Aproximación comparativa de las UST y de las figuras de la música en Salvatore Sciarrino. Paper publicado en las actas del congreso del MIM en Marsella, Francia de 2005, “Hacia una semiótica general del tiempo en las artes”, IRCAM, Paris, 2008, (p.113-123). Por Grazia Giacco Adjunta de Música, Doctora de la Université Marc-Bloch, Departamento de Música, Estrasburgo.
Traducido del francés por Celina Hafford.
Introducción y contexto Sobre la base de escuchas elegidas a través de épocas y estilos, y haciendo referencia principalmente a la música de las artes visuales, en 1995 el compositor italiano Salvatore Sciarrino dirigió en Roma el seminario “Las figuras de la música, de Beethoven hasta hoy”. En 1998, publicó una obra que lleva el mismo título. ¿Qué se esconde detrás de su noción de figura? La problemática es larga, ligada a la reflexión sobre los modelos compositivos, el análisis y la percepción auditiva y musical. La terminología utilizada algunos años atrás era, en efecto, la de “estructuras perceptivas”. El compositor ha intentado proponer un acercamiento del hecho musical siguiendo un método global del material (de lo general a lo particular, es decir, privilegiando la configuración global del material, de una pieza o de una sección, como el principio de acumulación) y mostrando la interdisciplinariedad de ciertos principios constructivos, que atraviesan el sistema de las artes. En la misma época, en los años 1990, la investigación llevada a cabo sobre las UST (Unidades Semióticas Temporales) por el MIM (Laboratorio de Música e Informática de Marsella) se impone como exigencia la investigación de los nuevos elementos de análisis musical, constituyendo hoy un conjunto de herramientas de creación y escucha, de interpretación y de aprendizaje.
UTS y figuras de Sciarrino: orígenes de la reflexión Las dos aproximaciones, la de las UST y la de las figuras de Sciarrino, expresan desde el principio varios puntos en común: la necesidad de nuevos elementos de análisis y de creación, la utilización del término “figura” y el concepto de transversalidad (dentro del tiempo –de la historia- y dentro del espacio –geográfico) y de la interdisciplinariedad, la necesidad de conciliar reflexión y práctica (de la composición, del análisis, de la escucha), en fin, una concentración en los aspectos psicofisiológicos de la escucha. Delalande precisa que las UST han nacido del «crecimiento de […] dos problemáticas1», a saber: la problemática de la significación dentro de la descripción de 1
DELALANDE, Franҫois, “Les Unités Sémiotiques Temporalles: Problématique et essai de définition”. [Las unidades semióticas temporales: problemática y ensayo de definición]. En DELALANDE, F.; FREMIOT, M.; FORMOSA, M.; MALBOSC, P.; MANDEL-BROJT, J. & PEDLER, E. (1996), Les Unités Sémiotiques Temporelles – éléments nouveaux d’analyse musicale” [Las unidades semióticas temporales – elementos nuevos de análisis musical] (Libro + CD audio), Marsella: MIM, Documentos Musurgia, difusión Eska (p.18).