Microrrelatos de Amor y Sexo

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Publicado por: Cherry Blossoms Editorial Microrrelatos de Amor y Sexo Primera edición: Septiembre del 2023 Derechos de autor: Carolina Flores © Editor Carolina Flores Coordinaciónn Alejandra Avalos Vargas Maquetación Carolina Flores Correccion Alejandra Avalos Vargas ISBN: En trámite “No se permite la reproducción, almacenamiento o transmisión total o parcial de este libro sin la autorización previa y por escrito del editor. Todos los derechos reservados.”

Impreso en México

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Índice Introducción .............................................................................. 9 Prologo ..................................................................................... 13 Amor ......................................................................................... 16 Amor 77 ................................................................................... 17 Los amantes ............................................................................. 18 La vengadora........................................................................... 20 Cinco minutos ......................................................................... 21 Química .................................................................................... 22 Los Rinocerontes y el amor ................................................... 23 El amenazado .......................................................................... 24 Espacio disponible para cualquier diosa ............................ 26 Hacia dentro ............................................................................ 27 Sileno ........................................................................................ 28 La mujer ideal no existe ......................................................... 29 Anal/ista ................................................................................... 30 Así es el amor .......................................................................... 31 No es amor .............................................................................. 32

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Introducción En el vasto universo de la literatura, los relatos amorosos y eróticos han sido desde tiempos inmemoriales una fuente de fascinación y exploración de los misterios más profundos del corazón humano. El amor y la pasión, dos fuerzas irresistibles que moldean nuestras vidas, se han convertido en los temas más atemporales y universales de la escritura.

Desde las historias románticas que hacen palpitar nuestro corazón hasta los relatos sensuales que despiertan nuestros sentidos, estas palabras impresas nos llevan a través de un viaje íntimo y apasionado. A través de la prosa y la poesía, estas historias abarcan una amplia gama de emociones y experiencias, desde el amor apasionado y ardiente hasta la ternura y la complicidad.

Cada autor nos regala su visión única de la conexión humana, haciendo que los personajes cobren vida en la mente del lector y los transporten a un reino donde los deseos se cumplen y los corazones se entrelazan en un baile sensual.

Uno de los aspectos más fascinantes de este libro es la recopilación de microrrelatos de diferentes autores que utilizan diferentes mecanismos para transmitir sus ideas y emociones. A través de los

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microrrelatos es posible crear piezas breves pero potentes que capturan un momento o sentimiento con gran precisión. En tan solo unas pocas palabras, los lectores pueden ser transportados a un mundo de anhelo, pasión o dolor, y la brevedad de estas historias a menudo deja una impresión duradera.

Estas historias invitan a los lectores a participar en la narración, a imaginarse en el lugar de los personajes y experimentar sus emociones de primera mano. Ya sea a través de descripciones vívidas de sensaciones físicas o exploraciones detalladas de los pensamientos internos de los personajes.

En estas páginas, encontraremos la belleza y la sensualidad en su máxima expresión, y serás testigo de cómo el amor puede ser una fuerza inquebrantable que nos impulsa a explorar los límites de nuestros deseos más profundos.

Adentrémonos juntos en este viaje literario de pasión y romance, donde la imaginación y la sensualidad se entrelazan en una danza erótica que promete llevarnos a lugares inexplorados del corazón y la mente.

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“El peor laberinto no es esa forma intrincada que puede atraparnos para siempre, sino una línea recta única y precisa”.

-Jorge Luis Borges

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Prologo En el vasto panorama literario, las palabras tienen el poder de llevarnos a lugares mágicos y profundas emociones, de explorar los rincones más oscuros de nuestra psique y los espacios más brillantes de nuestro espíritu. Los cuentos amorosos y eróticos, en particular, han sido siempre una puerta hacia una dimensión única de la condición humana.

A lo largo de los siglos, autores valientes y apasionados han utilizado la escritura para desentrañar los misterios del corazón y la sensualidad. En esta antología, hemos reunido una colección ecléctica de estas historias. Una inmersión profunda en el territorio emocional y sensual que todos habitamos, pero a menudo tememos explorar en su totalidad.

En estas páginas, los autores han tejido narraciones que capturan momentos fugaces de pasión ardiente, amor eterno, tentación irresistible y complicidad inquebrantable. Aquí, la pasión se desborda y el amor se manifiesta en toda su complejidad. A medida que te adentrarás en esta antología, encontrarás que los relatos son una mirada al espejo de nuestras propias experiencias y anhelos.

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A través de la maestría de la prosa y la poesía, los autores nos regalan la oportunidad de explorar los rincones más íntimos de nuestras almas.

Pero, por encima de todo, estos cuentos son una celebración del amor y la pasión en todas sus formas. Aquí, no hay juicios ni prejuicios, solo una invitación a explorar la belleza y la complejidad de las conexiones humanas.

Desde la llama abrasadora de la lujuria hasta la chispa de la intimidad más profunda, cada historia en esta antología es un recordatorio de que el amor es, y siempre será, una de las fuerzas más poderosas que nos impulsan.

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Raúl Brasca (2012)

Amor I A ella le gusta el amor. A mí no. A mí me gusta ella, incluido, claro está, su gusto por el amor. Yo no le doy amor1. Le doy pasión envuelta en palabras, muchas palabras. Ella se engaña, cree que es amor y le gusta; ama al impostor que hay en mí. Yo no la amo y no me engaño con apariencias, no la amo a ella. Lo nuestro es algo muy corriente: dos que perseveran juntos por obra de un sentimiento equívoco y de otro equivocado. Somos felices.

II Pretende que yo estoy enamorada del amor y que a él sólo le interesa el sexo. Dejo que lo crea. Cuando su cuerpo me estremece, lo atribuye a sus muchas palabras. Cuando mi cuerpo lo estremece, lo atribuye a su propio ardor. Pero me ama. Y no lo saco de su engaño porque lo amo. 2Sé muy bien que seremos felices lo que dure su fe en que no nos amamos.

Se utiliza la figura literaria de la antítesis al mostrar dos posturas distintas de quien está enamorado y la realidad.

2 Se utiliza el mecanismo de brevedad del sentido dislocado, juega con el doble sentido de palabras y las expresiones.

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Julio Cortázar (1979)

Amor 77 Y después de hacer todo lo que hacen, se levantan, se bañan, se entalcan, se perfuman, se visten 3y, así progresivamente, van volviendo a ser lo que no son.

El autor utiliza recursos sintácticos, el asíndeton y enumeración.

El asíndeton es supresión de conjunciones para imprimir rapidez al texto y la enumeración es la sucesión de series de palabras (adjetivos, verbos, sustantivos) “Se levantan, se bañan, se entalcan..”

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Juan Rodolfo Wilcock (2012)

Los amantes Harux y Harix han decidido no levantarse más de la cama: se aman locamente, y no pueden alejarse el uno del otro más de sesenta, setenta centímetros. Así que lo mejor es quedarse en la cama, lejos de los llamados del mundo. Está todavía el teléfono, en la mesa de luz, que a veces suena interrumpiendo sus abrazos: son los parientes que llaman para saber si todo anda bien. Pero también estas llamadas telefónicas familiares se hacen cada vez más raras y lacónicas. Los amantes se levantan solamente para ir al baño, y no siempre; la cama está toda desarreglada, las sábanas gastadas, pero ellos no se dan cuenta, cada uno inmerso en la ola azul de los ojos del otro, sus miembros místicamente entrelazados.

La primera semana se alimentaron de galletitas, de las que se habían provisto abundantemente. Como se terminaron las galletitas, ahora se comen entre ellos4. Anestesiados por el deseo, se arrancan grandes pedazos de carne con los dientes, entre dos besos se devoran la nariz o el dedo meñique, se Se utiliza el mecanismo de brevedad del sentido dislocado, juega con el doble sentido de palabras y las expresiones 4

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beben el uno al otro la sangre; después, saciados, hacen de nuevo el amor, como pueden, y se duermen para volver a comenzar cuando despiertan.

Han perdido la cuenta de los días y de las horas. No son lindos de ver, eso es cierto, ensangrentados, descuartizados, pegajosos; pero su amor está más allá de las convenciones.5

También utiliza formatos extraliterarios para poner en evidencia lo absurdo concepto común del amor.

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Pía Barros (2016)

La vengadora Abre las piernas y te inclinas a beber de ella como un sediento. 6Aferrado a sus caderas, lames para perderte de ti mismo, enmarañado en los recuerdos de todas las otras. Se aúnan olores y mareas que arrasan todo a su paso.

Bebes, te empequeñeces, bebes hasta ser ese diminuto que ella, la de piernas abiertas, fagocita.

Ahora navegas junto a otros en el fondo de sus ojos insaciables.7

Se utiliza el mecanismo de brevedad del sentido dislocado, juega con el doble sentido de palabras y las expresiones lo largo del relato.

7 Se presentan contextos familiares, es un mecanismo muy recurrente en el cual se logra la brevedad cuando se hace un contraste entre lo humanístico y la realidad; para lograrlo el escritor utiliza la ironía de su propia experiencia amorosa.

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Soledad Castro (2012)

Cinco minutos Lía tiene amores de cinco minutos que comienzan con descubrir ese rostro en la masa anónima de algún subterráneo o en un café. 8Le lleva dos minutos enteros enamorarse perdidamente de esa mirada que no la ve. 9 Durante el minuto de la locura se corporizan en su cabeza mil formas de irrumpir en esa vida sin destrozarle la magia. La siguiente fracción de segunda pasa ignota, mientras las ideas de conquista se van desvaneciendo.

A Lía le rompen el corazón en el último minuto, abandonando un café, bajándose del subterráneo, renunciando a la cola del banco, o simplemente con doblar la esquina.

Se utiliza un recurso de mundo real -mundo soñado, ya que presenta un desenlace real a un planteamiento onírico 9 También utiliza formatos extraliterarios para poner en evidencia lo absurdo concepto común de enamorarse a primera vista.

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Javier Eugercio (2019)

Química De camino a la estación, soñaba despierto 10y todo me hablaba de ella. 11Las puertas del tren se abrieron y, con un ramo de claveles blancos, me cuadré en el andén para recibirla. No era ni la sombra de lo que fue, pero yo tampoco era un cadete; cincuenta años no pasan en balde. Intercambiamos miradas risueñas, y… el brillo de sus ojos avellanados me devolvió al mismo punto donde la guerra nos separó.12

Le relato está usando el mecanismo de brevedad del sentido dislocado, juega con el doble sentido de palabras y las expresiones.

11 También puede utilizar un recurso de mundo real -mundo soñado, ya que presenta un desenlace real a un hecho imposible como viajar al tiempo.

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Alberto Barrera (1960)

Los Rinocerontes y el amor Un rinoceronte enamorado es casi una tragedia.

Nunca sabe qué hacer. Raspa, durante años, su lomo contra los robles más viejos. Con frecuencia se equivoca. Suspira demasiado, gruñe, espera que salga la luna y se empeña en demostrar que puede mojar con su lengua la punta de su cuerno.

Un rinoceronte enamorado es siempre un homenaje a la estupidez. 13Olvida su tamaño, su furia, su fuerza.

Y es capaz de repetir el tonto gesto de las serenatas, el suicidio de las simples margaritas. Pasa meses sentado frente a Hiroshima 14 mon amour, por supuesto.

Un rinoceronte enamorado no asusta a nadie. Tal vez por eso, siempre fracasa.

Se utiliza el recurso de la metáfora al comparar las actitudes de una persona con el comportamiento de un animal al estar enamorado.

14 Al igual un mecanismo de brevedad referencial; aquí se utiliza una referencia a un suceso en particular, con el supuesto que todos los posibles lectores comparten ese conocimiento.

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José Luis Borges (1972)

El amenazado Es el amor. Tendré que cultarme o que huir.

Crecen los muros de su cárcel, como en un sueño atroz. La hermosa máscara ha cambiado, pero como siempre es la única. ¿De qué me servirán mis talismanes: el ejercicio de las letras, la vaga erudición, el aprendizaje de las palabras que usó el áspero Norte para cantar sus mares y sus espadas, la serena amistad, las galerías de la biblioteca, las cosas comunes, los hábitos, el joven amor de mi madre, la sombra militar de mis muertos, la noche intemporal, ¿el sabor del sueño?

Estar contigo o no estar contigo es la medida de mi tiempo. 15 Ya el cántaro se quiebra sobre la fuente, ya el hombre se levanta a la voz del ave, ya se han oscurecido los que miran por las ventanas, pero la sombra no ha traído la paz.

Le relato está utilizando formatos extra -literarios al poner en evidencia lo absurdo de concepto común del tiempo; no se puede medir el tiempo cuando se está con una persona que se ama.

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Es, ya lo sé, el amor: la ansiedad y el alivio de oír tu voz, la espera y la memoria, el horror de vivir en lo sucesivo. Es el amor con sus mitologías, con sus pequeñas magias inútiles. 16 Hay una esquina por la que no me atrevo a pasar.

Ya los ejércitos me cercan, las hordas.

(Esta habitación es irreal; ella no la ha visto.)

El nombre de una mujer me delata.

Me duele una mujer en todo el cuerpo.

La parodia de contextos familiares es un mecanismo muy recurrente en el cual se logra la brevedad cuando se hace un contraste entre lo humanístico y la realidad; para lograrlo el escritor utiliza la paradoja, la ironía o la sátira de su propia experiencia.

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Ana clavel (1961)

Espacio disponible para cualquier diosa En ese entonces me daba por tocarme todo el tiempo. Fluía. Me desbordaba. Jugueteaba con mis aguas. Claro, era una fuente. 17Pero no se crea que hablo en sentido figurado. Era transparente.

Inmediata. Entera. Rotunda. También era una diosa.

En plenitud de poderes. Decía “viento” y los céfiros mecían el aire. Decía “belleza” y las aguas me devolvían mi imagen. Por supuesto, tuve que ir entendiendo cada cosa en su momento. Mis hermanas mayores me reñían: “Te miras demasiado, terminarás por descubrir la muerte.”

Las desoía y entonces volvía a tocarme. Me envolvía en mis pétalos, me gozaba sintiéndome. Aspiraba mis olores.18 Respiraba. Latía. Bullía. Y vuelta a fluir. Yo era mi Paraíso.

Le relato está usando el mecanismo de brevedad del sentido dislocado, juega con el doble sentido de palabras y las expresiones.

18 Al igual un mecanismo se utiliza la metáfora para comparar su sentir con una flor.

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Adriana Alarco de Zadra (2007)

Hacia dentro Viví con los ojos hacia adentro, descubriendo amores, pasiones, sueños. defectos, haciendo cálculos. elucubraciones, creaciones.

Cunado mire hacia afuera, el mundo había cambiado; hijos crecidos, jardines floridos, tecnología avanzada. Perdí el mundo encerrado en el espejo.19 Decid salir y hoy trato de continuar viviendo fuera de él, sin el amor de mi vida.20

Se utiliza el método a través del espejo ya que habla de cómo transcurre su vida y sus amores en un abrir y cerrar de ojos sin haberse percatado por mirarse fijamente a este.

20 Al igual un mecanismo de brevedad referencial; aquí se utiliza una referencia al Alzheimer, con el supuesto que todos los posibles lectores comparten ese conocimiento.

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Violeta Rojo (2016)

Sileno Su ideal era un hombre pequeño, macizo, velludo y fuerte. Debía ser juerguista y muy potente en el lecho. No le importaba el olor a chivo y sí que fuera bien dotado, de falo grueso y recio, siempre dispuesto al deleite. Le placía incansable, tosco y desvergonzado en el amor.21 Un día en el bosque encontró el indicado.

La dicha duró poco. Él la abandonó por un tal Dioniso22.

Se utiliza el mecanismo de brevedad del sentido dislocado, juega con el doble sentido de palabras y las expresiones.

22 El mecanismo de brevedad referencial para abreviar el relato con el supuesto que todos los posibles lectores comparten ese conocimiento. En este caso utiliza la referencia de dioses griegos.

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Marco Denevi (2010)

La mujer ideal no existe Sancho Panza 23repitió, palabra por palabra, la descripción que el difundo don Quijote le había hecho de Dulcinea.

Verde de envidia, Dulcinea masculló: –Conozco a todas las mujeres del Toboso24. Y le puedo asegurar que no hay ninguna que se parezca ni remotamente a esa que usted dice.

Personaje literario de la obra de Don Quijote de la Mancha de Miguel de Cervantes 24 Marco Denevi utiliza el mecanismo de brevedad referencial para abreviar el relato, utiliza personajes de una obra con el supuesto que todos los posibles lectores comparten ese conocimiento.

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Mónica Cazón (2016)

Anal/ista

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Ella fuma y apoya sus nalgas desnudas sobre la falda de él. Él acaricia su piel y la olfatea. Ella asiente complacida, mientras la toma de las caderas entumecido de emoción. Agitado. Rígido. Delirante.

Ella sonríe aliviada, lo toca, pero ya no se mueve y tampoco respira. Entonces agarra su dinero y se marcha. Al final, él tenía razón, a veces cuando das la espalda el enemigo te sorprende.26

Incluye en el titulo elementos propios de la narración que no aparecen en el texto del relato para dar una pista del desenlace.

26 Le relato esta usando el mecanismo de brevedad del sentido dislocado, juega con el doble sentido de palabras y las expresiones asi como el doble sentido que se proporciona con el título.

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Cristian Cottet (2007)

Así es el amor I Ella lo llora, desespera, da vueltas esperando que la llame. Él busca el número, desiste.

Ninguno de los dos recuerda por qué fue abandonado.27 II Sus miradas se encuentran a propósito de un haz de luz que irrumpe entre los muros. Para ambos el tiempo y la distancia se esfuman en el silencio que gobierna y sus corazones dan los primeros golpes del amor. Alumna de periodismo en práctica, ella está allí para cubrir la noticia. Él, engrillado y con el rostro tenso, camina destino al paredón.28

La autora utiliza un formato inesperado para elementos familiares; esta estrategia ubica el texto sin preámbulos dentro de un contexto sorpresivo dentro de la narración.

28 La autora utiliza un recurso de Subversión de expectativas, crea un hecho que contradice el curso natural de los acontecimientos en la historia.

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Javier Eugercio (2019)

No es amor Jamás practicaría paracaidismo ni puénting ni cualquier otro deporte de riesgo. Sin embargo, en el abismo de las pasiones, salté al vacío unas cuantas veces: me enamoré, me rompieron el corazón y permití que volviera a ocurrir hasta perder la cuenta de los golpes recibidos.

Acabé tan lastimada que perdí la cabeza y escribo cientos de páginas, novela tras novela de amor y desamor. Las vendo a millones porque el mundo es un hervidero de lunáticos29. Afirman conocerlo, pero se engañan: el Amor no puede encerrarse en un frasco de cristal.

La parodia de contextos familiares es un mecanismo muy recurrente en el cual se logra la brevedad cuando se hace un contraste entre lo humanístico y la realidad; para lograrlo el escritor utiliza la paradoja, la ironía o la sátira de su propia experiencia.

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Los microrrelatos son un subgénero narrativo grandiosos en donde se puede crear de manera breve una puerta a una gran ficción, se puede uno burla de su propia desgracia de una manera humorística o irónica, y los más despistado pueden vivir grandes emociones en pocas líneas antes de perder el enfoque.

Dentro de este subgénero narrativo el lector desempeña un importante papel, al momento de interpretar el microrrelato, ya que dé él depende captar el sentido del juego presente en el relato sin perder el factor sorpresa que está presente, aunque mucha vez llegue con un efecto retardado el sentimiento que los persigue aun acaba el relato es lo que hace tan magnífico este subgénero.

Pocos autores de la tradición narrativa hispanoamericana han logrado generar gratamente microrrelatos memorables con los mecanismos de la brevedad, ya que es difícil condesar una gran ficción en pocas líneas, sin que se convierta en un chiste o abrumen al lector con complejos juegos.

La magia de este subgénero radica en que parezca simple, pero detrás de esa poca línea se esconde un juego grande en donde el lector es participe mientras decida abrir su mente a este relato, que juega con el orden natural al que uno esta acostumbrado en la literatura.

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Se terminó de imprimir el 22 de septiembre del 2023 Impreso en México -Printed in México

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