiene un módulo de FP en Ceuta propio de audiovisuales. Hemos realizado un convenio de colaboración con ellos para cederles material técnico en desuso y que ya hemos dado de baja
por sustitución de nuevas tecnologías pero que pueden tener una segunda vida, la idea es que los alumnos puedan hacer prácticas con ellos. No es lo mismo hablar de un equipo que tocarlo. Por otra parte, la Escuela de Arte de Ceuta nos está produciendo contenido para la información meteorológica. Creemos que la gente que está arrancando tiene que ver la televisión como un posible escaparate del trabajo que es capaz de generar. Estamos trabajando más en ese sentido que a nivel técnico de renovación de equipamiento. Aparte, otro de nuestros objetivos este año es poner la primera piedra con FORTA porque pienso que tenemos mucho que aportar. ¿Y qué hay del IP? Lo tenemos pensado para un futuro. Sabemos que nos aportaría muchísimo a la producción y lo estamos valorando.
TECNOLOGÍA
Transmisiones en directo sin límite
TM Broadcast
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MOCHILAS
MOCHILAS
Por CARLOS MEDINA Experto y Asesor en Tecnología Audiovisual
Todo proveedor de contenido audiovisual tiene que tener muy presente la posibilidad de transmitir en directo para atender la demanda que la audiencia o el usuario final solicita. En el ámbito de la televisión broadcast, en los canales de Internet y/o en las redes sociales, la técnica del “directo” es cada vez más frecuente permitiendo la inmediatez, la presencia in situ y la personalización de quien quiere contar el aquí y el ahora de cualquier acontecimiento: noticias, deportes, conferencias, corporativos, presentaciones, tutoriales web, streaming en vivo al aire libre, lifestreaming, IRL (In Real Life o en la vida real), podcasts en vivo, juegos de mesa (TTG), eventos, conciertos y mucho más.
TM Broadcast
31
TECNOLOGÍA
TECNOLOGÍA
Las técnicas de transmisión en directo varían, pero todas tienen el mismo fin: transportar una señal de
“
EN EL AÑO 2006, LA EMPRESA LIVEU FUE LA INVENTORA
vídeo/audio de un lugar a otro a
DEL SISTEMA DE "LA MOCHILA" EN SÍ. ESTA EMPRESA
través de transporte y difusión por
TIENE UNA LARGA TRAYECTORIA EN EL TERRENO DE LA
cable (fibra óptica), por sistemas satelitales (banda C, banda Ka y
TRANSMISIÓN DE VÍDEO EN VIVO DE ALTA CALIDAD
banda Ku), a través de enlaces
DESDE CUALQUIER PARTE DEL MUNDO.
terrestres de microondas o a través de
Internet
(FTP/
”
Streaming)
haciendo que sea posible contenido en tiempo real.
una larga trayectoria en el terreno
aprovechar la capacidad disponible
de la transmisión de vídeo en vivo de
en las redes de telefonía móvil. Un
alta calidad desde cualquier parte
nuevo avance tecnológico que
del mundo. Con más de 3.000
permite, desde cualquier lugar con
clientes en más de 130 países, la
cobertura móvil, enviar una señal de
tecnología de LiveU es la solución
vídeo y audio sin necesidad de tener
elegida por emisoras globales;
el
agencias de noticias, deportes y
posibilidad
entretenimiento; transmisión de
cámara de vídeo autónoma que
retransmisiones en directo y FTP de
vídeo en vivo a TV; dispositivos
enviamos a un control de realización
manera prácticamente instantánea.
móviles, en línea y redes sociales.
La señal audiovisual transmitida es una señal master de emisión procedente bien de una realización multicámara
desde
el
control
central de una televisión o desde una producción monocámara. Es decir, directamente la señal de una
donde se puede “pinchar” esta cámara en directo consiguiendo una conexión live.
ejemplo, utilizar una Unidad Móvil
Tecnología e Ingeniería Emmy en
de Producción (UMP) junto con una
reconocimiento a su innovación y
Unidad Móvil de Transmisión (UMT).
logros en la tecnología de protocolo
Pero
de Internet de vídeo sobre celular (VoCIP).
proceso de codificación digital y en
En España, año 2008, las mochilas
la informática, los avances en las
LiveU son distribuidas de la mano de
comunicaciones
móvil
la empresa Park 7. Desde esas
(3G/4G/LTE/5G) y unos presupuestos
fechas, son muchos los programas
ajustados han dado cabida a las
de televisión que han insertado
mochilas de transmisión o de enlace,
“directos”
o como se conoce en el argot
programación.
profesional
del
en
sus
parrillas
de
Tener la noticia el primero y en exclusiva. Ya en los años 80 comienza la necesidad de estar con las cámaras de vídeo al “pie de la noticia”. Concretamente, en el año 1985, el fabricante SONY lanza al un
tipo
de
cámara
conocida como camcorder. Estos camcorder permitían captar las imágenes y almacenarlas en una cinta de 1/2” con el formato de grabación conocido como BETACAM. La virtud de este tipo y sistema de cámara fue que el equipo se
audiovisual
simplemente “la mochila”.
acontecimientos que nos rodean.
mercado
desarrollo de la tecnología en el
vía
cabo
estar en primera línea de los
la 71º edición del Premio Anual de
audiovisual lo han cambiado todo. El
a
proviene de la propia esencia de
compleja y de elevados costes. Por
del
llevar
con
Innovación de Nuevos Productos de Sullivan por su unidad LU800 y ganó
retos
de
satélite,
El origen de estas mochilas
Algunas veces la configuración es
nuevos
del
LiveU ha recibido el Premio a la América del Norte 2021 de Frost &
los
soporte
Las mochilas de transmisión o de
liberó de cualquier atadura y
enlace no son una simple bolsa de
permitió una gran movilidad al
En el año 2006, la empresa LiveU
transporte acolchada para proteger
operador de cámara, tanto en la
fue la inventora del sistema de "la
el equipo de golpes, sino una
operativa del equipo, como en la
mochila" en sí. Esta empresa tiene
solución de transmisión que permite
propia cobertura de la noticia. Fue
TM Broadcast
32
MOCHILAS
MOCHILAS
tan importante que desde entonces
directo” con el propio operador de
llegando a lugares que requieren
surgió una nueva denominación y el
cámara. Y eso es lo que nos ofrece
mayor complejidad técnica siempre
nacimiento de un nuevo perfil
una mochila de transmisión o
en tiempo real.
profesional como fue el operador de
enlace: llegar a la noticia, encender
cámara
el equipo y emitir en directo.
ENG
(Electronic
News
Hemos pasado de la DSNG y la DENG a la denominación DMNG
Gathering / Reporterismo electrónico). Un operador de cámara
Es conveniente indicar que no han
(Digital Mobile News Gathering) con
especializado en la captación y
desplazado a otros modos de
la aparición de las redes móviles,
grabación en el exterior de forma
transmisión como, por ejemplo, la
que permiten la retransmisión en
autónoma.
combinación de una ENG junto con
directo y con calidad HD sin
un vehículo DSNG (Digital Satellite
necesidad de unidad móvil, es decir,
Por tanto, el ámbito de la
News Gathering). Simplemente, la
directamente de la cámara a los
televisión estaba alcanzando uno de
mochila ha abierto la posibilidad de
estudios de emisión.
sus grandes objetivos comunicativos:
transmisión en vivo a más agentes
llegar a todos los lugares de interés
de la comunicación; e, incluso, se ha
La transmisión cámara estudio es
y conseguir grabaciones de los
convertido en un medio complemen-
posible a través de tres soluciones.
hechos o noticias. Solamente faltaba
tario a las transmisiones por fibra o
La primera, la propia cámara de
una solución ligera para hacer “un
por
vídeo tiene en su interior la
satélite
más
tradicionales
TECNOLOGÍA
tecnología necesaria para generar
estándar sea considerado de la
una red WiFi; la segunda, que la
generación 4G, 4G+ o LTE y 5G.
cámara dispone de una interfaz o slot para “pinchar” un dongles USB
Las principales diferencias que
WiFi, dispositivo plug and play que te
hay entre el 4G, el 4G+ o LTE, y el 5G
permite acceder a Internet; y la
se corresponden a parámetros como
tercera, que existe una conexión
la velocidad de transferencia de
entre la cámara y la mochila de
datos
transmisión o enlace con una
(milisegundos) o la cobertura en el
conexión física alámbrica entre
territorio. Pero también, el aumento
ambos equipamientos.
del ancho de banda para los datos y
(Mbps),
la
latencia
el consumo energético. Estas mochilas nos van a permitir
TVU ONE
“
una contribución en directo a través
La implantación de la tecnología
de los medios técnicos que hay en su
5G, -se prevé entre 2020 y 2030 en
interior y bajo la operativa de una
Europa-, va a suponer un avance en
sola persona. El término “mochila” es
la banda ancha móvil más amplio,
muy apropiado porque exactamente
con un sistema de comunicaciones
es lo que se coloca el operador de
altamente fiable con una cobertura
cámara en su espalda y donde se
cercana al 100% y de baja latencia
alberga el equipo necesario para
(entre 1 y 2 milisegundos). Gracias a
PARA LA
esas transmisiones en directo.
esta red se conseguirán velocidades
TRANSFERENCIA DE
de transmisión de datos que pueden
LA MOCHILA PERMITE TRABAJAR COMO UN SISTEMA DE FTP, PROTOCOLO DE RED
ARCHIVOS ENTRE
Los elementos principales que
llegar a 20 Gb por segundo.
componen una mochila son: un
Permitirá más de un millón de
SISTEMAS
codificador de vídeo/audio, módems
dispositivos
con sus correspondientes antenas y
CONECTADOS A UNA
kilómetro y un ahorro energético de
slots
casi el 90%.
de
compatibilidad
SIM
conectados
por
universal para que puedan usar tarjetas SIM de cualquier proveedor
RED TCP (TRANSMISSION
Debido
al
gran
impacto
CONTROL PROTOCOL),
o empresa de telecomunicaciones.
tecnológico que se espera que tenga
Nos
la red 5G, el Ministerio de Asuntos
BASADO EN LA
tecnología 3G en su origen, la 4G+ o
Económicos
LTE (Long Term Evolution) en la
ARQUITECTURA
Digital diseño el "Plan Nacional 5G"
actualidad y la 5G en un futuro
que
cercano. Cada una de esas cifras y
actuación para desarrollar esta
DECIR, PODEMOS
letras
tecnología desde 2018 hasta 2020.
GRABAR UN
estamos
se
refiriendo
corresponde
a
con
la
la
y
establece
Transformación las
líneas
de
abreviatura de la generación en los últimos avances en tecnología de
Tras la aprobación de este Plan, desde este ministerio se subastaron
comunicación móvil.
las primeras licencias de uso de la
CLIENTE-SERVIDOR. ES
ARCHIVO DE VÍDEO EN CÁMARA PARA
de
banda de frecuencias 3,6 - 3,8
LUEGO ENVIARLO A UN
Telecomunicaciones (UIT) creó un
gigahercios (GHz), prioritaria para el
comité para definir las especi-
SERVIDOR DE
despliegue de la red 5G.
RECEPCIÓN.
La
Unión
Internacional
ficaciones. Este comité es el IMTAdvanced y en él se definen los
Vodafone, Telefónica, Orange y
requisitos necesarios para que un
MásMóvil participaron y obtuvieron
TM Broadcast
34
MOCHILAS
”
MOCHILAS
una concesión a 20 años y una ayuda
siendo en directo. Es el equivalente a
transmitir
económica para realizar pruebas en
un falso directo. Consiste en la
bonding o agregado de redes,
distintas ciudades de España.
posibilidad de hacer la grabación en
incluyendo 3G/4G/LTE, WiFi, BGAN,
la cámara y en paralelo enviar ese
Ethernet y fibra.
Es
fundamental
entender
el
vídeo de forma continuada. En unos
desarrollo de las generaciones de la
3 o 4 minutos el material ya está
El
vídeo
bonding
HD
mediante
(abreviatura
telefonía móvil para valorar las
disponible en el estudio o control de
prestaciones de una mochila de
realización
operability Group) es el nombre que
transmisión
produciendo el directo.
o
enlace.
No
nos
donde
se
está
ON
Demand
de
Bandwidth
INter-
recibe el método de unión o agregación de múltiples enlaces
podemos olvidar de que en el de
físicos para formar un único enlace
un sistema de alimentación de
mochilas de transmisión/enlace,
lógico. Aplicado a la transmisión de
batería y el cableado necesario para
pero
su correcto funcionamiento.
características
interior de la mochila tiene que estar
Hay
varios
fabricantes tienen
unas
imágenes, ofrece la posibilidad de
comunes
que
utilizar varios canales para la
todas
transmisión de contenidos entre dos
podemos descubrir: La mochila permite trabajar como un sistema de FTP (File Transfer Protocol), protocolo de red para la transferencia de archivos entre sistemas conectados a una red TCP (Transmission Control Protocol),
• A/V encoding: Hace referencia a los codecs admitidos por el equipo, como por ejemplo HEVC / AVC (H265 / H264); Audio: AACHE/LC.
puntos con el fin de mejorar la fiabilidad del enlace, su calidad o ambos. La transmisión de señales HD y aún en mayor medida las UHD, demanda anchos de banda tales que permitan
la
transferencia
de
basado en la arquitectura cliente-
• VIDEO/DATA interfaces: SD, HD,
servidor. Es decir, podemos grabar
3G-SDI (BNC), 12G-SDI (BNC) HDMI
exteriores,
un archivo de vídeo en cámara para
2.0, HDMI 1.4, USB 2.0, RJ-45
habitualmente a la telefonía móvil
luego enviarlo a un servidor de
Ethernet, Micro SD Card Slot,
para el envío de información, la
recepción.
Audio Jack (in+out).
posibilidad de sumar/agregar redes,
Y nos ofrece un sistema muy utilizado que es el llamado Storeand-Forward (grabación y envío) no
• Video resolutions: 1080p50/60/25/30/24, 1080i50/60, 720p50/60/25/30/24, PAL, NTSC así como los más actuales preparados para contenido UHD y 4K.
grandes cantidades de datos. En donde
se
recurre
mejora notablemente el resultado de la transmisión. Con el fin de establecer una transmisión estable, las mochilas tienen opciones de tasa de bits
Teradek
• Supported technologies: 3G, 4G
adaptable (ABR), Constant Bitrate
LTE, 5G, HSPA+, HSUPA, HSDPA,
(CBR), Variable Bitrate (VBR) y
UMTS, CDMA EVDO Rev 0/A/B,
corrección automática de errores de
Mobile WiMAX, y external WiFi
reenvío (FEC). LiveU ha patentado
802.11 a, b, g&n support. IP
sus
Satellite (KA/BGAN).
Reliable
• Dimensions and weight: Tamaño reducido y un peso en torno a 1,5
propios
algoritmos
Transport
LiveU
(LRT™),
-
protocolo de transporte confiable-. Por último, toda mochila 4G/5G
Kg con la batería incluida.
que quiera ser recibida con agrado
• Temperature: De -5°C a 45°C.
por los operadores de cámara tiene que
Una de las prestaciones más
ser
ergonómico
excepcional para
en
lo
evitar
el
interesantes que tienen algunas
cansancio, resistente a golpes y al
mochilas 4G/5G es la posibilidad de
agua y debe tener un sistema de
TM Broadcast
35
TECNOLOGÍA
TECNOLOGÍA
refrigeración silencioso y eficaz
El fabricante americano TERADEK,
puede conectarse a distancia a
como, por ejemplo, la refrigeración
diseña y fabrica soluciones de vídeo
antenas externas QUAD de AVIWEST
activa (active cooling).
de
para
para reforzar la transmisión de las
alto
rendimiento
en
señales en entornos críticos. Admite
estas
general, cine y transmisión. Desde
de forma nativa enlaces adicionales
características tiene que ofrecer
monitoreo inalámbrico, corrección
como WiFi y Dual Gigabit Ethernet
resultados
la
de color y control de lentes hasta
integrados para retransmisión en
transmisión en vivo, es decir cuántos
transmisión en vivo, soluciones SaaS
redes
bitrates soporta (por ejemplo, hasta
y distribución de vídeo IP. Tanto
satelitales de banda Ka.
30Mbps), en la latencia (el tiempo
profesionales
que tarda un paquete en ser
utilizan esta tecnología en todo el
transmitido por una red y cuanto
mundo para capturar y compartir
solución
contenido atractivo.
versiones: sin módems celulares
aplicaciones La
combinación
de
óptimos
para
menor sea mejor es la transmisión) y
de
imágenes
como
LAN/WAN,
BGAN,
GX
o
aficionados La serie AIR de AVIWEST es una
en un sistema de arranque efectivo
integrados
(menos de 20 segundos).
disponible (para
en
tres
instalaciones
En relación a soluciones de
cableadas), con dos módems 3G/4G
mochilas, su catálogo de producto
integrados o con dos módems
Los fabricantes y desarrolladores
presenta la mochila Bond 659
3G/4G/5G. Todos los modelos vienen
de mochilas de transmisión más
Backpack AVC + MPEG-TS con
con interfaces adicionales como
destacados
antenas de alta ganancia y la
Ethernet, WiFi y puertos USB duales.
son
anteriormente
el
LiveU
citado sus
posibilidad de elegir entre montura
modelos a LU800e, LU600 5G HEVC y
con
Gold, o V, o sin adaptador de batería
LU300 5G HEVC o el LiveU Solo, el
para
cual
de
mochila soporta hasta 5 dongles
mencionar. El modelo tiene un
USB o Teradek Node, asegurándote
codificador de vídeo que ofrece
que tengas conectividad donde
transmisión en vivo inalámbrica con
quiera que vayas.
un
no
solo
podemos
toque,
dejar
muy
baterías
portátiles.
Cada
Los productos Enlace Pro Radome
plataformas populares en línea
y módems de Nodo, ambos de
como Facebook Live, YouTube y
TERADEK
Twitch. También cuenta con el LiveU
ideales para enfrentarse a cualquier
Xtender, una solución de antena
localización para una correcta
integrada que aumenta la recepción
transmisión de vivo.
la
red,
son
unas
soluciones
proporcionando la
La empresa francesa AVIWEST
transmisión de vídeo en vivo en
está forjando el futuro de la
escenarios extremos como áreas
contribución de vídeo en directo y
muy concurridas. El Xtender ofrece a
diferido a través de redes IP
las emisoras la flexibilidad de usar la
vinculadas
conectividad celular como parte de
celulares, WiFi, satelitales o la red
sus camiones SNG/ENG existentes,
pública de Internet. La serie PRO3,
uniendo conexiones celulares y
integra hasta ocho módems 3G/4G
satelitales
celulares o seis módems 3G/4G/5G
resistencia
adicional
para
MOBILE VIEWPOINT es el primer transmisor de mochila unido que proporciona 4K real. Es capaz de ofrecer una verdadera calidad de
sencillo,
directamente desde su cámara a
de
La familia de codificadores WMT UltraLink Enterprise del fabricante
para
el
mejor
no
gestionadas:
rendimiento de vídeo en vivo o para
celulares,
conectarse de forma remota a la
mundial con una matriz de antenas
mochila de LiveU y a las unidades de
personalizadas y patentadas de alta
enlace ascendente de mano.
eficiencia. El dispositivo también
TM Broadcast
compatibles
36
a
nivel
MOCHILAS
AVIWEST PRO360 5G AIR320 5GTransmitter Encoder
MOCHILAS
LiveU LU800
vídeo 4K y Ultra HD de 50/60
través de Internet y otras redes IP.
transmisión en vivo en cualquier
cuadros por segundo desde el
Esta "solución de mochila" única se
momento
campo utilizando tecnología de
basa en el chaleco Easyrig, que es
localización.
enlace
sus
ergonómico y, por supuesto, se
• Garantizar la fiabilidad y calidad
capacidades 4K, UltraLink aumenta
puede combinar con su equipo de
de la transmisión a través de la red
las entradas a cuatro de 3G y una de
cámara.
4G LTE y 5G.
4G.
Además
de
12G para mayor rendimiento y
y
en
cualquier
• Integrar las señales enviadas con
son
El modelo TVU One 4K HDR del
capaces de soportar hasta 40
fabricante TVU NETWORKS puede
MB/seg a través de redes vinculadas
transmitir hasta 4K 60p a 3 Mbps en
y pueden transmitir de regreso a un
calidad de imagen HDR de 10 bits.
• Reducir los costes en el directo.
estudio o a la nube usando hasta
Rendimiento inigualable con seis
• Iniciar una transmisión en directo
ocho módems internos 3G/4G/5G,
módems
WiFi, LAN y/o satélite y pueden unir
módems externos, WiFi y punto de
todas estas conexiones para hacer
acceso integrado. Comunicación
una sola conexión de gran ancho de
VOIP bidireccional y grabación
banda.
interna hasta por siete horas. Los
flexibilidad.
Las
unidades
internos
más
cuatro
transmisores TVU usan menos datos Al utilizar una tasa de bits
y luchan contra la pérdida de
adaptativa, la línea de productos
paquetes
UltraLink optimiza la transmisión de
transmisiones
vídeo en función del ancho de banda
segundos de retraso, incluso en un
disponible. Esto garantiza un vídeo
vehículo en movimiento.
para con
obtener hasta
0.5
INTINOR, empresa sueca, nos presenta las mochilas Direkt Link
YouTube y Twitch.
en muy poco tiempo. Cualquier usuario que quiera presentarse
en
el
mercado
audiovisual como operador de cámara
o
como
creador
de
contenido tiene que tener formación audiovisual y un equipamiento técnico básico: una cámara de vídeo, un trípode, una micrófono de mano y otro de corbata (alámbricos y/o inalámbricos),
de alta calidad incluso en las situaciones más exigentes.
plataformas como Facebook Live,
baterías
de
Todas y cada una de estas
alimentación, una antorcha portátil
soluciones basadas en mochilas de
de iluminación, varios soportes de
transmisión permiten varias ventajas
almacenamiento para la grabación,
a reseñar:
los correspondientes cables de vídeo y audio; y sin duda una mochila
500 y Link 600. Son equipos que se utilizan para la transmisión en vivo y
• Permitir que todo operador de
la distribución de vídeo y audio a
cámara pueda ser un punto de
TM Broadcast
37
TECNOLOGÍA
4G/5G
completa
para
hacer
transmisiones en directo sin límite.
TECNOLOGÍA
¿Cómo vamos a vestir a nuestra nueva cámara? ¿Es razonable condicionar la elección de una cámara a los accesorios? ¿Son realmente tan convenientes o necesarios? ¿Conocemos todas las funcionalidades de todos los elementos disponibles en el mercado? ¿Y cómo usarlos para obtener el máximo rendimiento? Texto: Luis Pavía
Vamos a intentar dar respuesta a todas
capacidad de adaptación a circunstancias
estas preguntas y a algunas más. En primer
cambiantes. Tamaño de sensor, resolución, y
lugar, queremos sentar algunas premisas. La
rango dinámico suelen ser los parámetros
primera es aclarar que nuestro propósito se
principales e invariables, pero descubrire-
centra en explicar la utilidad de la mayoría
mos otros detalles que pueden significar
de los accesorios actualmente disponibles,
una gran diferencia a futuro.
algo que no siempre está tan claro como parece a primera vista. Además, haremos el
¿Acaso no son suficientemente buenas
complicado ejercicio de intentar minimizar
nuestras cámaras? Por supuesto que lo son.
la cita de marcas o modelos, para no hacer
Entonces ¿por qué necesitamos los acceso-
un catálogo comercial y que este contenido
rios? Porque son los que nos permiten
pueda servir como referencia en el futuro
potenciar sus capacidades e, incluso en
manteniendo su vigencia en el tiempo. Y por
algunas ocasiones, deberíamos tenerlos en
último, decir que hemos agrupado los distin-
cuenta a la hora de decidir nuestro modelo.
tos elementos en bloques funcionales.
El motivo es que pequeñas características
¡Vamos a ello!
pueden hacer viable o no la adición de dispositivos que expandan sus capacidades
Es muy frecuente encontrar situaciones en
mucho más allá de lo que hubiéramos ima-
las que se presta mucha atención a la hora
ginado inicialmente, o necesitemos puntual-
de elegir una cámara para un proyecto o
mente, como una salida de RAW o varias
para convertirla en nuestra herramienta
tomas con distintas señales para diferentes
principal, y muy poca a su versatilidad o
monitores en paralelo.
TM Broadcast
38
ACCESORIOS DE CÁMARA
ACCESORIOS DE CÁMARA
TM Broadcast
39
TECNOLOGÍA
TECNOLOGÍA
Esta posibilidad de expansión cobra especial sentido en aquellos casos en los que solo ocasionalmen-
“
Ópticas EL PERFIL Y LA
En este apartado podríamos hacer
te necesitemos cubrir ciertas necesi-
SATISFACCIÓN DE
no solo un monográfico, sino una
dades
NUESTROS CLIENTES
enciclopedia completa, así que sin-
para
ciertos
clientes.
Alquilando el equipo adecuado para estas situaciones puntuales podre-
SERÁN CLAVE PARA
mos resolverlas sin necesidad de
MUCHAS DE NUESTRAS
hacer inversiones en elementos que
DECISIONES.
tetizar
siones. No se trata de convencerles de lo acertado de las nuestras, sino de controlar cuándo un cliente es capaz de distinguir y valorar los distintos tipos de resultados que se alcanzan, cuánto está dispuesto a pagar por ello y cuándo sus prioridades son otras.
un
reto.
ción al tamaño del sensor por otro, serán las primeras características físicas que evidentemente condicio-
”
En estos casos, el perfil y la satisclave para muchas de nuestras deci-
todo
bayoneta por un lado, y la adecua-
acaso nunca volveremos a utilizar.
facción de nuestros clientes serán
será
Características como la montura o
Por su extensión, dividiremos el contenido en dos partes. Y, como sabéis que nos gusta hacer con frecuencia, intentaremos hacer un contenido alejado de la clásica recopilación de marcas y modelos para centrarnos en las características clave de cada gama, para identificar qué debemos buscar y qué nos aportan para conseguir eso que vamos buscando.
TM Broadcast
40
nan su viabilidad en nuestras cámaras. La necesidad de conexión eléctrica y la compatibilidad con el software formarán parte de las especificaciones que también deberemos comprobar con cuidado en el momento de hacer nuestra elección.
ACCESORIOS DE CÁMARA
En el caso de la montura, cada fabricante suele tener la suya propia y, en algunos casos, también construir para algún estándar; como la conocida y consolidada montura PL, procedente del mundo de la cinematografía clásica. Pero incluso en la misma montura del mismo fabricante es necesario asegurar que la óptica elegida es adecuada al tamaño del sensor, es decir, que el círculo de imagen creado cubre perfectamente toda la superficie del sensor sin viñeteo. Esto es debido a que es muy habitual encontrar ópticas fabricadas para sensores pequeños que serían inservibles en tamaños mayores. Esto no significa que sean de peor calidad, aunque sí es cierto que las mayores dificultades y exigencias al construir ópticas de mayores tamaños pueden dejar reservado ese plus de calidad de las gamas más altas a las versiones para sensores más grandes. Mientras que en las concebidas para menores tamaños, será más fácil encontrar modelos claramente más económicos. Recor-demos también que una óptica es apta para cualquier sensor de tamaño igual o inferior a su nominal y que en esos casos deberemos considerar el factor de corrección adecuado para interpretar correctamente su distancia focal. Una vez asegurada la compatibilidad física, será crítico tener claro qué tipo de imágenes pretendemos crear y decidir la óptica adecuada a nuestra narrativa visual. Que además puede cambiar en cada proyecto. De forma generalizada, y a igualdad de otras características, una focal fija ofrecerá más
TM Broadcast
TECNOLOGÍA
luminosidad, menos distorsiones y mejor contraste y nitidez que un zoom. Y entre los zooms, a mayor rango de distancias focales, más comprometidas estarán todas sus demás características.
“
HOY EN DÍA ES IMPROBABLE UTILIZAR DISCOS DUROS MECÁNICOS POR SU SENSIBILIDAD AL MOVIMIENTO, SIENDO LA MAYORÍA DISCOS DE ESTADO SÓLIDO TIPO SSD.
Como sucede siempre, las cualidades nunca son ni buenas ni malas.
”
Simplemente son adecuadas a nuestra necesidad o no. Existen excelentes ópticas zoom con un amplio
entre ellos. En estos casos debemos
posibilidades son muy limitadas ya
rango de distancias focales, pero no
ser sumamente cautelosos no solo
que, por construcción de cada mon-
suelen ser las más luminosas y solo
con la compatibilidad inicial, sino
tura, hay combinaciones virtualmen-
las encontraremos disponibles para
con las consecuencias de una even-
te imposibles. Suele haber una per-
tamaños pequeños de sensor, como
tual actualización del firmware
ceptible pérdida de luminosidad y,
los clásicos de 2/3 de pulgada de las
(software de control interno, algo así
además, en muchos casos se pierde
cámaras broadcast con monturas de
como el sistema operativo propio de
una parte o incluso todas las carac-
tipo B4.
cada dispositivo).
terísticas de comunicación o control entre óptica y cuerpo.
También es importante tener en
Para finalizar, abrimos un peque-
cuenta la compatibilidad eléctrica.
ño paréntesis en esta sección para
Existen algunos de reconocida
Una buena cantidad de ópticas
dar cabida a los adaptadores. Anillos
calidad y prestaciones, pero en
actuales pueden incluir servomoto-
fabricados para facilitar el uso de
general resultan una solución de
res internos para el control de todos
ópticas de una montura en cuerpos
compromiso más que razonable
o algunos de sus mecanismos: iris,
de otra diferente. En este caso las
cuando el presupuesto, o cualquier
foco y zoom. Esto es lo más habitual cuando se trabaja con ópticas y cuerpos de cámara procedentes del mundo de la fotografía. Sería muy raro encontrar problemas de compatibilidad en estos casos, siempre y cuando cámara y óptica sean del mismo fabricante. Aunque lo que realmente nos debería preocupar en estos casos es la compatibilidad del software. ¿Software…? Sí, así es. La mayoría de objetivos modernos no son solo óptica y mecánica de precisión, sino que en muchos casos la interfaz es mucho más que un simple control eléctrico de los servos de la óptica desde el cuerpo de cámara y, además, cuentan con sofisticados protocolos de intercambio de información
TM Broadcast
42
ACCESORIOS DE CÁMARA
ACCESORIOS DE CÁMARA
otra de las condiciones, no permiten
velocidad
transferencia.
vos. Pero no solo este formato RAW,
acceder a la óptica con la que nos
Debemos leer detenidamente las
sino algunos otros también, siempre
gustaría trabajar y conseguir así que
especificaciones. Algunas tienen una
en función de las necesidades de
el cliente esté satisfecho con el
tasa bastante elevada, pero solo en
cada proyecto. De ahí que en la
resultado.
lectura, y la que realmente nos afec-
introducción hiciésemos mención a
ta en las grabaciones es la de escri-
la importancia de determinadas
tura, puesto que condicionará la
características como elemento de
calidad máxima a la que seremos
decisión, no para usarlas inmediata
capaces de trabajar. En este caso,
o permanentemente, sino para contar con ellas si surgiese la necesidad.
Soportes de grabación (tarjetas y discos)
de
Podríamos decir que son el celu-
hay que partir de las especificacio-
loide del siglo XXI. Son los soportes
nes de la cámara o el dispositivo gra-
físicos donde van a quedar almace-
bador que estemos utilizando y, así,
En estos casos hay unas cuantas
nadas nuestras grabaciones. Como
conocer las distintas tasas necesa-
consideraciones a tener en cuenta.
siempre, desde las tarjetas de
rias para las calidades en las que
El tamaño y portabilidad son el pri-
memoria más genéricas y económi-
deseemos trabajar, eligiendo la tar-
mer elemento de decisión. Después,
cas, como las CompactFlash o las
jeta que alcance o sobrepase esa
la conectividad, que suele ser a tra-
distintas variantes de la familia SD, a
especificación.
vés de enlaces SDI o HDMI. Desde los más simples que cuentan con
las propietarias más extendidas XQD, SxS o P2, u otras aún más espe-
En el caso de los discos es exacta-
solo una entrada en uno de los for-
cíficas. Cada cámara o grabador
mente igual. Hoy en día es improba-
matos, hasta los más sofisticados y
requerirá la suya concreta y todas
ble utilizar discos duros mecánicos
completos que cuentan con ambos
ellas tienen distintas gamas que dis-
por su sensibilidad al movimiento,
tipos de entrada, puenteadas a las
tinguiremos y seleccionaremos en
siendo la mayoría discos de estado
respectivas salidas para posibles dis-
función de nuestras necesidades.
sólido tipo SSD. Trataremos exacta-
positivos adicionales en cascada e,
mente igual los conceptos de capa-
incluso, pueden llegar a ofrecer la
El dato más llamativo suele ser la
cidad y tasa de transferencia, que
posibilidad de cambio de formato
capacidad que, curiosamente, ven-
aunque generalmente serán signifi-
entre ellos.
drá limitada por la capacidad de
cativamente mayores que los de las
gestión de nuestra cámara. No es
tarjetas, también será habitual utili-
Su alimentación es con una o dos
algo muy habitual, pero como conse-
zarlos en situaciones de mayor exi-
baterías o fuente de alimentación
cuencia de los distintos sistemas de
gencia como grabadores externos.
externa, lo que permite (o no) largas sesiones de grabación, siendo habi-
ficheros necesarios para gestionar determinadas capacidades puede
Grabadores externos
darse el caso de cámaras que no
tual que si dispone de conexión para dos baterías estas funcionen en
reconozcan las tarjetas de últimas
Muy al hilo con el punto anterior,
modo relevo, permitiendo así ali-
generaciones o de grandes capaci-
estos dispositivos son uno de los ele-
mentación permanente mientras
dades. En estos casos, una actualiza-
mentos que nos permiten expandir
dispongamos de suficientes baterías
ción de firmware de cámara podría
significativamente las capacidades
cargadas.
resolver la situación, pero aseguré-
de nuestra cámara. A consecuencia
monos de que no va a generar efec-
de la velocidad de proceso y la ele-
Lo mismo ocurre con el número de
tos secundarios u otras incompatibi-
vada tasa de transferencia y registro
soportes para tarjetas o discos. Si
lidades, como acabamos de ver que
necesario, la mayoría de las cámaras
cuenta solo con una, nuestra capaci-
podría suceder con las ópticas.
no suelen ser capaces de registrar
dad de registro continuo estará limi-
internamente formatos de tipo RAW.
tada por la capacidad de la tarjeta o
Aunque creemos que el dato real-
Pero sí cuentan con una salida de
disco, mientras que si se cuenta con
mente más relevante en una tarjeta
datos directa del sensor, señal que
dos, se podrá grabar de forma conti-
no es su capacidad, sino su tasa o
se puede registrar en estos dispositi-
nua durante largos períodos, o inclu-
TM Broadcast
43
TECNOLOGÍA
TECNOLOGÍA
Blackmagic Video Assist
so grabar en dos formatos distintos simultáneamente. Finalmente, es habitual que cuenten con una pantalla para monitorizar la señal. Aquí, de nuevo, encontramos grandes diferencias. Desde pantallas que por tamaño, resolución o precisión de color nos permiten tener una mera información de presencia de señal, hasta las que ofrecen supervisar la imagen aplicando LUTs o evaluándola con herramientas como histograma, vectorscopio y/o monitor de forma de onda.
peculiares necesidades de exposi-
Monitores ( Video assist )
ción de este formato, se puede proporcionar una señal parecida al
En este caso, la especificidad es
resultado final que se conseguirá
mucho mayor. Existe una amplia
después del proceso de etalonaje,
gama de posibilidades; desde los
facilitando la evaluación de la señal.
pequeños
monitores
portátiles,
hasta los medianos o grandes monitores de campo, los cuales permiten muy diferentes usos. Pero de forma
Transmisores inalámbricos
semejante al caso anterior, el tama-
El propósito de estos equipos es
ño, la portabilidad y la conectividad
hacer llegar la señal que se origina
serán los elementos clave para su
en cámara hasta un lugar, más o
selección.
menos distante, prescindiendo de cualquier tipo de cableado. El alcan-
A diferencia de los anteriores,
ce puede ser desde unos pocos
Lo habitual es que registren el
estos centran toda su funcionalidad
metros hasta el otro lado del plane-
audio que llega de forma sincrónica
en la recreación fidedigna de la
ta, literalmente. Para lograrlo se
y embebido con el vídeo, teniendo
señal que llega; ya sea como mera
cuenta con distintas tecnologías y
que comprobar, simplemente, que
presencia en la que la calidad no es
posibilidades en función de las nece-
puede registrar todos los canales
decisiva, hasta la máxima precisión
sidades.
que envía la cámara. Este requisito
de nitidez y color. En estos casos, y
suele estar cubierto con creces ya
más en estos tiempos donde la gra-
Así, contamos con equipos inalám-
que es muy normal que gestionen
bación en RAW está generalizada, es
bricos autónomos en los que la uni-
entre cuatro y ocho canales de
importante que puedan aplicar
dad transmisora recoge la señal de
audio.
LUTs. De esta forma, y dadas las
cámara y se la envía al receptor a
TM Broadcast
44
ACCESORIOS DE CÁMARA
ACCESORIOS DE CÁMARA
través de un enlace propio punto a
receptor estará en un lugar, como
ciones a medida que vamos subien-
punto. En el punto de llegada se
una productora o una estación de
do, encontramos modelos que incor-
reconstruye como si fuese el otro
televisión, que previsiblemente con-
poran topes físicos para facilitar, por
extremo de un cable. En estos casos,
tará con sobrada conectividad.
ejemplo, operaciones de transfoco.
la tecnología se suele apoyar en
Aunque existen limitaciones como
varios canales de las bandas de fre-
que el alcance está restringido a
Sofisticando la acción, se dispone
cuencia de uso público y gratuito
emitir desde un lugar con cobertura
de modelos controlados por un ser-
como las de Wi-Fi o radio, dividiendo
de datos móviles, la calidad estará
vomotor. Entre sus ventajas principa-
la señal entre ellos para luego
condicionada por la disponibilidad
les contamos con que permiten
recomponerla mediante la técnica
de la red y la latencia puede ser sig-
memorizar varias posiciones, contro-
conocida como bonding, pero sin
nificativa. Y esto puede condicionar
lar la velocidad o hacerla variable
depender de ningún elemento ni ser-
ciertas posibilidades. Pensemos, por
con mucha precisión sin necesidad
vicio adicional.
ejemplo, en una cámara manejada a
de una mano experta, e incluso, la
distancia: simplemente con unos
posibilidad de accionamiento a dis-
En estos casos la calidad de la
pocos segundos de retardo se corre
tancia.
señal suele estar garantizada. El
el riesgo de hacer movimientos poco
alcance es limitado y se ve reducido
precisos.
Este accionamiento a distancia puede ser relativamente cercano,
en función de las barreras como muros o estructuras que haya entre transmisor y receptor. Incluso la
Remotos de óptica
con el mando de control conectado con un cable, o a bastante distancia
latencia es un aspecto que está bas-
Estos elementos también ofrecen
al utilizar una conexión de radioen-
tante controlado. Este tiempo de
una amplia gama de posibilidades.
lace para la comunicación entre el
retardo que sufre la señal desde que
Habituales en el mundo de los estu-
mando y los servosistemas. Estas son
sale de la cámara hasta que llega a
dios broadcast y el cine, los remotos
las opciones más habituales, por
estar disponible en la salida del
de óptica han extendido su uso a las
ejemplo, en las cabezas calientes o
receptor no suele condicionar la via-
producciones de menor presupues-
en las cámaras montadas en lugares
bilidad de uso, pero será un aspecto
to. Los más simples son mandos
de difícil acceso durante el rodaje.
importante
el
mecánicos que mediante un engra-
De nuevo, las distintas gamas ofre-
momento de seleccionar el equipo
naje controlan con fluidez y preci-
cen más o menos prestaciones en
idóneo para nuestra producción.
sión el anillo al que se engranen. El
cuanto a funciones, distancia, preci-
uso más habitual es el de foco, pero
sión, etc.
a
controlar
en
Como alternativa para cubrir dis-
también resultan prácticos para con-
tancias teóricamente infinitas dispo-
trolar el iris o incluso el zoom. En las
nemos de otros sistemas, coloquial-
ópticas de tipo cine el dentado nece-
mente conocidos como mochilas.
sario forma parte de los propios ani-
Estos dispositivos se apoyan en la
llos con medidas normalizadas para
tecnología de transmisión de datos a
engranar con la rosca sin fin del
través de proveedores de telefonía
mando, mientras que en las que no
móvil y utilizan uno o varios canales
lo tienen habría que adosar la pieza
para hacer llegar la señal al recep-
con el dentado al anillo correspon-
tor. La gran diferencia es que, en este
diente.
Aunque se verán en su epígrafe correspondiente, debemos citar que todos estos mandos requieren un soporte tipo “rig”. Este soporte es, habitualmente, ese par de barras cilíndricas desde la base de la cámara hasta el frontal de la óptica y cuyo cometido es, precisamente, proporcionar un soporte mecánico para este y otros tipos de accesorios.
caso, la transmisión se logra a través de la red estándar de Internet público. La gran ventaja es que el alcance es teóricamente ilimitado porque el
Lógicamente, las diferencias en
Continuando con la variedad de
calidad de construcción y acabado
modelos, cabe citar los mandos elec-
varían entre las distintas gamas de
tromecánicos que realmente gestio-
los
fabricantes.
nan los servomecanismos incorpora-
Completando un poquito sus presta-
dos en la óptica mediante una cone-
TM Broadcast
distintos
45
TECNOLOGÍA
TECNOLOGÍA
xión eléctrica. Similares a los citados
gestionar correctamente su entrada,
Por forma física distinguimos tres
anteriormente, estos se caracterizan
tanto en nivel como en suministro de
grandes grupos: de cañón, el típico
porque los servosistemas están
alimentación, pero sólo en conexio-
montado en las cámaras de tipo
incorporados en la óptica y solo
nes XLR. En segundo lugar, los diná-
ENG; de mano, usual en escenarios y
necesitamos la conexión eléctrica
micos, de calidad sonora algo infe-
entrevistas; y el de corbata o lava-
adecuada para su funcionamiento.
rior, pero sumamente robustos y fia-
lier, ese minúsculo que se suele pin-
Son los que tradicionalmente encontramos adosados a los manerales de los trípodes de los estudios de broadcast para las grandes ópticas de estudio o eventos. Lógicamente, es requisito imprescindible que sean el modelo adecuado a la óptica que deseemos controlar.
bles prácticamente en cualquier entorno y situación. Atención, cuan-
zar en la ropa próximo al cuello de las personas.
do hablamos de calidad nos estamos
Pero más allá de sus característi-
refiriendo a micrófonos compara-
cas físicas, consideramos que el
bles por resto de características. No
aspecto más importante es su direc-
caigamos en el error de comparar “el
cionalidad, es decir, las direcciones
mejor” de uno con “el peor” del otro.
respecto a su eje desde las que capta el sonido con mayor o menor ampli-
Microfonía
Más características a tener en
tud. Las más habituales son: onmidi-
cuenta serán la sensibilidad, que nos
reccional, cuando recoge por igual
De nuevo, afrontamos un epígrafe
indica la señal mínima a la que pro-
los sonidos procedentes de cual-
que daría por sí mismo contenido
ducirá un registro correcto; la curva
quier dirección; bidireccional, cuan-
para otra enciclopedia. Sintetizando
de respuesta, que nos indica la gama
al máximo, estos son los conocidos dispositivos que permiten captar el sonido, pero no siempre están claras todas sus virtudes y posibilidades. Lo primero que debemos tener en
de frecuencias a las que responde en condiciones óptimas; y la relación
do recoge sonidos procedentes de ambos lados, pero muy pocos del frente; direccional, cuando recoge mayoritariamente sonidos solo pro-
señal/ruido, que nos indica la capa-
cedentes del frente; y el cardioide,
cidad de separar el sonido limpio del
que recoge del frente y de los lados,
ruido electrónico propio interno.
pero cuya sensibilidad se va ate-
cuenta es el número de canales de entrada y el tipo de conector, siendo XLR el más habitual en el ámbito profesional y los mini-jack de 3.5 mm, el típico en las cámaras procedentes del entorno fotografía. La fiabilidad, la robustez mecánica, eléctrica y de rendimiento de un XLR es indudable. Pero una vez enchufado, ¿cómo se recoge el sonido? Existen diversas clases de micrófonos por construcción, aunque nos centraremos en dos. En primer lugar, los de condensador, normalmente de mayor calidad y más sensibles, pero más delicados y tradicionalmente vulnerables a la humedad. Además, requieren alimentación para funcionar, de ahí que muchas cámaras tengan un selector para
TM Broadcast
46
ACCESORIOS DE CÁMARA
ACCESORIOS DE CÁMARA
“
cenamiento, que suelen ser tarjetas de memoria, y a las conexiones, que
RESPECTO A LA MICROFONÍA, LO PRIMERO QUE
normalmente serán XLR.
DEBEMOS TENER EN CUENTA ES EL NÚMERO DE CANALES DE ENTRADA Y EL TIPO DE CONECTOR
Matte boxes
” nuando a medida que nos alejamos del eje central. A medida que vamos
Grabadoras de audio
Este dispositivo es ese marco con aletas que se pone delante de la óptica para hacer de parasol y evitar que entre luz parásita en el objetivo, evitando así los efectos de flare y
Estos equipos, dedicados en exclu-
halos indeseados. Elegiremos el
las
siva al registro de audio, flexibilizan
modelo con una, tres o cuatro aletas
variantes supercardioide e hipercar-
la producción en gran medida, ya
en función de las direcciones desde
dioide.
que permiten aumentar el número
las que necesitamos evitar esa
de canales independientes que des-
entrada de luz parásita. Deberemos
En el mercado se pueden encon-
pués se tratarán con mucha mayor
ajustar las aletas en función de la
trar casi todas las combinaciones de
eficiencia en postproducción. Poder
estas especificaciones, así que nues-
distancia focal de la óptica en uso
controlar cada canal por separado
tro técnico de sonido tendrá que ele-
para evitar que ensombrezcan la
asegura que será mucho más fácil
gir en función de cada escenario,
imagen.
que el montaje final quede mucho
propósito y necesidad.
más limpio, enfatizando o atenuan-
Se soportan en el mismo tipo de
do en cada momento cada una de
rig mencionado en los remotos de
las fuentes por separado.
óptica y, según fabricante y modelo,
alargando esa curva de sensibilidad hacia
adelante
tendremos
Los micrófonos siempre deberán estar conectados a la cámara o al dispositivo grabador elegido para nuestra producción. La conexión a cámara siempre es con cable y necesita su entrada de audio, ya que incluso los modelos inalámbricos terminan en un receptor que se conecta a dicha a entrada. Y en este sentido, una salvedad en la que no siempre caemos. En el caso de las conexiones inalámbricas es habitual producir una doble conversión: el emisor del micrófono hace una transmisión en digital que el receptor convierte en analógico para conectar al XLR de cámara, que de nuevo vuelve a convertir en digital a la hora de grabar. Para evitarlo ya existe algún modelo de receptor inalámbrico que permite conectar en digital al cuerpo de cámara sin pasar por el conector XLR, evitando esa doble conversión y facilitando el acceso a un mayor número de canales de audio independientes.
Los más sencillos ya ofrecen varios canales independientes y los más sofisticados incluso disponen de una toma de código de tiempo, muy conveniente para sincronizar después con la imagen. En el caso de no disponer de ello, que no se nos olvide utilizar una claqueta al principio de cada toma, que también facilita
también tienen la función de portafiltros. En este caso será importante que nos aseguremos de que el tamaño es suficiente para evitar efectos de viñeteo, siendo recomendable sobredimensionarlo ya que los filtros, una vez montados, quedarán a una cierta distancia de la lente frontal.
mucho la sincronización posterior. Y que nadie diga que no tiene una porque, en el peor de los casos, una buena palmada a la vista de cámara es una solución de emergencia que lleva décadas funcionando.
Filtros Un nuevo abanico interminable. La calidad de construcción es absolutamente crítica, ya que de poco sirve invertir una parte importante
La variedad de modelos es amplia
del presupuesto en excelentes ópti-
y solo tendremos que asegurarnos
cas, para acabar poniéndolas detrás
de su autonomía si lo pretendemos
de un cristal que añada imperfeccio-
autónomo, del número de canales
nes indeseadas. Afortunadamente, la
disponibles para que sea adecuado a
gama es muy amplia y hay mucho
nuestra necesidad, del tipo de alma-
donde elegir.
TM Broadcast
47
TECNOLOGÍA
TECNOLOGÍA
En este epígrafe es interesante dis-
Cada fabricante tiene su formato
tinguir las opciones por construc-
propietario para los modelos más
ción: redondos, para roscar directa-
pequeños, mientras que las grandes,
mente sobre la óptica y que deben
de tamaño (y peso) similares al de
En el caso de las baterías grandes,
tener el diámetro exacto o bien utili-
los ladrillos de construcción, suelen
sí es mucho más fácil encontrar
zar uno mayor con adaptador; y los
responder a algunos estándares. En
algunos modelos de excelentes
cuadrados o rectangulares, sin
este caso, nos atreveríamos a decir
características y prestaciones que
marco, para montar en el portafil-
que uno de los más habituales no
igualan, e incluso superan, a las del
tros o el matte box. En este caso
pertenece a un fabricante de cáma-
propio fabricante de las cámaras.
debemos prestar mucha atención a
ras, sino que se dedica principalmen-
las distintas medidas estándar, siem-
te al diseño y fabricación de baterí-
pre
as.
considerando
la
salvedad
dad.
Otro aspecto a tener en cuenta será que las baterías no son “accesorios de cámara”, sino que también
comentada en el epígrafe de matte boxes para los portafiltros.
presupuesto y necesidades de fiabili-
En el caso de las baterías peque-
son “accesorios de accesorios”. Esto
ñas, dada la especificidad del mode-
se debe a que una buena parte de
Y en cuanto a tipos, los más habi-
lo necesario para cada cámara, nos
los accesorios tratados en este artí-
tuales son los ND, para atenuar la
encontramos con una curiosa dis-
culo también las necesitan para fun-
cantidad de luz y trabajar con dia-
yuntiva: no hay mucho donde elegir
cionar, como los grabadores exter-
fragmas más abiertos, los de conver-
para cada modelo de cámara, pero
nos, los transmisores inalámbricos o
sión de temperatura de color, polari-
podríamos necesitar baterías distin-
las antorchas que pasamos a ver a
zadores, degradados, de color… Las
tas si utilizamos distintas gamas de
continuación.
opciones son interminables.
cámaras, incluso siendo del mismo fabricante.
Antorchas en cámara
Dejamos solo un último apunte antes de cerrar: pensemos que los
Una vez conocido el modelo nece-
Las antorchas son pequeñas fuen-
filtros también existen en formato
sario para nuestra(s) cámara(s), la
tes de luz continua que generalmen-
flexible, en rollos de cerca de un
disyuntiva será si usar el modelo ori-
te utilizamos para rellenar la ilumi-
metro de ancho y varios metros de
ginal de la marca o alguno genérico
nación de sujetos a poca distancia.
largo; y son los que utilizaremos
de otros fabricantes. Nuestra expe-
Eran más necesarias en los tiempos
para controlar o teñir las distintas
riencia nos dice que las originales
en los que los sensores eran menos
fuentes de luz, abriendo un nuevo y
suelen tener la mejor compatibili-
sensibles que los actuales, pero su
enorme abanico de posibilidades
dad, rendimiento, fiabilidad y dura-
elevado consumo hacía que la ali-
creativas.
ción en ciclos de vida de carga y des-
mentación fuese pesada y limitada.
carga a largo plazo. En terceros
Baterías
fabricantes es posible encontrar
Desde la aparición de la tecnolo-
baterías que se aproximan a estas
gía de iluminación LED, con un rendi-
Este es otro de esos apartados con
características a precios algo inferio-
miento lumínico que permite canti-
los que podríamos crear tranquila-
res. Pero si nos vamos a modelos de
dades significativas de luz, durante
mente un monográfico. Como todo
precio claramente inferior, podemos
periodos de tiempo razonablemente
dispositivo de almacenamiento de
estar seguros que la diferencia en
largos y con un amplio rango de
electricidad, sus dos características
características será significativa. Y se
ajuste tanto en temperatura de color
técnicas principales son la tensión
dan situaciones que pueden ser muy
como intensidad, vuelven a tener un
(en voltios) y la capacidad (en Ah, o
comprometidas, como el hecho de
uso significativo.
amperios hora). Aunque en realidad,
trabajar en entornos con temperatu-
son muy fáciles de clasificar porque
ras o humedades distintas de las
Su propósito principal no será ilu-
su característica excluyente siempre
confortables. El punto de inflexión
minar la escena ya que, al estar rela-
es el tipo de soporte y conexión.
aquí estará en el equilibrio entre
tivamente cerca del objetivo, tien-
TM Broadcast
48
ACCESORIOS DE CÁMARA
ACCESORIOS DE CÁMARA
Una vez que tenemos montada nuestra escena, con el ángulo de cámara y la iluminación establecida, en el momento del rodaje nos ayudan a establecer la exposición correcta, haciendo más fácil que ésta se ajuste a las partes de la escena más importantes o sobre las que pretendamos centrar nuestra atención. Después, al mismo tiempo que se ruedan los planos necesarios para nuestra producción, se ruedan otros con estas cartas en la misma posición de nuestros protagonistas. Esos son los planos que después utilizaremos en etalonaje para ajusden a generar brillos y sombras muy
tica, no siempre será la mejor solu-
tar el color. Para ello, y siempre que
duras. Pero en entornos de ENG o
ción. Como siempre, a considerar en
contemos con los monitores adecua-
reportaje resultan muy adecuadas
función de las necesidades de nues-
dos y la suficiente experiencia y
para rellenar sombras, atenuar el
tros proyectos.
entrenamiento, podremos utilizar la
efecto de alguna fuente lateral
simple comparación para ajustar o
intensa e, incluso, dotar de ese brillo
Dado que este es otro de esos dis-
que tanto gusta en los ojos de nues-
positivos que precisa alimentación
tros protagonistas.
para funcionar, y dada la enorme
desviar el color hacia el resultado que deseemos.
cantidad de fabricantes actualmente Lo ideal es que sea ligera y con un
Y más fácil aún para aquellos sin
disponibles, cada uno suele elegir
buen rendimiento para que las bate-
toda la experiencia y herramientas,
fabricar con soportes de baterías
es que alguna de las aplicaciones
compatibles con los modelos están-
actuales de corrección de color son
dar de los principales fabricantes de
capaces de identificar los parches de
rías nos proporcionen la máxima autonomía. Otras características que nos convendrá valorar serán si cuen-
cámara.
tan con la capacidad de regular su
esas cartas y hacer, de forma prácti-
intensidad, su temperatura de color
camente instantánea y sumamente
o incorporan algún tipo de filtro difusor o de color.
Cartas de ajuste y cartas de color
precisa, un primer ajuste de corrección de color que en muchos casos será suficiente para ofrecer un muy
Existen fabricantes de cámara que
Estos elementos de uso sencillo
también ofrecen este dispositivo
forman parte de esas pequeñas
como accesorio. En estos casos
cosas sin las que no podemos vivir
Hasta aquí la primera parte. En la
encontramos alguna interesante
una vez que las hemos probado.
segunda y última continuaremos
característica adicional, a valorar
Consisten en un soporte con parches
ampliando nuestro catálogo inclu-
como todas las demás, como es la de
de distintos colores y existen en dis-
yendo una gran cantidad de elemen-
encenderla y apagarla de forma sin-
tintos tamaños. El propósito es opti-
tos específicos para el mundo broad-
cronizada con la grabación o tomar
mizar el ajuste de exposición y la
cast y también dejaremos espacio
la alimentación de la propia cámara.
reproducción del color con el míni-
para tratar equipos de iluminación
Siendo muy cómoda esta caracterís-
mo esfuerzo.
fuera de cámara.
TM Broadcast
49
TECNOLOGÍA
buen resultado a nuestros clientes.
TECNOLOGÍA
Entre técnica y creación (II) Por Carlos Medina, Experto y Asesor en Tecnología Audiovisual
Los largometrajes, las series, la
Resolución: es el número de líne-
resultado visual depende de la
publicidad, los programas de televi-
as o de píxeles que forman una
relación de aspecto y obtenemos
sión, los videoclips, los cortometra-
imagen en sentido horizontal y
imágenes cuadradas o imágenes
jes, los documentales e, incluso, los
vertical (alto y ancho). Por ello, la
panorámicas. Las imágenes según
contenidos audiovisuales para redes
cantidad de líneas/píxeles que
la procedencia del entorno profe-
sociales en sus diferentes versiones
cubre un espacio. Por eso también
sional (televisión, broadcast o
son parte del ocio y del entrena-
es conocido como resolución
cine) tienen una proporción entre
miento. Este escenario en el que nos
espacial. A mayor número de líne-
el ancho y la altura diferente.
movemos en la actualidad permite
as/píxeles, mayor detalle, mejor
que cualquier profesional de la ima-
definición en la imagen, más
La relación de aspecto en la era de
gen que se precie - sea o no colorista
información visual y, en conse-
la televisión SD fue, aproximada-
- sepa emplear las posibilidades que
cuencia, mayor calidad.
mente hasta 2009, de 4:3, que en cine
los distintos softwares ofrecen. Todas estas soluciones de programas y aplicaciones informáticas comparten un conocimiento común y con el que, simplemente a través
Es importante tener claro este parámetro por lo que supone en la actualidad compartir imágenes de distintas resoluciones en un mismo proyecto. Esto supone distintas cali-
se expresa como 1.33:1. Las imágenes de alta definición (FHD) tienen que ser de una relación de aspecto de 16:9 (en cine: 1.77:1 es decir 1,77 veces más ancho que alto).
dades y texturas a la hora trabajar lo
Otras relaciones de aspecto utili-
visual. Es importante tener este pará-
mos modificar, ajustar, equilibrar y
zadas en cine, en la actualidad, son:
metro en cuenta desde el mismo
definir lo visual. Por tanto, es el
18:9/2:1; 14:6/2.35:1; 11:4/2.76:1, e
momento de la elección de la cáma-
momento de comentar algunos
incluso visión circular 360° (en cine
ra de grabación/rodaje.
12.00:1).
de unas herramientas u otras, pode-
parámetros (los que me parecen imprescindibles) a la hora de afron-
Relación de aspecto (Aspect
En algunas ocasiones, este pará-
tar una sesión de corrección de color
Ratio): se calcula dividiendo el
metro recibe las denominaciones de
o de gradación de color o, incluso,
ancho entre la altura de la ima-
relación dimensional, ratio de aspec-
con los que llegar a convertirse en un
gen visible en pantalla, y se expre-
to, proporción de aspecto o razón de
colorista cualificado:
sa normalmente como “X:Y”. El
aspecto.
TM Broadcast
50
EL COLORISTA
EL COLORISTA
TM Broadcast
51
TECNOLOGÍA
TECNOLOGÍA
Indicador de corrección de color RGB en el monitor para el proceso de posproducción
Frame Rate: traducido como la
Es un parámetro muy técnico que
imágenes más lavadas o más con-
tasa de fotogramas. Expresa el
hay que saber interpretar de cara a
trastadas. Está muy relacionado
número de fotogramas (cuadros)
la correcta salida del material mas-
con otros dos conceptos, rango
por segundo en una imagen en
ter de emisión/exhibición.
dinámico y latitud, y son muy
movimiento. Sigla FPS. Un dato de
importantes a tener en cuenta a
gran importancia durante todo el
Crominancia (C): término técnico
la hora de elegir un tipo o modelo
proceso, desde la captación en
que designa y define los compo-
de cámara de vídeo, cine o televi-
cámara hasta la masterización
nentes de color de la señal de
sión.
para la distribución en los distin-
vídeo y contiene información de
tos entornos productivos: cine,
los colores primarios R (rojo), G
Los valores que puede ofrecernos
televisión, streaming y redes
(verde) y B (azul) en síntesis aditi-
el contraste permiten generar sensa-
sociales.
va. De igual importancia que la
ciones visuales bien diferentes en
luminancia (Y) para un correcto
relación a la narrativa audiovisual
proceso
que recibe el espectador.
Luminancia (Y): es el componente de la señal de vídeo que repre-
técnico
de
la
imagen/vídeo a entregar. Saturación (Saturation): una de
senta la información del nivel de blanco y negro que tiene. Dicho
Contraste: parámetro fundamen-
las propiedades del color. Es la
de otro modo, es la medida foto-
tal para ajustar el nivel de intensi-
combinación de la intensidad
métrica del brillo de una imagen
dad entre el blanco y el negro de
luminosa y la distribución de las
de vídeo. Por tanto, nos da los
una imagen, matizando los valo-
diferentes longitudes de onda en
valores del blanco, del negro y de
res de la escala de grises. Su
el espectro de colores. Supone
los grises de una imagen.
modificación da como resultado
hablar de la intensidad/pureza de
TM Broadcast
52
EL COLORISTA
EL COLORISTA
un color. Es clave conocer los
mática para una mejor corrección
(cine, televisión, fotografía, artes
efectos a la hora de modificar
y tratamiento del color. Su máxi-
gráficas, diseño, Internet…) ha
valores de saturación de una ima-
mo valor actual es 4:4:4:4: que se
generado su propio espacio de
gen porque un color muy satura-
corresponde con valores para
color
do tiene un color vivo e intenso,
Y:R:G:B),
Diagrama CIE.
o
gamut
dentro
del
mientras que un color menos saturado parece más descolorido y gris.
Profundidad de Color (Bit Depth):
Esta variable es imprescindible
cantidad determinada de datos
tenerla en cuenta dado que un mate-
binarios (cantidad de bits de
rial de vídeo puede tener diferentes
Tono (HUE): otra de las propieda-
información) para representar un
espacios de color según la normati-
des esenciales del color. Define el
color. A mayor profundidad de
va que esté cumpliendo. Por ejem-
matiz, el aspecto cualitativamen-
color, mayor capacidad para con-
plo, ITU-R B.T.709 en la implantación
te diferente de la experiencia de
seguir colores realistas y mejor
de entornos productivos UHDTV 1
color que tiene relación con dife-
representación cromática. Ha-
FASE 1 o la gamut P3/XYZ aplicados
rencias de longitudes de onda o
blamos de imágenes/vídeos a 8
en el sector del cine digital (DCI
con mezclas de diferentes longi-
bits, 16 bits o cifras más elevadas
4K/2K).
tudes de onda. Distintas herra-
en el momento de cuantificar la
mientas nos van a permitir modi-
digitalización de una señal de
ficar el tono de color de la ima-
vídeo.
gen y, por tanto, modificar la ima-
Rango legal (señal legal o data video): nivel determinado por normas técnicas de radiotelevi-
Modelos de color: es un modelo
sión broadcast para delimitar el
matemático abstracto que permi-
nivel máximo y mínimo de brillo
llama-
te representar los colores en
permitido en este entorno profe-
da claridad. Es el tercero de los
forma numérica, utilizando típica-
sional. Varía según la profundi-
atributos del color. Cuanto más
mente tres o cuatro valores o
oscuro es el color, la luminosidad
componentes cromáticos. Es de
es más débil. Este término se aso-
referencia obligatoria conocer los
cia a veces con el concepto de
modelos de RGB, HSL, HSV.
gen real captada. Luminosidad:
también
valor, luminancia y/o brillo.
Espacios de Color o Color Gamut:
dad de color de la imagen. Así, una codificación de 8 bits tiene un rango legal de 16-235 frente a una de 10 bits que es de 64-940.
Junto con la saturación y el tono,
es una representación de un
Rango extendido (señal extendi-
este valor expresa en el significado
rango específico de colores esta-
da): nivel determinado por nor-
del color en la estética y narrativa de
blecidos dentro de un modelo de
mas técnicas de cine digital para
la obra audiovisual, la psicología del
color. En 1931, la Comission
delimitar el nivel máximo y míni-
color y las sensaciones y emociones
Internationale
l´Éclairage
mo de brillo permitido en este
que puede provocar en el especta-
(CIE), tras estudios y experimen-
entorno profesional. También,
dor.
tos, delimito “el terreno de juego”
varía según la profundidad de
del color con valores matemáti-
color de la imagen.
de
Muestreo y submuestreo de color
cos y coordenadas, en lo que
(Chroma Sampling): es una técni-
conocemos como triángulo colo-
En este caso, una codificación de 8
ca de procesamiento de vídeo
rimétrico o Diagrama CIE. Este
bits tiene un rango extendido de 0-
digital que afecta a la informa-
diagrama representa el espectro
255 frente a una de 10 bits que es de
ción de la luminancia y la cromi-
de la visión humana y el punto
0-1023.
nancia. Cuanto mayor es el sub-
D65 es centro de referencia del
muestreo del color, mayor núme-
blanco. Así, cada nueva aporta-
Curvas Gamma: nivel de respues-
ro de bits por color y, por tanto,
ción/innovación por parte de los
ta de la imagen obtenida en
más información de la gama cro-
agentes del sector de la imagen
cámara para una mejor adapta-
TM Broadcast
53
TECNOLOGÍA
TECNOLOGÍA
ción de los tonos medios en la
mental saber manejar protocolos
que vemos en pantalla) determi-
señal de vídeo. El auge del etalo-
de intercambio de archivos como
nada, permitiendo así modificar
naje surge cuando las curvas
son: EDL, XML, AAF.
los colores en un sesión de etalo-
logarítmicas se ponen a disposi-
naje. Hay dos tipos: LUT 1D y LUT
ción en el rodaje. Esto da lugar a
LUT,s (Look Up Table): es un
una imagen poco contrastada,
archivo a modo de tabla con valo-
lavada, pero con un mayor rango
res que modifican nuestros colo-
exactitud en la transformación de
dinámico y necesitada de una
res de entrada (material de cáma-
color y la cantidad de colores que
ra) para conseguir una salida (lo
pueden describir entre una y otra.
corrección a posteriori. Así los principales fabricantes de cámara de broadcast o cine digital generan sus propias curvas: C-Log, CLog 2 y C-Log3 de CANON; Cinelike, V-log y PanaLog de PANASONIC; S-Log, S-Log2 y S-Log3 de SONY; RedLogFilm de RED ONE; Log C de ARRI o Modo Film de BLACKMAGIC entre otras. Metadatos: información que se dispone de un clip de vídeo proveniente de la cámara. Pueden ser estructurales y descriptivos. Los primeros son parte fundamental en todo el proceso de tratamiento visual de la imagen resultante, sobre todo cuando se trabaja con un formato de vídeo RAW. RAW (en bruto o en crudo): término anglosajón para denominar los datos del archivo digital que se genera en la imagen/vídeo tal y como ha sido captada por el sensor digital de la cámara de vídeo, cine y/o fotografía. Flujos de trabajo: este aspecto es ya por todos conocido, siempre que provengas del mundo de la edición y la postproducción de vídeo. Supone conocer todas las posibilidades que existen en el camino de una producción audiovisual para llegar a un master de emisión o exhibición. Es funda-
TM Broadcast
54
EL COLORISTA
3D. La diferencia estriba en la
EL COLORISTA
Sin duda, hay más conceptos, tér-
Monitor de forma de onda
Vectorscopio: herramienta de
minos, procesos y protocolos que un
(Waveform, WFM): permite mos-
medida en gráfica circular de los
colorista que quiera presentarse en el sector audiovisual tiene que manejar. En este sentido, es imprescindible que conozca las herramien-
trar los valores de la señal de
valores de la información de la crominancia. Tanto en el ángulo
vídeo que se corresponden con
del vector, siendo el tono (HUE);
mediciones en voltios y/o IRE (o
como en su longitud, relacionado
tas de análisis de la imagen/vídeo,
en porcentajes) del parámetro de
conocidas como scopes:
la luminancia.
con la saturación de cada longitud de onda de color que tenemos en la imagen. Parade RGB: presenta la información de la forma de onda de los canales RGB por separado y en paralelo para una mejor comparación de los niveles de cada canal. Histograma: es una herramienta que permite ver la distribución de la cantidad de información que tenemos en cada canal RGB en términos
de
zonas
oscuras,
medias y altas de luz. Es decir, un mapa de valores tonales de RGB en referencia a la medida de la exposición real realizada en la toma de la grabación/rodaje. Estos scopes son fundamentales porque cada uno nos presenta los datos técnicos objetivos que tiene la señal de vídeo y, por tanto, son la mejor “radiografía” de los errores o aciertos
que
nos
ofrece
la
imagen/vídeo. Estas herramientas se pueden encontrar en multitud de aplicaciones y programas dedicados a corrección, etalonaje, edición, postproducción, composición e integración visual. Para terminar este artículo sobre la figura del colorista, vamos a intentar clasificar el modus operandi del colorista cuando aborda una rutina en su color room; la sala o instalación donde parece que la magia
TM Broadcast
55
TECNOLOGÍA
TECNOLOGÍA
hace posible “casi todo” visualmente
(ganancia, gama, saturación, tem-
Ajustes selectivos: estos ajustes
hablando:
peratura de color, rango dinámi-
permiten aislar partes de una
co…). Se modifican con herra-
imagen donde aplicar las correc-
mientas como ruedas de color;
ciones. Las herramientas perti-
reguladores verticales (primaries
nentes son las máscaras, win-
1. Calibrar y poner a punto el equipamiento de la sala. 2. Analizar en un primer visionado el material de vídeo recibido.
/ RGB mixer), reguladores hori-
dows, herramientas de forma, key,
zontales, cuadros de edición o
canal alfa, shapes.
numéricos, curvas, 3 way color, Ajustes metadatos: tiene que ver
niveles… 3. Clasificar y ordenar el material en base a los ajustes a realizar.
con los datos estructurales y des Ajustes de rango: se aplican para “atacar” determinados rangos de
criptivos que provienen de cámara RAW.
Ajustes globales: son aquellos
color de las imágenes. Permiten
que abordan los ajustes de la ima-
acentuar, modificar o reducir el
Ajustes de seguimiento: nos per-
gen en un sentido amplio, en su
color de partes de una imagen.
miten trabajar ajustes sobre la
conjunto y permitiendo corregir
Qualifier es una de las herramien-
imagen en movimiento. Son los
parámetros técnicos concretos
tas usadas para esta tarea.
trackers.
TM Broadcast
56
EL COLORISTA
EL COLORISTA
tings look). Y los procedimientos
empezar a practicar como colorista
que permitan ajustes con la refe-
en softwares especializadas en edi-
rencia de cartas de vídeo en la
ción de vídeo (Final Cut de APPLE,
toma (Color Match).
Premiere CC de ADOBE, Media
Ajustes especiales: soluciones de corrección para ámbitos muy específicos como las imágenes estereoscópicas, las correcciones de lentes y la implantación de las distintas variantes de HDR (en un futuro no muy lejano será imprescindible saber trabajar con imágenes en movimiento HDR).
los ajustes de salida para orientar finalizar
nuestro
de
posicionamiento:
hacen referencia a reencuadres, reescalados,
rotaciones,
etc.
Herramientas como sizing, pan, zoom, tilt, rotate, transform… Ajustes por filtros y efectos: son los ajustes que vienen incorporados por el fabricante del software o algún desarrollador de plugin.
especializadas
están
DaVinci
Resolve de BLACKMAGIC, Assimilate Mistika de SGO y Base Light de FILMLIGHT.
Color Awards en su primera edición.
MOV. Y archivos/codecs de salida:
Wolfgang Lempp, director ejecutivo
Kodak
SMPTE
DPX,
de FilmLight, comenta: “creemos
Cinepack,
DV,
que, por todo tipo de razones históri-
Cineform, H261, H263, H264,
cas, los coloristas no siempre obtie-
JPEG 2000, PNG, TGA, AJA Kona,
nen el reconocimiento que merecen.
Apple
Como parte de nuestra responsabili-
Cineon,
Uncompressed,
Black-
magic, etc.
dad y compromiso con la industria y
En todo este aprendizaje y profesionalidad de ser o de convertirse en colorista no podemos perder la referencia Academy Color Encoding System
(ACES),
creada
por
la
Academy of Motion Picture Art and Ciencias
apartado incluimos todos aque-
Hollywood). ACES es una propuesta
llos como sepia, vintage, B/N, pos-
para la administración de color a lo
terize.
largo de toda una producción cine-
(filmstock, looks camera patches,
Como soluciones avanzadas y muy
fotogramas, AVI, Quicktime o
de Da Vinci Resolve, pero en este
looks y LUT,s tanto genéricos
RED GIANT.
En 2021 se celebran los FilmLight
Sciences (Academia de Artes y
cambios que se realizan con
los plugins Magic Bullet Suite de
trabajo.
Muy conocidos los PowerGrade
Ajustes preestablecidos: aquellos
elevado, Lumetri Color de ADOBE o
Formatos de salida: secuencia de
CinemaDNG, Ajustes
SONY). También, y a un nivel más
Scratch, Rio de GRASS VALLEY,
Ajuste de salida (deliver): conocer y
Composer de AVID o Vegas de
Cinematográficas
de
matográfica o televisiva: desde la captura, hasta la edición, pasando por los VFX, el grading, la masterización, el archivo y las futuras remas-
con nuestros clientes, nuestro objetivo es corregirlo con estos premios”. El programa presenta cuatro categorías: colorista en un largometraje estrenado en cines, colorista en una producción no estrenada en cines o en serie de televisión, colorista en publicidad o vídeos musicales y el premio al uso más innovador de la tecnología para lograr un resultado creativo. Estos premios, como ejemplo, y el continuo reconocimiento que la industria audiovisual le está brin-
terizaciones.
dando al etalonaje son el resultado
cine looks, style), como normalizados (encoding color, 709, sRGB,
En el sector audiovisual podemos
DCI/P3…) y personalizados (set-
encontrar herramientas básicas para
TM Broadcast
57
TECNOLOGÍA
del equilibrio entre técnica y creación en manos del colorista.
5G
5GMediaHUB Un espacio para acelerar los despliegues del 5G
TM Broadcast
58
5GMEDIAHUB
5GMediaHUB
5GMediaHUB es una iniciativa europea que busca acelerar las pruebas y la validación de aplicaciones de medios 5G y NetApps. Su objetivo es brindar a los socios tecnológicos una instalación totalmente equipada en la que puedan desarrollar con agilidad soluciones basadas en 5G. Velando por la satisfacción de todas las necesidades de estas empresas se halla Christos Verikoukis, Coordinador de Proyectos de este consorcio, quien tuvo la oportunidad de explicarnos un poco más al respecto.
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5G
5G
¿Qué es 5GMediaHUB y cómo surgió? 5GMediaHUB es un proyecto financiado por Innovation Action como respuesta a la convocatoria ICT-41-2020 de la Comisión Europea. Se trata de una iniciativa impulsada principalmente por tres equipos: eBOS, una PYME chipriota de alta tecnología, liderada por el Dr. Loizos Christosfi; IQUADRAT´s Informatica, una empresa de software de alta tecnología de España, dirigida por el Dr. Konstantinos Ramantas; y mi equipo del Centre Tecnològic de Telecomunicacions de Catalunya (CTTC), como seguimiento del proyecto 5G-Solutions ICT-19. Recuerdo que comenzamos la redacción de la propuesta en diciembre de 2019 y trabajamos muy duro en las difíciles condiciones del confinamiento.
El fin de 5GMediaHUB es ayudar a la UE a lograr el objetivo de convertirse en un líder mundial en 5G, acelerando las pruebas y la validación de innovadoras aplicaciones de medios con 5G y NetApps realizadas por experimentadores externos y desarrolladores de NetApps, a través de una instalación de experimentación abierta, integrada y con todas las funciones. Esto reducirá significativamente no solo el ciclo de vida de la creación de servicios, sino también la barrera que supone el período que transcurre hasta la llegada al mercado, lo que proporcionará a los actores, principalmente las PYME, una ventaja competitiva frente a sus rivales de fuera de la UE.
¿Cuál es su puesto y su labor dentro del proyecto? Tengo el honor de servir como Coordinador del Proyecto. Mi función es realizar el seguimiento del progreso de los resultados del proyecto e implantar las medidas correctivas necesarias. Seré el punto de contacto entre los socios del consorcio y la Comisión Europea. Trabaja para el CTTC (Centre Tecnològic de Telecomunicacions de Catalunya). ¿Cuáles son los principales proyectos y la actividad que está desarrollando en la actualidad?
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5GMediaHUB
El CTTC es una institución de
Soy el Jefe del Departamento de
Routes, 5G-Solutions y 5G-EPICEN-
investigación sin ánimo de lucro con
SMARTECH y dirijo un equipo de
TER prueban diferentes verticales
sede en Castelldefels, fruto de una
catorce investigadores. Tenemos
sobre infraestructuras 5G.
iniciativa pública de la Generalitat
una gran reputación, tanto en pro-
de Catalunya bajo el paraguas del
yectos financiados con fondos comu-
Volviendo a 5GMediaHUB, ¿qué
sistema de Institutos CERCA. CTTC
nitarios como en resultados científi-
empresas y organizaciones están
representa una infraestructura tec-
cos.
involucradas?
nológica dotada de equipos de van-
actualmente estamos coordinando
guardia y un personal de gran talen-
otros dos proyectos 5GPP (MARSAL y
El consorcio 5GMediaHUB está
to con el objetivo de diseñar la
MonB5G proponen soluciones de
formado por un grupo de 17 organi-
sociedad digital del futuro. Nuestra
vanguardia para redes inalámbricas
zaciones de 7 países miembros de la
misión es cubrir la brecha existente
6G) y una acción Marie-Curie. Más
UE y 2 países asociados, que se com-
entre la industria y el mundo acadé-
aún, participamos en otros ocho pro-
plementan entre sí en lo referente a
mico, ir más allá de la investigación
yectos financiados por la CE, ya sea
conocimientos previos, competencia
fundamental tradicional y ofrecer
ofreciendo soluciones innovadoras o
técnica, capacidad de creación de
soluciones innovadoras a la socie-
como proveedores de tecnología.
nuevos conocimientos, experiencia
dad.
Por citar algunos de ellos, 5G-
comercial y de mercado y experien-
Además
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de
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5GMediaHub,
5G
5G
cia en los dominios de 5G y medios.
Por lo tanto, las aplicaciones verti-
la creación rápida de prototipos y
El consorcio consta de tres grupos
cales solo interactúan con la NFVI
pruebas de aplicaciones multime-
principales de socios 1) Grupo 1 -
a través de API de Northbound
dia y NetApps asociadas.
Socios tecnológicos, proveedores de
fáciles de usar, y que serán ofreci-
infraestructura 5G, 2) Grupo 2 -
das por NetApps. Los proveedores
Partes interesadas en verticales de
de aplicaciones de medios pueden
medios, 3) Grupo 3 - Socios de desa-
consumir fácilmente estas API, ya
rrollo del ecosistema.
que ello reducirá la complejidad y
¿Qué servicios específicos pueden ser de interés para el sector de la difusión?
el riesgo de las integraciones y operaciones de las aplicaciones
• Acceso a dos bancos de pruebas 5G muy contrastados (es decir, TNOR
en
Oslo
y
CTTC
en
Barcelona) a fin de proporcionar capacidades de red 5G para aplicaciones de transmisión novedosas.
relacionadas con los medios. • Un marco de seguridad innovador • Un repositorio de NetApps de
que proporciona autorización y
código abierto y reutilizable que
autenticación de usuario seguras,
nalidades y capacidades al sector de
podría ser aprovechado, mejorado
así como protección perimetral y
la difusión:
y ampliado por desarrolladores
aislamiento definidos por softwa-
terceros de NetApps para facilitar
re.
5GMediaHUB tiene como objetivo proporcionar las siguientes funcio-
• Un portal de experimentadores basado en web con Gestión de Usuarios asociada para obtener un acceso seguro y fácil de los arrendatarios del sistema a la instalación
de
experimentación
de
5GMediaHUB, según su perfil y los servicios que ofrezcan. • Un amplio conjunto de herramientas de experimentación que ofrece mecanismos de programación, validación, verificación, análisis y seguimiento de QoS/QoE a los proveedores de transmisión, lo que les permite validar y optimizar sus servicios en un entorno 5G a fin de eliminar las incertidumbres antes de proceder al despliegue comercial en redes 5G reales. • Un conjunto de NetApps reutilizables específicas y agnósticas en cuanto a verticales, por ejemplo cadenas de VNF de plataformas que implementan funciones de red, seguridad, gestión de recursos y equilibrio de cargas sobre la NFVI 5G, resumiendo sus detalles.
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hasta septiembre de 2022 y, el ciclo
des de negocio en la totalidad de las
de
de prueba 2, desde marzo hasta
áreas.
Rendimiento (ICR) del nivel de ser-
octubre de 2023), precedidos de los
vicio relevantes para el sector de
correspondientes períodos de actua-
¿Qué sectores profesionales se van a
medios que requiere funcionalida-
lización, instalación y configuración
beneficiar más de esta tecnología?
des de rendimiento 5G.
de los bancos de pruebas 5G.
• Capacidad de validación de la red 5G
e
Indicadores
Clave
Seguidos de períodos de mejora en ¿Cuál es la hoja de ruta para el futu-
Los nuevos conceptos tecnológi-
la evaluación y/o de rediseño/actua-
ro?
cos introducidos por 5G crearán un
lización en paralelo para garantizar
La hoja de ruta de 5GMediaHUB seguirá las versiones de estandarización 3GPP R.16 y R.17. Esto se logrará a través de dos ciclos de pruebas iterativos y consecutivos, teniendo
una evolución fluida y coherente de las validaciones de la instalación de
impacto progresivo en todas las industrias verticales y en nuestra
experimentación mediante casos de
sociedad. La participación de los
uso realistas en el dominio de los
actores de la industria vertical en la
medios.
cadena de valor 5G es un gran cambio en comparación con la genera-
cada ciclo de pruebas una duración
Por lo tanto, podremos probar
de 8 meses (es decir, el ciclo de prue-
aplicaciones de medios en entornos
ba 1 comprende de abril de 2022
5G realistas a mediados de 2022,
ción anterior de redes celulares. Las evidentes ventajas de la tecnología
cuando la totalidad de la plataforma
5G en diversas industrias verticales,
sea
operativa.
tal como lo demuestran los diferen-
Realizaremos pruebas en 6 aplica-
tes proyectos de investigación, han
ciones de medios innovadoras en las
despertado el interés de varios acto-
áreas de Experiencia in situ de
res de dichas industrias verticales,
plenamente
Eventos en Directo, Producción inteligente de medios y Distribución inteligente de contenido de medios.
como son la automotriz, la energética, las fábricas, la salud, los medios de comunicación, el transporte
En su opinión, ¿cómo cambiará nues-
público. Todos estos sectores se
tras vidas el 5G?
beneficiarán del 5G.
5G será más rápido y podrá admitir más dispositivos conectados que las redes celulares 4G existentes, pero no solo eso, sino que ofrece menor latencia, mayor ancho de banda, mayor fiabilidad y menor
Y por último, ¿cuándo cree que se implantará finalmente el 5G? Como podrá haberse dado cuenta, el 5G ya es operativo, incluso en una
consumo de energía. Estas mejoras
versión no independiente, en diver-
cambiarán radicalmente la forma en
sos países y en amplias zonas de
que las personas viven y trabajan.
cobertura. Se espera que a comien-
Para darle algunos ejemplos, con 5G
zos del año que viene, la versión
podremos descargar una película
independiente del 5G ya estará dis-
completa desde una plataforma en la nube en pocos segundos, permitirá el uso remoto de robots en la ciru-
ponible. Hay que indicar que incluso en el modo operativo actual del 5G,
gía y mejorará la experiencia in situ
la tasa de datos del usuario final
de eventos en directo. Todas estas
puede ser hasta diez veces mayor
mejoras abren nuevas oportunida-
que la ofrecida por los sistemas 4G.
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5G
5G
5G con Ateme: llevar contenido a cualquier pantalla en cualquier lugar
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ATEME
ATEME
Entrevista con Remí Beaudouin, Chief Strategy Officer de Ateme
¿Cómo surge Ateme y cuál ha sido su
para cable, satélite, IPTV y transmi-
rebuffering… todos forman parte del
trayectoria?
sión de CDN; sino que también ha
trabajo continuo de ingeniería.
conseguido un aumento constante Ateme se establece en 1991, ini-
del 20% interanual durante 12 años,
Más allá de estos elementos, el
cialmente, como casa de diseño para
marcado con una OPI en 2014. Todo
poder implementar en todas partes
algunas administraciones francesas.
esto contribuyó para establecer a
es vital para nuestros clientes. Hay
Las actividades y los negocios de la
Ateme como líder global de solucio-
que alcanzar a espectadores en todo
compañía han evolucionado con el
nes de procesamiento y transmisión
el mundo; nuestros clientes deberían
tiempo. La compañía empezó a dise-
que impulsan la industria de conte-
poder implementar y operar fácil-
nido y transmisión a una nueva área
mente nuevos servicios en cualquier
ñar en el espacio de vídeo a principios de 2000 y lanzó la primera solu-
de experiencia de contenido.
ción de la marca Ateme en NAB
lugar, rápidamente y a través de una amplia gama de infraestructura:
2007. Desde entonces, ha estado
Sois muy activos en todo lo referente
cloud, 5G, flujos de trabajo IP com-
dando vida sin descanso a tecnologí-
a tecnología broadcast: UHD, cloud,
pletos; son tecnologías en las cuales
as e innovaciones comerciales para
5G… ¿cuáles son vuestras iniciativas
invertimos mucho. Por ejemplo,
permitir que las emisoras, los prove-
más importantes en este momento?
nuestra tecnología CDN elástica
edores de contenido y los proveedo-
encaja perfectamente con la red 5G.
res de servicios transformen su
Todo lo relacionado con la calidad
Por lo tanto, Ateme puede ayudar a
entrega de vídeo. Esta expansión fue
de experiencia sigue siendo la base
los clientes que han invertido en
acompañada no solo de una gama
de nuestra actividad: la calidad de
redes 5G a actualizar su infraestruc-
de soluciones más amplia; la cual va
imagen con las tasas de bits más
tura para convertirse en una CDN de
ahora desde la contribución y la dis-
bajas, el sonido 4D, la disminución
transmisión de medios creando una
tribución hasta la cabecera de vídeo
de la latencia, cero aceptaciones de
diferencia con la red 4G heredada,
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5G
5G
pero también permitiendo un servi-
monetizar su contenido a ojos más
lla de carbono. La industria del
cio más personalizado con un proce-
comprometidos.
contenido y la televisión no es una
samiento distribuido y en el edge computing.
excepción. A través de un alto ren¿De qué manera puede ayudar
dimiento de procesamiento y
Ateme?
transmisión y reforzadas por una
Desde vuestro punto de vista, ¿cómo va a cambiar el 5G nuestra forma de vida?
Podríamos hablar extensamente sobre las numerosas innovaciones tecnológicas e iniciativas comercia-
El 3G trajo HD, el 4G hizo que la
les que hemos lanzado, o planeamos
multipantalla cobrara vida, el 5G
lanzar, y que ayudan a nuestros
trae contenido, medios y TV literal-
clientes. Hay tres pilares indiscuti-
mente a todas partes sin comprome-
bles en todo lo que ofrecemos a
ter la calidad de la experiencia.
nuestros clientes:
que el consumo de energía y las emisiones de gases de efecto invernadero
disminuyan.
• Impulsar la participación de los espectadores:
disfrutaremos, en calidad de espec-
entre los proveedores de conteni-
tadores, del vídeo en lugares donde
do, de servicios y de streaming es
no estaba disponible. Y mejor toda-
feroz. Los ganadores serán aque-
vía: será posible una experiencia
llos que puedan reducir su tasa de
personalizada y a medida, ya que
abandono y mantener activa e
cada individuo recibirá el contenido
involucrada a su audiencia o base
que se adapte a sus gustos, su geo-
de suscriptores. Ateme ofrece
grafía, su tiempo disponible (al des-
soluciones de alta calidad de
plazarse, por ejemplo). La mayoría
experiencia con una fidelidad de
de estas capacidades son posibles
imagen impecable, un sonido
hoy con un proceso muy exigente y
envolvente y una muestra que es
manual. El 5G convertirá este enfo-
la más fluida y fina que existe, lo
que personalizado en una experien-
que da como resultado una expe-
cia impecable y fluida.
riencia de primer nivel en cual-
la
competencia
quier pantalla. ¿Cuáles son los beneficios del 5G • Mejora de la monetización: el contenido es el rey... y el contenido es Como acabo de explicar, el 5G
caro. Es fundamental para los
conduce a una experiencia persona-
clientes de Ateme generar más
lizada e inmersiva en cualquier pan-
ingresos. Las soluciones de inser-
talla, en cualquier lugar. Para las
ción y administración de anuncios
emisoras y los operadores, el benefi-
de Ateme pueden ayudar en ese
cio es simple: más audiencia + más
sentido al permitir que sus clientes
pantallas + nueva experiencia =
maximicen dinámicamente cual-
mejor compromiso = mayores ingre-
quier oportunidad de ubicación.
sos. • Impulsar servicios sostenibles: En otras palabras, tendrán nuevas
todos tenemos un compromiso
formas de entregar y, por lo tanto,
personal para reducir nuestra hue-
TM Broadcast
Esta
capacidad impulsará a nuestros clientes para seguir implementanprotegemos nuestro planeta.
estándar 5G, nos beneficiaremos y
para los operadores y broadcasters?
ciones de Ateme pueden hacer
do servicios innovadores mientras
Gracias al alto ancho de banda y la baja latencia como se presenta en el
investigación continua, las solu-
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ATEME