Por una parte la pragmática se entiende como la parte de la semiótica que estudia la relación entre el significado de la obra y el receptor de la misma. La pragmática de la pintura se refiere a ese puente conductor donde se establece el significado de la obra en el espectador. Esta disciplina abarca entonces todos los elementos contenidos en la pintura para poder darles una interpretación que determina de alguna manera el sentido de su contenido. Como explica Georges Roque: “Por tanto, una pragmática de las obras plásticas tiene como objeto el estudio de todos los elementos necesarios para la interpretación de la obra, y en particular, trata de analizar los efectos de las obras en los destinatarios”. 8 La pragmática puede ser entonces una dimensión más amplia de la semiótica, en la cual se puede dilucidar el significado de la pintura, ya que aborda no sólo los aspectos sígnicos presentes en la obra, sin que va más allá al incluir aspectos como el espacio y su representación ilusoria de la tridimensional para dar un análisis más completo. De esta forma tendremos una aproximación al sentido mismo de la obra, aunque hay que mencionarlo, esto siempre es de carácter subjetivo. Por lo tanto es importante el escudriñar el espacio de la pintura para entenderla plenamente. Por esto Georges Roque menciona: “Cada uno de esos parámetros influye en nuestra manera de ver la obra, de reaccionar frente a ella y, en consecuencia, en nuestra manera de interpretarla. De nuevo, la importancia del proceso de abstracción de las obras nos hace borrar esta dimensión del espacio. Sin embargo, los artistas sensibles siempre han estado atentos a la importancia del espacio de la obra sobre nuestra percepción de la 9 misma”.
De forma tal, que la percepción se construye en el espectador entonces, por una amalgama de mensajes que son captados en un complejo proceso mental que conlleva el
8 ROQUE, George, La pragmática de las obras: hacía una antropología política del espacio, XIX Coloquio Internacional de Historia del Arte, México, Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM, 1997. p. 32.
9 Ibíd., p, 33.
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