Tre' Reloje'

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Tre' Reloje' Commissioned by FLUTUA Flute Orchestra

Cristรณbal MarYรกn 2020


2

Tre’ Reloje’ ( Three Clocks) was commissioned by Jorge Salgado, director of the FLUTUA flute orchestra of Aveiro, Portugal. Salgado requested a piece based in flamenco rhythms, and that asked the players to use their bodies as percussion ( claps, stomps) in addition to their flute playing. I titled the piece “Three Clocks” because the piece moves through three different flamenco Rhythms: Petenera, Seguiriya, and Soleá. Each is a Rhythmic mode within the famous flamenco “compás” which resembles a clock with 1 2 beats. The piece, then, could be understood as three different flamenco clocks and the transitions between them. In addition, the very last section is a Mexican Petenera. Being Mexican, I wanted to highlight the relationship between flamenco and Mexican folk music, so I added a type of epilogue which is an arrangement of the standard Mexican Petenera from the Son Huasteco folk genre. I could not have been able to write this piece, and to gain a musical understanding of flamenco without the YouTube tutorials of Salva del Real and the “Compás Flamenco” videos of Gerhard Graf-Martinez, as well as Nahre Sol’ s video on flamenco music. I thank them and I hope one day this piece reaches their ears. ¡Olé! Cristóbal MarYán 1 4th of September, 2020.

Tre’ Reloje’ es un encargo de Jorge Salgado, director de la orquesta de flautas FLUTUA de Aveiro, Portugal. Salgado pidió una pieza que estuviera basada en ritmos flamencos, y que además pidiera a los músicos usar palmadas y pisotones además de tocar la flauta. Titulé la pieza “Tres Relojes” porque se mueve a través de tres ritmos flamencos diferentes: Petenera, Seguiriya, y Soleá. Cada uno de esos ritmos es un modo rítmico del famoso compás flamenco que asemeja un reloj de 1 2 pulsos. La pieza, entonces, puede entenderse como tres diferentes relojes flamencos y las transiciones entre cada uno de ellos. Además, la última sección de la pieza es una petenera mexicana. Siendo Mexicano, quería subrayar la relación entre el flamenco y la música folclórica mexicana. Por eso añadí una especie de epílogo que es un arreglo de la petenera mexicana clásica proveniente del Son Huasteco. No podría haber escrito esta pieza, y haber ganado un entendimiento musical del flamenco sin los tutoriales de YouTube de Slava del Real, y los videos de “Compás Flamenco” de Gerhard Graf-Martínez, además del video sobre flamenco de Nahre Sol. Les agradezco y espero que escuchen la pieza algún día. ¡Olé! Cristóbal MarYán 1 4 de Septiembre del 2020.


3

Instrumentation: Conductor's claps and stomps C Flute 1 and C Flute 2 which alternate with Piccolo 1 and Piccolo 2, and clap and stomp. C flute 3 and C flute 4 which also clap and stomp. C flute 5 and C flute 6 which also clap and stomp. C flute 7 and C flute 8 which also clap and stomp. 3 Alto Flutes 2 Bass Flutes 1 Contrabass Flute

Techniques and performance notes:

= slap tongue

When performers or the conductor are asked to clap and stomp, claps appear in the top line of the staff and stomps on the bottom line of the staff. Claps should be done clapping palms against each other, not the fingers of one hand against the palm of the other.

When an "R" or an "L" appear below the stomps in the clap and stomp staff, they indicade right foot ( R), and left foot ( L).


Tre' Reloje'

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Clap and Stomp (Conductor)

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Cristóbal MarYán

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CL & STMP. 1 (C Flt. 1)

CL & STMP. 2 (C Flt. 2)

Fl. 3 & 4

Fl. 5 & 6

Fl. 7 & 8

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CL & STMP. (conductor)

CL & STMP. 1 (C Flt. 1)

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57

CL & STMP. (conductor)

CL & STMP. 1 (C Flt. 1)

CL & STMP. 2 (C Flt. 2)

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CL & STMP. (conductor)

CL & STMP. 1 (C Flt. 1)

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65

CL & STMP. (conductor)

CL & STMP. 1 (C Flt. 1)

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105

CL & STMP. (conductor)

CL & STMP. 1 (C Flt. 1)

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Fl. 5 & 6

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109

CL & STMP. (conductor)

Fl. 1 & 2

Fl. 3 & 4

CL & STMP. 3 (C Flt. 3)

CL & STMP. 4 (C flt. 4)

Fl. 5 & 6

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14

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119

CL & STMP. (conductor)

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CL & STMP. 3 (C Flt. 3)

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Fl. 5 & 6

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CL & STMP. (conductor)

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CL & STMP. 3 (C Flt. 3)

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133

CL & STMP. (conductor)

Fl. 1 & 2

CL & STMP. 3 (C Flt. 3)

CL & STMP. 4 (C flt. 4)

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137

CL & STMP. (conductor)

Fl. 1 & 2

CL & STMP. 3 (C Flt. 3)

CL & STMP. 4 (C flt. 4)

Fl. 5 & 6

Fl. 7 & 8

3 A. Fl.

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141

CL & STMP. (conductor)

Fl. 1 & 2

CL & STMP. 3 (C Flt. 3)

CL & STMP. 4 (C flt. 4)

Fl. 5 & 6

Fl. 7 & 8

3 A. Fl.

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16

° ¢/

145

CL & STMP. (conductor)

Fl. 1 & 2

CL & STMP. 3 (C Flt. 3)

CL & STMP. 4 (C flt. 4)

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CL & STMP. (conductor)

Fl. 1 & 2

CL & STMP. 3 (C Flt. 3)

CL & STMP. 4 (C flt. 4)

Fl. 5 & 6

Fl. 7 & 8

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193

CL & STMP. (conductor)

Fl. 1 & 2

CL & STMP. 3 (C Flt. 3)

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197

CL & STMP. (conductor)

Fl. 1 & 2

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201

CL & STMP. (conductor)

Fl. 1 & 2

CL & STMP. 3 (C Flt. 3)

CL & STMP. 4 (C flt. 4)

Fl. 5 & 6

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CL & STMP. (conductor)

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209

CL & STMP. (conductor)

Fl. 1 & 2

CL & STMP. 3 (C Flt. 3)

CL & STMP. 4 (C flt. 4)

Fl. 5 & 6

Fl. 7 & 8

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213

CL & STMP. (conductor)

Fl. 1 & 2

CL & STMP. 3 (C Flt. 3)

CL & STMP. 4 (C flt. 4)

Fl. 5 & 6

Fl. 7 & 8

3 A. Fl.

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217

CL & STMP. (conductor)

Fl. 1 & 2

Fl. 3 & 4

CL & STMP. 5 (C flt. 5)

CL & STMP. 6 (C flt. 6)

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222

CL & STMP. (conductor)

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CL & STMP. (conductor)

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CL & STMP. 6 (C flt. 6)

Fl. 7 & 8

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CL & STMP. (conductor)

Fl. 1 & 2

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241

CL & STMP. (conductor)

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CL & STMP. (conductor)

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Fl. 3 & 4

CL & STMP. 5 (C flt. 5)

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CL & STMP. 5 (C flt. 5)

CL & STMP. 6 (C flt. 6)

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276

CL & STMP. (conductor)

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CL & STMP. 5 (C flt. 5)

CL & STMP. 6 (C flt. 6)

Fl. 7 & 8

3 A. Fl.

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