club to club - Nov 2008
Starring
21
label
BPitch Control artist
Ellen Allien
label
BPitch Control artist
Sascha Funke
di Stefano Trinchero
Primavera 2007, quasi estate. Roma, quartiere Eur. Ellen sale in consolle, dà un’occhiata alla folla di tamarri danzanti: petti nudi, occhi a forma di ketamina, nutriti a dovere dal dj precedente. Allora Ellen decide di fare pulizia. Fa partire Wish, traccia numero 7 dell’album Berlinette. Nel salone delle feste, ormai assuefatto al martellone andante, inizia a diffondersi la cassa spezzata di questo capolavoro crucco. I tamarri danzanti di cui sopra restano spiazzati. Loro vogliono il martellone. Qualcuno fischia, molti se ne vanno. Dopo Wish mette altra cassa spezzata, inimicandosi per sempre il 50% dei presenti. I fischi si diradano, chi doveva andare via è andato. E allora inizia a fare sul serio. Un’epurazione spietata e autoritaria, ma soltanto Dio sa quanto l’ho amata quella sera.
Spring 2007, almost summer. Rome, EUR district. Ellen settled at the decks, looked around, took in the crowd of dancing chavs: naked chests, ketamin-shaped eyes, duly fuelled by the previous DJ. Now then, time for some cleaning up, thought Ellen. So she started by putting on Wish, track number 7 on Berlinette. The main room, whose audience was by then addicted to the hammering anthems of the previous set, started resounding with the broken rhythm of this Kraut masteripiece. In the meanwhile, the afore mentioned dancing chavs were took unawares - they craved for the hammering anthem. Some booed, many left. After Wish, she spun yet another half step kick number, falling out with 50% of those left for good. The boos started fading out, those who were supposed to leave had left. Then Allen really started walking the walk. A ruthless and authoritative purging, and only God knows how much I loved her that night.
img: Michael Mann
di Tommaso Toma
Sascha lo sa, è tenuto a saperlo, altrimenti raus. Si torna a casa e chi si è visto si è visto. No, magari non così definitivo, perché comunque l'uomo ha un bel passato, ha fatto la giusta gavetta dando prova, fino al recente Ep “The Acrobat”, di sapere come costruire le cose. Ed è la capacità di costruzione il centro di tutta la sua opera, quell’abilità mista a creatività che gli consente di non limitarsi a comporre semplici sequenze, ma di saper scrivere, arrangiare e produrre una canzone. Perché con l’album “Mango” finalmente si torna a parlare di canzoni anche nel mondo techno, la testa è tornata fuori da un periodo che, personalmente, ritengo davvero poco prolifico dal punto di vista qualitativo. È techno viva quella di Funke ma non è modernariato, né tantomeno malinconia di un tempo andato, è hic et nunc, è l'esigenza di rimettere in carreggiata qualcosa di importante.
Sascha knows it. He’s supposed to. Otherwise raus: off we go back home and that’s that. Well, perhaps not, it mightn’t be so final, since, at any rate, the man has a good deal of experience under his belt. He rose through the ranks and gave proof - up to his latest Ep, “The Acrobat”– that he knows how to build things. And that very building skill lays right at the centre of his entire work, that ability plus a very special creativity which allows him not to limit himself to just composing simple sequences, but to write skillfully, arrange and produce a song. With the album, “Mango”, he finally goes back to songs placed in the techno universe. His mind has made it out of a period which, I personally deem less than prolific from a qualitative point of view. It is alive techno Funke’s, but it is not vintage, nor in the least is it melancholy for bygone times. It is hic et nunc, it is the need to put something important back on track.
img: Ragnar Schmuck
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Border Community artist
James Holden di Marco Ricompensa
È il 1999 quando Horizons spacca le piste prog e trance di tutto il mondo. Per alcuni produttori è il sogno che corona una carriera. Non per James Holden che ha vent’anni, viene da Oxford e ha un’idea parecchio chiara della musica elettronica. Quell’idea prenderà corpo nel 2003: Border Community, un’etichetta che guarda oltre gli stereotipi di un genere. Il debutto è A Break in the Clouds, un viaggio ipnotico che ti lavora ai fianchi per 4 minuti prima di schiudersi e spiraleggiare deep. E poi c’è quel remix di Nathan Fake, The Sky Was Pink una perla rara, dolorosa, immaginifica. Sempre più in là, sempre oltre. Un ricerca senza quartiere che spinge James a esplorare nel suo primo LP “The Idiots Are Winning” il tessuto connettivo fra techno, IDM, house. Semplicemente Musica che veicola emozioni: sul dancefloor, a casa.
It was 1999 when Horizonskicked ass on prog and trance dance floors across the world. For some producers it would be the dream to crown a career. But not for 20 year-old Oxford boy James Holden, though, who already had a clear idea of electronic music. That idea would fall into shape in 2003 with Border Community, a label which sees beyond the stereotypes of a genre. Its first release was A Break in the Clouds, a hypnotic journey which works away at the ribs for 4 long minutes until it finally opens up and spirals deep.And then there’s that remix for Nathan Fake’s The Sky Was Pink, in a class of itself - a painful, rare and richly imaginative pearl. Further and further, increasingly beyond. His will to experiment pushes James into exploring on his first LP “The IdiotsAre Winning” the connective tissue between techno, IDM and house. Simply Music conveying emotions: both on the dance floor and at home.