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JOSÉ LUIS GUERÍN. GUEST. ESPAÑA, 2010) Guerín vuelve por sus fueros con su último largo. Tras el fiasco que para algunos -entre los que me cuento- supuso “En la Ciudad de Sylvia” (2007), película en fase anal, y después de ejercicios más bien inanes en forma de instalaciones/ exposiciones en torno al mismo tema grimoso del inasible femenino, el catalán recupera la forma con un trabajo carente de la afectación que lastraba estos últimos proyectos. “Guest” responde a una ecuación muy sencilla: el cineasta quiere acercarse con su cámara a la realidad de las ciudades que visita durante la presentación de su anterior film fiasco y para ello se ocupa en filmar horas y horas de conversaciones con sus habitantes. Como ejercicio de redención resulta impecable. Y, en este sentido, más autoconsciente -aunque no sabríamos decir si de manera un tanto involuntaria, por paradójico que resulte- de lo que pudiera parecer: no en vano, “Guest” se inicia en la habitación de hotel donde el cineasta se alojó durante la presentación de “En la Ciudad de Sylvia” en el Festival de Cine de Venecia de 2007. En ella, dos de las actrices-cuerpos (deslumbrantes) que ocupaban parte de su metraje sirven de sutil termómetro de la tontería de los festivales de cine (y si se quiere, de la superficialidad occidental). A partir de aquí, el cineasta rebusca entre otras realidades mucho más apasionantes: aquellas de las clases populares (a veces incluso los “parias”) de La Habana, Macao, São Paulo, Jerusalén o Bogotá. Inevitablemente, no todos los fragmentos son igual de interesantes, pero Guerín consigue imponer en todo momento un trabajo de composición de la imagen más que notable, una voluntad de escucha encomiable y un talento enorme para trascender la anécdota. Así, con la ayuda de una postproducción de sonido inmejorable dadas las circunstancias del rodaje, el barcelonés traza un documental vivísimo y libérrimo, que sirve tanto de humilde mapa internacional de sensibilidades como de work in progress poético y levemente ensayístico en torno a las formas de narración audiovisual contemporánea menos esquemáticas (fíjense en el rol de Chantal Akerman al final de la película). Una nueva obra maestra que no debería pasar tan desapercibida como lo está haciendo. > Juan Pablo Ramos Fernández
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