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Editorial

EDITORIAL

Cada una de las televisiones que componen

formación a alta definición. El caso de esta

el ecosistema audiovisual español es todo un

FORTA es uno más de los numerosos contratos

microcosmos. De hecho, resulta ciertamente

que se están liberando en corporaciones

complejo identificar líneas paralelas en su tra-

mediáticas de nuestro país. La economía se ha

yectoria, dados los diferentes condicionantes

visto fuertemente afectada por el contexto del

que las han rodeado: su carácter público o privado, la situación de las distintas autonomías,

Covid-19, pero los broadcasters no muestran

su core inicial, su modelo de financiación…

señales de debilidad, sino intenciones reitera-

Esto ha provocado desequilibrios tecnológicos

das de seguir innovando y transformando sus

entre sociedades, saltos acentuados por la

operaciones. Este entusiasmo también se tras-

velocísima evolución de la industria en los últi-

lada a las grabaciones de series y programas,

mos tiempos. Algunos lo podrían calificar

los cuales están reanudando su actividad para

como una carrera de obstáculos, pero si echa-

alegría de rentals, productoras y, en resumen,

mos un vistazo al panorama europeo pode-

el medio audiovisual.

mos ver ciertas equivalencias en esta complejidad.

Más allá de esta conversación plena de

Afortunadamente, el progreso se impone; en

novedades, el staff editorial de TM Broadcast

ocasiones, más tarde que temprano, pero

ha puesto sus esfuerzos para abordar el apa-

llega. En esta ocasión, nos complace poder

sionante entorno de las plataformas OTT, tan

contaros a través de una entrevista exclusiva

relevantes en el consumo de ocio actual. Para

las buenas nuevas de Canal Sur. Tras una déca-

aportarte una visión global de su actualidad y

da de ausencia de grandes inversiones tecno-

necesidades, conversamos con responsables

lógicas, el equipo liderado por José Enrique Zamorano podrá acometer intervenciones

de Movistar+ Lite, ATRESplayer PREMIUM,

vitales para la cadena, como la unificación de

LaLiga Sports TV, Filmin, FlixOlé y Planet

su sistema de producción o la ansiada trans-

Horror. ¡Seguimos!

TM Broadcast

3

EDITORIAL


SUMARIO

18 6 Actualidad

60 Intercoms

Canal Sur. Echamos un vistazo a su prometedor futuro de la mano de José Enrique Zamorano, su Director Técnico.

28 VOD en España: Un complejo universo de plataformas punteras Con Movistar+ Lite, ATRESplayerPremium, LaLigaSportsTV, Filmin, FlixOlé, PlanetHorror y Rakuten TV.

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González desarrollo@daromediagroup.com DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com

MAQUETACIÓN Sorex Media

SUSCRIPCIONES Carmina de la Fuente carmina.delafuente@daromediagroup.com

REDACTOR JEFE Sergio Julián redaccion@tmbroadcast.es

Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en julio de 2020

COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Medina Carlos Alberto Martín Luis Pavía Ángel Escribano Luis Sanz Pablo Martínez Carlos Lapuente Javier Guerra Carlos González Jaime Rodríguez Álvaro Bernal TM Broadcast

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TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 SUMARIO


Buendía Estudios

Actualidad

Telefónica y Atresmedia presentan Buendía Estudios, productora de contenidos audiovisuales en español

Silvio González, consejero delegado de Atresmedia, y Emilio Gayo, presidente de Telefónica España

L

a Comisión Europea ha

experiencia en el desarrollo y pro-

ducidos por Atresmedia Cine, como

aprobado este miérco-

ducción de proyectos de ficción, cine

‘La isla mínima’, ‘Contratiempo’, ‘El

les

de

y entretenimiento para el mercado.

Reino’, ‘Durante la tormenta’ o

Buendía Estudios. La

A día de hoy, Buendía Estudios ya

‘Palmeras en la nieve’, ponen de

cuenta

manifiesto

la

creación

nueva compañía, fruto del acuerdo alcanzado

entre

Telefónica

y

entre

Movistar+,

sus

socios

Atresmedia,

con

Amazon,

Atresmedia, tendrá como objetivo la

Netflix, Warner – HBO, TNT, HBO

creación y producción de contenidos

Max-, Orange y canales autonómi-

audiovisuales en español en todo el

cos.

el

valor

del

sello

Atresmedia en la ficción en español a nivel global. Por su parte, Telefónica a través de Movistar+ ha evolucionado la

mundo. Buendía Estudios, participada al 50 por ciento por ambos gru-

Entre los principales objetivos

producción original de ficción espa-

pos, “impulsará la creación, el talen-

estratégicos de Buendía Estudios se

ñola con una propuesta de valor

to y los contenidos en español” y

encuentra la vocación de competir

diferencial y arriesgada en el merca-

“tiene la vocación de impulsar el

en los mercados español, latinoame-

do de entretenimiento. Una apuesta

talento español y latinoamericano

ricano y en el US Hispanic.

por talento español y series que reivindican señas de identidad propias.

en todo el mundo”, tal y como reza la Atresmedia es, desde hace años,

Un modelo creado desde la visión

una marca reconocida en los merca-

del creador y que ha mantenido su

dos y espectadores nacionales e

promesa al cliente de Movistar con

La nueva compañía enfocará su

internacionales; siendo creadora de

el lanzamiento de 12 proyectos al

actividad hacia operadores naciona-

series y películas de gran éxito entre

año. ‘La Peste’ de Alberto Rodríguez

les e internacionales. Contará con la

el público de diferentes países y

y Rafa Cobos, ‘Mira lo que has hecho’

infraestructura necesaria para la

logrando algunos de los galardones

de Berto Romero, ‘Vergüenza’ de

producción recurrente de conteni-

de mayor prestigio global, como el

Juan Cavestany y Álvaro Fernández

dos, generando un entorno empresa-

premio Emmy. Series como ‘La casa

Armero. Éxitos como ‘La Unidad’, ‘La

rial estable para el desarrollo y crea-

de papel’, ‘Vis a Vis’, ‘El Tiempo Entre

Línea Invisible’, ‘Arde Madrid’ de

ción de proyectos audiovisuales.

Costuras’, ‘Velvet’, ‘Gran Hotel’, ‘El

Paco León y ‘Vida Perfecta’ de Leticia

Formarán parte de esta iniciativa un

internado’, ‘El Secreto de Puente

Dolera han sido reconocidos por la

equipo de profesionales de gran

Viejo’… y largometrajes de éxito, pro-

industria nacional e internacional.

nota de prensa compartida por ambas corporaciones.

TM Broadcast

6

NOTICIAS


RTVE

Actualidad

HIT, la nueva ficción de RTVE y Grupo Ganga, reanuda su rodaje

Se han extremado las medidas de seguridad en la reanudación del rodaje de HIT, ficción de RTVE y Grupo Ganga

L

a grabación de la nueva

de las secuencias para hacer posible

establecimiento de puntos de desin-

serie de La 1 “HIT”, pro-

su rodaje. RTVE ha confirmado que,

fección y áreas de descanso en loca-

ducida por RTVE en

“felizmente”, la mayor parte de las

lizaciones exteriores, además de

colaboración con Grupo

escenas románticas ya habían sido

protocolos de realización de prue-

Ganga, ha reanudado sus grabacio-

grabadas: “Quedan algunos besos y

bas PCR y serológicas.

nes tras su interrupción causada por

abrazos pendientes. Ya veremos

la pandemia el pasado mes de

cómo lo contamos, con mascarillas

“HIT” es una ficción para el prime

marzo. El rodaje de la serie protago-

en cámara no podrá ser”- precisa

time de La 1 que tiene como prota-

nizada por Daniel Grao, cuya acción

Joaquín Oristrell, autor. “La acción

gonista a Hugo Ibarra Toledo, un ex

principal se desarrolla en un centro

transcurre en el curso 2019, así que

docente con aires de provocador,

educativo con serios problemas de

no hemos tenido que incorporar a

convivencia, se interrumpió a pocas

las tramas la irrupción del virus”.

semanas de la fecha prevista de fina-

que se gana la vida dando charlas y generando polémicas. Cada capítulo

Las medidas adoptadas frente a la

afronta una problemática, aportan-

COVID-19 en espacios de rodaje por

do los puntos de vista de profesores,

parte de Grupo Ganga incluyen la

padres y alumnos. Permanece aten-

Para cumplir los nuevos protoco-

toma de temperatura para todos los

to, porque pronto podrás descubrir

los de prevención de la COVID-19, el

trabajadores al inicio de cada jorna-

más detalles de su producción en las

equipo de guion ha reescrito algunas

da, uso obligatorio de mascarillas, el

páginas de nuestra revista.

lización. Se grabará hasta finales de julio, aproximadamente.

TM Broadcast

8

NOTICIAS


Panasonic

Actualidad

Panasonic detalla su nueva cámara mirrorless con grabación en 4K: la Lumix G100

P

anasonic ha presentado

ejes y función de enfoque automáti-

en sociedad su última

co.

nueva cámara digital sin espejo y de objeti-

vos intercambiables: la Lumix G100.

Panasonic ha trabajado en profundidad el ámbito del sonido en la G100 introduciendo el sistema de

Esta solución dirigida especial-

sonido OZO Audio de Nokia, com-

mente a vloggers y creadores de

puesto de un total de tres micrófo-

contenido ofrece grabación en 4K (a

nos internos. Entre otras funciones,

30fps) o HD; ha sido optimizada para

OZO Audio rastrea la voz de perso-

grabar “incluso de noche o en espa-

nas que va detectando y cambia

cios interiores muy oscuros”; y monta

automáticamente la configuración

un sensor MFT (Micro Cuatro Tercios

al sonido más apropiado.

La Lumix G100 puede trabajar en 4K a 30fps

Wi-Fi e incluye de serie el nuevo trípode DMW-SHGR1, también compa-

por sus siglas en inglés) de 20.3 MP. Adicionalmente, el equipo integra un

La nueva Lumix G100 incorpora

estabilizador de imagen híbrido de 5

tanto conectividad Bluetooth como

tible con los modelos DC-G100, GH5, GH5S, GC90 y G80.


Desayunos TM Broadcast

Actualidad

Participantes del nuevo Desayuno Informativo TM Broadcast: “Producción Remota sobre IP”

Podrás leer un completo resumen del evento en el próximo número de TM Broadcast

T

como

Romero, Director del Área Técnica

sumo interés podremos encontrar

empresa de referencia

M

Broadcast,

de TVE; Manuela Martínez, Jefa de

cuestiones tan fundamentales como

en el sector y dinamiza-

Ingeniería y Mantenimiento de

el desarrollo del estándar ST2110, la

dor del mercado, volve-

Movistar+; Yeray Alfageme, Gerente

evolución de la tecnología IP en los

rá a reunir a las figuras más relevan-

de Servicios de Olympic Channel; y

últimos años, la futura relevancia de

tes de nuestra industria para que

Sergio Ruiz, Socio Fundador de MPS

departan sobre una temática de pro-

Square One.

los diferentes códecs de referencia y

fundo interés: la producción remota sobre IP. El próximo Desayuno Informativo TM Broadcast se desarrollará el mar-

la tecnología 5G, el papel del UHD,

El consultor Luis Sanz moderará

el mañana que nos depara este tipo

este debate patrocinado por VIZRT

de producción, entre otras cuestio-

Group,

nes.

Lawo,

TSA

(Telefónica

Servicios Audiovisuales) y Xeltec. Podrás descubrir la visión de estos

tes 7 de julio en una localización emblemática de Madrid y contará

Entre las temáticas que serán

con la participación de Jesús García

abordadas en este encuentro de

TM Broadcast

10

NOTICIAS

líderes tecnológicos en futuras ediciones de nuestra revista.


Fujifilm

Actualidad

Fujifilm lanzará la lente Fujinon GF30mm F3.5 R WR a finales de julio

L

a

nueva

lente

“GF30mmF3.5 R WR” es la última apuesta de Fujifilm para la gama GF

de Fujinon. Esta lente prime gran angular presenta una longitud focal equivalente a 24 milímetros (35 en film). Parte de la familia de lentes GF intercambiables y diseñada para el sistema de

La lente GF30mmF3.5 R WR montada en la GFX50R

cámara de gran formato GFX, cuenta entre sus principales atractivos un

entre

la

El sistema, tal y como ha confirma-

sensor un 70% más grande que un

GF30mmF3.5 WR sus dimensiones

do la compañía a través de un comu-

full-frame de 35 milímetros tradicio-

reducidas, su bajo peso y su diseño

nicado de prensa, saldrá a la venta a

nal. La corporación también destaca

resistente a polvo y humedad.

finales de julio.

las

bondades

de


Mediaset

Actualidad

Mediterráneo Mediaset España Group incrementa un 50% sus ventas a plataformas VOD y OTT

Mediaset España tiene previsto quintuplicar sus ventas a plataformas durante el primer semestre de 2020

C

el

tenidos a terceros, llegando a acuer-

“Señoras del (h)AMPA”. Las ficciones

aumento generalizado

dos con grandes plataformas como

de estreno se podrán emitir en abier-

del consumo de conte-

Amazon Prime Video, Netflix y HBO,

to en Mediaset España una vez se

nidos

audiovisuales

y compañías de servicio OTT como

cumpla la ventana de exclusividad

provocado por el Estado de Alarma,

Movistar+, Vodafone, Viacom/CBS,

las

Mediterráneo

Orange, Euskaltel, Direct TV y

Mediaset España Group a platafor-

América Móvil, entre otras, con las

mas se han incrementado en un 50%

que Mediterráneo Mediaset España

entre el primer y el segundo trimes-

Group ha contribuido a que la parti-

tre del año.

da de ‘Otros Ingresos’ de Mediaset

ventas

oincidiendo

de

con

España casi se haya duplicado

de Amazon Prime Video. Netflix ofrece en su catálogo la serie “Vivir sin permiso”, que estuvo en el Top Ten de lo más visto de la plataforma en nuestro país. Por otro

Mediaset España prevé quintupli-

durante el primer trimestre de 2020

lado,

car durante el primer semestre de

frente al mismo periodo de 2019,

Mediaset España Group ha produci-

2020 las ventas del primer semestre

hasta 35,4M€.

do a través de Alea Media la serie

de 2019 a las principales platafor-

para

HBO,

Mediterráneo

“Patria”, basada en el best seller lite-

mas con las que negocia desde su

Concretamente, Amazon Prime

posición de privilegio como produc-

Video ha estrenado en exclusiva la

tora independiente.

T1 y T2 de “El Pueblo”; los nuevos capítulos de “La que se avecina”

rario de Fernando Aramburu. Junto a la ficción, Mediterráneo ha llegado a un acuerdo de producción exclusiva

En tan sólo un año de actividad, el

junto a las anteriores temporadas de

para Amazon Prime Video de las

negocio de Mediaset España se ha

la serie; “Madres: amor y vida”,

docuseries de estreno “De la vida al

expandido a través de la venta, la

“Caronte” y “Desaparecidos. La

plato’ y “La familia del Baloncesto

producción y la distribución de con-

serie”. Además, dispone de la T1 de

Español”.

TM Broadcast

12

NOTICIAS


Canal +

Actualidad

Canal+ refuerza su oferta OTT con la tecnología de SGT (Hexaglobe Group)

C

anal+

Francia

ampliado

ha

reciente-

mente la oferta de su plataforma

bajo

demanda con cuatro nuevos canales de deportes apoyados por la tecnología de SGT, parte del grupo Hexaglobe desde 2019. Concretamente, la corporación mediática ha conectado cuatro siste-

Canal+ integra la versión 16.4 del sistema de automatización VEDA

mas “Channel in a Box” a VEDA para optimizar y compartir recursos. Canal +, cliente histórico de SGT, continúa gestionando sus catorce

canales broadcast con el sistema de

últimas semanas, este comenzó su

automatización VEDA 16.4. Si bien el

planificación e integración a media-

proyecto se ha completado en las

dos de octubre de 2019.


Mediapro

Actualidad

Mediapro detalla las novedades técnicas del regreso de LaLiga

Las gradas virtualizadas ha sido un desarrollo de la compañía noruega VIZRT.

L

aLiga ha comenzado con

da a cada uno de los 42 estadios de

teca de recursos de audio grabada

nuevas soluciones técni-

la competición, teniendo en cuenta

por el patrocinador oficial de LaLiga

cas como respuesta a la

variables como su arquitectura o los

en estadios reales y se ha adaptado

situación

cambios de luz.

digitalmente para que pueda ser

excepcional

que afrontamos a causa de la pande-

implementada

en

tiempo

real

mia de la COVID-19. Esta iniciativa

Las gradas, virtualizadas, ofrecen

durante la retransmisión. El audio

se ha implementado principalmente

siempre la imagen de aficionados

variará a medida que se produzcan

en torno a dos grandes bloques: el

sentados a tamaño real, identifica-

ciertas situaciones, como un gol o

desarrollo de grada y audio virtua-

dos con los colores del club local.

una falta, por ejemplo. Todo esto da

les; y la parte visual, vinculada a las

Este desarrollo de la compañía

lugar a lo que se conoce como

novedades en las posiciones de las

noruega VIZRT también posibilita

”Atmospheric

cámaras y las nuevas imágenes que

que, en algunos momentos en los

Atmosférico), tal y como ha remarca-

ofrecerán

espectadores.

que el juego esté parado, la imagen

do Mediapro.

Mediapro, la productora oficial de

del público pueda transformarse en

LaLiga, ha sido la responsable de

una lona del color monocromo del

Con respecto a las cámaras, estas

estadio que incorpore, por ejemplo,

han cambiado su ubicación hacia

mensajes institucionales.

posiciones en las que antes podían

a

los

implementar ambas novedades. Gracias a la retransmisión virtual,

Audio”

(Sonido

afectar a la visión de los aficionados La retransmisión cuenta también

en la grada. Por ejemplo, la cámara

pueden

con un sonido virtual que ha sido

aérea modifica su vuelo, la cámara

ofrecer los partidos con efectos

obtenido en colaboración con EA

de banquillos se traslada a la grada

visuales novedosos. Por primera vez

SPORTS FIFA en un proyecto llama-

contraria utilizando teleobjetivo y

en un evento deportivo, se ha lleva-

do Sounds of the Stands (Sonido de

las cámaras del túnel son robotiza-

do a cabo una virtualización adapta-

las Gradas). Se ha utilizado la biblio-

das.

Movistar y GOL, así como los broadcasters

internacionales,

TM Broadcast

14

NOTICIAS


Segundo Dividendo Digital

Actualidad

Ya hay fecha para completar el Segundo Dividendo Digital: 31 de octubre La nueva fecha para el Segundo Dividendo Digital es consecuencia de la situación excepecional provocada por la Covid-19.

E

l Consejo de Ministros ha

ocurriendo en otros países, la situa-

Por otra parte, las emisiones en

aprobado la nueva fecha

ción provocada por el COVID-19

simulcast se van a mantener hasta

para la finalización del

impedía completar el proceso para

el 30 de septiembre, con el fin de

proceso de liberación de

el 30 de junio de 2020, plazo estable-

facilitar a los usuarios la adaptación

la banda de 700MHz, conocido como

cido en la Decisión 2017/899 del

de sus instalaciones para recibir las

Segundo Dividendo Digital, que será

Parlamento Europeo y del Consejo.

nuevas frecuencias planificadas.

el próximo 31 de octubre de 2020. En consecuencia, se produce tamEsta nueva fecha es consecuencia de la situación excepcional provocada por la crisis sanitaria de la Covid19, ya que las medidas de distanciamiento social y restricción de movilidad implantadas durante el estado de alarma obligaron a ralentizar la ejecución de las actuaciones para la liberación de estas frecuencias, necesarias para el despliegue de las

bién el aplazamiento de la licitación de la banda de frecuencias de 700Mhz para servicios 5G, que se producirá en el primer trimestre de 2021.

Tal y como confirma el Ministerio de

Asuntos

Económicos

y

Transformación digital, las tareas de liberación del Segundo Dividendo Digital que han de ejecutar los distintos agentes se deberán seguir realizando, en cualquier caso, siguiendo

La nueva fecha para completar el proceso del Segundo Dividendo Digital se ha establecido teniendo en

siempre las instrucciones dictadas por las autoridades sanitarias. En concreto, el personal técnico que realice actuaciones en los edificios y

cuenta la finalización del estado de

domicilios particulares deberá adop-

alarma, el Plan para la Transición

tar las medidas de prevención nece-

El pasado 30 de marzo España

hacia una Nueva Normalidad y des-

sarias, como el distanciamiento

comunicó a la Unión Europea que,

pués de analizar la situación de los

social, la utilización de mascarillas y

tal y como establece la norma por

trabajos realizados hasta la fecha en

guantes desechables o soluciones

causas de fuerza mayor y estaba

toda España.

desinfectantes.

futuras redes 5G.

TM Broadcast

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NOTICIAS


5GMED

Actualidad

Cellnex Telecom coordinará 5GMED, iniciativa con empresas punteras como Hispasat o Vodafone

A

caba de ser presentado

en

sociedad

5GMED, un proyecto que tiene como objeti-

vo aportar un modelo de despliegue sostenible de 5G para la movilidad del futuro en el Corredor del Mediterráneo entre la frontera de Francia y España. Cuenta con una inversión global de 16 millones de euros, el 75% de los cuales son financiados por la Comisión Europea. El

5GMED se pondrá en marcha en septiembre de 2020

proyecto se pondrá en marcha en septiembre de 2020 y se ejecutará

soporta el 55% del tráfico por carre-

municaciones (Vodafone, Hispasat,

hasta noviembre de 2023.

tera entre la península ibérica y el

Retevisión y Cellnex France); el sec-

resto de Europa, así como el 65% del

tor del transporte y la movilidad

Los servicios que se testearán se basan en una gama de tecnologías

tráfico ferroviario.

(Abertis Autopistas, SNCF y Línea

que van más allá del 5G, incluidos

La mejora de los trayectos de la

Figueres Perpignan S.A., Anadolu

los sensores a bordo y la inteligencia

Red Transeuropea de Transporte

Isuzu, Valeo); proveedores de solu-

artificial (IA). Estas soluciones pro-

con capacidades 5G es uno de los

ciones (Axbryd, Nearby Computing,

porcionarán servicios avanzados de

puntos clave del programa de des-

Atos, Athens Technology Center,

pliegue estratégico de 5G para la

COMSA Corporación, Terra3D); pro-

movilidad conectada, cooperativa y

veedores de servicios de consultoría

conectividad de manera escalable y reproducible a través de las rutas de transporte.

automatizada

La infraestructura prestará apoyo a cuatro casos de uso: conducción automatizada a distancia, gestión

(5G

Strategic

Deployment Agenda for Connected, Cooperative

and

Automated

Mobility – CCAM), impulsado por los

(Eight Bells), instituciones de investigación

(CTTC,

i2CAT,

IRT-Saint

Exupéry, Vedecom); y divulgación y

ambiciosos planes de conectividad

creación de ecosistema (Mobile

servicios comerciales en el ferroca-

especificados en el Plan de Acción

World Capital Barcelona).

rril durante el cambio transfronteri-

5G para Europa (5G Action Plan for

zo y, por último, infoentretenimiento

Europe) y para recibir nuevas inver-

El proyecto también cuenta con el

con

siones más allá del año 2020 como

apoyo de las administraciones públi-

parte del programa Connected

cas de ambos países, incluidas la

Europe Facility.

Región de Occitania y el Gobierno

avanzada del tráfico, continuidad de

realidad

aumentada

para

coches autónomos y ferrocarriles. Los casos de uso se testearán pri-

de la Generalitat, que desde el pri-

mero en tres instalaciones de prue-

5GMed reúne a las principales ins-

bas a pequeña escala que ayudarán

tituciones y empresas para prestar

a reproducir las condiciones reales.

estos servicios avanzados en el

La integración y validación finales se

tramo Figueras – Perpiñán del corre-

llevarán a cabo en el tramo trans-

dor mediterráneo. El consorcio,

fronterizo entre Figueras y Perpiñán.

coordinado por Cellnex Telecom,

Programa

Este tramo es estratégico en la red

incluye 21 socios de 7 países que

Comisión Europea; Grant Agreement

transeuropea de transporte, ya que

representan el sector de las teleco-

No.951947.

TM Broadcast

16

NOTICIAS

mer momento han impulsado del corredor 5G. 5GMed ha sido financiado por el Horizon2020

de

la


The Viewfinder

Ni todo era presencial ni ahora todo es remoto Por Yeray Alfageme, Service Manager en Olympic Channel Services

en el salón de cada operador.

Ahora que poco a poco la nueva normalidad se va instalando en nuestras vidas, nuestros trabajos y nuestro sector, hay algo que ha recobrado mucha importancia: la operación remota. Algunos profesionales apuntan que en estos meses se ha avanzado 5 años en la evolución de la producción remota. Quizá esta afirmación es algo aventurada, pero sin duda se ha avanzado mucho más rápido de lo que se esperada o de lo que estaba escrito en los roadmaps de productores y fabricantes.

Por otro lado, hay muchos sistemas que de manera segura se pueden implementar en la nube y operar de manera remota, incluyendo sistemas de edición, lo cual nos aporta flexibilidad e incluso calidad al trabajo entregado. Si podemos permitir que la gente que trabaja con nosotros se sienta mejor con su trabajo, más a gusto en su día a día, sin duda eso redundará en una mayor calidad y cantidad de trabajo que se puede realizar. No será sencillo encontrar ese balance y habrá fricciones, pero no seamos extremos y entendamos que la situación anterior completamente presencial era lo correcto ni creamos que hacerlo todo de manera remota es lo mejor, porque los extremos nunca son buenos. Aunque haya ciertos puestos que puedan realizarse de manera completamente remota se perdería el espíritu de equipo y la pertenencia a la empresa si no hubiera cierto nivel de team building y contacto humano, al final somos personas, se perdería mucho del encanto de nuestro trabajo.

Si fuéramos alguien nuevo en el sector y llegásemos ahora a él, sin conocer su pasado, veríamos como casi todo lo que hacemos es producción remota y tan solo lo imprescindible se realiza de manera presencial, directos y poco más. Desde ese punto de vista agnóstico parecería descabellado dar marcha atrás en todo lo avanzado para producir remotamente, sin embargo, hay estrategias orientadas en este aspecto. No nos volvamos locos. Ni antes todo el mundo debía estar en la oficina o en los controles centrales sentados allí 24 horas ni ahora todo se puede hacer desde el salón de casa. Hay que encontrar un balance. Se ha avanzado mucho, y mejorado creo yo, en lo que podemos hacer de manera remota y es algo de lo que aprender y en lo que apalancarse para seguir mejorando, pero con cabeza.

Nos ha tocado vivir los tiempos en los que vivimos y, en lugar de resistirnos adaptémonos y aprendamos de los que se nos ha dado sobrevenido. Resistirse es humano y está permitido, pero que sea lo mínimo posible ya que es tiempo perdido frente a lo que podemos aprender y adaptarnos al nuevo entorno. No todo va a ser igual, ni como lo era antes ni como lo era hace dos meses. Será diferente y, sin duda, mejor en muchos aspectos, adaptémonos.

Tengo la impresión de que, además de la capacidad técnica para hacerlo, la criticidad de ciertas tareas implica que éstas deben realizarse en un entorno controlado y por ende de manera presencial. De otra forma sería demasiado costoso o arriesgado, depende de cómo se mire, el implementar controles centrales

TM Broadcast

@yerayalfa www.linkedin.com/yerayalfa

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THE VIEWFINDER


TELEVISIONES

Un horizonte tecnológico esperanzador

A consecuencia de distintas restricciones presupuestarias, Canal Sur se ha visto obligada a emprender un proceso de supervivencia durante la última década para mantener su estructura tecnológica y, al mismo tiempo, realizar con solvencia y acierto desarrollos como sus plataformas de vídeo bajo demanda o HbbTV. Este 2020, la situación ha cambiado. Por primera vez en muchos años, Canal Sur cuenta con un presupuesto “específico y finalista” en el capítulo de inversiones tecnológicas que le permitirá acometer ambiciosos proyectos. Si bien en 2018 abordamos en un completo reportaje la trayectoria y el presente de Canal Sur, en esta ocasión echamos un vistazo a su prometedor futuro de la mano de José Enrique Zamorano, su Director Técnico.

TM Broadcast

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CANAL SUR


CANAL SUR

TM Broadcast

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TELEVISIONES


TELEVISIONES

¿Cuáles han sido las últimas iniciativas que habéis llevado a cabo durante los últimos años? Han sido muy pocas. Canal Sur ha sufrido de una forma muy intensa los recortes presupuestarios a nivel de tecnología. Desde 2011 hasta ahora prácticamente no ha habido capacidad financiera para la renovación tecnológica: o ha habido escasas cantidades o no ha existido un presupuesto definido en cuanto a inversión. Y el poco dinero que hemos tenido, que ha sido muy escaso, prácticamente se ha dedicado a

Por lo menos, ahora ya tenemos esta

dio de producción de programas en

reponer o intentar mantener opera-

unidad móvil grande con equipa-

Málaga, el estudio de Canal Sur más

tivos los elementos más críticos.

miento actualizado y en alta defini-

importante por tamaño y volumen

Dicho esto, debo decir que la nueva

ción; incluso puede hacer algún pini-

de producción. Esperamos que este

administración en Andalucía ha

to en UHD.

estudio, este mismo año, ya pueda

hecho un cambio importante en este

producir en alta definición incorpo-

sentido: por primera vez desde 2011,

Esto que nos comentas es algo espe-

se ha destinado un presupuesto

cialmente relevante. Ya en su día nos

específico y finalista al capítulo de

adelantaste que vuestro objetivo

inversiones tecnológicas. Este año

principal era pasar a HD. Y se ha

verdaderamente podremos ver cam-

publicado un decreto ley que afirma

bios profundos. No creo que poda-

que para 2023 tenéis que estar emi-

mos resolver todos los problemas

tiendo en alta definición. La siguien-

que se han ido acumulando a lo

te pregunta va por ahí: ¿qué previsio-

largo de la última década, pero sí

nes tenéis con respecto a esto?

que se inicia un camino que, evidentemente, va a suponer un cambio sensible.

Efectivamente. Tenemos un plan. Nosotros diseñamos planes trianuales de inversión y ahí precisamente

rando tecnologías más actuales. El camino, como tú bien dices, es poder contar con una infraestructura que, aparte de que nos obliga la ley, es obviamente necesaria. En cualquier caso, es una buena noticia que podáis dar estos pasos… Efectivamente, es lo que te quería comentar. Desgraciadamente, la pandemia nos ha cogido en medio de todo este proceso. Esto, evidente-

Respondiendo más específica-

están definidos los pasos para que

mente a tu pregunta, el proyecto

ese objetivo se pueda cumplir. Como

más significativo que hemos podido

decía, por primera vez en diez años

tener es la renovación o actualiza-

se ha destinado un presupuesto

ción de una de las unidades móviles

específico para la renovación tecno-

que ahora ya tenemos con equipa-

lógica y en este sentido hemos

que hicimos un trabajo para tenerlo

miento en alta definición. A estas

incluido varios proyectos teniendo

todo preparado a comienzos de año.

alturas de la vida parece un tema un

esto en mente. Te doy dos ejemplos

De hecho, nuestro objetivo es que

poco superado, pero lo que sí que es

significativos en este sentido: vamos

los proyectos se hayan ejecutado en

verdad es que ninguna de las unida-

a renovar los controles de los estu-

este ejercicio, pero ha venido el

des móviles que teníamos contaba

dios de todos los centros territoria-

“bichito”. El 1 de junio se ha iniciado

con capacidad para producir en HD.

les, que fundamentalmente se desti-

de nuevo, se han levantado la sus-

Así te puedes hacer una idea del

nan a la producción de informativos;

pensión de plazos y estamos publi-

grado de obsolescencia tecnológica

y también se va a renovar la produc-

cando a marchas forzadas licitacio-

en el que nos estábamos moviendo.

ción en alta definición para el estu-

nes de todo tipo.

TM Broadcast

20

CANAL SUR

mente, ha supuesto una paralización de todos los procesos de licitación pública. Todos los expedientes los teníamos preparados en febrero, ya


TELEVISIONES

Sobre estos concursos, ¿los habéis

Es evidente que el despliegue de

jando a marchas forzadas: hoy en día

dejado definidos al máximo detalle?

la red 4G ha sido notable, al menos

es difícil encontrar en el mercado

¿Preferís abrir un poco la propuesta?

en Andalucía. De hecho, en las zonas

equipamiento de mochilas 5G. Pero,

fundamentalmente

del

de cara a nuestra inversión, sí que

territorio, la cobertura es excelente.

contemplamos o valoramos una

Sinceramente, no se le puede poner

futura actualización para que estas

pegas por lo que todos conocemos:

mochilas posibiliten una actualiza-

su operatividad, su rapidez y su bajo

ción para poder trabajar con redes

coste. En relación con sistemas ante-

5G. En Andalucía, distintos operado-

riores como los DSNGs, ha generado

res están desarrollando varios pilo-

un volumen de conectividad en

tos; en general, todos estamos cola-

sación, otro de los objetivos que

directo que antes era impensable. En

borando y aportando ideas. Antes de

teníais era unificar vuestros procesos

este sentido, hasta la fecha, todo

la pandemia se plantearon cosas

productivos. ¿Lo habéis conseguido

nuestro uso de mochilas 4G ha sido

que lógicamente se han paralizado.

llevar a cabo?

externalizado. En este ejercicio, que

No obstante, esperamos retomar

por cierto ya está en licitación,

estas pruebas remoto en breve, ya

hemos iniciado el proceso de adqui-

que tenemos mucho interés en esta

rir equipamiento propio.

tecnología.

En nuestras licitaciones buscamos la concurrencia del mercado. En general, son especificaciones abiertas que evidentemente pueden cumplir los productos de primer nivel de distintos fabricantes. Volviendo a nuestra última conver-

Este proyecto no forma parte del capítulo de inversión, ya que hemos

urbanas

encarado en forma de servicio el proyecto de la renovación de la pla-

En relación al 5G, como empresa

Tal y como nos comentabas, recien-

taforma de producción digital de

audiovisual, la verdad es que la tec-

temente renovasteis una de vuestras

Canal. La idea es tener un contrato

nología nos abre unas expectativas

unidades móviles de la mano de

de 5 años, y el importe de licitación

importantes en cuanto a calidad,

VITELSA y TSA. Las cámaras Sony que

para ese periodo va a ser de 14

baja latencia y aplicaciones de pro-

implementasteis están preparadas

millones de euros. Precisamente, ese

ducción remota que, hasta ahora,

para la tecnología 4K y HDR. ¿En

es uno de los proyectos que ya están

era difícil vislumbrar. En ese sentido

este camino hacia la renovación a

preparados y para los que estamos

creo que los fabricantes están traba-

HD habéis pensado en adoptar tam-

esperando

únicamente

que

el

Consejo de Gobierno de la Junta de Andalucía los autorice para su publicación. El proyecto viene a renovar la plataforma tecnológica actual, que data del año 2007. Ya está bastante madura, por decirlo de alguna manera suave. Efectivamente, va a ser el gran proyecto de renovación tecnológica de Canal Sur y esperamos llevarlo a cabo el año que viene. Las mochilas de transmisión son elementos fundamentales para Canal Sur y, en realidad, para la gran mayoría de corporaciones televisivas estatales. ¿Habéis notado una mejoría en su desempeño con la extensión del 4G? ¿Qué importancia tiene en vuestro día a día? ¿Se han iniciado prue-

Canal Sur recientemente ha renovado una de sus unidades móviles.

bas sobre redes 5G?

TM Broadcast

22

CANAL SUR


CANAL SUR

propias televisiones que impiden que todo esto sea posible, como por ejemplo el mero hecho del segundo dividendo digital y la escasez de espectro radioeléctrico. Podría pensarse en hacerlo a través de las plataformas, pero bueno, tampoco parece que los operadores estén muy sobrados de ancho de banda. Lo más importante, básicamente, es producir, generar contenidos. Esto ya sucedió cuando se pasó de SD a HD, pues al principio nadie podía verlo. Lo importante es generar ese contenido de forma que tanto la actualidad como lo atemporal vayan nutriendo tu archivo. Eso hace que la vida útil, el valor añadido que tiene el producto que generas, sea más largo, no cabe duda. Hoy día, si quieres vender contenidos, salvo que tenga un valor fundamental, nadie te lo va a querer comprar si está en SD. En ese caso, esos contenidos tendrán valor por su carácter documental, más allá de por su propio interés como producto televisivo. Claro. Volviendo al 4K, la idea será equiparnos para tener el equipamiento que necesitamos para generar, llamémoslo así, contenido atemporal. El equipamiento que alquilamos va a ser, lógicamente, con capacidad UHD. En otros sistemas tipo unidad móvil o estudio de producción… Lógicamente, el costo de las inversiones se incrementa mucho si lo exiges. Lo que estamos haciendo es requerir equipamiento de alta definición, pero valorar que por lo bién equipamiento preparado para

contenido en 4K de forma regular.

menos el equipamiento básico,

una futura actualización a UHD?

Esto sucede por distintas razones.

como las cámaras o los mezcladores

¿Cuál es vuestra estrategia?

Probablemente, el usuario final va

de vídeo, sí puedan trabajar en UHD.

por delante los broadcasters en este

Esa es nuestra estrategia: por un

Es cierto que se ve un poco lejano

sentido. Desgraciadamente, hay con-

lado, en cierto equipamiento como

que el espectador pueda consumir

dicionantes externos incluso a las

ENG, cámaras de grabación en exte-

TM Broadcast

23

TELEVISIONES


TELEVISIONES

riores o sistemas de edición y postproducción, estamos requiriendo que tenga capacidad UHD; pero en sistemas como unidades móviles o estudios de producción son puntos añadidos, pero no un requerimiento básico. Otra temática recurrente pero que no podemos pasar por alto es la producción IP. Ni NAB se ha celebrado ni IBC acontecerá este año, pero varios fabricantes han presentado apuestas relevantes para potenciar la producción IP. ¿Consideras que ha cambiado la situación con respecto a la rentabilidad de esta tecnología? ¿Es una alternativa realista a día de hoy? Estamos siguiendo muy de cerca la evolución de esta tecnología. Nos interesa mucho y creemos que puede aportar. Llegará, como todo en la vida. A lo mejor llega el día en

En este momento, en fase de pro-

En este proyecto, no el talento,

ducción todavía no, aunque sí que

sino el personal técnico de produc-

hemos hecho alguna prueba. No

ción, como el operador de sonido, el

obstante, es posible que uno de los

mezclador de vídeo, realizador o los

proyectos que se van a ejecutar este

operadores de cámaras estarán, por

Evidentemente, a día de hoy, tiene

año, específicamente en el de los

decirlo de alguna manera, cada uno

condicionantes, pero es algo que

centros territoriales, contemos con

en su casa, pero produciendo como

contemplaría en un entorno multies-

tecnologías NDI.

si estuvieran presentes.

¿Estáis introduciendo elementos de

Nos gustaría preguntarte sobre vues-

producción virtualizada a diferentes

tra división digital. ¿En qué punto se

niveles?

encuentra la plataforma “a la carta”

que solo puedas comprar tecnología IP: es probable que la industria vaya por delante de nosotros en este aspecto.

tudio. ¿Qué quiero decir con esto? Que no la valoraría para una unidad móvil, porque es un elemento aislado, pero sí para un proyecto de renovación en el que tu sede deba actualizar dos o más estudios. En ese caso de uso concreto, veo claras las ventajas que aportaría; incluso me arriesgaría a implementar la tecnología en el estado actual de los estándares. A día de hoy, ¿habéis probado ya algún sistema con protocolo NDI, por ejemplo? ¿Estáis palpando esta tecnología?

de Canal Sur? Es ese terreno estamos trabajando en un proyecto piloto. El reto que hemos puesto encima de la mesa, y obviamente no hay que ocultar que estas ideas también están motivadas por la crisis sanitaria, es hacer una producción en la que los intervinientes estén deslocalizados. Queremos darle una vuelta de tuerca adicional al concepto de producción remota. Esperemos poder llevarlo a cabo a la vuelta del verano.

TM Broadcast

24

CANAL SUR

No sé si recordáis que, en su momento, comentamos que estamos ante una plataforma de desarrollo propio. En ella, en la medida de lo posible, hemos ido incorporando mejoras fundamentalmente de operación interna: mejoras de flujos de trabajo, automatización… Por aquel entonces, también desarrollamos las app de televisión y de radio.


CANAL SUR

En ese sentido, ya se está trabajando con una compañía que se llama Interactivity para el desarrollo de esta plataforma OTT que será el futuro portal de todo el contenido audiovisual de Canal Sur. Es un proyecto en el que está toda la empresa muy implicada. Creemos que antes de que acabe el año podremos empezar a ver sus frutos. ¿Os genera complicaciones el mantenimiento del ecosistema de las Smart TV? Ya no hablamos solo de Smart TV, sino simplemente el mantenimiento de las app para los distintos fabricantes. Hay que actualizar los sistemas, tienes que ir verificando por detrás, corrigiendo errores… Es algo inasumible desde una televisión. Hay empresas que lo hacen mejor y de forma más ágil porque se dedican exclusivamente a eso. Lo que no puedes hacer es buscar la excelencia dedicándote a múltiples objetivos, porque no llegas. Esta nuestra conclusión. Se va a externalizar la plataforma tecnológica y básicamente nos vamos a ocupar de lo que mejor sabemos hacer: gestión de contenido. ¿Seguís trabajando activamente en el HbbTV? ¿Cómo está respondiendo vuestro público? Fotografía: © CSRTV - Andrés Torreadrado Boal

¡El HbbTV es increíble! La verdad es que estoy gratamente sorprendido: no para de crecer el número de

Aquel modelo de desarrollo pro-

gica. Consideramos que es mucho

usuarios. Tenemos en una situación

pio realmente se nos está haciendo

más eficiente dedicar nuestros

muy avanzada un cambio del front-

complicado, ya que se hace lento

recursos de desarrollo y programa-

end, que se nos ha quedado un poco

seguir el ritmo de las necesidades

ción a cubrir las necesidades propias

vetusto: le vamos a dar otra imagen

que tiene el usuario hoy día.

de la casa y contar con el mercado

y vamos a incidir mucho en nuestro

Entonces, desde un punto estratégi-

para que dé soporte a la parte tecno-

contenido, que como recordarás es

co, se ha tomado la decisión de

lógica de una plataforma OTT, que

casi todo televisión a la carta, conte-

externalizar la plataforma tecnoló-

es el camino que vamos a recorrer.

nido de radio, producciones en 4K y

TM Broadcast

25

TELEVISIONES


TELEVISIONES

UHD; y otra cosa muy curiosa para la

garantizar la seguridad de sus traba-

vieran aquí. Después de muchos

gente aficionada al flamenco: toda

jadores. ¿Qué elementos específicos

intentos, algunos fallidos, consegui-

la fonoteca de Canal Sur, ordenada

se han llevado a cabo desde el punto

mos que se pudiera producir prácti-

por sus expresiones artísticas.

de vista más técnico?

camente la totalidad del contenido de la radio desde las casas de la

Es una plataforma en constante

Esto ha sido una locura. Fue una

crecimiento. En la actualidad, esta-

auténtica explosión, fundamental-

mos trabajando con distintos orga-

mente durante las primeras sema-

Con respecto a la televisión, una

nismos, tanto públicos como priva-

nas; creo que nos cogió a todas las

buena parte de las operaciones de

dos, con la idea de ofrecer otros ser-

empresas un poco descolocadas. Ya

vídeo, sobre todo la edición para el

vicios que no son los propios de

sabemos las dificultades que implica

área de informativos, se ha podido

Canal Sur, sino del ámbito sanitario,

el acceso a contenidos audiovisuales

trabajar en remoto. Incluso desarro-

de información a la ciudadanía o

desde el exterior…

gente.

llamos medidas preventivas para ponernos en situaciones casi dramá-

municipales. Creemos que determi-

ticas, como por ejemplo que, debido

nada población, que no está muy

La verdad es que el esfuerzo ha

avanzada en los usos tecnológicos,

sido muy importante, tanto por la

podrá encontrar aquí un canal de

parte técnica como por la del usua-

acceso cómodo, sencillo y útil. Ya

rio. Hemos montado más de 500 VPN

hemos hecho algún piloto, incluso

para ofrecer accesos remotos prote-

alguna prueba real en emisión, por

gidos. Lo más fácil fue dar acceso

ejemplo, con la diputación de

remoto a aplicaciones de gestión

continuidad externo fuera del edifi-

Sevilla.

textuales o herramientas corporati-

cio. Afortunadamente, no hubo que

vas del tipo colaborativo. Lo comple-

utilizar estas medidas. Únicamente

Pasando al tema de la Covid-19,

jo ha sido posibilitar que la gente de

tuvimos que realizar la producción

hemos podido ver cómo Canal Sur

la radio y la televisión pudieran tra-

de los informativos durante un tiem-

ha llevado a cabo iniciativas para

bajar desde casa casi como si estu-

po desde otro edificio.

TM Broadcast

26

CANAL SUR

a un contagio masivo, hubiera que cerrar el centro de producción de Sevilla. En ese caso, evidentemente no podríamos ni emitir, ni producir, ni nada. Nos pusimos en ese contexto y montamos incluso un control de


CANAL SUR

Otras medidas que hemos puesto

plantilla y, lógicamente, hemos

para su renovación. Fundamental-

en marcha son los sistemas de acce-

tomado todas las medidas de pro-

mente,

so remoto audiovisuales; hemos

tección sanitaria, limitando el aforo

comunicaciones, codificadores, por-

incrementado el número de conexio-

de salas y despachos; implementan-

nes tipo Skype o Zoom; hemos

do medidas de protección obligato-

implementado el sistema de cone-

ria como mascarillas y geles; o colo-

xión vía móvil de TVU; hemos imple-

cando mamparas separadoras en

mentado varios circuitos IP para la

sitios como una unidad móvil o un

que son muy antiguos. También con-

radio; se han incrementado el núme-

control de realización, espacios

tinuaremos con la renovación o la

donde no se pueden seguir las medi-

actualización de su sistema de pro-

das preventivas. Eso lo hemos apli-

ducción digital, que es el Avid: un sis-

cado en todos los centros de Canal

tema que se está actualizando, reno-

ro de códecs para audio… En fin, en su conjunto, estas iniciativas han permitido que la cadena, al menos, pudiera seguir ofreciendo un importante volumen de contenido informativo, lo cual era el objetivo:

Sur en Andalucía, que son unos cuantos.

abordaremos

temas

de

tátiles, fomento de las telecomunicaciones externas y renovación de los estudios de centros territoriales,

vando y ampliando periódicamente. Esto confluye en el proyecto de

Hemos hecho un profundo repaso la

renovación de la plataforma digital

actualidad de vuestra televisión.

de televisión. Ahí incorporaremos un

¿Nos podrías adelantar, para termi-

MAM único para radio y televisión.

En este momento, ¿os habéis rein-

nar, si vais a renovar también ele-

Como ya te he comentado, quere-

corporado? ¿Seguís trabajando en

mentos en el plano radiofónico?

mantener informada a la población andaluza de lo que estaba pasando.

remoto?

mos unificar los sistemas de archivos

Así es. La parte de radio se encon-

de radio y televisión de forma que la

fases.

traba en las mismas circunstancias

compartición de contenidos y demás

Actualmente estamos al 50% de la

de escasez de recursos financieros

sea mucho más sencilla y ágil.

Es

un

proceso

por

TM Broadcast

27

TELEVISIONES


VOD

TM Broadcast

28

ESPECIAL


ESPECIAL

El confinamiento que se ha dado en nuestro país como consecuencia de la pandemia global provocada por la Covid-19 no ha hecho sino subrayar una realidad: las plataformas de vídeo bajo demanda se erigen como una de las principales alternativas de ocio y consumo audiovisual dentro (y fuera) de nuestras fronteras.

estas cifras han vuelto a crecer en los últimos dos años. Si bien existen competidores globales como Netflix, HBO, Prime Video o Disney+, ampliamente asentados en el consumo estatal, también se erigen un importante número de productos impulsadas desde España con catálogos especialmente diseñados para el público estatal y ambiciosos desarrollos tecnológicos.

Según el último informe Sociedad Digital en España 2019 de Telefónica, publicado en mayo de 2020, el consumo de contenido audiovisual a través de OTT creció del 10% en 2017 al 18% en 2018. Hay un dato más explícito si cabe, nacido de la “Encuesta de hábitos y prácticas culturales 2018-2019” del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte: el 31,9% de la población española consume estas plataformas, de los cuales el 28,8% corresponde a servicios de pago. Estas cifras se acercan al 50% cuando nos dirigimos al grupo de edad entre 15 y 34 años. Y el equipo editorial de esta revista está seguro de que

TM Broadcast

TM Broadcast tiene la oportunidad de entrevistarse con algunos de sus responsables tecnológicos para de esta forma echar un vistazo al making of del VOD patrio. Te invitamos a descubrir este apasionante universo, eje fundamental del broadcast actual, de la mano de Movistar+ Lite, ATRESplayer Premium, LaLigaSportsTV, Filmin, FlixOlé y Planet Horror.

Por Sergio Julián

29

VOD


VOD

Movistar+ Lite Una plataforma híbrida con el UHD como meta

La plataforma de vídeo bajo demanda de Movistar+ tiene una característica fundamental que la diferencia de algunos de sus competidores directos: la inclusión de una selección de canales lineales. Esto añade complejidad a los desarrollos de las aplicaciones, así como nuevas y prometedoras posibilidades que llegarán a los clientes dentro de muy poco tiempo. Conversamos con Fernando Enrile Albir, Director de Estrategia y Desarrollo de la plataforma Movistar+, para saber más detalles.

TM Broadcast

30

MOVISTAR+ LITE


Movistar+ Lite

Movistar+ Lite es una plataforma bajo demanda que se beneficia, claramente, de vuestra experiencia adquirida con el propio servicio de consumo a la carta de Movistar+. ¿Cómo comienza su desarrollo? ¿Qué

dificultades

enfrentasteis

durante el proceso? Es necesario aclarar que tanto Movistar+ Lite como Movistar+ son plataformas híbridas, ya que también ofrecemos contenido lineal. Por ello, durante el desarrollo, también tuvimos que pensar en el efecto de los canales lineales, los cuales generan una concurrencia, sobre todo en eventos deportivos. Esto orienta la dirección de nuestra tecnología. A la vez, tuvimos que abordar todo lo que respecta al vídeo bajo demanda. Ahí entra más el entorno de la sofisticación, relacionada con la experiencia del usuario; la capacidad de tener una presentación, búsqueda y tratamiento de contenidos ágil. Nosotros tenemos que dar respuesta a las dos cosas. El lanzamiento de Lite, como bien dices, se basa en la plataforma que ya tenía Movistar+, que aúna IPTV y OTT. En la plataforma de Movistar+ tenemos un consumo de 4 millones de clientes que consumen con decodificador y, a la vez, tenemos 4 millones de dispositivos funcionando de manera recurrente cada mes. Estos 4 millones de dispositivos OTT consumen sobre la conexión de Internet del cliente. Cuando el cliente lo hace dentro del territorio Telefónica, como operador de telecomunicaciones que somos, tenemos capacidad de gestionar la calidad del servicio vía CDN. Esto es un diferencial con respecto a otros servicios OTT, ya que podemos hacer crecer esa CDN en función de la demanda de los clientes. Nosotros no requerimos de

un intermediador, una CDN pública, que es al final la que determina la calidad de servicios que tienes. Cuando sacamos Lite, uno de los principales desafíos fue mantener esa calidad de servicio fuera de los ecosistemas de Telefónica. Para ello, hemos interconectado nuestra CDN con otros operadores y con CDNs públicas. Entonces, ¿la red de distribución de contenidos es diferente en cada una de vuestras plataformas?

house: TCDN, la CDN de Telefónica. Donde hemos invertido es en interconectarnos con otros operadores, nuestra

con los operadores de telecomunicaciones para tener una calidad de servicio garantizada, o por lo menos tener una calidad de servicio correcta. Esto lleva a distintas tipologías de acuerdos, como la co-distribución: tú tienes un servicio OTT, yo te lo comercializo y garantizamos la calidad de servicio. Hay proveedores muy avanzados y potentes, como Netflix, que tienen una división tecnológica orientada a

No, es la misma. Es una solución in

aprovechando

para llegar a acuerdos comerciales

posición

como compañía de telecomunicaciones. Como no podía ser de otra forma, tenemos interconexión con el resto de operadores para mandarnos tráfico los unos a los otros. Más o menos, la composición de banda ancha de España, donde Telefónica tiene una penetración relevante, genera tráfico entre operadores. Eso lo aprovechamos para que nuestro servicio también circule en condiciones técnicas razonables. Esta decisión tiene, por supuesto, beneficios, pero también hay que tener en cuenta una cosa: sois responsables directos en todos los sen-

la distribución del contenido. De hecho, tiene sus propios appliances que instalan en los cores de red tanto

de

Telefónica

como

de

Orange, Vodafone... Youtube es otro ejemplo: tiene sus propios POD, puntos de publicación, que incluye en acuerdos con operadores para garantizar la calidad del servicio. Al final, el operador de cada plataforma acaba contratando estos servicios a CDNs públicas, como Akamai, Level 3 o Trinix, que son los responsables, a su vez, de llegar a acuerdos comerciales con los operadores. ¿Qué sucede? Que esos acuerdos comerciales, como son compañías que viven obviamente de la rentabilidad, no son siempre todo lo competitivos que deberían ser para garantizarle a una OTT que su señal está llegando bien a un cliente de un operador determinado.

tidos sobre el correcto desempeño de la plataforma…

Movistar+ Lite, a raíz del confinamiento, decidió abrirse al público de

El ecosistema OTT, en general,

forma gratuita. ¿Cómo respondió la

nace de algo que no es totalmente

plataforma a estas nuevas solicitu-

cierto: que las redes son transparen-

des? ¿Qué dificultades enfrentas-

tes y públicas. Las redes son priva-

teis?

das, y dependen de las capacidades de inversión que tienen los operado-

Lo cierto es que estresaron la solu-

res. Los grandes players del entorno

ción (risas). El día que sacamos la

OTT, como Disney, Netflix, Amazon y

oferta, los primeros 5 ó 6 días nos

Google lo saben y tienen estrategias

desbordaron las contrataciones, con

TM Broadcast

31

VOD


VOD

150.000 y 200.000 peticiones. La gente piensa que Telefónica es otra cosa, pero no, son los marines de las telecomunicaciones. Se montó un zafarrancho de combate y se dio respuesta a la situación. Reconducimos la situación en los siguientes 3 ó 4 días y pudimos gestionar la situación de manera correcta. Por otro lado, también hemos ido mejorando mucho la oferta. Incluimos más canales, más contenido infantil y más VOD. La verdad es que ha sido una mezcla entre un buen ejercicio de solidaridad en la compañía con respecto a la Covid junto con un gran ejercicio técnico y operativo. Estamos súper contentos. Además, el objetivo que tenía Lite era dar una solución de entretenimiento sin ningún tipo de migración de tu servicio de comunicaciones. Así, podrás entender en primera persona qué tipo de contenidos y servicios tenemos dentro de Movistar+. Habrás oído hablar de ello, pero claro, si tenías la comunicación con otro operador, no lo habías podido disfrutar.

Producción original Movistar+.

ancho de banda como a la capaci-

Al final, realizamos nuestra pro-

dad de proceso de los players.

ducción original en HDR10 y en

Prácticamente, tienes que reprodu-

Dolby Vision. ¿Por qué? Porque esa

cir el doble de bitrate.

producción original la estamos vendiendo fuera de España a otras pla-

Por otro lado, sí tenemos planes

taformas que pueden querer ese tipo

para el UHD en Movistar+Lite. Ya lo

de tecnología. La realidad es que el

hemos desplegado en Movistar+

HDR10 funciona francamente bien.

sobre IPTV y un equipo que conocemos, con las capacidades del chip-

Cuando Movistar+ Lite nació, ofrecí-

set, entre otras características. En la

ais un máximo de resolución de 720p

actualidad, ya estamos empezando

en versión web y televisión, la cual

a normalizar cómo se tiene que pro-

descendía en dispositivos móviles a

ducir en 4K y HDR. Hemos atravesa-

576p. ¿En qué resoluciones emitís en la actualidad? ¿Habéis planeado

do un proceso de aprendizaje.

Como

antes

me

comentabas,

Movistar+ Lite también ofrece televisión en directo. ¿Qué dificultades supone esto? Y, por cierto, ¿cómo se gestiona la cuestión de los derechos de emisión de estos contenidos?

Aunque para eso hemos tenido una

Originalmente, nosotros somos

ventaja, y es que producimos nues-

“fabricantes” de canales lineales con

tras propias series de producción ori-

mucha tradición; si te remontas a

El vídeo bajo demanda ya está en

ginal. En definitiva, el UHD ya lo

Canal+, comenzamos a hacerlo en el

1080p, pero con los canales lineales

tenemos desplegado y funcionando

año 90. No te voy a decir que para

la situación es diferente, aunque sí lo

en el decodificador de Movistar+ y

nosotros no tienen secreto los cana-

incluiremos este año. El problema es

posiblemente, a finales de años,

les lineales, ya que siempre apren-

que los players de los dispositivos no

empezaremos a tener esos conteni-

des algo. No obstante, la realidad es

soportan 1080i, que es la manera

dos en la OTT.

que técnicamente tenemos un cen-

ofrecer contenidos en UHD en el futuro?

tro de producción y emisión en Tres

nativa en la que estamos emitiendo nuestras señales, tanto IPTV o satéli-

Sobre el HDR, ¿habéis elegido un

Cantos que sigue marcando los

te. El 1080p es un formato muy exi-

único estándar sobre el que ofrecer

estándares más altos de la industria

gente, tanto en lo que respecta a

vuestra oferta?

en España y no sé si más allá. A partir

TM Broadcast

32

MOVISTAR+ LITE


Movistar+ Lite

de ahí, empezamos a “otetizar” en el

ponde a un 70% de consumo de

año 2012, con lo cual lo tenemos

canales lineales y un 30% del vídeo

bastante trillado. A nivel de dere-

bajo demanda. Pero si luego haces

chos, hemos ido extendiendo nues-

un zoom a esa cifra y quitas los cana-

tros contratos para que amparen

les deportivos e informativos, los

tanto los canales lineales como el

consumos bajo demanda llegan al

vídeo bajo demanda. No hay que

80%.

olvidarse de que, por ejemplo, seguimos teniendo casi 400.000 clientes que reciben la televisión vía satélite porque no hay cobertura de fibra, ni nuestra ni de otros proveedores. El canal lineal sigue teniendo mucho peso en el consumo, y eso es una cosa que puedes saber cuándo tienes una plataforma híbrida como la nuestra. En la actualidad, el consumo del vídeo bajo demanda corres-

La adaptación a las Smart TVs es compleja dada la variedad de sistemas operativos y modelos. ¿Cómo desarrolláis la aplicación? ¿Hacéis un único desarrollo in house y adaptáis la aplicación a los distintos fabricantes? Toda la tecnología de televisión de Telefónica se hace en Telefónica: eso como punto de partida. Luego,

puntalmente, contratamos empresas de desarrollo que nos hacen ciertas piezas que nosotros definimos y especificamos. Nuestra aplicación de la Big Screen, que es como nos referimos a las Smart TVs… Antes se pensaba que casi todo el contenido de las OTT iba a ser consumido en remoto. De hecho, Movistar tenía el nombre de Go. Sin embargo, lo que hemos podido ver es que el 70% de los consumos de OTT se hacen dentro del hogar, y de ese 70%, aproximadamente la mitad se hacen en pantallas grandes, con lo cual es un segmento tan relevante como complejo. Lo cierto es que la reutilización de la aplicación es baja. La capa de presentación donde puedes encontrar la navegación y el menú,


VOD

que suele estar hecha en HTML y HTML5, es muy reutilizable. Digamos que se puede aprovechar un 70 o un 80 %... pero luego tienes que aterrizar toda la parte de los players. Cada televisión tiene su propio player, su propio DRM… Ahora mismo, nosotros tenemos soluciones en “pantalla grande” para Samsung sobre Tizen, para LG sobre WebOS, para Android TV, para ChromeCast y desde finales de junio para Apple TV, que es otra arquitectura en este caso muy restrictiva en cuanto a la experiencia visual, por lo que tienes que rehacer prácticamente la aplicación entera para adaptarse a los elementos de

su middleware. Además, posteriormente tienes que pasar por un proceso de certificación de los propios fabricantes, los cuales quieren garantizar que las aplicaciones que corren por su dispositivo lo hacen correctamente. Es un desafío.

francamente poco. Además, las con-

¿Por qué habéis decidido no incluir

cuales por un importe de 30, 40 ó 50

videoconsolas en vuestro ecosiste-

euros, hacen que tu televisión se

ma?

convierta en un ecosistema de apli-

diciones comerciales para estar en esas plataformas eran absolutamente desproporcionadas con el uso y la penetración. Luego, durante los últimos dos años han aparecido dispositivos como Fire TV o ChromeCast, los

caciones preparadas al 100% para la Lo tuvimos tanto en Xbox como en

televisión. Las consolas, bajo mi

Playstation. La verdad es que el

punto de vista, se han quedado un

balance entre complejidad para

poco obsoletas, o por lo menos ya no

abordar esas dos plataformas junto

son necesarias para llegar al público

con el uso, que era bajísimo, era

joven.

TM Broadcast

34

MOVISTAR+ LITE


Movistar+ Lite

¿Estáis abordando la cuestión de la

lado, también hemos googlelizado

text-to-speech muy bueno, sino que

Inteligencia Artificial y la recogida

el buscador. Si tú y yo pedimos algo

detrás tienes que tener muy defini-

de datos para enriquecer la expe-

con tres letras, los resultados no

riencia del usuario en cuestión de

serán los mismos, sino que se priori-

recomendaciones o curación de con-

zarán para cada usuario. Además,

tenidos?

medimos de manera dinámica lo

ver, qué significa ver. Sabes perfecta-

das las intels: cuando dices quiero, qué significa quiero; cuando dices

que estamos llevando a ese resulta-

mente que las compañías punteras

Absolutamente. Creo que una de

do del buscador y el número de

tienen a miles de persona trabajan-

las grandes diferencias que tiene la

reproducciones que tiene para opti-

plataforma de Telefónica, en este

do en estos desarrollos. Nosotros

mizar las búsquedas. Todo esto se

caso Lite, es que haciendo uso legíti-

realiza

mo de la información de los consu-

Inteligencia Artificial, y todo eso se

mos de los clientes, por un lado; y

envuelve por nuestra capa de

por otro, haciendo un análisis de los

Business Inteligence.

utilizando

Big

Data

e

contenidos, metadateándolos, usan-

algo menos, pero creo que lo hacemos mejor, ya que estamos verticalizados en un solo producto. Para terminar, me gustaría abordar

do lenguaje natural, inteligencia

¿El asistente de voz Aura también se

el futuro de la plataforma. ¿Se añadi-

artificial, etc; conseguimos tener una

implementa en vuestro servicio Lite?

rán nuevos paquetes de contenido

colección de más de 1000 etiquetas

como afirman los rumores? ¿Estáis

por cada uno de los contenidos. Por

Aura se implementa en todos los

tanto, cuando tú vinculas esas eti-

canales de relación con el cliente de

trabajando en alguna línea tecnoló-

quetas con los clientes, la capacidad

telefónica. El caso de Aura de

gica más apartes de las que ya me

de ofrecerle contenido relevante es

Movistar+ está muy verticalizado

has adelantado?

fundamental. También, a diferencia

para la experiencia del usuario en

de otras plataformas, nosotros hace-

televisión. Al final, pretende reem-

mos esto también con los contenidos

plazar el QWERTY con la voz. ¿Qué

lineales. Es decir, tú te puedes

sucede? Que en ciertos dispositivos

encontrar en tu recomendación

como móviles, el QWERTY es mucho

tanto un VOD de Movistar Series

más natural, mientras que en panta-

como una película de Antena 3 que

lla grande, por ejemplo, escribir es

vea qué es lo que es Movistar+, qué

es relevante para ti. Y eso todo se

un dolor. A pesar de que hagas bus-

hay dentro de Movistar+ y disfrute

hace in house: piensa que Movistar

cadores con tres letras, es mucho

de una selección de contenidos de

tiene una unidad muy relevante de

mejor no tener que ni que escribir.

Business

final,

Estamos invirtiendo en esto, lo cual

Telefónica tiene en su ADN el rela-

se beneficia mucho de todo lo que te

cionar patrones de consumo con

he contado antes de Inteligencia

baloncesto, tanto NBA como ACB: no

productos y vincularlos. Por otro

Artificial. No solo hay que tener un

puede haber nadie que le guste el

Inteligence.

Al

Telefónica es una empresa hipercomercial: está permanentemente preparando paquetes. Pero, al final, con Lite pretendemos que la gente

Movistar+. Te digo “selección”, pero es que ahora vamos a dar todo el

basket y que no esté en nuestras plataformas. Y luego, para los clientes que quieren más, sí que estamos pensando en ofrecer algún paquete adicional, pero no te lo puedo aterrizar más. A nivel tecnológico, lo que te he contado: queremos terminar de pasar los canales de línea a 1080 y empezar a hacer cosas en UHD Producción original Movistar+.

tanto en directo como en diferido.

TM Broadcast

35

VOD


VOD

LaLigaSportsTV Crecimiento e innovación constante La plataforma de vídeo bajo demanda de LaLiga, la cual ofrece tanto contenido de fútbol como de otros 40 deportes, ha evolucionado de manera prodigiosa desde su nacimiento a principios de 2019. En los próximos meses, desarrollarán numerosas características para hacer de este desarrollo una propuesta versátil, completa y fluida para el usuario final. Profundizamos en todas ellas de la mano de Jesús Nacimiento Navarro, Technical Leader LaLigaSportsTV. TM Broadcast

¿Cuáles han sido los principales puntos de evolución técnica de la OTT de LaLiga? Lanzamos con un Producto Mínimo Viable a principios de 2019 con la marca LaLigaSportsTV para ofrecer contenido diverso, tanto directo como bajo demanda, orientado al fan de los deportes; a día de hoy, ofrecemos contenido de más de 40 deportes diferentes. A diferencia de otras plataformas, el esfuerzo inicial hizo foco en el lado cliente: se comenzó con las pantallas pequeñas con aplicaciones nativas para iOS y Android con posibilidad de usar Chromecast, se continuó con las pantallas de escritorio a través de una aplicación web y posteriormente se desarrollaron las aplicaciones para gran pantalla (SmartTV) y dispositivos conectados (en los que estamos empezando a trabajar ahora). Desde finales de 2019, estamos trabajando en robustecer la plataforma para poder crecer en calidad técnica y cantidad de contenido, para poder explotar comercialmente el producto. Para ello, desde el lado técnico se han trabajado tres líneas dife-

36

LALIGASPORTSTV


LaLigaSportsTV

rentes: flujos de gestión de contenido, cabecera y calidad. Desde el punto de vista de flujos de contenido, hemos pasado de almacenar ficheros en nube a disponer de un servicio de gestión de archivo (MAM) que ha permitido mejorar la capacidad de producir contenido, especialmente las piezas que se comparten en redes sociales. También se ha desarrollado un sistema de gestión de publicación de contenido integrado con el MAM, con el cual estamos reduciendo la carga de trabajo manual y dotando de más flexibilidad al equipo editorial para poder publicar más contenido y más rápido. En la cabecera de vídeo es donde

Desde el punto de vista de calidad,

de Balonmano, de la Liga Nacional

hemos trabajado durante todo este

de Fútbol Sala o de la categoría Oro

año en mejorar la calidad de la

de la Liga Española de Baloncesto,

experiencia de usuario. Eso ha pasa-

generalmente tenemos otras exigen-

do por modificar las herramientas,

cias en cuanto a la producción y con-

procesos y procedimientos tanto de

tribución de los eventos. En estos,

operación como de soporte de nues-

contamos con contribuciones IP vía

tros sistemas de vídeo y cabecera

Internet utilizando SRT con calidad

para poder garantizar la identifica-

1080p y anchos de banda de hasta

ción temprana de problemas, espe-

1080p.

cialmente aquellos que afectarán a los eventos en directo. También

En la actualidad, vuestros conteni-

estamos trabajando en incorporar

dos se ofrecen en HD, pero como

procesos de integración continúa en

todos sabemos, el deporte es un

nuestros equipos de desarrollo de

buen área en el que probar tecnolo-

software, que permitan introducir

gías rompedoras como 4K, HDR o

procesos de automatización de

audio expandido. ¿La OTT de LaLiga

pruebas para identificar bugs y pro-

está estudiando estas mejoras para

blemas antes de que éstos los

su futuro cercano?

encuentre el usuario en producción.

estamos introduciendo los mayores

Efectivamente: estamos preparan-

cambios y donde estamos asumien-

LaLiga incluye otros deportes más

do el entorno para poder soportar

do los mayores retos. Nuestro usua-

allá de la máxima competición del

contenido de alta calidad, especial-

rio objetivo, y la distribución que

fútbol estatal. ¿Qué criterios a nivel

mente en el área del 4K/HDR.

pretendemos hacer, es pura OTT.

de resoluciones y calidades se exi-

Iniciamos con un servicio muy básico

gen a las distintas federaciones

Desde el punto de vista de mejoras

hospedado en cloud para poder reci-

deportivas y/o propietarias de dere-

en esta área, ahora estamos centra-

bir y preparar nuestro contenido:

chos?

dos principalmente en reducir la latencia percibida por la audiencia

básicamente, consistía en un servicio de codificación y empaquetado para distribución. Sin embargo, estamos trabajando en dar soporte en el cloud a otros tipos de necesidades más parecidas a las necesidades de una cabecera tradicional: contribuciones en alta resolución; contribución y distribución de baja latencia, menor de 5 segundos cristal a cristal; producción de canales lineales en el cloud; sustitución de señales; múltiples fabricantes, etc. Estamos viendo que la industria en general se está adaptando y moviendo capacidad y funcionalidad para integrar flujos de

Desde LaLigaSportsTV se ha trabajado en potenciar aspectos más orientados a la producción del evento que a la tecnología utilizada para su distribución. Por ejemplo, se ha trabajado en orientar en cuanto al número de cámaras utilizados, tiros y transiciones de cámara, uso de gráficos, comentaristas, etc. Estos son los aspectos que realmente se valoran antes de la programación y distribución de un evento en LaLigaSportsTV. Más allá de eso, entendemos que en función de las posibilidades y de la ubicación del evento no siempre es posible recibir la calidad que nos gustaría.

trabajo en la nube, pero hay muchos

de nuestros eventos en directo y sincronizar la reproducción multidispositivo. ¿A qué plataformas llega la OTT de LaLiga? ¿Cómo es la adaptación al ecosistema de SmartTVs, un área en el que en muchas ocasiones cada fabricante cuenta con diferentes versiones de sistemas operativas para sus televisiones? Estamos presentes en web, iOS, Android y AndroidTV, Samsung y LG. Nuestro objetivo es tener las máximas ventanas posibles disponibles para que el usuario pueda disfrutar

aspectos que no están cubiertos y

Para aquel contenido de produc-

del contenido en la plataforma que

que requieren de capacidad de desa-

ción propia de LaLigaSportsTV, como

quiera. Seguiremos lanzando plata-

rrollo interno para poder cubrirlos.

algunos partidos de la Liga ASOBAL

formas para estar cerca del 100% la

TM Broadcast

37

VOD


VOD

próxima temporada, aunque esta-

¿La OTT de LaLiga es un desarrollo

tos deportivos requiere de dotar de

mos bastante contentos con el des-

completamente independiente o se

mucha flexibilidad a los equipos edi-

pliegue realizado hasta la fecha.

beneficia de algún proveedor de ser-

toriales debido a los múltiples cam-

vicios de VOD/OTT como base?

bios que se suelen producir tanto

¿Cómo se gestiona el contenido audiovisual de LaLiga? ¿Se utiliza algún software específico?

sobre los derechos como sobre la Desarrollamos

internamente

planificación de los propios eventos,

aquellos servicios y herramientas

y las herramientas deben de ser

que creemos son claves para nuestro

capaces de soportarlo.

de

negocio, en especial en aquellas

LaLigaSports se gestiona tanto desde

áreas que tienen que ver con los flu-

¿Qué proveedor de servicios cloud

el punto de vista de archivo como

jos de trabajo o lógica de negocio

presta servicios a la OTT de LaLiga?

desde el punto de vista de publica-

relacionados con la adquisición de

El

contenido

propio

ción. Para la gestión del archivo se utiliza un servicio propietario de Tata Communications, Media Hub, el cual permite la ingesta y adaptación de contenido en múltiples formatos así como la documentación del contenido archivado. Para gestionar y

contenido y publicación del conteni-

Trabajamos con varios proveedo-

do disponible en LaLigaSports. En

res de servicios en los que apoyamos

este momento, estamos comenzan-

las herramientas que comentaba

do la explotación de diversas herra-

previamente. Por ejemplo, desde el

mientas de gestión y publicación

punto de vista de infraestructura

editorial, automatización de cabece-

como servicio o plataforma de desa-

ra, etc, que serán clave en el futuro

rrollo como servicio, trabajamos con

para adaptarnos a todas las necesi-

Microsoft Azure como proveedor de

documentar el archivo se ha defini-

dades de producción y distribución

referencia, la cual soporta todas

do un modelo de metadatos especí-

que tendremos: producción de resú-

nuestras herramientas de gestión y

fico relativo al deporte, que estamos

menes sobre el contenido en directo,

lógica de negocio. Desde el punto de

trabajando en integrar a lo largo de

publicación de piezas en directo,

vista de tratamiento de vídeo y codi-

todo nuestros flujos de trabajo y pro-

publicación y distribución en redes

ficación, también trabajamos con un

veedores de contenido.

sociales, etc. La distribución de even-

número de proveedores, como AWS

TM Broadcast

38

LALIGASPORTSTV


LaLigaSportsTV

Elemental. En general, en este senti-

para ofrecer, de forma personaliza-

usuario y fomenten el consumo de

do, más que capacidad o rendimien-

da, aquellos contenidos de mayor

nuestro contenido. Queremos seguir

to de codificación, buscamos plata-

interés para cada usuario en base al

explotando los casos de uso de reco-

formas sobre las que construir nues-

contenido anterior que ha visualiza-

mendaciones a través de los datos

tros propios flujos de trabajo o

do y si le ha gustado. Se ha hecho

de los usuarios, y queremos fomen-

herramientas; por eso evaluamos

muy buen trabajo identificando

tar que el usuario se encuentre con-

mucho la versatilidad a través de las

necesidades, llegando a ofrecer

sumiendo contenido cuanto antes en

varios modelos de personalización

el interfaz de usuario a través de

en función de la popularidad del ele-

miniplayers.

capas de API que ofrecen los productos con los que trabajamos. ¿Habéis hecho alguna incursión en materia de IA para guiar al usuario en el consumo de contenidos? Desde el equipo de BI & Analytics de LaLiga, utilizando técnicas de análisis predictivo, se ha trabajado en un motor de recomendaciones

mento de interfaz de usuario donde se van a posicionar las recomendaciones.

También se está trabajando junto con el equipo de Innovación en identificar proveedores que puedan

¿Cuáles serán los siguientes pasos

mejorar a través de la automatiza-

que dará la OTT de LaLiga?

ción y de la IA la producción remota de eventos deportivos con el fin de

Hay varias vías abiertas; pero, en general, nuestra estrategia es dar pasos sencillos que aporten valor al

reducir costes y llegar a un estándar de calidad en cuanto a la producción de todo tipo de eventos.


VOD

ATRESplayer PREMIUM En búsqueda de la experiencia de usuario definitiva Se refiere a sí misma como una plataforma puntera, y lo cierto es que no es un adjetivo baladí. ATRESplayer PREMIUM, la oferta de vídeo bajo demanda del grupo Atresmedia, incorpora las últimas tecnologías de vídeo al tiempo que ofrece una experiencia fluida para el usuario final. Con producciones propias, preestrenos y contenido exclusivo, quiere diferenciarse de la competencia. ¿Pero cuál es su estrategia técnica? Emilio Sánchez Zaballos, su responsable, nos lo cuenta.

TM Broadcast

40

ATRESPLAYER PREMIUM


ATRESplayer PREMIUM

Me gustaría comenzar obteniendo

grupo es ofrecer contenidos de cali-

actualmente series como “La Valla”,

un poco de contexto. ¿Cómo surge la

dad para todas las ventanas de con-

“Mentiras” o “Gente Hablando”. Por

idea de evolucionar el concepto de

sumo y modelos de explotación.

último, tenemos “preestrenos”, que

plataforma digital de vídeo de Atresmedia y ofrecer una modalidad

la actualidad ATRESplayer Pre-

prémium?

mium?

La opción de poder acceder a contenidos

son contenidos que se emiten en ¿Qué tipos de contenidos ofrece en

de

manera

exclusiva

mediante un sistema transaccional es algo que llevamos ofreciendo en el grupo desde hace bastantes años. En un primer momento, cuando la plataforma todavía se llamaba

nuestros canales lineales y que los usuarios de Premium pueden ver adelantándose

La oferta de Premium incluye tres

a

la

emisión.

Normalmente una semana, aunque

tipos de contenidos. Los originales

depende de cada serie o programa.

son producciones desarrolladas para

Esto permite a los suscriptores acce-

específicamente para su explotación

der a las nuevas entregas de “La

bajo la marca ATRESplayer PRE-

Voz”, “Amar es para siempre”,

MIUM, como “Veneno”, “El Nudo”,

“Pesadilla en la cocina” o las novelas

“Luimelia”, “Benidorm” o el docu-

de Nova antes de su emisión en tele-

Modo Salón, ya teníamos disponible

mental “Pongamos que hablo de

visión.

para los usuarios adelantos exclusi-

Sabina”. Luego, tenemos Estrenos

vos a través de micropagos. Estamos

exclusivos, que son contenidos que

A toda esta oferta exclusiva de

hablando del año 2010. El modelo

los suscriptores pueden disfrutar con

contenidos, hay que añadir que la

ha ido evolucionando y creciendo

una amplia ventana temporal antes

opción Premium permite a los sus-

con el tiempo, al igual que los desa-

de estar disponibles en otros entor-

criptores disfrutar de una experien-

rrollos tecnológicos disponibles y los

nos como los canales lineales del

cia completa sin publicidad en toda

hábitos de consumo. La idea como

grupo. Aquí se puede encontrar

la plataforma.

TM Broadcast

41

VOD


VOD

¿Qué desarrollos técnicos se han llevado a cabo para esta adaptación? ¿Se ha construido un sistema independiente? ¿Se han habilitado diferentes niveles y barreras de contenidos según la modalidad del suscriptor? La distribución de la oferta prémium se realiza en la plataforma de vídeo

del

grupo,

ATRESplayer.

Trabajamos constantemente en evolutivos para ofrecer la mejor experiencia a todos los usuarios independientemente de su modelo de consumo con nosotros. Pero la oferta de pago lógicamente requiere algunos desarrollos específicos. Sobre todo, a nivel transaccional. Nuestra oferta para los suscriptores en España es sencilla: una suscripción mensual de 2,99 euros o anual de 29,99 euros. También hay opciones a nivel internacional adaptadas a cada país o zona. ¿Cuáles son, en vuestra opinión, las mayores dificultades que implican los desarrollos de las plataformas OTT / VOD? Lo más complicado es conseguir una experiencia de usuario satisfactoria, uniforme y amplia para todos los entornos. Estamos en un mercado donde las tecnologías y hábitos cambian con mucha rapidez y el reto es ofrecer nuestro servicio en todos

Los contenidos originales se ofrecen en 4K para los usuarios que dispongan de dispositivos que lo soporten. Estamos estudiando también el incorporar nuevas tecnologías como HDR que permitan mejorar la experiencia de nuestros productos.

los entornos posibles y con la mejor

El ecosistema de dispositivos tan diferentes lo que nos obliga como empresa es a priorizar nuestros desarrollos. Efectivamente hay poca uniformidad, aunque cada vez va creciendo; y con los recursos limita-

calidad que nos permita el mercado

ATRESplayer Premium también llega

dos, nos vemos obligados a tomar

en cada momento.

a Smart TVs y dispositivos externos

decisiones basadas en negocio para

de vídeo. ¿Qué dificultades implica

priorizar unos entornos antes que

desarrollar estos sistemas para tan-

otros. La unificación de modelos nos

¿Qué

resoluciones

ofrece

ATRESplayer Premium? ¿Trabajáis

tos

ya en términos de 4K, en consonan-

¿Apreciaríais un modelo unificado

cia con vuestras producciones origi-

de aplicación en vez de varias apli-

nales? ¿Estáis considerando dar

caciones para los distintos sistemas

bueno tanto para nosotros como

soporte al HDR?

operativos?

para los usuarios.

TM Broadcast

dispositivos

42

diferentes?

permitiría llegar a más dispositivos con los mismos recursos, lo que sería

ATRESPLAYER PREMIUM


ATRESplayer PREMIUM

Poco a poco, la demanda de contenidos HD y 4K irá creciendo en tanto se vayan actualizando las televisiones de los hogares y se optimice la velocidad de acceso a internet. ¿Esto supone algún reto en función de escalabilidad para vuestra plataforma? Tenemos una estructura local y en la nube que nos permite escalar el sistema según la demanda. Tanto en volumen de usuarios como en el volumen de datos. En la plataforma estamos acostumbrados a ofrecer grandes eventos con picos de usuarios y con calidad 4K como debates electorales, eventos deportivos o grandes estrenos. En realidad, la anterior pregunta depende en gran medida de los servicios cloud que estéis aprovechando para gestionar el acceso, escalabilidad y consumo del sistema. ¿Con

da como Cloud Nativa y dependiendo de las necesidades trabajamos con diferentes proveedores. En ese sentimos, tenemos acuerdos con Google, Amazon AWS y Azure. ¿Cuáles son los mayores beneficios que encontráis trabajando en estos entornos? ¿Y las mayores dificultades que acarrea? El mayor beneficio es poder adaptarnos de manera inmediata a la demanda de cada momento y asegurarnos un servicio de calidad para el cliente. Es fundamental para una empresa como la nuestra cuidar la experiencia de los usuarios. Lógicamente, la implementación de estos servicios conlleva tener una estructura interna compatible con ellos y contemplar los costes que nos supone el trabajo con terceros. ¿Empleáis también motores de inteligencia artificial para gestionar las recomendaciones y sugerencias?

Nuestra plataforma está concebi-

en la plataforma. Esta es seguramente una de las funcionalidades en las que intervienen que son más evidentes para el usuario pero su trabajo se integra en todos nuestros flujos y nos ayuda a tomar decisiones estratégicas y de negocio. Para terminar, ¿en qué elementos concretos técnicos os gustaría mejorar la aplicación de ATRESplayer Premium en el futuro cercano? ¿Cuál es vuestra mayor necesidad ahora mismo, al margen de elementos comerciales y de difusión de la misma? La realidad es que una plataforma puntera como ATRESplayer PREMIUM tiene que estar en constante evolución para adaptarse a los nuevos desarrollos y la demanda de los usuarios. Mantener el nivel de UX integrando nuevas posibilidades que ofrece el mercado y aumentar nues-

qué proveedor cuenta ATRESplayer Premium?

temente, motores de recomendación

Atresmedia tiene un equipo específico de data que desarrolla varias líneas de trabajo. Entre ellas, eviden-

TM Broadcast

43

VOD

tro ecosistema de hiperdistribución son las dos principales líneas de trabajo.


VOD

FILMIN Codificaciones personalizadas para colmar las expectativas cinĂŠfilas

TM Broadcast

44

FILMIN


FILMIN

De la amplia variedad de plataformas de Vídeo Bajo Demanda de nuestro país, Filmin se erige por méritos propios como referencia. Con más de una década de experiencia, ha acometido constantes transformaciones tecnológicas para mantener su relevancia. Su futuro más cercano pasa por asegurar la adaptación a los nuevos estándares visuales y sonoros, solicitados frecuentemente por su exigente público. Abordamos este tema y muchos otros con Eduard Terradas, CTO.

Filmin nació en 2007, pero tú no te

El principal reto para Filmin es que

Como bien dices, Filmin se carac-

incorporaste hasta 2014. ¿Cómo ha

el usuario final exige la misma cali-

teriza por el trato exquisito del pro-

evolucionado la plataforma tecnoló-

dad de servicio a todas las platafor-

ducto y esto nos ha llevado siempre

gicamente de un tiempo a esta

mas, algunas con unos recursos

a buscar la excelencia tanto en el

parte?

humanos y presupuestarios infinita-

contenido como en el servicio, y una

mente superiores. Este es un desafío

de las más importantes es sin duda

Como bien sabéis, la tecnología no

que aceptamos con mucha ilusión

la calidad de imagen.

para de evolucionar, y el sector del

internamente y que nos lleva a ser

Video On Demand no es una excep-

inteligentes en las decisiones que

ción. Mi objetivo ha sido reconvertir

tomamos a todos los niveles. Ese

tecnológicamente la plataforma

reto tiene muchas derivadas en

para poder sustentar su crecimiento.

nuestro día a día.

Una de las derivadas de crecer exponencialmente los últimos años ha sido la diversidad increíble de dispositivos que soportamos. Uno de los principales quebraderos de cabe-

Hemos desacoplado en unidades

za ha sido el mantener la compatibi-

lógicas cada una de las partes esen-

¿Cómo mantener nuestras distin-

ciales de la plataforma y eso nos ha

tas interfaces vivas? ¿Cómo evolu-

permitido reescribir y escalar de

cionar el producto rápido y mejorar

forma dinámica nuestra solución.

el time to market? ¿Cómo conseguir

Además, hemos ido aplicando princi-

poner en valor títulos muy buenos

que tienen una vida media muy dis-

pios de mejora continua en toda la

pero poco conocidos para el gran

tinta. Los móviles tienen una vida

cadena de desarrollo. Integración

público? Para cada una de ellas

media de 20 meses mientras que los

continua, testing funcional y unita-

hemos creado soluciones concretas

televisores o set-top-boxes pueden

rio, y stress tests.

con los recursos internos de los que

extender esa cifra hasta más de 10

disponemos.

años. Al principio jugábamos a

Otro objetivo que hemos persegui-

lidad de nuestra solución con el máximo de dispositivos posibles. Soportamos tipos de dispositivos

encontrar el común denominador

do estos últimos años ha sido la

La propuesta de Filmin defiende un

para todos ellos y ofrecer unas pro-

independencia respecto a los prove-

catálogo cuidado y el cine de cali-

piedades de video que fueran lo más

edores. No estar atado a una solu-

dad. Por tanto, se entiende a vuestro

parecidas para todos.

ción concreta y que fuera fácil cam-

usuario como más exigente con res-

biar de solución permitiendo adaptarnos de la forma más rápida posible a un ecosistema cambiante.

pecto a lo que consume… y esto se extiende a la calidad técnica de las películas. ¿Este condicionante os ha

Eso ya no es posible si se quiere ofrecer la mejor calidad para cada uno de ellos. Y en los últimos años hemos ido adaptando nuestra solu-

¿Cuáles son los principales desafíos

llevado a explorar formatos como el

ción para poder ofrecer codificacio-

técnicos a los que se enfrenta una

4K? ¿Cómo se está preparando tec-

nes personalizadas. Eso es servir 4K

plataforma de vídeo bajo demanda

nológicamente la plataforma para

para los dispositivos que lo soportan,

como la vuestra?

estas necesidades inminentes?

tener rendiciones optimizadas para

TM Broadcast

45

VOD


VOD

Eduard Terradas, a la derecha, y su equipo

la descarga de contenido en disposi-

material UHD? ¿Todavía no está

tivos móviles o servir canales 5.1 de

especialmente extendido?

Desarrollar para cada una de las plataformas obliga a conocimientos

audio para los televisores que lo

técnicos muy específicos y a un tesNo hay un uso generalizado de

ting muy complejo para asegurar

contenido en UHD. A muchos pro-

que no hay errores cuando la nueva

Siguiendo esta línea, ¿hay demanda

ductores no les sale rentable produ-

versión llega al usuario final.

o estáis estudiando en la actualidad

cir copias en UHD y en muchos casos

ofrecer contenido en HDR o con

no

disponibles.

Otra dificultad es la disparidad en

soporte para Dolby Atmos? ¿Qué

Obviamente, es un formato que está

los tiempos de validación de las nue-

complicaciones técnicas implica

creciendo, pero todavía no es el

vas versiones. En la web podemos

implementar un catálogo con estos

estándar de trabajo.

subir los cambios al minuto, en algu-

soportan.

las

tienen

estándares?

nos markets en 4 ó 5 horas y para Un aspecto crucial es vuestra inte-

algunos dispositivos la validación

El principal problema es que hay

gración con Smart TVs, plataformas

tarda hasta tres meses.

muy poco contenido en HDR o Dolby

web o infraestructuras como video-

Atmos. Actualmente, estamos traba-

consolas.

complicaciones

Detrás de Filmin debe haber un

jando para poder segmentar mucho

suponen esta amplia variedad de

importante proveedor de servicios

mejor las propiedades de vídeo que

“destinos”?

cloud. ¿En quién habéis confiado y

¿Qué

cuál está siendo el resultado por el

ofrecemos para cada dispositivo y eso nos permitirá ofrecer ese tipo de

Esta es una de las principales com-

contenidos allí donde el reproductor

plejidades actuales. Hay una gran

sea compatible.

diversidad de sistemas operativos,

A nivel de hosting trabajamos con

momento?

dispositivos que no se actualizan,

servidores dedicados en los data

Aunque nos metamos brevemente

estándares específicos de fabrican-

centers de OVH que han probado ser

en el terreno de los contenidos, me

tes, markets que no aceptan subir

una solución solvente y que nos han

gustaría hacerte una pregunta: ¿los

actualizaciones y un sinfín de peque-

permitido ir creciendo de forma

proveedores de catálogos ofrecen

ños detalles.

independiente. Por otro lado la dis-

TM Broadcast

46

FILMIN


FILMIN

Para proteger los datos de nues-

tribución del contenido se respalda en

la

solución

CDN

de

tros usuarios de la misma forma apli-

CenturyLink/Level3. En ambos casos,

camos los estándares de seguridad

hemos conseguido trabajar codo con

comunes a toda la industria mante-

codo con ellos, siempre mostrando

niendo nuestro stack tecnológico al

un gran compromiso con la calidad

día y auditando nuestros sistemas de

de servicio.

forma continua.

La oferta de plataformas de OTT y

Filmin y el Instituto Mexicano de

VOD es complicada, ya que en un

Cinematografía estrenaron en 2015

momento te pones en mano de un

FilminLatino. ¿Cómo se gestiona los

proveedor y estás, en cierta medida,

derechos respecto a esta división?

a su merced. Recientemente, en noviembre tuvisteis una caída en el

un duelo interesante entre el equipo

servicio por el que vuestro CEO salió

técnico y el equipo editorial para ver

a pedir disculpas. ¿Cuál es el grado

quién era capaz de ofrecer mejores

de estabilidad de estos servicios?

recomendaciones.

¿Es una plataforma unificada con contenidos escogidos para cada región? ¿Funciona de manera independiente?

¿Qué desafíos implican? De momento, siempre nos ha

Nuestra plataforma está pensada

Siempre estás a merced de terce-

ganado el equipo editorial, que es

para poder ser operada de forma

ros en algunas partes de tu solución

capaz de producir recomendaciones

única soportando multiregión y múl-

y nuestro trabajo es minimizar ese

que van mucho más allá de lo que

tiples idiomas o tiene la posibilidad

impacto y aprender de los errores.

conseguimos con el análisis de

de ser instanciada para ofrecer el

En el caso que comentas, valoramos

datos.

servicio de forma independiente,

que nuestro plan de contingencia

que es el caso de Filminlatino.

para situaciones como esas no era

Obviamente, es un campo que

suficientemente bueno e hicimos

avanza rápidamente y sobre el que

cambios en la plataforma para tener

vamos ensayando nuevos algoritmos

mejores alternativas en escenarios

(KNN, AR, MF, Deep NN) a ver si

parecidos.

algún día podemos vencer.

En general, siempre trabajamos

La cuestión de la seguridad es un

para que todas las partes de la cade-

elemento imprescindible. ¿Cómo

na de producción sean redundantes

abordáis este campo?

Por último, me gustaría hacerte dos preguntas sobre el día de mañana. ¿Cómo será el futuro de Filmin? ¿Y cómo será el futuro de las plataformas VOD? El VOD no ha hecho más que empezar su andadura. El mercado

y que no estemos atados a un proveedor concreto. Eso nos permite

Todos los que ofrecemos produc-

debe consolidarse y hay que ver

balancear el tráfico cuando hay pro-

tos online estamos más expuestos

cómo lo hará en los próximos años.

blemas y no estar atado a las limita-

que los negocios tradicionales.

Los hábitos de consumo también

ciones concretas de un proveedor.

Además, tratamos con contenido de

están cambiando y entran nuevas

gran valor como son los datos de

generaciones que exigirán que

Los proveedores cloud ponen a dis-

nuestros usuarios y los contenidos.

adaptemos las soluciones existentes

posición motores de big data o solu-

Así pues, es una responsabilidad que

ciones de IA para cosas tan “senci-

no nos tomamos a la ligera.

llas” como hacer recomendaciones

a esos nuevos hábitos; aquí los operadores deberemos tener capacidad

Por suerte, para los contenidos

de innovación y adaptabilidad. En

hay estándares de calidad muy

este sentido, veo Filmin preparado

extendidos (Digital Rights Manage-

para crecer dentro de este sector

En Filmin hemos hecho muchas

ment, Geolocation, control de sesio-

con su apuesta diferenciada y com-

pruebas en ese sentido y ha habido

nes) que usamos en nuestra solución.

plementaria a las otras plataformas.

al usuario. ¿Cómo se ha desarrollado este apartado en Filmin?

TM Broadcast

47

VOD


VOD

FlixOlé Una apuesta diferente con la estabilidad como valor Hablar de FlixOlé implica estar ante el que posiblemente sea el mayor catálogo de películas en español disponible a día de hoy en una plataforma bajo demanda. Gestionar este extenso catálogo y hacerlo disponible al mundo a través de numerosos canales es todo un desafío. Álvaro López, Project Manager de FlixOlé, nos expone las bondades de la plataforma y las tecnologías que la sustentan.

FlixOlé se presenta bajo una premisa

películas más emblemáticas o mejo-

página web FlixOle.com. Además,

interesante: ser una plataforma OTT

rar el aprendizaje del español. Uno

todos los usuarios de Orange TV

dedicada al contenido en español.

de los objetivos de FlixOlé es fomen-

pueden acceder a FlixOlé desde la

¿Nos podrías señalar cuándo y cómo

tar la curiosidad y el conocimiento

aplicación propia de Orange, y com-

nació?

para las nuevas generaciones por el

pletar la oferta que ofrece la opera-

patrimonio cultural nacional y dar

dora. Por último, recientemente lle-

FlixOlé nace de manera oficial en

acceso a los más jóvenes a las mejo-

gamos a un acuerdo con Yoigo y

noviembre de 2018, aunque ya desde

res películas que ha dado el cine

Agile para que nuestra aplicación

2017 estábamos disponibles desde

español en toda su historia.

estuviera disponible para todos sus

nuestra web. Con el lanzamiento de

usuarios en el dispositivo Agile TV.

FlixOlé, queremos que todo el

Pasando al apartado más tecnológi-

mundo pueda disfrutar de nuestro

co, ¿en qué plataformas está dispo-

FlixOlé está disponible en las princi-

mejor cine. Que puedas reunirte con

nible FlixOlé en la actualidad?

pales SmartTV. Tras nuestra expe-

tu familia a ver las películas de toda

riencia al entrevistar a diferentes

la vida, ver una comedia de Pajares y

Ahora mismo, nuestra plataforma

proveedores de soluciones VOD,

Esteso con tus amigos; o que puedas

está disponible en dispositivos móvi-

podemos decir que este punto suele

disfrutar de una joya como “El Ángel

les Android e iOS, en Android TV y

ser un verdadero quebradero de

exterminador”. Y, además de ello, se

Apple TV, en Smart TV de Samsung

cabeza. ¿Cómo os adaptáis para lle-

pretende que el patrimonio cultural

con sistema operativo Tizen y Smart

gar al parque de televisores inteli-

audiovisual español esté a disposi-

TV de LG a partir de webOS 4.0.

gentes de nuestro país?

ción del público nacional e interna-

Además, somos compatibles con

cional. Es una herramienta que per-

Google Chromecast y, recientemen-

Efectivamente, estar en las Smart

mite a sus usuarios conocer la cultu-

te, hemos lanzado nuestra aplica-

TV es toda una odisea. A diferencia

ra española a través de su cine, des-

ción para Amazon Fire TV. Y bueno,

de los Smartphones, no está tan

cubrir la historia de España con sus

por supuesto, a través de nuestra

estandarizado el software utilizado

TM Broadcast

48

FLIXOLÉ


FlixOlé

en

televisores.

Tizen,

webOS,

ya que nos han ayudado mucho a

cación se aplican por igual, lo que

Android TV… es un ecosistema más

que nuestra aplicación esté disponi-

evita retrasos de una aplicación res-

variopinto que obliga a tener a los

ble en sus televisores.

pecto a otra.

desarrolladores pendientes de cada televisor. Y además, como es lógico,

En nuestro caso, nuestro socio tec-

¿El desarrollo para Smart TVs es uni-

cada marca tiene su propio proceso

nológico, Magine Pro, ha estado tra-

ficado o contáis con diferentes apli-

de QA y validación. En ese sentido,

bajando en unificar el desarrollo de

caciones?

he de decir que hemos tenido con-

la aplicación para Smart TV y simpli-

tacto directo tanto con Samsung

ficar los procesos de validación. Para

MaginePro ha trabajado durante

como con LG a la hora de validar las

nosotros es perfecto, ya que todos

este último año en una aplicación

aplicaciones, lo que es de agradecer

los avances que se hagan en la apli-

que pueda funcionar tanto en

TM Broadcast

49

VOD


VOD

webOS como en Tizen, nuestros principales mercados de TVs a parte de Android TV. Antes teníamos dos aplicaciones con desarrollos diferentes, y lo que se hacía en una, había que adaptarlo en la otra, y no siempre es fácil. Ahora, todo apunta a ser más sencillo. ¿Cuáles son los principales retos técnicos que supone para FlixOlé gestionar vuestro catálogo y ponerlo en disposición de los usuarios? Sobre todo, la gran cantidad de películas de las que disponemos hacen que debamos buscar las formas de que todo sea visible y accesible para nuestros usuarios. Al gestionar un catálogo tan amplio, debemos poder categorizarlo y reunirlo en diferentes colecciones que van más allá de “comedia”, “drama” o “thriller”. Y MaginePro siempre nos ha ayudado a prosperar en ese camino, buscando soluciones que nos permitan crear colecciones ricas en contenido y que no luzcan como un mogollón sin sentido en las aplicaciones que abrume al usuario. Tan importante es el contenido que tienes como la manera de enseñarlo, y en ese sentido, MaginePro va puliendo su aplicación y sus funcionalidades para que sea más sencillo acce-

Apostáis por una emisión en HD.

después piensas “cómo es esto posi-

der a todo el catálogo.

¿Por ahora no existe una demanda

ble”. Se han llegado a encontrar cin-

de mayores resoluciones en el con-

tas con hongos, con quemaduras,

texto de la plataforma? ¿Habéis con-

con fotogramas cortados…y de eso

siderado la opción de implementar

sacan material en una definición

sistemas de reescalado para satisfa-

impresionante, haciendo que se

cer las demandas de cierta parte de

vean mejor que cuando fueron fil-

los consumidores?

madas.

Respecto a esto, ¿supone alguna dificultad añadida el hecho de que vuestro mercado sea global, con especial foco en Latinoamérica? Posiblemente, la mayor dificultad es la de gestionar los derechos de disponibilidad de nuestro catálogo

La calidad que consigue nuestro

En ese sentido, nuestro laboratorio

en diferentes territorios, y evitar que

laboratorio de restauración Cherry

está haciendo experimentos de res-

se vean espacios en blanco a través

Towers, único en Europa, es impeca-

tauración en 4K, y te deja sin pala-

de las aplicaciones.

ble. Cuando te enseñan el antes y el

bras. Imagínate ver una película de

TM Broadcast

50

FLIXOLÉ


FlixOlé

En FlixOlé tenemos todo el conte-

colecciones con las que sorprender a

nido ingestado en los servidores de

nuestros usuarios. Se conocen el

MaginePro. Desde su plataforma personalizada tenemos control total sobre las películas, así como la ges-

catálogo al dedillo, y con él elaboran colecciones basadas en la actua-

tión de imágenes y carteles, tráileres

lidad o en las tendencias de consu-

y subtítulos. Toda la metadata de las

mo. Por ejemplo, durante el confina-

películas también la gestionamos

miento elaboraron una serie de

desde MaginePro, pudiendo editar las sinopsis, el reparto, la disponibilidad según territorios…

colecciones que recorren la historia de nuestro país. Y como la realidad supera siempre a la ficción, quien no

El uso de la inteligencia artificial para recomendaciones es un campo en el que las plataformas OTT suelen poner bastante atención. ¿Estáis trabajando esta línea? ¿Creéis que el

lo diría con todo lo que ha sucedido en estos meses; crearon una colección de películas basadas en hechos reales que ha sido todo un éxito.

contenido “curado” por expertos sigue siendo el mejor recomenda-

¿Por dónde crees que pasa el futuro

dor?

tecnológico de FlixOlé? ¿Cuáles crees que deberían ser los próximos

En nuestro caso, nuestra “inteligencia artificial” tiene nombre y apellidos. Raquel y Ane, que son nues-

pasos técnicos que dé la plataforma?

tras responsables de contenidos, se encargan mes a mes de crear las

A pesar de nuestra corta existencia en el mercado, hemos dado pasos de gigante. Estamos disponibles en casi todos los dispositivos, disponemos de material en HD y la plataforma es muy estable. En este caso,

próximamente

tendremos

habilitada la suscripción a través de la aplicación, que es algo que nos

1930 en 4K. Es impresionante. Por

han pedido muchos usuarios; y vol-

ahora, es cierto que la plataforma no está preparada para 4K, pero el

viendo a la odisea de las Smart TV,

desarrollo está ahí, y en el futuro, sin

ampliar el rango de televisores com-

duda nuestros usuarios podrán dis-

patibles es una prioridad para noso-

frutar de películas como “Viridiana”

tros. Por otro lado, dada la naturale-

en 4K.

za de nuestro catálogo, mucho de nuestro público no es nativo digital;

La gestión cloud de los contenidos así como su disponibilidad es uno de los elementos fundamentales del éxito de una plataforma. ¿En qué proveedor confía FlixOlé? ¿Qué servicios os aporta?

y eso también supone un reto, ya que tenemos que hacer que una persona de 70 años encuentre sencillo darse de alta en FlixOlé.

TM Broadcast

51

VOD


VOD

Planet Horror

TM Broadcast

52

PLANET HORROR


Planet Horror

Contenido ultraespecializado sobre una plataforma limpia y sencilla Algunas de las numerosas plataformas OTT, frente a ofrecer un contenido amplio para llegar a diferentes targets, optan por la hiperespecialización. En el caso de Planet Horror, esto se traduce en un catálogo dedicado al cine de terror, con estrenos exclusivos, películas indie y contenidos inéditos en nuestro país. Abordamos su presente y futuro de la mano de Ildefonso Tébar, Director Comercial, Marketing y Digital de AMC Networks International Southern Europe (AMCNISE).

TM Broadcast

53

VOD


VOD

¿Cómo ha evolucionado tecnológi-

propuesta de contenidos de Planet

camente la plataforma desde su

Horror: no solo títulos de éxito en

nacimiento?

festivales, sino también clásicos remasterizados, películas inéditas

Desde que lanzamos el servicio

en nuestro país y versiones sin cen-

hace un año hemos incorporado la

sura que no han llegado al gran

aplicación a la plataforma de

público hasta ahora. Esa vocación de

Samsung TV y hemos lanzado la

satisfacer a un público gourmet

compatibilidad

Google

incluye también, por ejemplo, el

Chromecast y Air Play. Nuestro obje-

doblaje en exclusiva de películas

tivo inicial fue desarrollar una plata-

para la plataforma, que hasta enton-

forma limpia y sencilla, que pudiese

ces no disponían de esa posibilidad.

con

cumplir con los estándares de calidad que hay actualmente en el mer-

Planet Horror está disponible a tra-

cado.

vés de móviles, tabletas, ordenadores y Smart TVs. ¿Cuáles son las prin-

Ildefonso Tébar, Director Comercial, Marketing y Digital de AMC Networks International Southern Europe (AMCNISE).

¿Cuál es el origen de Planet Horror? Planet Horror surgió gracias a la estrecha colaboración que manteníamos con muestro partner de contenidos, Wild Duck Productions, una vez constatada la creciente demanda de contenidos de cine de terror entre la audiencia. El terror es tendencia, siendo un género cada vez más demandado y que consigue grandes resultados comerciales y esta ventana de oportunidad, con una propuesta de valor que agregase lo mejor del cine de terror con los contenidos de circuitos alternativos que todavía no habían sido vistos en

Recientemente, y como siguiente

cipales complicaciones a la hora de

paso natural en nuestra proyección,

desarrollar una aplicación como la

hemos llegado a acuerdos de cola-

que da cabida al catálogo de Planet

boración con dos de los principales

Horror?

operadores de telecomunicaciones del país (Orange y Vodafone) para

El principal reto es la seguridad y

que distribuyan los contenidos de

la usabilidad. En ese sentido, desde

Planet Horror de forma nativa en sus

un punto de vista tecnológico, se

plataformas.

necesita una plataforma robusta capaz de atender una alta demanda

¿En qué resoluciones se emiten las

de video que funcione siempre de

películas de Planet Horror?

forma inmediata y fluida, en un

Casi la totalidad del catálogo se emite en HD. En Planet Horror apostamos por la calidad, no sólo a nivel editorial, sino también a nivel técnico, por lo que estamos trabajando para que, incluso a través de un reescalado digital de máxima calidad o

amplísimo parqué de dispositivos. Todo ello, manteniendo un control sobre los costes que pueden dispararse desde el día 1, de forma que el precio de suscripción a cliente final pueda ser tan competitivo como el que ofrece Planet Horror.

la recodificación desde cero de pelí-

¿Qué plataforma de CDN empleáis

culas clásicas, los contenidos de la

para gestionar vuestro catálogo?

plataforma estén disponibles en las mejores condiciones posibles.

Nuestro parte tecnológico es Google e intentamos utilizar solucio-

España, no había sido explorada

¿Existe una demanda actual por

todavía. Una vez analizado el con-

nes, siempre que están disponibles,

parte de vuestros clientes para pasar

texto, la demanda y el mercado, nos

dentro de este entorno para optimi-

a formatos 4K y HDR?

zar la compatibilidad.

lanzamos con un producto único, diferencial y específicamente dise-

La demanda de nuestros clientes,

ñado para un público muy exigente

considerando la calidad nativa de

ávido de contenido exclusivo e inédi-

los contenidos, se orienta más hacia

to.

la calidad de la oferta y sustenta la

TM Broadcast

54

PLANET HORROR

¿Cuál es vuestro principal proveedor cloud? Igualmente, Google.


Planet Horror

¿Implementáis en la actualidad

Horror. El trabajo editorial, muy

Frente al modelo actual, que tien-

algún elemento de IA para recomen-

artesano y realizado con muchísimo

de hacia la integración transversal

dar al usuario películas basadas en

mimo, es la clave. El mejor recomen-

de contenidos en grandes platafor-

sus gustos?

dador para nuestros clientes es la

mas OTT, nosotros creemos que ese

selección editorial y las propias pre-

modelo de agregación terminará

Planet Horror es una plataforma

ferencias y referencias de un público

convirtiéndose en un modelo trans-

que oferta contenidos de nicho: no

que sabe lo que quiere, terror para

versal construido desde la especifici-

solo películas de terror, sino concre-

gourmets.

dad, más basado en a la carta: los

tamente títulos de cine de terror

usuarios van a tener cada vez más la

indie, más alejados de propuestas

¿Cuál es el futuro tecnológico de

mainstream -para las que ya hay una

Planet Horror? ¿Habéis planificado

fuerte competencia de oferta de pla-

alguna implementación en el futuro

yers bajo demanda-, clásicos de refe-

cercano?

rencia, títulos inéditos, películas desconocidas incluso para aficionados al género… Por ello, para nuestros clientes no tiene tanto sentido un elemento de IA enfocado a la reco-

posibilidad de seleccionar y contratar aquellos productos audiovisuales específicos en los que están interesados frente al actual modelo de

Ahora mismo estamos ya disponibles en Orange TV y Vodafone TV, además de estar accesible a través de Web, Android, IOS y Samsung

agregación masiva. La llamada Paradoja de la Elección (Paradox of Choice) genera cierta sensación de incertidumbre a la hora de elegir

SmartTV, pero seguimos trabajando

entre la ingente cantidad de conteni-

por ampliar la oferta de plataformas

dos, por lo que la selección y la ade-

de selección y clasificación (orden

en las que Planet Horror estará dis-

cuada editorialización van a cobrar

de lineales, propuestas temáticas)

ponible.

cada vez más importancia, ofrecien-

mendación como sí lo tiene la labor

del equipo editorial que está detrás

do productos cada vez más cuidados

y trabaja por afinar la oferta final de

En vuestra opinión, ¿cómo será la

y específicamente diseñados para

películas disponibles en Planet

plataforma OTT del futuro?

segmentos de audiencia.

TM Broadcast

55

VOD


VOD

Rakuten TV Tecnología de vanguardia preparada para un ambicioso catálogo HDR 4K El panorama de plataformas de vídeo bajo demanda (VOD) desempeña un papel importante en estos tiempos tan inciertos en los que el confinamiento se extiende por el mundo. Rakuten TV, iniciativa de ambición global y con un alcance actual de 42 países, quiere ratificarse como importante candidato en la disputa global por la atención de los espectadores. La plataforma cuenta con ciertas características interesantes, tales como el compromiso de integrarse en una amplia variedad de Smart TV o un impresionante catálogo de contenido HDR 4K. TM Broadcast entrevistó a David Villanueva, Subdirector Tecnológico, quien tuvo la amabilidad de responder a nuestras preguntas.

TM Broadcast

56

RAKUTEN TV


Rakuten TV

mediante una mayor integración con fabricantes y proveedores técnicos a fin de proporcionar la mejor experiencia al usuario. Para poder lograrlo, el conocimiento es la clave. Desarrollamos todo internamente, lo que significa que todo es gestionado por nuestro equipo de expertos y de ahí que atraer a los mejores talentos sea vital. Disponemos de un extenso equipo, que además es fantástico, para realizar todas las tareas, desde codificación, entrega, servicio, desarrollo de aplicaciones, a innovación. La mayoría de la gente ya ha adoptado la televisión HD, pero el mundo está dirigiendo la mirada a la tecnología UHD. ¿Cómo se prepara Rakuten TV para ello? Uno de los objetivos de Rakuten

David Villanueva, Subdirector Tecnológico de Rakuten TV

TV es ofrecer la mejor experiencia cinematográfica en casa mediante la mejor tecnología, y centramos constantemente nuestros esfuerzos técQuisiera comenzar poniendo a nues-

El mayor esfuerzo técnico consiste

nicos en proporcionar un servicio de

tros lectores en contexto. ¿Cuál es el

en garantizar la calidad a nuestros

la mayor calidad. Como tal, Rakuten

origen de Rakuten TV?

clientes, que recurren a nosotros

TV posee el mayor catálogo HDR 4K

para obtener la mejor experiencia

de novedades de Hollywood para

Rakuten TV es una evolución de

cinematográfica en casa. Nuestra

Smart TV de toda Europa, y estamos

Wuaki.tv, que fue uno de los pione-

plataforma está disponible en 42

decididos a continuar ampliándolo

ros de la industria, tanto a nivel glo-

países y con múltiples formas de

para disfrute de nuestra extensa

bal como internacional, en ofrecer

acceso, incluyendo Smart TV, desco-

base de espectadores.

contenido cinematográfico inédito a la gente directamente en sus hogares a través de las Smart TV. Solo unas cuantas empresas lo hacían por entonces, pero la industria del entre-

dificadores, web y dispositivos móviles, lo que implica que hemos de

La integración con Smart TV es parte

estar preparados para múltiples

fundamental de vuestra esencia.

escenarios a fin de proporcionar la

¿Cómo es desarrollar una aplicación

mejor

como esta para una amplia variedad

experiencia

de

usuario.

Además, contamos con indicadores

de televisiones?

tenimiento evolucionaba con rapi-

clave de rendimiento muy exigentes

dez y se lanzó Rakuten TV como res-

en términos de calidad de audio y

En efecto, es parte vital de nuestra

puesta para ofrecer un servicio más

calidad y rendimiento de vídeo.

actividad permitir a los usuarios fina-

inclusivo a través de TVOD.

Tratamos siempre de lograr la exce-

les un fácil acceso a variedad de

lencia en lo que respecta a nuestra

contenidos en sus televisores y equi-

¿Cuáles son los principales retos téc-

calidad y exploramos continuamen-

pos de home cinema. Contamos con

nicos que entraña una plataforma

te formas innovadoras de proporcio-

preinstalación en Smart TV y hasta la

como esta?

nar la mejor tecnología disponible

fecha hemos lanzado un botón de la

TM Broadcast

57

VOD


VOD

marca Rakuten TV en los mandos de

Ofrecemos HDR10, HDR10+, Dolby

No, no la hay. Ofrecemos la misma

Samsung Electronics, Philips, LG y Hi-

Vision e Imax Mejorado. No todos

calidad de vídeo. Por ejemplo, la

sense. Con cuantas más plataformas

están disponibles, dado que ello

mayoría

depende de diferentes factores tales

Rakuten –contenido original exclusi-

como el estudio y el dispositivo que

vo nuestro- tales como MatchDay –

se emplee para reproducir vídeo.

Inside FC Barcelona están disponi-

tengamos que ser compatibles, más difícil es desarrollar la aplicación, ya que cada fabricante de televisores

de

nuestras

Historias

bles en UHD. Dependería del estu-

es diferente y posee su propio siste-

Recientemente, Rakuten TV ha

dio, pero técnicamente hablando no

ma operativo y rendimiento.

comenzado a ofrecer un servicio sos-

hay restricciones.

tenido con anuncios. ¿Hay alguna ¿Ofrecen algún estándar HDR con-

diferencia en términos de fidelidad

La revista Variety revelaba hace

creto?

de vídeo?

unos meses que tienen previsto pro-

TM Broadcast

58

RAKUTEN TV


Rakuten TV

ma en los próximos meses, incluyen-

el que habrá nuevas incorporacio-

do un nuevo documental sobre la

nes. Ofrece una alternativa a la tele-

leyenda del fútbol Iniesta, titulado

visión tradicional, tanto a usuarios

‘Andrés

como a marcas. El servicio también

Iniesta

El

Héroe

Inesperado’.

permite a los usuarios ver contenido

porcionar espectáculos originales a los usuarios. ¿Cuenta Rakuten TV con sus propios equipos de producción? ¿O trabajarán con productoras asociadas?

dad de contenido original y exclusivo, incluyendo MatchDay -la serie de TV oficial del FC Barcelona y los documentales monográficos Inside Jornet

zan en colaboración productoras externas y nuestro equipo trabaja en estrecha colaboración con ellas, forjando nuevas alianzas para seguir

Rakuten TV ya ha lanzado varie-

Kilian

de su elección con algunos anuncios, Todas estas producciones se reali-

y

aportando contenidos nuevos y exclusivos a Rakuten TV.

aunque menos que en la televisión tradicional y, a las marcas, dirigirse mejor a sus clientes mediante un potente canal de medios emergente. Rakuten TV está plenamente centrada en esta área por el momento,

Por último, pero no menos importante, ¿cuál es el futuro de las platafor-

habiéndose convertido en la principal plataforma paneuropea en ofrecer un servicio audiovisual bajo

mas OTT?

MessiCirque.

demanda y la primera plataforma

Tenemos una serie de nuevas exclu-

El modelo de negocio audiovisual

sivas que van a llegar a la platafor-

bajo demanda (AVOD) es un área en

TM Broadcast

59

VOD

del continente en combinar un servicio TVOD y AVOD.


TECNOLOGÍA

TM Broadcast

60

INTERCOMS


INTERCOMS

La importancia de la comunicación en el entorno laboral Por CARLOS MEDINA Experto y Asesor en Tecnología Audiovisual

TM Broadcast

61

TECNOLOGÍA


TECNOLOGÍA

La mayoría de nosotros ha oído alguna vez referencias a la teoría de la comunicación a lo largo de las diferentes etapas de nuestra formación educativa. En esta ocasión, queremos recordar los seis factores determinantes para que exista dicha comunicación: el emisor, quien es que emite el mensaje; el receptor, es quien recibe la información; el canal o el medio fisico por el que se emite y/o difunde el mensaje; el código, como sistema de señales, reglas, normas y signos usados para transmitir el contenido del mensaje; el mensaje, refiriendose al contenido en cuestión (dato, orden, palabra…) por el que el emisor y receptor se

Si trasladamos los factores de la

bajo tiene sus peculiaridades, nece-

ponen en contacto con el proposito

comunicación a un entorno produc-

sidades comunicativas diferentes y

de compartilo; y el contexto que

tivo/empresarial, estableciendo una

entornos laborales heterogéneos.

tiene que ver con los condicionantes

relación interprofesional, identifica-

externos al propio proceso de comu-

mos los mismos seis factores. La dife-

Las dinámicas en gran cantidad de

nicación como son la situación, el

rencia es que apenas puede existir

trabajos basan su día a a día en un

entorno, el lugar y el tiempo, pero

errores en el proceso comunicativo

proceso de comunicación casi per-

también tiene que ver con la temáti-

dado que hay muchas cosas en juego

fecto para que se alcancen de forma

ca o referente propia de lo que se

siendo dos de gran importancia: la

satisfactoria los objetivos y la misión

comunica.

repercusión económica por “el valor

de cada uno de ellos: los bomberos,

del contenido de la información”

un hospital, la construcción, los

El propósito de este artículo tiene

que se transmite, y la seguridad que

aeropuertos, la polícia, hoteles, el

como objeto central hablar del

conlleva el propio mensaje de cara a

transporte por aire, mar y tierra, el

canal. En la actualidad, el medio físi-

la posibilidad de que se produzca un

ejército, agencias de seguridad, via-

co que utilizamos para la comunica-

riesgo propio de algún accidente

jes espaciales… y así un sinfín de

ción entre emisor y receptor está

laboral de los trabajadores y de los

entornos laborales.

claramente condicionado por la tec-

agentes implicados en el entorno

nología que se utiliza. De hecho,

laboral, sobre todo cuando hay pre-

En el mundo de la comunicación,

cada vez más la sociedad está lle-

sencia de ciudadanos, público o

audiovisual, ocio y entretenimiento,

vando a los ciudadanos a una rela-

espectadores.

también es necesario tener éxito en los procesos de comunicación. Son

ción interpersonal para culminar el intercambio de información depen-

En lo profesional, es necesario ins-

muchos y bien distintos los perfiles

diente de un aparato tecnológico: el

peccionar cada uno de los seis facto-

laborales que hay detrás de un roda-

móvil. Así, se establece una interac-

res. Por una parte, un aprendizaje a

je de una película, un macro concier-

ción con los demás bien siendo una

favor de una comunicación eficaz

to, un musical, una obra de teatro,

conversacion oral con una llamada

que repercute en el emisor, en el

una entrega de premios, un espectá-

telefónica; o bien con conversacio-

receptor y en el mensaje; unas

culo de mapping, luces y sonido…

nes escritas y/o con iconos o dibujos

garantias tecnológicas en el canal y

entre otros. La toma de decisiones y

gracias a los smarthphone y distintas

en el código utilizado; y una adapta-

la difusión de las órdenes de comu-

aplicaciones desarrolladas basadas

ción precisa y personalizada para

nicación y operativas afecta a indivi-

en redes sociales.

con el contexto, dado que cada tra-

duos y/o a grupos de personas que

TM Broadcast

62

INTERCOMS


INTERCOMS

podemos clasificar de la siguiente manera:

La presencia del teléfono móvil en

utilizados por dos razones funda-

nuestras vidas ha provocado y per-

mentales: el bajo coste económico

mitido que cada uno de nosotros

tanto para su adquisición como

 Profesionales de gestión (equipos

estamos casi veinticuatro horas

durante el proceso de comunicación

de producción, de seguridad, de

conectados y disponibles en todo lo

y la enorme facilidad de utilización,

protocolo, directores y editores

que afecta en lo personal pero tam-

lo que supone poco tiempo en el

de contenido, agencias, represen-

bién en lo profesional. El teléfono

aprendizaje para su uso.

tantes, autoridades…)

móvil es el canal, la herramienta, de

 Profesionales que tienen que ver con un perfil más técnico (iluminadores, regidores, operadores de sonido y visuales, equipos de montaje y desmontaje - rigging- , cámaras de vídeo…),

más éxito en lo que repecta a la tecnología utilizada para los procesos de comunicación interpersonal. Pero ¿es válida en entornos laborales interprofesionales? ¿tenemos todas las variables controladas en términos de eficacia y seguridad con el

 El equipo artístico (músicos, can-

uso de un móvil? ¿dónde y cuándo

tantes, presentadores, actores y

una comunicación personal (llama-

actrices, coreógrafos, grupo de

da, SMS, icono…) puede inter-

baile…),

ferir/contaminar una comunicación profesional?

Un walkie-talkie es un aparato de radio que puede usarse tanto como transmisor como receptor (por eso se les conoce también como «two way radio»). Su origen fue por y para usos militares con la misión de poder establecer comunicaciones portátiles entre estaciones de comunicación y las distintas unidades de las fuerzas armadas desplazadas en otros lugares. Todo walkie-talkie se basa en lo

 y sobre todo, con la presencia y participación del público, espec-

Las respuestas a estas y otras pre-

tador que asiste a los espectácu-

guntas nos conducen a cuestionar-

los, actos de inauguración, cere-

nos la utilización del móvil como el

monias y directos (live).

único dispositivo; y por tanto, es necesario buscar otras soluciones

que se conoce como PPH (pulsar para hablar – PPT Push to talk), método para comenzar a hablar en líneas halfdúplex de comunicación que permite llamadas de tipo uno a uno y/o uno a varios (llamadas de

En la actualidad, todos los entor-

tecnológicas para satisfacer requisi-

nos profesionales y el equipo huma-

tos muy específicas, sacar el trabajo

no involucrado en cada uno de ellos

acorde a presupuestos, actuar con

En el mercado de fabricación de

tienen algo en común: su dependen-

tiempos de respuesta muy cortos y

walkie-talkie nos encontramos con

cia de la tecnología. Es decir, todos

resolver situaciones con niveles de

los PMR446. Su uso se ha extendido

están unidos a las herramientas,

seguridad muy exigentes.

bastante para ámbitos de carácter

aparatos y codificaciones que se uti-

grupos).

amateur/domésticos siendo equipos

lizan para que los distintos profesio-

La solución: los sistemas de inter-

muy básicos. Pero también es un

nales que participan en los trabajos

comunicación o de comunicación,

recurso utilizado para entornos

puedan desarrollar correctamente

más conocidos como Intercomuni-

laborales, dado que existe una gama

sus funciones y/o responsabilidades.

cador / Talk Back. Son equipos y

media de walkie-talkie a utilizar.

soluciones para la transmision de Existe una frase muy conocida que

órdenes, vía sonido, y de carácter

Tanto los básicos como los de

dice: la información es poder. Sin

interno, es decir, exclusivamente,

gama media utilizan la tecnología

duda, esta sentencia es bastante

para uso del equipo humano que

conocida como PMR446 y así son

reveladora pero, hoy en día, es tan

desempeña el proyecto, trabajo y/o

nombrados en tiendas y catálogos.

importante lo que es o supone esa

evento.

PMR446 es el acrónimo de Personal

información como el correcto fun-

Mobile Radio 446 Mhz., espectro de

cionamiento de la tecnología utiliza-

En un primer nivel de comunica-

radio abierto dentro del espectro

da para establecer la comunicación

ción en este tipo de equipos nos

UHF, que puede utilizar cualquier

en términos de emisión, transmisión

podemos encontrar con los conoci-

radioaficionado sin necesidad de

y difusión.

dos walkie-talkies. Muy presentes y

pagar una tasa por licencia (comple-

TM Broadcast

63

TECNOLOGÍA


TECNOLOGÍA

tamente legal en Europa) habiendo

distancias por el uso de repetidores,

PMR446 analógicos (NFM) y digitales

mayor cantidad de canales y una cali-

TDMA (DMR). Su utilización es similar

dad de sonido muy elevada.

a la del FRS de los Estados Unidos pero como funcionan en frecuencias

Dado que el mundo análogico y

diferentes, los transmisores no son

digital conviven, existen de ambos

compatibles.

tipos de walkies de la gama profesional y destacan unos de un alto grado

Se caracterizan por tener una

de especialización como son ATEX

cobertura menor en la comunicación

(para entornos explosivos como mez-

y muy dependiente del terreno y de

clas de aire con niebla, vapores,

las

metereológicas

gases) y TETRA (con sistemas de cifra-

(1,5km 3km o alcanzando algo más

do y protección más avanzados). Este

de 8Km/10Km), fáciles de usar, lige-

tipo de walkies tienen una IP elevado

ros, sonido nítido, alimentación dual

de protección, botones personaliza-

(pilas recargables de NiMH o pilas

bles con el fin de comunicaciones

alcalinas AA o batería de litio), pue-

más rápidas y programados, sistemas

den disponer de una base de carga,

de carga y baterías universales y

pantalla iluminada y tienen un diseño

tonos CTCSS y DCS que permiten ele-

atractivo y compacto.

gir qué señales vamos a oír y cuáles

condiciones

no. Cuando hablamos de utilizar un PMR466 supone tener una unidad, o

Las comunicaciones por radio con

también vienen en pack de 4 ó 6

licencia pueden introducirnos en el

(entre ellos con una completa compa-

apasionado ámbito del radioaficiona-

tibilidad). Algunos pueden incorporar

do,

manos libres como accesorio para un

Internacional de Telecomunicacio-

mejor manejo y mayor operatividad;

nes. Este asunto, quedando fuera de

función SCAN, protección IP y traba-

los objetivos de este artículo, es nece-

jan en 8 ó 16 canales más 121 códigos

sario informar de su presencia dado

de privacidad (subtonos). La regula-

que permite el acceso abierto a a

ción de estos tipos de walkie-talkies

todas las bandas establecidas por la

permite una emisión máxima de 0.5

IARU

W (500mW) de PIRE.

Radioaficionados). Los radioaficiona-

un

servicio

(Unión

de

la

Unión

Internacional

de

dos tienen asignados varios segmenTambien hay walkie-talkie de una

tos del espectro radioeléctrico. Se les

gama más profesional con el fin de

denomina Bandas de Radioaficiona-

dar solución en los ámbitos de traba-

dos o Bandas asignadas al Servicio de

jo más exigentes. Esta gama requiere

Aficionados. Solamente indicar que

de uso de licencia para ser utilizado

hace falta un diploma de operador,

con código de frecuencia VHF y/o

una autorización de radioaficionado

UHF (por ejemplo: policía, bomberos,

de la Administración y una licencia de

ambulancias, empresas de seguridad,

estación para poder hacer uso de una

protección civil…). No permiten la

estación de comunicación propia.

intromisión de terceros no deseados en las comunicaciones, lo que ofrece

Pero también existe el denominado

mayor nivel de seguridad, garantías y

Banda Ciudadana (Banda Local,

privacidad; una cobertura mayor en

Citizen’s Band o CB), un servicio de

TM Broadcast

64

INTERCOMS


INTERCOMS

comunicación sin licencia por

La estación base junto con las

radio bidireccional al alcance de

estaciones

todos los ciudadanos. A esta

núcleo de la comunicación en

banda también se la conoce

instalaciones fijas (como un

como la banda de los 11 metros

plató de TV, un teatro, un audito-

(longitud de onda correspon-

rio…). Podemos encontrar siste-

diente a la frecuencia de 27

mas de intercomunicación de

MHz) y está situada, dentro del

línea (compartida de dos hilos),

espectro radioeléctrico, entre las

otros que usan matriz digital o

frecuencias de 26.900 Khz y

ya con tecnología IP convirtien-

27.400 Khz aproximadamente.

do en una estación remota inte-

La Banda Ciudadana está dividi-

ligente.

externas

son

el

da en canales o frecuencias fijas, que empiezan en el canal 1

En cuanto a las petacas (Belt

(26.965 KHz) y acaban en el

Pack), son unidades autónomas

canal 40 (27.405 KHz). Uno de los

(alámbricas e inalámbricas) dis-

gremios que más utiliza equipos

puestas con un micrófono, un

CB27

portátiles

auricular, controles de volumen

(handy), móvil y de base) son los

de escucha y habla y un led de

conductores de camiones de

aviso de llamada. Los cascos o

largo recorrido.

auriculares existen en diversas

(habiendo

configuraciones:

abiertos

o

Otro canal que podemos utili-

cerrados, con una orejera o con

zar pero que apenas está

dos, y con micrófono de conden-

implantado es convertir nuestro

sador o electrect (headset).

teléfono móvil en un walkie talkie con el servicio PoC (push to

Las grandes ventajas de los

talk over cellular) utilizando las

sistemas intercom - talk back

redes de telefonía, a través de

son: full duplex (bidirecional,

los protocolos estándares de

two-way conversations), comuni-

VoIP.

cación inmediata, simultánea y continua, sin licencias ni costes

TM Broadcast

Y por último, como opción más

de comunicación, trabajan con

destacable y muy extendida en

varios canales diferentes y per-

el sector audiovisual es lo que se

miten realizar grupos (canal

conoce de forma genérica como

seleccionable talk, broadcast to

el intercom - talk back. La confi-

all o mute); voz HD (banda

guración de esta solución más

ancha de 7 kHz); trabajar con

extendida se basa normalmente

dos hilos y/o con cuatro hilos,

en

alámbricas

conectividad broadcast (XLR 3),

donde se combinan una estación

instalaciones

tecnología DSP de 16 bits, proce-

base con estaciones externas

sos de audio a48 kHz, con 24

(estación remota de sobremesa

bits/muestra; escuchas en moni-

o tambien denominadas esta-

torizado externo. Además, los

ción pupitre) que reciben a su

intercom basados en IP cuentan

vez la conectividad con los dis-

con software de configuración y

tintos puntos de comunicación,

control junto con el cumplimien-

denominadas petacas.

to del estándar AES67 para stre-

65

TECNOLOGÍA


TECNOLOGÍA

aming de audio y fuentes de AoIP

sejos buscando la eficencia desde el

(como Cobranet, Dante. Ravenna,

primer momento, así:

ción, siempre voz normal, suave y

LiveWire o Q-LAN…), protocolo SMPTE 2110, balanceadas, entradas digitales no balanceadas o S / PDIF. Respecto a los sistemas de intercomunicación inalámbricos, habien-

conciliadora que transmita sere Sólo es eficaz el mensaje que se

 La utilización de mensajes breves y concretos.  El uso de órdenes y protocolos

rios se están decantando por los últi-

estándar, aprobados por el con-

mos. En este sentido, tenemos que

junto de profesionales, evitando

indicar que lo inalámbrico digital

la personalización de los mensa-

permite de 1,9Ghz a trabajar en la

jes (el tuning comunicativo).

banda llamada ICM (o ISM) de 2,4Ghz a 2,48Gh (tres canales de RF)

 Los sistemas y aparatos de inter-

o en en la banda UNII sin licencia

comunicación no son un juguete

5GHz (hasta quince canales de RF).

de uso personal por lo que es

Es muy importante la capacidad que

necesario su correcto manejo

tiene la estación base de ampliar la

conociendo todas las funciones y

cobertura por el número de repeti-

prestaciones que el fabricante ha

dores con los que se puede conectar.

puesto en manos del emisor y el

de la información. Estamos en la era de la gestión de la información.” Todos los sistemas y tecnologías arriba descritos son una canal fundamental en el engranaje de la comunicación. Muchas veces dependemos del buen funcionamiento de cada uno de ellos pero no podemos dejar de incluir en este artículo que tambien es importante cómo se utilizan. Todos sabemos muy bien que pueden exisitir fallos técnicos e interferencias en el canal, por tanto tenemos que tener garantías para que algunos de los otros factores presentes en el proceso de comunicación

 Saber escuchar y discernir para quién va dirigido el mensaje dado que muchas veces son varias per-

lidad tanto fabricantes como usua-

Hardwick: “Ya no estamos en la era

nidad y seguridad.

comprende a la primera.

do analógicos y digitales en la actua-

Citando al actor americano Chris

 Cuidar el tono de la comunica-

receptor.

sonas las que lo reciben. Eso implica no interrumpir los procesos de comunicación.  No dejar abiertas las líneas de comunicación en caso de estar ausentes y siempre comunicando con rigor que dejamos de estar presentes o de hacer uso de los sistemas de intercomunicación.  Responder siempre en caso de ser requerido en el proceso de comunicación de acuerdo al protocolo de mensajes y codificación esta-

 La intercomunicación supone que todo se oye por lo que hay que evitar cualquier mensaje fuera del contexto profesional por la que se establece la comunicación.

blecido. En resumen, la importancia de la comunicación es responsabilidad de todos con el fin de quitar o evitar aquellos elementos, fenómenos, variables y situaciones que no favo-

 Las conversaciones tienen que ser simples, claras, determinantes, sin prisas; es fundamental la legibilidad del mensaje entre el que habla y el que escucha.

rezcan un flujo constante, limpio y eficaz. Lo que se conoce como ruido (tanto técnico como comunicativo). Los flujos de trabajo funcionan por el éxito de una comunicación adap-

 No se difunden órdenes erróneas

tada sabiendo qué medios técnicos

ni inventadas que puedan generar

son los necesarios. Y no olvidar algu-

dudas y/o falsas comunicaciones.

nas recomendaciones como verificar la alimentación de los intercom &

 No se transmiten informaciones

talkback tools (baterías o red), com-

que puedan herir la sensibilidad

probar botones, micrófonos y escu-

Uno fundamental es la necesidad

de los distintos usuarios interco-

chas, adaptar los ajustes como

de mentalizar al emisor y receptor

nectados, así como evitar temas

potencias y/o volumen, hacer prue-

en relación al mensaje, al contexto y

conflictivos (política, religión,

bas previas y determinar el rol de

al modo de cómo utilizar los medios

deporte, confidencias, asuntos

cada participante en el proceso de

técnicos (el canal) con algunos con-

sindicales,….).

comunicación.

sean eficaces.

TM Broadcast

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INTERCOMS


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