Historia del afiche chileno

HISTORIA DEL

CHILENO ■

wmmá SS1B

ALEJANDRO

GODO Y

UNIVERSIDAD

«4¥*

mm '.r^w;

El motivo utilizado

es

obra

de Luis Troncoso

corresponde

la imagen

a

identificatoria de la Unión de Cartelistas de

Chile, agrupación creada en

1942,

por

motivados

grupo de

un

especialistas

:ontribu yeron, aquella época, ver

el afiche

a

en

en

promo nuestro

i

i

■

^H

HISTORIA DEL

AFICHE CHILENO

BIBLIOTECA NACIONAL DE CHILE Sección Clasificación

'.

Cutter

Añ0Ed

Registro

Seaco

Registro

Notis

./|gWcop¡a. ..../.ZfcZ.ZZ.

....

ty/^.&.,Z$.Q../....

HISTORIA DEL

AFICHE CHILENO

142670

HISTORIA DEL

AFICHE

h ALEJANDRO GODOY POR

EDITADO

UNIVERSIDAD

CON

LA

CONTRIBUCIÓN

DEL

FONDO DE DESARROLLO DE LA CULTURA Y LAS ARTES DEL

MINISTERIO DF EDUCACIÓN

I

i

\

>■-

AUSPICIADORES

-KeMiv'

M P ñ l S

0 t l i

s *

tysEX y cía sag

*

asesoría académica

WALDO GONZÁLEZ

COORDINACIÓN

DEL PROYECTO

MARIO CARVAJAL

REDACCIÓN

ANDREA RUIZ-ESQUIDE

,

DISEÑO

GRÁFICO

OFICINA DE PROYECTOS DE LA ESCUELA DE

DISEÑO GRÁFICO

UNIVERSIDAD ARCIS

PRODUCCIÓN GRÁFICA

EDUARDO HAMUY

FOTOGRAFÍA

JUAN MEZA-LOPEHANDIA

IMPRESIÓN

ALMA IMPRESORES S.A.

IMPRESO EN CHILE

1992

DERECHOS RESERVADOS

libro ha

ste

sido realizado gracias al financiamiento

otorgado

por el Fondo de Desarrollo de la

Cultura y las Artes (FONDEC) del Ministerio de concurso

Educación,

en

el

marco

del

de becas para el fomento de la

cultura y de las

correspondiente

artes

al

año 1992.

Nuestra Universidad

agradecer

la distinción

poder ofrecer

esta

complace

se

obra

otorgada, a

en

para

la comunidad

nacional.

Agradecemos Alma

también

a

Imprenta

Fotomecánica

Impresores, S.A.,

Kelvin Ltda., y

la

Papeles

Mex y Cía.

S.A.G., empresas que han contribuido a

la

producción

v

de

esta

obra.

ÍNDICE

INTRODUCCIÓN

| P-RESENTACION

DEL

AUTOR

11 EL

CARTEL

13 LOS

COMIENZOS

17 LA

ÉPOCA

DE

DESARROLLO

21 LOS

PELIGROS

DEL

31 AFICHES-

33

t

PRESENTE

INTRODUCCIÓN

rara

nuestra

trabajo seño

Universidad ARCIS

es

motivo de aliento y

la edición de

un

que posee la trascendencia del realizado por el alumno de la Escuela de Di

Gráfico, Alejandro Godoy. Originalmente,

Grado para obtener el titulo La

rial, los

sistemática y

indagación

tres años

profesional,

dedicados

a

que

esta

luego

obra constituyó

derivó

rigurosa, la sensibilidad

conseguir los afiches

y la

Sin un

duda,

libro representa

este

recuento

un

su

Memoria de

publicación.

en

esta

en

la selección del

espléndida

demuestran que nuestra Universidad está viva y atenta para

trega

alegría

mate

obra resultante,

crear, sentir y

reflexionar.

verdadero aporte artístico y cultural que

histórico de los valores estéticos chilenos medidos y mirados

en

en

el

tiempo.

El

texto

nos

muestra

las mutaciones artísticas y la diversidad

época percibe la fuerza de los colores, de la composición

con

y las formas.

que cada

Se advierte

la influencia de los distintos movimientos artísticos y las diferentes épocas

propia cultura visual. ción

iconográfica

plicidad

en

La tendencia evolutiva

desde formas

el manejo de los

del cartel que subordina la

«ilustrado»,

como

si

fuera

complejas

códigos

palabra otra

a

y

a

la imagen,

hasta

llegar

a

una

gran sim

Destaca, por último, el sello propio a

tal punto que el verbo también

forma de representación visual.

s

su

buscar la esencia de la representa

pesadas,

visuales.

con

es

Son propuestas, las que presenta este

queda

de rupturas y

humanos buscan cuenta

de

aplicadas ráneo que

una

a

originalidad,

ser

es

comunicados

historia

este otro

disciplinaria

en

el

que

plano bidimensional.

sentimientos y actos

Hay

un

desde la propia noción del

va

a

complace

se

en

señalar muy calurosamente maestro muy

preciado

nuestro

a

contribuir

afán por dar

arte y

quehacer

con

sus

desde el origen de nuestra institución y que por

_,,o^, Fernando Castillo Velasco

este

aporte y

nuestro reconocimiento

y admirado por

fesional también forma parte de la historia

-

ideas,

las

artes

contempo

el mundo del diseño y la comunicación visual.

González Hervé, nosotros

que lo esencial de las

concepto ya bastante asimilado

Nuestra Universidad

comprometida

en

libro, cargadas de intenciones, de bús

su

al

alumnos,

se

profesor Waldo que labora

con

valiosa contribución pro

que este libro da cuenta.

.TJjjg^SLuís Torres Acuña

PRESIDENTE DEL CONSEJO

RECTOR

UNIVERSIDAD ARCIS

UNIVERSIDAD ARCIS

Noviembre, 1992

siente

Este

libro

comencé

1989

en

zález Hervé manera

que

Gráfico. rrer

y

reunir

la culminación de

significa

en

se

en

seminario de afiches dictado por el

un

transformó

en

pesquisar lo perdido.

los cuales poco

familiares

nada

o

desarrolló

se

en

algunos

su

producción.

de hallar

con

casos

sus

En esta

Costó

recopilar

Con tesón

son

representados

algunos -hay

que

Waldo Gon

profesor

motivarme de tal

guía lograron

el material

logramos

Tuve

mayoría de los aquí

su

que cito

sólo

una

en

que

por

casos

precisarlo-

reco

afichístas

el apoyo abierto de

este texto

parte de la

piezas

de mucho

los más importantes afiches de

con

algunos

en

después

mi maestro y otros

con

gran auge entre la década de 1930 y

están

A

tema y

investigación

una

proyecto de título para optar al grado de Diseñador

conocía.

se

La

amigos.

o

El

reproducciones fotográficas

Los afiches reunidos que

mi

trabajamos.

archivo de

de

largo,

proceso muy

la Universidad ARCIS.

Tres años

un

un

AUTOR

DEL

PRESENTACIÓN

ya

a

únicas que

están vivos.

no

inmensa

obra de carteles

la de 1950. son

sus

una

Los autores

ínfima parte de

los he omitido por la

imposibilidad

obras.

investigación

1975, pero sólo

me

no

están todos los afichístas

queda seguir

fueron

entregados

nuestro

patrimonio visual.

estos

buscando

con

que expongo, otros

importantes del período 1905-

la confianza de que, así

seguirán

en

esta tarea

como

me

de reconstruir

Es mi deseo que otros

requiere,

para

proyectar

esta

tar

se

una

emprender obra de

quehacer

un

trabajo

y la

tantos

hermanos;

a

que

a

investigar

atractiva, y así

tarea tan

hombres que

termina

no

motiven

nos

con

podamos

precedieron.

Mi

el cariño que

rendir testimonio y

pretensión

este movimiento y espero que

aquí,

sino que

muy

especialmente

a

es

en esa

apor

medida

seguirá profundizándose

mí familia por

la esposa de don Camilo Morí,

pacientemente

mis

su

apoyo,

Maruja Vargas de

Santiago Nattino, Elena Reyes de Nattíno;

a

los

a

Morí y

especialistas

consultas, José Balmes, Domingo

Baño

mis

con

a

que

padres

el

Francisco Otta, Osear Ríos.

V

respondie

Ahumada, Ricardo

A todos ellos ofrendo este

Alejandro Godoy DISEÑADOR

12

Gómez

GRÁFICO

y

la esposa

Bindis, Julio Borquez, Kitty Goldmann, Juan Martínez, Rodrigo Mizala

Münzenmayer,

se

investigación del diseño gráfico actual.

Agradezco

ron

una

se

modesta visión sobre lo que fue

valore

de don

jóvenes

,

trabajo.

Luís

EL CARTEL "El cartelismo

es

arte

un

lleno de abismos.

Cualquier desliz hace se despeñe fatalmente que"

arte

es

asolea y

se

arte

obra

la mentira.

ciudadano, se moja en el invierno, para estar ¡unto al tranvía, ¡unto a las nubes Y

arte

que la a

al hombre que camina la máscara de luz y

y

con

de angustia de la ciudad".

Andrés Sabella

I

1 m. sí Andrés

Sabella,

allá por el año

1944,

EL ARTE DE SUS AMIGOS CARTELISTAS.

describía el poeta

en su columna habitual de

Se REFERÍA

y

dibujante nortino

Las Ultimas

Noticias,

QUIZÁS

UN TANTO

A LA ESENCIA DE UN OFICIO

OLVIDADO: SER UNA IMAGEN Y UNA VOZ PEGADA A LA PARED PARA CONTARLE AL

QUE PUEDE GUNDOS

ALEGRARLE LA VIDA O -TAL VEZ- OFRECERLE UN FUTURO.

EN NUESTRO

CIÓN DONDE

A

ESE

VIAJAR,

EL ALMA DEL

PERO

VIAJERO

QUE,

ANUNCIOS QUE

ALGO

DURAN SE

POR SU BELLEZA SUELEN CONVERTIRSE EN UN PROVOCA

Y EL MUNDO SE PUEDEN FUNDIR POR UN SEGUNDO.

FRÁGIL TROZO DE CARTULINA IMPRESO

LABRA ES UN GALICISMO: VIENE DEL

QUE PASA,

LE LLAMAMOS

FRANCÉS, AFFICHER, "PEGAR

RÍAMOS DECIR CARTEL, EXPRESIÓN CASTELLANA DERIVADA DE

COMÚNMENTE

A UN

Si

QUE

REPASAMOS EL MODO

CÓMO CADA UNO DENOTA

(PLANCHA

PA

DEBE

LA VOZ ITALIANA CARTELLO CON

DE NOMBRAR A LOS CARTELES EN LOS DIFERENTES IDIOMAS VEREMOS

13

ESA

MURQ". NOSOTROS

SE DESIGNABA A LOS ANUNCIOS DE LAS OBRAS A LA ENTRADA DE LOS TEATROS.

GÚN MATIZ PECULIAR, ENRIQUECEDOR: PLAKATT EN ALEMÁN

AFICHE.

AL

INDEPENDIENTE DEL MURO

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

pero

se

que

al muro o

fija

esta última

italiano.

el

puede

que

tiene la

riqueza

de reforzar

que

función

ses media y

media/baja esto

les ofrece.

ya ha dado sus

de la

ilustración

se

está

sucede desde mediados del siglo

un requisito indispensable

vida

urbana,

nes, HAN SIDO

xix,

"LA "el

COMBINA FORMAS Y

-cla

que

se

revolución industrial

es, pues,

la

las mareas y corrientes cambiantes de la vida de pueblos y nacio

EL

TALENTO,

ÚNICO,

EL

QUE

RESPONSABILIDAD Y LA GRACIA DEL CARTELISTA

DE SABER

TINTAS,

IDEAS Y SUGERENCIAS.

CUANDO

HIJO PERFECTO

1860, DESCRIBÍA

HACIA

PUEDE CONTENER DE

POÉTICO

EN LO

TRANSITORIO,

LO

DE LA

CONTRA VIENTO Y

VERDADERO". POR ESO,

MADURA EL CONTORNO

HISTÓRICO, FUGITIVO,

ingenio,

PRECISO,

ESA ACTITUD E IDEA

SACAR DE LA MODA LO

CONTINGENTE,

EN

LA OTRA MITAD ES LO ETERNO Y LO INMUTABLE...

UNA

SEA DIGNA DE LLEGAR A SER ANTIGÜEDAD ES NECESARIO

LA MITAD DEL

PALABRA,

QUE

HUMANA".

EL

QUE

QUE ELLA

DE SACAR LO ETERNO DE LO TRANSITORIO...

LO

COLOCA INVOLUNTARIAMENTE LA VIDA

"...DE

CON

FRENTE".

MODERNIDAD, DE

COMO EL INTENTO

CON

ESCOGER,

cartelista tiene algo de mago: en los filtros invisibles de su

EL CARTEL ES EL

MODERNIDAD ES LO

QUE "HA

QUE PERSUADIRÁ

CARTEL LE SALE COMO UNA CARTULINA MARAVILLOSA DESDE LA

QUE ALLÍ

público

parala existencia de este tipo de propaganda

DE LINCE DE SU

OJO

ES

Sabella,

BAUDELAIRE,

de dos factores:

de acceder a lo

cuando la

EL MAR DONDE EL CARTELISTA SE SUMERGE Y EN EL

EL FORMIDABLE

ES

conjunción

moderna.

Desde entonces,

Y

diciendo -relevando- algo.

menos, deseo

al

manifestó en

y ha transformado radicalmente los modos de vida tradiciona

les,

MAREA". ESA

y

y la emergencia de un nuevo tipo de

urbanas, con capacidad o,

frutos,

inglés

poster en

surgimiento del cartel en la historia se debe a la

una nueva

CLUÍA

autosustentarse),

PARA

ARTE,

LA

DEL CUAL

QUE TODA MODERNIDAD

SE EXTRAIGA LA BELLEZA MISTERIOSA

VlDA QUE

OSCILA DESDE UNA FIESTA

DE ESTUDIANTES PARA CELEBRAR LA PRIMAVERA A LOS HORRORES DE LA GUERRA.

ES

DA,

Y

QUE

CIERTO

QUE

EL SENTIDO FUNDAMENTAL DEL CARTEL ES LA PUBLICIDAD Y LA PROPAGAN

POR ESTO PARA ALGUNOS ES UNA FORMA SECUNDARIA DE ARTE.

VERTIDO, REPETIDO, MULTIPLICADO, EN DETERMINADO

EL CUAL SE INCORPORA UN

TEXTO,

Y

Es

UN GRABADO CON

QUE

DEBE LLEGAR A UN

PÚBLICO. SlN EMBARGO, LA NECESIDAD DE TRABAJAR UN TEMA, DE PROMOCIONAR UNA

14

EL CARTEL

NO NECESARIAMENTE LIMITA LA CAPACIDAD

IDEA,

MIRADA

SUBJETIVA

DE SU

OBJETO. SEGÚN

CREATIVA DEL

EL ARTISTA

QUE

TACIÓN,

QUÉ

LO IMPORTANTE NO ES TANTO EL

SER MATERIA DE

BERTAD .PARA

CREACIÓN

TRABAJAR

LA OBRA

DE

DE

ARTÍSTICA,

CON

ÉL".

SIN

QUE

PIE FORZADO CON

HACER CON ÉL.

QUE

SE

CUALQUIER TEMA

UN

TEMA,

PUEDE

PERO TODA LA LI

■

POR

LOS MOTIVOS

EJEMPLO,

QUE

ES UN CLARO

EJEMPLO

SE DESEA TRANSMITIR.

INIGUALABLE Y PERSONAL, CON UN ESTILO INCONFUNDIBLE

CARTEL,

CREADOR REALIZA UNA

HAYA UN CIERTO TEMA NO ES UNA LIMI

GOETHE, "DENME

COMO DECÍA

TOULOUSE LAUTREC,

TRABAJAR ARTÍSTICAMENTE

SINO

TEMA,

"...ESE

JOSÉ BALMES,

ENTIENDE EL AFICHE COMÚNMENTE ES UNA TRAMPA.

EL

ARTISTA.

QUE MARCÓ

DE ESTA CAPACIDAD

EL DEJÓ

POR AÑOS A LA

UNA OBRA

GRÁFICA

DEL

POR ESO FUERA MENOS EFECTIVA PARA COMUNICAR ALEGREMENTE LA VIDA MUN

DANA PARISINA.

LA RELACIÓN

ROSA INSPIRACIÓN PARA

PIRACIÓN. Georges

ARTISTAS, QUE

Seurat,

experiencia de la ciudad

También

los

quecieron CARTELES,

GRÁFICA

ARTISTAS,

POSTIMPRESIONISTA,

ral EXISTENTE.

gráfica

EL

ALCANZÓ

SESENTA,

EL

SU DEFINITIVA

EL CARTEL SE

Es

CREADO PARA SER

reflexiona

REPRODUCE

SACRALIZACIÓN.

Óscar Ríos, "el

A LOS

EN EL

CON

LA OBRA DE

VEHÍCULO

EN LOS

POR EXCELEN

REVOLUCIONARIAS,

ALGO

QUE ESTÁ PASANDO,

LLAMA La

SE DIRIGE A LOS HABITANTES DE LA CIU

cartel es tan variado como la situación cultu

LOS HECHOS EXTERNOS Y LOS

DE DAR CUENTA DE LA REALIDAD TIENE

enri

SOÑADORES.

EXPRESA

"UN GRITO" QUE

horror,

FINALMENTE,

MUNDO FUE INUNDADO POR SUS IMÁGENES

HISTÓRICO.

época.

Y LAS REVISTAS SUPLANTARON AL

CONVIRTIÓ

JÓVENES

de la

POP ART CONVIRTIÓ

PARA EL ARTE POR EXCELENCIA EN UNA SOCIEDAD DE MASAS.

CARTEL ES UN DOCUMENTO

Por eso,

50,

IMÁGENES QUE DESDE LOS MUROS

EL CARTEL IMPRESO

AVISA.

y formas de la

A FINES DE LOS

SE LLEVARON HASTA LOS DORMITORIOS DE LOS

ATENCIÓN, DAD.

DESPUÉS,

DEL CARTEL.

CIA PARA LA NUEVA SENSIBILIDAD.

EL

INTENTANDO ENCONTRAR PARA SU PINTURA LA

con sus carteles visionarios prefiguraban el

MUROS DE LOS IDEALISTAS AÑOS

QUE

CARTELES HAN SIDO UNA PODE

EN OCASIONES HAN BUSCADO EN ELLOS UNA FUENTE DE INS

moderna, tomó figuras

A ESA MULTITUD DE

PAISAJE NATURAL, ESTOS

EL

dadaistas, que

LA

LOS

DEL CARTEL CON EL ARTE ES CURIOSA.

TRANSFORMA,

LOS INTERPRETA.

Su

MODO

RELACIÓN CON LO QUE EN FILOSOFÍA SE LLAMA EL ESPÍRITU

15

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

tiempo".

del

documento,

pero

a menudo presiones.

por eso,

nes de

por

ética;

mundo,

ejemplo,

hfstoria

historia,

el

es doble: por una parte el cartel es un

y por

otra,

tiempo avisa a

el carácter histórico

la historia

actúa también sobre

través suyo, él también

el cartel y los

relación directa entre

hay una

seos de los hombres.

mas de la

la

una huella sensible de la

él, ejerciendo tiempo.

relación con

la

sueños,

del cartel lo acerca

habla del

obsesiones y de

también

a los proble

puede convertirse en un espacio donde 9e disputan diferentes concepcio

se puede,

o donde el poder -o los poderes- recrean su capacidad de dominio.

manipular la

realidad,

relevar ciertos

aspectos, omitir otros,

e

inclusive,

inducir comportamientos.

Como

mensaje debe transmitirse

el

síntesis,

cartelismo radica en su capacidad de

las

imágenes

ra,

debe emocionar.

en el cartel.

una

letra,

quizás

por esto la

menudo la palabra se

un par de

letras,

Austria,

novio..."

MENSAJE EL

LUJO

QUE

"tratar

NUNCA PUEDE SER OSCURO O

No,

FLEJAR

DIBUJANDO

EL IDIOMA

EL

la esencia del

abstracción. la seducción ejercida por

el

gráfica

de la imagen debe ser cla

texto, está subordinado

a la imagen

"a

se convierte ella misma en imagen.

veces

josé balmes.

así esta característica esencial del cartelismo:

werbe, que

significa algo así como el

cortejo

mismo"). Por

del

ESTO,

EL

DIFÍCIL DE ENTENDER. El CARTELISTA NO PUEDE PERMITIRSE

QUE

LAS GENERACIONES FUTURAS A LO

MEJOR

SON CAPA

ÉL TIENE QUE LOGRAR UN CONTACTO DIRECTO. Y PARA ELLO HA DE TRA

TENIENDO EN CUENTA A SU

HABLA

inequívoca,

e

de ganarse a alguien para uno

DE EXPRESAR UNA IDEA PERSONAL

CES DE DESCIFRAR.

BAJAR

expresa

se llama a la propaganda

(literalmente:

dice

rápida

fuerza

palabra,

iconiza,

bastan...",

La pintora Kitty Goldman

"En

de

directa, instantánea. la

debe ser

a

de manera

Y EL

PÚBLICO. Se

QUE HABRÁ

POPULAR, QUE

DE

PRODUCE

ASÍ UN JUEGO DE SEDUCCIÓN ENTRE AQUEL

"ESCUCHARLO".

POR

ESTO LOS CARTELES SUELEN RE

SE FUNDE CON UNA IMAGEN.

CARTEL MANTENDRÁ SU SALUD MIENTRAS EXISTAN CREADORES

NA, BUSQUEN JUGAR EL JUEGO DE

LA VERDAD Y DE LA MEMORIA VISUAL.

PETEN LOS RITMOS Y LAS REGLAS DE LA

SEDUCCIÓN, COMUNICACIÓN

SERVACIÓN PACIENTE DE LA VIDA COTIDIANA

Y

QUE

QUE,

CON OFICIO Y DISCIPLI

SEGUIRÁ

SUTIL

QUE

VIVO MIENTRAS SE RES

SE CULTIVA EN LA OB

EXIGE UN ALMA DE POETA Y TALENTO PARA SOÑAR.

16

LOS COMIENZOS "Estamos hablando de porque

lamentablemente un

recuerdos,

no

quedado

na

registro".

Ricardo Bindis-

A

jl UN CIERTO AUGE SOCIO-CULTURAL.

RARIA Y

de la

ARTÍSTICA

DE

Universidad

JUVENIL ABARCÓ ejemplo,

AQUELLOS AÑOS

de

Chile

LAS ACTIVIDADES

(FECH).

El

BÚSQUEDA

LITE

DE

ESTUDIANTES

movimiento cultural

que generó

esa

institución

QUEHACER

Y LA

con sus

POESÍA.

Sonetos

En

de la

para promocionar la tradicional

carteles,

LA

FEDERACIÓN

PLÁSTICA

Gabriela Mistral,

QUE REFLEJABAN DE LA

DESTACA EL

PRINCIPALMENTE A LA

fue premiada

concurso de

ENTRE

M. PRINCIPIOS DE SIGLO HABÍA EN NUESTRO PAÍS

LOS

JUEGOS FLORALES,

POR

Muerte. Había también

fiesta

de la

primavera,

que

un

se

organizaba año a año.

El

pintor

Isaías Cabezón ganó

mio EN EL CONCURSO DE CARTELES DE LA

TRAS

OTTO GEORGI. Se

INTRODUJO

en tres ocasiones

(1917,

FECH. EN 1916 HABÍA

1918

CHILE...,

EL CARTEL MUCHAS COSAS

-RELATA

RICARDO BlNDIS-.

QUE ESTÁN PRESENTES

17

HABÍA

EN LA OBRA DE

1919)

el primer pre

OBTENIDO EL SEGUNDO

LE CONSIDERA UN PRECURSOR DE ESTE OFICIO.

EL CARTEL EN

y

"El

LUGAR,

FUE EL PRIMERO

QUE

EN SU MODO DE ENFOCAR

ToULOUSE LAUTREC".

DORA

historia del afiche chileno

Muñoz está

de acuerdo en esta

cían REFERENCIA

arlequín

AL

CARNAVAL,

de colorido

traje

A

apreciación

de la obra del pintor.

TRAVÉS DE LOS PERSONAJES...; HAY, POR EJEMPLO, UN DINÁMICO

verde con corazones

gría de las fiestas acompañándose de cascabeles.

y su modo de utilizar el

Además

blanco, además,

de estos carteles

es el

CLARIDAD

Autodidacta,

chico,

oriundo del norte

su

tratamiento de los colores planos

reflejo

de los bailes y la

Y

Su

JUVENTUD.

RIO.

sos;

es

que

amigo de intelectuales y

los

que

ban los

realmente

DE PRODUCIR un CARTEL ERAN

REDUCIDAS;

in

situ,

y no siempre

en

cartel...,

hacíamos afiches;

por

constante de un

y

justamente -narra

fáciles.

todo

LOS MEDIOS

era preca

TÉCNICOS,

ESCA

valorados.

Francisco Otta-

Eramos

prácticamente no existía letrística.

muy pocos

se

encarga

calígrafos profesionales que estaban instalados en uno de los tres

a los

kioscos frente al

hacían

no fueron

tomaba en serio el

trabajos

viñetas,

artistas, Isaías Cabezón

búsqueda

chile

los inicios del cartelismo en

artistas, autodidactas,

"Nadie

diversas

propio.

Las oportunidades los

diversión".

INFLUENCIA FUE PERDURABLE.

murió en una pieza de hotel, después de una vida de viajes y

y

en su baile denota la ale

rojos, que

carnavalescos, Cabezón produjo

tadas DE LIBROS Y REVISTAS COMO

lenguaje artístico

Sus afiches, dice, "ha

juzgado

de

compañía. las tarjetas

caligrafía inglesa, con

de

visita,

rúbricas, "colitás

diplomas o invitaciones se

de

chancho"

y todo lo de

MÁS".

EL TRABAJO CON PIEDRAS

DIBUJO.

QUE "ERAN

.

.

DIFÍCIL: "LOS CARTELES SE IMPRIMÍAN EN. LITOGRAFÍA PURA,

". ESTAS LIMITACIONES INFLUÍAN

CARTELES MUY

CAZ, EXISTÍA SOLAMENTE AL FINAL, ERA GRANDE PERO

PEQUEÑO,

ERA

LITOGRÁFICAS. HABÍA QUE TRASLADAR ESAS INMENSAS PIEDRAS CON

TA LA MESA DE

RECUERDA

IMPRESIÓN

DE

UNA

SENCILLOS, PORQUE

LA CAPACIDAD

TRABAJO. RICARDO BlNDIS TÉCNICA

NO ERA MUY EFI

LITOGRAFÍA MUY SENCILLA...".

RESULTABA MUY CARO REALIZAR UN CARTEL.

TENÍA RELATIVAMENTE POCOS HABITANTES

Y LA UNIDAD DEL CARTEL ERA

LAS

SIN DUDA EN EL

UN CARRITO HAS

SEGÚN KlTTY

Y POCOS

GOLDMAN,

CONSUMIDORES,

EL

"CHILE

TIRAJE

ERA

CARA".

REMUNERACIONES DE LOS DISEÑADORES NO ERAN BUENAS.

18

FRANCISCO OTTA

RECUER-

IOS COMIENZOS

DA LAS DIFICULTADES

QUE HABÍA

TRABAJADORES GRÁFICOS

PARA DEMANDAR UNA

-DICE- SIEMPRE ESTABA MUY BIEN

LES AUMENTABAN LOS SUELDOS.

POCO DEL

REMUNERACIÓN MEJOR. "El

EN CAMBIO,

PARA EL

ORGANIZADO,

GREMIO DE LOS

Y CON CADA HUELGA SE

ARTISTA-DISEÑADOR QUEDABA SIEMPRE

MUY

PRESUPUESTO...".

LAS

CONDICIONES EN

QUE

LA SOCIEDAD

RECIBÍA EL TRABAJO TAMPOCO ERAN ÓPTIMAS: "No

/ existía -sigue otta- ninguna protección del afiche, ningún lugar donde estuviese segu

a

ro, cualquiera podía arrancarlo o pegarle otro encima. gustaba mucho recibir afiches para

sus

mercaderías. además

dad,

dictó una

ley

ya

que

que exigía

les

quitaba

el pago de

espacio para mostrar

un impuesto a la publici

y entonces el funcionario encargado de cobrarlo le pegaba un

en medio del

diseño,

blanco dentro de la

valor de la

en

rio

se

exhibirlos,

las tiendas tampoco les

que

gráfica,

esas

sin importarle la

de su

circunstancias,

una conciencia social clara del

con tantos factores adversos

producción

eran los pintores los oue los

convergiendo,

los concursos,

era necesa

como el de la

fech,

representaban una valiosa oportunidad de

y obtener dinero por el

suerte había concursos -parece concluir

de manera muy

de afiches.

zlg-zag,

bueno, ser reconocidos

Chile,

grande,

riqueza.

o los organizados por la revista

afiche en

y

o si se trataba de una niña linda o un

composición". no había, entonces,

hubiese incentivos a la

hacer algo

estética,

timbre, feo

ricardo blndis-

sencilla". "Eran

hacían".

19

trabajo

realizado.

gracias a ellos

carteles hechos como

"por

comenzó

el

pinturas, porque

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

S

OE CHILE

rT»

C A ÉP ¥ ORGANIZADA DE

POR

>A

UNION

CaRIEUStVs

DE

CrttLE

.19 4 4 SALA

DE

e KPOSíCíONHS Oír u

30

OCTU.SRS

OE

-

5

UNÍVSRSJDAD DE CHÍLE DE

NOVIEMBRE

PORTADA DE FOLLETO PARA LA PRIMERA

EXPOSICIÓN

DE AFICHES

ORGANIZADA POR LA

UNIÓN

DE CARTELISTAS DE CHILE

1944

LA ÉPOCA DE DESARROLLO "El cartel

es

una

muere

voz

¡unto

Es

un

a

repetida su

que

eco.

dibujo

concebido para transmitir un mensaje a las masas".

Camilo AAori

^j espués de ción empezó poco

versificación

a poco a cambiar.

de la

economía,

por

una

parte,

esos comienzos

la creciente

difíciles,

la situa

industrialización,

el desarrollo de la clase media y la labor de

la di-

educación

emprendida por los gobiernos, permitieron la existencia de un espacio mayor para el car

tel, como medio se

de propaganda y

simplificaron, y

trabajar. desde

comunicación. por otro lado, los medios de impresión

los costos se vieron reducidos.

el punto de vista de los

una importante

rosos inmigrantes

"Después logró

en

el

revitalización

que llegaron

el afiche

al

empezó

mayor

gremial, de su

demanda,

y era más sencillo

este proceso fue acompañado de una

cartelistas,

toma de conciencia gradual de su identidad

hubo, además,

había

y de una mayor

especializaron.

labor, fruto de los aportes de nume

país en esos años.

a promocionar productos -recuerda

Ricardo

tener una mayor importancia con todo el desarrollo del comercio y la

Bindis-,

y

industria".

plano internacional, se destacaban, por ejemplo, los afiches que invitaban a con-

21

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

SUMIR VINO

BALMES

CHILENO,

O A UTILIZAR NUESTRO SALITRE EN LAS LABORES

RECUERDA HABER

JUGADO

AGRÍCOLAS. EL PINTOR

LANZANDO PIEDRAS A UNO DE ELLOS EN LAS CALLES DE SU

JOSÉ

ESPA

ÑA NATAL.

en

el plano

nacional, por otra parte, grandes compañías recurrieron

para difundir las bondades de los productos

Shell,

por

mujeres

ejemplo, encargó

eran un

las

una serie de

que

carteles,

en

livianas

que

la belleza del sur

pecialmente los ferrocarriles.

además,

la

chileno,

imágenes de animales

y

la gasolina.

estado también supieron utilizar

mensajes. se promocionaba

la

deseaban introducir en el mercado.

símil de las virtudes de los lubricantes y

empresas del

al afiche

el afiche para comunicar sus

y la

gráfica resultó

infraestructura turística,

es

ser un muy buen apoyo para las

campañas que se realizaban con fines sociales. desde las paredes de la ciudad se invitaba

a participar en

múltiples desafíos: ahorrar, desterrar enfermedades, educar

giene, construir

Todos piado de

viviendas

estos

dignas, fomentar

temas, múltiples

y

para la hi

alfabetización...

la

disímiles,

hallaban en los carteles un medio apro

expresión. La demanda creciente era un signo del reconocimiento social que se

empezaba a otorgar a esta labor.

Los

talleres de los afichístas eran un preludio de lo

que

después serían las, agencias de publicidad.

Este je

reconocimiento fue acompañado de una institucionalización del aprendiza

del oficio.

Si

los primeros

nalmente realizaban

gráficos habían

carteles,

sido

autodidactas,

o artistas

QUE

ocasio

poco a poco el cartelismo se fue convirtiendo en una ac

tividad en sí misma.

La Escuela

de

Bellas Artes

dirección de Virginio ción

Arias,

de la

Universidad

en dos secciones:

de

Chile había

Arte Puro

y

sido

Artes Aplicadas. En

DE ARTES APLICADAS SE DICTABAN ALGUNOS CURSOS RELACIONADOS CON LA

fue creada la

Artes,

escuela

de

artes

aplicadas,

pero con un mayor grado de

ESPECIALIZACIÓN

EN

la

la sec

GRÁFICA. En 1929

todavía dependiente de la escuela de bellas

autonomía. Ella fue la encargada de asumir la res

ponsabilidad DE LA FORMACIÓN PROFESIONAL DE

DE TALLERES DE

dividida, bajo

"ARTÍFICES

CERÁMICA, GRABADO

E

Y

ARTESANOS,

EN UN AMPLIO CAMPO

IMPRESIÓN, Al'ICHE

Y

PROPAGANDA,

LA ÉPOCA DE DESARROLLO

Encuadernación, Cerrajería Artística, Ebanistería, Tallado Estampado

sobre

Tela,

Arte

Piedra, Pequeña Plástica El enfoque

del

Vestuario, Orfebrería

Decoración

y

cios del artista

vida

práctica

y

En 1935

profesores

que

sobre

según

Metal, Desgaste

el mismo

isaías cabezón,

la

aplicación del

un grupo de alumnos de la escuela

ana cortés. iban

y

ricardo blndis

Camilo Morí-

ARTÍSTICO,

ES

una

viajó

narra

a

que cada

significó que "los

ello

que

vencer los

de

y

TAMBIÉN

París", misma

como por

recuerda

Europa,

acompañados por los

alumno

debía aprender

que

en

Chile había

TENÍAN CAPACIDAD

PARA

TÉCNICA

LA

su mayor atractivo para el

VENDER,

POR

EJEMPLO,

PARA OBTENER LOS

Y

MEJORES

MARCIAL LEMA.

PROPAGANDA POR MEDIOS

público,

y

esto

a sus

los elementos del afiche moderno de

a los

gráficos,

a pesar de no ser ella

asignaba una gran importancia al valor de la

perfección

escuela

profesores, que marcaron profundamente

Bindis. Artista plástica que enseñaba

a pesar de su

IMPRENTA,

APRENDIÓ,

EUROPA HÉCTOR CÁCERES

ejemplo ana cortés. "ella trajo

"La

DEL CARTEL.

un

APLICADAS,

nuevas generaciones de cartelistas recibieron en la

influencia de algunos

DIVIDUAL EN CADA CARTEL.

desprende de la

LA

-a su

MÍSTICA CRECIENTE ENTRE LOS QUE DESARROLLABAN ESTOS OFICIOS,

cartelista, ana cortés

países -opinaba-

MORÍ ESTUDIÓ

ESTUDIARON EL CARTEL EN

cotidianos". las

Artes Aplicadas

alumnos,

prejui

arte a los elementos de la

consideraba

LOS ARTISTAS PINTORES NO

MÁXIMO LAS POSIBILIDADES DE

FUE GENERANDO UNA

"prácticos

que

becados por el gobierno chileno a aprender

técnica, "porque él

DECIR,

MISMO

EL MODO DE APROVECHAR AL

Se

en

cotidiana".

SUBSISTIR". El

RESULTADOS.

lo

que

ENTONCES LA ÚNICA MANERA ERA QUE APRENDIERAN UNA DE LAS TÉCNICAS DE LAS ARTES

PARA PODER

Telar,

a

Interiores".

podía concebir

no

puro, que

sobre las artes aplicadas.

PROLETARIADO

Esmalte

dieron nacimiento a esta escuela tuvieron

camilo morí

GERENCIA de

Tornería, Tejidos

educacional de la nueva escuela era mucho más práctico

había sido en la de bellas artes.

artistas profesores

de

y

y

creación

MECÁNICOS DESARROLLADA

in

EN ALGUNOS

visibilidad, ha perdido, por su estandarización,

es,

la

diferenciación y el calor

humano

que

se

creación individual".

Camilo Morí,

por su

parte,

no era profesor de la escuela.

Enseñaba composición

en

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

AFICHE DE EUSEBIO RIQUELME.

AFICHE DE ARTURO ADRIAZOLA

1936

PARA FERROCARRILES DEL ESTADO.

AFICHE DE EUSEBIO RIQUELME. 1935

AFICHE DE LUIS

TRONCOSO,

CANÓDROMO DE SANTIAGO

LA ÉPOCA DE DESARROLLO

la

Escuela

de

Arquitectura

Universidad

de la

de

Chile,

influencia en varias generaciones de artistas gráficos.

"preparaba

sus originales hechos a

familia de las sin

muy en nuevas

son

y a

a

denas, Edmundo

Oviedo

recuerda

que morí la

o escribir un

mano7sencillamente".

motivados por maestros de esta fuerza y

técnicas

una fuerte

mano, las letras eran todas pintadas, de

calidad,

los alumnos incursionaron

y dieron un poderoso impulso al cartelismo.

Arturo Adriazola, Eusebio Riquelme, Luís

Osvaldo

óscar ríos

ejerció

serie, es decir, gruesas, algo grotescas. si había que curvar

arco, había que hacerlo

texto en

tempera

allí

y desde

algunos

de los egresados

Troncoso, Carlos Sagredo, Derfilia Cár

Cifuentes, Fernando Ibarra, Samuel Muschkin, Santiago Nattino,

Salas, Julio Bórquez, Lupercio Arancibia, Orlando Ovalle, Héctor Cáceres, Luis

y

Alberto Reyes. Todos

ellos fueron destacados cartelistas en los

años 30 y

siguientes.

Una manifestación de la

Unión

de

Cartelistas

cionar los problemas

Bórquez,

"los

de este

traron

EXPOSICIÓN de

cómo

de cuerpo en

Era

a

formación

fue la

una institución gremial

quienes

creación,

no

unión

DE

idóneos, fue

Chile. Allí,

realizar un

con bases ambiguas y otras

camilo morí. a

AFICHESíN

dos años de la

Julio

instituciones,

se

fundación realizaron

LA GRAN SALA DE EXPOSICIONES DE LA

las dificultades del proceso de

solu

irregularidades...". el.

CASA CENTRAL

los cartelistas enseñaron al público sus

cartel,

Según

practicaban este oficio.

1942,

en

que perseguía

concursos nacionales eran patrocinados por empresas e

primer presidente de la

Universidad

Chile.

que afectaban

veían afectados por jurados

LA PRIMERA

de

espíritu

DE LA

trabajos, le

diseño,

etc.

A

mos

la inau

guración FUERON INVITADOS LOS IMPRESORES, CON QUIENES PRETENDÍAN ESTABLECER UNA MEJOR

relación,

para

"entenderse

en el combate por el

40

país,

mejoramiento

racional del

cartel",

según

Sabella.

En

los años

llegaron al

una serie de intelectuales y artistas.

buscando un refugio de los horrores de

entre ellos, venían

habrían de enriquecer el cartelismo nacional.

OTTA

(CHECO)

Y

GlULLIO

DI

GlRÓLAMO

(ITALIANO),

25

algunos artistas

kltty goldman

gráficos que

(austríaca),

SON ALGUNOS DE ELLOS.

El

Europa,

francisco

APORTE SUSTANCIAL

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

de estos inmigrantes al medio

disciplina.

kltty

Escuela

Artes Aplicadas,

de

goldman,

ción DE ESPEJOS, Y SOMBRAS, delo

caminaba,

óptica*

venía

llegada.

sus

por

ejemplo,

en la

Viená

DIBUJO

di

pueblo

perfil,

y

cultura,

glrólamo,

por su

llegados también

donde

parte, realizó

interés

UNA GRAN

general, "se produjo

especialmente

la construc

POR DOS AÑOS.

desarrollábamos nuestra

El

MO

memoria

un

italia,

aportaron

con

trabajo

variado y fértil desde su

donde ya

había diseñado carteles.

formación clásica.

rescató, gráficamente, al

NUESTRO PAÍS

en

realizar en la

"Trabajábamos en NATURAL,

y su

visual".

Paralelamente tonces EN

ejercicios que debía

de la preguerra.

nuevos motivos

una serie de carteles de solidaridad con los

español,

países

gráficos. francisco otta

del este de

europa

y con el

elementos del folklore.

que fueron recibidos aquellos aportes, había

INQUIETUD

POR LO CHILENO Y.'LO LATINOAMERICANO.

un distanciamiento respecto de los

en

En

LA

arquetipos europeos,

franceses, que por tanto tiempo habían sido considerados modelos indis

cutibles por la élite intelectual del país.

Europa,

formación académica, su técnica

recuerda los

con una rica experiencia desde

los recién

su

DE DESNUDOS AL TAMAÑO

aportes guardan relación con su

realizó

acogió fue

se le observaba de frente o

la memoria

glullio

Y

los

que

ésta dejaría de ser

La crisis

el ideal por

'29 HABÍA

del

y

si bien no se

cortó el vínculo espiritual con

excelencia".

sido superada mediante un GRAN ESFUERZO

se buscaba debilitar los lazos de dependencia respecto de las

INDUSTRIALIZADOR;

metrópolis. este proceso fue

acompañado del surgimiento de un sentimiento nacionalista, compartido por todas las corrientes

la

políticas;

fue un tiempo de

incorporación en

dicionales,

y con el

la vida

"repliegue

e

interiorización". esto coincidió

política nacional de sectores sociales distintos de los tra

fortalecimiento del

estado

con los gobiernos del

buscaron, consecuentemente, tipos visuales que representasen una

valorización de

En Arte

esos

en la

años,

Escuela

lo

indígena,

el profesor

de

con

lo

popular,

Romano

de

Artes Aplicadas. En

lo

cotidiano,

el

Dominios impartía sus

clases,

frente popular. se

lo latinoamericano.

hubo

paisaje. su

cátedra de Historia

del

instaba a los alumnos a buscar las

LA ÉPOCA DE DESARROLLO

ESCUELA DE BELLAS ARTES TALLER DE PINTURA AL FRESCO

PROFESOR LAUREANO GUEVARA

(AL CENTRO).

27

historia del afiche chileno

raíces de "lo americano": esfuerzo se vio

escrutar caras

incas, rostros mapuches

reflejado posteriormente

en los murales de

y siluetas aymarás.

gregorio

de la

este

fuente

y

Laureano Guevara.

La DÉCADA

MASIVA, PAÑAS

LAS

DEL

50 SIGNIFICÓ

LA

ACELERACIÓN

COMPAÑÍAS INTERNACIONALES COMO LA SHELL

EN

PARA SUS PRODUCTOS.

BLICIDAD UTILIZABA RECURSOS

ELLAS DESTACARON

DE LA IMAGEN

Y LA

BAYER

FRANCISCO OlTA

La

PUBLICIDAD SE HIZO

REALIZARON GRANDES CAM

Y

CAMILO

MORÍ,

CUYA PU

ESTÉTICOS DE LA PINTURA, COMO EL AERÓGRAFO Y EL PINCEL SECO. SE

CREÓ UNA VISIÓN DE LO COMERCIAL APOYADA

Por

DE ESTOS CAMBIOS.

EN

UNA DIMENSIÓN HUMORÍSTICA

Y UNA

ESTILIZACIÓN

ALEGÓRICA.

ESTOS AÑOS se empezó a sentir en el medio gráfico la influencia de otro

FOCO

DE

ATRACCIÓN CULTURAL: ESTADOS UNIDOS DESLUMBRABA" AL-MUNDO ENTERO CON SU MODO DE VIDA

PRAGMÁTICO

RENTE A LA

Y SU PRESTIGIO DE

NACIÓN RICA

Se

Y PODEROSA.

TRATABA DE UNA INFLUENCIA DIFE

QUE HABÍA EJERCIDO ANTERIORMENTE EUROPA. ÓSCAR RÍOS

HACE LA SIGUIENTE DIS

TINCIÓN: "...HABÍA DOS CENTROS DE DESARROLLO DE LAS ARTES VISUALES Y DE LA GRÁFICA MUY PO

Uno

TENTES...

era el

eje norte, de

EXPERIMENTAL, INCLUSIVISTA, POPULAR, RACIONAL Y

MÁS ELITISTA.

en estos años de

Junto

.

la

de un

expansión

cidad DE CONSUMO DE LA

50,

ECLÉCTICO, INNOVADOR, Y

y

lenguaje

Europa.- El

EL OTRO ERA

primero era

MÁS ACADÉMICO. MÁS

importó

popular.

diversificaron del mercado, y a la ampliación de la capa

POBLACIÓN,

llegada de los sistemas

mienzos de los

y el otro era

". La GRÁFICA NORTEAMERICANA, ENTONCES, APARECÍA MÁS APROPIADA,

.

búsqueda

a la

Norteamérica,

offset

LOS COSTOS DEL CARTEL DISMINUYERON SUSTANCIALMENTE.

y de la

serigrafía,

introducida por

luis oviedo

a co

ampliación

y perfeccionamiento en los medios de

de importancia fue la

utilización de la fotografía en los

una sustancial

impresión.

Otro carteles.

gráfica,

aspecto

gracias

técnico

a la

maestría de los diseñadores, ella no constituyó una amenaza

pues los cartelistas supieron sacar provecho de las

la utilizaba en el

afiche,

Cartelistas

como

a menudo retocada y

Santiago

riquezas

de la

a la

fotografía. se

trabajada.

Nattino, Domingo Baño

y

Waldo González

se desta-

■

v

LA ÉPOCA DE DESARROLLO

CARÓN MUCHO EN ESTE PERÍODO.

HABÍA "ALGO

ADEMÁS DE INCLUIR ELEMENTOS PICTÓRICOS

Santiago Nattino participó que participó. sus imágenes Día

Comercio. Tenía

del

y

CARÁCTER REGIONAL1STA

GRÁFICOS

ganó

por varios años la

una gran capacidad de

los

FUENTES",

DE OTRAS

apoyaron las campañas de

abstracción hacia

desembocar en la

Y

DE

RECUERDA

mayoría

ahorro,

estilización

del

BÚSQUEDA,

EN SU

ÓSCAR RÍOS.

de los concursos en

"bono

reajustable"

y del

formas, que habría de

de las

70. concepción del afiche, a mí modo de ver

Domingo Baño destacó porque "tenía

una

-opina

ríos-,

una facilidad de recordar la imagen y una

SÍNTESIS

EN EL

Hay

una

muy

europea,

CONCEPTO". En

reflexión

método -dice

talmente,

un cierto

y una

el mismo

SU

baño-

yo anoto,

festival

estaba surgiendo,

Waldo González

enseñar con esas imágenes.

ejemplo,

de

vlña

forma". este del

mar

cambio se

del año

junto

aprecia,

1965.

en el cartel indica un cambio en la forma de

del

grafista,

el

diseñador, quien

entiende su

sus

El

INTENTABA RESCATAR LO

carteles para la

años,

de gran influencia

COTIDIANO,

polla chilena

de

LO

POPULAR,

beneficencia,

Y

por

alentaban a participar en las campañas oficiales contra la poliomelitis o la

bronconeumonia.

el

mismo recuerda

de plantear y defender la

compromiso social con la

sivo, tradicional, de

educación,

ayer y de

compromiso,

la

mujer

hoy,

y la

Waldo González había

que

posición

en excelente forma al observar la

este

a buscar la

es otro cartelista destacado en estos

POR SU OBRA Y SU LABOR PEDAGÓGICA.

en

siempre he resuelto las cosas men

decir, mi búsqueda es escrita primero.

clne

"Mi

gráfica.

de una forma aún más funcional y más independiente del arte.

trabajo

gos, la

de

gráficos

en los problemas

entender la profesión.

es

DESAFÍO PARA SÍ MISMO.

a las propias leyes de la

distinto,

después empiezo

en su cartel para el

el énfasis

EL CARTEL SE CONVIERTE EN UN

es totalmente

incluso las escribo.

ejemplo,

TRABAJO,

investigación en torno

elementos intelectualmente y

por

humor,

.

y

su labor más importante

del

"fue

la de crear

diseñador en la educación... dentro

códi

de un

también con todo el sistema publicitario, persua

por un

lenguaje funcional, educativo, que

creo llegó

preocupación de la gente, por ejemplo, por

la

salud".

amilia fueron sus motivos principales.

estudiado medicina.

29

Esto

le

permitió desarrollar un dibujo

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

analítico. Exploró

la figura humana y

trabajó

posibilidades materiales del diseño.

cerámica, metal,

formas

tridimensionales,

tigación en torno a los materiales y

así,

rar el oficio.

en

ríos

llevó él cartel

60

los años

recuerda

que

la

ban el cartel como

70

y

a las

"medio

de

un gran impulso

los trabajos

lenos,

de

volantín,

etc.

galerías

su

capacidad de inves

gráfica le permitió revalo

de arte.

fue importante en esta

óscar

recogen estas influencias.

consolidación

enriquecedor

y

época. los cubanos utiliza

reclamo, preocupación, reafirmaron

jóvenes

inti illimani

tos musicales

papel de

otras influencias llegaron a los diseñadores chilenos.

gráfica cubana

como

de un

de los principios

cambio,

en este caso

que

polí

del estilo de los cartelistas y diseñadores chi

vicente larrea,

quilapayún,

a las

una serie de carteles con materiales como

a las posibilidades de la

sustentaban en ese tiempo el cambio o la

tico", fue

ensayó diferentes búsquedas en relación

que

con sus logotipos para los

fueron un verdadero

luís albornoz también produjo

afiches

símbolo

conjun

de la

época, ese

que manifestaban

CAMBIO.

a través

cias,

como el

del aporte cubano llegaban a nuestro

pop

artesanal,

teamericano, cubanos

por su

lo

que

"Ellos criticaban

Estas

el

consumismo,

eran tan fuertes

a

través de la crítica

que terminaban

chilenos,

La gráfica

una identidad

los

símbolos

de

legado nor

que

los

de esa cultura.

aquello que

anteriores, y,

balance general de la

en nuestro

pictórico". el

a la sociedad de consumo

sacralizando

otorgaron a la

el trabajo

trabajándolos

pero como producto visual reafirmaban el

influencias venían a sumarse a las

Como señala Óscar Ríos: "el

forjaron

utilizando los medios y

le da un muy buen resultado

parte, llegó

personales de los cartelistas

positivo.

"comunicar

realizaban; crítica que, sin quererlo, reforzaba

Las imágenes

otras influen

norteamericano y la antigua tradición de la gráfica polaca.

de los polacos se caracterizaba por

una manera

país, mediatizadas,

mercado...".

criticaban.

unidas con las

búsquedas

gráfica nacional SU GRAN riqueza.

gráfica

en

Chile

es

interesante,

es

país tiene algo de autodidacta. Los cartelistas, a pulso,

gráfica para nuestro país. Hay una historia muy consistente de

trás DE NOSOTROS, NO SÓLO

TEÓRICA,

SINO

VISUAL, QUE TIENE PESO".

LOS PELIGROS DEL PRESENTE "Actualmente, hay diseñadores con

una

con

gran

oficio,

envidiable de sintetizar

capacidad

formas fuertes y muy ricas, pero me duele que no comunique algo más allá... generalmente

eso es

muy abstracto y

algo

los

encuentro

alejado desposeídos

Domingo

70

a nuestros

días.

comunicaciones.

sión

y el

video,

dios resultan

hoy

en

quizás más

se comunica por

día los medios de comunicación audiovisuales, como

atractivos al público

televisión,

con este cambio de

que

poco

es una

en cierto

un eco

que

énfasis

posición

sentido,

repite lo

función que

años 60

que

quizás

medios,

colección.

31

reflejo

ha habido

el impacto visual

o, al menos, que

impacto,

nuevos me

de lo

que

ha sido dicho.

función educativa que cumplían,

a poco los carteles han perdido su

la televi

adosadas a las pa

han pasado a ser el

en favor de otros

ya no tienen

estos

de privilegio.

que aquellas imágenes

los carteles son usados.

antes los carteles radicaba en la

esa

ha cambiado desde los

los carteles ocupaban un rol central en el campo de las

los carteles,

cambio en el modo en

medios.

situación

han desplazado al cartel de esa

redes de la ciudad.

Junto

entonces,

de alma".

Baño

jli a y

de lo humano...

también

un

que tenían

en ausencia de otros

deben ahora compartir.

han pasado a convertirse en piezas de

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

los

avances en la tecnología amenazan también al cartel desde

computacionales, bilidades de

con los

colores,

cia -reflexiona

que

de hoy cuentan con sofisticados

los gráficos

mismo mundo de los creadores.

pueden elegir

imágenes

buenas herramientas ayudan mucho pero producen una suerte de

ner cuidado y distancia.

en la

existe

el peligro de

herramienta". los jóvenes

se sabe partir con las cosas

el

estandarizar...

instrumento

que

Rodrigo Mizala Esa

y

do SOBRE

idea,

que

ser lo mismo

un concepto

hay

que

te

que

máquinas, que

la

el

amenaza:

no

diseño se empieza

tempera, que

se desea

"si

el

transmitir",

a

lápiz: un

aconsejan

Martínez.

profunda, su sentido.

Sí MISMO EN

adicción,

las

la persona delegue la responsabilidad

tecnificación podría llevar, entonces,

excesiva

cartel, su riqueza

que

si se depende de las

computador tiene

Juan

con mayor eficien

creadores de hoy también intuyen esta

mínimas,

apoya a una

equipos

sé si se estará respondiendo con mayor creatividad.

no

el

a gusto y combinar infinitas posi

"se está respondiendo

formas y tipos de letras.

óscar ríos-,

dentro, desde

BÚSQUEDA

DE UNA

Rodeado

a

que

por medios

se perdiera el alma del

"más eficientes",

y giran

PERFECCIÓN QUE LO DEJA VACÍO, EL CARTEL ATRAVIESA

hoy un serio momento de su historia.

Sin embargo, Ríos-

igual

que

el

no necesariamente es el final.

"Felizmente

diario, no puede ser cambiado por otros medios porque es

tiva A OTROS MEDIOS.

ELLOS

SE MANTIENEN

VIVOS,

GRACIAS A

DlOS, PORQUE

CIÓN DETENIDA, EFÍMERA, ES CIERTO, PERO QUE SE PUEDE CONSERVAR. CONSERVAR

IMÁGENES,

CE EL VIDEO

CLIP,

ME PARECE

QUE

el afiche -afirma

PERO ES

APARECE LA

UNA CONSERVACIÓN

MUY DISTINTA.

EN

El

ES UNA ESPECIE DE REMANSO

INTERESANTE:, AUNQUE

32

la alterna

SON UNA INFORMA

VIDEO

TAMBIÉN PERMITE

UN MUNDO EN

PUBLICIDAD, APARECE TODO ESTE BOMBARDEO DE

Óscar

QUE

IMÁGENES,

NO SEA TAN

APARE

EL AFICHE

MANSO."

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

AFICHES

33

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

PAUL DUFRESNE 1905 ZIG-ZAG IITOGRAFIA

LANZAMIENTO N21

REVISTA ZIG-ZAG

(FONDO BIBLIOTECA ALFONSO ESCUDERO)

35

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

C. ZOZZI 1905

MUNICIPALIDAD DE TALCA LITOGRAFÍA EXPOSICIÓN DE TALCA (FONDO BIBLIOTECA ALFONSO ESCUDERO]

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

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CALACTINi

CONTIENE LECHE PURA DE LOS ALPES

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ES

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243-AHUMADA-243..SANTIAGO

LüISMOüTIERyCa.

G. MICHEL 1908 PRODUCTO HARINA LACTEADA LITOGRAFÍA PROPAGANDA COMERCIAL

(FONDO

BOBUOTECA ALFONSO

31

ESCUDEROS!

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

OTTO GEORGI 1916

FEDERACIÓN DE ESTUDIANTES, FECH LITOGRAFÍA FIESTA DE LOS

ESTUDIANTES, CONCURSO

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

•

ISAÍAS CABEZÓN 1917

FEDERACIÓN DE ESTUDIANTES ,FECH

LITOGRAFÍA DÍA DE LOS ESTUDIANTES .FIESTA DE LA

PRIMAVERA,CONCURSO,lePREMIO

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

ISAÍAS CABEZÓN 1918 FEDERACIÓN DE ESTUDIANTES DE

CHILE, FECH

LITOGRAFÍA DÍA DE LOS

ESTUDIANTES, CONCURSO

FIESTA DE LA

l2PREMIO

PRIMAVERA,

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

ANÓNIMO 1918 FIESTA ESTUDIANTES

(FONDO

BIBLIOTECA ALFONSO

ESCUDERO]

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

ISAÍAS CABEZÓN 1919

FEDERACIÓN DE ESTUDIANTES DE CHILE,

FECH

LITOGRAFÍA DÍA DE

LOS ESTUDIANTES, FIESTA DE LA PRIMAVERA

42

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CASAS SYMON 1920

FEDERACIÓN DE ESTUDIANTES DE CHILE, FECH LITOGRAFÍA DÍA DE

LOS ESTUDIANTES, FIESTA DE LA PRIMAVERA, CONCURSO

43

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

oíio

MORÍ

CAMILO 1 934

JABÓN

BORAXOL

LITOGRAFÍA PROPAGANDA

UNIVERSO COMERCIAL

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CAMILO MORÍ 1935

REVISTA ZIG-ZAG NUMERO ESPECIAL VENEZUELA "AGRÍCOLA E INDUSTRIAL"

45

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CAMILO MORÍ 1935 REVISTA ZIG-ZAG NUMERO ESPECIAL COLOMBIA "CULTURAL Y ARTÍSTICA"

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

Z IC-IAC EDICIÓN ESPECIAL

CAMILO MORÍ 1935 REVISTA ZIG-ZAG NUMERO ESPECIAL VENEZUELA "EN HOMENAJE A VENEZUELA"

47

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

EDICIÓN

EXTRAORDIHARI

CAMILO MORÍ 1935 REVISTA ZIG-ZAG NUMERO ESPECIAL COLOMBIA "MINERÍA AGRÍCOLA E INDUSTRIAL"

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CAMILO MORÍ 1935

CAJA NACIONAL DE AHORROS LITOGRAFÍA

CAMPAÑA,

"ECONOMICE LOS CENTAVOS FORMAN PESOS"

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

:L LIBRO

V EXP<

{1 DE NOY 1936

UNIVERSIDAD DE

AMERICANO Y ESPAÑOL ot»r.a»o*«

ARTURO

ganjȟ

ADRIAZOLA 1 936

LITOGRAFÍA 1=

EXPOSICIÓN

DEL

LIBRO

UNIVERSO AMERICANO

Y

ESPAÑOL

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

mwciOMALYARTirria

CAMILO MORÍ 1937

REVISTA ZIG-ZAG

LITOGRAFÍA,

EMPRESA

EDICIÓN

ESPECIAL

51

EDITORIAL DE

ZIG-ZAG

PANAMÁ

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CARLOS SAGREDO 1937 LITOGRAFÍA

EXPOSICIÓN DEL LIBRO AMERICANO Y

ESPAÑOL

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

LOS

t

FIELES

COLABORADORES DE LA

GASOLINA

SHELL i

CAMILO MORÍ 1937

LUBRICANTES ENERGÍA SHELL LITOGRAFÍA ARTÍSTICA "LOS FIELES COLABORADORES DE LA GASOLINA"

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CAMILO MORÍ 1937 INSTANTINA BAYER

"DEL DOLOR AL BIENESTAR

54

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CAMILO MORÍ 1939 LITOGRAFÍA GRAN CARNAVAL DE PRIMAVERA

55

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

**

V

CAMILO MORÍ 1 939

CONCURSO BUSQUELA EN EL MERCURIO,

1

PREMIO

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

uRa

dCOLOR

i^^^KiHl

CAMILO MORÍ 1939 AFICHE PINTURAS TRICOLOR

"SIEMPRE LA MEJOR"

51

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

KITTY GOLDMANN 1939

LITOGRAFÍA SEMANA PRO DEPORTE POPULAR

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

TEATRO

CAMILO MORÍ 1940 TEATRO MUNICIPAL LITOGRAFÍA BALLET DE ANDREE HAAS

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CAMILO MORÍ 1 940

LITOGRAFÍA EX

=

OS,ClON DE ARTE FRANCÉS

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CAMILO MORÍ 1940

PARTIDO COMUNISTA DE CHILE LITOGRAFÍA

LANZAMIENTO DEL PERIÓDICO, EL SIGLO

fil

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

ILUBRICANTE5I

ÉNERGINA

SHELL

m

FRANCISCO OTTA 1 940

SHELL LITOGRAFÍA

PRODUCTO ÉNERGINA, SUAVIZA EL ANDAR

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

FRANCISCO OTTA 1940 SHELL LITOGRAFÍA

ÉNERGINA, "MOVIMIENTO ARMÓNICO

Y RÁPIDO"

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

l II BR I CUTES

ENERO

SHELL

FRANCISCO

OTTA

1 940

SHELL

OFFSET,

EMPRESA

EDITORIAL

Ã&#x2030;NERGINA,

"MARCHA

LIGERA

64

Y

ZIG-ZAG

SILENCIOSA"

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

KITTY GOLDMANN I 940

EL MERCURIO PROPAGANDA EL MERCURIO. CONCURSO

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

jwifiiMllll5 IHiil y nn rife

CARLOS SAGREDO 1941 ANILINAS IRIS

LITOGRAFÍA FIESTA

DE

LOS

UNIVERSO ESTUDIANTES

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

1 1

^m

lÉlis

AUSPICIADA POR

íÁMicUa/

FRANCISCO OTTA 194 1

CLUB AEREO

DE CONCEPCIÓN

LITOGRAFÍA

UNIVERSO

EXPOSICIÓN

KERMESSE

61

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

FRANCISCO OTTA 1 941

CHECOESLOVAQIA

LIBRE

LITOGRAFÍA

CHECOESLOVAQIA

VIVE

HISTORIA

DEL AFICHE CHILENO

FRANCISCO OTTA 1 941

SHELL

LITOGRAFÍA

SHELLTOX,

'MUERAN

LAS MOSCAS VIVA SHELLTOX

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

alfas FOLKLÓRICOS

dí tos

PUEBLOS DEM0LMD5 2 DE NOVIEMBRE ID i.M

TEATRO UUPDUUN

FRANCISCO OTTA 1941

TEATRO

LITOGRAFÍA 3AILES FOLKLÓRICOS DE LOS PUEBLOS DEMOCRÁTICOS

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

c*m/í¿> Tttoa/. *L

CAMILO MORÍ 1941 LITOGRAFÍA

EXPOSICIÓN DE ARTE CONTEMPORÁNEO CHILENO EN EE.UU

71

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

ÓSCAR OVALLE 1941

400

AÑOS

DE SANTIAGO

MUNICIPALIDAD DE SANTIAGO, CONCURSO

11

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

LUPERCIO ARANCIBIA 1941

MUNICIPALIDAD DE SANTIAGO LITOGRAFÍA 4° CENTENARIO DE SANTIAGO, CONCURSO

73

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CAMILO MORÍ 1942

COMPAÑÍA

SUDAMERICANA DE VAPORES DE CHILE LITOGRAFÍA

BARCOS AL SERVICIO DEL

CONTINENTE,

PROPAGANDA COMERCIAL

74

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CAMILO MORÍ 1942 LITOGRAFÍA

FITAC, PROPAGANDA COMERCIAL

75

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

KITTY GOLDMANN 1942

AUSTRIA LIBRE LITOGRAFÍA

FIESTA AUSTRÍACA

76

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

SANTIAGO NATTINO 1942

LITOGRAFÍA TIRO AL BLANCO

77

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

FRANCISCO OTTA 1 942

COLEGIO DE INGENIEROS DE CHILE LITOGRAFÍA

CONGRESO CHILENO DE INGENIERÍA

CONCURSO, SELECCIONADO

78

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CARLOS SAGREDO 1 942

DE

UNIVERSIDAD LITOGRAFÍA

I"

CENTENARIO

DE

LA

CHILE

UNIVERSO UNIVERSIDAD

73

DE

CHILE

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

SANTIAGO NATTINO 1943 JTOGRAFIA UNIVERSO XIII

CAMPEONATO SUDAMERICANO DE ATLETISMO (2

PREMIO]

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

KITTY GOLDMANN 1943 AUSTRIA LIBRE

LITOGRAFÍA PROPAGANDA FIESTA AUSTRÍACA A FAVOR DE LA CRUZ ROJA ALIADA

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

ANÓNIMO 1943 LITOGRAFÍA

UNIVERSO

CENSO ECONÓMICO GENERAL, "POR

TODOS

LOS

CHILENOS,

PARA

TODOS

LOS

CHILENOS"

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

SANTIAGO NATTINO 1

943, MAYO

LITOGRAFÍA

UNIVERSO

CENSO ECONÓMICO GENERAL, CONCURSO

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

FRANCISCO OTTA 1943 JTOGRAFIA

VERBENA, EN AYUDA DEL PUEBLO ESPAÃ&#x2018;OL

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CAMILO MORÍ 1 944

CAJA NACIONAL DE AHORROS LITOGRAFÍA 60

AÑOS

AL

SERVICIO

DEL

PAÍS

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

.^ k

-^

kréy

-y

Jí \

COMITÉ NACIONAL PE NAVIDAD BIENESTAR Y ALEGRÍA PARA EL NIÑO A%1

CARLOS

SAGREDO 1 944

COMITÉ

NACIONAL DE

LITOGRAFÍA

CAMPAÑA

DE

BIENESTAR

NAVIDAD

UNIVERSO Y

ALEGRÍA

PARA

EL

NIÑO

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CAMILO MORÍ I 945

LITOGRAFÍA

CAMPAÑA,

"PIENSA EN LA EMBRIAGUEZ"

CONCURSO

1

87

ER

PREMIO

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CAMILO MORÍ 1945

COLEGIO DE ARQUITECTOS DE CHILE LITOGRAFÍA SEMANA DE LA

VIVIENDA, CAMPAÑA FORMATIVA PRO VIVIENDA HIGIÉNICA

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

VIDELA

CAMILO MORÍ 1945

AFICHE GONZÁLEZ VIDELA

"VICTORIA DEL PUEBLO"

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

i7&

rfrr-

V \v ,,c

440,

■^

*

2&<&C/Oti¿u,

FRANCISCO

OTTA

1 945

LITOGRAFÍA,

CENTRAL

CHECOESLOVAQUIA EN

AYUDA

DE

LOS

NIÑOS

LIBRE,

DE

PUBLICIDAD

FIESTA

HAMBRIENTOS DE

INFANTIL, CHECOESLOVAQUIA

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

MINISTERIO DE (DUCHCIOK PUBLICA DIREC. GRHL DE EDUCACIÓN PR1MRRIH SECCIÓN EDUCACIÓN DE ADULTOS

CUERPO CÍVICO DE ALFABETIZACIÓN POPULAR

JULIO

BÓRQUEZ 1 945

MINISTERIO

DE

EDUCACIÓN

LITOGRAFÍA

CAMPAÑA "POR

UN

DE

CHILE

PUBLICA

UNIVERSO

ALFABETIZACIÓN SIN

91

ANALFABETOS"

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

*?r "l¿" '[tU

KITTY GOLDMANN 1946

ALIVIOL LITOGRAFÍA

PROPAGANDA COMERCIAL

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

KITTY GOLDMANN I 947

LABORATORIO RECALCINE LITOGRAFÍA UNTISAL, PROPAGANDA COMERCIAL

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

m

OOPEDACION MUTU

SANTIAGO NATTINO 1947

CONCURSO NACIONES UNIDAS

COOPERACIÓN MUTUA l« PREMIO

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

KITTY GOLDMANN 1948

COMPEXA, PRODUCTOS LITOGRAFÍA PROPAGANDA COMERCIAL ESENCIAS COMPEXA

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

GIULIO

DI

GIROLAMO

1 949

LITOGRAFÍA FIESTA

DE

LOS

UNIVERSO

ESTUDIANTES

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

F.F.C.C. DEL E. AL SERVICIO DEL TURISMO

GIULIO

GIROLAMO

DI

1 949

FERROCARRILES CHILE

REGIÃ&#x201C;N

DE

DEL

LOS

ESTADO LAGOS,

lti PREMIO CONCURSO TURISMO

97

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

SANTIAGO NATTINO 1949

FERROCARRILES DEL ESTADO

3EÍPREMIOCONCURSO DE TURISMO (FONDO

HEMEROTECA BIBLIOTECA

NACIONAL)

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

LUIS OVIEDO LITOGRAFÍA

CONCURSO, EL TIRO NACIONAL, "TE CAPACITA PARA DEFENDER LA PATRIA"

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CUARTO CENTENARIO DE LA FUNDACIÓN DE LA CIUDAD DE

CONCEPCIÓN

GIULIO

DI

GIROLAMO

1 950

LITOGRAFÍA MUNICIPALIDAD

DE

DAYON CONCEPCIÓN

A°- CENTENARIO DE CONCEPCIÓN

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

LOS VINOS CHILENOS SE BEBEN EN TODO EL MUNDO

■

■>■■'■

s

CHILE LA VINA DE AME B ir

GIULIO

GIROLAMO

DI

1 950

CAMPAÑA,

CHILE

LA

VIÑA DE AMERICA

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CENTENARIO DE LA FUNDACIÓN DE LA CIUDAD DE

CONCEPCIOM

SANTIAGO NATTINO 1950

MUNICIPALIDAD DE CONCEPCIÓN LITOGRAFÍA 42 CENTENARIO DE LA FUNDACIÓN DE

CONCURSO

(Ití PREMIO]

102

CONCEPCIÓN,

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

FRANCISCO OTTA 1 95 1

ESCUELA DE ARTES GRÁFICAS

LITOGRAFÍA EXPOSICIÓN INTERNACIONAL DE ARTES GRAF'CAS

103

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

Ai

'&&£&

x%

E LOS ESTUDIANTES "r"

—

'■iu»'.ryg

SANTIAGO NATTINO 1951 LITOGRAFÍA ARTÍSTICA FIESTA DE LOS ESTUDIANTES

1

1

¡*

PREMIO)

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

KITTY GOLDMANN 1953 PRESERVOL LITOGRAFÍA PROPAGANDA COMERCIAL

105

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

SANTIAGO NATTINO 1953

CAMPEONATO MUNDIAL DE BASQUETBOL FEMENINO MPRENTA INSTITUTO GEOGRÁFICO MILITAR

CONCURSO

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

ALFREDO

REYES-MOZO 1 953

SIDECO LITOGRAFÍA DÍA

DEL

UNIVERSO

COMERCIO

CONCURSO,

1^ PREMIO

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

PRACTIOUEilDEPORTE aereo

SAMUEL MUSHKIN 1953 "PRACTIQUE EL DEPORTE AEREO" COLECTA NACIONAL PRO VUELO SIN MOTOR Y AEROMODELISMO IMPRENTA INSTITUTO GEOGRÁFICO MILITAR

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

TAURUS 1953, ASIMET,

ASOCIACIÓN

LITOGRAFÍA, EXPOSICIÓN

I

DE

DE

PUBLICIDAD NOVIEMBRE INDUSTRIALES

EMPRESA LA

EDITORIAL

INDUSTRIA

METALÚRGICOS ZIG-ZAG

METALÚRGICA

CHILENA

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

SANTIAGO NATTINO 1953 LINEA AEREA LYONAIR

PROPAGANDA COMERCIAL

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

SANTIAGO NATTINO 1955

GREMIO DE

LOS COMERCIANTES

LITOGRAFÍA DÍA

MARINETTI

DEL COMERCIO

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

SANTIAGO NATTINO 1956 CRUZ ROJA CHILENA LITOGRAFÍA UNIVERSO CONCURSO 1" PREMIO DE LA CRUZ ROJA CHILENA

112

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

KITTY GOLDMANN 1958 SUMAR

SERIGRAFIA PROPAGANDA COMERCIAL

113

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

SANTIAGO NATTINO 1960 CENSO DE LA VIVIENDA IMPRENTA EL IMPARCIAL

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

SANTIAGO NATTINO 1961 BANCO DEL ESTADO DE CHILE

SERIGRAFIA SORTEOS DE AHORRO DEL BANCO DEL ESTADO

115

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

WALDO GONZÁLEZ 1 964

ESCUELA DE ARTES APLICADAS

EXPOSICIÓN RETROSPECTIVA DE JOSÉ PEROTTI

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

3 al 22 <le Agosto 1964 BIBUOTECA NACIONAL

"ANIVERSARIO

_

PLAN HABITACIONAL-CHILE CORPORACIÓN DE LA VIVIENDA

SANTIAGO NATTINO 1 964

CORPORACIÓN DE

LA VIVIENDA

HABITACIONAL EXPOSICIÓN 5" ANIVERSARIO DEL DFL-2 PLAN

CORPORACIÓN DE LA VIVIENDA

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

MARUJA PINEDO 1964

PARTIDO DEMÃ&#x201C;CRATA CRISTIANO SERIGRAFIA

ELECCIONES PRESIDENCIALES

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

DOMINGO BAÑO 1967

FESTIVAL DE CINE DE VIÑA DEL MAR

SERIGRAFIA ENCUENTRO DE CINEASTAS LATINOAMERICANOS

110

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

LJ&TINOAIVitERICANO DE UNIDAD DE LOS

TRABAJADORES EL. E

SANTIAGO NATTINO 1967

SERIGRAFIA

^CONGRESO LATINOAMERICANO DE UNIDAD DE TRABAJADORES DEL ESTADO

120

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CONVENCIÓN ORDINARIA DE LA AGRUPACIÓN

NACIONAL DE EMPLEADOS

FISCALES

SANTIAGO NATTINO 1 967

FISCALES \GRUPACION NACIONAL DE EMPLEADOS

SERIGRAFIA T

CONVENCIÓN ORDINARIA DE

LA ANEF

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

WALDO GONZÁLEZ 1968 EXPOSICIÓN DE CERÁMICA Y JOYERÍA

122

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

10 DE OCTUBRE 2 DE NOVIEMBRE VII FERIA INTERNACIONAL DE SANTIAGO organizada por la sociedad nacional de agricultura >

WALDO GONZÁLEZ 1969 SOCIEDAD NACIONAL DE AGRICULTURA OFFSET FISA

69, FERIA INTERNACIONAL DE SANTIAGO

123

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

CE XIV DE POBLACIÓN Y III DE VIVIENDA

22 ABRIL

CHILE 1970

DIRECCIÓN DE ESTADISTICAY CENSOS

SANTIAGO NATTINO 1970 CENSO DE POBLACIÓN Y VIVIENDA

124

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

ESTUDIO Y

AHOflRO

ES PflOGfiESD BANCO DEL ESTADO DE CHILE

SANTIAGO NATTINO 1 971

PATROCINA BANCO DEL ESTADO DE CHILE MARINETT

PROPAGANDA

ESTUDIO Y AHORRO

125

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

FER BID 71 BIO BIO FERIA INTERNACIONAL REGIÓN DEL

CONCEPCIÓN CHILE 15 AL 31 ENERO

DOMINGO BAÑO 1971

FERBIO, FERIA DEL BIO BIO OFFSET FERBIO

1971

126

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

FESTIVALjyCE&MEXSE ESTADIO jRlNACIONAL -

*

&& 8. NATTMOr

BCUELAdeMEDICINA

SANTIAGO NATTINO 1971

FACULTAD DE MEDICINA MARINETTI FESTIVAL NUEVA ESCUELA DE MEDICINA (U

ESTADIO NACIONAL

127

DE

CHILE)

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

SANTIAGO NATTINO 1971 SI'DECO MARINETTI DÍA DEL COMERCIO

HOMENAJE A DIEGO

PORTALES, COMERCIANTE

128

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

WALDO GONZÁLEZ 1971

,

JUNIO

POLLA CHILENA DE BENEFICENCIA

OFFSET, EYNAUDI SORTEO POLLA (PRODUCCIÓN

MARIO QUIROZ!

120

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

iPbñói 12 DE SEPTIEMBRE DE 197

tNTERO E 500 VIGÉSIMO E 25

A BENEFICIO DEL COMITÉ NACIONAL DE NAV1DADA Para mamá, para papá- para mi

la salud eshoy nuestro derecho.

WALDO GONZÁLEZ 1971, SEPTIEMBRE POLLA OFFSET

BENEFICIARIO, COMITÉ NACIONAL DE NAVIDAD (PRODUCCIÓN:

MARIO

130

QUIROZ)

í\\

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

WALDO GONZÁLEZ 1 971

?UDOR OBRERO EXPOSICIÓN INDIVIDUAi

131

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

WALDO GONZÁLEZ AFICHE EXPOSICIÓN INDIVIDUAL/ TÉCNICAS Y MATERIALES

NUSUALES

132

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

ORGANIZADA POR LA SOCIEDAD NACIONAL DE AGRICULTURA

IX FERIA INTERNACIONAL DE SANTIAGO -CHILE

71

28 OE OCTUBRE Al 14 DE NOVIEMBRE

SANTIAGO NATTINO I97l

SOCIEDAD NACIONAL DE AGRICULTURA

FISA, FERIA INTERNACIONAL,

133

l

Ei

PREMIO

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

17 DE DICIEMBRE EfMTEFtO E'1£00

VIGÉSIMO E" SO 2 terminaciones

ENEFKl/lRIO;

KPPERP PüEBip

WALDO GONZÁLEZ 1971

,

DICIEMBRE POLLA

OFFSET

BENEFICIARIO "ROPERO DEL PUEBLO" (PRODUCCIÓN

MARIO

134

QUIROZ)

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

ANÃ&#x201C;NIMO 1 97'

CHILE SE PONE PANTALONES LARGOS "AHORA EL COBRE ES CHILENO"

135

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

WALDO GONZÁLEZ 1972, MARZO POLLA

OFFSET

SORTEO, BENEFICIARIO, CONVENIO SERMENA-SNS "UN GRAN PASO ADELANTE"

(PRODUCCIÓN: MARIO QUIROZI

136

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

O MILLONES

26 DE MARZO DE 1972 ENTERO P500 VK3ESWOE25

"falla

con

2 terminaciones

BENEFICIARIO: SERVICIO NACIONAL DE SALUD

asegurémonos queel pequeño sea

grande

mañana!...

WALDO GONZÁLEZ 1972, MARZO POLLA

OFFSET

SORTEO, EL CONTROL PERIÓDICO DE SALUD GRATUITO (PRODUCCIÓN: MARIO QUIROZI

137

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

Cada mañana...

-"-■

£■**?-'-; 'S-z-'.íZ- ~3m

m¡¿.

Usted tiene mucho que

ver con

El—

STJR porque vive aquí

DOMINGO BAÑO DIARIO

OcFSET,

EL

IMPRESOS

138

SUR ANDALIEN

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

WALDO GONZÁLEZ 1972, JULIO POLLA

OFFSET

SORTEO, BENEFICIARIO CONSEJO NACIONAL DE DEPORTES (PRODUCCIÓN

MARIO

139

QUIROZ)

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

8 DE

OtTUBRLL

B>(TB?OF800 VK3ESIMOE"40 ctxt

2 temwackxxs

BENEFICIARIO: UNIVERSIDADES DE1 PAÍS

CON LA

pkR^LISIS

NO

AtertpicAal llamado del programa nacional" dlvadunación contra la POLIOMIELITIS:

WALDO GONZÁLEZ 1972 POLLA OFFSET

,

SE JUEGA

AVENDAÑO

SORTEO, BENEFICIARIO SNS, "CON LA PARÁLISIS NO SE JUEGA"

(PRODUCCIÓN: MARIO QUIROZ]

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

22 DE OCTUBRE BMTKOE-800

VIGÉSIMO F40

tana

BENEFICIAR» CUERPOS OE BOKCEROS

CON LA PARÁLISIS NO SE JUEGA Vacuna en caramelos o gotas a todos los niños do 3 meses a 6

anos.

WALDO GONZÁLEZ 1972, POLLA

CHILENA

OCTUBRE DE

BENEFICENCIA

OFFSET

BENEFICIARIO "CON

LA

CUERPO

PARÁLISIS

(PRODUCCIÓN:

DE

NO

MARIO

BOMBEROS SE

JUEGA"

QUIROZI

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

cocema

•

galería

nataniel 445- fono 60941

providencia

1652

artesanal fono 333597 santiago chile

UNCTAD

WALDO GONZÁLEZ 1972

COCEMA GALERÍA ARTESANAL OFFSET

UNCTAD III

142

-

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

WALDO GONZÁLEZ 1972 COCEMA GALERÍA ARTESANAL

JARROS DE GREDA SOBRE FONDO ROJO

143

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

W*^''

í.ooy

ANÓNIMO 1 972

NO A LA SEDICIÓN

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

ANÓNIMO 1 972

DARLE DURO A LA PRODUCCIÓN

145

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

VICENTE

LARREA/LUIS ALBORNOZ COBRE CHILENO

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

VICENTE LARREA/LUIS ALBORNOZ 1972

TRABAJO VOLUNTARIO VERANO '72

147

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

WALDO GONZÁLEZ 1

973, JUNIO OFFSET

FESTIVAL INTERNACIONAL DE LA CANCIÓN POPULAR

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

17 DE JUMO DE 1973 EMT.KOÍ -!■

h Ji

'

\ IC.['S|\K )|

WALDO GONZÁLEZ 1973, JUNIO POLLA OFFSET

SORTEO, BENEFICIARIO SNS, "CIERRE SU

PUERTA A LA BRONCONEUMONIA"

(PRODUCCIÓN:

MARIO

149

QUIROZ)

K!i

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

MILLONES DE ESCUDOS 12 DE AGOSTO DE 1973 ENTERO F: 2.400 VIGESIMOF120

•Ctolla

WALDO GONZÁLEZ 1973, AGOSTO POLLA

OFFSET

SORTEO, BENEFICIARIO SNS, "LA

BRONCONEUMONIA NO ESPERA" (PRODUCCIÓN: MARIO QUIROZ]

150

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

WALDO GONZÁLEZ I 973

POLLA CHILENA DE BENEFICENCIA XIV CONGRESO PANAMERICANO

151

DEL

NIÑO

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

9 DE SEPTIEMBRE MILLONES^

ENTEROE 3.000 VIGESIMOE 150

•toña con

y

un

2 terminaciones

'Corete* ele E"5 millones

Beneficiario: Comité Nacional de Navidad

LA FELICIDAD DE CHILE COMIENZA POR LOS NIÑOS

WALDO GONZÁLEZ 1973, SEPTIEMBRE POLLA OFFSET

SORTEO, A

FELICIDAD

DE

BENEFICIARIO

SNS,

CHILE COMIENZA CON

(PRODUCCIÓN: MARIO QUIROZI

152

LOS, NIÑOS"

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

JAIME

ESCUDERO 1 975

INAUGURACIÃ&#x201C;N

DEL METRO DE SANTIAGO

153

HISTORIA DEL AFICHE CHILENO

SANTIAGO NATTINO 1980

MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES SERIGRAFIA CONCURSO CENTENARIO MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES

154

UNIVERSIDAD

ESTE DEL LAS EL

LIBRO

SE

REALIZO

CON

LA

CONTRIBUCIÓN

DE

LA

FONDO

DE

DESARROLLO

ARTES

DEL

MINISTERIO

AUSPICIO

DE

ALMA

FOTOMECÁNICA Y

PAPELES

MEX

DE

CULTURA

EDUCACIÓN

IMPRESORES KELVIN Y

CÍA.

LTDA., S.A.G.

S.

A.,

Y Y