minación, su punto de encuentro, es legible: está
tanto, apropiada para representar movimientos,
como seccionada. la fotografía puede restituirla,
flujos, interacciones. El tiempo que fluye. lo móvil,
siempre que no neutralice demasiado las diferencias
“sin olvidar el cambio” y “el momento siguiente, el
– en este sentido, parece que el uso del flash elimi-
descanso, el agotamiento.”2
naría los contrastes y la tecnología digital, que los
¿qué está pasando? un hombre y una mujer
“encaja” mejor que la analógica, tiene tendencia a
están sentados en la barra. “beben” un café (no
reducirlos al introducir más homogeneidad.
beben, literalmente: delante de cada uno hay una
¿Dar cuenta igualmente de instantes más sensi-
taza, vacía o llena, por lo tanto están “bebiendo”
bles, transiciones? la transición del día a la noche…
un café). la escena no sólo está parada, sino como
, cuando, en este tipo de lugares en los que las luces
suspendida (abierta por tanto), es más bien estáti-
están siempre encendidas, la relación se recompone
ca: se ha captado poco movimiento, poco movi-
imperceptiblemente y algo vacila. Recuerdo el
miento de una amplitud destacable, pero se perci-
momento en que la noche caía en la sala de lectura
be el rastro de gestos realizados o que están en
de la antigua biblioteca nacional: las lámparas de pie
marcha – los cuerpos sentados, la mano cerca de la
de bronce y pantalla opalina, emitían, a la altura de
taza… - que preceden al instante fijado por la
los lectores sentados, un manto continuo de luz,
toma o que lo seguirán inmediatamente. El
dejando disolverse progresivamente en la penumbra
momento y el “fuera de momento”, como se dice
todo el volumen de espacio superior.
el campo y fuera de campo. Y, aquí, aquello que se
El ambiente también es la manera en que los
encuentra, se esboza, en los bordes, en la periferia:
cuerpos y la superficie de los objetos, los materiales
la calle a la derecha, la sala que se puede intuir a la
y las texturas absorben la luz. Cómo se desliza, se
izquierda o al fondo, a través de los reflejos frag-
adhiere, rebota, es absorbida, reflejada, refractada.
mentados, o, más indiscernible, entre el objetivo y
Cómo destaca el cristal, el pulido de un metal o de
el sujeto, un pasillo que se perfila. no aparece un
un cráneo.
actor: el camarero o camarera. necesario en esta situación, debe haberse ausentado temporalmen-
El tiempo, el movimiento
te. los personajes visibles e invisibles trazan una
ante esta imagen inmóvil puede surgir una pre-
especie de narración en la que gestos y aconteci-
gunta: ¿qué está pasando? la fotografía sería, por
mientos se encadenan.
2 Véase las contribuciones de H. Visser y u. stahel en Rineke Dijkstra, portraits, Munchen, schirmer / Mosel, 2004.
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