No Pressure to be a Giraffe

No Pressure to be a Giraffe‌ after the Chris Silva painting: "There is ofter no pressure to be a giraffe when one isn't one" for the Amos Gillespie Quartet concert "Paintings Composed" for Flute, Clarinet, Alto Saxophone and Cello

Don Freund

No Pressure to be a Giraffe… after the Chris Silva painting: "There is ofter no pressure to be a giraffe when one isn't one" for the Amos Gillespie Quartet concert and CD "Paintings Composed" http://www.amosgillespie.com/paintings-composed/ Duration: ca. 7 minutes Flute B∫ Clarinet E∫ Alto Saxophone Cello

Program Notes from the composer: When I first saw Chris Silva's painting "There Is Often No Pressure To Be A Giraffe When You Are Not One," I was immediately struck by its mix of abstract expressionist explosion and the geometric lines and circles, the kinds of intrusions I relish in Klee and Kandisky. All this is very closely related to the dichotomy between the mathematical relationships inevitable in music and the freely expressive shapes one really hears and remembers. Then there is the giraffe! Incongruous, absurd, a little silly, jaunty, beguiling and so evidently happy to be itself. That's the kind of thing I love to hear in music, so I hope my compositional reflection of this character and its surroundings carries something of the same impact.

To see the painting at Chris Silva's website: http://chrissilva.com/43481/17283/realization/painting

No Pressure to be a Giraffe… after the Chris Silva painting: "There is ofter no pressure to be a giraffe when one isn't one" for the Amos Gillespie Quartet concert "Paintings Composed"

Don Freund

(2014) C Score

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© 2014 Don Freund ASCAP dfreund@indiana.edu The composer must be notified of all performances.

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At this point, all the winds stand up (not completely together) and slowly parade (loosely) to off-stage (may be in different directions). "Tutti" and "Solo" licks may be played in any octave.

"Solo" assignments are not pre-determined; consequently, two or even three players may inadvertantly play the "solo", or possibly no one will immediately begin it, forcing one (or more) of the players to jump in a bit erratically. The ensemble at the beginning of "Tuttis" may (should) be a little uncertain. Measures 120 - 134 are a written-out version of the tentative ensemble of this call and response. Beginning with m. 161, there should be a total of 6 pairs of tutti-solo alternations.

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The "tutti/solo" call and response parade is cued in the part of the cellist, who should attempt to align with it, in spite of the tempo and meter irregularities that may ensue.

161

"Tutti"

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