Codex Mexica Passion for Yo-Yo Ma and Johnny Gandelsman

Codex Mexica: Passion Part I For Yo-Yo Ma, Johnny Gandelsman and The Orchestra of the Americas

Cristóbal MarYán 2020 Rev. 2021 for Yo-Yo Ma and Johnny Gandelsman

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Codex Mexica: Passion is a symphonic orchestra piece thought as a symphonic codex that tells the story of the fall of Tenochtitlán, and the re-birth from the ashes of the civilization of modern Mexico — and what has become a template for the identity of contemporary Latin America. On the occasion of the 500th anniversary in 2021 of the fall of the great Aztec capital of Tenochtitlán and its reconstruction as the heart of Mexico — an event capping the most significant encounter between two cultures in human history — Codex Mexica uses a Passion setting to revisit the various episodes of the fall of Tenochtitlán, shedding light in its uncanny relations and revealing fresh symbols behind the enduring meaning of 500- year-old events that continue to inform contemporary lives and identities. Codex Mexica presents interwoven, often inverted interpretations, where Spanish, Aztec, Tlaxcalan, and other Natives are marked by moments of deep kindness and severe brutality, by acts of great trust and bitter betrayal, and by a magnetic attraction to the Other and an overpowering repulsion from it. The figure of Jesus is mirrored in the land where the events take place, and rather than following a “step by step” version of the episodes, “Codex Mexica” draws parallels between the two narratives, sometimes jumping back and forth between some of the stages but eventually finishing in the same place: The fall of Tenochtitla ́n and its resurection as Mexico. As a special petition by the Orchestra of the Americas, the incorporation of text for the project is done by members of the orchestra instead of a traditional choir. Rather than being a substitution of a choir, I looked for innovative ways to allow the orchestra members to whisper, speak, and sing within reasonable parameters, transforming the traditional symphony orchestra into a symphonic ensemble that both “plays and sings” at the same time. After the joining of cellist Yo-Yo Ma and violinist Johnny Gandelsman to the project, I revised the 2020 version of the piece so that the cello and violin act as the drivers of the drama, presenting the most important themes, playing the most relevant solos, and essentially driving the piece forward. To complement the music composition, and responding to the sensitivities of contemporary audiences, Mexican artist Juan Blanco Villanueva created a visual Codex animation where each musical episode is accompanied by an animated codex. The piece can also work just as a symphonic concert piece. Part I of the piece goes through the first 7 episodes of the narrative as a one continuous piece of music. 0. Zanate Prelude 1 . Tenochtitlán - Yerushalayim. 2. Welcoming of Spaniards - Anointing. 3. Chaining of Moctezuma and Orders to arrest Cortés’ armada from Velázquez - Greed. Gold. 4. Massacre at Templo Mayor - The Last Supper. 5. Aztec Uprising and Stoning of Moctezuma - Scourging. 6. La noche Triste - Repentance. Betrayal. Performance notes for conductor: The orchestra uses the instrument families as different choirs. When used this way, they appear as “woodwind choir” and “brass choir” in the score. When the soloist join their respective sections, this is marked in the score as "soloists join sections". Performance notes in general: All instances of singing allow the performers to choose the most comfortable octave to sing the given line. When there is singing, the dynamic markings were kept below the staff instead of above (as traditionally in singer’ s scores). The text includes lines in Spanish, English and Náhuatl. If single letters appear the assumed pronunciation of those should be English. Below are the nahuatl words used and a pronunciation aid: “ Ce” ( one) pronounced as the English “seh” “ Ome” ( two) pronounced as “oh-meh” “ Eyi” ( three) pronounced as “Eh-yee” “ Toxcatl” ( traditional Mexica celebration) pronounced “Toshkatl” “ Malintzin” ( Malinche’ s name in Náhuatl) pronounced “Mahleentzeen” “ Tlaxcala” ( A town and state in Mexico) pronounced “Tlakskala” All extended techniques ( if any) are explained directly in the score and parts. If glissandi are tied the second note should not be articulated. If glissandi have no tie the second note should be articulated.

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Codex Mexica: Passion es una pieza de orquesta sinfónica pensada como un códice sinfónico que cuenta la historia de la caída de Tenochtitlán y el renacimiento de la civilización del México moderno, y lo que se ha convertido en una plantilla para la identidad contemporánea latinoamericana. Con motivo del 500 aniversario en 2021 de la caída de la gran capital azteca de Tenochtitlán y su reconstrucción como el corazón de México, un evento que culmina el encuentro más significativo entre dos culturas en la historia humana, Codex Mexica utiliza la forma musical de La Pasión para visitar los diversos episodios de la caída de Tenochtitlán, arrojando luz sobre sus misteriosas relaciones y revelando nuevos símbolos detrás del significado perdurable de los eventos que continúan informando vidas e identidades hoy en día. Codex Mexica presenta interpretaciones entrelazadas, a menudo invertidas, donde los españoles, aztecas, tlaxcaltecas y otros nativos están marcados por momentos de profunda amabilidad y brutalidad severa, por actos de gran confianza y amarga traición, y por una atracción magnética hacia el Otro y una fuerza abrumadora de repulsión hacia él. La figura de Jesucristo se espejea en la tierra donde suceden los eventos, y en lugar de seguir una versión "paso a paso" de los episodios, Codex Mexica traza paralelos entre las dos narrativas, a veces saltando de un lado a otro pero finalmente terminando en el mismo lugar: La caída de Tenochtitlán y su resurección. Como petición especial de la Orquesta de las Américas, la incorporación del texto para el proyecto es realizada por miembros de la orquesta en lugar de un coro tradicional. En lugar de ser un sustituto de un coro, busqué formas innovadoras para permitir a los miembros de la orquesta susurrar, hablar y cantar dentro de parámetros razonables, transformando la orquesta sinfónica tradicional en un conjunto sinfónico que "toca y canta" al mismo tiempo. Después de que el chelista Yo-Yo Ma y el violinista Johnny Gandelsman se unieran al proyecto, revisé la versión de la pieza de 2020 para que el violín y el chelo actuaran como los conductores del drama. Presentan los temas más importantes, tocan los solos más relevantes, y esencialmente llevan la pieza hacia adelante. Para complementar la composición musical y responder a las sensibilidades del público contemporáneo, le encargué al artista mexicano Juan Blanco Villanueva un Códice visual inspirado en los mismos temas de la pieza. El códice se proyecta en una pantalla detrás de la orquesta, y cada episodio musical va acompañado de una pieza del códice comisionado. La pieza también puede funcionar sin las proyecciones, como una pieza de concierto sinfónica. Esta Parte I de la pieza pasa por los primeros 7 episodios de la narración como una pieza musical continua. 0. Preludio de Zanates 1 . Tenochtitlán - Yerushalayim. 2. Bienvenida a españoles - Unción. 3. Encadenamiento de Moctezuma y órdenes de Velázquez de arrestar a la armada de Cortés - Avaricia. Oro. 4. Masacre en el Templo Mayor - La Última Cena. 5. Levantamiento y lapidación azteca de Moctezuma - Flagelación. 6. La Noche Triste - Arrepentimiento. Notas de ejecución para el director: La orquesta utiliza las familias de instrumentos como coros diferentes. Cuando se usan de esta manera, aparecen como "coro de viento de madera" y "coro de metales" en la partitura. Cuando los solistas se unen a sus respectivas secciones, esto se indica con "Soloists join sections". Notas de ejecución en general: Todas las instancias de canto permiten a los artistas elegir la octava más cómoda para cantar la línea proporcionada. Cuando se canta, las dinámicas se mantienen debajo del pentagrama en lugar de arriba ( como tradicionalmente en las partituras de los coros). El texto incluye líneas en español, inglés y náhuatl. Si aparecen letras solas, la pronunciación asumida de esas debería ser en inglés. Todas las técnicas extendidas ( si las hay) se explican directamente en la partitura y partes. Si los glissandi tienen ligadura, la segunda nota no debe articularse. Si los glissandi no tienen ligadura, la segunda nota debe articularse.

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Instrumentation: Piccolo 2 C flutes 2 Oboes English Horn 2 Clarinets 1 Bass Clarinet 2 Bassoons 1 Contrabassoon 4 French horns in F 3 Trumpets in C 2 Trombones 1 Bass Trombone 1 Tuba Timpani that alternates with a pair of riverstones Percussionist 1: Vibraphone, Bongos, Güiro, Güira, Marimba and a pair of riverstones. Percussionist 2: Crotales, Maracas, Congas, Tubular Bells, Xylophoneand a pair of Riverstones. 1 Harp 1 Piano (that alternates with 1 Celesta) Solo Violin Solo Cello 1 st Violins 2nd Violins Violas Celli Double Basses

Special T hanks - Agradecimientos especiales The Orchestra of the Americas, Yo-Yo Ma, Johnny Gandelsman, Carlos Miguel Prieto, Mark Gillespie, Vanda Gaidamovic, Cristin Canterbury, Enrico Chapela, and Juan Blanco Villanueva.

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A México, a las Américas, a nuestra memoria. Cristóbal MarYán, 3 de mayo del 2020

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Codex Mexica: Passion Part I

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27 Woodwind Choir

Cl. 1

Brass Choir

Timp.

P1 Vib.

P2 Crot.

Hp.

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Each sings same line in a comfortable octave except for Clarinet 1 .

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Each sings same line in a comfortable octave.

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33 Woodwind Choir

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11

All clarinets stop singing

12 39 Woodwind Choir

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All clarients join singing

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* Play mouth piece and barrel joint out of the clarinet. Lightly open ( o ) and close ( + ) the end of the barreljoint with your index finger. ** Play mouth piece out of the clarinet. Lightly open ( o ) and close ( + ) the end of the barreljoint with your index finger.

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13 43 Woodwind Choir

2 Cl.

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16 64 Woodwind Choir

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