Cuadernos Historia de Catral
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© Fermín Navarro
AÑO VIII ENERO FEBRERO 2019 I.S.S.N.:
2255-1158
DEPÓSITO LEGAL: A.283-2012
COLABORA:
AYUNTAMIENTO DE CATRAL
Hechos, documentos, reflexiones, pensamientos, opiniones, testimonios y certezas de cuanto pueda contribuir a conocer mejor las raíces y nuestra historia como pueblo.
Gobernador Trino González de Quijano Firmado y fechado, 1854 Museo de Bellas Artes Gravina de Alicante
ANTONIO RIUDAVETS LLEDÓ Y SU CONTRIBUCIÓN AL RETRATO Y LA FOTOGRAFÍA EN LA PROVINCIA DE ALICANTE DURANTE EL SIGLO XIX @ CASTRUMALTUM
Año 2019
NOMBRE DE LA REVISTA: Cuadernos Historia de Catral. CARÁCTER REVISTA: Cultural / Historia (numerada y coleccionable). PERIODICIDAD: Bimestral. PAÍS / PROVINCIA: España - Alicante. AÑO DE FUNDACIÓN: 2012. IDIOMA: Español. SOPORTE: Digital (Blog) y Papel FORMATO: 29,7x21 cm DISEÑO/ MAQUETACIÓN: J. Sáez C. DIRECCIÓN POSTAL: San Juan, 26-03158 CATRAL (Alicante). EDITORIAL: Agua Clara, S.L. I.S.S.N.: 2255-1158. I.S.S.N.: 2255-1166 (papel) DEPÓSITO LEGAL: A.283-2012. CASTRUMALTUM.WORDPRESS.COM FACEBOOK.COM/CASTRUMALTUM
DESCRIPCION: Enfocada a la historia de Catral y su entorno comarcal; Trabajos de investigación, Notas y Opiniones, Monográficos. NÚMEROS SUELTOS: Dirigirse a Biblioteca Municipal de Catral.
REDACCIÓN:
Directora: Pura Guirau Miralles (Licenciada en Geografía e Historia. Bibliotecaria Municipal); Secretario: José Ramón Larrosa Bernabé (Historia local); Coordinador General: José Sáez Calvo (Cronista Pías Fundaciones. Escritor); Manuel Blasco Campillo: (Técnico informático); José María Cecilia Rocamora (Escritor investigador); José Mª García Bernabé: (Sacerdote); Moisés Grau Sáez: (Profesor Lenguas Clásicas); Ana Blasco Guirau: (Licenciada en Publicidad y RRPP); José María Guirau Miralles: (Etnología local); Francisco P. Latorre Martínez: (Escritor); José Mª Morante Costa: (Profesor tecnólogo); Fermín Navarro Vilella: (Pintor); Pascual Sánchez Coves: (Licenciado Historia), y J. Manuel Grau García: (Ilustrador). Gregorio Canales Martínez: (Universidad de Alicante. Director Cátedra Arzobispo Loazes de Orihuela); Patricio Marín Aniorte: (Cronista Oficial de la Villa de Cox); Rafael Torres Montesinos: (Investigador. Pintor y Escultor). José Iborra Torregrosa: (Doctor en Antropología Social. Universidad de Murcia).
ANTONIO RIUDAVETS LLEDÓ Y SU CONTRIBUCIÓN AL RETRATO Y LA FOTOGRAFÍA EN LA PROVINCIA DE ALICANTE DURANTE EL SIGLO XIX
Uno de los artistas más desconocidos en la historia de la provincia de Alicante
es quizás el polifacético Antonio Riudavets Lledó (Mahón, 1813-San Juan de Alicante, 1897). Escultor, pintor, decorador e incluso fotógrafo son algunas de las facetas en las que se ganó la vida este artista nacido el 29 de septiembre de 1813 en el seno de una familia humilde de Mahón1. Continuador de la estela salzillesca, tan reclamada todavía por las hermandades y cofradías de la época, el artista afincado en la provincia de Alicante desde la década de los cuarenta trabajó la madera a la antigua usanza y bajo los cánones de la estética tardo-barroca.
La década de los cincuenta proporciona las primeras noticias sobre la
peripecia vital y artística en la capital de la provincia. Su estancia se ve interrumpida DISTRIBUCIÓN GRATUITA.
por innumerables viajes a las localidades de Jumilla, Elche y Catral, en las que aparece envuelto en tratos comerciales con los directivos de diversas hermandades y cofradías que andaban inmersas en verdaderos programas de renovación estatuaria. A principios
“Cuadernos Historia de Catral” no polemiza, se limita a exponer razonadamente argumentos y documentación que fundamentan la ortodoxia de la investigación histórica.
de los años sesenta, el escultor abandona Alicante y decide trasladar el taller a la capital episcopal de la diócesis. A pesar de la fama que adquirió en Orihuela –llegó a ser nombrado incluso concejal de Fiestas y Ornato Público en el Ayuntamiento de la Primera República–, no parece que recibiera muchos encargos del ámbito eclesiástico. Sin embargo, es de su obrador en la calle de Santiago desde donde saldrán los principales pasos para la Semana Santa de Crevillente, cuyo auge en el último tercio del siglo XIX supondrá unos años de intensa actividad artística. Para conocer la biografía y la producción del artista, remitimos al lector a nuestro estudio: José Iborra Torregrosa (2014) Iconografía, patrimonio y ritual: La obra de Antonio Riudavets Lledó. Alicante: Ofibook. 1
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Con el declive de la Semana Santa oriolana a finales de siglo, el imaginero vuelve a Alicante y establece
el taller en el número 9 de la calle de Santo Tomás. A comienzos de la década de los noventa, se muda a la localidad de San Juan, en plena huerta de Alicante, y será allí donde la muerte le sorprenda el día 4 de abril de 1897 a las doce y media de la mañana.
Si bien es cierto que Riudavets se especializó en la imaginería religiosa, también hubo espacio en su arte
para el cultivo de la pintura, aunque, a decir verdad, se debió más por necesidad económica que por capacidad y dotes artísticas. Aun siendo un pintor poco conocido y de escaso interés para la crítica, su obra queda centrada en los retratos que realizó para las clases más acomodadas de la sociedad de su tiempo. Preferentemente, se dedicó al género del retrato, como así se publicitaba entre la sociedad alicantina: “tiene el honor de ofrecer sus servicios a las personas que quieran ocuparle, bien sea en retratos al óleo de parecido perfecto, en cuadros para iglesias y salones”. De su primera obra de caballete destaca un lienzo encargado en 1854 por la Diputación Provincial para perpetuar la memoria del ilustre y malogrado gobernador de la provinciaTrino González de
Quijano, fallecido en la epidemia de cólera que azotó Alicante y provincia en aquel aciago año. Es uno de los tres lienzos al óleo que se realizaron en honor del político alicantino, cuyo importe –200 escudos– no cobró hasta 18692. De esta etapa primeriza es también el retrato del diputado alicantino Clemente de la Llave y Rabanal realizado en 1851. Es una reducida acuarela y gouache sobre marfil (5,10 x 4,40 cm) que debió de decorar alguna estancia privada del prócer local. 1860 será un año crucial para su carrera artística. Por vez primera, participa en la «Exposición Agrícola, Industrial y Artística» celebrada en la capital de la provincia, bajo los auspicios de la Sociedad Económica de Amigos del País3. Para tan fausto acontecimiento, envía tres retratos al óleo inmortalizando a Su Santidad Pío IX, al Obispo de Orihuela Pedro María Cubero López de Padilla y
a un Cardenal, además de dos tallas de madera, que representaban a la Purísima y al Niño Jesús4. Si bien la exposición no le reportó ninguna medalla, fue una ocasión propicia para atraerse sobre sí el interés de una clientela acomodada, que deseaba inmortalizarse a través de los lienzos y fotografías del artista. Surgen, así, los encargos de retratos, de diferentes proporciones y de relativa calidad e interés, en los que la persona efigiada aparece de medio cuerpo o de tres cuartos, con la indumentaria y abalorios propios de su condición social. En los cerca de cincuenta años de actividad profesional, su arte le permitió dejar los retratos –ya fueran en miniaturas, óleos sobre lienzos o fotografías en formato de tarjeta de visita)– de cuantas personas alcanzaran o no alguna significación en la sociedad provinciana de la segunda mitad del siglo XIX. Aristócratas, generales, políticos, eclesiásticos, caballeros, damas y gentes sencillas desfilarán por su estudio. De su estancia oriolana son varios los retratos –algunos realizados en la población vecina de Crevillente–, que se han conservado en colecciones públicas o privadas. De su estancia oriolana son varios los retratos –algunos realizados en la población vecina de Crevillente–, que se han conservado en colecciones públicas o privadas. De 1860 es el Retrato a Isabel 2ª Reyna
de España, pintado a petición de la municipalidad, con destino posiblemente al salón de plenos del consistorio oriolano. La regia figura aparece retratada con los atributos de su dignidad –corona y cetro– y sentada sobre el trono real. Es un óleo sobre lienzo, de aceptables proporciones (128 x 99,5 cm) pero de relativo valor artístico, que pertenece actualmente al Patronato histórico-artístico de la ciudad de Orihuela5. De este mismo año es el
Retrato de Dña. Remedios Rodríguez Jiménez, de estilo romántico y de proporciones más reducidas (100 x 79 cm), en el que la dama ataviada con traje negro lleva suspendida una carta en la mano derecha. Es un óleo sobre lienzo con marco dorado que, sin duda, ofrece una mejor resolución artística con respecto a los anteriores6. Entre los retratos masculinos, destacan los realizados en 1861 a los militares Mariano de Lacy y Domingo Grifol, conservados en la actualidad en los salones del Ayuntamiento de Orihuela. Son retratos de busto, rígidos y convencionales, en los que los ilustres personajes, protagonistas de la Guerra contra Marruecos (1859), aparecen efigiados con los trajes y condecoraciones propias de su rango militar. En ellos advertimos los rasgos propios de un academicismo estudiado. Por dichos trabajos, recibió del consistorio 1000 reales de vellón7, a pesar del 2
AHPA, Libro de Actas, sesión de 2 de enero de 1869 .
BGM, Reseña de la Exposición Agrícola, Industrial y Artística celebrada en Alicante en octubre de 1860, bajo los auspicios de la Sociedad Económica de Amigos del País. Alicante: Establecimiento tipográfico de José Marcili, 1860. 3
Manuel Ossorio y Bernard (1883-1884) Galería biográfica de artistas españoles del siglo XIX. Madrid: Imp. Ramón Moreno, p. 582. 4
5 Está catalogado en el Inventario de Bienes Artísticos de la Fundación de la Comunidad Valenciana, cuya acta de depósito en el Patronato es de fecha 20 de abril de 1981.
El cuadro fue donado por Dña. Mercedes Abela Rodríguez al Patronato histórico-artístico de la ciudad de Orihuela, según consta en el Inventario de Bienes Artísticos (2011). 6
AMO, Libro de Actas de los años de 1860-1861 (Sig. A-262), sesión del 4 de septiembre de 1861.
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ofrecimiento que el artista le hiciese al alcalde de
“dejar a la voluntad y consideración de la digna
Municipalidad que V.S. tan merecidamente preside la retribución de sus trabajos8”. También de esta época es el Retrato de D. Francisco de Santacruz Pacheco, realizado en 1863, del que es propietario el Ayuntamiento de Orihuela. Es un óleo sobre lienzo, de 111,5 x 89 cm, de idénticas características que los anteriores, dedicado al ilustre paisano que llegó a ser ministro de la Gobernación y de Hacienda, y presidente del Senado. De esta etapa de madurez, son también los retratos que pintó para una clientela particular, poco exigente y conservadora, que reclamaba la pervivencia de modelos clásicos dentro de una misma línea de riguroso academicismo. Entre ellos, sobresalen los retratos en miniatura del constructor de embarcaciones mahonés D. José Tuduri de la Torre y de un notable caballero, pertenecientes a las colecciones privadas de Rafael González Bals y Juan González Castaño. De formato superior son los retratos del crevillentino
Ramonet Mas Quesada9 y de los hacendados Francisco Gallardo Gómez y su esposa Teresa Gallardo Lledó10, que debieron de ser muy gratos a los interesados por la elegante presentación de sus figuras.
De su capacidad de artista versátil, se atisban saberes amplios y variados en distintas artes. Al
tiempo que atendía las labores propias de escultor y pintor en su casa-taller de Orihuela, comprobamos, también, que aceptaba otros encargos en el campo de la fotografía. Fue uno de los primeros profesionales residentes en la ciudad del Bajo Segura que abrió gabinete estable, conjugando los oficios de pintor y fotógrafo, algo muy habitual en los periodos iniciales del arte de Daguerre. Con el fin de solapar los períodos de inactividad en el campo de la imaginería, Riudavets se hizo con los útiles necesarios para dedicarse profesionalmente a la fotografía. Adquirió los aparatos básicos para el montaje de su estudio y aprendió de los manuales publicados en el mercado las técnicas necesarias para dedicarse a tal oficio. Como tantos otros profesionales del sector, debió viajar también por los pueblos más cercanos para retratar allí donde no disponían de estudio propio. Aprovechaba la celebración de las ferias para viajar a las localidades próximas y fotografiar en plena calle a los clientes. El campo retratístico se convirtió en uno de los principales filones de su carrera artística. Realizó retratos de diferentes dimensiones y soportes, si bien la tarjeta de visita –galicismo proveniente de carte de visite– con su peculiar formato de 64 mm x 100 mm se convirtió en el modelo predilecto para la nueva clientela. El abaratamiento del coste –entre 2 y 3 reales– difundió su comercialización entre las clases más populares. “Realiza retratos de fotografía de todos tamaños, saca todo el parecido en tamaño natural de las fotografías por diminutas que sean, y las retoca en negro con toda perfección”, así anunciaba el artista sus servicios profesionales en un folleto publicitario. Por las muestras fotográficas conservadas, sabemos que utilizaba el sistema del doble fondo, un procedimiento mecánico patentado en 1862 por los hermanos Leandro y Nicolás Crozat para obtener de una misma prueba fotográfica dos fondos11. En 1863, este sistema fue complementado con el procedimiento “de impresión instantánea del colorido” que gozó de gran aceptación en el mercado y que el propio Riudavets utilizó. Pese a que no tenemos constancia de esta actividad en los padrones de la contribución industrial y de comercio que se conservan en el Archivo Municipal de Orihuela, sabemos de su labor en el terreno fotográfico gracias al hallazgo de varias fotografías o albúminas sobre cartón realizadas a partir de los años sesenta, en cuyo reverso consta el logotipo publicitario: “Riudavets. Pintor, escultor y fotógrafo. Orihuela12” AMO, Sección epistolar, Carta de Antonio Riudavets al Ayuntamiento de Orihuela informándole de la ejecución de los retratos de Mariano de Lacy y Domingo Grifol. 5 de septiembre de 1861.
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Es un óleo sobre lienzo, de 51 x 42 cm, que fue encargado por el crevillentino Ramón Mas y Espinosa para inmortalizar a su hijo Ramonet Mas Quesada, fallecido en plena juventud en Barcelona (MAS MAS, 1992). Agradecemos a su propietario don Silvio José Mas Mas la amabilidad al habernos dejado fotografiar el citado cuadro. 9
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Son dos óleos sobre lienzo, de 102 x 78,5 cm, firmados por el pintor, que pertenecen a don Pedro Rabadán
Magro, a quien agradecemos las facilidades ofrecidas para su reproducción en este trabajo. Mª José Rodríguez Molina y José Ramón Sanchís Alfonso (2012) “Una de las principales aportaciones españolas a las técnicas fotográficas del siglo XIX: Los procedimientos «a dos tintas o de doble fondo» (1862) y el de «impresión instantánea del colorido» (1863) de los Hermanos Crozat”, en Joan Boadas y Raset (dir.) Imatge i recerca: Ponències, experiències i comunicacions.Girona: Ajuntament de Girona. 11
Mª José Rodríguez Molina y José Ramón Sanchís Alfonso (2013) Directorio de Fotógrafos en España (18511936). Valencia: Archivo General y Fotográfico de la Diputación de Valencia, 2 vols. 12
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ANTONIO RIUDAVETS LLEDÓ Y SU CONTRIBUCIÓN AL RETRATO Y LA FOTOGRAFÍA EN LA PROVINCIA DE ALICANTE DURANTE EL SIGLO XIX ÁLBUM FOTOGRÁFICO
Anuncio publicitario del artista Antonio Riudavets Lledó Archivo de la Cofradía del Cristo de la Caída, Crevillente
Logotipo publicitario del artista Colección de José Iborra Torregrosa
Retrato en miniatura del constructor de embarcaciones mahonés D. José Tuduri de la Torre Colección de Rafael González Bals
Retrato en miniatura de un caballero Colección de Juan González Castaño
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Tarjeta de visita de un joven con lazo anudado. Fotografía de Antonio Riudavets Colección de José Iborra Torregrosa
Fotografías o albúminas sobre cartón realizadas por Antonio Riudavets en el último cuarto del siglo XIX Colección de Juan González Castaño
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AÑO VIII ENERO - FEBRERO 2019 I.S.S.N.: 2255-1158 DEPÓSITO LEGAL: A.283-2012 ANTONIO RIUDAVETS LLEDÓ Y SU CONTRIBUCIÓN AL RETRATO Y LA FOTOGRAFÍA EN LA PROVINCIA DE ALICANTE DURANTE EL SIGLO XIX @ CASTRUMALTUM
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