apetencias musicales porque no me interesaba como materia sonora. Aquel imitar de pajaros tan original sf despertaba sensaciones poeticas y yo no podia decir que no era mexicano. Como por entonces no dispon(a yo de grabadora, tome el dictado de varias de aquellas melod(as que don Cenobio tocaba paciente, reiteradamente, fragme nto por fragmento, para facil itar mi tare a. Entonces descubr( que h ab (a una correspondencia entre esas melod(as y las grecas de las ruinas de Mitla. Desde ese momenta tuve conciencia de lo que debla hacer. Me dije: lo que el hace con Ia flauta lo debo hacer yo con Ia orquesta. Sabre esa pauta, sabre esa arquitectura hice mi trabajo; Ia materia sonora y su estructura formal nada tenfan que ver con Ia cosa academica dieciochesca. Para m( fue una liberacion, me deshice de conocimientos juveniles y emergieron casas de mi infancia en Guatemala, de Ia soledad en Ia selva que tanto me encantaba. Los impulsos, los traumas, sostuvieron mi cambia de estilo. Yo no soy musico porque quise ser musico; es como una enfermedad, como un complejo. Para mf Ia musica es Ia resolucion de mis deficiencias, es como si tamara una medicina. Y si de alguna manera expreso a Mexico, es un Mex ico mfo. Creo que pocos musicos en America tienen mi facilidad, mi capacidad, mi sentido y mi tecnica de buen orquestador. Tengo un gran sentido de color. Como los pintores de caches que igualan colores y saben graduar, tal es mi facil idad para Ia orquesta y para los timbres. Esta es una verdad que nadie me puede qui tar. En Ia char Ia de Carlos Jimenez Mabarak hay una subyacencia que debo aclarar: el me hablaba a mf pero en verdad estaba dialogando con el ausente Jose Antonio Alcaraz, el mas agudo de sus crfticos, quien justamente el 28 de diciembre ultimo hab(a publicado en el Diorama de Ia Cultura un inteligente analisis del concierto ofrecido el 11 de diciembre de 1975 en Ia Pinacoteca Virreinal por Ia Orquesta de Camara de Bellas Artes, con obras de Carlos Jimenez Mabarak, dirigidas por el mismo. Como Alcaraz no menciono Ia Obertura oara orauesta de areas, de 1963,
con Ia cual se abrio el concierto, Mabarak interpreto Ia falta como negacion. - La Obertura Ia escrib( especialmente para Ia Orquesta de Camara del INBA. La dedique con ad miracion a su director en 1963: Jose Smilovits. En ella volvl a mi primer estilo, un estilo academico. i.Que por que Ia hice asf? Yo puedo hacer lo que se me pegue Ia gana. i.Picasso pudo volver a Renoir y a las casas griegas? i.Por que voy a ningunear lo que se y me gusta? Si me piden musica de fo nda para Sor Juana no voy hacer dodecafonla. Muchos no estan acostumbrados a Ia musica nueva. Y si ahara me dicen que haga una sinfon (a clasica para anunciar jabon Ia hago, como pongo danzon y guaracha en el cine cuando el momenta lo exige. Hago Ia musica de cine para nivel ar el presupuesto. Tambien Stravinsky tuvo necesidad de nivelar su presupuesto. Hice mucha musica para el cine, pero no le doy importancia, aunque siempre actuo con sentido de responsabilidad. No firma las partituras de cine, pero debo reconocer que en Ia musica de Parafso escondido se encuentran algunas de mis paginas mas logradas. Cuando termine de hacerla ~~rl!lfi~HSopor
Mata y le dije que ese era mi testamento musical, y que algun d(a hiciera una suite con ese material. Por cierto que en Ia ultima temporada de Ia Sinfonica, Mata doblo el acompaiiamiento en Ia Balada del venado y Ia luna sin consultarme, y eso no me gusto. Aunque Alcaraz cree que hago modelos y los modifico un poquito, se que hay una gran riqueza de invencion en lo que hago, en lo que invento con ese lenguaje. No se trata de Ia antigi.iedad o novedad de un lenguaje, sino de lo que uno dice con ese lenguaje. Aun cuando me ejercito en un lenguaje que no es mfo pongo mucha creacion. No me molesta trabajar con lenguaje academico, tradicional, porque pongo tanta invencion como en las piezas donde yo empleo Ia dodecafon Ia. Alcaraz hab(a escrito en su crltica: "EI problema con mucha de Ia musica de Mabarak es que el 'modelo' - sea este rococo , romantico o moderno- esta casi siempre presente en un primer plano constante. El compositor se complace ademas (lo que es muy legftimo) en demostrar un cierto virtuosismo de su oficio al poner en evidencia
II
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