Designing the creative Societies of the Future - CIS.doc#1 by Creative Industries Styria

Creative Industries Convention 2010

Designing the Creative Societies of the Future

Contributors

–

Andreas Hirsch Cory Doctorow Derrick de Kerckhove Tim Berners-Lee Joichi Ito Fernanda Romano Howard Rheingold Jimmy Wales Oliviero Toscani

–

Steve Rogers Tassilo Pellegrini Sonja Bettel David Linderman Sarah Brody André Lemos Andrea Goetzke Gerin Trautenberger Armin Medosch Patrick Dax

–

Eric Steuer David Sasaki Heinz Wittenbrink Tina Midtgaard José-Carlos Mariategui Annalisa Pelizza

â&#x20AC;&#x153;

The web of the future belongs to a creative mind.

â&#x20AC;? Fernanda Romano

Creative Industries Convention 2010

Hello!

Inhalt / Content page 16 – 17

Fernanda Romano “The web of the future belongs to a creative mind.” page 18 – 19

page 04

Vorwort Christian Buchmann

Howard Rheingold “We need a clear citizen‘s vision of the way the Net ought to grow, a firm idea of the kind of media environment we would like to see in the future.”

page 05

Vorwort Eberhard Schrempf page 06 – 07

Andreas Hirsch „Im Kern all dessen liegt der Zustand der Kreativität.“ page 08 – 09

Cory Doctorow “Copying is life.”

Derrick de Kerckhove “In the total unified electronic nervous system of the planet, a small dose is enough to get the job done, as long as it gets to the right place.”

page 20

Jimmy Wales “Openness is not the enemy of quality.”

page 14 – 15

Joichi Ito “Enable another explosion of creativiy“

page 28 – 29

David Linderman “The Gentrification of Oneself. … The Art of Optimizing Yourself.”

Sarah Brody “As designers we are responsible in pushing the envelope for quality in regard to presentation and user experience”

page 21

Oliviero Toscani “Creativity exists without technology.”

page 31

André Lemos “Culture and creativity are always significant, relational and local.”

Creative Semantic Web page 32 page 23 – 25

Steve Rogers “The Creative Semantic Web is by definition inclusive, and by character altruistic.”

page 12 – 13

Tim Berners-Lee “The idea is to produce everything other people can imagine.”

Sonja Bettel „Das Social Semantic Web könnte unglaublich produktiv sein!“

page 30

page 22 page 10 – 11

page 27

page 26

Tassilo Pellegrini “Die Creative Industries sind gefordert, eigenständig innovative Projekte an der Schnittstelle zwischen Technik und Informationsdesign zu entwickeln und das Social Semantic Web aktiv mitzugestalten.”

Design Commons page 33 – 35

Andrea Goetzke “Was ist eigentlich mit den ganzen Ideen anderer, ohne die ich gar nicht auf meine Idee gekommen wäre?” page 36

Gerin Trautenberger “Der Designer als Solitär und künstlerisch-technisches Genie ist eine Vorstellung aus dem letzten Jahrhundert.”

Seite 03

Creative Industries Convention 2010

Inhalt | Content

page 41 – 43

David Sasaki “Every day more and more of us spend a percentage of our cognitive energy to add value to the cloud.” page 44

page 37

Armin Medosch “Auch in der Welt der physischen Objekte und gebauten Realität wird das Information Commons der Weg für die Zukunft sein.” page 38

Patrick Dax “Die Prozesse sind in Fluss geraten.”

Heinz Wittenbrink “Die Begriffe „Kreativität“ und „Design“ stehen am Ursprung der Neuzeit. Wenn wir sie für die Cloud als Umwelt übersetzen können, bestimmen wir unsere Position an einer neuen Grenze der Moderne.” page 45

Tina Midtgaard “Success of the future creative scene lies in acting as catalysts and drivers of change and simultaneously synchronising with society.”

page 39

Eric Steuer “It is now possible for people working in creative industries to easily use, rework, and expand upon a giant pool of creative work without worrying about violating the rights of its creators.” page 40

Cloud Creativity “Der Designer als Solitär und künstlerisch-technisches Genie ist eine Vorstellung aus dem letzten Jahrhundert.”

page 46

José-Carlos Mariategui “Solutions should impact locally.” page 47

Annalisa Pelizza “Cloud creativity invites us to get rid of well-acquainted modernist dichotomies like those that oppose humans to things, and individuals to collectives.” page 50

Imprint

Seite 04

Creative Industries Convention 2010

Vorwort | Preface

Christian Buchmann LANDESRAT für Wirtschaft und Innovation

Das Wirtschaftsressort des Landes Steiermark hat sich in der Wirt-

Within the frame of the economic agenda „Innovation serienmäßig“

schaftstrategie „Innovation serienmäßig“ zum Ziel gesetzt, die Stei-

(innovation as standard) the Department for Economy has set itself

ermark zur Meisterin der am Markt umgesetzten Innovationen zu ma-

the goal of making Styria master of innovations implemented in the

chen. Innovation schafft neue Impulse für Wachstum und ist damit der

market. Innovation provides new impulses for economic growth and is

natürliche Feind der Krise. Die steirischen Stärkefelder werden über

thus the natural enemy of crisis. The Styrian fields of excellence have

Cluster und Netzwerke entwickelt. Diese unterstützen die Unterneh-

been developed through the formation of clusters and networks helping

men beim Aufbau von nationalen und internationalen Kontakten und

companies to set up national and international contacts and implement

bei der Umsetzung innovativer Projekte.

innovative projects. The high creative potential in Styria represents a

Das hohe kreative Potenzial in der Steiermark bildet ein Stärkefeld,

field of excellence which is of vital importance for the future of our

das für die Zukunft unseres Landes bedeutend ist. Im Zusammenspiel

country. Through the interplay of creative density, innovational spirit

von kreativer Dichte, Innovationsgeist und hoher Lebensqualität ver-

and a high quality of living we have invaluable elements at our disposal

fügen wir über wertvolle Komponenten, die für die dynamische Ent-

which are essential for dynamising the region and upgrading the busi-

wicklung der Region und den Ausbau des Standortes im internationa-

ness location in the global competition.

len Wettbewerb wichtig sind.

First and foremost in the creative sector the universal tool of the

Gerade in den Kreativbranchen hat das Universalwerkzeug Com-

computer has radically revolutionized work, and the Internet has hel-

puter die Arbeit tief greifend revolutioniert und das Internet hat neue

ped creating new forms of global cooperation. What is responsible for

Formen des globalen Zusammenarbeitens entstehen lassen. Verant-

this is the rapid development in the digital field providing for a now tre-

wortlich dafür ist die rasante Entwicklung im digitalen Bereich, mit

mendous degree of interconnectedness and laying the foundations for

ihrer Vernetzung und den sozialen Onlineplattformen. Tatsächlich ist

the rise of the social media. The proverbial Web 2.0 has indeed changed

die Welt nach dem sprichwörtlichen Web 2.0 eine andere als zuvor.

the world. The world is different now.

Für regionale Standorte abseits der großen Metropolen ist diese Ent-

For regional business locations off the metropolitan nodes in the

wicklung von großer wirtschaftsstrategischer Bedeutung. Dem steiri-

global economy this development is of crucial significance with regard

schen Kreativnetzwerk Creative Industries kommt dabei eine Schlüs-

to developing economic strategies. And the Styrian creative network

selrolle zu. Es gilt die Herausforderung anzunehmen und im Bereich

Creative Industries is playing a key role in this. We need to take the

der neuen Technologien und globalen Netzwerke Impulsgeber für die

challenge and provide the entire region with new impulses in the field

gesamte Region zu werden. Dies verlangt eine gründliche Vorbereitung

of new technologies and global networks. This warrants thorough

und die permanente Stärkung der eigenen Kompetenz. Die Creative

preparation and entails permanently improving one’s own expertise.

Industries Styria als Netzwerkorganisation der Kreativbranchen in der

In its function of a networking organisation for the creative sector in

Steiermark hat die Initiative ergriffen und bietet Ihnen anlässlich der

Styria, Creative Industries Styria has taken the initiative offering you

Convention 2010 sowohl eine mentale Einstimmung auf neue Arbeits-

both mental attunement to new working models and expert orienta-

weisen als auch fachkundige Orientierung im Rahmen von Experten-

tion in the frame of its workshops on the occasion of the Convention

workshops. Diese Publikation soll Sie dazu anregen, sich mit diesen

2010. This publication shall help motivate you to familiarize yourself

neuen Ideen vertraut zu machen.

with these new ideas.

Seite 05

Creative Industries Convention 2010

Vorwort | Preface

Eberhard Schrempf GESCHÄFTSFÜHRER DER CREATIVE INDUSTRIES STYRIA GMBH

Why design the creative societies of the future? Längst ist das Internet für uns alle zu einem Arbeitsmedium geworden. Längst auch haben die Social Networks des Web 2.0 den Mainstream erreicht. Immer breitere Nutzergruppen tummeln sich in einem an Daten und Angeboten überbordenden Internet, in dem sie ständig und in real time – über ihre Mobiltelefone – online teilnehmen. Wo finden sich

Since the Internet has developed into a working medium and the so-

da die Creative Industries?

cial networks of the Web 2.0 have reached the mainstream, ever larger

Längst zeichnen sich Szenarien für die Zukunft des Internets ab. Sie werden einschneidende Veränderungen des Netzes und wie seiner Nutzung mit sich bringen. Um aus unüberschaubaren Datenmengen sinnvoll nutzbares Wissen zu machen, sind semantische Technologien

groups of users romp about the internet. These users – via their mobile phones – participate online in the constant advancement of the flow of information and new possibilities. What is the position of the Creative Industries in this context?

erforderlich, über die erst wenige Bescheid wissen. Um die Ergebnisse

Future scenarios for the Internet will induce dramatic developments

kreativer Arbeit erfolgreich in globale Wertschöpfungsketten einbrin-

of the Web and its utilization. Until now, widely unknown semantic

gen zu können, ist ein neues Verständnis von Urheberrechten und ei-

technologies are utilized to filter usable knowledge from enormous data

ner Kultur des Teilens notwendig. Erste Modelle dafür gibt es bereits.

quantities. In order to place the results of creative work successfully wi-

Doch auch die kreative Arbeit selbst wird sich verändern. Sie wird vom

thin global chains of added value, a new understanding of copyrights

Geniestreich des Einzelnen zu einer Teilnahme in einem Netzwerk vie-

and culture of collaboration is required. There are already prototype

ler, das manche schon als globales Gehirn sehen. Das wird nicht ohne

models existing but the creative work will also be required to change. It

ein neues Verständnis der eigenen Rolle der Creative Industries im In-

will develop from the genius of one individual to the participation in a

ternet der Zukunft möglich sein.

network of many, a network sometimes regarded as a global brain. This

Die Creative Industries sollten in der Gestaltung der „creative societies of the future“ eine aktive Rolle spielen. Sie haben die Chance,

requires a new understanding of the future role the Creative Industries will play on the Internet.

daran mitzuarbeiten, dass Leben und Arbeiten nicht nur für Menschen

The Creative Industries should play an active role in the creation

in der Kreativwirtschaft, sondern für alle Menschen in Kultur und

of the “creative societies of the future”. They have the opportunity to

Wirtschaft lebenswert und erfolgreich gestaltet werden. Drei wichtige

co-shape a satisfying and successful private and working situation, not

Bereiche bestimmen eine solche aktive Rolle, wir haben sie „Creative

only for those working in the creative field, but for all people active in

Semantic Web“, „Design Commons“ und „Cloud Creativity“ getauft

culture and economy. Three different areas determine such an active

und Workshops zu diesen drei Themen vorbereitet, die am Tag vor der

role. We have named them “Creative Semantic Web”, “Design Com-

Convention der Creative Industries Styria stattfinden. Dabei geht es

mons” and “Cloud Creativity”. Workshops on these three topics will be

um Orientierung und Positionierung in einem semantischen Web der

available on the day prior to the Convention of the Creative Industries

Zukunft und um die richtige Balance im zeitgemäßen Umgang mit Ur-

Styria. They focus on the orientation and positioning within a seman-

heberrechten – den eigenen und denen anderer. Es geht auch um die

tic web of the future and the adequate balance of copyrighted applica-

Neudefinition der eigenen Rolle in kreativen Prozessen, eingebettet in

tions usage between owners and users. Another issue to be investigated

globale Wertschöpfungsketten, die sich laufend neu konfigurieren.

is the new definition of one`s own role within the constantly changing

Fachleute aus unseren Workshops kommen in dieser aktuellen Aus-

creative processes, incorporated within global chains of added value.

gabe der CIS Docs zu Wort und treten mit ihren Gedanken über die

Experts of our workshops express their ideas in the current edition

Creative Industries und das Internet der Zukunft in einen Polylog der

of CIS Docs and place their thoughts on Creative Industries and the in-

Ideen mit einigen der Schlüsselfiguren des Social Web und Kreativen

ternet of the future into a polylog of ideas with some of the key figures of

unterschiedlicher Generationen und aus verschiedensten Regionen der

the Social Web as well as creative minds from various generations and

Welt. Wir wünschen eine inspirierende und anregende Lektüre!

regions of the world. We wish you inspiring and stimulating reading!

Seite 06

Creative Industries Convention 2010

Andreas Hirsch

biografie Andreas Hirsch, geboren 1961 in Wien, wo er als Kurator, Berater und Kulturmanager tätig ist. 1995 Schaffung des ersten Internet-Cafés in Wien im Rahmen von „Global Village“. 2003 Entwicklung der Kategorie „Digital Communities“ und 2004-2007 Juror für den Prix Ars Electronica. 2005 Gestaltung des Events „Kulturelle Erinnerung und Vielfalt“ am Weltgipfel für die Informationsgesellschaft (WSIS II) in Tunis. 2006 inhaltliche Betreuung des Diskursprojektes „Europa in 50 Jahren“. Seit 2009 Kurator des KUNST HAUS WIEN. Andreas Hirsch, born in 1961 in Vienna, Austria, lives and works there as a curator, consultant and cultural manager. 1995 creation of the first Internet café in Austria as part of the „Global Village“-event. 2003 development of the „Digital Communities“-category and 2004-2007 juror for Prix Ars Electronica. 2005 concept and moderation of the event „Cultural Memory and Diversity“ as part of the World Summit on the Information Society (WSIS II) in Tunis. 2006 curatorial work for the discourse-project „Europe in 50 year‘s time“. Since 2009 curator of KUNST HAUS WIEN.

Photo: Norbert Artner / norbertartner.com

“

Im Kern all dessen liegt der Zustand der Kreativität.

Andreas Hirsch

” Andreas Hirsch

auf uns zukommt – das Antlitz und die innere Funktionsweise des Webs werden nie mehr dieselben sein, alte Copyright-Regime könnten in sich zusammenbrechen und einer neuen Kultur des Teilens Platz machen und wir können eines Morgens erwachen und uns neu entdecken (und neu erfinden) als Teil einer kreativen Wolke, nicht mehr länger die einsamen Genies sein, für die wir uns insgeheim gehalten haben.

Mit Wortschöpfungen herumzuspielen – wie wir es mit Begriffen

Im Kern all dessen liegt der Zustand der Kreativität. Obwohl

wie Creative Semantic Web, Design Commons und Cloud Creativi-

die Neurosciences einiges vom Quellcode der Kreativität entziffert

ty für die Zwecke der Creative Industries Styria Convention 2010

haben, bleibt ein geheimnisvolles Element im Prozess der Kreati-

und dieser Publikation getan haben – kann ganz schön gefährlich

on und des Hervorbringens echter Innovation. Einiges von diesem

sein. Was aber wie ein simpler semantischer Trick erscheinen mag,

Geheimnis könnte gut und gern mit unserer Rolle als Wanderer

wird sich als Hinweis auf tiefer liegende Erkenntnisse erweisen:

zwischen den Welten zu tun haben – eine Rolle, die quer durch

Ein massives Umdenken wird von uns allen in den Creative In-

die Menschheitsgeschichte oftmals mit den Heilern, Magiern und

dustries verlangt werden, wenn wir unsere Positionen als kreative

Künstlern aller Arten in Verbindung gebracht wurde. Isaac New-

und soziale Innovatoren behalten wollen. Nehmen wir jedoch die

ton, der gleichzeitig eine Gründungsfigur rationaler Wissenschaft

Herausforderung an, können wir ungeahnte Möglichkeiten darin

und ein aktiver Alchemist war, könnte unser Pate sein, wenn wir

entdecken, in der Gestaltung nicht nur der Zukunft des Webs, son-

an unsere Multi-Rollen-Personen denken, als die wir in verschie-

dern der gesamten Sphäre menschlicher schöpferischer Entwick-

densten Welten leben. Wir können zwischen unseren Rollen als

lung eine aktive Rolle einzunehmen.

Science-Fiction-Autoren oder Designer, als Aktivisten und Blog-

Jede Generation meint, gerade in ihrer Zeit eine Phase epochaler Umwälzungen zu durchleben, daher ist Vorsicht geboten. Niemand von uns kennt die tatsächliche Zukunft des Webs, wir können nur

ger, als Unternehmer und Venture-Kapitalisten, Berater von Regierungen und als Clan Leader in World of Warcraft oder jeder anderen Welt, die wir erreichen können, oszillieren.

an Szenarien dazu arbeiten und unsere Visionen formulieren. Den-

Diese Publikation ist sowohl Teil als auch Symbol für die bevor-

noch sieht es nach einem echten Paradigmenwechsel aus, der da

stehenden Veränderungen: Viele große Geister haben freimütig dazu

Seite 07

Creative Industries Convention 2010

Andreas Hirsch Photo: Andreas Hirsch, http://www.flickr.com/photos/ andreashirsch/4275558329/

beigetragen und ihre Gedanken für diese Publikation mit uns geteilt,

a new culture of sharing and we may wake up one day to rediscover

viele großartige Fotografen haben ihre Bilder auf Flickr unter einer

(and reinvent) ourselves as part of a creative cloud, no longer the

Creative Commons-Lizenz zur Verfügung gestellt, sodass wir sie hier

lonely geniuses we may have deemed ourselves to be.

nutzen konnten. Und was die hier diskutierten Ideen und Konzepte betrifft, so stehen wir – wie stets – auf den Schultern vieler anderer. Wir schöpfen aus der Wolke und sind darum bemüht, zumindest ein wenig wieder dorthin zurückzugeben, wenn wir diese Publikation kostenlos an alle Interessierten verteilen und es online unter einer Creative Commons-Lizenz verfügbar machen – in der Hoffnung, dass es sich für die Creative Communities als inspirierend und ermutigend erweisen möge, aktiv und gemeinsam die Zukunft des Webs zu gestalten.

At the core of this lies the condition of creativity. Although neurosciences have deciphered some of the source code of creativity, an enigmatic element remains in the process of creation and the conceiving of true innovation. Some of this enigma could well have to do with our roles as wanderers between worlds – a role often attached throughout history to healers, magicians as well as artists of all kinds. Isaac Newton, who was a founding figure of rational science and an active alchemist at the same time, could be our patron if we look at our multi-role-personas living in different worlds. We can

Playing around with coining neologisms – as we did with the terms Creative Semantic Web, Design Commons and Cloud Creativity for the purpose of the Creative Industries Styria Convention 2010 and for this publication – can be dangerous business. But what may appear as simple semantic tricks will turn out to be pointing towards deeper realizations: There will be a massive mind-shift required from all of us in the creative industries, if we want to maintain our positions as creative and social innovators. But if we take the challenge, we can encounter tremendous possibilities in playing an active role in designing the future not only of the Web, but of the entire sphere of human creative development. Every generation believes that it is living through an epoch of massive change, so caution is recommended. None of us knows what the future of the Web will be, we can only work on scenarios and try to formulate our visions. But it looks like a real paradigm change that is awaiting us – the face and functioning of the Web will never be the same again, old copyright regimes may falter and give way to

oscillate between our roles as – let‘s say – writers of science-fiction or designers, activists and bloggers, entrepreneurs and venture capitalists, governmental advisors and clan leaders in World of Warcraft or any other world we may access. This publication is both part and symbol of the changes under way: Many great minds have freely contributed and shared their thoughts for this publication, many fine photographers have made their images available on Flickr under a Creative Commons license, thus allowing us to use them here. And, looking at the ideas and concepts discussed here, we surely stand – as always – on the shoulders of many others. We draw from the cloud and strive to be giving at least something back to it, when we hand this book freely out to those interested and make it available online under a Creative Commons license. Hoping it to proof to be inspiring and encouraging to the creative communities to actively shape the future of the web together. RELATED LINKS andreas-hirsch.net

Seite 08

Creative Industries Convention 2010

Cory Doctorow

biografie Cory Doctorow wurde 1971 in Toronto, Kanada, geboren und lebt als ScienceFiction-Autor, Aktivist, Journalist und Blogger in London. Er ist Mitherausgeber von Boing Boing (boingboing.net) und Autor des Bestsellers „Little Brother“, der bei Tor Teens/THarper Collings UK publiziert wurde. Er war Leiter der europäischen Division der Electronic Frontier Foundation und Mitbegründer der UK Open Rights Group. Photo: Joi Ito, Creative Commons Attribution 3.0

Cory Doctorow, born in 1971 in Toronto, Canada, is a science fiction author, activist, journalist and blogger, based in London. He is co-editor of Boing Boing (boingboing.net) and the author of the bestselling novel “Little Brother”. He is the former European director of the Electronic Frontier Foundation and co-founded the UK Open Rights Group.

RELATED LINKS thenextlayer.org

biografie

Armin Medosch, geboren 1962 in Graz, ist Autor, Künstler und Kurator, lebt in Wien und London. Gründungsredakteur des Online-Magazins Telepolis von 1996 bis 2002. Autor von „Netzpiraten“ (2001, gemeinsam mit Janko Röttgers) und „Freie Netze“ (2003). Gestalter (gemeinsam mit Ina Zwerger) der Konferenzen „Creative Cities“ (Wien 2009) sowie „Goodby Privacy“ der Ars Electronica 2007.

Armin Medosch, born in 1962 in Graz, is an author, artist and curator and lives in Vienna and London. He was the founding editor of the online magazine Telepolis from 1996 to 2002. He authored Netzpiraten (2001 together with Janko Röttgers) and Freie Netze (2003). He also organized (together with Ina Zwerger) the conventions, “Creative Cities” (Vienna 2009) as well as “Goodby Privacy” of the Ars Electronica 2007.

Armin Medosch

gestaltete Online-Enzyklopädie, die al-

reusability of cultural goods by means

lein in deutscher Sprache kürzlich ihren

of citations, samples and new creations

einmillionsten Eintrag gesehen hat.

which are based on previous ones. The

Die Existenz von vernetzten Computern ermöglicht neue Formen der Partizipation und Kollaboration. Immer Mit der Freien Software begann sich herauszustellen, dass es in vielen Be-

mehr Projekte vertrauen sich der Kreativität der „Weisheit der vielen“ an.

best example for the realization of the ideas and projects based on Information Commons is Wikipedia, the online encyclopedia, compiled by voluntary editors, which has recently witnessed the one millionth German entry.

reichen der kulturellen Produktion

Die Ideen und Methoden, die das

und der Wissensproduktion im Inter-

Information

esse des Allgemeinwohls ist, diese nicht

finden zunehmend auch Anwendung

als konventionelle Waren, sondern als

in Architektur, Stadtentwicklung und

Gemeingüter im Sinn einer Allmende

Design. Partizipative Stadtplanung und

(Gemeindeweide, englisch: Commons)

Stadtentwicklung sowie Designplatt-

zu behandeln. Die Wissensallmende

formen, welche die Schranke zwischen

Participatory Urban Planning and

fördert die Kreativität und Innovation,

Produktion und Konsumption öffnen,

development as well as design plat-

macht es Neueinsteigern leichter, zu

zeigen, dass auch in der Welt der phy-

forms, which open the barrier between

(Mit-)ProduzentInnen zu werden, und

sischen Objekte und gebauten Realität

production and consumption, demons-

ermöglicht neue Geschäftsmodelle und

das Information Commons der Weg für

trate that Information Commons will

Dienstleistungen.

die Zukunft sein wird.

pave the future path in the world of phy-

Von besonderer Bedeutung ist das Information Commons für die Bildung, die Kultur und die Wissenschaft. Die Säulen des Information Commons sind neben der Freien und Open Source Software (FOSS), der freie Zugang zum Wissen z.B. durch wissenschaftliche Open-Access-Journale, die „Remix

Commons

ermöglichen,

The existence of networked computers enables new modes of participation and collaboration. Increasingly more projects trust in creativity guided by the “wisdom of many”.

sical objects and constructed reality. With the advent of Free Software it turned out that - in many areas of cultural production and the production of knowledge - it is in the interest of the common good to consider them not as conventional goods but as commons goods following the concept of the commons.

Culture“ oder auch „Free Culture“, d.h.

Information Commons is of particu-

die Wiederverwertbarkeit kultureller

lar importance for education, culture

Güter durch Zitate, Samples und, all-

and science. Information Commons is

gemein gesprochen, neue Werke, die auf

based, apart from Free and Open Sour-

alten aufbauen. Bestes Beispiel für die

ce Software (FOSS), on the free access

Durchsetzung von Ideen und Projekten

of knowledge. For example; scientific

der Information Commons ist die Wiki-

open-access journals, “Remix Cul-

pedia, die von freiwilligen Redakteuren

ture” and “Free Culture”, promote the

“

Auch in der Welt der physischen Objekte und gebauten Realität wird das Information Commons der Weg für die Zukunft sein.

” Armin Medosch

Seite 38

Creative Industries Convention 2010

Patric Dax

biografie Patrick Dax, geboren 1968 in Güssing, Burgenland, arbeitet seit Herbst 2006 als Redakteur bei der ORF.at-Futurezone, wo er schwerpunktmäßig über das digitale Musikgeschäft und soziale Medien schreibt. Er ist auch als Lektor und Vortragender zu den Themen kollaboratives Arbeiten und Online-Journalismus tätig. Er lebt in Wien.

Patrick Dax, born in 1968, in Güssing, in the province of Burgenland, Austria, has been since 2006 the editor at the ORF. at-Futurezone which focuses on the digital music and Social Media markets. He is also an editor and lecturer on collaboration and online journalism. He currently lives in Vienna. Photo: Crystalline Radical, http://www.flickr.com/photos/17597931 @N00/3122597926/

RELATED LINKS patrickdax.net futurezone.orf.at

Patrick Dax “

Di e Proz e s se si n d i n F lus s ger at en.

Rahmenbedingungen werden durch die

”

Unternehmen der Kreativwirtschaft,

lieren an Bedeutung. Auch rechtliche Offenheit der neuen Produktions- und Vertriebsweisen infrage gestellt. Für

Patrick Dax

Neue technologische Möglichkeiten und

die es verstehen, sich in diesem Um-

also questioned due to the opening of

feld zu positionieren, ergeben sich trotz

new means of production and distribu-

zahlreicher offener Fragen spannende

tion. Creative Industries which succeed

Möglichkeiten.

in establishing themselves within this

damit einhergehende kulturelle Prakti-

environment will experience exciting

ken haben Gestaltung, Produktion und

New technological possibilities and

possibilities, despite quite a number of

Vertrieb kultureller Güter nachhaltig

connected cultural practices have ef-

unanswered questions.

verändert. Ob bei der Neuzusammen-

fectively changed the design, produc-

setzung und -kombination bestehender

tion and distribution of cultural goods.

Materialen durch Sampling und Re-

Whether by means of remixing or sam-

mixing, der gemeinschaftlichen Pro-

pling existing material, the common

duktion und Distribution von Inhalten

production and distribution of contents

durch die vernetzten Massen oder der

by means of a connected mass popula-

Mitwirkung

Objekte

tion or the participation of “intelligent”

an ihrer Weiterentwicklung – die Pro-

objects in their further development –

zesse sind in Fluss geraten. Produkte

the processes have come into flux. Prod-

und Innovationen entstehen aus dem

ucts and innovations emerge out of the

Zusammenspiel unterschiedlicher Ak-

collaboration of diverse actors. The

„intelligenter“

teure. Das Feld der Teilnehmer an der

field of participants in cultural pro-

kulturellen Produktion hat sich durch

ductions has multiplied due to techno-

digitale

vervielfacht.

logy and traditional task sharing has

Traditionelle Aufgabenteilungen ver-

lost relevance. Legal conditions are

Technologien

Creative Industries Convention 2010

Seite 39

Eric Steuer

biografie Eric Steuer wurde 1975 in San Jose, Kalifornien, geboren und lebt derzeit in San Francisco, Kalifornien. Er organisiert die Beziehungen von Creative Commons zu Künstlern, Medienunternehmen und Kultureinrichtungen. Er ist Produzent kreativer Projekte und Events, die die Nutzung von CC-Lizenzen hervorheben, und leitet darüber hinaus die Medienstrategie der Organisation. Davor war er Redakteur beim Wired Magazin, für das er heute noch schreibt. Er sitzt im Aufsichtsrat von CASH Music, ist Mitbegründer von Sneakmove Recordings und Mitglied einer Hip-Hop-Gruppe, die sich Meanest Man Contest nennt.

Eric Steuer was born in 1975, in San Jose, California and is currently based in San Francisco, California. He manages Creative Commons’ relationships with artists, media companies, and cultural institutions. He produces creative projects and events that emphasize the use of CC

licenses, and also directs the organization’s media strategy. Before Eric was as an editor for Wired Magazine, which he continues to write for. He is on the board of CASH Music, is the co-founder of Sneakmove Recordings, and is in a hip hop group called Meanest Man Contest.

by Joi Ito, CC BY

Eric Steuer RELATED LINKS creativecommons.org

In einigen wenigen Jahren haben Milli-

Photo: Joi, http://www.flickr.com/photos/ joi/2568526739/sizes/l/in/ set-72157605659094039/

onen von Künstlern und Kreativen gemeinsam mehr als 350 Millionen Arbeiten unter Creative Commons-Lizenzen veröffentlicht – sie haben Musik, Foto-

In just a few short years, millions of

grafie, Film und notierte Kompositio-

artists and creators have collectively

nen für jeden auf der Welt zu freiem und

published more than 350 million works

legalem Teilen, Nutzung und Remixing

under Creative Commons licenses – ma-

verfügbar gemacht. Die Kreativwirt-

king music, photography, film, and writ-

schaft verfügt daher heute über einen

ten compositions available to anyone in

gigantischen Pool kreativer Arbeiten,

the world for free and legal sharing,

die sie auf einfache Weise nutzen, be-

use, and remixing. As a result, it is now

arbeiten und erweitern kann, ohne eine

possible for people working in creative

Zustimmung einholen zu müssen und

industries to easily use, rework, and

ohne fürchten zu müssen, die Urheber-

expand upon a giant pool of creative

rechte der Schöpfer zu verletzen.

work, without having to ask permission and without worrying about violating

Kreative sollten nicht nur von den

the copyright rights of its creators.

Vorzügen von CC-lizenzierter Kreativität profitieren, sondern auch in Er-

Creative professionals should not

wägung ziehen, ihre eigenen Arbeiten

only take advantage of CC-licensed

unter Creative Commons-Lizenzen zu

creativity, but also consider publishing

veröffentlichen, um den Umfang, um

their own work under Creative Com-

die Bandbreite, Tiefe und Qualität der

mons licenses, in order to further ex-

Commons zu erweitern und mit der Öf-

pand the breadth, depth, and quality

fentlichkeit in Kontakt treten, indem

of the commons, as well as engage with

diese in die Lage versetzt wird, auf

members of the public by empowering

neue Arten zusammenzuarbeiten.

them to collaborate in new ways.

“

It is now possible for people working in creative industries to easily use, rework, and expand upon a giant pool of creative work without worrying about violating the rights of its creators.

” Eric Steuer

Cloud Creativity Andreas Hirsch

Cloud Creativity geht von der Annahme aus, dass wir gemeinsam kreativer sein können als alleine und dass wir dabei nicht fürchten müssen, unsere kreative Identität zu verlieren. Das weltweite Netzwerk des Internets hat sich zu so etwas wie einem globalen Gehirn entwickelt, zu dem wir alle täglich beitragen, wenn wir etwas posten oder an Online-Kollaboration teilnehmen. Wir schöpfen aus dem Wissen und der Weisheit der Wolke und geben an diese etwas zurück, indem wir die Werkzeuge und Plattformen nutzen, die Online-Kollaboration in ihren verschiedensten Formen ermöglichen. Teil der Wolke zu sein kann den kreativen Prozess selbst verändern und zeigt, dass das Bild des einzelnen Kreativen der Vergangenheit angehört. Es mag in manchen Fällen schwer sein, sich von diesem Bild zu verabschieden, aber das Entstehen einer Kultur kreativer Kollaboration wird die Arbeitsumgebungen in den Creative Industries der Zukunft prägen.

Cloud Creativity is based on the assumption that together we can be more creative than on our own and that we need not fear losing our creative identity in the process. The worldwide network of the internet has become something like a global brain that we all contribute to each and every day, if we post something or take part in online collaboration. We draw from the knowledge and the wisdom of the cloud and we give something back to it, using tools and platforms that allow for online collaboration in many different forms. Being part of the cloud changes the creative process and makes clear that the vision of the lonely creative is a thing of the past. In some cases it may be hard to let this vision go, but the advent of a culture of creative collaboration will shape the work environment for the creative industries.

Seite 41

Creative Industries Convention 2010

David Sasaki

Photo: Joi, http://www.flickr.com/photos/joi/ 3302071492/sizes/o/in/set-72157614229946931/

â&#x20AC;&#x153;

Every day more and more of us spend a percentage of our cognitive energy to add value to the cloud.

â&#x20AC;?

David Sasaki

Seite 42

Creative Industries Convention 2010

David Sasaki

David Sasaki biograPHY

biografie

David Sasaki wurde 1980 in Seattle,

David Sasaki, born in 1980 in Seattle,

Washington, geboren und leitet Rising Voices,

Washington, is director of Rising Voices, the

die Öffentlichkeitsinitiative der 2007 gegründe-

outreach initiative of the 2007 founded Global

ten Global Voices (globalvoicesonline.org).

Voices (globalvoicesonline.org).

Dieses Netzwerk besteht aus einer weltweiten

This network includes a worldwide community

Gemeinschaft von 200 Bloggern, die ihr Haupt-

of 200 bloggers, who focus on citizen-journalism

augenmerk auf den Bürgerjournalismus über

from societies and language groups which are

Gesellschaften und Sprachgruppen legen, die

poorly covered in mainstream-media. He is

in den Mainstream-Medien kaum vorkommen.

currently based in Los Angeles.

Derzeit lebt er in Los Angeles.

Im darauf folgenden Jahrhundert erlebte Europa die

protestantische Reformation, die naturwissenschaftliche Revolution, die Aufklärung, die Entstehung des Journalismus und die Gründung einer repräsentati40 Jahre nach der Erfindung des Internets und 20 Jah-

ven Demokratie – nichts davon wäre denkbar gewesen

re nach der Einführung des World Wide Web, treten

ohne den Gutenbergschen Buchdruck, der die rasante

wir in eine Dekade ein, in der Cloud-basierende Tools

Ausbreitung neuer Ideen erst ermöglichte.

und Prozesse es möglich machen, dass millionenschwere Unternehmen innerhalb von ein paar Wo-

Universelle Alphabetisierung versus

chen im Kaffeehaus nebenan entstehen. Vorbei sind

universelle Autorschaft

die Zeiten, als man sich passiv einem Operngenuss

Man kann heute in Europa von einer fast vollständi-

hingab, heute haben wir es mit der Massenteilnah-

gen Alphabetisierung ausgehen; aber es ist nicht mehr

me einer chaotischen Karaoke-Gesellschaft zu tun.

weit zu einer fast vollständigen Autorschaft. Zwei

Cloud Creativity führt nicht notwendigerweise zu

amerikanische Wissenschaftler, Denis G. Pelli und

schönen Produkten, sondern eher zu schönen Syste-

Charles Bigelow, haben die Zunahme an Schriftstel-

men innerhalb einer größeren Ökologie, die sich dem

lern pro Jahr von 1400 bis heute grafisch dargestellt

individuellen Ausdruck und der gemeinschaftlichen

und diese Daten mit der Zahl der Blogger sowie Face-

Kollaboration verschrieben hat.

book- und Twitter-Autoren in den letzten zehn Jahren verglichen. Es dauerte 600 Jahre ab der Erfindung der

Kommunikation und Gesellschaft

Druckerpresse, bis eine Million Schriftsteller pro Jahr

Inspiriert von mechanischen Pressen zur Produktion

zu verzeichnen waren. Im Gegensatz dazu genügten

von Wein und Olivenöl arbeitete 1436 ein deutscher

fünf Jahre, um eine Million Blogger, drei Jahre, um

Goldschmied namens Johannes Gutenberg an seiner

eine Million Facebook-Autoren, und nur zwei Jahre,

jüngsten Erfindung, den beweglichen Lettern, die die

um dieselbe Zahl an Twitter-Autoren zu zählen. Was

Massenproduktion von Büchern erlaubte. Zuvor hatte

kommt als Nächstes? Manche technologischen Inno-

man Monate benötigt, um ein Buch zu kopieren; nun

vationen sind so revolutionär, dass sie alles auf den

konnte man Tausende Exemplare in einer Woche dru-

Kopf stellen.

cken. 70 Jahre später erkannte ein weiterer Deutscher, Martin Luther, die transformative Kraft dieser „Neue-

Die Information begreifen, ohne

Medien-Technologie“. Direkt die zentrale Macht der

die Vorstellungskraft zu verlieren

katholischen Kirche herausfordernd, veröffentlichte

Matt Flannery hat unter Zuhilfenahme kostenloser

Luther die Übersetzung der Bibel in einem umgangs-

Technologien kiva.org in seiner Freizeit erstellt. Bis

sprachlichen Deutsch anstelle des elitären Lateins,

heute hat eine Gemeinschaft von 350.000 Personen

das von den Priestern und Adeligen gesprochen wurde.

fast 50 Millionen Dollar an 60.000 kleine Unterneh-

Seite 43

Creative Industries Convention 2010

David Sasaki

As we enter a new decade forty years

ars. It took 600 years since the invention

after the invention of the Internet and

of the printing press to reach one mil-

twenty years after the launch of the

lion book authors per year. In contrast,

World Wide Web, cloud-based tools and

it only took five years to reach a mil-

processes now allow multi-million dol-

lion blog authors, three years to reach

lar companies to form in neighborhood

a million Facebook authors, and two ye-

cafés in just a few weeks. Humankind

ars to reach a million Twitter authors.

is transitioning from its days of passive

What will be next? There are some tech-

appreciation in silent opera houses to a

nological innovations are so revolution-

chaotic karaoke society of mass partici-

ary that they change everything.

pation. Cloud creativity does not lead to beautiful products, but rather beautiful

Understanding

systems within a larger ecology that

Information Without Losing

enables individual expression and com-

Our Imagination

munal collaboration.

Kiva.org was created by Matt Flannery in his spare time using completely free

RELATED LINKS el-oso.net rising.globalvoicesonline.org

Communication and Society

technologies. Today a community of

Taking inspiration from mechanical

350,000 people has lent our nearly $50

presses that helped produce wine and

million to 60,000 small scale entrepre-

olive oil, in 1436 a German goldsmith

neurs in developing countries. WeFeel-

named Johannes Gutenberg began wor-

Fine.org has collected over 11 million

king on his latest invention, movable

feelings published by Internet users on

type, which allowed for the mass pro-

blogs and social networks. This “alma-

duction of books. Previously it took

nac of human feelings” is financed by an

months just to produce a single copy of

elegant $20 print version of the website.

a book; now in a week you could cre-

At the height of his popularity over one

ate thousands. Seven decades later and

million people per day - roughly one-

mer in Entwicklungsländern verliehen. WeFeelFine.

another German, Martin Luther, came

eighth of Austria - visited the video blog

org hat über 11 Millionen Gefühlsäußerungen von

to understand the transformative po-

of web comic Ze Frank.

Bloggern und sozialen Netzwerken gesammelt. Dieser

wer of this „new media“ technology.

„Almanach der menschlichen Gefühlswelt“ wird von

Directly challenging the centralized

In the early days of the World Wide Web

einer elegant aufgemachten 20-Dollar-Printversion

power of the Catholic Church, Luther

overly optimistic rhetoric proclaimed

der Website finanziert. Am Höhepunkt seiner Popu-

published a translation of the Bible in

that “the revolution will be blogged.”

larität klickten mehr als eine Million Menschen pro

colloquial German rather than the eli-

Today it is clear that we are only at the

Tag – das ist ungefähr ein Achtel der österreichischen

te Latin of priests and princes. During

humble beginnings of the most socially

Bevölkerung – den Videoblog des Webkomikers Ze

the next century Europe would witness

disruptive

Frank an.

the Protestant Reformation, the Scien-

since the invention of agriculture. Every

technological

innovation

tific Revolution, the Enlightenment, the

hour of every day server farms around

In den Anfangsstadien des World Wide Web wurde

birth of journalism, and the foundation

the world are filled with petabytes of

überoptimistisch verkündet, „dass die Revolution im

for representative democracy – none of

photos, videos, status updates, blog

Blog stattfinden wird.“ Heute ist klar, dass wir uns

which would have been possible were it

posts, emails, and friend requests. The

erst an den bescheidenen Anfängen der gesellschaft-

not for the rapid spread of ideas enabled

cloud is growing exponentially. Every

lich einschneidensten technologischen Innovationen

by the Gutenberg printing press.

day more and more of us spend a percentage of our cognitive energy to add

seit der Erfindung der Landwirtschaft befinden. Zu jeder Stunde eines jeden Tages werden die Serverfar-

Universal Literacy Vs.

value to the cloud. And as we do so, the

men rund um die Welt mit Petabytes an Fotos, Videos,

Universal Authorship

cloud itself becomes more intelligent, a

Status-Updates, Blogeinträgen, E-Mails und Freund-

Today Europe has reached near-univer-

vast social brain in which every Inter-

schaftsanfragen gefüllt. Die Cloud wächst exponen-

sal literacy; soon it will witness near-

net user is a metaphorical neuron. The

tiell. Die Zahl jener, die die Cloud mit einem Teil ihrer

universal authorship. Two American

challenge for us all is to better under-

kognitiven Energie aufladen, steigt täglich. Sie wird

researchers, Denis G. Pelli and Charles

stand that information without losing

dabei intelligenter, ein riesiges soziales Gehirn, in

Bigelow, have charted the rise of book

the humanity of our imagination.

dem jeder Internetbenutzer einem metaphorischen

authors per year from 1400 to today and

Neuron gleichkommt. Wir sind aufgerufen, mit dieser

then compared that data with the num-

Information umgehen zu lernen, ohne das Menschli-

ber of blog authors, Facebook authors,

che unserer Vorstellungskraft zu verlieren.

and Twitter authors over the past ten ye-

Seite 44

Creative Industries Convention 2010

Heinz Wittenbrink

biografie Heinz Wittenbrink, geboren 1956 in Mülheim/Ruhr, ist seit 2004 Lehrender für Online-Journalismus und Soziale Medien an der Fachhochschule JOANNEUM Graz. Davor unter anderem Redakteur und Projektleiter in der Verlagsgruppe Bertelsmann, Mitinitiatior der Plattform wissen.de.

Heinz Wittenbrink, born in 1956 in Mühlheim/Ruhr. Since 2004 he has served as lecturer for online journalism and Social Media at the FH Joanneum University of Applied Sciences. Previously, he was editor and project manager with the editing group Bertelsmann, co-initiator of the platform wissen.de Photo: Lorkan, http://www.flickr.com/photos/ lorkano/3247942293/

RELATED LINKS heinz.typepad.com heinz.soup.io

Heinz Wittenbrink “

Die Begriffe „Kreativität“ und „Design“ stehen am Ursprung der Neuzeit. Wenn wir sie für die Cloud als Umwelt übersetzen können, bestimmen wir unsere Position an einer neuen Grenze der Moderne.

” Heinz Wittenbrink

In der Welt der Industrie und der Massenmedien war Kreativität ein Privileg. Wenige sendeten Botschaften, viele

Entwicklung als Systemeigenschaften,

messages by making use of networks.

nicht als Ausnahmen anerkennt.

“Mass customization” replaces mass

Welche Übersetzungen finden wir

production.

zwischen diesen globalen Prozessen

The “Cloud”, which combines tech-

und unseren lokalen Bedingungen?

nology, science and culture, is over-

Wie navigieren wir als Kreative in der

complex. It allows creative processes

Cloud? Was verlangt sie von uns, welche

never before planned or mastered. It re-

Verbindungen öffnet sie uns? An wel-

quires a culture that considers creativi-

chen Best-Practice-Beispielen können

ty and innovation as system-immanent,

wir uns orientieren? Wie vermeiden wir

not as exeptions.

die bloße Deprofessionalisierung von Kreativprozessen zugunsten von unbezahltem „digital labour“?

What means of translation between those global processes and our local conditions are available? How will we,

empfingen sie. Das Internet hat diese

Die Begriffe „Kreativität“ und „De-

as creative elements, succeed in naviga-

Asymmetrie zerbrochen. Die „people

sign“ stehen am Ursprung der Neuzeit.

ting the Cloud? What are the conditions

formerly known as the audience“ for-

Wenn wir sie für die Cloud als Umwelt

and what connections will be opened?

mulieren und verändern Botschaften

übersetzen können, bestimmen wir

What best-practices will determine our

in Netzwerken immer wieder neu und

unsere Position an einer neuen Grenze

orientation? How will it be possible to

ohne zentrale Kontrolle. „Mass custo-

der Moderne.

avoid the simple de-professionalizing of

mization“ löst Massenproduktion ab.

In the world of industry and mass

Die „Cloud“, in der sich Technik,

media creativity was a privilege. Very

Wirtschaft und Kultur miteinander ver-

few sent messages, many received them.

creative processes in favour of unpaid “digital labour”? The designations “creativity” and

binden, ist überkomplex. Sie ist auf kre-

The Internet has broken up this asym-

“design” mark the beginning of the Mo-

ative Prozesse angelegt, die sich noch nie

metry. The “people formerly known as

dern Period. If we transfer them to the

planen und beherrschen ließen. Sie ver-

the audience”, continuously and with-

Cloud environment, we determine our

langt eine Kultur, die Kreativität und

out central control, formulate and alter

position at a new frontier of modernity.

Seite 45

Creative Industries Convention 2010

Tina Midtgaard

biografie

Tina Midtgaard wurde 1963 in Ranum, Dänemark, geboren und arbeitet als Kuratorin von Ausstellungen und Lehrende für Architektur und Design in Kopenhagen. Kuratorin der Ausstellung „It’s A Small World“ im Danish Design Center in Kopenhagen.

Tina Midtgaard, born in 1963 in Ranum, Denmark, is an exhibition curator and senior lecturer in Architecture and Design, based in Copenhagen. Curator of the exhibition „It‘s A Small World“ at the Danish Design Center in Copenhagen.