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TM Broadcast N 130 - 2020

P.V.P. 6 € España y Portugal


Editorial

EDITORIAL

El estado de salud de la industria broadcast

fusiones; se suma a otros sonados movimien-

en España parece ser sensiblemente mejor de

tos como la inclusión de Ooyala en Dalet o el

lo que algunos auguraban con la llegada del

nacimiento del Vizrt Group: Vizrt, NDI y

nuevo año. La redacción de esta revista ha

Newtek.

recibido múltiples noticias en las que se consuman importantes proyectos de innovación

La mencionada vocación mundial del ámbi-

técnica en distintas televisiones estatales. Este

to mediático abre las puertas a territorios iné-

hecho se une a un hiperactivo mercado de la

ditos o, por lo menos, no lo suficientemente

producción de ficción: cada semana se inician

explorados: Asia y África. En los últimos meses,

varios rodajes de formatos ambiciosos con

compañías de primer nivel han realizado com-

perspectivas de alcance nacional e internacio-

pletas intervenciones en televisiones y radios

nal. Como consecuencia directa, se multipli-

de estas economías que atraviesan un asom-

can los recursos técnicos empleados para

broso crecimiento. No nos debería extrañar

competir con otros productos con ambiciones

ver, con cada vez más frecuencia, iniciativas

globales. Todo parece indicar que durante

en estos mercados: varias empresas españolas

2020 se presentarán oportunidades en múlti-

de renombre ya se encuentran explorando

ples áreas, lo cual beneficiará a todos los

esta posibilidad.

agentes del sector. Cerramos el círculo volviendo a nuestro Fuera de nuestras fronteras, el tejido empre-

territorio y dando la bienvenida a una iniciati-

sarial broadcast prosigue en su evolución

va altamente demandada entre el tejido AV.

hacia una convergencia de marcas y servicios.

AFDAE (Asociación de Fabricantes y Distribui-

Las alianzas se suceden fijando su atención en

dores del Audiovisual Español) nace con el

el firme objetivo de ampliar catálogos y llegar

propósito de ser una unión plural y transversal

a nuevos nichos. En ellos, surgirán interesantes

de todos los fabricantes, distribuidores y

acuerdos, síntomas de la inevitable coyuntura

mayoristas que comparten intereses comunes.

transnacional de la industria. La integración

Seguiremos de cerca el desarrollo de este

de Embrionix en Riedel es la última de estas

valioso punto de encuentro.

TM Broadcast

3

EDITORIAL


SUMARIO

20

38

6 Actualidad

SIC

Molinos de papel

Liderando la transformación IP en Europa

Llevando la realidad al espectador

44

26 Un paseo por la nueva Copa Davis

Gonzalo Amat

Director de fotografía de “The Man in the High Castle”

Con Telefónica Broadcast Services y La Caja Mágica

50

58 62

Todo sobre

Televisa

Laboratorio

Códecs

Una renovación tecnológica integral para seguir liderando la vanguardia televisiva

Calrec Brio 36

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González desarrollo@daromediagroup.com DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com

MAQUETACIÓN Sorex Media

SUSCRIPCIONES Carmina de la Fuente carmina.delafuente@daromediagroup.com

REDACTOR JEFE Sergio Julián redaccion@tmbroadcast.es

Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en enero de 2020

COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Medina Carlos Alberto Martín Luis Pavía Ángel Escribano Luis Sanz Pablo Martínez Carlos Lapuente Javier Guerra Carlos González Jaime Rodríguez Álvaro Bernal TM Broadcast

4

TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37 SUMARIO


Datos Media - TVE

Actualidad

Datos Media completa la instalación de un sistema de pantallas LED Alfalite en los platós de TVE (Prado del Rey)

Uno de los platós de TVE en los que Datos Media ha integrado pantallas Alfalite

D

atos Media ha sido la

sistemas de procesado y escalado,

El sistema de procesado y escala-

compañía responsa-

como el Alfalite LVP4K. Los paneles

do de imagen está compuesto por

ble de la integración

Litefix poseen un robusto chasis de

los LVP4K de Alfalite y el “todo en

de un completo siste-

aluminio “de gran estabilidad y pre-

ma de monitorización de pantallas

cisión”, según señala la nota de pren-

LED para los platós de TVE en el

sa.

uno” VX4s de NovaStar. En el caso del LVP4K, permite una configuración de hasta 4 entradas HDMI 2.0

Prado del Rey. Para este proyecto se han elegido productos de alta gama

Adicionalmente, están dotados de

con soporte de resoluciones UHD y

de Alfalite, una empresa española

una fuente de alimentación que no

con hasta 8 salidas DVI que alimen-

con más de 20 años de experiencia

requiere del uso de ventiladores, lo

tan los controladores de pantalla,

en el sector; así como tecnología de

que facilita su integración en platós

tarea que llevan a cabo los equipos

NovaStar.

de TV. Los paneles están equipados con tecnología LED RGB SMD 3 en 1

NovaStar MCTRL600, capaces de manejar hasta 2.3 millones de pixe-

Se han instalado y configurado un

y disponen de un pixel pitch de

total de 15 pantallas, tanto curvas

2,6mm, logrando una buena densi-

como planas, en los distintos platós

dad de pixeles por metro cuadrado

varias unidades para manejar panta-

donde se producen “La mañana de la

(192 x 192 por panel) además de una

llas

1”, “A partir de hoy”, “La aventura del

capacidad de procesado de 16 bits

mediante “un control sencillo”.

saber”, “Aquí la tierra”, “Corazón” y

en color. Esto posibilita que los

Todas las pantallas disponen de una

“España Directo”. Para este último,

paneles lleguen a reproducir casi

estructura robusta para soportar el

se ha configurado la pantalla curva

300 trillones de colores con un ángu-

peso y las dimensiones de las mis-

de mayores dimensiones, con una

lo de visión vertical y horizontal de

longitud de 14 metros y una resolu-

160º. Todo ello se suma a una rela-

ción total de 6.414.336 px (5568 x

ción de contraste de 5000:1 con un

1152 px). La superficie total de pan-

brillo de 1500 cd por metro cuadra-

tallas instalada roza los 200m2, con

do. Además, la inclusión de la tarjeta

consumo de las mismas, lo que a la

un total de 769 módulos Litefix 2.6

receptora NovaStar A8s otorga

vez “garantiza una protección ante

de Alfalite y sus correspondientes

soporte HDR al sistema.

cualquier problema”.

TM Broadcast

6

NOTICIAS

les. Se pueden conectar en cascada

de

mayores

resoluciones

mas, y se ha dotado de un completo sistema de distribución eléctrica que permite sectorizar y balancear el


Sapec

Sivac One de Sapec codifica a tiempo real el nuevo canal UHD de CMM TV

Detalle de la trasera de la tarjeta SMP (Sivac One Media Processor) implementada en Castilla La Mancha Televisión

L

as nuevas emisiones del canal UHD de Castilla La Mancha Televisión (CMMTV) han sido codificadas en tiempo real por Sapec utilizando para ello la nueva

familia de equipos Sivac One Media Processor (SMP). Esta tecnología, que según la nota de prensa permite una “muy elevada” calidad de imagen en un ancho de banda reducido, ofrece una latencia de codificación que «puede estar por debajo de los 150 ms». La codificación se ha realizado de acuerdo con el estándar normalizado para la difusión de contenidos UHD (codificación HEVC, 4:2:0-10 Bits), incorporando mejoras de calidad de Alto Rango dinámico (HDR) y color mejorado (WCG). SMP (Sivac One Media Processor) es una tarjeta codificadora desarrollada por Sapec para la plataforma modular Sivac One que puede albergar hasta 3 tarjetas en un rack de 1U. La tarjeta SMP, soporta 1 canal UHD (4K) o hasta 4 canales FHD/HD. Por tanto, Sivac One con la tarjeta SMP, ofrece una densidad de canales de hasta 12x FHD/HD o 3x UHD en un equipo de una unidad de altura (1 RU).

TM Broadcast


AFDAE

Actualidad

AFDAE (Asociación de Fabricantes y Distribuidores del Audiovisual en España) nace con el objetivo de potenciar la industria AV

AFDAE busca acoger a todos los fabricantes, distribuidores y mayoristas, independientemente de su tamaño o alcance.

Interlocución

con

organismos

2020 llega con una emocionante

vará a cabo acciones fuera de nues-

iniciativa. AFDAE (Asociación de

tras fronteras para establecer rela-

públicos en beneficio del sector

Fabricantes y Distribuidores del

ciones internacionales con otras

audiovisual.

Audiovisual en España) se presenta

entidades.

con la mirada puesta en revitalizar

Los asociados a esta organización

Descuentos y promociones: Des-

la industria audiovisual en el territo-

contarán con un importante número

cuentos publicitarios para los aso-

rio nacional y servir como punto de

de ventajas:

ciados en revistas líderes del territo-

encuentro plural y transversal para el sector en nuestro país.

Comunicación:

Promoción

en

medios de comunicación especialiAFDAE busca acoger a todos los

zados tanto de la asociación, como

fabricantes, distribuidores y mayoris-

de sus socios de manera indepen-

tas, independientemente de su

diente.

el año, la asociación realizará activi-

ción de jornadas técnicas en todo el

dades para fortalecer este puntero

territorio español.

campañas de comunicación… Si bien España será la base de ope-

audiovisual, BITAM Show. Acuerdos

comerciales con otras organizacioDemos y road shows: Organiza-

comerciales, actos de formación,

el evento nacional para la industria

Internacionalización:

tamaño o alcance. A lo largo de todo

sector tecnológico: expediciones

rio nacional y en la participación en

nes para la internacionalización de las empresas.

Formación: Organización de for-

Muy pronto habrá nuevas noticias

mación y cursos para la profesionali-

sobre esta iniciativa que dará un

zación del sector en el que AFDAE se

nuevo impulso al audiovisual espa-

desarrolla.

ñol.

raciones de esta asociación, AFDAE

Ayuda jurídica: Gabinete jurídico

tiene muy presente que la interna-

para todo tipo de consultas legales

Más información, newsletter y

cionalización reside en la hoja de

relacionadas con la actividad de tu

datos de contacto, en la página web

ruta de sus socios. De esta forma, lle-

empresa.

de AFDAE: https://afdae.es/

TM Broadcast

8

NOTICIAS


Riedel Communications - Embrionix

Actualidad

Embrionix pasa a formar parte de Riedel Communications

L

a compañía de procesamiento de vídeo IP Embrionix se une a Riedel Communications.

Gracias a este acuerdo, Riedel fortalecerá su “conocimiento” en terrenos IP y ampliará su catálogo de soluciones para el mercado del vídeo, apunta la nota de prensa. Embrionix cuenta un equipo de 50 ingenieros y tiene oficinas “por todo el mundo”. Tras esta adquisición, Riedel Communications contará con más de 700 empleados.

La familia de productos de Embrionix se ha integrado en Riedel


RTVE - UPM

Actualidad

La cátedra RTVE UPM centrará su nueva etapa en la aplicación de la tecnología 5G a la producción audiovisual Guillermo Cisneros (Universidad Politécnica de Madrid) y Federico Montero (Director general corporativo de RTVE)

E

l director general corpo-

cámaras permanentemente conec-

ras de éxito, como las primeras emi-

rativo de RTVE, Federico

tadas y a las posibilidades que esto

siones en Ultra Alta Definición en

Montero, y el rector de la

supone en aspectos de inmediatez,

España, tanto para programas en

Universidad Politécnica

eficiencia, posibilidades narrativas,

diferido como en directo, y las pri-

Guillermo

etc. Y un segundo aspecto, aún de

meras producciones y emisiones en

Cisneros, han renovado el convenio

mayor calado, hace referencia a las

Alto Rango Dinámico (High Dynamic

de colaboración de la Cátedra RTVE

posibilidades que ofrecen las redes

Rate HDR), mayor frecuencia de

en la UPM con el objetivo de investi-

5G como tecnología de publicación

refresco de cuadro (High Frame Rate

gar sobre las nuevas tecnologías 5G

y emisión de contenidos audiovisua-

HFR), gama de color ampliada según

aplicadas al área audiovisual.

les, complementario de los actuales

la recomendación ITU-R BT.2020

mecanismos de TDT para televisión, La Cátedra RTVE en la UPM, ubica-

(Wider Colour Gamut WGC) y audio

y FM y DAB para radio”. En paralelo

da en la ETSI de Ingenieros de

mejorado basado en objetos, com-

a lo anterior, la Cátedra continuará

Telecomunicación UPM, se puso en

el trabajo actual en el campo de la

marcha hace ahora cinco años y

Ultra Alta Definición, en el que la

tiene como objetivo realizar activi-

Cátedra seguirá estudiando e inves-

dades de formación, investigación,

tigando las posibilidades que ofrece

estudio y divulgación en el área de

al sector.

de

las

Madrid

nuevas

(UPM),

Tecnologías

Información

y

de

de

Comunicaciones.

Para la consecución de los objetivos, se desarrollarán proyectos conjuntos de I+D+i seleccionados de

En esta nueva etapa, centrará su

mutuo acuerdo. También se promo-

actividad en la aplicación de la tec-

cionarán de forma conjunta progra-

nología 5G a la producción audiovi-

mas de formación tanto de la UPM

sual. En palabras de RTVE: “El futuro

como del Instituto RTVE.

Dicha experiencia se ha reflejado en las aportaciones que la Cátedra ha realizado a las consultas públicas del sector. Adicionalmente, la Cátedra ha contado con colaboraciones puntuales de un numeroso grupo de empresas, entre las que destacan Albalça, Ateme, Canon, Crosspoint, Ericsson, EVS, Hewlett Packard Enterprise,

desarrollo e implantación de las redes 5G abre dos aspectos de espe-

de señal de UHD1 Fase 2 completa.

realizadas por el regulador nacional

la las

poniendo globalmente una emisión

En estos cinco años de andadura,

Hispasat

Hurí,

Grass

Valley,

cial relevancia para el sector audio-

la Cátedra ha sentado las bases para

Kinepolis, LG, Loewe, Moncada y

visual: uno vinculado a la conectivi-

el desarrollo del 4K en España y ha

Lorenzo, Ovide, Samsung, SGO, Sony,

dad, a la posibilidad de trabajar con

puesto en marcha iniciativas pione-

etc.

TM Broadcast

10

NOTICIAS


Blackmagic Design

Actualidad

El tour europeo de DaVinci Resolve pasará por Madrid y Barcelona en febrero

B

lackmagic

Design

anunciado

el

ha

DaVinci

Resolve European Tour 2020, una gira que pasará

por más de 35 ciudades europeas y que recalará en Madrid y Barcelona en febrero. En estas sesiones formativas, los asistentes podrán aprender cómo editar con este software asesorados por un experto escogido por la

Los usuarios interesados en esta

marca. Las lecciones correrán sobre

iniciativa, que tendrá lugar los días

portátiles HP Zbook, los cuales ven-

13 y 14 de febrero en Madrid

drán precargados con diversos

(Kinépolis) y el 18 y 19 de febrero en

recursos audiovisuales.

Barcelona (Plaza Leonardo da Vinci),

pueden registrarse a través del siguiente enlace: https://www.blackmagicdesign.com/es/event/europeantour2020


The Mediapro Studio - Wild Sheep Content

Actualidad

The Mediapro Studio une fuerzas con Wild Sheep Content, compañía fundada por Erik Barmack

Entre otros contenidos, Wild Sheep está desarrollando la adaptación de The Plant (Stephen King)

T

he Mediapro Studio ha

Hasta marzo de 2019, Barmack fue

nuestros objetivos de producción y

anunciado su alianza

responsable de la estrategia de pro-

distribución a nivel global”, ha

con

Sheep

ducción internacional de Netflix.

Content, compañía de

Durante los cinco años que ocupó

Wild

comentado Laura Fernández Espeso, Directora

Corporativa

y

de

Erick

esa posición, puso en marcha más de

Barmack. El objetivo de esta alianza

100 producciones en más de 25 paí-

es desarrollar y distribuir nuevos

ses. Entre ellas, éxitos tan sonados

contenidos y películas a nivel mun-

como The Witcher (Polonia), Dark

dial.

(Alemania), Kingdom (Corea), La

ble para conectar historias narradas

Casa de Papel, Élite y Las Chicas del

con diferentes voces y perspectivas

Cable

producción

fundada

por

Entre los proyectos que actual-

(España),

The

Televisión de The Mediapro Studio. “Estamos en un momento increí-

Rain

con audiencias de todo el mundo.

mente tiene en marcha Wild Sheep

(Dinamarca), Sacred Games (India),

se encuentra la versión francesa de

Estoy encantado de que Wild Sheep

La Casa de las Flores y Club de

la adaptación de The Plant, la nove-

Cuervos (México); y Suburra (Italia).

Content trabaje en estrecha colaboración con The Mediapro Studio, que

la de Stephen King, producida junto a Edouard de Vessine y creada por el

“Damos una calurosa bienvenida a

tiene una capacidad probada a la

realizador especializado en films de

Erik Barmack y Wild Sheep Content

hora de lanzar con éxito una gran

género Alexandre Aja (Crawl); una

al proyecto de The Mediapro Studio.

versión de ficción del popular docu-

Su experiencia a la hora de elegir y

mental Cocaine Cowboys; y Marked

poner en marcha contenidos de

for Life, serie escandinava basada en

éxito reconocido en países de todo

el best-seller criminal de Emelie

el mundo le convierten en el socio

añadido Erik Barmack, CEO de Wild

Schepp.

estratégico ideal para desarrollar

Sheep Content.

TM Broadcast

12

NOTICIAS

variedad de contenido a través de grandes cadenas y plataformas de streaming de todo el mundo”, ha


Real Madrid Next

Actualidad

Real Madrid producirá contenido audiovisual a través de Real Madrid Next

L

os proyectos de innova-

prestaciones y la fortaleza deportiva

ción de contenido audiovisual, ciber-

ción del Real Madrid C.

y económica del Real Madrid”, tal y

seguridad e infraestructuras tecno-

F. se aglutinarán en

como ha comunicado el club depor-

lógicas y sociales.En todas ellas, el

torno

a

una

nueva

marca: Real Madrid Next. Esta inicia-

tivo en un comunicado. Real Madrid Next se enfocará en

club busca “la excelencia y el mayor avance tecnológico posible” para así

tiva, que se desarrollará en colabo-

seis áreas de trabajo: generación de

impulsar “la transformación digital y

ración con startups y empresas,

contenido audiovisual, e-health, per-

la globalización de toda la organiza-

“busca mejorar el desempeño, las

formance, fan engagement, genera-

ción”.


Ciudad de Madrid Film Office - EGEDA

Actualidad

Ciudad de Madrid Film Office y EGEDA dan a conocer los ganadores de la 2ª edición de los Premios #MiMadriddeCine

Los premios #MiMadriddeCine son una iniciativa de Ciudad de Madrid Film Office y EGEDA

C

Productores

iudad de Madrid Film Office

y

EGEDA,

Premios de Fotografía Localización Exterior

Premios de Vídeo Localización Exterior

Entidad de Gestión de de

los

Primer

Premio:

Audiovisuales,

han

Centanino

por

Derechos

anunciado las publicaciones ganadoras de la segunda edición de los Premios #MiMadriddeCine, en los que se invitaba a vecinos y visitantes

la

Pedro

Rubio

Primer Premio: Isabel Reviejo

localización

García por la localización Edificio en

Complejo Residencial Galaxia. Segundo

Premio:

Celia

calle de Antonio López, 256. Rico

Segundo Premio: Sara García

Sánchez-Mateos por la localización

García por la localización Puente

Viaducto sobre Calle Segovia.

Monumental de Arganzuela.

a compartir en Instagram espacios singulares de la ciudad que pudieran

Tercer Premio: Andrés Gómez

ser interesantes como posible esce-

Arroyo por la localización Plaza de

nario de rodajes audiovisuales.

Azca.

Cerrada la convocatoria el martes 7 de enero de 2020 a las 23:59, el jurado

de

los

II

21 de enero de 2020 y comprobado el quórum necesario, ha procedido a realizar el fallo de las propuestas

Saénz por la localización Edificio Princesa.

Premios de Fotografía Localización Interior

Premios de Vídeo Localización Interior

Premios

#MiMadriddeCine, reunido el martes

Tercer Premio: Alberto Fernández

Primer Premio: Jesús Calleja Vicente por la localización Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro.

Primer Premio: Héctor Manuel Moreno

por

la

localización

Invernadero de Arganzuela. Segundo Premio: Pedro Rubio

recibidas en plazo, que sumaban un

Centanino

total de 66 inscripciones.

Biblioteca

por Luis

la

localización Rosales

de

Segundo Premio: Jesús Calleja Vicente por la localización Sótano del Centro de Mayores Antón Martín.

Carabanchel. Una vez hechas las correspondientes deliberaciones los miembros

Tercer Premio: Alfonso Maestro

Tercer Premio: María Hernández

del Jurado han acordado el siguien-

García por la localización Escaleras

Morales por la localización Hotel AC

te fallo:

interiores CaixaForum Madrid.

Santo Mauro.

TM Broadcast

14

NOTICIAS


Academia de Televisión

La Academia de Televisión desvela los ganadores de los Premios Talento 2019

13 profesionales recibirán los Premios Talento 2019

Un año más, la Junta Directiva de la Academia de Televisión ha reconocido “la excelencia profesional detrás de las cámaras” con los Premios Talento 2019. Los ganadores de la edición de este año son Chema Martínez, director de producción y división técnica de Atresmedia; Iñaki Irastorza, iluminador; Sélica Torcal, actriz de doblaje; Rafa Guardiola, director general de Xanela Producciones y director de “Pasapalabra”; José Carlos Suárez, jefe de diseño de Canal Sur; Manuel Téllez, escenógrafo; Miguel Ángel Amoedo, director de Fotografía; Luis Posada, actor de doblaje; David Botello, guionista y director; Eva Leira y Yolanda Serrano, directoras de casting; Antonio Casado, realizador de TVE; e Isabel Paz, maquilladora de TVE. Los galardones se entregarán en el Institut Français de Madrid en las próximas semanas.


Panasonic

Actualidad

Panasonic flexibiliza la grabación en 4K con la nueva cámara profesional AG-CX10

La AG-CX10 destaca por su pequeño tamaño (129 x 159 x 257 mm)

P

anasonic ha anuncia-

ofrece detección de rostros y un

con la grabación 50p/60p a una alta

do el próximo lanza-

enfoque de alta velocidad, tanto

tasa de bits de 200 Mbps. En cuanto

miento de la AG-CX10,

para la filmación en 4K como en Full

a los formatos de archivo, además

una

cámara

HD. La AG-CX10 dispone de dos ani-

de MOV, MP4 y AVCHD, la AG-CX10

profesional de la serie CX con tarjeta

llos manuales, un filtro ND seleccio-

también es compatible con la fami-

de memoria. La AG-CX10, “el modelo

nable de 1/4, 1/16 y 1/64, una luz

lia de códecs AVC Ultra con el for-

4K 50p/60p más compacto y ligero

LED de vídeo integrada y ajustable, y

del mundo”, empezará a distribuirse

grabación de audio PCM lineal de 24

a partir del mes de abril de 2020.

bits. Adicionalmente, la AG-CX10

nueva

facilita la filmación manual durante La tecnológica ha querido desta-

los planos picados y contrapicados.

car especialmente su rendimiento

Además de la estabilización óptica

óptico. El objetivo integrado LEICA

de imagen (OIS, por sus siglas en

Dicomar integra un zoom óptico de

inglés), la estabilización electrónica

24x que abarca desde un gran angu-

de imagen detecta y corrige el tem-

lar de 25 mm hasta un teleobjetivo

blor manual en 5 ejes, incluyendo el

de 600 mm. Además, el i.ZOOM ofre-

desenfoque giratorio.

mato de archivo P2 MXF para su uso en aplicaciones de radiodifusión, incluyendo la compatibilidad con AVC-Intra100/50. Además de funcionalidad wifi, la AG-CX10 dispone de una salida 3GSDI para la conexión a un grabador externo, una salida Ethernet a través del host USB 2.0 y una función de conexión IP compatible con NDI|HX.

ce 32x con una resolución de 4K y

Esta funcionalidad permite utilizar

48x con FHD. El sistema de objetivo

Cuando se configura para la gra-

de accionamiento cuádruple permi-

bación de 10 bits, la cámara ofrece

te activar los cuatro grupos de obje-

una salida HDMI 4K 60p 4:2:2 de 10

tivos de forma independiente para

bits, lo que permite capturar imáge-

La AG-CX10 fue expuesta junto

conseguir el zoom óptico de 24x.

nes con un grabador externo. La

con dos modelos de consumo (la HC-

nueva grabación HEVC de alta efi-

X2000 y la HC-X1500) en la feria CES

El sistema de enfoque automático

ciencia (LongGOP/ 4:2:0 de 10

2020, que se celebró del 7 al 10 de

(AF) de “alta precisión” de Panasonic

bits/MOV) también es compatible

enero en Las Vegas (EE. UU.).

TM Broadcast

16

NOTICIAS

la cámara en entornos live.


El Viewfinder

El Viewfinder: ¡Feliz BT.2020! Por Yeray Alfageme, Service Manager en Olympic Channel Services

Con el año nuevo en TM Broadcast estrenamos también nueva sección, el Viewfinder. Un espacio mensual de opinión en el que intentaremos reflexionar sobre la situación actual del sector y desde el que vislumbraremos, desde la humildad, hacia donde se dirige este cambiante Broadcast. Bienvenidos al Viewfinder.

Dicho esto, este nuevo año BT.2020 que estrenamos será sin duda el año en el que veremos expandirse, casi sin límites el UHD. Y no digo el 4K, digo el UHD. Y es que basta ya de confundir definición con calidad, no es lo mismo. Está claro que desde el ya antiquísimo VHS hasta el HD actual ha sido la definición sinónimo de calidad, pero ya no es el caso.

Quiero estrenar esta sección dando las gracias al equipo de TM Broadcast por este espacio que se me brinda para intentar expresar y analizar, de una manera siempre distendida y lo más divulgativa posible, esas opiniones y aspectos a veces difíciles de incluir en otras secciones. Es sin duda en privilegio que espero aprovechar al máximo.

Señoras y señores, creemos, produzcamos y emitamos mejores píxeles y no más píxeles para llenar la retina del espectador sin fundamento. Cuidemos de nuestras producciones, porque ellas cuidarán de nosotros ;-). Conceptos incluidos en el UHD como WCG, HDR o HFR deben sernos tan familiares como lo son el 4K e incluso el 8K para la mayoría de los consumidores atrapados por millones y millones de píxeles a la hora de comprar su nuevo televisor en el centro comercial.

A continuación, algo imprescindible. Las opiniones expresadas en esta sección son responsabilidad exclusiva mía y no representan la opinión de los editores de TM Broadcast. En la misma se publicarán materiales de diferentes corrientes de pensamiento, en aras de contribuir al debate y en función de la libertad de pensamiento, conciencia y expresión. Con este aburrido descargo de responsabilidad irónico, espero que esta sección abra debates allá donde sea interesante, pero si en ocasiones mis opiniones no son acertadas no hay otro responsable que yo sobre ellas. Prometo equivocarme y me equivocaré.

Y espero que los que no nos hayamos dado cuenta aún de que el UHD es un cambio en los conceptos y el paradigma del audiovisual mucho mayor que el salto de SD a HD o incluso la digitalización, lo hagamos cuanto antes, ya que hacer nuestras las mejoras e innovaciones que ello supone será muy beneficioso para nosotros y para el sector en su conjunto. Queda inaugurado el Viewfinder, espacio de reflexión, opinión y análisis que espero suscite más de un debate ya sea en familia, entre colegas o en las redes sociales. ¡Feliz y próspero BT.2020 lleno de luminosidad, color y píxeles!

De hecho, al pie de esta sección encontraréis mi cuenta de Twitter y mi perfil de LinkedIn para confrontar opiniones, apoyar criterios o rebatir conceptos que aquí se expongan con total libertad, y espero suscitar más de un debate a tenor de las líneas que aquí escriba.

TM Broadcast

@yerayalfa www.linkedin.com/yerayalfa

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EL VIEWFINDER


TELEVISIONES

Liderando la transformación IP en Europa La que es una de las principales cadenas comerciales de Portugal, SIC, comenzó sus emisiones el 6 de octubre de 1992. El 8 de diciembre de ese mismo año, José Lopes pasó a formar parte de la compañía. Bajo su dirección, la emisora comenzó un proceso de continua transformación con el firme objetivo de liderar la innovación broadcast en el sur de Europa. Hablamos con el director de operaciones y tecnologías de SIC para que nos ilustre sobre sus últimas novedades, las cuales pasa inevitablemente por su celebrado nuevo centro de producción IP.

TM Broadcast

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ENTREVISTA


SIC

Te incorporaste a SIC poco después

mos de los primeros en actualizar

Como has mencionado, gestionáis

de que la cadena diera sus primeros

video servidores con multicanal para

un

pasos. Entendemos que eso hizo que

implementar un sistema de publici-

¿Contáis con varios centros de pro-

no participaras en la planificación

dad regional. También nos adelanta-

ducción para poder alimentar todas

inicial de SIC…

mos y actualizamos nuestros siste-

estas plataformas?

buen

número

de

canales.

mas de automatización y continuiNo, no planifiqué la infraestructu-

dad, implementamos una platafor-

En este momento, estamos con-

ma completamente digital en la que

centrados en un edificio construido

los periodistas editaban el 90% del

en 2002 pensado inicialmente para

contenido, integramos todos los

aunar la actividad de magazines y

archivos en una plataforma de

periódicos del grupo IMPRESA. En

media asset management en 2016 y

2013, nuestra casa madre decidió

2017… ¡Hicimos muchas cosas! Por

concentrar la actividad principal en

otro lado, fuimos la primera cadena

este edificio. Tenemos una redacción

en Portugal en establecer una infra-

con la televisión y el periódico, una

estructura uplink de satélites priva-

infraestructura de postproducción y

dos en Portugal. Siempre avanza-

vídeo, playout, continuidad, archivos,

mos. Es el camino que se ha seguido

autopromoción, dos estudios de pro-

¿Cuáles han sido los cambios tecno-

en SIC: la adopción de la tecnología

ducción de noticias y también todo

lógicos más significativos que has

más moderna y la integración de

lo que engloba la producción de

vivido en SIC?

funcionalidades y dispositivos avan-

contenidos digitales. En el otro com-

zados. Y ese proceso nos ha llevado

plejo, un edificio alquilado, conta-

ra original de SIC. Pero sí es cierto que empecé con un único canal genérico que se transmitía por la red de trasmisores analógica y, hoy en día, SIC trasmite 9 canales, incluso un canal internacional por satélite. Desde diciembre de 1992, he participado activamente en todos los proyectos, incluyendo la creación de un canal 24 horas completamente digital.

En el 92, fuimos pioneros en utili-

a completar el proyecto de unos

mos con tres estudios para la pro-

zar SDI. Teníamos una mezcla de SDI

estudios montados en una platafor-

ducción de programas en directo de

con vídeo compuesto. En el 98, fui-

ma basada en un core IP.

entretenimiento.

TM Broadcast

21

TELEVISIONES


TELEVISIONES

¿Qué sistema de MAM utilizáis para gestionar vuestros contenidos? Utilizamos un MAM que había sido desarrollado por una compañía que posteriormente fue comprada por Harris Broadcast. En 2013 comenzamos a implementar un sistema de Imagine y en 2014 hicimos el movimiento para

A comienzos de año, SIC implementó un vanguardista centro de producción IP en Portugal basado en SMPTE 2110. Esta compleja instalación situó a la cadena a la vanguardia técnica mundial. José Lopes nos cuenta en detalle cómo vivió la instalación y cómo la está implementando en la actualidad.

sustituir el MAM antiguo, que estaba discontinuado. Fue entonces cuando implementamos un sistema de Imagine Communications que se llamaba Invenio. Después, llegó su plataforma de gestión de workflows Nexio® Motion™. El futuro del almacenamiento es una temática recurrente en nuestras conversaciones con broadcasters. ¿Habéis valorado una migración a opciones cloud? Por ahora, utilizamos librerías LTO. Estamos en este momento muy enfocados en adoptar una nueva versión de LTO que utiliza discos individuales diferentes. ¿Os planteáis la opción de nube o nube híbrida? Sí, es una opción interesante, pero tenemos que pensar en opciones que nos garanticen la integración con la capa de contenidos y nos proporcionen un tiempo de recuperación razonable. No es una opción que vayamos a aplicar a corto plazo. Volviendo al terreno de la producción, ¿qué tipo de formatos grabáis más allá de los informativos y los programas de entretenimiento que mencionabas previamente? Por ejemplo, la producción de ficción la subcontratamos a productoras externas. No obstante, tenemos un papel importante en la definición editorial y en la selección de actores. Además, el grupo empresarial tiene una empresa de producción externa de medios de producción, con unidades móviles y demás equipamiento que también alquila. En cualquier caso, toda la parte de equipos técnicos de producción como cadenas de cámaras, mezcladores y demás es nuestra.

TM Broadcast

El equipo de técnicos y de ingeniería llegó a una decisión tanto técnica como estratégica de salir a IP. Se había discutido mucho sobre cómo mirar al futuro, pero como íbamos a cambiar de edificio fue motivo de debate en qué punto se encontraba la vanguardia de la tecnología. Sabíamos que podía tener riesgo, pero también que la oportunidad estaba delante de nosotros. Finalmente, tomamos la decisión de implementar un core IP bajo el estándar ST 2110. A partir de ahí, empezamos a trabajar. El grupo de ingeniería del área de broadcast sabía qué funcionalidades iban a ser necesarias. Participé activamente en la hoja técnica de lo que queríamos. Fue entonces cuando empezamos un trabajo de análisis de mercado. Primero, solicitamos ofertas para todos los componentes y, en una segunda fase, compartimos los pedidos y separamos lo que llamábamos “audiovisual core”, que incluía captación, cámaras, mezclas, multipantalla, red, gestión y control; de los otros componentes: la plataforma gráfica, la plataforma de producción de noticias, todo el sistema de intercom, la parte de business management system o el sistema de software de redacción. Sabiendo que nosotros nos teníamos que ocupar de ciertas áreas, también teníamos que tener partners confiables que nos pudieran garantizar dos cosas fundamentales: que todas las piezas y todos los componentes operacionales que estábamos juntando serían interoperables; e integrar nuestra nueva infraestructura de producción de TV y multimedia sobre IP. Y, por supuesto, asegurar que la infraestructura cumpliera con todos los requisitos que exige el 2110 y, sobre todo, la redundancia de red 20227. Después de todo esto, terminamos la fase de decisión. Decidimos aceptar la oferta de Sony, que vino con Telefónica Servicios Audiovisuales (TSA), quienes ocuparon el papel de integradores de sistema. Todos los componentes AV core, como cámaras, mezcladores o sistemas de control, son de Sony. También implementamos toda la parte de Lawo con V__matrix y su potente sistema de control

22

ENTREVISTA


SIC

VSM. Optamos por un sistema de Calrec, servidores de Playout de Harmonic, plataformas AVID y la intercom de RTS. Empezamos a instalar cables en las últimas semanas de agosto de 2018 y la implementación duró tan solo 4 meses, porque el 9 de enero de 2019 ya estábamos haciendo pruebas de producción integral para salir definitivamente al aire el 27 de enero. Con respecto a las dificultades, las tuvimos todos los días. Sobre todo, tuvimos que acomodar las piezas para que todas ellas pudieran hablar las unas con las otras. Al final, todo se solucionó con un esfuerzo muy grande de todos los ingenieros: muchas noches, muchos fines de semana. Fueron cuatro meses y medio de trabajo. Nos involucramos muchísimo en el proyecto. En la actualidad, todos los días vamos explorando las posibilidades de lo que tenemos. Hicimos la cobertura para las elecciones al Parlamento Europeo sin problema. También estamos configurando todo para que se controle la actividad de los tres estudios en una galería. Tenemos tres estudios, cada uno con cuatro cadenas de cámaras, y podemos trabajar en directo con el estudio 1 y 3 desde la primera sala de control. Con respecto a los cambios de setup, todo es muy cómodo.

Tenemos entendido que vuestro

un poco menos, es televisión digi-

flujo de trabajo actual es en HD.

tal terrestre abierta. Quien va a definir la llegada del 4K son las dis-

Sí, así es.

tribuidoras, los grupos de distribución de contenidos. Si tuviéramos

¿El 4K será el siguiente paso? Gracias al core 4K de nuestra nueva infraestructura de producción estamos preparados con la mayoría de nuestros componentes para salir en 4K. Pero somos una

los derechos de la Liga Portuguesa de fútbol o los de la Champions League, creo que ya tendríamos un canal en 4K. En el plano de los informativos habéis apostado por la adopción

cadena privada: todo depende

de videowalls y aplicaciones de

mucho del incoming que pueda

realidad aumentada. ¿Cómo ges-

proceder de la parte comercial. En

tionáis estos ámbitos?

la actualidad, estamos siguiendo lo que el mercado nos pide. En

En la fase de preparación del

Portugal, lanzar esos contenidos

proyecto, trabajamos de manera

no es viable a corto o medio plazo.

muy cercana con nuestros compa-

La realidad es diferente que en

ñeros del departamento creativo.

España. Por ejemplo, con respecto

Es un equipo de gente muy compe-

a la distribución de los canales,

tente que ha diseñado nuestros

poco más del 80% de la distribu-

estudios completamente in house.

ción es cable digital y solo un 15%,

El estudio 1 es completamente

TM Broadcast

23

TELEVISIONES


TELEVISIONES

real, basado en led walls. En él, se aplica realidad aumentada. Una parte de las cámaras cuenta con un sistema tracking en todos los espacios del estudio que ayuda a la implementación de gráficos. La plataforma, que gestiona gráficos, escenografía virtual y realidad aumentada, es toda AVID. Para suministrar los contenidos gráficos y las pantallas de LED tenemos un conjunto de servidores AVID PowerWall. En total, son seis servidores con salidas SDI que alimentan procesadores que están a medio camino entre estas máquinas y el led wall. Nos gustaría abordar el tema del outside broadcasting. ¿Cuáles son vuestros recursos con respecto a unidades móviles? Nuestro grupo, como he dicho, tiene una empresa mediana llamada GMTS. Su función es la de explorar los medios de producción. Tienen responsabilidades tanto en la parte técnica como en la operacional. Tenemos cuatro unidades móviles de cuatro cámaras, una de ocho, otra de 12 y, finalmente, una de 22. También tenemos cuatro vehículos DSNG con redundancia.

TM Broadcast

24

ENTREVISTA


SIC

¿Utilizáis también mochilas de tras-

tos sin necesidad de cámara u opera-

misión?

dor.

Sí, también fuimos pioneros en

¿Las mochilas son también de LiveU?

Portugal para utilizar mochilas. Las utilizamos desde hace 7 años.

Empezamos con Teradek hace

Hicimos un análisis muy detallado

siete años. También compramos TVU

de la cobertura de las redes móviles

con su sistema linker con códecs

en Portugal en ese tiempo, cuando el 3G y el 4G estaban apareciendo. Comenzamos con 6 equipos y ahora tenemos 35 canales con perspectiva de ampliar nuestras unidades. Los utilizamos para la producción de noticias en directo, entretenimiento… Otro vector muy importante son

para unidades móviles. Después, empezamos a añadir LiveU, expandiendo así nuestro portfolio. Como se ha demostrado a lo largo de toda nuestra conversación, uno de vuestros propósitos principales es la búsqueda de vanguardia. ¿Hay alguna otra tecnología relevante

las aplicaciones de smartphones

que estéis implementando, como IA

para hacer coberturas por todo el

o Big Data?

mundo. Tenemos más de 100 teléfonos con aplicaciones de LiveU.

En la parte de producción digital

Nuestros periodistas se encuentran

estamos empezando a hacer cosas.

en Brasil, Inglaterra o Portugal y, con

Por ejemplo, trabajamos con cáma-

un kit inalámbrico, hacen sus direc-

ras 360 grados. Estamos mirando

tendencias para hacer producciones con sistemas como Automatic TV y analizando sistemas de detección facial. En la última feria IBC también nos interesamos en otras áreas como soluciones compactas para producción de deportes, automatización de producción robótica, opciones de distribución de contenidos por streaming, almacenamiento en cloud… 

TM Broadcast

25

TELEVISIONES


DEPORTES

Nacida en 1900, la Copa Davis es una de las competiciones deportivas más longevas que ha llegado hasta nuestros días. No obstante, la Federación Internacional de Tenis (ITF) tenía claro que precisaba de una renovación. Fue el holding empresarial Kosmos, liderado por el reconocido futbolista Gerard Piqué, el encargado de trasladar esta competición a una modalidad más familiar, concreta y emocionante: durante apenas una semana, los 18 equipos nacionales clasificados a la fase final se enfrentan en una suerte de eliminatoria que acabará por definir el ganador del torneo. En el debut de este formato, Telefónica Broadcast Services (TBS) ha ejercido como host broadcaster. Raúl Izquierdo Alía, Gerente de Explotación Técnica, nos abre las puertas de la Caja Mágica de Madrid para contarnos cómo han hecho frente a este reto y cuál ha sido el desempeño técnico que se ha empleado en esta ambiciosa realización. Por Sergio Julián

El día es nublado, poco apacible, pero aun así una

broadcaster es fundamental. Raúl Izquierdo Alía, Gerente

importante afluencia de personas avanza incansable

de Explotación técnica de Telefónica Broadcast Services,

hasta la Caja Mágica. La gran noticia es que la contienda

nos recibe a las puertas del recinto madrileño. Durante la

no se interrumpirá: la cubierta retráctil del espectacular

próxima hora, nos conducirá por cada uno de los rincones

diseño de Dominique Perrault permitirá que cada uno de

de la estructura para introducirnos su importante labor.

los partidos se disputen con normalidad a lo largo de las

Como nos anticipa, sus funciones en el torneo son muy

tres pistas del campeonato.

amplias: “Hacemos la parte de host broadcaster, servicios a terceros para los rightholders que se han desplazado y,

Los aficionados de todo el mundo están pendientes de

además, la personalización para Movistar+”, un conjunto

disfrutar de esta competición y, para ello, la labor del host

TM Broadcast

de iniciativas calificadas como un “paquete 360”.

26

ENTREVISTA


TBS

TM Broadcast

27

DEPORTES


DEPORTES

Una semana de

posición de las distintas áreas de ser-

go, esta ocasión ha marcado la pri-

vicios, comprobando cómo había

mera vez que la compañía ha reali-

montaje y más de

quedado la distribución en función

zado un proyecto íntegro en el com-

de nuestras necesidades. Grabamos

plejo madrileño. Para llevarlo a cabo

para Movistar+ un par de programas

con éxito bajo los estándares de cali-

de La Resistencia (Ndr: Late night

dad que acompañan a TBS, la com-

show) los días lunes y martes. Acabó

pañía ha decidido emplear un total

Raúl y su equipo han trabajado

el programa, se desmontó todo y vol-

de 200 profesionales.

estrechamente con ITF y Kosmos

vimos a montarlo para los partidos

para dar forma a esta ambiciosa

de la Copa Davis”. El martes llegó el

No ha sido una tarea sencilla, pero

contienda. Ha sido un trabajo de

material requerido y se montó todo

ha demostrado ser completamente

más de nueves meses en el que se ha

entre miércoles y jueves. TBS desple-

satisfactoria. Tal y como nos trasladó

planificado toda la realización técni-

gó, para este fin, más de 25 kilóme-

Carlos

ca. Esto abarca desde la planifica-

tros de cableado. En este proceso,

Telefónica Broadcast Services, el

ción de la disposición de las cámaras

Raúl y su equipo aprovecharon la

mayor reto es “conseguir generar

hasta el diseño “escénico” de la com-

experiencia adquirida en materia de

que tres pistas se integren entre sí y

petición, en la que los jugadores tie-

realización deportiva, ya que reali-

que en un último canal salgan todas

nen el completo protagonismo fren-

zan las retransmisiones de, entre

ellas. A eso, hay que añadir las salas

te a una grada que se mantiene en

otras competiciones, la liga ACB de

de edición y que todo sea en tiempo

una ligera penumbra.

Baloncesto.

real”. Paralelamente, Carlos destaca

nueve meses de preparación

Rojo,

Jefe

Técnico

en

la complejidad del montaje de red: El montaje, por cuestiones de

No ha sido el debut de Telefónica

“Ha sido lo más difícil. Hablamos de

calendario, se tuvo que realizar en

Broadcast Services en la Caja

un montón de sistemas con protoco-

tan solo una semana: “Vinimos el

Mágica, ya que en el pasado ha par-

los distintos. Si solo fuera una unidad

lunes 11 de noviembre y lo primero

ticipado en la producción técnica

móvil o una pista, sería mucho más

que hicimos fue atender toda la dis-

del Mutua Madrid Open. Sin embar-

fácil”.

TM Broadcast

28

ENTREVISTA


TBS

PARA LA REALIZACIÓN DE LA PISTA PRINCIPAL, TELEFÓNICA BROADCAST SERVICES HA DISPUESTO 20 CÁMARAS PRINCIPALES MÁS CINCO ADICIONALES TIPO Q-BALL O NETCAM. EN LA NÚMERO 2, ESTA COBERTURA PASA A SER DE 20 EQUIPOS, MIENTRAS QUE EN LA TERCERA, SE HA CONTADO CON 15 DISPOSITIVOS.

Es común encontrar un refuerzo a

Todos estos elementos apoyan a

nivel visual para enriquecer la fase

una cobertura exclusivamente en

final de la retransmisión en este tipo

HD. Si bien se valoró realizar la

Para la realización de la pista prin-

de competiciones. En este caso,

retransmisión del torneo en 4K y

cipal, Telefónica Broadcast Services

según nos pudo confirmar Elena

ha dispuesto 20 cámaras principales

Borque, responsable de producción,

más cinco adicionales tipo Q-ball o

el esfuerzo técnico se ha producido

NetCam. En la número 2, esta cober-

desde cuartos de final. Este se tradu-

Una completa cobertura presencial

tura pasa a ser de 20 equipos, mientras que en la tercera, se ha contado con 15 dispositivos. La espectacularidad y la correcta narrativa del partido de tenis se valoraron para la elección de los medios técnicos. Con el fin de aportar soluciones a estos desafíos, se ha implementado una gran variedad de cámaras, con varios equipos high speed o la reconocida Spidercam. “Hay modelos de todos los tipos y colores”, nos comenta Raúl. Entre los fabricantes más estacados de estas cámaras, el Gerente de Explotación Técnica destaca Grass Valley y Sony, siendo ambos los más extendidos en su propuesta.

estudiar las posibilidades de la tecnología HDR, la organización del campeonato en coordinación con TBS decidieron apostar por este formato ciertamente más extendido

ce en una nueva cámara en pista,

entre los consumidores. Para Raúl,

una highspeed y una RF.

“hubiera estado bien hacerlo en 4K, pero es una cuestión de necesida-

En el plano sonoro, se han dispuesto 25 micrófonos por el terreno de

des”. Con respecto a los gráficos, TBS ha confiado en Vizrt.

juego cuyo propósito principal es captar el audio ambiente. Esta mez-

Una vez situados los elementos

cla se integra con personalizaciones

técnicos, llega el momento de dar

ejecutadas por los rightholders del

vida a esta competición. Cada una

evento.

de las pistas es realizada con su respectiva unidad móvil, las cuales son

Para satisfacer todas las necesida-

enlazadas con la señal del world

des técnicas, TBS ha optado por un

feed: “La idea es tener una móvil

modelo mixto, en el que se combi-

para hacer una producción al uso de

nan recursos propios con equipo

cada pista”. De esta forma, TBS ofre-

alquilado. ¿El objetivo? “Tener lo

ce un total de cuatro feeds: uno por

mejor de lo mejor”.

recinto más uno global.

TM Broadcast

29

DEPORTES


DEPORTES

Las diferentes producciones se

Premiere Pro: “Todas tienen sus IP

integran a través del TOC (Technical

asociados y se unen a un almacena-

Operations Center) con el world feed

miento común, enlazado por red con

y empresas anexas para la “realiza-

las propias móviles. De hecho, hay

ción de pantallas y grafismos”. Entre estas compañías que aportan sus valiosos servicios se encuentran Crambo, Crionet (sistema de circuito cerrado de televisión), FlightScope

un EVS única y exclusivamente dedi-

La personalización de Movistar+ y la distribución global

cado para, a través del sistema

Dentro del parque de unidades

MediorNet y utilizado como matriz,

móviles, pudimos echar un vistazo al

poder seleccionar todos los feed que

puesto de realización de Movistar+. Según nos contó Raúl, la personali-

(estadísticas y generación de logs) o

vienen de las móviles y las señales

Hawk-Eye (video arbitraje). Respecto

que manejamos desde el TOC”.

a estos dos últimos casos, ambos

Paralelamente, hay otro puesto de

están integrados en el propio TOC,

edición dedicado a la generación de

lugar desde el que se gestionan las

contenidos y redes sociales. Estos

canal #Vamos de Movistar+ durante

señales para poder distribuirlas a las

contenidos se sirven a un FTP aloja-

la competición se grabaron en este

distintas móviles y “a donde sea

do en Barcelona donde se encuentra

plató.

necesario”. Para el correcto desempeño de su solución, Hawk-Eye cuenta con sus propias cámaras distribuidas en las tres pistas.

tramos el espacio en el que se reali-

remota para futuras ediciones de la

sala, como no podía ser de otro

Copa Davis si se da el caso.

modo, se reciben distintos feeds de

la

Caja

Mágica,

el

rio. A este espacio llegan dos fibras independientes con dos sistemas de misión. Aparte de esto, TBS dispone de otra DSNG preparada como solu-

pendiente.

ción de emergencia en el caso de

sitúan distintas unidades móviles encargadas de cada una de las pistas. Según nos traslada Raúl, en el TOC reside toda la electrónica del control del World Feed, la parte de distribución, el sistema de telecomunicaciones y el TV compound. En este mar de equipamiento técnico destacan de

Riedel y EVS. A nivel de edición, TBS ha dispuesto cuatro salas en la que diferentes con

uso en el caso de que fuera necesa-

res y un sistema de grafismo inde-

espacios. A apenas unos metros, se

trabajan

otra se erige como backup para su

MediorNet para garantizar la retras-

como una ciudad con numerosos

operarios

cional. Una funciona como main y

con un EVS propio con dos operado-

Technical

componentes

la distribución de la señal interna-

cada móvil. Adicionalmente, cuenta

Operation Center (TOC) se erige

especialmente

De hecho, todos los informativos del

hasta las dos DSNGs dispuestas para

za la señal internacional. En esta

Situado en los niveles inferiores de

estudio y una última a pie de pista.

A continuación, Raúl nos condujo

Kosmos.

bilidad de ofrecer una producción

Dentro del TOC

cámaras, tres de ellas situadas en un

el equipo de comunicación de

Dentro del TOC, también encon-

Raúl no cierra la puerta a la posi-

zación del torneo se realizó a cuatro

Adobe

TM Broadcast

30

ENTREVISTA


TBS

que fallaran las unidades principa-

para la Copa Davis 2019. Esto ha

albergará la contienda, pero lo cier-

les.

obligado a TBS a llegar a “un equili-

to es que se nos ocurren pocas alter-

brio”, ya que el brillo producido en

nativas tan completas en la capital

plató no debía molestar a los juga-

española.

El nivel superior:

dores en ningún caso.

cabinas y realización de pantallas En la posición superior de la pista principal de la Caja Mágica se sitúa la zona de media y prensa. Desde esta posición, un equipo de producción se hacía cargo de la realización

Esta primera toma de contacto ha

Vuelta a la acción en

sido satisfactoria y, pese a ser un for-

2020

inédita, ha sabido colmar las expec-

Las finales de la Copa Davis volverán en 2020 a la capital española. Por el momento, se desconoce si la Caja Mágica será el recinto que

mato novedoso con una realización tativas de aficionados y competidores. Estaremos pendientes para saber

de las pantallas de dentro del recin-

cómo se desarrolla la competición

to.

en 2020 y descubrir cuáles son las

En este espacio, además de tener una posición privilegiada del terreno de juego en la que comprobamos la distribución de los camarógrafos y demás componentes técnicos; pudimos ver varias cabinas de comentaristas; una tecnológica sala de Hawk-Eye, desde donde se realiza el video arbitraje; y el plató creado para #Vamos, en el que podemos encontrar varias cámaras Grass Valley. Para Raúl, la iluminación de este espacio fue todo un reto, dada la oscura puesta en escena diseñada

EN EL TOC RESIDE

próximas novedades técnicas que

TODA LA

parte de la realización en 4K? ¿Se

ELECTRÓNICA DEL

serán llevadas a cabo. ¿Tendremos implementarán soluciones HDR? ¿Se optará por la producción remota?

CONTROL DEL WORLD

¿Se introducirán mezclas de audio

FEED, LA PARTE DE

vos sistemas de captación? ¡El futuro

DISTRIBUCIÓN, EL SISTEMA DE TELECOMUNICACIONES

Y EL TV COMPOUND

TM Broadcast

31

DEPORTES

más ambiciosas? ¿Se utilizarán nueno puede ser más apasionante! 


INSTALACIONES

TM Broadcast

32

REPORTAJE


CAJA MÁGICA

Inaugurada en 2009, la Caja Mágica es posiblemente la infraestructura más completa destinada a celebrar torneos de tenis de alcance mundial de nuestro país. El reconocido arquitecto francés Dominique Perrault diseñó un espacio centrado en este deporte, el cual el equipo de Madrid Destino ha sabido reconvertir y alimentar anualmente con una amplia oferta de acontecimientos. Fotografías: Álvaro López del Cerro-Madrid Destino

La Caja Mágica es una instalación del área de cultura, turismo y deporte del Ayuntamiento de Madrid

TM Broadcast

33

INSTALACIONES


INSTALACIONES

¿Cómo se configura la Caja Mágica para acoger grandes eventos como la Copa Davis? ¿De qué forma afronta los requerimientos del mundo broadcast? Nos reunimos con Elena Larrú Martínez, Directora de Infraestructuras de Madrid Destino; y con Roberto Guijarro, CTO de Madrid Destino, quienes cuentan a TM Broadcast todo lo que debemos saber sobre el complejo multiusos.

Los muros de hormigón descubiertos nos conducen al interior del

ción. Así se pueden adaptar a la dis-

espacios previstos para la ubicación

tinta orientación del sol”.

de las unidades móviles. Desde aquí,

recinto de la Caja Mágica. El día es

puedes conectar todo el cableado

desfavorable, pero permite apreciar

El recinto surgió en el marco de las

a la estructura como un elemento

candidaturas olímpicas de la capital

trascendente, parte fundamental y

española, tanto Madrid 2012 como

misión de lo que sucede en los esta-

revitalizador del barrio de San

Madrid 2016. Esta obra de impulso

dios principales”.

Fermín. Afortunadamente, en los

municipal, cuyas obras se ejecutaron

niveles inferiores de la Caja Mágica, situada adyacente a su extenso lago ecológico, espera una cálida sala de reuniones. Desde esta base de operaciones, tanto Elena Larrú como Roberto Guijarro están dispuestos a ilustrarnos sobre una instalación que nuestra interlocutora califica rotundamente como “única en el mundo”. En palabras de Elena: “La Caja

de la comunicación para la retrans-

por parte de la empresa municipal

La Caja Mágica no busca apostar

Madrid Destino (encargados tam-

por un estándar concreto u ofrecer

bién de la gestión del espacio), acoge anualmente el torneo mixto Mutua Madrid Open. Como nuestros lectores saben, en 2019 y 2020, albergan la fase final de la renovada Copa Davis, impulsada por Kosmos. Estos eventos de alcance global pueden ser celebrados a orillas del

Mágica es una instalación vanguar-

Manzanares gracias a su flexibilidad

dista que permite posicionar a

y gran capacidad: “La Caja Mágica

Madrid para la recepción de eventos

está compuesta por distintos ele-

multitudinarios, porque su capaci-

mentos. Su concepción inicial es la

dad llega a casi 17.000 asistentes.

de ser una serie de islas vinculadas

Hasta la fecha, no existen otros

al cercano cauce del río. Sin embar-

espacios deportivos que puedan,

go, la Caja Mágica tiene un edificio

gracias a sus cubiertas móviles,

que da nombre al propio complejo e

albergar competiciones calificadas

incluye tres estadios deportivos: el

en la élite deportiva como indoor y

principal cuenta con un aforo de casi

outdoor”. Culpables de esta adapta-

12.500 personas, el estadio 2, 2.923; y

bilidad son sus cubiertas retráctiles:

el estadio 3, 1.712. Luego, hay otras

“A nivel técnico, su construcción

islas complementarias con pistas

supuso unas obras de una especiali-

indoor o outdoor”. Caja Mágica,

zación y unas características prácti-

desde su concepción, previó la nece-

camente de obra de ingeniería civil.

sidad de acoger unidades de retrans-

Son unas cubiertas móviles que

misión con una zona llamada Media

incorporan dos movimientos: tanto

Garden: “Es necesario que las insta-

de deslizamiento como de inclina-

laciones de primer nivel cuenten con

TM Broadcast

34

REPORTAJE

Interior Estadio 1. Copa Davis.


CAJA MÁGICA

unas acotaciones técnicas extremadamente restringidas. Su propósito es brindar un marco perfectamente adaptable para las necesidades de organizadores de eventos… y, como no podría ser de otra forma, de los broadcasters. Bajo ese objetivo, el equipo

tecnológico

Destino,

liderado

de por

Madrid Roberto

Guijarro, ha realizado intervenciones técnicas periódicamente desde su apertura hace 11 años. El propio CTO nos introduce al lado más técnico del complejo: “Un espacio arquitectónico como edificio tiene una vida prolongada. En tecnología, eso no vale. Si no te actualizas, estás muerto. No obstante, lo que sí hemos tratado de hacer es que este recinto sea tecnológicamente neutro”.

Madrid Destino es responsable de 18 infraestructuras diferentes, lo cual se traduce en unos considerables 300.000 metros cuadrados de gestión multifuncional y de equipamiento cultural y deportivo. Cada una posee sus particularidades: “En la Caja Mágica no hacemos producción de eventos propios. Lo que hacemos es dar servicio a aquellos clientes externos que vienen a celebrar su evento aquí, pero la producción la llevan los clientes”. Para lograr esto, toma una importancia relevante su cuidado del ámbito de las telecomunicaciones: “Prácticamente todo el edificio está canalizado. Tenemos un centro de comunicaciones central y luego una serie de salas que distribuyen todo. La topología de la red es en forma de estrella, con lo cual desde cualquier punto de todo el recinto puedes hacer una retransmisión, poner una cámara o conectarte a Internet. Por

TM Broadcast

35

INSTALACIONES


INSTALACIONES

otro lado, operamos con casi todas

y lo implantan. Aproximadamente,

necesario para que los usuarios

las operadoras de gran nivel: es

estamos listos para acoger a 200

adquieran dispositivos 5G y la densi-

prácticamente imposible no conse-

medios de comunicación al mismo

dad de la red aumente. Por otro lado,

guir una comunicación de primerísi-

tiempo”.

el CTO de Madrid Destino nos adelanta que en 2020 dedicarán nume-

mo nivel en el recinto. Eso es algo clave”.

Madrid Destino se encuentra actualmente en un plan de actuali-

rosos esfuerzos en reforzar la seguridad en materia de gestión de redes.

Para alcanzar este propósito de

zación que pasa por la implantación

interconexión total, Roberto consi-

de Wi-Fi 6 en toda su infraestructura,

Durante 2020, siempre teniendo

dera fundamentales los últimos

lo cual proveerá una “mayor veloci-

en cuenta que los plazos que exige

avances producidos en materia IP:

dad de acceso a internet” y una

el procedimiento de la Ley de

“En Madrid Destino tenemos todos

“optimización de los consumos ener-

Contratos del Sector Público pueden

los centros conectados a través de

géticos”. El 5G también será funda-

ralentizar el proceso, la Caja Mágica

una MacroLAN. Nuestro proveedor

mental para el futuro de la instala-

también verá renovada uno de los

es Telefónica, adjudicatario del con-

ción: “El 5G va a traer dos cosas fun-

aspectos técnicos fundamentales en

curso público de comunicaciones de

damentalmente: un aumento de la

lo que respecta a la experiencia de

Madrid Destino. Toda la red viene

velocidad de transmisión de datos

los espectadores: los videomarcado-

por fibra y estamos preparados para

significativo y una mejora de los ser-

res. En palabras de Elena: “Desde el

realizar retransmisiones en directo.

vicios, en materias como geoposicio-

área de infraestructuras se ha conse-

Evidentemente, no proveemos las

namiento o “Internet de las Cosas”

guido que se aprobasen presupues-

conexiones vía satélite: son los pro-

(IoT)”. Roberto cree firmemente que

tos para invertir en unos nuevos

pios operadores, cadenas de televi-

su estandarización será cuestión de

videomarcadores que están ahora

sión o radios los que traen su equipo

tiempo: especialmente, el que sea

mismo en proceso de licitación.”

TM Broadcast

36

REPORTAJE


CAJA MÁGICA

Aunque la Caja Mágica, atendiendo

acondicionados. Igual no tiene senti-

a datos históricos, funcione en épo-

do que montes un restaurante en el

cas “valle” y otras con una progra-

estadio principal, por ejemplo, pero

mación más intensa, necesita mante-

es posible. Damos libertad a los

nerse a la vanguardia tecnológica

diferentes eventos, pero tenemos

para ofrecer soluciones punteras en

que velar y custodiar para que todo

algunos de esos momentos de máxi-

finalice en perfectas condiciones”.

ma exigencia: “No siempre es fácil,

Madrid Destino asegura el correcto

porque tampoco puedes tener equi-

desarrollo del evento acompañando

po que estén sin funcionar durante

al cliente en su proceso de prepara-

un largo periodo de tiempo, pero es

ción: “La producción es del cliente,

necesario que los elementos funcio-

pero nosotros sí que realizamos un

nen al máximo nivel cuando llega el

asesoramiento previo en lo que res-

momento”.

pecta a la viabilidad de implementación y a las necesidades en materias

Desde luego, tal y como afirma con rotundidad la directora de infraestructuras, la Caja Mágica puede afrontar cualquier reto técnico:

de

producción,

mantenimiento,

suministro o, en definitiva, cualquier tipo de servicio”.

“Tenemos flexibilidad y yo siempre

La Caja Mágica es una alternativa

digo que todo es posible con recur-

versátil, adaptable y lista para servir

sos, tiempo y voluntad. Además, hay

como marco de diferentes tipos de

espacios que ya están previamente

eventos con numerosas exigencias

TM Broadcast

37

INSTALACIONES

de producción y retransmisión. En la actualidad, más allá de los torneos de tenis previamente mencionados, ha acogido festivales multitudinarios, grandes conciertos, competiciones deportivas de menor tamaño, reuniones de empresa, presentaciones de productos, conferencias de gran escala e incluso meetings de diversos agentes políticos y sociales. Al fin y al cabo, esta infraestructura madrileña de referencia tiene una vocación aperturista y acogedora, propia de su vocación pública, tal y como remarca Roberto. En 2019, la Caja Mágica ha celebrado su décimo aniversario con nuevas iniciativas de alcance mundial. Es presumible que a lo largo de la década recién inaugurada siga siendo marco de distintos acontecimientos que se beneficiarán de su condición de complejo único en el mundo. 


PRODUCCIÓN

El equipo de Callejeros

TM Broadcast

38

REPORTAJE


MOLINOS DE PAPEL

¿Qué une a “Wild Frank”, “Ola Ola” o “Callejeros Viajeros”? Podríamos centrarnos en sus reconocidas particularidades técnicas, pero en este caso destacaremos que todos ellos son formatos televisivos con un impresionante calado entre los espectadores… y que han sido desarrollados por el equipo de Molinos de Papel. La compañía, con sede en Madrid, toma lo más interesante de nuestra realidad para crear programas innovadores que presentan interesantes desafíos técnicos. De hecho, Carolina Cubillo, su directora, fue responsable del reconocido “Mi cámara y yo” (2001) de Telemadrid y, posteriormente, de “Callejeros” (2005). Queremos conocer más detalles de la trayectoria de la productora y, bajo ese objetivo, nos ponemos en contacto con Jaime Silva, director de contenidos; y Juan José Bolaños, jefe de realización.

Cada productora tiene una seña de

origen de una trayectoria que se ha

Molinos de Papel, tanto en el equipo

identidad que la hace especial. Si

ido ampliando y consolidando en el

de creación de contenidos como en

tuvieras que identificar la de Molinos

universo de los contenidos durante

el de realización o en el de produc-

de Papel, ¿cuál sería?

estos quince años. “Callejeros” es el

ción: todos sus miembros participan

germen, una especie de viga maestra

activamente en el rodaje, la edición

La creación de nuevos contenidos

sobre la que se ha edificado Molinos

o la postproducción de los formatos

audiovisuales propios a partir de un

de Papel y cada uno de los muchos

propios que han creado. El director y

equipo humano que destila pasión y

formatos propios que hemos creado.

el realizador crean un formato a par-

mucho coraje en lo que hace. Ese

El carácter y el saber hacer de

tir de una idea, pero también la desa-

proceso de creación es un reto para

“Callejeros” impregnan todas nues-

rrollan sobre el terreno en la graba-

nosotros y siempre lo afrontamos

tras producciones. Molinos de Papel

ción y en la edición.

desde la experiencia de los profesio-

es un organismo vivo que innova y se

nales que forman el equipo y de la

desarrolla

mano de las más novedosas tecnolo-

“Callejeros”.

gracias

al

ADN

de

conocido por vuestros formatos televisivos de telerrealidad. No obstante,

gías. En vuestra página web se identifica como

Molinos de Papel es ampliamente

vuestro

primer

¿Cómo es el equipo de Molinos de

no es vuestro único ámbito de actua-

Papel en la actualidad?

ción. ¿Cuáles son las ramas de nego-

formato

cio de Molinos de Papel?

“Callejeros” en el año 2005. ¿Es así?

Contamos con un equipo estable

¿Cuál es el origen de la compañía y

de profesionales que, además de

Molinos de Papel es una producto-

cómo habéis evolucionado de un

aportar su amplia experiencia en el

ra de creación de contenidos propios

tiempo a esta parte?

mundo audiovisual a nuestras pro-

tanto para televisión como para pla-

ducciones, también poseen la capa-

taformas o cualquier medio audiovi-

Como productora independiente,

cidad y las aptitudes para adaptarse

sual. Creamos, producimos y realiza-

la primera producción que hicimos

a las innovaciones constantes de la

mos reportajes, documentales, for-

fue el formato “Ola Ola”. Pero, efecti-

cambiante industria audiovisual. Hay

matos periodísticos y de entreteni-

vamente, “Callejeros” es el valioso

algo esencial en el equipo de

miento, publicidad, conciertos… A

TM Broadcast

39

PRODUCCIÓN


PRODUCCIÓN

veces, también aportamos soporte

perder los detalles: lo que pasa en el

técnico a otras producciones exter-

fondo del plano es primordial para

nas. Por ello, estamos abiertos a

nosotros. Si a todo esto le añadimos

todo tipo de formatos y de narrati-

sentido del humor y emoción, el fac-

vas, puesto que lo que nos interesa y

tual es un buen camino.

motiva es contar historias con nuestro particular sello, ya sean historias

¿Qué recorrido tenéis en el ámbito

de ficción o de realidad. Podemos

de la ficción y del cine? ¿Os gustaría

afrontar los nuevos retos de la pro-

profundizar en este campo de aquí

ducción audiovisual y sabemos que,

en adelante?

para tener éxito, hay que innovarse constantemente. Sobre la solidez de la experiencia y la innovación podemos ofrecer el mejor producto audiovisual que nos pida cualquier cliente.

Por supuesto. Ya tenemos una dilatada experiencia en el formato de la película documental. En Molinos de Papel, hemos realizado cuatro producciones en formato película con temáticas tan diversas

¿Siempre os ha llamado el lado fac-

como pueden ser la cárcel o la pros-

tual? ¿Qué tiene de especial?

titución, por poner dos ejemplos. En cuanto a la ficción, es un campo que

Nos fascina contar historias reales,

no descartamos, ya que contamos

pero queremos transmitirlas de una

con los mimbres necesarios para lle-

forma emocionante y entretenida.

varla a cabo: un equipo humano bre-

En este sentido, siempre ampliamos

gado en la creación de ideas propias

el plano y abrimos el foco para no

y con capacidad operativa.

¿Contáis con equipamiento de producción propio? ¿En qué sistemas confiáis? El constante avance de la tecnología nos obliga a adaptarnos a la utilización de nuevos equipos de rodaje. Aun así, contamos con una parte del equipo técnico propio y alquilamos otra parte de la técnica en función del rodaje al que nos enfrentamos. Por esta razón, solemos variar

TM Broadcast

40

ENTREVISTA


MOLINOS DE PAPEL

EL CONSTANTE AVANCE DE LA TECNOLOGÍA NOS OBLIGA A ADAPTARNOS A LA UTILIZACIÓN DE NUEVOS EQUIPOS DE RODAJE. AUN ASÍ, CONTAMOS CON UNA PARTE DEL EQUIPO TÉCNICO PROPIO Y ALQUILAMOS OTRA PARTE DE LA TÉCNICA EN FUNCIÓN DEL RODAJE AL QUE NOS ENFRENTAMOS.

de marca y modelo. Trabajamos

rango focal que va desde grandes

do directamente a la cámara al que

principalmente con cámaras que son

angulares a teleobjetivos con una

le sumamos otros elementos de gra-

versátiles y que no fallan en cambios

misma lente. Añadimos también

bación de audio externos. En gene-

de temperatura o de humedad.

minicámaras y drones para conse-

ral, cambiamos constantemente el

Buscamos que estos dispositivos ten-

guir tomas que no se podrían obte-

equipo para afrontar las extremas

gan alta calidad de imagen y, que a

ner de otro modo. En cuanto a trípo-

condiciones ambientales en las que

la vez, sean manejables y ligeras,

des, usamos varias marcas y en oca-

solemos grabar formatos como

dado que nuestras jornadas suelen

siones también nos ayudamos de

“Wild Frank”, por ejemplo. Con res-

ser muy largas y en nuestros forma-

algún estabilizador gimbal o de

pecto a la postproducción de nues-

tos

improvisación.

algún soporte de cámara. En la

tros reportajes, siempre hemos tra-

Necesitamos cámaras todoterreno

microfonía, principalmente, usamos

bajado con sistemas de edición pro-

con ópticas luminosas y un amplio

equipamiento inalámbrico conecta-

fesionales que nos permiten desa-

hay

mucha

TM Broadcast

41

PRODUCCIÓN


PRODUCCIÓN

rrollar flujos de trabajo con

por ópticas macro. Así, pode-

material de alta resolución.

mos cubrir todos los escenarios posibles. También nos ayuda-

“Wild Frank”, efectivamente, es

mos de otros equipos para

otro

rompedor.

tomar imágenes superlentas y

¿Podrías profundizar un poco

mostrar detalles difíciles de

más en las necesidades técni-

captar en tiempo real, minicá-

cas que implica este tipo de

maras para poder acercarnos a

producción?

distintos animales sin que se

formato

La principal necesidad es llevar el menor equipo posible, ya

Sobre el terreno, en el rodaje

nes aéreas.

o la edición, nos enfrentamos

¿Cuál es el presente de Molinos

reducido y queremos mostrar

de Papel? ¿En qué formatos

lente. El equipo técnico, por su

se ha enfrentado el equipo?

percaten o drones para imáge-

que el equipo de personal es una calidad de imagen exce-

¿Cuál es el mayor reto al que

cada día a decenas de retos. Pensad en el desafío que

estáis trabajando en la actuali-

supone para nuestro equipo

dad?

localizar al último tigre de

parte, debe soportar las distin-

bengala, grabar a los gorilas

tas inclemencias meteorológi-

Actualmente, seguimos desa-

cas y ambientales que poda-

rrollando el docureality de

mos encontrar. Desde la selva

naturaleza de “Wild Frank”, con

guerra en África, cruzar el

del

excelentes

Estrecho en barco azotados

Amazonas,

Tailandia,

resultados

que sobreviven en un país en

de

Indonesia, India o México, con

audiencia en España y con un

por una tormenta, mantener

condiciones de lluvia y hume-

impacto importantísimo a nivel

dad muy altas; a Nepal o

el pulso del objetivo cuando

internacional, ya que “Wild

Norteamérica, con frío extre-

Frank” se emite en más de 100

mo;

en

países de todo el mundo a tra-

acerca o la ocasión en la que

Australia o Namibia, donde el

vés de Discovery Channel.

un rinoceronte galopó hacia

polvo y la arena pueden poner

Además, hemos creado forma-

el equipo. Muchos de nues-

en riesgo la producción. Las jor-

tos propios para cadenas gene-

nadas de grabación son muy

tras proyectos no son solo

ralistas de España como Cero

exigentes y, en la mayoría de

de

retos, también son produc-

ocasiones, tenemos que cargar

Española

con el material durante distan-

También hemos tomado con-

literalmente nuestro equipo

cias muy largas. Por esto, nos

ciencia de la nueva forma de

se la juega. Quizás por eso,

decantamos por cámaras lo

consumir productos audiovi-

más versátiles posibles con la

para Molinos de Papel, no

suales y hemos desarrollado

hay reto pequeño. Cada

hasta

desiertos

mayor calidad de imagen. Además de que sean robustas y herméticas, buscamos que nos permitan trabajar en curvas logarítmicas.

Llevamos

Movistar+, o

Televisión

contenidos propios para Red

nueva producción es un

Bull, cuya difusión se hace través de Internet en las redes

nuevo desafío en el que

sociales y bajo demanda.

dejarse la piel para conseguir

un

transmitir al espectador la ¿Es requerida la tecnología 4K

conseguir una amplia distancia

en vuestros trabajos o seguís

focal: desde angulares 16-

trabajando en HD?

hasta

ciones arriesgadas donde

Telemadrid.

juego de ópticas zoom para

35mm

una serpiente mortífera se

realidad, la emoción de cada historia.

teleobjetivos

como 100-400mm al que le

Hasta el momento, seguimos

podemos sumar un duplicador

trabajando en HD, que es lo

cuando es necesario, pasando

que nos demandan nuestros

TM Broadcast

42

ENTREVISTA


MOLINOS DE PAPEL

Papel nos parece un buen campo en el que seguir desarrollando nuestro trabajo sin desdeñar a los operadores o medios de difusión tradicionales. Al fin y al cabo, se trata de contar historias, que es lo que a nosotros nos apasiona. Esas historias se pueden ver bajo demanda en internet o en un canal tradicional, pero lo importantes es que se vean y se conozcan. Es una oportunidad que haya más medios de difusión y por eso, en Molinos de Papel, estamos trabajando en esa dirección. Otra vez, la experiencia y la innovación van de la mano. Por último… ¿hacia dónde mira Molinos de Papel? ¿Qué marcará a la productora durante los próximos años? Nuestro objetivo es seguir creando contenidos propios que sean innovadores y de alta calidad. Generar nueFogones lejanos.

vos formatos propios e inéditos y saber venderlos es una tarea difícil, pero también es un trabajo muy enri-

clientes. Tan solo grabamos imágenes en 4K para poder postproducir algo en concreto o para tener la posibilidad de reencuadrar la imagen. Se dice que las plataformas OTT son la futura gran esperanza para las productoras audiovisuales. ¿Estáis de acuerdo? ¿Veis oportunidades en vuestro caso? Se está produciendo una profunda evolución en la forma de acceder a los contenidos audiovisuales, en la forma de publicarlos y difundirlos a través de Internet. A Molinos de

HEMOS TOMADO CONCIENCIA DE LA

quecedor y creativo. Somos una productora con un catálogo propio. Creamos y desarrollamos nuestras

NUEVA FORMA DE

propias ideas, es decir, nuestros for-

CONSUMIR

audiencia internacional, como es el

matos no vienen testados por una caso de otras productoras de conte-

PRODUCTOS

nidos. Esto dificulta mucho la venta,

AUDIOVISUALES Y HEMOS

pero si logramos que un cliente confíe y apueste por nuestro proyecto, nos genera una inmensa satisfacción que no se puede comparar con la

DESARROLLADO

que te puede proporcionar hacer

CONTENIDOS PROPIOS

contenidos que han sido creados por

PARA RED BULL

sanía y esperamos seguir siéndolo. 

TM Broadcast

43

PRODUCCIÓN

otros. Molinos es una fábrica de arte-


PRODUCCIÓN

“Person of Interest” (CBS), “The Man in the High Castle” (Amazon Prime Video) y la inminente “Outer Banks” (Netflix) son solo tres ejemplos de la extensa y fructífera carrera de Gonzalo Amat. Operando desde Nueva York, el creador de origen mexicano ha dedicado su trayectoria a todo tipo de contenido televisivo, ya sean anuncios, proyectos artísticos o series de ficción. TM Broadcast se pone en contacto con Amat para profundizar en sus orígenes, su evolución y en la manera en la que entiende la tecnología audiovisual.

TM Broadcast

44

ENTREVISTA


GONZALO AMAT

En el mundo de la ficción televisiva hemos asistido a un importante cambio. Aquel cuidado en la puesta en escena que antes solo se podía encontrar en producciones cinematográficas, ha logrado encontrar su hueco en la pequeña pantalla. ¿Cuál fue, bajo tu punto de vista, la primera serie que dio el paso hacia estos estándares de calidad? Creo que “The Sopranos” fue la primera serie que se atrevió a salir del esquema. Visualmente no fue tan innovadora, pero su guión y personajes provocaron que, un poco más tarde, series como “The Wire” empezaran a usar un lenguaje más cinematográfico. Creo que, a partir de que se vio que existía demanda para este tipo de contenido, muchos creativos que trabajaban en cine empezaron a hacer televisión. De ahí surge la época en la que estamos actualmente. Tú has sido uno de esos cineastas que han aportado su grano de arena en el terreno televisivo y de las

Gonzalo Amat, en el centro de la imagen, con dos miembros del equipo de rodaje de “The Man in the High Castle”

OTTs. ¿En qué momento decidiste que la dirección de fotografía sería tu área principal de trabajo? Desde que estudiaba la carrera de comunicaciones supe que lo que me llamaba era la combinación entre la literatura y la fotografía. Descubrí que la dirección de fotografía era un área donde podría contar historias visualmente. Siempre tuve interés en el cine, pero creo que no supe de la dirección de fotografía hasta que

TM Broadcast

45

PRODUCCIÓN


PRODUCCIÓN

no trabajé en una producción profe-

Has trabajado tanto en películas

sional ya en la universidad, donde vi

como en series. ¿Existe una gran

claramente la aportación del direc-

diferencia técnica a la hora de abor-

tor de foto.

dar ambos formatos?

En tu opinión, ¿hasta qué punto la

En las experiencias que he tenido

técnica toma importancia a la hora

en Estados Unidos y otros países,

de definir la fotografía de un film o

creo que la diferencia acaba siendo

serie?

más el presupuesto que si el formato es de cine o de televisión. Por ejem-

Para mí, la técnica es solo la herra-

plo, en Estados Unidos las series casi

mienta para poner algo en la panta-

siempre se capturan a dos cámaras

lla. Esta técnica la determinará no

con una tercera dedicada para el

solo el contenido de la historia o la

steady-cam, algo que no es especial-

escena en concreto que se filma,

mente necesario en una película. Los

sino también muchas veces será

tiempos de televisión determinan

determinada por el presupuesto, la

mucho de este presupuesto. Además,

visión del director, la visión del escri-

casi siempre existe un rigging gaffer

tor y una serie de variables innume-

y un rigging key grip que dejan la ilu-

rables. Creo que es muy bueno poder

minación casi lista para cuando

dominar las técnicas, pero para mí,

llega el equipo a filmar y luego reco-

nunca debe estar por encima de lo

gen cuando se termina. Eso en una

que se quiere contar. Es la historia la

película, al menos de que sea de

que debe dictar cómo se narra una

gran presupuesto, sería muy raro: es

historia visualmente.

un lujo. De la misma manera, en una

Profundizando en “The Man in the High Castle”... ¿nos podrías decir con qué equipamiento cuentas o cómo habéis decidido grabar la ficción? Siguiendo la base de la idea de filmar a dos cámaras y que una tercera esté dedicada a la steady-cam, nuestro equipo ha cambiado muy poco desde la primera temporada. Tan solo pasamos de RED a Alexa entre la temporada 1 y la 2. En “The Man in the High Castle” el equipo base son 2 Arri Alexa mini, con accesorios cada una, y su propio dolly. Un tercer cuerpo es una Alexa Mini para steady-cam. Además, tenemos un cuerpo de Alexa XT como backup. Contamos con un set completo de ópticas Master Prime a compartir entre las dos cámaras: 14, 18, 21, 25,

TM Broadcast

46

ENTREVISTA


GONZALO AMAT

película de autor es muy extraño

responsable de hacer cambios en el

tener que rodar 6 u 8 páginas por

look que se había establecido en el

día, algo que en televisión es de lo

piloto, por lo que fue como empezar

más normal. Al final, depende

de cero. La estética de esta serie ha

mucho del tipo de TV que se esté

ido evolucionando mucho. Hemos

haciendo y del estilo del director y del proyecto. Varía mucho entre películas independientes, televisión premium cable y televisión network.

sido dos directores de foto para el mismo proyecto desde el principio. Esto hace que normalmente hablemos mucho de sets nuevos, de luz, de

Llegaste a la primera línea de la fic-

uso de cámara o de cómo mantener

ción televisiva con series como

la unidad con diferentes directores.

“Person of Interest” o “The Man in

Aun así, cada uno tiene sus preferen-

the High Castle”. ¿Qué dificultades

cias en materia de luz y de cámaras.

presenta adaptarse a un estilo visual

Al final, es sorprendente: el estilo es

predefinido?

consistente, pero con diferencias

En el caso de “Person of Interest” me uní al proyecto en su cuarta temporada, pero con la condición de que

muy sutiles entre el estilo de Jim (Ndr: James Hawkinson) y el mío. Aun así, la serie tiene una consisten-

nuevo.

cia muy lograda. Muchas veces nos

Basando la idea principal en lo esta-

tocó filmar escenas para capítulos

blecido, intente cambiar algunas

del otro y fue divertido imitar el esti-

cosas por aquí y por allá. En el caso

lo para poder ser coherentes. Es una

de “The Man in the High Castle”, fui

gran experiencia.

pudiera

aportar

algo

27, 32, 35, 40, 50, 65, 75, 100, 135mm. Además, tenemos 40mm y 65mm adicionales para filmar dialogo simultáneo con la misma distancia focal. Luego un 12mm y un 180mm, Zoom Fujinon Premiere 18-85 y 75-400. Pese a todo esto, el 98% de la serie está filmado con los 27, 40 y 65 mm. También utilizamos filtros Mitchell y Glimmer Glass para cada cámara. En días de mucha acción, se añaden más cámaras, dependiendo de las necesidades. Sin embargo, a pesar de usar dos cámaras y tener el personal, muchas escenas se han filmado a una sola cámara, ya que muchas veces el tipo de movimiento no permite espacio para otro dispositivo. La idea es que la cámara principal cuenta la historia y la cámara B ayuda con los planos, pero no se trata de capturar sin intención: solo se añaden tomas que tengan un diseño intencional dentro del estilo.

TM Broadcast

47

PRODUCCIÓN


PRODUCCIÓN

¿Se puede decir que Gonzalo Amat tiene una firma propia a nivel de dirección de fotografía? Me gustaría pensar que, como director de fotografía, soy capaz de filmar cualquier estilo. Me baso en los que admiro: Emmanuel Lubezki, Rodrigo Prieto, Roger Deakins… Son capaces de saltar de género en género y hacerlo brillantemente. Ese sería mi objetivo. Al final, es un poco difícil, porque uno siempre acaba gravitando hacia ciertos proyectos. Sin embargo, siempre busco géneros que nunca he hecho, ya que me gusta estar incómodo, crecer y no repetirme. En “The Man in the High Castle” hay un importante número de tomas

drones. Trabajamos recurrentemen-

elementos post-producidos a tu

aéreas. ¿Qué solución empleáis?

te con un par de compañías de dro-

labor?

nes, por lo menos, uno o dos días por En el capítulo final de la primera

capítulo.

Depende del presupuesto del

temporada, sobre el Castillo de

capítulo. En cada escena que sabía-

Werfen, que se supone que es el

La ficción tiene un importante núme-

lugar donde vive Hitler en nuestra

ro de entornos “dibujados” por orde-

historia, hicimos un buen número de

nador para representar esta socie-

planos aéreos con helicóptero, algo

dad distópica en la que Alemania

en 3D. De ahí, teníamos que saber

que tenía sentido por el tamaño del

venció en la II Guerra Mundial.

qué técnica podríamos usar para

valle. No obstante, casi siempre son

¿Cómo afecta esta gran cantidad de

capturar esa escena y cuántos pla-

TM Broadcast

48

ENTREVISTA

mos que habría una extensión de set, lo primero era saber si sería en 2D o


GONZALO AMAT

Tu próximo proyecto es “Outer Banks” para Netflix. ¿Nos puedes adelantar algún detalle técnico de esta ficción? La serie “Outer Banks” es un proyecto muy diferente a “The Man in the High Castle”. Filmé dos capítulos de esta serie. La ficción tiene un estilo muy interesante, casi toda con luz natural. Se filmó con la cámara Sony Venice y ópticas Panavision Primo. Casi todo con zoom, ya que en este caso tratamos de capturar lo más rápido posible. Planeamos muy bien el día para poder estar en exteriores entre las cuatro y las ocho de la tarde en verano. La luz es mágica en Charleston, Carolina del Sur, donde nos estaban presupuestados. Y, al

humo y cómo se mueve la cámara.

final, coordinar qué es real y qué es

En 3 ó 4 ocasiones contamos con un

post. Hay muchas escenas en las que

sistema llamado Ncam que nos deja-

usábamos pantalla verde y otras

ba ver una maqueta del set virtual

donde la compañía de post podía

3D en vivo. Gracias a esto, se podía

extender algún edificio o paisaje sin

ver hasta dónde llegaba el set y pla-

necesidad del uso de los cromas. La

near los movimientos de cámara

colaboración con la gente de post es

basados en elementos que se apre-

muy cercana: desde qué ópticas y fil-

cian en pantalla a la hora de filmar

tros se usan, hasta la cantidad de

la escena.

TM Broadcast

se filma la serie. Por otro lado, he dirigido tres capítulos de la serie “Seal Team”, de la cual filmé el piloto como director de fotografía. Ha sido muy interesante ver que todo lo que aprende uno como director de fotografía luego ayuda a ser un buen director. Ha sido una gran experiencia.  Instagram: @gonzalo.amat

49

PRODUCCIÓN


TECNOLOGÍA

TM Broadcast

50

CÓDECS


CÓDECS

¿Qué le pasa a nuestros contenidos cuando se digitalizan? ¿Qué hace a unos formatos mejores que otros? ¿Por qué unos contenidos logran mucha mayor calidad, y al mismo tiempo ocupan mucho menos espacio? Veamos cómo funcionan nuestros contenidos digitales cuando los empaquetamos y los transportamos. Texto: Luis Pavía

En esta ocasión centraremos nues-

tiempo. Tercero, porque nos parece

que aunque una máquina sea capaz

tro laboratorio para desgranar uno

más ilustrativo dar a conocer los cri-

de encajar determinado tipo de tar-

de los elementos que manejamos

terios que permitan elegir en cada

jeta, eso no significa que siempre

continuamente, y del que en ocasio-

momento la solución más adecuada

será capaz de leer su contenido.

nes no siempre tenemos suficiente

a cada necesidad. Y cuarto, porque

Ejemplos ampliamente conocidos

información para obtener el máximo

en las tablas informativas de los dis-

son las tarjetas SD en sus distintas

de sus posibilidades. Porque al igual

tintos fabricantes no siempre encon-

variantes, XQD, P2, SxS… y última-

que antiguamente el tipo de negati-

tramos colecciones de datos homo-

mente, para los grandes volúmenes

vo y su procesado afectaban al resul-

géneos y comparables.

que generan nuestras cámaras, los

tado final de los contenidos, actual-

distintos tipos de discos duros: con-

mente uno de los parámetros vitales

Para ello, comenzaremos arrojan-

para lograr nuestro propósito con las

do luz sobre algunos aspectos que,

mayores garantías de éxito es el

salvo para los profesionales directa-

Este soporte físico alberga el

correcto manejo de los formatos de

mente implicados con su manejo, no

fichero, al que a menudo se le identi-

registro.

siempre se manejan con propiedad. En general se tiende a hablar de for-

Tranquilos, que no vamos a

matos, pero el término “formato” a

remontarnos hasta la película en

veces se utiliza para aludir a un con-

negativo. De hecho, incluso omiti-

junto de características, y si bien es

mos citar la práctica totalidad de los

cierto que el “códec” es una de ellas,

formatos antiguos y SD, intentando

también engloba otros parámetros.

centrarnos en la mayoría de los

Y dada la amplia variedad de combi-

actuales. Que ya veremos cómo

naciones disponibles, es importante

están a la vuelta de 5 años.

tener claro de qué estamos hablan-

Adelantamos nuestras disculpas si

do en cada caso.

vencionales, SSD, M.2, etc.

fica por su “formato”. Pero este término tiene dos acepciones y esto da lugar a las primeras confusiones. Por el momento citamos sólo la primera acepción, que alude al tipo de fichero al que a partir de ahora denominaremos exclusivamente como “contenedor”, y es el responsable de agrupar los distintos contenidos. Es el fichero binario, identificado por su extensión. Que en realidad se parece

echáis de menos alguno que se nos La capa más externa que debemos

mucho a las cajas de zapatos en

diseccionar para llegar a nuestros

nuestro armario de casa: tenemos la

No esperéis una enumeración

datos binarios la constituiría el

posibilidad de utilizar cajas idénticas

comparativa y exhaustiva de todos

“soporte”, la tarjeta de memoria o el

y contiguas para almacenar distintos

los

existen.

disco donde guardamos nuestros

contenidos: la colección de mone-

Primero, por falta de espacio físico.

ficheros. Soporte físico y concepto

das, las fotos antiguas, los gorros de

Segundo, porque los ciclos de obso-

todavía muy superficial y alejado de

lana, e incluso ¡zapatos! Además, y

lescencia/renovación dejarían este

nuestro laboratorio, pero muy ilus-

atención a esta idea porque es clave

contenido anticuado en muy poco

trativo para entender con facilidad

en nuestro caso: contamos con la

haya podido quedar en el tintero.

que

actualmente

TM Broadcast

51

TECNOLOGÍA


TECNOLOGÍA

posibilidad de guardar distintos

Continuando con nuestra disec-

tipos de contenidos simultáneamen-

ción, el “códec” no es ni siquiera el

te en la misma caja.

fichero de vídeo. El códec es nada más ¡y nada menos! que el algorit-

¿Y cuáles son esas diferentes

mo, el procedimiento matemático

“cosas” que contiene nuestra caja de

que se ha empleado para compactar

zapatos digital? En nuestro caso, el

los datos binarios de la secuencia a

contenedor alberga en el mismo

tratar, con imágenes por una parte y

fichero como mínimo tres o cuatro

sonido por otra, para almacenarlas

tipos de contenidos diferentes, pero

en un soporte digital y que nos per-

íntimamente relacionados entre sí.

mitirá reconstruir nuestros conteni-

Debe tener la colección de imágenes

dos, nuestra grabación, siempre que

que forman nuestra secuencia de

el equipo de destino entienda esos

vídeo, las diversas pistas de sonido

mismos códecs. Es el método para

asociadas a estas imágenes, algún

empaquetar, almacenar y distribuir

tipo de código de tiempo o al menos

nuestro contenido digital. Y debe ser

la sincronización entre audio y

compatible con las capacidades del

video. Otros contenidos que podría-

reproductor o destinatario que vaya

razones, y todas se reducen básica-

mos encontrar en algunas ocasiones

a tratar o visualizar dichos conteni-

mente a dos grupos: evolutivo-tec-

son los metadatos genéricos del

dos.

nológicas primero y comerciales

fichero con información extendida

después. Y todas siempre persiguien-

del contenido, como fecha y hora de

Efectivamente, el procedimiento

do el mismo objetivo: ofrecer el

registro, o marca, modelo y número

debe ser bidireccional, y de ahí su

máximo de calidad con el mínimo

de serie del equipo que lo ha gene-

nombre: “códec” viene de co-dec,

volumen de datos. Es decir, variando

rado. Además, también podría conte-

acrónimo de codificador-decodifica-

la técnica de compresión en función

ner diversas colecciones de subtítu-

dor. Suelen ser piezas de software

de la tecnología disponible, se obtie-

los.

ampliamente

que se alojan en nuestros ordenado-

nen distintos resultados. Y aquí

conocidos son los ficheros de tipo

res al instalar determinadas aplica-

empiezan las divisiones originadas

WAV, AC3, AAC, PCM, WMA, y MP3 en

ciones, o que los fabricantes incor-

por los distintos propósitos a los que

el caso particular de sólo audio. O

poran en, por ejemplo, sus cámaras.

se orienta cada sistema.

para vídeo entre otros, los AVI, MP4,

También se puede dar el caso de dis-

MOV, MXF, M2TS, FLV…

poner de codecs vía hardware, que

Porque no se comprime igual si lo

en realidad no son más que chips

que pretendo es distribuir un conte-

que ya llevan ese software integra-

nido ya elaborado a través de una

do, y que están dedicados exclusiva-

red con un ancho de banda limitado,

mente a este proceso.

que si el propósito es leer directa-

Contenedores

Un primer dato importante: el contenedor no influye en la calidad del video. Como un primer ejemplo, recordemos que dentro de un conte-

mente ese mismo contenido desde

nedor .MOV podríamos encontrar un

En el caso del audio, sobre todo en

un soporte con mínimas limitaciones

vídeo en MPEG2 con su audio en

sus principios, era frecuente una

de velocidad. Ambos incluso aleja-

MP3, y en otro contenedor .MOV

relación única entre contenedores y

dos, si preciso conservar la mayor

podríamos albergar un vídeo en

códecs, propiciando que más tarde,

cantidad de información posible

H.264 con su audio en AAC. Aunque

al extenderse el uso del video en

para procesar (editar, etalonar, …)

no todos los contenedores pueden

medios digitales se tienda a mante-

esta grabación.

contener todos los códecs, la rela-

ner esta asociación equivocadamen-

ción entre contendor y calidad sólo

te.

Cada fabricante y desarrollador ha intentado ir cubriendo diversas

depende del tipo de códec que puede albergar. Y el tipo de códec seleccionado en cada caso.

Pero, ¿tiene sentido que hoy en día

necesidades y los nichos de su inte-

que haya tantos códecs? Hay varias

rés que han ido surgiendo. Y con la

TM Broadcast

52

CÓDECS


CÓDECS

utilizada en las técnicas de compre-

contenidos

sión de todo tipo de datos binarios,

modalidad “inter-frame”, ajustando

incluso antes de la generalización

la compresión para optimizar el

masiva del tratamiento de datos

ancho de banda, hasta obtener la

audiovisuales.

mejor transmisión con el mínimo de

perseguiremos

una

datos. Mientras que si nuestro proCompresión espacial: es la que se

pósito requiere editar contenidos

produce dentro de cada frame indi-

conservando el máximo de informa-

vidualmente, y de forma indepen-

ción original, deberemos orientarnos

diente a las imágenes anterior y pos-

hacia una modalidad “intra-frame”.

terior de cada fotograma tratado. Reduce el volumen de información

Muestreo: Otro importante factor

agrupando zonas de pixels que com-

a tener en cuenta. En el inicio del

parten el mismo color. Si se deja una

proceso de digitalización, antes de

cierta tolerancia en ese valor, se

comprimir la señal, se hace un mues-

logra una compresión mayor, pero el

treo de color que consiste en la tra-

resultado final es una imagen con

ducción del valor de la luz incidente

evolución de la tecnología en capa-

defectos o artefactos claramente

sobre cada pixel de nuestro sensor

cidades de procesado, almacena-

visibles. El más característico son las

en un dato binario. En función de la

miento, y transmisión por distintos

franjas con saltos de color donde

cantidad de información que utilice-

medios, combinado con las distintas

debería haber un degradado suave y

mos en ese proceso precisaremos de

necesidades de los múltiples actores

contínuo.

un tipo de códec u otro para conservarla adecuadamente. En este caso,

en el mundo audiovisual, el escenaCompresión temporal: es la que se

normalmente las cámaras nos per-

produce agrupando la información

miten elegir la resolución (HD, UHD,

Llegados a este punto, y antes de

de varias imágenes consecutivas.

…), la frecuencia de cuadro (24, 25,

identificar los distintos propósitos

Reduce el volumen de información

30, 50, 60…), el tipo de barrido (i, o p,

para los que los que cada códec

evitando el reenvío de una colección

entrelazado o progresivo).

pueda ser más adecuado, haremos

de datos para determinadas zonas, a

un esbozo de lo que significan cier-

base de identificar su contenido

tos términos frecuentemente utiliza-

como “idéntico en la secuencia de

dos para distinguir a unos códecs de

imágenes desde un frame A hasta

otros. Y sobre todo, saber cuáles son

otro B”. De nuevo, si nos excedemos

los aspectos claves en los que nos

con la tolerancia, el defecto que

deberemos fijar a la hora de elegir el

encontraremos es que determinadas

nuestro.

áreas de la imagen no tienen un

rio es realmente amplio e intrincado.

movimiento fluido, sino con pequeAlgoritmo: método basado en el

ños saltos.

También nos suelen permitir seleccionar la profundidad de color en un rango limitado en función del tipo de cámara: 8, 10, 12, 14 e incluso 16 bits de color por canal. En ocasiones también el muestreo de color, que en función de la cantidad de información que se registre entre luminancia y crominancia serán los conocidos 4:2:0, 4:2:2, 4:4:4 y hasta

uso de funciones matemáticas, cuyo interés consiste en la capacidad de

Cuando se utilizan ambas técnicas

4:4:4:4. En los casos más avanzados,

regenerar una secuencia de datos

simultáneamente, se da lugar a las

incluso el gamut y los espacios de

binarios a partir de una colección de

compresiones de tipo “inter-frame”

color.

datos de menor volumen. Aunque

(entre cuadros). Mientras que si sólo

hoy se utilizan varias, en su día des-

se utiliza la espacial, estaríamos en

tacó la DCT, acrónimo de la “trans-

una modalidad “intra-frame” (dentro

formada de la discreta del coseno”,

del cuadro). Simplemente con esto

siendo en su momento la función

ya podemos tener claro que si nues-

matemática más frecuentemente

tro propósito es la transmisión de

TM Broadcast

53

TECNOLOGÍA

Ni todas las cámaras tienen estas opciones, ni todos los códecs son capaces de soportarlas. Primera elección importante: ¿Qué códecs soportan el tipo de información que deseo guardar/transmitir?


TECNOLOGÍA

Si pensamos en la cantidad de

cepción humana detectan estas

tir un evento deportivo en directo,

pixels por segundo que hay que leer,

imperfecciones con más o menos

dónde tampoco hay que editar pero

interpretar, guardar, transmitir, des-

precisión, para mantener el máximo

sí es crítica la fluidez en la imagen. Y

comprimir y recuperar para disfrutar

de exigencia en los niveles más críti-

todavía tenemos que ir más allá si

de

audiovisual,

cos de la percepción, y ser más per-

estamos grabando contenidos que

comenzamos a hacernos una idea de

una

secuencia

misivos con aquellos otros para los

después hay que editar y etalonar,

la ingente potencia de procesado

que nuestra percepción es menos

en cuyo caso necesitaremos mucha

necesaria para lograrlo. De ahí que

sutil.

menos compresión para poder hacer

la evolución tecnológica disponible

después un tratamiento muchísimo

en cada uno de esos apartados haya

Y atención a una nueva distinción:

sido el límite de las distintas posibili-

no confundir tampoco el códec (el

dades a lo largo del tiempo, aunque

método de almacenamiento) con la

su velocidad de crecimiento es expo-

curva de tratamiento de la luz y el

Continuamos abriendo el abanico:

nencial, y la de nuevos códecs casi

color (Canon LOG Gamma para

No hay que olvidar que los escena-

también.

Canon, V-Log para Panasonic, ó S-

rios actuales de transmisión no se

Log para Sony, por citar algunas) que

limitan al broadcast vía aérea “tradi-

De hecho, uno de los parámetros

afectan a la conversión [estímulo

cional”, ya que las transmisiones a

que se utiliza para identificar las

analógico –> salida digital] previa a

través de redes de datos directamen-

posibilidades de los códecs es su

la compresión y empaquetamiento.

te desde servidores hasta las panta-

tasa de datos, el conocido “bitrate”

El códec es el algoritmo, y la curva el

llas de los clientes van cobrando

expresada en Mbps. Un valor mayor

método para el tratamiento de la luz

relevancia, tanto en configuraciones

significa que está conservando

en la conversión analógico-digital.

de sobremesa “SetTopBox”, hasta las

mayor cantidad de información, aun-

más preciso tanto de la luz y el color, como del movimiento.

descargas a las tablets y los móviles

que requiere mayor ancho de banda

Así, nos encontramos con una gran

para su transmisión, un mayor volu-

variedad de códecs. Y los que son

men de almacenamiento, y no siem-

excelentes para determinado propó-

pre ofrecerá una imagen de mayor

sito (por ejemplo, transmisión), pue-

Por si todo esto fuera poco, ade-

calidad. De ahí la importancia de la

den llegar a ser muy malos para otro

más hay que tener en cuenta el

eficiencia del códec. Entonces,

(por

etalonaje).

coste. Sí, el precio. La otra caracterís-

¿cómo es posible que un fichero sig-

Recordemos que todos buscan com-

tica que ha repercutido directamen-

nificativamente más pequeño nos

primir la señal tanto como sea posi-

te en la evolución de los códecs. La

ofrezca más calidad de imagen y

ble de forma que el contenido sea

mayor parte de los que utilizamos en

sonido que otro mucho más volumi-

recuperable en destino con la máxi-

noso? Esta es precisamente la pre-

ma calidad aparente o necesaria. Y

gunta clave donde reside la habili-

“aparente” significa que nosotros lo

dad de cada códec, para la que no

vamos a percibir mejor, aunque se

hay un parámetro de eficiencia

sacrifiquen otras características. Y

estandarizado, y que no tiene que

“necesaria” aquella por debajo de la

ver sólo con las matemáticas, sino

cual el contenido no es aceptable. Y

también con la percepción de nues-

esta última es muy diferente según

tros sentidos.

el escenario en el que nos estemos

ejemplo,

desenvolviendo. Porque los límites están tan ajustados, que ya no se juega sólo con la

Como decíamos, si nuestro propó-

a

sito es emitir un contenido ya elabo-

guardar/recuperar como un mero

rado, los niveles de precisión de

dato, sino que se controla delicada-

color y de movimiento no son tan

mente que características de la per-

exigentes como si pretendemos emi-

cantidad

de

información

TM Broadcast

54

CÓDECS

en configuraciones de emisiones en directo y de video bajo demanda.


CÓDECS

distintas plataformas implican una

¿Podremos utilizar siempre cual-

de un master que luego debe pasar

serie de costes de los que no somos

quier códec? No. Siempre estaremos

procesos de HDR, WCG, etalonaje,

conscientes directamente, pero for-

limitados por el propio dispositivo

composición, etc., todo el equipa-

man parte del precio que pagamos

captador. ¿Debemos utilizar siempre

miento necesario a lo largo de todo

por los productos que adquirimos,

“el más poderoso”? Evidentemente,

el flujo de trabajo debe estar el

sean cámaras, procesadores, softwa-

no. ¿Debemos utilizar el que más

máximo nivel. Que en otros muchos

re, etc. Y de ahí también nace una

comprima? Por supuesto que tampo-

casos será completamente innecesa-

buena parte de las limitaciones de

co. Entonces ¿Qué me debo pregun-

rio si de lo que se trata es de realizar

compatibilidad. Los desarrolladores,

tar? ¿Cómo saber que códec es el

la emisión de un contenido ya produ-

especialmente los grandes, prefie-

ideal? Es muy fácil, y pensamos que

cido para hacerlo llegar, a través de

ren disponer de su propio producto

con una única pregunta nos encami-

distintos medios de transmisión,

para tener, además, la mejor integra-

namos a la mejor solución. En este

hasta las múltiples pantallas de los

ción y rendimiento con sus propios

caso, empezando por el final: ¿Para

distintos espectadores.

dispositivos.

qué estoy generando ESTE conteni-

Ciertamente nos aproximamos al punto en el que hay más sensación de complejidad que de soluciones. Pero no es el caso. Se trata de dar visibilidad a la gran cantidad de parámetros que hoy, y sobre todo mañana, hay que tener en cuenta a la hora de elegir un códec, saber para qué sirven sus propiedades, y cuáles son las más importantes para nuestro propósito. Porque en este momento el punto de inflexión debido a las grandes resoluciones como 4k y 8k, la mayor profundidad de color, y los enormes rangos dinámicos que ahora se pueden alcanzar, resultarán decisivos en los desarrollos presentes y futuros.

do? Porque serán muchas las ocasio-

Así que con todas estas premisas

nes en las que pueda necesitar

enumeradas, vamos a hacer un repa-

varias versiones del mismo conteni-

so por algunos de los códecs actual-

do si está dirigido a distintas finali-

mente disponibles, y otros nuevos en

dades. Y debo tener presente todo el

desarrollo que llegarán a nuestras

flujo de trabajo.

manos a corto plazo, para intentar arrojar el máximo de luz a sus nece-

Porque, como siempre, se trata de

sidades, requerimientos, bondades y

una cuestión de equilibrio. Utilizar el

limitaciones para ser capaces de

códec más poderoso implica necesa-

hacer en cada momento la selección

riamente la capacidad de procesar y

más adecuada en función de nues-

almacenar un enorme volumen de

tras necesidades. O nuestro presu-

datos, con sus correspondientes

puesto.

requisitos mínimos en CPU’s, GPU’s, almacenamiento y controladoras

Comenzando con la captación, y

ultra rápidas, etc. Y si bien nos pro-

por la parte más alta de las posibili-

porciona la mayor cantidad de infor-

dades, nos encontramos con la

mación posible, ideal para el rodaje

colección de RAWs en toda la gama de fabricantes/desarrolladores: normalmente sin compresión, y cada uno propietario de los distintos fabricantes Blackmagic,

de

cámaras. Bolex,

Arri, Canon,

Panasonic, Red, Sony… Cada uno ofrece el suyo (o los suyos…) en cada modelo de cámara, en función del sensor, propósito y prestaciones para las que se ha concebido. Los RAW son un caso bastante particular, ya que estrictamente no se trata de un códec en sí mismo, sino de un método de volcado de toda la información captada por el sensor

TM Broadcast

55

TECNOLOGÍA


TECNOLOGÍA

en bruto, en “crudo”, para posibilitar

flujo de trabajo. Para una gran canti-

su tratamiento posterior con el máxi-

dad de producciones, el resultado es

mo de prestaciones. Se trata de un

más que suficiente y el ahorro en

método exclusivamente de captura,

costes muy significativo. Aunque

sin compresión o con una compre-

todos estos son códecs propietarios,

sión mínima sin pérdidas, que

todos los desarrolladores proporcio-

requiere de ingentes volúmenes de

nan el software necesario que facili-

almacenamiento con enormes velo-

tan su manejo en la mayoría de las

cidades de transferencia, y el softwa-

plataformas de edición. Y la frontera

re de decodificación necesario para

entre un raw puro y estos estos otros

ser interpretado por la plataforma

se va haciendo cada vez más difusa,

de edición. Sólo se utiliza como ori-

ya que permiten tocar algunos pará-

gen y nunca como destino en los flu-

metros en post-producción (espacios

jos de trabajo.

de color, gamma, chroma sub sampling, debayering, etc…) hasta ahora

Es más, hay cámaras que no son

exclusivos de los primeros.

capaces de grabar internamente en raw, pero sí proporcionan una salida

Aunque, lógicamente, tanto las

dedicada de video, directa del sen-

cámaras como los grabadores exter-

sor y sin compresión, o con una com-

nos utilizan sus propias colecciones

presión mínima, útil para grabadores

de códecs. Actualmente, entre los

específicos, de la propia marca o de

más conocidos en la gama alta,

otros fabricantes, como es el caso

encontramos aquellos desarrollados

del conocido Atomos.

específicamente para cámaras por los propios fabricantes o desarrolla-

En esta línea, una de las últimas

dores de software. Nos vienen a la

tendencias ha sido la de buscar el

mente los contenedores/códecs:

mejor equilibrio entre volumen de

AVCHD, DNxHD y DNxHR (Avid),

datos y capacidades de edición,

ProRes

desarrollando códecs específicos

XDCAM, XF-AVC (Canon), … lamenta-

que conserven la mayor parte de las

blemente, incompatibles entre sí.

(Apple),

XAVC

(Sony),

posibilidades de tratamiento de los datos raw, sin generar volúmenes

Como podemos ver, no todos los

tan ingentes de información. Así, por

códecs de alto nivel proceden sólo

ejemplo, el formato Canon Cinema

de fabricantes de cámaras, sino que

RAW Light, o el Sony X-OCN, son for-

algunas compañías como Apple ó

matos que ocupando entre 2/3 y 1/5

Avid,

hace

gida de este códec en el mercado

del volumen promedio de un raw

muchos años en la creación audiovi-

que hace ya muchos años también

completo (en función de sus varian-

sual con sus equipos y/o software,

se podía leer desde plataformas

tes y ajustes internos), mantienen

también han desarrollado códecs

Windows, e incluso desde hace

una gran parte de las posibilidades

que se han convertido en estándares

pocos años, también generar fiche-

de posproducción de un fichero RAW

de hecho en el sector. Podemos con-

original.

siderar que el más extendido en este

involucradas

desde

sentido es el ProRes en sus muchas

ros con este códec sin estar condicionados a hacerlo exclusivamente desde plataformas Mac, gracias a los

Esto se traduce inmediatamente

variantes. Con multitud de opciones

en contenidos de muy alta calidad

y parámetros configurables, inicial-

plug-ins desarrollados para paque-

dentro de ficheros mucho más

mente sólo estuvo disponible en el

tes

manejables a lo largo de todo el

entorno Mac, pero resultó tal la aco-

Premiere.

TM Broadcast

56

CÓDECS

de

edición

como

Adobe


CÓDECS

En este caso ya se trata de códecs

más allá de Chrome y YouTube.

orientados fundamentalmente a la transmisión. Y también resultan un

Y otro de los últimos contendien-

excelente ejemplo del galimatías de

tes en esta área, también de código

nombres y acrónimos, ya que H.264

abierto y gratuito, el AX1. Forma

es “simplemente” la identificación de la especificación MPEG-4 Parte 10 AVC (Advanced Video Codec)

parte de los últimos desarrollos de la “Alliance for Open Media”, una pla-

publicada en 2003 y ampliamente

taforma de desarrollo de código

utilizado en DVDsHD, Blu-Rays, tele-

abierto, que cuenta con esta gratui-

difusión de televisión en HD, sobre

dad como una de sus grandes bazas.

todo en Europa, y fuentes de internet como iTunes, YouTube y Vimeo.

En definitiva, como hemos podido comprobar, dentro del extenso y cre-

Su evolución, H.265, ya conoce 4 versiones publicadas sucesivamente

ciente mundo de los códecs, nos sen-

entre los años 2013 y 2016, soportan-

timos entusiasmados por la continua

do resoluciones hasta 8k y diferentes

llegada de mejoras, pero reconoce-

espacios de color que incluyen

mos que a menudo nos dificultan

Rec2020 y Rec 2100 entre otros. En

más que nos simplifican. Pensamos

términos genéricos, podemos generalizar que los 32Mbps de ancho de banda necesarios para la transmisión de un flujo 4K en H.264 se redu-

que la mejor opción, siempre que el tiempo y el presupuesto lo permitan, es hacer algunas pruebas antes de

cen a 15 Mbps para la transmisión

embarcarnos en proyectos de enver-

del mismo flujo en H.265. Es decir,

gadura.

que H.265 es el doble de eficiente Probando todo el flujo de trabajo

que H-264.

desde la captura, visualización, postClaro, que todavía nos quedan más factores a tener en cuenta, como el tiempo de codificación de

Otras etiquetas que estaremos esperando, como los conocidos H.264 y H.265 (HEVC), son códecs de uso muy extendido, y un excelente ejemplo de las distintas eficiencias que se han logrado con la mejora de la tecnología a lo largo del tiempo. Ambos están orientados a la transmisión de señales a través de distintos medios, encontrando en H.265 una mejora significativa y muy perceptible de la calidad para el mismo flujo de datos.

procesado, conformado, y generación de los distintos formatos finales

un contenido para archivado o trans-

que se requieran. Será la única

misión. Efectivamente, a igualdad de

forma de tener información 100%

condiciones, distintos códecs reque-

fiable. No porque los fabricantes no

rirán distintos tiempos de procesado

la proporcionen. Sino porque debido

o “render”.

a la forma de tratar las imágenes, el

Competidor relevante al H.265 es

mismo equipo puede dar diferentes

el VP9, códec de video desarrollado

resultados al tratar mejor un tipo de

por Google en código abierto y

imágenes que otro. Y hacer la com-

orientado a la distribución de conte-

probación completando todo el flujo

nidos en streaming de sus plataformas, dando la posibilidad a la visualización de contenidos 4k con el

de trabajo, a través de los distintos pasos intermedios, y llegando a los

mismo ancho de banda que antes se

códecs finales en los distintos fiche-

requería para HD, además de posibi-

ros que se precisen para los distintos

litar su modificación para otros usos

propósitos. 

TM Broadcast

57

TECNOLOGÍA


TELEVISIONES

TELEVISA Una renovación tecnológica integral para seguir liderando la vanguardia televisiva El grupo mexicano Televisa, que distribuye su contenido a más de 50 países y cuenta con 26 marcas de televisión de pago y canales de televisión, operadores de cable y servicios adicionales por internet; se encuentra atravesando un ambicioso plan de renovación tecnológica que permitirá a la cadena seguir compitiendo a nivel mundial. Para conseguir un importante insight en el funcionamiento de la compañía y descubrir cuáles son las principales áreas de actuación en las que está centrando sus esfuerzos, nos entrevistamos con Igor Rosette, Chief Technology Officer de Televisa.

Televisa es una referencia mundial.

estamos innovando en nuestros con-

¿Considera que la cadena se encuen-

tenidos típicos, como las telenove-

tra liderando la vanguardia tecnoló-

las, migrando del formato tradicio-

gica en Latinoamérica?

nal hacia series y miniseries; y tenemos concursos tipo “¿Quién es la

Desde luego que sentimos que

máscara?”, el que es hoy por hoy el

estamos a la vanguardia. Siempre

programa de televisión más visto en

hemos sido uno de los jugadores

audiencia de habla hispana. Por esas

más importantes en la creación de

razones, nosotros nos consideramos

contenidos y tenemos que mante-

a la vanguardia en generación de

nernos

contenidos en toda la región y nos

en

eso.

Recientemente,

hemos tratado de innovar en nuestra

vamos a mantener en ese papel.

creación de contenidos y hemos sido

Igor Rosette, Chief Technology Officer de Televisa.

esfuerzo involucra la existencia de

bastante exitosos. Por ejemplo, con

¿Cuál es su balance de 2019? ¿Qué

un plan estratégico de desarrollo

respecto a la Copa Mundial de

novedades han implementado?

tecnológico y digital que tiene planteadas inversiones por los siguientes

Fútbol de 2018, tuvimos el mundial más digital de la historia. También

Para mantenernos en la vanguar-

cuatro años; inversiones muy gran-

acabamos de lanzar un canal con

dia, estamos obligados a hacer

des, millonarias, que nos van a per-

contenidos dirigidos a audiencias

esfuerzos en todos los frentes. En

mitir evolucionar toda nuestra forma

millennial del cual estamos muy

2018, iniciamos un esfuerzo de trans-

de operar. Lo que estamos buscando

orgullosos: BitMe. Por otro lado,

formación digital en la empresa. Este

es ser una empresa más flexible y

TM Broadcast

58

TELEVISA


TELEVISA

Unas operaciones de las dimensiones de Televisa requieren de un volumen importante de recursos. ¿Cuentan con algún partner tecnológico que sea común en sus centros de producción? Con los años, hemos establecido lazos fuertes con algunos partners. Por ejemplo, en la producción de telenovelas, se utiliza tecnología Avid; en términos de distribución, compresión, codificación, usamos tecnología Imagine y Harmonic; y en transmisión,

empleamos

Grass

Valley. Para distribución digital, nuestra CDN es Akamai, principalmente. Puede haber más, pero principalmente las grandes piezas están en esos proveedores. más ágil en todos los sentidos. Una

canales de deportes y, además, los

de las cosas más relevantes del plan

canales de Televisa Networks. El

estratégico es la renovación de todo

segundo gran centro de producción

el core tecnológico de Televisa,

y quizá el más emblemático es

tanto sistemas tecnológicos como

Televisa San Ángel. Tiene los foros

Televisa es un usuario intensivo y

administrativos. También estamos

de producción en los que se hacen

de los pioneros en este tipo de tec-

evolucionando nuestros sistemas

las novelas, las series, los eventos

nologías. Las utilizamos mucho para

core de ventas o tráfico. Este esfuer-

especiales, etc. Y, recientemente,

noticieros,

zo va a continuar durante 2020 y

hemos tenido nuestro bebé, el canal

nuestro principal caldo de cultivo

2021 para que, al término de este

BitMe. Ese lo estamos produciendo

son los deportes. Ahí utilizamos pla-

periodo, hayamos tocado práctica-

en nuestras localidades en Santa Fe.

taformas tipo Tricaster. Para la crea-

mente el 100% de los sistemas de

¿Qué aporta Televisa en el apartado de los gráficos, realidad aumentada o escenarios virtualizados?

pero

principalmente

ción de gráficas y animaciones, se

core que Televisa mantiene hoy,

¿En qué formato de emisión están

utiliza Adobe. Somos pioneros y tra-

reduciendo complejidad y costos de

trabajando en la actualidad en su

tamos de mantenernos en la van-

administración; y ganando flexibili-

señal principal?

guardia de estas tecnologías.

dad y eficiencia. 2019 ha sido un año de grandes avances en esa columna.

En términos de producción y cap-

¿Qué sistema MAM emplea Televisa?

tación de vídeo, todos nuestros con-

¿De qué centros de producción dis-

tenidos ya se graban y almacenan en

El MAM ha sido uno de los compo-

ponen en Televisa y qué contenido

4K. Sin embargo, nuestra señal base

nentes en los que Televisa ha puesto

se hace, a grandes rasgos, en cada

está sobre MPEG2. Para mandarla al

gran énfasis en los últimos diez años.

uno de ellos?

aire, la bajo; para mandarla a otros

Se han hecho inversiones muy gran-

formatos digitales, la subo. Todavía

des. Hoy contamos con dos MAM. En

Tradicionalmente hemos tenido

no estamos en la posibilidad de emi-

el

dos grandes centros de producción.

tir en 4K. Además, es una cuestión de

OpenText, estamos poniendo todos

Uno es Televisa Chapultepec. En

industria. No obstante, llevamos

nuestros contenidos, tanto los adqui-

estos centros de Chapultepec se pro-

haciendo pruebas desde 2018 con la

ridos como los propios. A partir de él,

ducen los noticieros, todos nuestros

posibilidad de llevarlo a cabo pronto.

damos servicio a todas las áreas de

TM Broadcast

59

TELEVISIONES

primero,

sobre

tecnología


TELEVISIONES

producción y a la programación de

artificial para realizar nuestro moni-

tanto

los distintos canales.

toreo de medios, así como en mate-

Prácticamente, puedes entregar el

ria de subtítulos o contenidos espe-

formato que tú gustes.

en

HD

como

en

UHD.

¿Esa herramienta ha sido desarrolla-

ciales.

da por ustedes?

estamos trabajando en temas de

Entrando en terreno de outside bro-

investigación de audiencias. Se basa

adcasting… ¿qué tipo de cobertura

en puro data crunching, en detectar

de eventos se realiza en Televisa?

No, es un esquema híbrido. Muchas cosas las hemos hecho nosotros pero, por ejemplo, trabajamos sobre tecnologías Oracle de

Adicionalmente,

también

patrones de consumo o gustos a partir de datos que proporcionan otras

Tanto la cobertura de eventos

áreas de la empresa, como los

deportivos como la de noticias es un

almacenamiento. Hay unos robots

ratings que se observaron más la

área de mucho peso en Televisa. En

de cintas gigantescos impresionan-

programación.

el homenaje a José José, ahí estaba

tes. Con respecto al segundo MAM,

Televisa y sus canales haciendo la

en él tenemos nuestros activos rela-

¿En la transformación integral que

cobertura. Somos bastantes amplios

cionados con contenidos de noticias

están llevando a cabo en Televisa

en nuestra gama de coberturas

y deportes. Aunque son indepen-

también incluyen una adaptación al

remotas. Tenemos también inversio-

dientes, comparten arquitectura, por

mundo IP?

nes muy importantes. Por ejemplo,

lo que pueden dialogar entre ellos. ¡Desde luego! El tema de IP es muy ¿Televisa también está cerrando sus

amplio y hay que irlo abordando

esfuerzos en desarrollar tecnologías

desde distintos frentes. Tenemos

de inteligencia artificial, big data o

muchos elementos y piezas tecnoló-

machine learning?

gicas que permiten codificar y encapsular hacia formatos sobre IP

Es una tendencia mundial el reto

más complicados, tipo ATSC. Pero yo

que todos tenemos para tener las

te diría que, más allá de estas seña-

habilidades para hacer cosas sobre

les base, queremos evolucionar la

big data e inteligencia artificial. Y

manera en la que transportamos y

Televisa no es la excepción. Una de

distribuimos las señales. Televisa y

las más importantes piezas de nues-

toda la industria sigue usando

tro plan estratégico de transforma-

mucho el satélite. Sin embargo, esas

ción digital es la creación de un área

tecnologías resultan muy limitadas

que no existía en Televisa antes. Yo

en términos de calidad y precio.

lo llamo el Chief Data Officer. Me

Estamos tratando de consolidar un

reporta a mí y tiene como misión

proyecto que, si todo sale bien, esta-

crear dentro de Televisa los modelos

rá listo a lo largo de 2020. Lo llama-

de gobierno de generación, uso y

mos “Hub de Distribución Digital”.

consumo de información y datos. Por

Con él, desde un solo punto, pode-

otro lado, también comenzamos a

mos estar distribuyendo bajo forma-

robotizar procesos con una tecnolo-

to IP hacia todas las diferentes loca-

gía que hemos llamado RPA: Robotic

lidades en donde consumen los con-

Process Administration. A día de hoy,

tenidos. Ya hemos hecho pruebas

tenemos 12 robots funcionando que

exitosas para entregar en Europa y

desarrollan diversas tareas de carác-

en Asia, y tienes todos los beneficios

ter administrativo principalmente.

que te puedas imaginar. Además,

En otro plano, estamos investigando

puedes entregar a calidades que hoy

cómo podemos utilizar inteligencia

no podrías hacer llegar por satélite,

TM Broadcast

60

TELEVISA

en el tema de las mochilas, usamos tecnología digital sobre LiveU. Estas tecnologías son muy versátiles, pues te empaquetan todo, te lo transportan sobre 3G o 4G, y lo subes a la nube. Somos pioneros de esta tecnología en México y es una de nuestras


TELEVISA

favoritas, porque con ello puedes

digitales. Por tanto, sí que tenemos

tenía. Ahora ya incluye la transmi-

hacer coberturas muy en el tiempo

algunas de nuestras unidades con

sión de 30 señales de broadcast. Esto

de cualquier cosa.

capacidades digitales, pero por el

va a posicionar a nuestra plataforma

tipo de eventos que todavía se hacen ¿Se encuentran también explorando

cobertura, como los de deportes,

la captación y emisión de audio y

necesitas todavía un poco más de

vídeo con dispositivos móviles?

certeza en el medio.

Blim como, si no es que la más, una de las más ricas plataformas de contenido de habla hispana. Queremos mantener el liderazgo también en

Digamos que no lo tenemos como

Sobre almacenamiento, como me ha

una práctica. Sin embargo, cuando

comentado antes, trabajan con libre-

hay que hacerlo, se hace. Nosotros

rías. ¿Están pensando en adoptar

Para terminar, en su opinión perso-

todavía estamos cómodos con tec-

una solución cloud?

nal, ¿en qué área sería más intere-

nologías como LiveU, porque son aún mejores.

sante profundizar en esa renovación Definitivamente, la estrategia de move to cloud es parte de nuestro

Con respecto a sus unidades móviles, ¿serán actualizadas en el futuro para que estén preparadas para modelos IP? Sí, desde luego que sí. Estamos explorando esas áreas. Lo que sí hacemos es la codificación a digital desde algunas de estas unidades para distribuir a televisión o medios

los medios digitales.

plan estratégico. Queremos aprovechar al máximo los beneficios que te da esa posibilidad y, a día de hoy, nosotros ya usamos todas las nubes.

que están emprendiendo? Nuestro plan estratégico continúa hasta 2021, al menos la primera etapa. 2020 es un año en el que

Tenemos cosas en Azure, Amazon,

vamos a estar muy ocupados sacan-

Oracle, Google, Akamai… Somos

do a producción varios de los pro-

usuarios intensivos de estas nubes y

yectos que iniciamos en 2018 y 2019.

hemos desarrollado capacidades

Una de las piezas que estaremos

internas para poder administrar y

consolidando es nuestro sistema

gestionar nuestros distintos procesos en ese medio. También estamos haciendo inversiones importantes para tener nuestra nube privada y

core de ventas y tráfico. Queremos lograr un One Stop Shop para nuestros clientes. Bajo la misma analogía,

poder operar en un ambiente híbri-

queremos hacer realidad nuestras

do, como el que dices. Sin duda,

capacidades

reconocemos el valor de esta tecno-

Cuando te digo multicanal y multi-

logía y la estamos utilizando.

plataforma, se escucha bien sencillo

multiplataforma.

decirlo, pero hacerlo realidad es un ¿Siguen apostando en Televisa por el camino de las OTTs para distribución

reto importantísimo que estamos llevando a cabo y que queremos

de contenidos?

consolidar en 2020. De la misma Desde luego que sí. El esfuerzo

forma, continuaremos consolidando

digital en Televisa es mucho más

nuestros proyectos de move to

grande que solo Blim. En Televisa

cloud, de transporte y distribución

tenemos 10 apps en producción entregando contenidos de entretenimiento, de noticias, de deportes y de televisión de pago. Efectivamente,

de señales sobre IP; y seguiremos evolucionando nuestros sistemas administrativos para ser más ágiles,

Blim es una de las joyas de la corona.

eficientes y flexibles. Así, en definiti-

Apenas un par de meses relanzamos

va, afrontaremos los retos que

el canal con features que antes no

enfrenta la industria con éxito. 

TM Broadcast

61

TELEVISIONES


LABORATORIO

CALREC BRIO 36, pequeña pero matona

TM Broadcast

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CALREC BRIO 36


CALREC BRIO 36

Hoy en TM Broadcast analizamos la Calrec Brio 36, una mesa 100 % orientada a Broadcast y con una potencia de proceso y capacidades de conectividad excepcionales teniendo en cuenta su tamaño y precio. Entremos en harina con ella.

Laboratorio realizado por Yeray Alfageme, Service Manager en Olympic Channel Services

pletamente configurable, por supuesto, tanto a nivel de canales como de medidas a realizar. Desde nivel clásico hasta loudness, picómetros e incluso combinación de canales, buses y máster son posibles al tratarse de una interfaz configurable completamente flexible. Lo segundo que sorprende son sus faders, su calidad y un detalle que veremos más adelante. Los faders de la Brio 36 no son touch, es decir, no cambia al canal que toquemos solo con rozar el fader, pero recordemos que es una mesa orientada a broadcast. Desde mi punto de vista, el que los fader sean touch es algo necesario en mesas de directo, entorno en el que el tiempo de reacción es crítico y el número de canales a manejar es típicamente mayor que en broadcast lo que hace imprescindible ahorrar cada segundo que podamos en la operación ya sea en directo como en las pruebas previas. Sin embargo, en broadcast, donde tanto el número de canales como la improvisación en el directo están más limitados, no creo imprescindible esta funcionalidad. Es cierto que mesas mayores disponen de esta opción incluso en broadcast, pero recordemos el rango de mesas al que pertenece la Brio 36 y su precio aproximado, lejos de las mesas de grandes estudios ingle-

Visión general

ses o americanos pero propia para el 90 % de producciones a diario.

Uno de los primeros detalles que sorprenden al encender y comenzar a hacernos con la Brio 36 es la ausencia de

Aparte de estos detalles, la Brio 36 dispone de 3 seccio-

puente de monitorado. De hecho, es necesario el conectar

nes de 12 faders cada una, dos en la parte principal y otra

un monitor externo, DVI en este caso, para obtener el

en la superior al lado de la pantalla táctil. Justo debajo de

puente de monitorización. Es decir, para operar la mesa

esta están los controles físicos relacionados con la panta-

hace falta la mesa y una pantalla externa. Esto puede

lla, aún hay nostálgicos, entre los que me incluyo, que pre-

parecer negativo, pero gracias a ello el tamaño de la mesa

fieren tocar un knob o un botón antes de solo girar el dedo

se mantiene realmente pequeño y permite colocar la

en la pantalla o hacer “pinch” con ambos dedos para

monitorización de niveles de una manera flexible en nues-

panear un canal, además de las conexiones USB y demás

tro lugar de trabajo. Tras conectar la pantalla ésta es com-

funciones generales.

TM Broadcast

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LABORATORIO


LABORATORIO

Figura 1.

Cada módulo de fader es muy sen-

La pantalla de la Brio 36 responde

ser lo mejor, pero debajo de esta

cillo, con botones AFL (After fader

realmente bien al tacto, no es ni muy

sencillez, si le damos un segundo vis-

level) y PFL (Post fader level), botón

dura como algunas consolas de

tazo, vemos cómo la mesa es com-

de ON/Cut (No confundir con el

directo que tienen que soportar

pletísima y nos permite jugar con las

MUTE), dos botones de usuario y el

inclemencias temporales o una cer-

señales y buses casi de la manera

botón de “Acceso” de selección de

veza helada de vez en cuando, ni

que queramos.

canal. Cada canal dispone de una

suave como una tablet de casa,

pequeña pantalla que muestra infor-

demasiado delicada para mi gusto.

mación de este y puede llegar a ofre-

Su tamaño va acorde con el de la

cer cierta monitorización, pero tan

mesa y no se hace pequeña en abso-

solo de manera informativa, no creo

luto. Además, el diseño de su softwa-

que pueda ser usado como monitor

re está realmente bien adaptado a la

real.

pantalla y operación de ésta.

El detalle que me encantó del fader, que alguno pensareis que es una tontería, lo sé, es el pequeño toque que tiene, que puede desactivarse en el paso por cero. Soy un

Con las manos en la masa, el esquema de audio y red

Esto tiene su parte buena y mala, como siempre. Su parte buena es que operadores expertos pueden realmente hacer virguerías con esta mesa y hacerla funcionar como si se tratase de una mesa mayor. Sin embargo, operadores inexpertos pueden verse desbordados por las posibilidades de esta e incluso puede dificultar la configuración inicial y puesta en marcha de la mesa. Mi recomendación: basarse en la

poco maniático y me gusta operar

Vamos allá, veamos cómo real-

configuración inicial de “demo” que

con los niveles siempre a cero y ajus-

mente funciona la Brio 36. La Figura

trae la mesa mejor que empezar

tando ganancias, sobre todo en

1 nos presenta el esquema lógico

desde cero si nos encontramos en

Broadcast, en música en directo soy

interno de la mesa y expone de un

esta última situación. Si nos encanta

más “libre”, y descubrir que fácil-

vistazo todas sus posibilidades.

jugar con las rutas de la señal y estrujar los buses al máximo, limpia

mente puedo tener todos los canales de mi producción a cero fue algo

A simple vista puede parecer sen-

la mesa con el cepillo de púas gor-

que me agradó y no esperaba de una

cillo, algo a agradecer a los diseña-

das, también llamado “Factory reset”

mesa de este rango. Sin duda una

dores de la mesa ya que soluciones

y a disfrutar de ponerlo todo a nues-

grata sorpresa.

sencillas a temas complejos suele

tro gusto.

TM Broadcast

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CALREC BRIO 36


CALREC BRIO 36

Otro gran acierto por parte de

hacer uso de cualquier señal dispo-

Calrec es la inclusión ya en esta

nible en la red en cualquiera de las

gama de mesas de su red Hydra 2 tal

mesas de esta. Evidentemente, esto

Lo primero que tenemos que

y como se muestra en el esquema de

se puede limitar para evitar que un

hacer es asignar un canal a un fader

la Figura 2.

operador pise la manguera del otro,

y una entrada física, o virtual si es

pero en un entorno bien coordinado

dentro de la red Hydra, a dicho canal

Y es que la red Hydra 2 de Calrec nos permite expandir la mesa no solo con hermanas gemelas, si no

y con los permisos correctamente configurados el potencial de la red

con mesas mayores y otros recursos

Hydra 2 es grandísimo y permite ver

en red como patches. Para ello la red

a la Brio 36 como una componente

crea un panel de patcheo virtual el

más de una red de audio mucho

cual se opera desde cualquier super-

mayor. ¿A que ya no es una mesa tan

ficie de control permitiéndonos

pequeña como parecía al principio?

Operando la Brio 36

para disponer de la señal requerida en el fader para su operación. Este paso intermedio del concepto de canal entre la entrada y el fader puede parecer confuso, pero es muy potente si lo entendemos conceptualmente ya que nos permite no solo seleccionar entradas como señales, si no buses y otras señales internas de la mesa usando el mismo concepto, evitando limitaciones en el procesado de cualquier señal disponible en el espectáculo. Dentro de cada entrada disponemos de los controles típicos de ganancia, alimentación phantom, disponible por canal en el caso de entradas estéreo y de generador de tono en la entrada seleccionada. Además de todas las características típicas, la función de protección de fuente y destino es algo muy

Figura 2.

TM Broadcast

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LABORATORIO


LABORATORIO

bien. En voces u otras fuentes provenientes de micrófonos yo no usaría el automix, demasiado arriesgado que la máquina decida por nosotros qué mezcla hacer ante escenarios desconocidos, para mi gusto. Otra interesante función automatizada son los autofaders, que permiten automatizar la subida y bajada de niveles como si de una puerta de ruido se tratase, pero ejecutada directamente en el fader. Lo bueno es que la configuración es 100 % gráfica haciéndola muy intuitiva.

Conclusiones La Calrec Brio 36 es una mesa más grande de lo que su tamaño representa. Dispone de funcionalidades y capacidades

propias

de

mesas

mucho mayores tanto en tamaño como en precio. Quizá haya ciertas cosas que haya que reaprenderlas para poder usarlas, como el routeo necesario durante la operación de

te controlar los parámetros de la

de señales o la configuración inicial

mesas como esta, con una configura-

dinámica de un canal en función del

de los faders y el puente de monito-

ción tan flexible evitando errores

nivel de otro canal en cualquiera de

comunes usando la misma fuente

ellos de manera muy sencilla, tan

dos veces o modificando parámetros

solo vinculando el parámetro con el

de un destino ya usado en otro bus o

canal, ya está.

fader. Los automixes de Calrec son ya

Procesando las señales

conocidos, pero realmente buenos, muy útiles en entornos de broadcast

rización externo, pero gracias a esa flexibilidad las posibilidades son enormes. Su reducido tamaño obliga a usar un monitor externo para la monitorización, por ejemplo, pero su superfi-

al asegurarnos el mismo tipo de

cie de control de alta densidad y su

mezcla durante todo el espectáculo

software optimizado para el tamaño

Todos los controles por canal,

de manera consistente, permitiendo

de la pantalla hacen que no se eche

recordad por canal no por entrada,

al operador centrarse en lo impor-

de menos un mayor numero de con-

son los típicos de ecualización, diná-

tante. Los automixes son realmente

troles en la operación diaria.

mica, automatizaciones y controles

eficaces en fuentes grabadas, que se

de grupos como VCAs. Una mención

disparan en momentos puntuales

Sin duda, una muy buena opción

especial a la configuración “side-

siempre al mismo nivel lo cual hace

para nuestras producciones broad-

chain” de la dinámica, la que permi-

al automix funcionar realmente

cast diarias. 

– a jugar

TM Broadcast

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CALREC BRIO 36


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TM Broadcast España 130, Enero 2020  

SIC, liderando la transformación IP en Europa; Molinos de papel, Llevando la realidad al espectador; Un paseo por la nueva Copa Davis, con T...

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