Normas ISO El estándar conocido como ISO 5800:1987 del International Organization for Standardization (ISO) define una escala lineal y una escala logarítmica para la velocidad de la película que mide, es decir, combina DIN con ASA. Las normas ISO son el actual estándar mundial para el cálculo del índice de exposición (E.I. – exposure index) <9>. Fue con la intención de crear una referencia mundial definitiva, que la Organización para la Normalización Internacional (ISO) propuso el uso de la escala mixta ASA/DIN. La primera cifra de la clasificación ISO, equivalente a la antigua ASA, expresa una medida aritmética de la velocidad de la película; la segunda cifra, equivalente a la DIN, expresa una medida logarítmica. Las diferencias en la EQUIVALENCIAS sensibilidad a la luz de la ASA DIN ISO ASA DIN emulsión de la película 8 10 8/10 64 19 dependen de varios 9 11 9/11 80 20 aditivos químicos. Por 12 12 12/12 100 21 ejemplo, ciertos 16 13 16/13 125 22 compuestos hipersensibles 20 14 20/14 160 23 aumentan la velocidad de 25 15 25/15 200 24 la película sin modificar su 32 16 32/16 250 25 sensibilidad a los colores. 40 17 40/17 320 26 Las películas rápidas 50 18 50/18 400 27 también se pueden fabricar con mayor concentración de haluros de plata en la emulsión.
DIN-ASA-ISO ISO ASA 64/19 500 80/20 640 100/21 800 125/22 1000 160/23 1250 200/24 1600 250/25 2000 320/26 2500 400/27 3600
DIN 28 29 30 31 32 33 34 35 36
ISO 500/28 640/29 800/30 1000/31 1250/32 1600/33 2000/34 2500/35 3600/36
En general, el grano y la pérdida de saturación de los colores se incrementan con la sensibilidad a la luz de la película. El deterioro de la calidad de imagen se hace más patente en películas inversibles que en películas negativas. La subexposición de una película y el consiguiente proceso de revelado forzado aumentan el grano y disminuyen el rendimiento cromático. Las películas de alta sensibilidad son las que ofrecen mejores resultados a los procesos de forzado. La razón es su menor contraste. Las películas de baja sensibilidad suelen producir imágenes demasiado contrastadas que evidencian el grano. En términos generales, las películas de baja sensibilidad no se deberían forzar en absoluto salvo que se trate de la búsqueda de una especial textura.
Sobreexposición y subexposición Quizá queramos trabajar una determinada secuencia en penumbra o, todo lo contrario, con un nivel de sobreexposición intencional. Hay casos especiales en los que no se busca exactamente un nivel de reproducción digamos estándar. Para el resto de las situaciones, los consejos de exposición son pocos y sencillos. Un negativo sobreexpuesto no es una tragedia. Más bien, y como veremos más adelante, muchos fotógrafos trabajan normalmente con un nivel de sobreexposición La película cinematográfica. La emulsión sensible – Pág. 23 de 73