CICLOS
I EL HUMOR EN EL CINE MEXICANO
Allá en el Rancho Grande
México | 1936 | 100 min. | D y E: Fernando de Fuentes. G: Guz Águila y Fernando de Fuentes, sobre un argumento del primero y Luz Guzmán de Arellano. F en B/N: Gabriel Figueroa. M: Lorenzo Barcelata. Con: Tito Guízar (José Francisco), René Cardona (Felipe), Esther Fernández (Cruz), Lorenzo Barcelata (Martín), Emma Roldán (Ángela), Carlos López Chaflán (Florentino), Margarita Cortés (Eulalia), Dolores Camarillo Fraustita (Marcelina). Prod: Alfonso Rivas Bustamante y Fernando de Fuentes.
Un hacendado y su caporal, amigos desde la infancia, se enfrentan después de que el primero intenta “abusar” de la novia del segundo. Lo que pudo ser tragedia se transforma en una idílica visión de una hacienda por la cual pareciera que nunca pasó la Revolución. Este filme cimentó las convenciones de un género sumamente exitoso entre el público mexicano, ligado aún a las tradiciones provinciales: la comedia ranchera; además, obtuvo el primer premio internacional para nuestro cine en el Festival de Venecia de 1938 por la fotografía de Gabriel Figueroa.
Ahí está el detalle
Al son de la marimba
México | 1940 | 112 min. | D: Juan Bustillo Oro. G: Humberto Gómez Landero y Juan Bustillo Oro. F en B/N: Jack Draper. M: Raúl Lavista. E: Mario González. Con: Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas / Leonardo del Paso), Joaquín Pardavé (Cayetano Lastre), Sara García (Clotilde Regalado), Sofía Álvarez (Dolores del Paso), Dolores Camarillo Fraustita (Pacita). CP: Grovas-Oro Film. Prod: Jesús Grovas y Ricardo Beltri.
México | 1940 | 137 min. | D: Juan Bustillo Oro. G: Humberto Gómez Landero y Juan Bustillo Oro, sobre la pieza Los Mollares de Aragón de Augusto Martínez Olmedilla. F en B/N: Jack Draper. M: Alberto Domínguez. E: Mario González. Con: Fernando Soler (Palemón Escobar), Emilio Tuero (don Felipe del Río), Marina Tamayo (Margarita), Joaquín Pardavé (Agapito Cuerda), Sara García (doña Cornelia), CP: Grovas-Oro Film. Prod: Jesús Grovas.
La confusión entre el perro Bobby y un mafioso del mismo nombre, desencadena una serie de enredos entre un celoso marido, su nerviosa esposa, una pícara criada, una esposa abandonada con ocho hijos y el singular Cantinflas. Ahí está el detalle fue la primera película en la que Mario Moreno usó el nombre de Cantinflas, y encarnó al “pelado” cínico que evita todo trabajo, responsabilidad y que muestra una total falta de respeto al orden establecido y a las instituciones.
Palemón Escobar vive haciéndose pasar por un hacendado aristócrata. Su hija, Margarita, espera casarse con el adinerado Felipe del Río, y aunque ella lo ama de verdad, éste sospecha que la muchacha sólo tiene interés en su fortuna. El folklore chiapaneco es asestado a marimbazo limpio en esta comedia atiborrada de “bombas” dichas por todo el reparto y por los florilegios verbales proferidos, sobre todo, por el pícaro de alta escuela, Fernando Soler.
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PROGRAMA MENSUAL
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JUNIO