ARTES PLASTICAS 69
Mut.tas tr:ansferencias: • . aeTo cotid.i.ano at~arte,-aerane a 1o cotidiano Ibis Hernandez A bascal
E
n los ultimos ailos mucha se ha debatida acerca de Ia pertinencia del modelo bienal que algunos declaran ya en crisis. El certamen habanera ha sido tambien objeto de amilisis a Ia luz de cstas ideas y, si bien se reconoce en todas las instancias su papel pionero en el proceso de validacion y legitimacion de Ia produccion artistica delllamado Tercer Mundo, no para todos resulta cste un argumento sostenible que justifique su condicion de espacio alternative ante Ia actual avalancha de eventos que asimilan y proyectan intemacionalmente el arte de los paises perifericos. No obstante, considerando quizas Ia perspectiva renovadora que impuso Ia Bienal de La Habana dentro del panorama de eventos durante los ochenta, hoy se reclame a ella con peculiar insistencia, el desmantelamiento del modclo dccimononico, o al mcnos, Ia pucsta en pr.ictica de cambios significativos que conlleven una renovacion en su estructura. Dcsde su tercera edici6n en 1989 (y hasta Ia scptima, celebrada en cJ aiio 2000), Ia Bienal de La Habana como proyecto curatorial vino articuhindose en torno a t6picos especiticos de reflex ion, dilucidados a travcs de amilisis colectivos emprendidos par el equipo de especialistas del Centro Wifredo Lam, durante los cuales se tomaban en cuenta, sabre todo, aspectos puntuales del debate internacional vigente sabre arte contempor.ineo, enfatizando en lo concemiente a Ia praxis artistica en Asia, Africa y America Latina. Bajo los rotulos de Tradicion y contemporaneidad, Arte, sociedad y reflexion, El individuo y su memoria, y Uno mas cerca del otro (relativo al tcma de Ia comunicacion en Ia sociedad y el arte actual), el evento llamo Ia atencion a lo largo de poco mas de diez aiios, sobre aspectos de canicter lingilistico estructural y/o relacionados con Ia instrumentacion y puesta en pr:ictica de estrategias discursivas en el terreno de las artes visuales de estas areas geoculturales, y a su vez, trajo a colacion asuntos y conflictos de indole diversa (social, politica, cultural, religiosa, etc.) que cualifican estas regiones e inciden notablemente en el comportamiento de su produccion simb61ica. Con el prop6sito de explorar otros carninos, durante el periodo de trabajo orientado a definir Ia concepcion y el diseilo de Ia VIII Bienal, los curadores contemplaran Ia posibilidad de introducir modificaciones que propiciaran Ia descentralizacion del evento asi como su adhesion a modalidades
artisticas enclavadas mas en Ia accion que en lo representacional. Por un lado, seria esta Ia primera vez en que se admitiria Ia colaboraci6n de un grupo de profesionales ajenos a Ia nomina del Centro Lam
Aimee Garcia. Cuba. 'Hagar", 2003.1nstalacl6n