TM Broadcast España #146

Editorial

EDITORIAL Tras el reciente anuncio de NAB Show confirmando lo que ya sospechábamos hace tiempo, que finalmente no se celebrará en octubre, el foco está puesto ahora en IBC.

ras ferias locales (orientadas al perfil profesio-

La feria europea no está por la labor de suspender su edición y celebra la relajación de las medidas sanitarias en Europa. Sin embargo, empresas como la canadiense Ross Video ya han dado un paso adelante para confirmar que no asistirán. Sin duda, no serán la únicas.

del audiovisual llega en noviembre con paso

nal del país en el que se celebran) que comienzan a convocarse con éxito.

Tal es el caso de nuestro país, en el que la cita firme de la mano de BITAM Show. Tanto el volumen de firmas representadas como el excelente ritmo de acreditaciones profesionales del público auguran una feria muy exitosa.

Tras siete ediciones, BITAM está ya consolida-

En las próximas semanas veremos a más de un expositor seguir los mismos pasos. La cuestión es si IBC, aun así, continuará adelante o finalmente optará por no celebrarse este año.

da como la feria de referencia en España. En poco más de mes y medio, podremos por fin reencontrarnos, esta vez en la Caja Mágica de Madrid. Esperamos con mucha ilusión ese

El asunto, a nuestros ojos, no está ya en manos de la organización, sino del propio mercado. Y de cómo las empresas de referencia en el sector, se posicionan en la feria panaeuropea.

momento.

Mientras tanto, en TM Broadcast seguimos trabajando para ofrecerte reportajes y entrevistas de máximo interés. Este número contiene una entrevista en exclusiva con José Manuel

No son pocas las que manifiestan abiertamente cierto rechazo a viajar a otro país desplazando personal. Otras, en cambio, abogan por ir recuperando paulatinamente la normalidad.

González Navarro, Director Gerente de Radio Televisión Ceuta, que nos cuenta la evolución de este medio en los veinte años que tiene de vida. Además podrás encontrar dos extensos reportajes: todo sobre mochilas 4G y 5G y acce-

Recientemente publicábamos en la edición digital de AV Integración, revista hermana de TM Broadcast, un artículo referido a este mismo asunto: quizá es pronto para las grandes citas internacionales, los grandes desplazamientos, a pesar de que el mercado necesita terminar de activarse. Buena muestra de ello son las prime-

TM Broadcast

sorios para cámaras. También, te contamos qué es 5GMediaHUB a través de Christos Verikoukis, Coordinador de Proyectos de este consorcio; y cerramos con la segunda entrega del gran reportaje sobre la profesión del colorista.

Gracias por, un mes más, estar con nosotros.

3

EDITORIAL

SUMARIO

22

6 Radio Televisión Ceuta. Entrevista con su Director Gerente.

Actualidad

30

18 Llega BITAM Show 2021

Todo sobre mochilas

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González mercedes.gonzalez@tmbroadcast.es DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com

Accesorios para cámaras (I)

58

50 El colorista (II)

38

5GMediaHUB

REDACCIÓN redaccion@tmbroadcast.es

Entrevista con Ateme

SUSCRIPCIONES Lara Hervás suscripciones@tmbroadcast.es

MAQUETACIÓN Sorex Media

Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en septiembre de 2021 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Medina Luis Pavía Carlos Alberto Martín Javier Guerra Luis Sanz Alfonso Redondo José Luis Cordero Carlos González Fernando Suárez TM Broadcast

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TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43 SUMARIO

CCM - DATOS MEDIA

Actualidad

La corporación CMM confía en Datos Media y Quantum para remodelar su archivo audiovisual actual de archivo de Castilla – La Mancha Media, hemos apostado por la

integración

de

un

sistema

Quantum, la misma marca que ya formaba parte del archivo. Con esta instalación, no solo hemos dotado de más almacenamiento sino de también de una alta disponibilidad de todos los recursos. Toda esta instalación se ha dado sin interrumpir la producción y respetando el material de archivo existente”, ha afirmado Juan Francisco Navarro, jefe de proyecto de Datos Media.

Se ha instalado un software de gestión StorNext integrado en serviCon más de veinte años de histo-

archivo para seguir ofreciendo un

ria, el archivo de Castilla – La

buen servicio público. Por ello, se ha

Mancha Media cuenta la historia de

actualizado

la región y de los grandes eventos

Quantum como el sistema Xcellis y

mundiales que han ocurrido en esa

la experiencia en integración de

franja temporal, ya sean de carácter

Datos Media Technologies. Se ha lle-

nacional o internacional.

vado a cabo con la mayor seguridad

con

productos

de

y sin interrumpir los flujos de proLas características que buscaba la

ducción”,

ha

comentado

dores

XWD

(Xcellis

Workflow

Director) de almacenamiento, los cuales dotarán de una alta disponibilidad al acceso compartido de datos, además de unos servidores QXS que proveen de gran rendimiento con latencia extremadamente baja.

Jesús

corporación para la gestión de su

Sánchez, director técnico de Castilla

archivo audiovisual debían garanti-

– La Mancha Media.

Por último, se ha integrado una librería robótica Scalar i6000 que

zar seguridad, calidad, escalabilidad

dispone de una capacidad para más

a la hora de ampliar, almacenaje y

El propio ente público es realmen-

de 700 cintas LTO, seis unidades

velocidad de acceso. Más allá de

te consciente del valor de ese archi-

‘drive’ LTO 8 de IBM, doble fuente de

estas funciones, el sistema debería

vo y ha confiado en Datos Media y

alimentación y, adicionalmente, tres

ser fácilmente actualizable y capaz

en los productos Quantum para

proteger el archivo ante cualquier

crear una solución eficaz de gestión

problema físico o virtual, ya sea el

y almacenamiento. Las soluciones

polvo, la luz, posibles golpes o ata-

que se han implementado, además,

que de ramsomware.

cuentan con la buena experiencia de su uso en el departamento de archi-

“La evolución de los formatos y el

vo de este medio.

drives LTO 6 para facilitar la recuperación de contenidos de las cintas LTO 5 extraídas de la librería actual.

El alto nivel de acceso a estas soluciones de software en la nube es propiciado por una conectividad por

paso del tiempo hacen que sea crucial una actualización de los diferen-

“Ante unas necesidades inminen-

tes componentes del sistema de

tes de actualización del sistema

TM Broadcast

6

NOTICIAS

canal de fibra y Ethernet a través de una electrónica de redes de Cisco.

RTVE

Actualidad

RTVE reafirma su compromiso de apoyo al cine español

Presentación en San Sebastián de la película Mediterráneo.

Durante la celebración de la 69º Festival Internacional de Cine de San

sentación de La hija, cinta también

do anterior, el 87,3% del cine espa-

participada por RTVE.

ñol emitido en televisión en abierto.

Sebastián, RTVE ha reafirmado su compromiso de apoyo al cine produ-

Durante este año, la corporación

cido en nuestro país. Y lo ha hecho a

de radio y televisión española ha

través de dos formas: tanto con la

participado ya en 27 películas y pre-

participación en producciones como

tende llegar a la media de los 40

con la exhibición de películas en la

proyectos que venía desarrollando

plataforma RTVE Play.

en los últimos años.

Un total de 37,5 millones de espectadores han visto en algún momento cine español en TVE, un 82.2% de la población. La más vista de la temporada en La 1 es Campeones, con 2,6 millones de espectadores (16,3% de cuota). En La

En el acto en el Kursaal presenta-

Respecto al género documental, el

do por María Eizaguirre, directora de

ente público participa en 28 proyec-

Comunicación de RTVE, han estado

tos con una gran apuesta por los

Amalia Martínez de Velasco, directo-

contenidos digitales y la plataforma

ra de Contenidos Generales de RTVE;

RTVE Play.

2, El bosque animado, con casi un millón de espectadores (5,8% de cuota).

RTVE Play cuenta con un catálogo de cine español con casi 300 películas compuestas en el apartado del

Elena S. Sánchez, presentadora de Historia de nuestro cine, el equipo

Además de su participación, los

catálogo “Somos cine”. A lo largo de

de Mediterráneo; Beatriz Bodegas,

medios de RTVE son un gran escapa-

este trimestre se incorporarán como

productora de Erase una vez en

rate de la historia y presente de

principales novedades títulos como

Euskadi y el equipo de la película; y

nuestro cine. En el último año, La 1 y

O que arde, Madre, Invisibles, La ino-

Manuel Martín Cuenca, Fernando

La 2 han emitido 433 películas espa-

cencia, El crack cero o El cuento de

Bobaira y Vetusta Morla en repre-

ñolas, 33 títulos más que en el perío-

las comadrejas.

TM Broadcast

8

NOTICIAS

MEDIASET - GRASS VALLEY

Actualidad

Mediaset España crea un nuevo espacio publicitario para aplicaciones en SmartTV Mediaset España ha ampliado su inventario publicitario

índice de recuerdo tres veces superior a la media”, han

digital con el lanzamiento de ‘Open Smart TV’, un formato

comentado representantes de Mediaset. “El visionado del

que consiste en un único impacto al abrir la app de Mitele

spot en pantalla grande, con el audio activado y con baja

en Smart TV. La marca de supermercados Carrefour ha

saturación publicitaria son los factores que generan tan

sido la primera empresa en confiar en este nuevo espacio

elevado recuerdo, a lo que se suma la gratuidad del servi-

publicitario y se une al lanzamiento de la campaña con un

cio, como factor de influencia en la percepción positiva de

spot sobre su aniversario.

los espectadores. Todo ello, además, en un entorno seguro para usuarios y marcas”. Además, aseguran que el 70%

Según el estudio de notoriedad de Neurologyca para

de los españoles ya dispone de SmartTV.

Publiespaña, este formato publicitario “que entrega un

ASG y Grass Valley llevan soluciones en la nube a la producción virtual y remota Advanced Systems Group (ASG) y Grass Valley se han asociado para integrar el SaaS basado en la nube Agile Media Processing Platform (AMPP) en la nueva Sala de Control de Producción Virtual de ASG. Dicha plataforma virtual de ASG está impulsada por Google Cloud y no requiere infraestructura on premise para ofrecer cobertura de eventos en directo. Admite la contribución de contenidos mediante aplicaciones de videoconferencia, SRT, LiveU

ta y baja latencia de la producción

crear una sala de control familiar,

y NDI.

en directo, y estamos entusiasmados

fiable y segura en la nube que ofrece

de ser incluidos en la sólida solución

una calidad de producción compara-

“La producción en directo basada en la nube ya no está en fase de

de ASG para la producción remota en tiempo real”.

nales basadas en hardware”.

prueba de concepto. Es el futuro – y el futuro está ocurriendo ahora”, dijo

ble a la de las instalaciones tradicio-

“AMPP fue diseñado para reflejar

La solución remota virtual de ASG

de

los flujos de trabajo de emisión en la

Tecnología Avanzada de Grass

nube, lo que encaja perfectamente

Valley. “Hemos diseñado AMPP

con nuestra filosofía VPCR”, dijo

ción multiproveedor. Su ecosistema

específicamente para abordar los

Dave Van Hoy, presidente de ASG.

incluye más de dos docenas de

requisitos de capacidad de respues-

“Grass Valley nos está ayudando a

empresas.

Mike

Cronk,

vicepresidente

TM Broadcast

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NOTICIAS

se ha diseñado en torno a una solu-

AVIWEST

Aviwest lanza el RACK400: un codificador preparado para la producción a distancia

Aviwest ha anunciado recientemente su nueva serie de codificadores RACK para la producción de vídeo remota y en casa a través de redes IP no gestionadas. El nuevo producto está disponible en un formato compacto y se llama RACK400.

El codificador es compatible con flujos de trabajo 4K UHD y multicámara para hasta 4K 60p combinados con ocho canales de audio y alimentaciones sincronizadas. También admite flujos de trabajo multicámara con hasta cuatro fuentes HD. Es compatible con la última generación de H.265/HEVC y con los estándares de compresión H.264/AVC. “El RACK400 cambia las reglas del juego en el sector de la radiodifusión, ya que acelera la producción remota en directo y ofrece la posibilidad de una mayor productividad y un enorme ahorro en gastos operativos y de capital”, afirma Samuel Fleischhacker, director de productos de Aviwest.

Las funciones avanzadas del RACK400 incluyen la sincronización y transmisión de vídeo con precisión de fotogramas entre varias cámaras; el retorno de vídeo de alta definición (hasta 1080p50/60) desde el estudio al lugar de celebración para la monitorización o el teleprompter; la compatibilidad con la intercomunicación full-dúplex para la comunicación entre los equipos de campo, los operadores del estudio y el puente de datos para el control remoto de las cámaras; la gestión de las luces de conteo o cualquier otro control de dispositivos IP.

TM Broadcast

BLACKMAGIC DESIGN

Actualidad

BlackMagic Design equipa con sus productos el estudio VFX de Hibino Corporation

El estudio de VFX de Hibino Corporation en Japón ha

sitivo ATEM Camera Control Panel. Asimismo, se emplean

implementado una dinámica de trabajo a través de fibra

otros productos de Blackmagic, por ejemplo, unidades

óptica con productos de la compañía BlackMagic Design.

Studio Fiber Converter, Camera Fiber Converter y conver-

Los productos incluyen a la cámara URSA Mini Pro 4.6K G2

sores Teranex Mini SDI to HDMI 12G.

y el mezclador ATEM Television Studio 4K. Las pantallas de LED ROE Visual están instaladas en la El estudio Hibino VFX se basa en la amplia experiencia

parte superior del plató y a los lados. Mientras, las cáma-

que tiene la compañía trabajando con pantallas de led

ras capturan imágenes virtuales como equipo auxiliar del

combinadas con grabaciones con cámaras de efectos

estudio. Un sistema de seguimiento de cámara instalado

visuales. “Debido a la pandemia de COVID-19, tuvimos

en dicho modelo envía la información de la posición, así

que detener nuestros proyectos y acabamos con una gran

como la correspondiente a la distancia focal y al enfoque

cantidad de pantallas LED en nuestro almacén. Entonces,

desde el objetivo. Después, el estudio emplea Unreal

dimos con la solución de la producción virtual.

Engine para la renderización en tiempo real del fondo 3D

Transmitimos en directo a través de Internet producciones

de gráficos computarizados.

de realidad extendida (XR) usando las pantallas de LED y aplicando la tecnología con el propósito de crear este

“Reproduciendo imágenes en las pantallas LED del

estudio de efectos visuales con cámaras”, ha explicado

fondo, podemos crear cualquier efecto de iluminación. Si

Takanori Higashida, productor del estudio.

se trata de un rodaje con fondo verde, debemos alumbrar los objetos de manera uniforme, así que resulta complica-

El estudio está basado en tecnología 12G y fibra óptica.

do ser creativos. Asimismo, al usar las pantallas LED en

La señal de la cámara URSA Mini Pro 4.6K G2 se envía a

producciones virtuales logramos un reflejo y una claridad

una matriz Smart Videohub 40×40 a través de un mezcla-

excepcional en objetos transparentes. Al contrario de lo

dor ATEM Television Studio 4K. A continuación, las señales

que sucede con un fondo verde, es también ventajoso

se transmiten a varios monitores, tales como los modelos

para los artistas, ya que no tienen que actuar imaginando

Video Assist 12G HDR y SmartView 4K, mientras que las

lo que hay detrás”, asegura Shigenori Kikuch, productor de

imágenes se etalonan en tiempo real mediante un dispo-

estudio en Hibino.

TM Broadcast

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NOTICIAS

3D STORM

Actualidad

3D Storm NewTek Best Reseller Award 3D Storm recompensa a sus 20 mejores distribuidores de entre sus más de 200 socios internacionales.

Cada año, los “Premios a los mejo-

internacional de distribuidores es la

res distribuidores de NewTek de 3D

clave del éxito. Esto ha permitido a

Storm” reconocen a los mejores dis-

3D Storm lograr, en 2020, un incre-

tribuidores de la red en Europa y

mento del 60 % en las ventas.”

África, teniendo en cuenta los criterios siguientes : - Asesoramiento - Atención al cliente - Proyectos de gran alcance y prestigio - Volumen de negocio

“En un mercado extremadamente exigente y competitivo, 3D Storm es uno de los pocos distribuidores de gran valor añadido con un toque realmente humano. Con más de 10000 sistemas de producción de vídeo NewTek vendidos en Europa y

En opinión de la compañía “la

África, 3D Storm consolida su posi-

dinámica entre 3D Storm y su red

ción como el distribuidor de NewTek

líder en todo el mundo. Estos premios son la oportunidad perfecta para agradecer a nuestros socios su implicación y su entrega”, ha comentado Franck H. Lafage, CEO de 3D Storm.

En España los ganadores han sido: Broadcast Meditel – General Manager Francisco Cordero; EMCO Integraciόn Audiovisual – General Manager Gregorio Vibot; ID Crom Video – Pepe Abad & Sergio Ballesteros; y Vitelsa Norte – Sales Director Luis María Hermoso.

ORANGE - VSN

Actualidad

La operadora de telecomunicaciones Orange instala su primer nodo 5G en Valencia Orange ha implementado recien-

cuencias convocada el pasado julio

cuencias. A corto plazo, servirá para

temente su primer nodo 5G en la

por

Asuntos

complementar la banda de 3.5GHz

banda de 700 MHz con el objetivo

Económicos

Transformación

que ya está desplegada, mejorando

de dar servicio a los pilotos en los

Digital. En dicha subasta, Orange

que la empresa de telecomunicacio-

obtuvo 2×10 MHz de espectro en la

nes está trabajando. Estos proyectos

banda de 700 MHz además de los

forman parte del Plan Nacional 5G y

110 MHz en la banda 3.5 GHz que ya

rios 5G. La empresa destaca que, en

están localizados en la Universidad

poseía. En la adquisición de estas

la acometida de la red 5G por el

Politécnica de Valencia.

frecuencias, la compañía ha inverti-

territorio nacional, son ya 626 muni-

do 523 millones de euros.

cipios de 38 provincias y ciudades

el

Ministerio y

de

Para su puesta en marcha se ha

principalmente el servicio de datos en sentido ascendente de los usua-

autónomas los que cuentan con la

utilizado una licencia temporal dado

La banda de 700 es imprescindible

que aún no se ha producido la asig-

para ofrecer cobertura 5G en el

cobertura de la multinacional, abar-

nación del espectro obtenido por

100% del territorio, por el mayor

cando así, un 37% sobre el total de la

cada operador en la subasta de fre-

alcance que ofrecen las bajas fre-

población de España.

Valsoft se introduce en el sector broadcast/media a través de la compra de VSN La empresa canadiense Valsoft,

Después de este momento, VSN se

internacional y dibujando un nuevo

dedicada al desarrollo de empresas

convierte en la segunda empresa

horizonte para VSN en el sector de

de software, ha anunciado reciente-

española que se une a la familia de

Broadcast y Media”.

mente que ha adquirido VSN Video

Aspire,

Stream Networks.

Telematel. Según palabras de la

junto

a

la

compañía

compañía que ha comprado VSN,

“Estamos encantados de entrar en el sector de broadcast y media y de

Con sede española, VSN ofrece

“esta adquisición fomentará los pla-

productos para un mercado broad-

nes de expansión global de VSN y el

cast y está especializada en solucio-

fundador y CEO de VSN, Jordi Utiel,

nes de gestión de media, producción,

permanecerá en la empresa para

clientes globales de primer nivel.

asegurar una transición tranquila”.

Estamos impresionados por la pro-

planificación, entrega de contenidos multiplataforma y emisión y publicación a través de canales lineales y no

asociarnos con un líder del sector que ofrece soluciones innovadoras a

puesta de valor de VSN y la cultura “Esta nueva etapa con Valsoft supone, sin duda alguna, una gran

orientada al cliente que Jordi y su equipo han construido a lo largo de

lineales. Su experiencia sobrepasa

oportunidad para VSN”, ha comenta-

los treinta años y sus herramientas

do Jordi Utiel. “Estamos entusiasma-

gestionan todo el ciclo de vida de la

dos con la proyección estratégica

Michael

media, desde la ingesta hasta emi-

que Valsoft nos aportará, ampliando

Software, un grupo operativo de

sión y archivo.

y consolidando nuestra expansión

Valsoft.

TM Broadcast

14

NOTICIAS

las últimas décadas”, ha declarado Assi,

CEO

de

Aspire

LIVEU

Actualidad

La producción remota de LiveU potencia el torneo de baloncesto TBT El Reto

La Solución

El torneo TBT – The Basketball

Tupelo Honey desplegó dos unida-

Tournament es un evento anual

des de transmisión multicámara

retransmitido en directo por ESPN,

LU800 utilizando el modelo de

en el que participan 64 equipos y

Producción Remota. Conectaron las

que se desarrolla a lo largo de tres

cámaras con la unidad de control

semanas en varias sedes simultáneas a lo ancho de Estados Unidos. Este año, Tupelo Honey decidió producir el evento en remoto utilizando LiveU

para enviar 8 señales de vídeo simultáneas hasta su centro de producción con menos de un segundo de latencia.

desde su centro de producción de

El equipo de producción consiguió

Indianápolis para reducir los despla-

también usar la señal en directo de

zamientos, recortar los costes y

otros partidos que se celebraban de

poder dedicar el tiempo que antes se

forma simultánea y hacer conexio-

usaba en desplazamientos a mejorar

nes entre sedes para aportar una

la producción.

visión más integral de todo lo que

estaba sucediendo en el torneo en cada instante.

La productora Tupelo Honey, con sede en Indianápolis, aprovechó la nueva unidad de transmisión LiveU LU800 junto con la solución de producción remota de LiveU para cubrir la transmisión del torneo de baloncesto en ESPN

VODAFONE

Actualidad

Vodafone da impulso al primer vuelo de dron a través de la red 5G española tales como: envío urgente de material sanitario o de otro tipo, captura de datos de cultivos o entornos naturales de forma precisa y recurrente, vigilancia de grandes extensiones contra hurtos, etc.

Piloto 5G Andalucía Este proyecto se enmarca en la iniciativa “Piloto 5G Andalucía”, impulsada por el Ministerio de Asuntos Económicos

y

Transformación

Digital, a través de Red.es, y que está siendo desarrollada por Vodafone y Huawei. Presentada en noviembre de 2019 en Sevilla, incluye 35 casos de uso que aplicarán los beneficios de la tecnología 5G en los sectores de energía, industria, ciudades inteligentes, turismo, agricultura, sanidad

Vodafone ha completado el pri-

más allá de la línea de vista a baja

mer vuelo de un dron 5G en la fre-

altura, controlado en todo momento

cuencia de 700Mhz. Lo ha hecho en

y monitorizado a distancia. La inteli-

cias y defensa, sociedad y economía

el centro ATLAS del municipio jie-

gencia de la red de Vodafone ha

digital.

nense de Villacarrillo. Lo ha conse-

registrado durante el vuelo paráme-

guido utilizando la cobertura del

tros como la distancia recorrida o la

Se trata de uno de los dos proyec-

nodo 5G de dicho municipio que se

velocidad del viento. También ha

tos que el Gobierno ha promovido a

ha encendido para tal fin. Este caso

transmitido la señal de video en HD

través de la primera convocatoria

de uso forma parte del proyecto

proveniente de la cámara integrada

“Piloto 5G Andalucía” impulsado por

en el dron.

el

Ministerio

de

Economía

pública de ayudas a pilotos 5G, resuelta la primavera de 2019. Esta

y

Empresa, a través de Red.es.

y dependencia, seguridad, emergen-

Con este despliegue, se demuestra

iniciativa cuenta con un presupuesto

que la tecnología 5G es un habilita-

de 25,4 millones de euros, de los que 6,3 millones de euros están cofinan-

El dispositivo usado ha sido un

dor fundamental para las operacio-

modelo CATEC750 fabricado por

nes a larga distancia con drones, no

FADA, con un peso máximo de 25kg

solo en el ámbito urbano sino tam-

y una envergadura de 1,85 metros.

bién en el rural. Estas tecnologías

Ha sido equipado con una SIM de

permitirán la implementación de

datos en un dispositivo 5G conven-

nuevos servicios de alto valor añadi-

al proyecto no incluido en la subven-

cional. El dron ha realizado un vuelo

do para la llamada España vaciada,

ción.

TM Broadcast

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NOTICIAS

ciados por Red.es a cargo de fondos comunitarios FEDER. Vodafone destinará adicionalmente 1,8 millones

The Viewfinder

Feliz año nuevo Por Yeray Alfageme

Y todo cambió al volver los afi-

No solo los estudiantes empiezan

cionados. Por mucho que nos

el año en septiembre. En el

molesten al tirar los cables,

mundo audiovisual hace tiempo que siento que las campa-

que no nos dejen pasar

nadas deberían ser el 31 de

cuando lo necesitamos o

agosto y no de diciembre.

que consigan hacer de

Nuevas temporadas depor-

nuestro

tivas; los finales de juegos

imposible, los necesita-

olímpicos, Eurocopas o

mos ahí (en ocasiones):

trabajo

tarea

mundiales que toquen ese

molestando, gritando y

año; todo el mundo vuelve

dándole sentido a todo lo que hacemos. Y han vuelto

para comenzar nuevas pro-

con el año nuevo.

ducciones, eventos y retransmisiones...

Después de unos juegos olímpicos “atípicos” y de una Eurocopa “casi nor-

Y, sin duda, este año es especial.

mal”, todas las competiciones van a volver con

Personalmente tengo una sensación de ilusión y despertar que, por supuesto, se echaba en falta el año

público en las gradas… de verdad que lo van a hacer. Y

pasado. Hace unos meses, cuando elucubrábamos en el

todo volverá a cobrar sentido. Muchos colegas me

“Viewfinder” acerca del futuro próximo, todo era más

comentan que todo ha explotado este mes. Claro, con el

incierto y hacíamos predicciones inciertas. Hoy, todo es

año nuevo. Casi todos los que se dedican a esto están

diferente… y menos mal que lo es.

excediendo las previsiones hechas en enero. Y eso es bueno, sin duda que lo es.

Para mí hay una cosa que lo cambia todo: el público.

Hace unos meses, aunque volviéramos a las unidades

Debemos ser prudentes, pero sin duda también debe-

móviles, nos juntáramos en los queridos TV Compunds y

mos ser positivos. Este nuevo año nos va a traer de vuel-

los deportistas volvieran a aparecer, todos nos encontrá-

ta muchas cosas, tangible e intangibles, y serán estas

bamos extrañamente vacíos. Es verdad, existía la “obli-

segundas las que reconoceremos como más importan-

gación” de estar contentos porque volvíamos al negocio

tes de lo que creíamos. Y todo va a ir a mejor para todos

y veíamos a nuestros colegas de profesión (una de las

los que hayamos hecho los deberes con el paso de los

mejores cosas de esta industria). Pero algo faltaba. Todo

meses.

estaba ahí, pero algo fallaba: la gente.

Esto no es un regreso al futuro, sino un movimiento Sin la gente nada tiene sentido. Sin nuestros colegas el

hacia delante en el que debemos llevarnos lo aprendido

trabajo no sería lo mismo. Sin nuestra familia y amigos la

en estos duros meses. Que lo sufrido sirva para algo.

vida no sería lo mismo. Y sin la gente el deporte y los

Evitemos las malas prácticas que a la fuerza hemos

eventos no son lo mismo. Al igual que a nadie se le ocu-

abandonado y sigamos haciendo bien aquello en lo que

rriría hacer un concierto sin público, celebrar un partido

somos buenos; de hecho, somos pros, profesionales del

con las gradas vacías es vaciar, no solo los asientos, si

broadcast. ¡¡¡Feliz año nuevo!!!

no el espíritu del deporte en sí.

@yerayalfa

TM Broadcast

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THE VIEWFINDER

www.linkedin.com/yerayalfa

FERIAS

VIII EDICIÓN DE BITAM SHOW 2021 16 Y 17 DE NOVIEMBRE

La ventana al presente del audiovisual español

TM Broadcast

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BITAM SHOW 2021

BITAM SHOW 2021

La Feria de Referencia para los mercados Audiovisual, Integración, Digital Signage, Entertainment y PRO Vídeo españoles vuelve. Y lo hace en un momento clave para el reencuentro y la recuperación económica del sector.

Tras un año en blanco, la vida empieza a volver a la normalidad, el mercado audiovisual recupera fuerza y el horizonte de esperanza está cada vez más cerca. Los días 16 y 17 de noviembre y la Caja Mágica de Madrid son la fecha y el lugar. La cita representa la ventana por la que todos podremos ver las novedades del sector y a través de la que accederemos a las oportunidades que las grandes marcas de fabricantes, mayoristas y distribuidores de los medios audiovisuales ofrecen al mercado nacional.

La VIII Edición de BITAM será la edición más importante y mediática de la historia y se ha organizado con conciencia de los cambios estructurales que han acontecido a nuestro mundo y teniendo en cuenta las nuevas oportunidades que han surgido después de este cambio de paradigma.

El sabor del reencuentro

Una feria coherente diseñada considerando todas las medidas sociosanitarias

Esta edición del BITAM Show tiene un sabor especial.

Después de un impasse tan grande como ha sido el 2020, la necesidad de resurgir y crecer más que nunca es un

El evento se ha planificado respetando todas las medi-

hecho compartido por todos los miembros que forman el

das de seguridad que la Comunidad Autónoma de Madrid

mundo que BITAM aglutina. Este pasado año ha supuesto

ha creado para esta serie de citas. El espacio ha sido

un tiempo en el que los modelos de negocio de nuestro

repensado agrupando a los distintos expositores por área

sector se han visto totalmente cambiados e, incluso, dete-

de negocio. Igualmente, se ha creado un recorrido unidi-

nidos. Ha llegado el momento de recuperar todo aquello

reccional para que los asistentes no se dejen atrás ningu-

que dejamos atrás.

na de las oportunidades que pueden encontrar en la feria

La organización quiere trasladar esa sensación que

y, asimismo, se respeten las medidas preventivas para ase-

todos hemos experimentado al reunirnos con familiares

gurar la salud de todos los integrantes de la feria. En esta

que hacía más de un año que no veíamos. Y lo han conse-

edición, BITAM se desarrollará en varios de los amplios

guido. BITAM Show 2021 es un evento en el que volverse a

pabellones que ofrece el recinto de la Caja Mágica de

ver, tomarse un café y charlar, -como hace tiempo que no

Madrid.

hacemos-, con todos esos compañeros de profesión a los

Una feria pragmática diseñada especialmente para el sector

que solo hemos oído y visto a través de un teléfono o la pantalla de un ordenador.

BITAM 2021 se ha diseñado con la conciencia de ofrecer

El nuevo emplazamiento de la feria encarna un papel

ese espacio tan deseado y la organización se ha esmerado

protagonista al respecto de este cometido. La Caja Mágica

por crear una feria coherente, pragmática y adaptada al

es un recinto distinto a todos los que han albergado

mercado audiovisual nacional.

BITAM Show en el pasado. En anteriores ediciones todo se

TM Broadcast

19

FERIAS

FERIAS

Imágenes de BITAM Show 2019.

aglutinaba en un mismo espacio.

Además de los citados espacios

está completamente operativa para

Hoy los pabellones están separados

expositivos, BITAM ha dispuesto un

que los usuarios registrados planifi-

y los visitantes pueden acceder a

espacio al aire libre para hacer gala

quen su visita a la feria. Permaneced

uno u otro según sus propios intere-

de los productos ofrecidos. Con el

atentos a los boletines oficiales

ses.

tamaño de un campo deportivo, la

donde se comunicarán todas las ins-

feria prepara un espacio outdoor de

trucciones pertinentes.

Uno de ellos estará dedicado a las

la Caja Mágica de Madrid donde los

compañías dedicadas al sector de la

dispositivos más espectaculares de

Integración Audiovisual y la Digital

los expositores de audio y vídeo pue-

Signage. Otro reúne a las empresas

dan ser puestos a prueba y donde se

cuyo modelo de negocio se acerca al

pueda exprimir su máximo poten-

Live, Entertainment y PRO vídeo. Un

cial.

tercer pabellón albergará stands de parte de las empresas más representativas del mercado audiovisual español; una cafetería y restaurante para reponer fuerzas y seguir recorriendo la feria; una sala VIP de AFDAE (Asociación de Fabricantes y

Una feria adaptada al mercado nacional Los tres pabellones con los que cuenta en la Caja Mágica de Madrid

La organización también ofrece una herramienta práctica para el visitante. La plataforma One2One ha sido ideada con el objetivo de que quién acuda a la feria, lo haga con su agenda programada. De este modo,

se han distribuido en stands de 12, 24, 36 y 48 metros cuadrados con el objetivo de hacer que todos los participantes tengan las mismas oportunidades de negocio ante una audiencia profesional. La distribución se ha

la feria facilitará los encuentros pro-

concebido para que las más de 500

Distribuidores del Audiovisual en

fesionales y asegurará una asisten-

marcas nacionales e internacionales

España) donde los fabricantes, distri-

cia ordenada y segura para todos. A

puedan disfrutar de una presencia

buidores y usuarios finales VIP

través de la página web de BITAM

similar a los ojos del visitante exper-

podrán establecer reuniones; y, por

(www.bitamshow.com), el interesado

to.

último y no por ello menos impor-

puede ponerse en contacto con el

tante, un espacio destinado a ofrecer

fabricante, mayorista o distribuidor

Por otro lado, BITAM se creó con la

conferencias sobre las cuestiones

y, así, concertar un espacio de tiem-

conciencia de ser la feria para el

más en boga del audiovisual de

po privado y sin interrupciones con

mercado nacional. Pero no de cual-

nuestro país.

la empresa que desee. La aplicación

quier forma; se concibió para que

TM Broadcast

20

BITAM SHOW 2021

BITAM SHOW 2021

pudiera albergar a todas esas

AV Integración. La historia de este

de seguridad y prevención frente a

empresas que están interesadas en

reencuentro será contada a través

la Covid-19.

los productos expuestos. Esa es la

de los numerosos medios que estas

gran diferencia que tiene esta feria

dos estructuras de difusión albergan.

respecto a otras ferias de audiencia

Ofreceremos una mirada crítica y

global. BITAM no es una feria donde exclusivamente se invierte para generar una imagen de marca.

BITAM ha nacido para atraer la pre-

consecuente con la realidad y el testimonio de primera mano correspondiente al desarrollo de la VIII

Todos estaremos allí Como decimos, BITAM supone la mejor ventana para asomarse y contemplar el estado del mercado

Edición.

audiovisual nacional. Un mercado

sencia de empresas e individuos que

En la feria, las conferencias esta-

que ha sufrido un poderoso bloqueo

desean hacer negocio y monetizar

rán organizadas por estos dos

durante el año 2020, pero que hoy se

sus inversiones en encuentros con

medios de comunicación líderes del

representantes de sectores como

mercado nacional. Dentro del ya clá-

educacional, corporativo, horeca,

sico formato de los Desayunos

retail, alquiler, broadcast, eventos,

Informativos de TM Broadcast, y

entertainment, PRO vídeo / PRO

como no, también de AV Integración,

audio, hospitality y un largo etcéte-

se abordarán grandes temas de

ra, en el que las mejores compañías

actualidad para generar intercam-

unas poderosas ganas de reencon-

de nuestro país están incluidas.

bio de conocimiento entre las gran-

trarse y mirar al futuro con optimis-

des figuras responsables del audiovi-

mo. BITAM ya forma parte de ese

sual español y acerca de su expe-

mercado y las personas que se dedi-

riencia profesional, la evolución del

can a la Integración Audiovisual, al

sector y las tendencias tecnológicas.

Live & Entertainment, a la Señaliza-

Una feria bajo el paraguas de una gran cobertura mediática

reactiva y vuelve a coger fuerza para hacer frente a la normalidad en un escenario de presente y futuro cargado de oportunidades. Un mercado compuesto por personas que tienen

ción Digital y a los entornos Profe-

BITAM ha cedido su espacio

Las conferencias son gratuitas y su

mediático a las revistas líderes en el

acceso es libre hasta completar el

sionales de Audio y Vídeo se volve-

territorio nacional TM Broadcast y

aforo recomendado por las medidas

rán a estrechar las manos allí.

TM Broadcast

21

FERIAS

TELEVISIONES

RADIO TELEVISIÓN CEUTA Una televisión con clara vocación de servicio público La corporación audiovisual de la Ciudad Autónoma de Ceuta, conocida como Radio Televisión Ceuta, nació hace veinte años con el objetivo de crear una entidad informativa para los ciudadanos ceutíes. Profesionales de distintos ámbitos se embarcaron en este proyecto televisivo para incentivar el conocimiento de un tejido social que carecía de fácil acceso a la información de su propia comunidad. Hoy en día, después de tantos años, el objetivo del ente audiovisual sigue siendo crear contenido local para una comunidad local. Y lo hacen de la mejor manera posible, contando con la experiencia y el conocimiento de los suyos. Y no nos referimos solo a los profesionales que componen la plantilla de Radio Televisión Ceuta, sino a todo el tejido audiovisual que forma parte del sector empresarial de Ceuta.

Nos habla de estos proyectos para generar contenido propio y de otros de antaño relacionados con la transición tecnológica José Manuel González Navarro. Hoy es Director Gerente de Radio Televisión Ceuta y antes fue Director Técnico de la propia corporación, puesto que desarrolló durante quince años.

En los veinte años de vida de esta televisión, la tecnología y los profesionales que la han formado habrán cambiado, pero lo que sigue siendo inamovible es esa necesidad de formar parte, contar y mostrar la comunidad de la ciudad de la costa africana, pues la esencia de la corporación es, ante todo, la ciudad de Ceuta.

TM Broadcast

22

RADIO TELEVISIÓN CEUTA

RADIO TELEVISIÓN CEUTA

TM Broadcast

23

TELEVISIONES

TELEVISIONES

José Manuel González Navarro, Director Gerente, en el plató de Radio Televisión Ceuta.

¿Cómo

surge

Radio

Televisión

Ceuta?

La televisión pública de Ceuta

televisión. Se empezó con la emisión

las instalaciones necesitan una

de informativos, con muchas ganas

remodelación

de hacerlo bien y ofrecer un servicio

Además a nivel tecnológico también

público de calidad.

los sistemas se han transformado

nace en el año 2000. Hubo un pro-

y

modernización.

mucho. Por todo esto, uno de nues-

yecto previo en el 89 que tenía una

Las primeras instalaciones eran

tros proyectos es cambiar los espa-

parte de participación pública de la

bastante precarias, con un pequeño

cios y hacer un mayor aprovecha-

ciudad autónoma, pero duró solo

plató y la parte administrativa. En

miento de ellos, necesitamos redis-

dos años. Llevamos por tanto más de

2001 se compró la mitad de la

tribuir la zona técnica puesto que el

dos décadas desde que comenzaron

estructura definitiva y posteriormen-

espacio que necesitan los equipos es

las emisiones. Yo llevo en la televi-

te se agregó otro espacio que com-

inferior.

sión quince años, casi desde el prin-

pleta el que tenemos ahora mismo. ¿Cuáles han sido los cambios tecno-

cipio.

La televisión ha ido creciendo, por La televisión nace con profesiona-

una parte, conforme ha ido aumen-

les de la ciudad que en ese momento

tando el presupuesto público que la

se dedicaban a diferentes medios de

lógicos que han acompañado a ese crecimiento?

ciudad le ha destinado al ente; y por

En ese proceso de crecimiento,

comunicación: de la radio, prensa

otra, según las necesidades y el

han sido varios los cambios impor-

escrita y del proyecto frustrado que

aumento de la programación.

tantes que ha experimentado Radio

antes comentaba. En ese momento,

Televisión Ceuta. Uno de ellos, por

el gerente es Manuel González

Como ese crecimiento ha sido

ejemplo, fue la transformación de la

Bolorino, que fue el que inició la

poco a poco y cuando se ha podido,

continuidad, que era manual y que

TM Broadcast

24

RADIO TELEVISIÓN CEUTA

RADIO TELEVISIÓN CEUTA

“

HAN SIDO VARIOS LOS CAMBIOS IMPORTANTES

en 2003 se automatizó de la mano

recursos que debían acompañar a la

de VSN, que fue el proveedor que en

pieza; ahora mismo el cámara llega

ese momento elegimos.

de la calle e ingesta en el sistema.

Este fue el primer “MAM” que tuvi-

El cambio de una televisión con

QUE HA EXPERIMENTADO

cintas basadas en Digital-S, que es

RADIO TELEVISIÓN CEUTA.

nuestro caso, ha sido uno de nues-

UNO DE ELLOS, POR

tros mayores retos porque no supuso solo el cambio de las cámaras ENG,

EJEMPLO, FUE LA

sino de la forma de trabajar y el con-

TRANSFORMACIÓN DE

cepto que tenían las personas que estaban en esta televisión. Este pro-

LA CONTINUIDAD, QUE

mos. Solo era un servidor donde iban alojados los brutos de cámara que el operador traía en su tarjeta y a los que teníamos que tener acceso desde los puestos de trabajo. Este cambio también supuso que debíamos hacer una inversión en la red

ceso supuso un trabajo previo de

interna de la televisión para que

ERA MANUAL Y QUE EN

concienciación y formación porque

cuando las cámaras estuviesen aquí

2003 SE AUTOMATIZÓ DE

cambiaba la forma de trabajar, por-

y trajesen el material en tarjetas P2

que cambiaba la forma que tenía-

(las Panasonic 500 fueron las que

mos de producir contenido. Antes, el

compramos en ese momento) el sis-

redactor escribía el texto y le decía

tema estuviera preparado. Por lo

al editor los cortes que quería y los

tanto, dotamos a la televisión de

LA MANO DE VSN.

”

TELEVISIONES

En 2003 se automatizó la continuidad de la mano de VSN.

cámaras sin cintas, un sistema de

que hasta ese momento nunca habí-

¿Ha sido el MAM vuestro mayor

ingesta con capacidad en discos

an tenido contacto con la edición.

cambio tecnológico en estos veinte

duros para soportarlo y capacidad

Hubo que instalar un software de

años?

para catalogar todo el material. De

edición en todos los equipos y pre-

pronto, puestos de trabajo que no

parar la redacción; modificamos el

Sí, totalmente. Como reto a supe-

tenían tanta importancia se convir-

mobiliario creando una isla grandísi-

rar era grande y dependía de nuestro

tieron en puestos clave en el nuevo

ma de diez puestos que hoy en día se

esfuerzo el que funcionase y supié-

sistema.

mantiene. El objetivo era que todos

semos adaptarnos a esa forma de

estuviesen trabajando en común,

trabajar. Pero retos tecnológicos, lógicamente, ha habido muchos.

Sin duda, el MAM ha sido uno de

que la infraestructura de red se

los grandes retos a los que nos

pudiese centralizar en un punto y

hemos enfrentado. Como antes

que todos los equipos tuviesen acce-

decía, empezamos con el VSN Matic,

so al MAM.

El apagón analógico y posterior comienzo de la emisión TDT, para nosotros, que somos una televisión

que era el software de continuidad, tuvimos que pasar primero al VSN

Ahora ya tenemos un sistema más

pequeña fue un reto pero no tanto

News, el software de ingesta de VSN,

potente con mucha más capacidad y

como el que te comentaba. Como

y en realidad esto era un MAM, local

funcionalidades a la hora de enviar

digo, gestionamos todo nosotros:

y todo catalogado, aunque nosotros

el contenido multimedia archivado

somos propietarios del Multiplex,

no lo llamábamos así. Y estaba muy

en ese MAM a diferentes destinos: el

somos gestores del Multiplex y los

bien catalogado porque tenían que

control principal, el secundario, a la

codificadores y multiplexores se

empezar a utilizarlo los redactores

nube, a Youtube directamente, etc.

adquirieron en propiedad; hacemos

TM Broadcast

26

RADIO TELEVISIÓN CEUTA

la producción y la emisión y nos encargamos del transporte de señal desde los estudios hasta el centro emisor que, por cierto, es nuestro y está ubicado en una parcela propiedad de RTVCE donde se encuentra la torreta de recepción de enlaces y transmisión, así como los grupos electrógenos y SAI´s. Es cierto que nos ha supuesto mucho esfuerzo, pero, al final, es ir dotando del material necesario a las infraestructuras que ya tenemos. Además este proceso de cambio fue mucho más paulatino.

El reto de volvernos una televisión tapeless fue, sin duda, mayor y además estuvo de nuestra mano elegir el momento de transición, no como en el caso de la transición de analógico a TDT, como comentaba antes. Instalamos una librería Qualstar de gran capacidad con un sistema de archivo LTO. Esta también fue una decisión que hubo que tomar en su momento.

Nos decidimos por un sistema LTO en lugar de implementar discos de estado sólido, aunque ambos tenían sus ventajas y sus inconvenientes, y fue algo que meditamos y valoramos concienzudamente. Creímos que era conveniente para nosotros en aquel momento y creo que no nos ha ido mal. De hecho, hemos cambiado el sistema LTO hace tan solo un par de años por discos duros de estado sólido. Hoy en día se han abaratado, ha mejorado la capacidad, la estabilidad y el espacio necesario para su instalación.

Podemos afrontar la inversión y nos proporciona más ventajas que el LTO, como por ejemplo que el acceso es más rápido.

Pero, sin duda, el mayor reto para nosotros ha sido la emisión en HD. Para poder emitir en HD tienes que tener, lógicamente, toda la cadena de producción en HD. Nosotros la cambiamos hace unos años. Estamos emitiendo en HD desde noviembre del año pasado. El reto es que somos, contando con el departamento de administración, cuarenta personas en la televisión y este es un número pequeño, necesitamos crecer. Por eso hay que hacer un buen aprovechamiento de los recursos que tenemos y hacerlo lo mejor posible.

Sin embargo, no todos son retos tecnológicos. En el caso de la transición a la alta definición, lo que más ha incrementado la dificultad del reto ha sido el limitado equipo humano. Por otra parte, la tecnología sí

TM Broadcast

TELEVISIONES

que ayuda a solucionar muchos pro-

¿Cuál es vuestro actual equipamien-

blemas o situaciones. Por ejemplo, a

to?

nivel de producción propia, hoy en día hemos alcanzado las 50 horas semanales. Hemos pasado a tener programación matinal ininterrumpida de 10 de la mañana a 2 de la tarde en directo. La incorporación de los equipos de LiveU ha sido fantástica, las mochilas nos han permitido transmitir desde cualquier punto de la ciudad. La verdad es que nos han dado vida. ¿Son mochilas 5G? 4G. Tenemos algún “pincho” 5G puesto y se enganchan a la cobertura 5G, pero la mochila en sí es un modelo de LiveU 4G. A nivel tecnológico, para tener conexión en directo

Nosotros tenemos un plató principal, donde hacemos los programas a diario. En él disponemos de una Carbonite de Ross Video y de una mesa auxiliar vMix. La usamos, por ejemplo, para la realización paralela, el videowall y otras fuentes.

Respecto a las cámaras usamos las multipropósito HE120 de Panasonic.

Como mesa de sonido empleamos la Yamaha QL5. En la unidad móvil tenemos cinco cámaras de Panasonic que también son HD y que compramos hace unos años, la 3800; una Carbonite con 24 entradas y dos ME. En cuanto a las ENG, son todas de Sony; disponemos de dos modelos 280, de mano, y 4 del modelo 400, de hombro.

“

ESTAMOS MUY CENTRADOS EN AUMENTAR LA PRODUCCIÓN DE CONTENIDO LOCAL, YA SEA A TRAVÉS DE RECURSOS PROPIOS O INCENTIVANDO EL TEJIDO AUDIOVISUAL DE CEUTA

”

nuestra OTT propia. Para poder

entretener e informar, que es el objetivo de una televisión, hay que estar en las Smart TV y que la gente,

en cualquier punto teníamos que usar una DSNG, con los costes de

¿Qué proyectos futuros tenéis en

a golpe de mando, a golpe de mando

producción que eso suponía.

mente?

pueda acceder a tu contenido. Y en

Y además, ahora todo se está democratizando. Se aceptan más cosas en emisión. Antes, o tenías un equipo broadcast de determinadas características o no podías producir.

Hoy en día no es así, con un móvil ya

Tenemos proyectos para estructurar los espacios y aprovechar bien las instalaciones porque, ahora mismo, hay metros cuadrados que están perdidos. A nivel de equipamiento en el corto plazo no necesitamos hacer grandes cambios.

tienes una cámara 4K y se resuelve el tema. Y lo aceptan las televisiones.

Otro reto, planteado para este último trimestre del año, es tener

eso estamos ahora mismo. Llevamos un año y medio con este tema y lo tenemos ya bastante avanzado.

Por otro lado, en los últimos meses hemos dado un impulso a la producción ajena local. Un objetivo personal, desde que estoy en la gerencia, es incentivar el tejido productivo audiovisual de la ciudad autónoma.

Llevamos unos meses con una campaña para que las pequeñas productoras locales o personas del sector presenten proyectos audiovisuales que quieran ver realizados. En estos veinte años de existencia de Radio Televisión Ceuta, hemos comprado muy poca producción ajena hecha aquí en Ceuta. Hemos comprado producción ajena como dibujos animados,

programas

tecnológicos

generalistas… pero el contenido de una televisión local debería ser local. Dentro de unos meses espera-

TM Broadcast

28

RADIO TELEVISIÓN CEUTA

RADIO TELEVISIÓN CEUTA

mos tener unos ocho programas nuevos en parrilla gracias a las ideas que nos han llegado de productoras locales a través de esta campaña. A algunas de estas productoras tenemos que echarles una mano y apoyarlas en la producción del contenido y otras lo harán por su cuenta.

Este tipo de contenido es el que pensamos que debe estar en la OTT, un escaparate de Ceuta con contenido de calidad. El primer programa que hemos comprado se llama El mundo a contraluz, y está hecho por un profesor que explica la historia de Ceuta a su alumnado y es un contenido digno de cualquier televisión.

Estamos muy centrados en aumentar la producción de contenido local, ya sea a través de recursos propios o incentivando el tejido audiovisual con la campaña que he comentado. Nos mantenemos en contacto con el Ministerio de Educación y Ciencia, el cual tiene un módulo de FP en Ceuta propio de audiovisuales. Hemos realizado un convenio de colaboración con ellos para cederles material técnico en desuso y que ya hemos dado de baja

por sustitución de nuevas tecnologías pero que pueden tener una segunda vida, la idea es que los alumnos puedan hacer prácticas con ellos. No es lo mismo hablar de un equipo que tocarlo. Por otra parte, la Escuela de Arte de Ceuta nos está produciendo contenido para la información meteorológica.

Creemos que la gente que está arrancando tiene que ver la televisión como un posible escaparate del trabajo que es capaz de generar. Estamos trabajando más en ese sentido que a nivel técnico de renovación de equipamiento.

Aparte, otro de nuestros objetivos este año es poner la primera piedra con FORTA porque pienso que tenemos mucho que aportar. ¿Y qué hay del IP? Lo tenemos pensado para un futuro. Sabemos que nos aportaría muchísimo a la producción y lo estamos valorando.

TECNOLOGÍA

Transmisiones en directo sin límite

TM Broadcast

30

MOCHILAS

MOCHILAS

Por CARLOS MEDINA Experto y Asesor en Tecnología Audiovisual

Todo proveedor de contenido audiovisual tiene que tener muy presente la posibilidad de transmitir en directo para atender la demanda que la audiencia o el usuario final solicita. En el ámbito de la televisión broadcast, en los canales de Internet y/o en las redes sociales, la técnica del “directo” es cada vez más frecuente permitiendo la inmediatez, la presencia in situ y la personalización de quien quiere contar el aquí y el ahora de cualquier acontecimiento: noticias, deportes, conferencias, corporativos, presentaciones, tutoriales web, streaming en vivo al aire libre, lifestreaming, IRL (In Real Life o en la vida real), podcasts en vivo, juegos de mesa (TTG), eventos, conciertos y mucho más.

TM Broadcast

31

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

Las técnicas de transmisión en directo varían, pero todas tienen el mismo fin: transportar una señal de

“

EN EL AÑO 2006, LA EMPRESA LIVEU FUE LA INVENTORA

vídeo/audio de un lugar a otro a

DEL SISTEMA DE "LA MOCHILA" EN SÍ. ESTA EMPRESA

través de transporte y difusión por

TIENE UNA LARGA TRAYECTORIA EN EL TERRENO DE LA

cable (fibra óptica), por sistemas satelitales (banda C, banda Ka y

TRANSMISIÓN DE VÍDEO EN VIVO DE ALTA CALIDAD

banda Ku), a través de enlaces

DESDE CUALQUIER PARTE DEL MUNDO.

terrestres de microondas o a través de

Internet

(FTP/

”

Streaming)

haciendo que sea posible contenido en tiempo real.

una larga trayectoria en el terreno

aprovechar la capacidad disponible

de la transmisión de vídeo en vivo de

en las redes de telefonía móvil. Un

alta calidad desde cualquier parte

nuevo avance tecnológico que

del mundo. Con más de 3.000

permite, desde cualquier lugar con

clientes en más de 130 países, la

cobertura móvil, enviar una señal de

tecnología de LiveU es la solución

vídeo y audio sin necesidad de tener

elegida por emisoras globales;

el

agencias de noticias, deportes y

posibilidad

entretenimiento; transmisión de

cámara de vídeo autónoma que

retransmisiones en directo y FTP de

vídeo en vivo a TV; dispositivos

enviamos a un control de realización

manera prácticamente instantánea.

móviles, en línea y redes sociales.

La señal audiovisual transmitida es una señal master de emisión procedente bien de una realización multicámara

desde

el

control

central de una televisión o desde una producción monocámara. Es decir, directamente la señal de una

donde se puede “pinchar” esta cámara en directo consiguiendo una conexión live.

ejemplo, utilizar una Unidad Móvil

Tecnología e Ingeniería Emmy en

de Producción (UMP) junto con una

reconocimiento a su innovación y

Unidad Móvil de Transmisión (UMT).

logros en la tecnología de protocolo

Pero

de Internet de vídeo sobre celular (VoCIP).

proceso de codificación digital y en

En España, año 2008, las mochilas

la informática, los avances en las

LiveU son distribuidas de la mano de

comunicaciones

móvil

la empresa Park 7. Desde esas

(3G/4G/LTE/5G) y unos presupuestos

fechas, son muchos los programas

ajustados han dado cabida a las

de televisión que han insertado

mochilas de transmisión o de enlace,

“directos”

o como se conoce en el argot

programación.

profesional

del

en

sus

parrillas

de

Tener la noticia el primero y en exclusiva. Ya en los años 80 comienza la necesidad de estar con las cámaras de vídeo al “pie de la noticia”. Concretamente, en el año 1985, el fabricante SONY lanza al un

tipo

de

cámara

conocida como camcorder.

Estos camcorder permitían captar las imágenes y almacenarlas en una cinta de 1/2” con el formato de grabación conocido como BETACAM. La virtud de este tipo y sistema de cámara fue que el equipo se

audiovisual

simplemente “la mochila”.

acontecimientos que nos rodean.

mercado

desarrollo de la tecnología en el

vía

cabo

estar en primera línea de los

la 71º edición del Premio Anual de

audiovisual lo han cambiado todo. El

a

proviene de la propia esencia de

compleja y de elevados costes. Por

del

llevar

con

Innovación de Nuevos Productos de Sullivan por su unidad LU800 y ganó

retos

de

satélite,

El origen de estas mochilas

Algunas veces la configuración es

nuevos

del

LiveU ha recibido el Premio a la América del Norte 2021 de Frost &

los

soporte

Las mochilas de transmisión o de

liberó de cualquier atadura y

enlace no son una simple bolsa de

permitió una gran movilidad al

En el año 2006, la empresa LiveU

transporte acolchada para proteger

operador de cámara, tanto en la

fue la inventora del sistema de "la

el equipo de golpes, sino una

operativa del equipo, como en la

mochila" en sí. Esta empresa tiene

solución de transmisión que permite

propia cobertura de la noticia. Fue

TM Broadcast

32

MOCHILAS

MOCHILAS

tan importante que desde entonces

directo” con el propio operador de

llegando a lugares que requieren

surgió una nueva denominación y el

cámara. Y eso es lo que nos ofrece

mayor complejidad técnica siempre

nacimiento de un nuevo perfil

una mochila de transmisión o

en tiempo real.

profesional como fue el operador de

enlace: llegar a la noticia, encender

cámara

el equipo y emitir en directo.

ENG

(Electronic

News

Hemos pasado de la DSNG y la DENG a la denominación DMNG

Gathering / Reporterismo electrónico). Un operador de cámara

Es conveniente indicar que no han

(Digital Mobile News Gathering) con

especializado en la captación y

desplazado a otros modos de

la aparición de las redes móviles,

grabación en el exterior de forma

transmisión como, por ejemplo, la

que permiten la retransmisión en

autónoma.

combinación de una ENG junto con

directo y con calidad HD sin

un vehículo DSNG (Digital Satellite

necesidad de unidad móvil, es decir,

Por tanto, el ámbito de la

News Gathering). Simplemente, la

directamente de la cámara a los

televisión estaba alcanzando uno de

mochila ha abierto la posibilidad de

estudios de emisión.

sus grandes objetivos comunicativos:

transmisión en vivo a más agentes

llegar a todos los lugares de interés

de la comunicación; e, incluso, se ha

La transmisión cámara estudio es

y conseguir grabaciones de los

convertido en un medio complemen-

posible a través de tres soluciones.

hechos o noticias. Solamente faltaba

tario a las transmisiones por fibra o

La primera, la propia cámara de

una solución ligera para hacer “un

por

vídeo tiene en su interior la

satélite

más

tradicionales

TECNOLOGÍA

tecnología necesaria para generar

estándar sea considerado de la

una red WiFi; la segunda, que la

generación 4G, 4G+ o LTE y 5G.

cámara dispone de una interfaz o slot para “pinchar” un dongles USB

Las principales diferencias que

WiFi, dispositivo plug and play que te

hay entre el 4G, el 4G+ o LTE, y el 5G

permite acceder a Internet; y la

se corresponden a parámetros como

tercera, que existe una conexión

la velocidad de transferencia de

entre la cámara y la mochila de

datos

transmisión o enlace con una

(milisegundos) o la cobertura en el

conexión física alámbrica entre

territorio. Pero también, el aumento

ambos equipamientos.

del ancho de banda para los datos y

(Mbps),

la

latencia

el consumo energético.

Estas mochilas nos van a permitir

TVU ONE

“

una contribución en directo a través

La implantación de la tecnología

de los medios técnicos que hay en su

5G, -se prevé entre 2020 y 2030 en

interior y bajo la operativa de una

Europa-, va a suponer un avance en

sola persona. El término “mochila” es

la banda ancha móvil más amplio,

muy apropiado porque exactamente

con un sistema de comunicaciones

es lo que se coloca el operador de

altamente fiable con una cobertura

cámara en su espalda y donde se

cercana al 100% y de baja latencia

alberga el equipo necesario para

(entre 1 y 2 milisegundos). Gracias a

PARA LA

esas transmisiones en directo.

esta red se conseguirán velocidades

TRANSFERENCIA DE

de transmisión de datos que pueden

LA MOCHILA PERMITE TRABAJAR COMO UN SISTEMA DE FTP, PROTOCOLO DE RED

ARCHIVOS ENTRE

Los elementos principales que

llegar a 20 Gb por segundo.

componen una mochila son: un

Permitirá más de un millón de

SISTEMAS

codificador de vídeo/audio, módems

dispositivos

con sus correspondientes antenas y

CONECTADOS A UNA

kilómetro y un ahorro energético de

slots

casi el 90%.

de

compatibilidad

SIM

conectados

por

universal para que puedan usar tarjetas SIM de cualquier proveedor

RED TCP (TRANSMISSION

Debido

al

gran

impacto

CONTROL PROTOCOL),

o empresa de telecomunicaciones.

tecnológico que se espera que tenga

Nos

la red 5G, el Ministerio de Asuntos

BASADO EN LA

tecnología 3G en su origen, la 4G+ o

Económicos

LTE (Long Term Evolution) en la

ARQUITECTURA

Digital diseño el "Plan Nacional 5G"

actualidad y la 5G en un futuro

que

cercano. Cada una de esas cifras y

actuación para desarrollar esta

DECIR, PODEMOS

letras

tecnología desde 2018 hasta 2020.

GRABAR UN

estamos

se

refiriendo

corresponde

a

con

la

la

y

establece

Transformación las

líneas

de

abreviatura de la generación en los últimos avances en tecnología de

Tras la aprobación de este Plan, desde este ministerio se subastaron

comunicación móvil.

las primeras licencias de uso de la

CLIENTE-SERVIDOR. ES

ARCHIVO DE VÍDEO EN CÁMARA PARA

de

banda de frecuencias 3,6 - 3,8

LUEGO ENVIARLO A UN

Telecomunicaciones (UIT) creó un

gigahercios (GHz), prioritaria para el

comité para definir las especi-

SERVIDOR DE

despliegue de la red 5G.

RECEPCIÓN.

La

Unión

Internacional

ficaciones. Este comité es el IMTAdvanced y en él se definen los

Vodafone, Telefónica, Orange y

requisitos necesarios para que un

MásMóvil participaron y obtuvieron

TM Broadcast

34

MOCHILAS

”

MOCHILAS

una concesión a 20 años y una ayuda

siendo en directo. Es el equivalente a

transmitir

económica para realizar pruebas en

un falso directo. Consiste en la

bonding o agregado de redes,

distintas ciudades de España.

posibilidad de hacer la grabación en

incluyendo 3G/4G/LTE, WiFi, BGAN,

la cámara y en paralelo enviar ese

Ethernet y fibra.

Es

fundamental

entender

el

vídeo de forma continuada. En unos

desarrollo de las generaciones de la

3 o 4 minutos el material ya está

El

vídeo

bonding

HD

mediante

(abreviatura

telefonía móvil para valorar las

disponible en el estudio o control de

prestaciones de una mochila de

realización

operability Group) es el nombre que

transmisión

produciendo el directo.

o

enlace.

No

nos

donde

se

está

ON

Demand

de

Bandwidth

INter-

recibe el método de unión o agregación de múltiples enlaces

podemos olvidar de que en el de

físicos para formar un único enlace

un sistema de alimentación de

mochilas de transmisión/enlace,

lógico. Aplicado a la transmisión de

batería y el cableado necesario para

pero

su correcto funcionamiento.

características

interior de la mochila tiene que estar

Hay

varios

fabricantes tienen

unas

imágenes, ofrece la posibilidad de

comunes

que

utilizar varios canales para la

todas

transmisión de contenidos entre dos

podemos descubrir: La mochila permite trabajar como un sistema de FTP (File Transfer Protocol), protocolo de red para la transferencia de archivos entre sistemas conectados a una red TCP (Transmission Control Protocol),

• A/V encoding: Hace referencia a los codecs admitidos por el equipo, como por ejemplo HEVC / AVC (H265 / H264); Audio: AACHE/LC.

puntos con el fin de mejorar la fiabilidad del enlace, su calidad o ambos. La transmisión de señales HD y aún en mayor medida las UHD, demanda anchos de banda tales que permitan

la

transferencia

de

basado en la arquitectura cliente-

• VIDEO/DATA interfaces: SD, HD,

servidor. Es decir, podemos grabar

3G-SDI (BNC), 12G-SDI (BNC) HDMI

exteriores,

un archivo de vídeo en cámara para

2.0, HDMI 1.4, USB 2.0, RJ-45

habitualmente a la telefonía móvil

luego enviarlo a un servidor de

Ethernet, Micro SD Card Slot,

para el envío de información, la

recepción.

Audio Jack (in+out).

posibilidad de sumar/agregar redes,

Y nos ofrece un sistema muy utilizado que es el llamado Storeand-Forward (grabación y envío) no

• Video resolutions: 1080p50/60/25/30/24, 1080i50/60, 720p50/60/25/30/24, PAL, NTSC así como los más actuales preparados para contenido UHD y 4K.

grandes cantidades de datos. En donde

se

recurre

mejora notablemente el resultado de la transmisión.

Con el fin de establecer una transmisión estable, las mochilas tienen opciones de tasa de bits

Teradek

• Supported technologies: 3G, 4G

adaptable (ABR), Constant Bitrate

LTE, 5G, HSPA+, HSUPA, HSDPA,

(CBR), Variable Bitrate (VBR) y

UMTS, CDMA EVDO Rev 0/A/B,

corrección automática de errores de

Mobile WiMAX, y external WiFi

reenvío (FEC). LiveU ha patentado

802.11 a, b, g&n support. IP

sus

Satellite (KA/BGAN).

Reliable

• Dimensions and weight: Tamaño reducido y un peso en torno a 1,5

propios

algoritmos

Transport

LiveU

(LRT™),

-

protocolo de transporte confiable-.

Por último, toda mochila 4G/5G

Kg con la batería incluida.

que quiera ser recibida con agrado

• Temperature: De -5°C a 45°C.

por los operadores de cámara tiene que

Una de las prestaciones más

ser

ergonómico

excepcional para

en

lo

evitar

el

interesantes que tienen algunas

cansancio, resistente a golpes y al

mochilas 4G/5G es la posibilidad de

agua y debe tener un sistema de

TM Broadcast

35

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

refrigeración silencioso y eficaz

El fabricante americano TERADEK,

puede conectarse a distancia a

como, por ejemplo, la refrigeración

diseña y fabrica soluciones de vídeo

antenas externas QUAD de AVIWEST

activa (active cooling).

de

para

para reforzar la transmisión de las

alto

rendimiento

en

señales en entornos críticos. Admite

estas

general, cine y transmisión. Desde

de forma nativa enlaces adicionales

características tiene que ofrecer

monitoreo inalámbrico, corrección

como WiFi y Dual Gigabit Ethernet

resultados

la

de color y control de lentes hasta

integrados para retransmisión en

transmisión en vivo, es decir cuántos

transmisión en vivo, soluciones SaaS

redes

bitrates soporta (por ejemplo, hasta

y distribución de vídeo IP. Tanto

satelitales de banda Ka.

30Mbps), en la latencia (el tiempo

profesionales

que tarda un paquete en ser

utilizan esta tecnología en todo el

transmitido por una red y cuanto

mundo para capturar y compartir

solución

contenido atractivo.

versiones: sin módems celulares

aplicaciones La

combinación

de

óptimos

para

menor sea mejor es la transmisión) y

de

imágenes

como

LAN/WAN,

BGAN,

GX

o

aficionados La serie AIR de AVIWEST es una

en un sistema de arranque efectivo

integrados

(menos de 20 segundos).

disponible (para

en

tres

instalaciones

En relación a soluciones de

cableadas), con dos módems 3G/4G

mochilas, su catálogo de producto

integrados o con dos módems

Los fabricantes y desarrolladores

presenta la mochila Bond 659

3G/4G/5G. Todos los modelos vienen

de mochilas de transmisión más

Backpack AVC + MPEG-TS con

con interfaces adicionales como

destacados

antenas de alta ganancia y la

Ethernet, WiFi y puertos USB duales.

son

anteriormente

el

LiveU

citado sus

posibilidad de elegir entre montura

modelos a LU800e, LU600 5G HEVC y

con

Gold, o V, o sin adaptador de batería

LU300 5G HEVC o el LiveU Solo, el

para

cual

de

mochila soporta hasta 5 dongles

mencionar. El modelo tiene un

USB o Teradek Node, asegurándote

codificador de vídeo que ofrece

que tengas conectividad donde

transmisión en vivo inalámbrica con

quiera que vayas.

un

no

solo

podemos

toque,

dejar

muy

baterías

portátiles.

Cada

Los productos Enlace Pro Radome

plataformas populares en línea

y módems de Nodo, ambos de

como Facebook Live, YouTube y

TERADEK

Twitch. También cuenta con el LiveU

ideales para enfrentarse a cualquier

Xtender, una solución de antena

localización para una correcta

integrada que aumenta la recepción

transmisión de vivo.

la

red,

son

unas

soluciones

proporcionando la

La empresa francesa AVIWEST

transmisión de vídeo en vivo en

está forjando el futuro de la

escenarios extremos como áreas

contribución de vídeo en directo y

muy concurridas. El Xtender ofrece a

diferido a través de redes IP

las emisoras la flexibilidad de usar la

vinculadas

conectividad celular como parte de

celulares, WiFi, satelitales o la red

sus camiones SNG/ENG existentes,

pública de Internet. La serie PRO3,

uniendo conexiones celulares y

integra hasta ocho módems 3G/4G

satelitales

celulares o seis módems 3G/4G/5G

resistencia

adicional

para

MOBILE VIEWPOINT es el primer transmisor de mochila unido que proporciona 4K real. Es capaz de ofrecer una verdadera calidad de

sencillo,

directamente desde su cámara a

de

La familia de codificadores WMT UltraLink Enterprise del fabricante

para

el

mejor

no

gestionadas:

rendimiento de vídeo en vivo o para

celulares,

conectarse de forma remota a la

mundial con una matriz de antenas

mochila de LiveU y a las unidades de

personalizadas y patentadas de alta

enlace ascendente de mano.

eficiencia. El dispositivo también

TM Broadcast

compatibles

36

a

nivel

MOCHILAS

AVIWEST PRO360 5G AIR320 5GTransmitter Encoder

MOCHILAS

LiveU LU800

vídeo 4K y Ultra HD de 50/60

través de Internet y otras redes IP.

transmisión en vivo en cualquier

cuadros por segundo desde el

Esta "solución de mochila" única se

momento

campo utilizando tecnología de

basa en el chaleco Easyrig, que es

localización.

enlace

sus

ergonómico y, por supuesto, se

• Garantizar la fiabilidad y calidad

capacidades 4K, UltraLink aumenta

puede combinar con su equipo de

de la transmisión a través de la red

las entradas a cuatro de 3G y una de

cámara.

4G LTE y 5G.

4G.

Además

de

12G para mayor rendimiento y

y

en

cualquier

• Integrar las señales enviadas con

son

El modelo TVU One 4K HDR del

capaces de soportar hasta 40

fabricante TVU NETWORKS puede

MB/seg a través de redes vinculadas

transmitir hasta 4K 60p a 3 Mbps en

y pueden transmitir de regreso a un

calidad de imagen HDR de 10 bits.

• Reducir los costes en el directo.

estudio o a la nube usando hasta

Rendimiento inigualable con seis

• Iniciar una transmisión en directo

ocho módems internos 3G/4G/5G,

módems

WiFi, LAN y/o satélite y pueden unir

módems externos, WiFi y punto de

todas estas conexiones para hacer

acceso integrado. Comunicación

una sola conexión de gran ancho de

VOIP bidireccional y grabación

banda.

interna hasta por siete horas. Los

flexibilidad.

Las

unidades

internos

más

cuatro

transmisores TVU usan menos datos Al utilizar una tasa de bits

y luchan contra la pérdida de

adaptativa, la línea de productos

paquetes

UltraLink optimiza la transmisión de

transmisiones

vídeo en función del ancho de banda

segundos de retraso, incluso en un

disponible. Esto garantiza un vídeo

vehículo en movimiento.

para con

obtener hasta

0.5

INTINOR, empresa sueca, nos presenta las mochilas Direkt Link

YouTube y Twitch.

en muy poco tiempo.

Cualquier usuario que quiera presentarse

en

el

mercado

audiovisual como operador de cámara

o

como

creador

de

contenido tiene que tener formación audiovisual y un equipamiento técnico básico: una cámara de vídeo, un trípode, una micrófono de mano y otro de corbata (alámbricos y/o inalámbricos),

de alta calidad incluso en las situaciones más exigentes.

plataformas como Facebook Live,

baterías

de

Todas y cada una de estas

alimentación, una antorcha portátil

soluciones basadas en mochilas de

de iluminación, varios soportes de

transmisión permiten varias ventajas

almacenamiento para la grabación,

a reseñar:

los correspondientes cables de vídeo y audio; y sin duda una mochila

500 y Link 600. Son equipos que se utilizan para la transmisión en vivo y

• Permitir que todo operador de

la distribución de vídeo y audio a

cámara pueda ser un punto de

TM Broadcast

37

TECNOLOGÍA

4G/5G

completa

para

hacer

transmisiones en directo sin límite.

TECNOLOGÍA

¿Cómo vamos a vestir a nuestra nueva cámara? ¿Es razonable condicionar la elección de una cámara a los accesorios? ¿Son realmente tan convenientes o necesarios? ¿Conocemos todas las funcionalidades de todos los elementos disponibles en el mercado? ¿Y cómo usarlos para obtener el máximo rendimiento?

Texto: Luis Pavía

Vamos a intentar dar respuesta a todas

capacidad de adaptación a circunstancias

estas preguntas y a algunas más. En primer

cambiantes. Tamaño de sensor, resolución, y

lugar, queremos sentar algunas premisas. La

rango dinámico suelen ser los parámetros

primera es aclarar que nuestro propósito se

principales e invariables, pero descubrire-

centra en explicar la utilidad de la mayoría

mos otros detalles que pueden significar

de los accesorios actualmente disponibles,

una gran diferencia a futuro.

algo que no siempre está tan claro como parece a primera vista. Además, haremos el

¿Acaso no son suficientemente buenas

complicado ejercicio de intentar minimizar

nuestras cámaras? Por supuesto que lo son.

la cita de marcas o modelos, para no hacer

Entonces ¿por qué necesitamos los acceso-

un catálogo comercial y que este contenido

rios? Porque son los que nos permiten

pueda servir como referencia en el futuro

potenciar sus capacidades e, incluso en

manteniendo su vigencia en el tiempo. Y por

algunas ocasiones, deberíamos tenerlos en

último, decir que hemos agrupado los distin-

cuenta a la hora de decidir nuestro modelo.

tos elementos en bloques funcionales.

El motivo es que pequeñas características

¡Vamos a ello!

pueden hacer viable o no la adición de dispositivos que expandan sus capacidades

Es muy frecuente encontrar situaciones en

mucho más allá de lo que hubiéramos ima-

las que se presta mucha atención a la hora

ginado inicialmente, o necesitemos puntual-

de elegir una cámara para un proyecto o

mente, como una salida de RAW o varias

para convertirla en nuestra herramienta

tomas con distintas señales para diferentes

principal, y muy poca a su versatilidad o

monitores en paralelo.

TM Broadcast

38

ACCESORIOS DE CÁMARA

ACCESORIOS DE CÁMARA

TM Broadcast

39

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

Esta posibilidad de expansión cobra especial sentido en aquellos casos en los que solo ocasionalmen-

“

Ópticas EL PERFIL Y LA

En este apartado podríamos hacer

te necesitemos cubrir ciertas necesi-

SATISFACCIÓN DE

no solo un monográfico, sino una

dades

NUESTROS CLIENTES

enciclopedia completa, así que sin-

para

ciertos

clientes.

Alquilando el equipo adecuado para estas situaciones puntuales podre-

SERÁN CLAVE PARA

mos resolverlas sin necesidad de

MUCHAS DE NUESTRAS

hacer inversiones en elementos que

DECISIONES.

tetizar

siones. No se trata de convencerles de lo acertado de las nuestras, sino de controlar cuándo un cliente es capaz de distinguir y valorar los distintos tipos de resultados que se alcanzan, cuánto está dispuesto a pagar por ello y cuándo sus prioridades son otras.

un

reto.

ción al tamaño del sensor por otro, serán las primeras características físicas que evidentemente condicio-

”

En estos casos, el perfil y la satisclave para muchas de nuestras deci-

todo

bayoneta por un lado, y la adecua-

acaso nunca volveremos a utilizar.

facción de nuestros clientes serán

será

Características como la montura o

Por su extensión, dividiremos el contenido en dos partes. Y, como sabéis que nos gusta hacer con frecuencia, intentaremos hacer un contenido alejado de la clásica recopilación de marcas y modelos para centrarnos en las características clave de cada gama, para identificar qué debemos buscar y qué nos aportan para conseguir eso que vamos buscando.

TM Broadcast

40

nan su viabilidad en nuestras cámaras. La necesidad de conexión eléctrica y la compatibilidad con el software formarán parte de las especificaciones que también deberemos comprobar con cuidado en el momento de hacer nuestra elección.

ACCESORIOS DE CÁMARA

En el caso de la montura, cada fabricante suele tener la suya propia y, en algunos casos, también construir para algún estándar; como la conocida y consolidada montura PL, procedente del mundo de la cinematografía clásica. Pero incluso en la misma montura del mismo fabricante es necesario asegurar que la óptica elegida es adecuada al tamaño del sensor, es decir, que el círculo de imagen creado cubre perfectamente toda la superficie del sensor sin viñeteo. Esto es debido a que es muy habitual encontrar ópticas fabricadas para sensores pequeños que serían inservibles en tamaños mayores.

Esto no significa que sean de peor calidad, aunque sí es cierto que las mayores dificultades y exigencias al construir ópticas de mayores tamaños pueden dejar reservado ese plus de calidad de las gamas más altas a las versiones para sensores más grandes.

Mientras que en las concebidas para menores tamaños, será más fácil encontrar modelos claramente más económicos. Recor-demos también que una óptica es apta para cualquier sensor de tamaño igual o inferior a su nominal y que en esos casos deberemos considerar el factor de corrección adecuado para interpretar correctamente su distancia focal.

Una vez asegurada la compatibilidad física, será crítico tener claro qué tipo de imágenes pretendemos crear y decidir la óptica adecuada a nuestra narrativa visual. Que además puede cambiar en cada proyecto. De forma generalizada, y a igualdad de otras características, una focal fija ofrecerá más

TM Broadcast

TECNOLOGÍA

luminosidad, menos distorsiones y mejor contraste y nitidez que un zoom. Y entre los zooms, a mayor rango de distancias focales, más comprometidas estarán todas sus demás características.

“

HOY EN DÍA ES IMPROBABLE UTILIZAR DISCOS DUROS MECÁNICOS POR SU SENSIBILIDAD AL MOVIMIENTO, SIENDO LA MAYORÍA DISCOS DE ESTADO SÓLIDO TIPO SSD.

Como sucede siempre, las cualidades nunca son ni buenas ni malas.

”

Simplemente son adecuadas a nuestra necesidad o no. Existen excelentes ópticas zoom con un amplio

entre ellos. En estos casos debemos

posibilidades son muy limitadas ya

rango de distancias focales, pero no

ser sumamente cautelosos no solo

que, por construcción de cada mon-

suelen ser las más luminosas y solo

con la compatibilidad inicial, sino

tura, hay combinaciones virtualmen-

las encontraremos disponibles para

con las consecuencias de una even-

te imposibles. Suele haber una per-

tamaños pequeños de sensor, como

tual actualización del firmware

ceptible pérdida de luminosidad y,

los clásicos de 2/3 de pulgada de las

(software de control interno, algo así

además, en muchos casos se pierde

cámaras broadcast con monturas de

como el sistema operativo propio de

una parte o incluso todas las carac-

tipo B4.

cada dispositivo).

terísticas de comunicación o control entre óptica y cuerpo.

También es importante tener en

Para finalizar, abrimos un peque-

cuenta la compatibilidad eléctrica.

ño paréntesis en esta sección para

Existen algunos de reconocida

Una buena cantidad de ópticas

dar cabida a los adaptadores. Anillos

calidad y prestaciones, pero en

actuales pueden incluir servomoto-

fabricados para facilitar el uso de

general resultan una solución de

res internos para el control de todos

ópticas de una montura en cuerpos

compromiso más que razonable

o algunos de sus mecanismos: iris,

de otra diferente. En este caso las

cuando el presupuesto, o cualquier

foco y zoom. Esto es lo más habitual cuando se trabaja con ópticas y cuerpos de cámara procedentes del mundo de la fotografía. Sería muy raro encontrar problemas de compatibilidad en estos casos, siempre y cuando cámara y óptica sean del mismo fabricante.

Aunque lo que realmente nos debería preocupar en estos casos es la compatibilidad del software. ¿Software…? Sí, así es. La mayoría de objetivos modernos no son solo óptica y mecánica de precisión, sino que en muchos casos la interfaz es mucho más que un simple control eléctrico de los servos de la óptica desde el cuerpo de cámara y, además, cuentan con sofisticados protocolos de intercambio de información

TM Broadcast

42

ACCESORIOS DE CÁMARA

ACCESORIOS DE CÁMARA

otra de las condiciones, no permiten

velocidad

transferencia.

vos. Pero no solo este formato RAW,

acceder a la óptica con la que nos

Debemos leer detenidamente las

sino algunos otros también, siempre

gustaría trabajar y conseguir así que

especificaciones. Algunas tienen una

en función de las necesidades de

el cliente esté satisfecho con el

tasa bastante elevada, pero solo en

cada proyecto. De ahí que en la

resultado.

lectura, y la que realmente nos afec-

introducción hiciésemos mención a

ta en las grabaciones es la de escri-

la importancia de determinadas

tura, puesto que condicionará la

características como elemento de

calidad máxima a la que seremos

decisión, no para usarlas inmediata

capaces de trabajar. En este caso,

o permanentemente, sino para contar con ellas si surgiese la necesidad.

Soportes de grabación (tarjetas y discos)

de

Podríamos decir que son el celu-

hay que partir de las especificacio-

loide del siglo XXI. Son los soportes

nes de la cámara o el dispositivo gra-

físicos donde van a quedar almace-

bador que estemos utilizando y, así,

En estos casos hay unas cuantas

nadas nuestras grabaciones. Como

conocer las distintas tasas necesa-

consideraciones a tener en cuenta.

siempre, desde las tarjetas de

rias para las calidades en las que

El tamaño y portabilidad son el pri-

memoria más genéricas y económi-

deseemos trabajar, eligiendo la tar-

mer elemento de decisión. Después,

cas, como las CompactFlash o las

jeta que alcance o sobrepase esa

la conectividad, que suele ser a tra-

distintas variantes de la familia SD, a

especificación.

vés de enlaces SDI o HDMI. Desde los más simples que cuentan con

las propietarias más extendidas XQD, SxS o P2, u otras aún más espe-

En el caso de los discos es exacta-

solo una entrada en uno de los for-

cíficas. Cada cámara o grabador

mente igual. Hoy en día es improba-

matos, hasta los más sofisticados y

requerirá la suya concreta y todas

ble utilizar discos duros mecánicos

completos que cuentan con ambos

ellas tienen distintas gamas que dis-

por su sensibilidad al movimiento,

tipos de entrada, puenteadas a las

tinguiremos y seleccionaremos en

siendo la mayoría discos de estado

respectivas salidas para posibles dis-

función de nuestras necesidades.

sólido tipo SSD. Trataremos exacta-

positivos adicionales en cascada e,

mente igual los conceptos de capa-

incluso, pueden llegar a ofrecer la

El dato más llamativo suele ser la

cidad y tasa de transferencia, que

posibilidad de cambio de formato

capacidad que, curiosamente, ven-

aunque generalmente serán signifi-

entre ellos.

drá limitada por la capacidad de

cativamente mayores que los de las

gestión de nuestra cámara. No es

tarjetas, también será habitual utili-

Su alimentación es con una o dos

algo muy habitual, pero como conse-

zarlos en situaciones de mayor exi-

baterías o fuente de alimentación

cuencia de los distintos sistemas de

gencia como grabadores externos.

externa, lo que permite (o no) largas sesiones de grabación, siendo habi-

ficheros necesarios para gestionar determinadas capacidades puede

Grabadores externos

darse el caso de cámaras que no

tual que si dispone de conexión para dos baterías estas funcionen en

reconozcan las tarjetas de últimas

Muy al hilo con el punto anterior,

modo relevo, permitiendo así ali-

generaciones o de grandes capaci-

estos dispositivos son uno de los ele-

mentación permanente mientras

dades. En estos casos, una actualiza-

mentos que nos permiten expandir

dispongamos de suficientes baterías

ción de firmware de cámara podría

significativamente las capacidades

cargadas.

resolver la situación, pero aseguré-

de nuestra cámara. A consecuencia

monos de que no va a generar efec-

de la velocidad de proceso y la ele-

Lo mismo ocurre con el número de

tos secundarios u otras incompatibi-

vada tasa de transferencia y registro

soportes para tarjetas o discos. Si

lidades, como acabamos de ver que

necesario, la mayoría de las cámaras

cuenta solo con una, nuestra capaci-

podría suceder con las ópticas.

no suelen ser capaces de registrar

dad de registro continuo estará limi-

internamente formatos de tipo RAW.

tada por la capacidad de la tarjeta o

Aunque creemos que el dato real-

Pero sí cuentan con una salida de

disco, mientras que si se cuenta con

mente más relevante en una tarjeta

datos directa del sensor, señal que

dos, se podrá grabar de forma conti-

no es su capacidad, sino su tasa o

se puede registrar en estos dispositi-

nua durante largos períodos, o inclu-

TM Broadcast

43

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

Blackmagic Video Assist

so grabar en dos formatos distintos simultáneamente.

Finalmente, es habitual que cuenten con una pantalla para monitorizar la señal. Aquí, de nuevo, encontramos grandes diferencias. Desde pantallas que por tamaño, resolución o precisión de color nos permiten tener una mera información de presencia de señal, hasta las que ofrecen supervisar la imagen aplicando LUTs o evaluándola con herramientas como histograma, vectorscopio y/o monitor de forma de onda.

peculiares necesidades de exposi-

Monitores ( Video assist )

ción de este formato, se puede proporcionar una señal parecida al

En este caso, la especificidad es

resultado final que se conseguirá

mucho mayor. Existe una amplia

después del proceso de etalonaje,

gama de posibilidades; desde los

facilitando la evaluación de la señal.

pequeños

monitores

portátiles,

hasta los medianos o grandes monitores de campo, los cuales permiten muy diferentes usos. Pero de forma

Transmisores inalámbricos

semejante al caso anterior, el tama-

El propósito de estos equipos es

ño, la portabilidad y la conectividad

hacer llegar la señal que se origina

serán los elementos clave para su

en cámara hasta un lugar, más o

selección.

menos distante, prescindiendo de cualquier tipo de cableado. El alcan-

A diferencia de los anteriores,

ce puede ser desde unos pocos

Lo habitual es que registren el

estos centran toda su funcionalidad

metros hasta el otro lado del plane-

audio que llega de forma sincrónica

en la recreación fidedigna de la

ta, literalmente. Para lograrlo se

y embebido con el vídeo, teniendo

señal que llega; ya sea como mera

cuenta con distintas tecnologías y

que comprobar, simplemente, que

presencia en la que la calidad no es

posibilidades en función de las nece-

puede registrar todos los canales

decisiva, hasta la máxima precisión

sidades.

que envía la cámara. Este requisito

de nitidez y color. En estos casos, y

suele estar cubierto con creces ya

más en estos tiempos donde la gra-

Así, contamos con equipos inalám-

que es muy normal que gestionen

bación en RAW está generalizada, es

bricos autónomos en los que la uni-

entre cuatro y ocho canales de

importante que puedan aplicar

dad transmisora recoge la señal de

audio.

LUTs. De esta forma, y dadas las

cámara y se la envía al receptor a

TM Broadcast

44

ACCESORIOS DE CÁMARA

ACCESORIOS DE CÁMARA

través de un enlace propio punto a

receptor estará en un lugar, como

ciones a medida que vamos subien-

punto. En el punto de llegada se

una productora o una estación de

do, encontramos modelos que incor-

reconstruye como si fuese el otro

televisión, que previsiblemente con-

poran topes físicos para facilitar, por

extremo de un cable. En estos casos,

tará con sobrada conectividad.

ejemplo, operaciones de transfoco.

la tecnología se suele apoyar en

Aunque existen limitaciones como

varios canales de las bandas de fre-

que el alcance está restringido a

Sofisticando la acción, se dispone

cuencia de uso público y gratuito

emitir desde un lugar con cobertura

de modelos controlados por un ser-

como las de Wi-Fi o radio, dividiendo

de datos móviles, la calidad estará

vomotor. Entre sus ventajas principa-

la señal entre ellos para luego

condicionada por la disponibilidad

les contamos con que permiten

recomponerla mediante la técnica

de la red y la latencia puede ser sig-

memorizar varias posiciones, contro-

conocida como bonding, pero sin

nificativa. Y esto puede condicionar

lar la velocidad o hacerla variable

depender de ningún elemento ni ser-

ciertas posibilidades. Pensemos, por

con mucha precisión sin necesidad

vicio adicional.

ejemplo, en una cámara manejada a

de una mano experta, e incluso, la

distancia: simplemente con unos

posibilidad de accionamiento a dis-

En estos casos la calidad de la

pocos segundos de retardo se corre

tancia.

señal suele estar garantizada. El

el riesgo de hacer movimientos poco

alcance es limitado y se ve reducido

precisos.

Este accionamiento a distancia puede ser relativamente cercano,

en función de las barreras como muros o estructuras que haya entre transmisor y receptor. Incluso la

Remotos de óptica

con el mando de control conectado con un cable, o a bastante distancia

latencia es un aspecto que está bas-

Estos elementos también ofrecen

al utilizar una conexión de radioen-

tante controlado. Este tiempo de

una amplia gama de posibilidades.

lace para la comunicación entre el

retardo que sufre la señal desde que

Habituales en el mundo de los estu-

mando y los servosistemas. Estas son

sale de la cámara hasta que llega a

dios broadcast y el cine, los remotos

las opciones más habituales, por

estar disponible en la salida del

de óptica han extendido su uso a las

ejemplo, en las cabezas calientes o

receptor no suele condicionar la via-

producciones de menor presupues-

en las cámaras montadas en lugares

bilidad de uso, pero será un aspecto

to. Los más simples son mandos

de difícil acceso durante el rodaje.

importante

el

mecánicos que mediante un engra-

De nuevo, las distintas gamas ofre-

momento de seleccionar el equipo

naje controlan con fluidez y preci-

cen más o menos prestaciones en

idóneo para nuestra producción.

sión el anillo al que se engranen. El

cuanto a funciones, distancia, preci-

uso más habitual es el de foco, pero

sión, etc.

a

controlar

en

Como alternativa para cubrir dis-

también resultan prácticos para con-

tancias teóricamente infinitas dispo-

trolar el iris o incluso el zoom. En las

nemos de otros sistemas, coloquial-

ópticas de tipo cine el dentado nece-

mente conocidos como mochilas.

sario forma parte de los propios ani-

Estos dispositivos se apoyan en la

llos con medidas normalizadas para

tecnología de transmisión de datos a

engranar con la rosca sin fin del

través de proveedores de telefonía

mando, mientras que en las que no

móvil y utilizan uno o varios canales

lo tienen habría que adosar la pieza

para hacer llegar la señal al recep-

con el dentado al anillo correspon-

tor. La gran diferencia es que, en este

diente.

Aunque se verán en su epígrafe correspondiente, debemos citar que todos estos mandos requieren un soporte tipo “rig”. Este soporte es, habitualmente, ese par de barras cilíndricas desde la base de la cámara hasta el frontal de la óptica y cuyo cometido es, precisamente, proporcionar un soporte mecánico para este y otros tipos de accesorios.

caso, la transmisión se logra a través de la red estándar de Internet público.

La gran ventaja es que el alcance es teóricamente ilimitado porque el

Lógicamente, las diferencias en

Continuando con la variedad de

calidad de construcción y acabado

modelos, cabe citar los mandos elec-

varían entre las distintas gamas de

tromecánicos que realmente gestio-

los

fabricantes.

nan los servomecanismos incorpora-

Completando un poquito sus presta-

dos en la óptica mediante una cone-

TM Broadcast

distintos

45

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

xión eléctrica. Similares a los citados

gestionar correctamente su entrada,

Por forma física distinguimos tres

anteriormente, estos se caracterizan

tanto en nivel como en suministro de

grandes grupos: de cañón, el típico

porque los servosistemas están

alimentación, pero sólo en conexio-

montado en las cámaras de tipo

incorporados en la óptica y solo

nes XLR. En segundo lugar, los diná-

ENG; de mano, usual en escenarios y

necesitamos la conexión eléctrica

micos, de calidad sonora algo infe-

entrevistas; y el de corbata o lava-

adecuada para su funcionamiento.

rior, pero sumamente robustos y fia-

lier, ese minúsculo que se suele pin-

Son los que tradicionalmente encontramos adosados a los manerales de los trípodes de los estudios de broadcast para las grandes ópticas de estudio o eventos. Lógicamente, es requisito imprescindible que sean el modelo adecuado a la óptica que deseemos controlar.

bles prácticamente en cualquier entorno y situación. Atención, cuan-

zar en la ropa próximo al cuello de las personas.

do hablamos de calidad nos estamos

Pero más allá de sus característi-

refiriendo a micrófonos compara-

cas físicas, consideramos que el

bles por resto de características. No

aspecto más importante es su direc-

caigamos en el error de comparar “el

cionalidad, es decir, las direcciones

mejor” de uno con “el peor” del otro.

respecto a su eje desde las que capta el sonido con mayor o menor ampli-

Microfonía

Más características a tener en

tud. Las más habituales son: onmidi-

cuenta serán la sensibilidad, que nos

reccional, cuando recoge por igual

De nuevo, afrontamos un epígrafe

indica la señal mínima a la que pro-

los sonidos procedentes de cual-

que daría por sí mismo contenido

ducirá un registro correcto; la curva

quier dirección; bidireccional, cuan-

para otra enciclopedia. Sintetizando

de respuesta, que nos indica la gama

al máximo, estos son los conocidos dispositivos que permiten captar el sonido, pero no siempre están claras todas sus virtudes y posibilidades.

Lo primero que debemos tener en

de frecuencias a las que responde en condiciones óptimas; y la relación

do recoge sonidos procedentes de ambos lados, pero muy pocos del frente; direccional, cuando recoge mayoritariamente sonidos solo pro-

señal/ruido, que nos indica la capa-

cedentes del frente; y el cardioide,

cidad de separar el sonido limpio del

que recoge del frente y de los lados,

ruido electrónico propio interno.

pero cuya sensibilidad se va ate-

cuenta es el número de canales de entrada y el tipo de conector, siendo XLR el más habitual en el ámbito profesional y los mini-jack de 3.5 mm, el típico en las cámaras procedentes del entorno fotografía. La fiabilidad, la robustez mecánica, eléctrica y de rendimiento de un XLR es indudable. Pero una vez enchufado, ¿cómo se recoge el sonido?

Existen diversas clases de micrófonos por construcción, aunque nos centraremos en dos. En primer lugar, los de condensador, normalmente de mayor calidad y más sensibles, pero más delicados y tradicionalmente vulnerables a la humedad.

Además, requieren alimentación para funcionar, de ahí que muchas cámaras tengan un selector para

TM Broadcast

46

ACCESORIOS DE CÁMARA

ACCESORIOS DE CÁMARA

“

cenamiento, que suelen ser tarjetas de memoria, y a las conexiones, que

RESPECTO A LA MICROFONÍA, LO PRIMERO QUE

normalmente serán XLR.

DEBEMOS TENER EN CUENTA ES EL NÚMERO DE CANALES DE ENTRADA Y EL TIPO DE CONECTOR

Matte boxes

” nuando a medida que nos alejamos del eje central. A medida que vamos

Grabadoras de audio

Este dispositivo es ese marco con aletas que se pone delante de la óptica para hacer de parasol y evitar que entre luz parásita en el objetivo, evitando así los efectos de flare y

Estos equipos, dedicados en exclu-

halos indeseados. Elegiremos el

las

siva al registro de audio, flexibilizan

modelo con una, tres o cuatro aletas

variantes supercardioide e hipercar-

la producción en gran medida, ya

en función de las direcciones desde

dioide.

que permiten aumentar el número

las que necesitamos evitar esa

de canales independientes que des-

entrada de luz parásita. Deberemos

En el mercado se pueden encon-

pués se tratarán con mucha mayor

ajustar las aletas en función de la

trar casi todas las combinaciones de

eficiencia en postproducción. Poder

estas especificaciones, así que nues-

distancia focal de la óptica en uso

controlar cada canal por separado

tro técnico de sonido tendrá que ele-

para evitar que ensombrezcan la

asegura que será mucho más fácil

gir en función de cada escenario,

imagen.

que el montaje final quede mucho

propósito y necesidad.

más limpio, enfatizando o atenuan-

Se soportan en el mismo tipo de

do en cada momento cada una de

rig mencionado en los remotos de

las fuentes por separado.

óptica y, según fabricante y modelo,

alargando esa curva de sensibilidad hacia

adelante

tendremos

Los micrófonos siempre deberán estar conectados a la cámara o al dispositivo grabador elegido para nuestra producción. La conexión a cámara siempre es con cable y necesita su entrada de audio, ya que incluso los modelos inalámbricos terminan en un receptor que se conecta a dicha a entrada. Y en este sentido, una salvedad en la que no siempre caemos. En el caso de las conexiones inalámbricas es habitual producir una doble conversión: el emisor del micrófono hace una transmisión en digital que el receptor convierte en analógico para conectar al XLR de cámara, que de nuevo vuelve a convertir en digital a la hora de grabar. Para evitarlo ya existe algún modelo de receptor inalámbrico que permite conectar en digital al cuerpo de cámara sin pasar por el conector XLR, evitando esa doble conversión y facilitando el acceso a un mayor número de canales de audio independientes.

Los más sencillos ya ofrecen varios canales independientes y los más sofisticados incluso disponen de una toma de código de tiempo, muy conveniente para sincronizar después con la imagen. En el caso de no disponer de ello, que no se nos olvide utilizar una claqueta al principio de cada toma, que también facilita

también tienen la función de portafiltros. En este caso será importante que nos aseguremos de que el tamaño es suficiente para evitar efectos de viñeteo, siendo recomendable sobredimensionarlo ya que los filtros, una vez montados, quedarán a una cierta distancia de la lente frontal.

mucho la sincronización posterior. Y que nadie diga que no tiene una porque, en el peor de los casos, una buena palmada a la vista de cámara es una solución de emergencia que lleva décadas funcionando.

Filtros Un nuevo abanico interminable.

La calidad de construcción es absolutamente crítica, ya que de poco sirve invertir una parte importante

La variedad de modelos es amplia

del presupuesto en excelentes ópti-

y solo tendremos que asegurarnos

cas, para acabar poniéndolas detrás

de su autonomía si lo pretendemos

de un cristal que añada imperfeccio-

autónomo, del número de canales

nes indeseadas. Afortunadamente, la

disponibles para que sea adecuado a

gama es muy amplia y hay mucho

nuestra necesidad, del tipo de alma-

donde elegir.

TM Broadcast

47

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

En este epígrafe es interesante dis-

Cada fabricante tiene su formato

tinguir las opciones por construc-

propietario para los modelos más

ción: redondos, para roscar directa-

pequeños, mientras que las grandes,

mente sobre la óptica y que deben

de tamaño (y peso) similares al de

En el caso de las baterías grandes,

tener el diámetro exacto o bien utili-

los ladrillos de construcción, suelen

sí es mucho más fácil encontrar

zar uno mayor con adaptador; y los

responder a algunos estándares. En

algunos modelos de excelentes

cuadrados o rectangulares, sin

este caso, nos atreveríamos a decir

características y prestaciones que

marco, para montar en el portafil-

que uno de los más habituales no

igualan, e incluso superan, a las del

tros o el matte box. En este caso

pertenece a un fabricante de cáma-

propio fabricante de las cámaras.

debemos prestar mucha atención a

ras, sino que se dedica principalmen-

las distintas medidas estándar, siem-

te al diseño y fabricación de baterí-

pre

as.

considerando

la

salvedad

dad.

Otro aspecto a tener en cuenta será que las baterías no son “accesorios de cámara”, sino que también

comentada en el epígrafe de matte boxes para los portafiltros.

presupuesto y necesidades de fiabili-

En el caso de las baterías peque-

son “accesorios de accesorios”. Esto

ñas, dada la especificidad del mode-

se debe a que una buena parte de

Y en cuanto a tipos, los más habi-

lo necesario para cada cámara, nos

los accesorios tratados en este artí-

tuales son los ND, para atenuar la

encontramos con una curiosa dis-

culo también las necesitan para fun-

cantidad de luz y trabajar con dia-

yuntiva: no hay mucho donde elegir

cionar, como los grabadores exter-

fragmas más abiertos, los de conver-

para cada modelo de cámara, pero

nos, los transmisores inalámbricos o

sión de temperatura de color, polari-

podríamos necesitar baterías distin-

las antorchas que pasamos a ver a

zadores, degradados, de color… Las

tas si utilizamos distintas gamas de

continuación.

opciones son interminables.

cámaras, incluso siendo del mismo fabricante.

Antorchas en cámara

Dejamos solo un último apunte antes de cerrar: pensemos que los

Una vez conocido el modelo nece-

Las antorchas son pequeñas fuen-

filtros también existen en formato

sario para nuestra(s) cámara(s), la

tes de luz continua que generalmen-

flexible, en rollos de cerca de un

disyuntiva será si usar el modelo ori-

te utilizamos para rellenar la ilumi-

metro de ancho y varios metros de

ginal de la marca o alguno genérico

nación de sujetos a poca distancia.

largo; y son los que utilizaremos

de otros fabricantes. Nuestra expe-

Eran más necesarias en los tiempos

para controlar o teñir las distintas

riencia nos dice que las originales

en los que los sensores eran menos

fuentes de luz, abriendo un nuevo y

suelen tener la mejor compatibili-

sensibles que los actuales, pero su

enorme abanico de posibilidades

dad, rendimiento, fiabilidad y dura-

elevado consumo hacía que la ali-

creativas.

ción en ciclos de vida de carga y des-

mentación fuese pesada y limitada.

carga a largo plazo. En terceros

Baterías

fabricantes es posible encontrar

Desde la aparición de la tecnolo-

baterías que se aproximan a estas

gía de iluminación LED, con un rendi-

Este es otro de esos apartados con

características a precios algo inferio-

miento lumínico que permite canti-

los que podríamos crear tranquila-

res. Pero si nos vamos a modelos de

dades significativas de luz, durante

mente un monográfico. Como todo

precio claramente inferior, podemos

periodos de tiempo razonablemente

dispositivo de almacenamiento de

estar seguros que la diferencia en

largos y con un amplio rango de

electricidad, sus dos características

características será significativa. Y se

ajuste tanto en temperatura de color

técnicas principales son la tensión

dan situaciones que pueden ser muy

como intensidad, vuelven a tener un

(en voltios) y la capacidad (en Ah, o

comprometidas, como el hecho de

uso significativo.

amperios hora). Aunque en realidad,

trabajar en entornos con temperatu-

son muy fáciles de clasificar porque

ras o humedades distintas de las

Su propósito principal no será ilu-

su característica excluyente siempre

confortables. El punto de inflexión

minar la escena ya que, al estar rela-

es el tipo de soporte y conexión.

aquí estará en el equilibrio entre

tivamente cerca del objetivo, tien-

TM Broadcast

48

ACCESORIOS DE CÁMARA

ACCESORIOS DE CÁMARA

Una vez que tenemos montada nuestra escena, con el ángulo de cámara y la iluminación establecida, en el momento del rodaje nos ayudan a establecer la exposición correcta, haciendo más fácil que ésta se ajuste a las partes de la escena más importantes o sobre las que pretendamos centrar nuestra atención. Después, al mismo tiempo que se ruedan los planos necesarios para nuestra producción, se ruedan otros con estas cartas en la misma posición de nuestros protagonistas.

Esos son los planos que después utilizaremos en etalonaje para ajusden a generar brillos y sombras muy

tica, no siempre será la mejor solu-

tar el color. Para ello, y siempre que

duras. Pero en entornos de ENG o

ción. Como siempre, a considerar en

contemos con los monitores adecua-

reportaje resultan muy adecuadas

función de las necesidades de nues-

dos y la suficiente experiencia y

para rellenar sombras, atenuar el

tros proyectos.

entrenamiento, podremos utilizar la

efecto de alguna fuente lateral

simple comparación para ajustar o

intensa e, incluso, dotar de ese brillo

Dado que este es otro de esos dis-

que tanto gusta en los ojos de nues-

positivos que precisa alimentación

tros protagonistas.

para funcionar, y dada la enorme

desviar el color hacia el resultado que deseemos.

cantidad de fabricantes actualmente Lo ideal es que sea ligera y con un

Y más fácil aún para aquellos sin

disponibles, cada uno suele elegir

buen rendimiento para que las bate-

toda la experiencia y herramientas,

fabricar con soportes de baterías

es que alguna de las aplicaciones

compatibles con los modelos están-

actuales de corrección de color son

dar de los principales fabricantes de

capaces de identificar los parches de

rías nos proporcionen la máxima autonomía. Otras características que nos convendrá valorar serán si cuen-

cámara.

tan con la capacidad de regular su

esas cartas y hacer, de forma prácti-

intensidad, su temperatura de color

camente instantánea y sumamente

o incorporan algún tipo de filtro difusor o de color.

Cartas de ajuste y cartas de color

precisa, un primer ajuste de corrección de color que en muchos casos será suficiente para ofrecer un muy

Existen fabricantes de cámara que

Estos elementos de uso sencillo

también ofrecen este dispositivo

forman parte de esas pequeñas

como accesorio. En estos casos

cosas sin las que no podemos vivir

Hasta aquí la primera parte. En la

encontramos alguna interesante

una vez que las hemos probado.

segunda y última continuaremos

característica adicional, a valorar

Consisten en un soporte con parches

ampliando nuestro catálogo inclu-

como todas las demás, como es la de

de distintos colores y existen en dis-

yendo una gran cantidad de elemen-

encenderla y apagarla de forma sin-

tintos tamaños. El propósito es opti-

tos específicos para el mundo broad-

cronizada con la grabación o tomar

mizar el ajuste de exposición y la

cast y también dejaremos espacio

la alimentación de la propia cámara.

reproducción del color con el míni-

para tratar equipos de iluminación

Siendo muy cómoda esta caracterís-

mo esfuerzo.

fuera de cámara.

TM Broadcast

49

TECNOLOGÍA

buen resultado a nuestros clientes.

TECNOLOGÍA

Entre técnica y creación (II) Por Carlos Medina, Experto y Asesor en Tecnología Audiovisual

Los largometrajes, las series, la

 Resolución: es el número de líne-

resultado visual depende de la

publicidad, los programas de televi-

as o de píxeles que forman una

relación de aspecto y obtenemos

sión, los videoclips, los cortometra-

imagen en sentido horizontal y

imágenes cuadradas o imágenes

jes, los documentales e, incluso, los

vertical (alto y ancho). Por ello, la

panorámicas. Las imágenes según

contenidos audiovisuales para redes

cantidad de líneas/píxeles que

la procedencia del entorno profe-

sociales en sus diferentes versiones

cubre un espacio. Por eso también

sional (televisión, broadcast o

son parte del ocio y del entrena-

es conocido como resolución

cine) tienen una proporción entre

miento. Este escenario en el que nos

espacial. A mayor número de líne-

el ancho y la altura diferente.

movemos en la actualidad permite

as/píxeles, mayor detalle, mejor

que cualquier profesional de la ima-

definición en la imagen, más

La relación de aspecto en la era de

gen que se precie - sea o no colorista

información visual y, en conse-

la televisión SD fue, aproximada-

- sepa emplear las posibilidades que

cuencia, mayor calidad.

mente hasta 2009, de 4:3, que en cine

los distintos softwares ofrecen.

Todas estas soluciones de programas y aplicaciones informáticas comparten un conocimiento común y con el que, simplemente a través

Es importante tener claro este parámetro por lo que supone en la actualidad compartir imágenes de distintas resoluciones en un mismo proyecto. Esto supone distintas cali-

se expresa como 1.33:1. Las imágenes de alta definición (FHD) tienen que ser de una relación de aspecto de 16:9 (en cine: 1.77:1 es decir 1,77 veces más ancho que alto).

dades y texturas a la hora trabajar lo

Otras relaciones de aspecto utili-

visual. Es importante tener este pará-

mos modificar, ajustar, equilibrar y

zadas en cine, en la actualidad, son:

metro en cuenta desde el mismo

definir lo visual. Por tanto, es el

18:9/2:1; 14:6/2.35:1; 11:4/2.76:1, e

momento de la elección de la cáma-

momento de comentar algunos

incluso visión circular 360° (en cine

ra de grabación/rodaje.

12.00:1).

de unas herramientas u otras, pode-

parámetros (los que me parecen imprescindibles) a la hora de afron-

 Relación de aspecto (Aspect

En algunas ocasiones, este pará-

tar una sesión de corrección de color

Ratio): se calcula dividiendo el

metro recibe las denominaciones de

o de gradación de color o, incluso,

ancho entre la altura de la ima-

relación dimensional, ratio de aspec-

con los que llegar a convertirse en un

gen visible en pantalla, y se expre-

to, proporción de aspecto o razón de

colorista cualificado:

sa normalmente como “X:Y”. El

aspecto.

TM Broadcast

50

EL COLORISTA

EL COLORISTA

TM Broadcast

51

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

Indicador de corrección de color RGB en el monitor para el proceso de posproducción

 Frame Rate: traducido como la

Es un parámetro muy técnico que

imágenes más lavadas o más con-

tasa de fotogramas. Expresa el

hay que saber interpretar de cara a

trastadas. Está muy relacionado

número de fotogramas (cuadros)

la correcta salida del material mas-

con otros dos conceptos, rango

por segundo en una imagen en

ter de emisión/exhibición.

dinámico y latitud, y son muy

movimiento. Sigla FPS. Un dato de

importantes a tener en cuenta a

gran importancia durante todo el

 Crominancia (C): término técnico

la hora de elegir un tipo o modelo

proceso, desde la captación en

que designa y define los compo-

de cámara de vídeo, cine o televi-

cámara hasta la masterización

nentes de color de la señal de

sión.

para la distribución en los distin-

vídeo y contiene información de

tos entornos productivos: cine,

los colores primarios R (rojo), G

Los valores que puede ofrecernos

televisión, streaming y redes

(verde) y B (azul) en síntesis aditi-

el contraste permiten generar sensa-

sociales.

va. De igual importancia que la

ciones visuales bien diferentes en

luminancia (Y) para un correcto

relación a la narrativa audiovisual

proceso

que recibe el espectador.

 Luminancia (Y): es el componente de la señal de vídeo que repre-

técnico

de

la

imagen/vídeo a entregar.  Saturación (Saturation): una de

senta la información del nivel de blanco y negro que tiene. Dicho

 Contraste: parámetro fundamen-

las propiedades del color. Es la

de otro modo, es la medida foto-

tal para ajustar el nivel de intensi-

combinación de la intensidad

métrica del brillo de una imagen

dad entre el blanco y el negro de

luminosa y la distribución de las

de vídeo. Por tanto, nos da los

una imagen, matizando los valo-

diferentes longitudes de onda en

valores del blanco, del negro y de

res de la escala de grises. Su

el espectro de colores. Supone

los grises de una imagen.

modificación da como resultado

hablar de la intensidad/pureza de

TM Broadcast

52

EL COLORISTA

EL COLORISTA

un color. Es clave conocer los

mática para una mejor corrección

(cine, televisión, fotografía, artes

efectos a la hora de modificar

y tratamiento del color. Su máxi-

gráficas, diseño, Internet…) ha

valores de saturación de una ima-

mo valor actual es 4:4:4:4: que se

generado su propio espacio de

gen porque un color muy satura-

corresponde con valores para

color

do tiene un color vivo e intenso,

Y:R:G:B),

Diagrama CIE.

o

gamut

dentro

del

mientras que un color menos saturado parece más descolorido y gris.

 Profundidad de Color (Bit Depth):

Esta variable es imprescindible

cantidad determinada de datos

tenerla en cuenta dado que un mate-

binarios (cantidad de bits de

rial de vídeo puede tener diferentes

 Tono (HUE): otra de las propieda-

información) para representar un

espacios de color según la normati-

des esenciales del color. Define el

color. A mayor profundidad de

va que esté cumpliendo. Por ejem-

matiz, el aspecto cualitativamen-

color, mayor capacidad para con-

plo, ITU-R B.T.709 en la implantación

te diferente de la experiencia de

seguir colores realistas y mejor

de entornos productivos UHDTV 1

color que tiene relación con dife-

representación cromática. Ha-

FASE 1 o la gamut P3/XYZ aplicados

rencias de longitudes de onda o

blamos de imágenes/vídeos a 8

en el sector del cine digital (DCI

con mezclas de diferentes longi-

bits, 16 bits o cifras más elevadas

4K/2K).

tudes de onda. Distintas herra-

en el momento de cuantificar la

mientas nos van a permitir modi-

digitalización de una señal de

ficar el tono de color de la ima-

vídeo.

gen y, por tanto, modificar la ima-

 Rango legal (señal legal o data video): nivel determinado por normas técnicas de radiotelevi-

 Modelos de color: es un modelo

sión broadcast para delimitar el

matemático abstracto que permi-

nivel máximo y mínimo de brillo

llama-

te representar los colores en

permitido en este entorno profe-

da claridad. Es el tercero de los

forma numérica, utilizando típica-

sional. Varía según la profundi-

atributos del color. Cuanto más

mente tres o cuatro valores o

oscuro es el color, la luminosidad

componentes cromáticos. Es de

es más débil. Este término se aso-

referencia obligatoria conocer los

cia a veces con el concepto de

modelos de RGB, HSL, HSV.

gen real captada.  Luminosidad:

también

valor, luminancia y/o brillo.

 Espacios de Color o Color Gamut:

dad de color de la imagen.

Así, una codificación de 8 bits tiene un rango legal de 16-235 frente a una de 10 bits que es de 64-940.

Junto con la saturación y el tono,

es una representación de un

 Rango extendido (señal extendi-

este valor expresa en el significado

rango específico de colores esta-

da): nivel determinado por nor-

del color en la estética y narrativa de

blecidos dentro de un modelo de

mas técnicas de cine digital para

la obra audiovisual, la psicología del

color. En 1931, la Comission

delimitar el nivel máximo y míni-

color y las sensaciones y emociones

Internationale

l´Éclairage

mo de brillo permitido en este

que puede provocar en el especta-

(CIE), tras estudios y experimen-

entorno profesional. También,

dor.

tos, delimito “el terreno de juego”

varía según la profundidad de

del color con valores matemáti-

color de la imagen.

de

 Muestreo y submuestreo de color

cos y coordenadas, en lo que

(Chroma Sampling): es una técni-

conocemos como triángulo colo-

En este caso, una codificación de 8

ca de procesamiento de vídeo

rimétrico o Diagrama CIE. Este

bits tiene un rango extendido de 0-

digital que afecta a la informa-

diagrama representa el espectro

255 frente a una de 10 bits que es de

ción de la luminancia y la cromi-

de la visión humana y el punto

0-1023.

nancia. Cuanto mayor es el sub-

D65 es centro de referencia del

muestreo del color, mayor núme-

blanco. Así, cada nueva aporta-

 Curvas Gamma: nivel de respues-

ro de bits por color y, por tanto,

ción/innovación por parte de los

ta de la imagen obtenida en

más información de la gama cro-

agentes del sector de la imagen

cámara para una mejor adapta-

TM Broadcast

53

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

ción de los tonos medios en la

mental saber manejar protocolos

que vemos en pantalla) determi-

señal de vídeo. El auge del etalo-

de intercambio de archivos como

nada, permitiendo así modificar

naje surge cuando las curvas

son: EDL, XML, AAF.

los colores en un sesión de etalo-

logarítmicas se ponen a disposi-

naje. Hay dos tipos: LUT 1D y LUT

ción en el rodaje. Esto da lugar a

 LUT,s (Look Up Table): es un

una imagen poco contrastada,

archivo a modo de tabla con valo-

lavada, pero con un mayor rango

res que modifican nuestros colo-

exactitud en la transformación de

dinámico y necesitada de una

res de entrada (material de cáma-

color y la cantidad de colores que

ra) para conseguir una salida (lo

pueden describir entre una y otra.

corrección a posteriori. Así los principales fabricantes de cámara de broadcast o cine digital generan sus propias curvas: C-Log, CLog 2 y C-Log3 de CANON; Cinelike, V-log y PanaLog de PANASONIC; S-Log, S-Log2 y S-Log3 de SONY; RedLogFilm de RED ONE; Log C de ARRI o Modo Film de BLACKMAGIC entre otras.  Metadatos: información que se dispone de un clip de vídeo proveniente de la cámara. Pueden ser estructurales y descriptivos.

Los primeros son parte fundamental en todo el proceso de tratamiento visual de la imagen resultante, sobre todo cuando se trabaja con un formato de vídeo RAW.  RAW (en bruto o en crudo): término anglosajón para denominar los datos del archivo digital que se genera en la imagen/vídeo tal y como ha sido captada por el sensor digital de la cámara de vídeo, cine y/o fotografía.  Flujos de trabajo: este aspecto es ya por todos conocido, siempre que provengas del mundo de la edición y la postproducción de vídeo. Supone conocer todas las posibilidades que existen en el camino de una producción audiovisual para llegar a un master de emisión o exhibición. Es funda-

TM Broadcast

54

EL COLORISTA

3D. La diferencia estriba en la

EL COLORISTA

Sin duda, hay más conceptos, tér-

 Monitor de forma de onda

 Vectorscopio: herramienta de

minos, procesos y protocolos que un

(Waveform, WFM): permite mos-

medida en gráfica circular de los

colorista que quiera presentarse en el sector audiovisual tiene que manejar. En este sentido, es imprescindible que conozca las herramien-

trar los valores de la señal de

valores de la información de la crominancia. Tanto en el ángulo

vídeo que se corresponden con

del vector, siendo el tono (HUE);

mediciones en voltios y/o IRE (o

como en su longitud, relacionado

tas de análisis de la imagen/vídeo,

en porcentajes) del parámetro de

conocidas como scopes:

la luminancia.

con la saturación de cada longitud de onda de color que tenemos en la imagen.  Parade RGB: presenta la información de la forma de onda de los canales RGB por separado y en paralelo para una mejor comparación de los niveles de cada canal.  Histograma: es una herramienta que permite ver la distribución de la cantidad de información que tenemos en cada canal RGB en términos

de

zonas

oscuras,

medias y altas de luz. Es decir, un mapa de valores tonales de RGB en referencia a la medida de la exposición real realizada en la toma de la grabación/rodaje.

Estos scopes son fundamentales porque cada uno nos presenta los datos técnicos objetivos que tiene la señal de vídeo y, por tanto, son la mejor “radiografía” de los errores o aciertos

que

nos

ofrece

la

imagen/vídeo. Estas herramientas se pueden encontrar en multitud de aplicaciones y programas dedicados a corrección, etalonaje, edición, postproducción, composición e integración visual.

Para terminar este artículo sobre la figura del colorista, vamos a intentar clasificar el modus operandi del colorista cuando aborda una rutina en su color room; la sala o instalación donde parece que la magia

TM Broadcast

55

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

hace posible “casi todo” visualmente

(ganancia, gama, saturación, tem-

 Ajustes selectivos: estos ajustes

hablando:

peratura de color, rango dinámi-

permiten aislar partes de una

co…). Se modifican con herra-

imagen donde aplicar las correc-

mientas como ruedas de color;

ciones. Las herramientas perti-

reguladores verticales (primaries

nentes son las máscaras, win-

1. Calibrar y poner a punto el equipamiento de la sala.

2. Analizar en un primer visionado el material de vídeo recibido.

/ RGB mixer), reguladores hori-

dows, herramientas de forma, key,

zontales, cuadros de edición o

canal alfa, shapes.

numéricos, curvas, 3 way color,  Ajustes metadatos: tiene que ver

niveles…

3. Clasificar y ordenar el material en base a los ajustes a realizar.

con los datos estructurales y des Ajustes de rango: se aplican para “atacar” determinados rangos de

criptivos que provienen de cámara RAW.

 Ajustes globales: son aquellos

color de las imágenes. Permiten

que abordan los ajustes de la ima-

acentuar, modificar o reducir el

 Ajustes de seguimiento: nos per-

gen en un sentido amplio, en su

color de partes de una imagen.

miten trabajar ajustes sobre la

conjunto y permitiendo corregir

Qualifier es una de las herramien-

imagen en movimiento. Son los

parámetros técnicos concretos

tas usadas para esta tarea.

trackers.

TM Broadcast

56

EL COLORISTA

EL COLORISTA

tings look). Y los procedimientos

empezar a practicar como colorista

que permitan ajustes con la refe-

en softwares especializadas en edi-

rencia de cartas de vídeo en la

ción de vídeo (Final Cut de APPLE,

toma (Color Match).

Premiere CC de ADOBE, Media

 Ajustes especiales: soluciones de corrección para ámbitos muy específicos como las imágenes estereoscópicas, las correcciones de lentes y la implantación de las distintas variantes de HDR (en un futuro no muy lejano será imprescindible saber trabajar con imágenes en movimiento HDR).

los ajustes de salida para orientar finalizar

nuestro

de

posicionamiento:

hacen referencia a reencuadres, reescalados,

rotaciones,

etc.

Herramientas como sizing, pan, zoom, tilt, rotate, transform…  Ajustes por filtros y efectos: son los ajustes que vienen incorporados por el fabricante del software o algún desarrollador de plugin.

especializadas

están

DaVinci

Resolve de BLACKMAGIC, Assimilate Mistika de SGO y Base Light de FILMLIGHT.

Color Awards en su primera edición.

MOV. Y archivos/codecs de salida:

Wolfgang Lempp, director ejecutivo

Kodak

SMPTE

DPX,

de FilmLight, comenta: “creemos

Cinepack,

DV,

que, por todo tipo de razones históri-

Cineform, H261, H263, H264,

cas, los coloristas no siempre obtie-

JPEG 2000, PNG, TGA, AJA Kona,

nen el reconocimiento que merecen.

Apple

Como parte de nuestra responsabili-

Cineon,

Uncompressed,

Black-

magic, etc.

dad y compromiso con la industria y

En todo este aprendizaje y profesionalidad de ser o de convertirse en colorista no podemos perder la referencia Academy Color Encoding System

(ACES),

creada

por

la

Academy of Motion Picture Art and Ciencias

apartado incluimos todos aque-

Hollywood). ACES es una propuesta

llos como sepia, vintage, B/N, pos-

para la administración de color a lo

terize.

largo de toda una producción cine-

(filmstock, looks camera patches,

Como soluciones avanzadas y muy

fotogramas, AVI, Quicktime o

de Da Vinci Resolve, pero en este

looks y LUT,s tanto genéricos

RED GIANT.

En 2021 se celebran los FilmLight

Sciences (Academia de Artes y

cambios que se realizan con

los plugins Magic Bullet Suite de

trabajo.

Muy conocidos los PowerGrade

 Ajustes preestablecidos: aquellos

elevado, Lumetri Color de ADOBE o

Formatos de salida: secuencia de

CinemaDNG,  Ajustes

SONY). También, y a un nivel más

Scratch, Rio de GRASS VALLEY,

 Ajuste de salida (deliver): conocer y

Composer de AVID o Vegas de

Cinematográficas

de

matográfica o televisiva: desde la captura, hasta la edición, pasando por los VFX, el grading, la masterización, el archivo y las futuras remas-

con nuestros clientes, nuestro objetivo es corregirlo con estos premios”.

El programa presenta cuatro categorías: colorista en un largometraje estrenado en cines, colorista en una producción no estrenada en cines o en serie de televisión, colorista en publicidad o vídeos musicales y el premio al uso más innovador de la tecnología para lograr un resultado creativo.

Estos premios, como ejemplo, y el continuo reconocimiento que la industria audiovisual le está brin-

terizaciones.

dando al etalonaje son el resultado

cine looks, style), como normalizados (encoding color, 709, sRGB,

En el sector audiovisual podemos

DCI/P3…) y personalizados (set-

encontrar herramientas básicas para

TM Broadcast

57

TECNOLOGÍA

del equilibrio entre técnica y creación en manos del colorista.

5G

5GMediaHUB Un espacio para acelerar los despliegues del 5G

TM Broadcast

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5GMEDIAHUB

5GMediaHUB

5GMediaHUB es una iniciativa europea que busca acelerar las pruebas y la validación de aplicaciones de medios 5G y NetApps. Su objetivo es brindar a los socios tecnológicos una instalación totalmente equipada en la que puedan desarrollar con agilidad soluciones basadas en 5G. Velando por la satisfacción de todas las necesidades de estas empresas se halla Christos Verikoukis, Coordinador de Proyectos de este consorcio, quien tuvo la oportunidad de explicarnos un poco más al respecto.

TM Broadcast

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5G

5G

¿Qué es 5GMediaHUB y cómo surgió?

5GMediaHUB es un proyecto financiado por Innovation Action como respuesta a la convocatoria ICT-41-2020 de la Comisión Europea.

Se trata de una iniciativa impulsada principalmente por tres equipos: eBOS, una PYME chipriota de alta tecnología, liderada por el Dr. Loizos Christosfi; IQUADRAT´s Informatica, una empresa de software de alta tecnología de España, dirigida por el Dr. Konstantinos Ramantas; y mi equipo del Centre Tecnològic de Telecomunicacions de Catalunya (CTTC), como seguimiento del proyecto 5G-Solutions ICT-19. Recuerdo que comenzamos la redacción de la propuesta en diciembre de 2019 y trabajamos muy duro en las difíciles condiciones del confinamiento.

El fin de 5GMediaHUB es ayudar a la UE a lograr el objetivo de convertirse en un líder mundial en 5G, acelerando las pruebas y la validación de innovadoras aplicaciones de medios con 5G y NetApps realizadas por experimentadores externos y desarrolladores de NetApps, a través de una instalación de experimentación abierta, integrada y con todas las funciones. Esto reducirá significativamente no solo el ciclo de vida de la creación de servicios, sino también la barrera que supone el período que transcurre hasta la llegada al mercado, lo que proporcionará a los actores, principalmente las PYME, una ventaja competitiva frente a sus rivales de fuera de la UE.

¿Cuál es su puesto y su labor dentro del proyecto?

Tengo el honor de servir como Coordinador del Proyecto. Mi función es realizar el seguimiento del progreso de los resultados del proyecto e implantar las medidas correctivas necesarias. Seré el punto de contacto entre los socios del consorcio y la Comisión Europea.

Trabaja para el CTTC (Centre Tecnològic de Telecomunicacions de Catalunya). ¿Cuáles son los principales proyectos y la actividad que está desarrollando en la actualidad?

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5GMEDIAHUB

5GMediaHUB

El CTTC es una institución de

Soy el Jefe del Departamento de

Routes, 5G-Solutions y 5G-EPICEN-

investigación sin ánimo de lucro con

SMARTECH y dirijo un equipo de

TER prueban diferentes verticales

sede en Castelldefels, fruto de una

catorce investigadores. Tenemos

sobre infraestructuras 5G.

iniciativa pública de la Generalitat

una gran reputación, tanto en pro-

de Catalunya bajo el paraguas del

yectos financiados con fondos comu-

Volviendo a 5GMediaHUB, ¿qué

sistema de Institutos CERCA. CTTC

nitarios como en resultados científi-

empresas y organizaciones están

representa una infraestructura tec-

cos.

involucradas?

nológica dotada de equipos de van-

actualmente estamos coordinando

guardia y un personal de gran talen-

otros dos proyectos 5GPP (MARSAL y

El consorcio 5GMediaHUB está

to con el objetivo de diseñar la

MonB5G proponen soluciones de

formado por un grupo de 17 organi-

sociedad digital del futuro. Nuestra

vanguardia para redes inalámbricas

zaciones de 7 países miembros de la

misión es cubrir la brecha existente

6G) y una acción Marie-Curie. Más

UE y 2 países asociados, que se com-

entre la industria y el mundo acadé-

aún, participamos en otros ocho pro-

plementan entre sí en lo referente a

mico, ir más allá de la investigación

yectos financiados por la CE, ya sea

conocimientos previos, competencia

fundamental tradicional y ofrecer

ofreciendo soluciones innovadoras o

técnica, capacidad de creación de

soluciones innovadoras a la socie-

como proveedores de tecnología.

nuevos conocimientos, experiencia

dad.

Por citar algunos de ellos, 5G-

comercial y de mercado y experien-

Además

TM Broadcast

de

61

5GMediaHub,

5G

5G

cia en los dominios de 5G y medios.

Por lo tanto, las aplicaciones verti-

la creación rápida de prototipos y

El consorcio consta de tres grupos

cales solo interactúan con la NFVI

pruebas de aplicaciones multime-

principales de socios 1) Grupo 1 -

a través de API de Northbound

dia y NetApps asociadas.

Socios tecnológicos, proveedores de

fáciles de usar, y que serán ofreci-

infraestructura 5G, 2) Grupo 2 -

das por NetApps. Los proveedores

Partes interesadas en verticales de

de aplicaciones de medios pueden

medios, 3) Grupo 3 - Socios de desa-

consumir fácilmente estas API, ya

rrollo del ecosistema.

que ello reducirá la complejidad y

¿Qué servicios específicos pueden ser de interés para el sector de la difusión?

el riesgo de las integraciones y operaciones de las aplicaciones

• Acceso a dos bancos de pruebas 5G muy contrastados (es decir, TNOR

en

Oslo

y

CTTC

en

Barcelona) a fin de proporcionar capacidades de red 5G para aplicaciones de transmisión novedosas.

relacionadas con los medios.

• Un marco de seguridad innovador • Un repositorio de NetApps de

que proporciona autorización y

código abierto y reutilizable que

autenticación de usuario seguras,

nalidades y capacidades al sector de

podría ser aprovechado, mejorado

así como protección perimetral y

la difusión:

y ampliado por desarrolladores

aislamiento definidos por softwa-

terceros de NetApps para facilitar

re.

5GMediaHUB tiene como objetivo proporcionar las siguientes funcio-

• Un portal de experimentadores basado en web con Gestión de Usuarios asociada para obtener un acceso seguro y fácil de los arrendatarios del sistema a la instalación

de

experimentación

de

5GMediaHUB, según su perfil y los servicios que ofrezcan.

• Un amplio conjunto de herramientas de experimentación que ofrece mecanismos de programación, validación, verificación, análisis y seguimiento de QoS/QoE a los proveedores de transmisión, lo que les permite validar y optimizar sus servicios en un entorno 5G a fin de eliminar las incertidumbres antes de proceder al despliegue comercial en redes 5G reales.

• Un conjunto de NetApps reutilizables específicas y agnósticas en cuanto a verticales, por ejemplo cadenas de VNF de plataformas que implementan funciones de red, seguridad, gestión de recursos y equilibrio de cargas sobre la NFVI 5G, resumiendo sus detalles.

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5GMEDIAHUB

5GMediaHUB

hasta septiembre de 2022 y, el ciclo

des de negocio en la totalidad de las

de

de prueba 2, desde marzo hasta

áreas.

Rendimiento (ICR) del nivel de ser-

octubre de 2023), precedidos de los

vicio relevantes para el sector de

correspondientes períodos de actua-

¿Qué sectores profesionales se van a

medios que requiere funcionalida-

lización, instalación y configuración

beneficiar más de esta tecnología?

des de rendimiento 5G.

de los bancos de pruebas 5G.

• Capacidad de validación de la red 5G

e

Indicadores

Clave

Seguidos de períodos de mejora en ¿Cuál es la hoja de ruta para el futu-

Los nuevos conceptos tecnológi-

la evaluación y/o de rediseño/actua-

ro?

cos introducidos por 5G crearán un

lización en paralelo para garantizar

La hoja de ruta de 5GMediaHUB seguirá las versiones de estandarización 3GPP R.16 y R.17. Esto se logrará a través de dos ciclos de pruebas iterativos y consecutivos, teniendo

una evolución fluida y coherente de las validaciones de la instalación de

impacto progresivo en todas las industrias verticales y en nuestra

experimentación mediante casos de

sociedad. La participación de los

uso realistas en el dominio de los

actores de la industria vertical en la

medios.

cadena de valor 5G es un gran cambio en comparación con la genera-

cada ciclo de pruebas una duración

Por lo tanto, podremos probar

de 8 meses (es decir, el ciclo de prue-

aplicaciones de medios en entornos

ba 1 comprende de abril de 2022

5G realistas a mediados de 2022,

ción anterior de redes celulares. Las evidentes ventajas de la tecnología

cuando la totalidad de la plataforma

5G en diversas industrias verticales,

sea

operativa.

tal como lo demuestran los diferen-

Realizaremos pruebas en 6 aplica-

tes proyectos de investigación, han

ciones de medios innovadoras en las

despertado el interés de varios acto-

áreas de Experiencia in situ de

res de dichas industrias verticales,

plenamente

Eventos en Directo, Producción inteligente de medios y Distribución inteligente de contenido de medios.

como son la automotriz, la energética, las fábricas, la salud, los medios de comunicación, el transporte

En su opinión, ¿cómo cambiará nues-

público. Todos estos sectores se

tras vidas el 5G?

beneficiarán del 5G.

5G será más rápido y podrá admitir más dispositivos conectados que las redes celulares 4G existentes, pero no solo eso, sino que ofrece menor latencia, mayor ancho de banda, mayor fiabilidad y menor

Y por último, ¿cuándo cree que se implantará finalmente el 5G? Como podrá haberse dado cuenta, el 5G ya es operativo, incluso en una

consumo de energía. Estas mejoras

versión no independiente, en diver-

cambiarán radicalmente la forma en

sos países y en amplias zonas de

que las personas viven y trabajan.

cobertura. Se espera que a comien-

Para darle algunos ejemplos, con 5G

zos del año que viene, la versión

podremos descargar una película

independiente del 5G ya estará dis-

completa desde una plataforma en la nube en pocos segundos, permitirá el uso remoto de robots en la ciru-

ponible. Hay que indicar que incluso en el modo operativo actual del 5G,

gía y mejorará la experiencia in situ

la tasa de datos del usuario final

de eventos en directo. Todas estas

puede ser hasta diez veces mayor

mejoras abren nuevas oportunida-

que la ofrecida por los sistemas 4G.

TM Broadcast

63

5G

5G

5G con Ateme: llevar contenido a cualquier pantalla en cualquier lugar

TM Broadcast

64

ATEME

ATEME

Entrevista con Remí Beaudouin, Chief Strategy Officer de Ateme

¿Cómo surge Ateme y cuál ha sido su

para cable, satélite, IPTV y transmi-

rebuffering… todos forman parte del

trayectoria?

sión de CDN; sino que también ha

trabajo continuo de ingeniería.

conseguido un aumento constante Ateme se establece en 1991, ini-

del 20% interanual durante 12 años,

Más allá de estos elementos, el

cialmente, como casa de diseño para

marcado con una OPI en 2014. Todo

poder implementar en todas partes

algunas administraciones francesas.

esto contribuyó para establecer a

es vital para nuestros clientes. Hay

Las actividades y los negocios de la

Ateme como líder global de solucio-

que alcanzar a espectadores en todo

compañía han evolucionado con el

nes de procesamiento y transmisión

el mundo; nuestros clientes deberían

tiempo. La compañía empezó a dise-

que impulsan la industria de conte-

poder implementar y operar fácil-

nido y transmisión a una nueva área

mente nuevos servicios en cualquier

ñar en el espacio de vídeo a principios de 2000 y lanzó la primera solu-

de experiencia de contenido.

ción de la marca Ateme en NAB

lugar, rápidamente y a través de una amplia gama de infraestructura:

2007. Desde entonces, ha estado

Sois muy activos en todo lo referente

cloud, 5G, flujos de trabajo IP com-

dando vida sin descanso a tecnologí-

a tecnología broadcast: UHD, cloud,

pletos; son tecnologías en las cuales

as e innovaciones comerciales para

5G… ¿cuáles son vuestras iniciativas

invertimos mucho. Por ejemplo,

permitir que las emisoras, los prove-

más importantes en este momento?

nuestra tecnología CDN elástica

edores de contenido y los proveedo-

encaja perfectamente con la red 5G.

res de servicios transformen su

Todo lo relacionado con la calidad

Por lo tanto, Ateme puede ayudar a

entrega de vídeo. Esta expansión fue

de experiencia sigue siendo la base

los clientes que han invertido en

acompañada no solo de una gama

de nuestra actividad: la calidad de

redes 5G a actualizar su infraestruc-

de soluciones más amplia; la cual va

imagen con las tasas de bits más

tura para convertirse en una CDN de

ahora desde la contribución y la dis-

bajas, el sonido 4D, la disminución

transmisión de medios creando una

tribución hasta la cabecera de vídeo

de la latencia, cero aceptaciones de

diferencia con la red 4G heredada,

TM Broadcast

65

5G

5G

pero también permitiendo un servi-

monetizar su contenido a ojos más

lla de carbono. La industria del

cio más personalizado con un proce-

comprometidos.

contenido y la televisión no es una

samiento distribuido y en el edge computing.

excepción. A través de un alto ren¿De qué manera puede ayudar

dimiento de procesamiento y

Ateme?

transmisión y reforzadas por una

Desde vuestro punto de vista, ¿cómo va a cambiar el 5G nuestra forma de vida?

Podríamos hablar extensamente sobre las numerosas innovaciones tecnológicas e iniciativas comercia-

El 3G trajo HD, el 4G hizo que la

les que hemos lanzado, o planeamos

multipantalla cobrara vida, el 5G

lanzar, y que ayudan a nuestros

trae contenido, medios y TV literal-

clientes. Hay tres pilares indiscuti-

mente a todas partes sin comprome-

bles en todo lo que ofrecemos a

ter la calidad de la experiencia.

nuestros clientes:

que el consumo de energía y las emisiones de gases de efecto invernadero

disminuyan.

• Impulsar la participación de los espectadores:

disfrutaremos, en calidad de espec-

entre los proveedores de conteni-

tadores, del vídeo en lugares donde

do, de servicios y de streaming es

no estaba disponible. Y mejor toda-

feroz. Los ganadores serán aque-

vía: será posible una experiencia

llos que puedan reducir su tasa de

personalizada y a medida, ya que

abandono y mantener activa e

cada individuo recibirá el contenido

involucrada a su audiencia o base

que se adapte a sus gustos, su geo-

de suscriptores. Ateme ofrece

grafía, su tiempo disponible (al des-

soluciones de alta calidad de

plazarse, por ejemplo). La mayoría

experiencia con una fidelidad de

de estas capacidades son posibles

imagen impecable, un sonido

hoy con un proceso muy exigente y

envolvente y una muestra que es

manual. El 5G convertirá este enfo-

la más fluida y fina que existe, lo

que personalizado en una experien-

que da como resultado una expe-

cia impecable y fluida.

riencia de primer nivel en cual-

la

competencia

quier pantalla. ¿Cuáles son los beneficios del 5G • Mejora de la monetización: el contenido es el rey... y el contenido es Como acabo de explicar, el 5G

caro. Es fundamental para los

conduce a una experiencia persona-

clientes de Ateme generar más

lizada e inmersiva en cualquier pan-

ingresos. Las soluciones de inser-

talla, en cualquier lugar. Para las

ción y administración de anuncios

emisoras y los operadores, el benefi-

de Ateme pueden ayudar en ese

cio es simple: más audiencia + más

sentido al permitir que sus clientes

pantallas + nueva experiencia =

maximicen dinámicamente cual-

mejor compromiso = mayores ingre-

quier oportunidad de ubicación.

sos.

• Impulsar servicios sostenibles: En otras palabras, tendrán nuevas

todos tenemos un compromiso

formas de entregar y, por lo tanto,

personal para reducir nuestra hue-

TM Broadcast

Esta

capacidad impulsará a nuestros clientes para seguir implementanprotegemos nuestro planeta.

estándar 5G, nos beneficiaremos y

para los operadores y broadcasters?

ciones de Ateme pueden hacer

do servicios innovadores mientras

Gracias al alto ancho de banda y la baja latencia como se presenta en el

investigación continua, las solu-

66

ATEME