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Ai\o 10 I mimcro 19 / 2010
MtJrir t!Jcribit!lldtl, t!.~cribir m11rit!lldtJ: El pllpt!l del diftwl/l tJ 1111n pm!tica dell11tt1 Janelle Bccc:rra
t,Estamos ante una poetica delluto? i. Versa este poemario sobre Ia experiencia estetica de Ia perdida? Propongo que si: a partir de esa confesion inicial de envidia al difunto y Ia advertencia de que "elluto concibe perspectivas distintas", el autor se propone asumir el pope/ del difimto y ofrecer el poemario a modo de feretro en cuyo interior yace el texto como cuerpo inerte, para contemplacion de los lectores. Ese texto poetico que aspira a recrear "el drama de las lagrimas, las miradas perplejas, el dolor" revelara las diversas "perspectivas" del luto, que como pretendo resenar aqui, remiten a variadas formas de perdida, y al hacerlo se materializa ironicamente aquella propuesta teorica de Roland Barthes: el autor ha muerto. Tal como ocurre en el velorio, es en Ia lecturaldiscurso del espectador donde se genera el significado del texto. El difunto es protagonista solo como objeto, porque son los personajes que asisten al espectaculo - los lectores en estc caso- quienes construyen el sentido. La trayectoria poetica de Javier Avila ha sido prolifica y exitosa: gan6 dos de los certamenes de poesia de El Nuevo Dia (por Vidrios ocu/tos en/a alfombra, 2003, y La simetria deltiempo, 2005), y dos premios del Pen Club de Puerto Rico (uno de ellos como Premio Nacional de Literatura 2008, por Criatura del olvido). Su exito como narrador bilingUe tambien es notable, como evidencia el hecho de que Ia pelicula puertorriquena Miente, que se ha exhibido en varios festivales intemaciona\es de cine y obtuvo premio en e\ 20 I 0 en el Havana Film Festival de Nueva York, este inspirada en su nove Ia Different (200 I). Ha sido galardonado con el "Outstanding Latino Cultural, Literary Arts and Publications Award", conferido por Ia American Association ofHispanics in Higher Education, y una entrevista a el, adomo en mayo de 20 I 0, Ia portada del rotativo Chronicle ofHigher Education. Pero ningun reconocimiento, segun me confeso, le causa tanta satisfacci6n como el Premio de Poesia 2008 dellnstituto de Cultura, recibido por su poemario El pope/ del difimto, que el considera
3 !bod., 68 lbid .• ~C. 5 Ibid., ~4
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su libra de versos mas logrado. La muerte ha sido siempre una de las protagonistas en su poesia, y como eltitulo anuncia con elocuencia, tanto mas en El papel del difimto. Podra parecer inusual en un poeta de solo 35 anos de edad y, sin embargo, no es de extranar: una cirugia de corazon abierto en su infancia le marco no solo fisica, sino psiquicamente, como protagonista de una experiencia casi mortal. La cicatriz de esa intervencion aparece con frecuencia como objeto metaforico en sus poemarios, y en este no podia faltar: Me dices que Ia gruesa cicatriz en medio de mi pecho cs prueba irrefutable de que existe un ser supremo. Y yo, que cargo Ia medalla del corazon abierto, te digo que Ia misma cicatriz es prueba suficiente de que no. i En Ratera, el referente autobiografico reaparece cuando el reclamo a Ia amada que amenaza con romperle el corazon se plantea en los siguientes terrninos: Ahora que soy un rompecabezas, que no sangrani mi pecho si es reabierto por aquellas manos asperas de tanto aplauso ( ... )~ Pero no solo Ia experiencia propia propicia Ia frecuente aparicion del tema de Ia muerte. Otro evento fUnebre marco su escritura de forma definitiva: el deceso de su padre en 1996, cuando el tenia 21 anos. Fue alcanzar Ia mayoria de edad por partida doble, porque como revela el poema lnforme, incluido en este poemario, tanto el hablante del poema como el au tor de carne y hueso atribuyen su quehacer poetico a Ia subita ausencia del padre: "Te conozco I mucho mejor ahora I y a tu ausencia le debo mi poesia"1