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Nº 18/ JUN 2014

PASIÓN POR LA FOTOGRAFÍA DE PAISAJE Y NATURALEZA

SOPELANA

Dónde, cuándo y cómo En la variedad está el gusto

CÓMO SE HIZO VÍCTOR TABERNERO Fotografía submarina

Una especialidad con cada vez más adeptos

DANIEL MONTERO La luz lógica

Escuchando la improvisación de la luz

Rezando en la catedral

Los clásicos nunca mueren

NUESTRAS FOTOS

Cosecha propia

Mejorando lo presente

COLABORACIONES Subiendo el nivel

Otro mes superado con nota


Somos Canoni kos Ander Elexpuru Andoni Lamborena Emiliano López Iban Pagalday Iker Aizkorbe Imanol Mujika Iñaki Bolumburu Iñaki Román

En este número COLABORADORES

María del Mar Díaz Fran Rubia David Fernández Aminah51 José Almodovar Eladio Lantada César Vega Toledano Pere Soler Javier López Raja Russmosis INVITADOS

Víctor Tabernero Daniel Montero REDACCIÓN DEL SUMARIO

Jorge Alonso DISEÑO & MAQUETACIÓN

MedioTuerto

Iñigo Aspírez COORDINACIÓN EDITORIAL

Isak Atxa

Iker Aizkorbe

Javi Díez

SUPERVISOR DE REDACCIÓN

Iker Aizkorbe

Jesús Bravo Jon Atxutegi Jon Iñigo Sagastigordia Jonathan Blanquez Jorge Alonso Jose Ramos MedioTuerto Sergio Gardoki

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Foto de portada Iñaki Bolumburu

canonikos@ymail.com


Sumario ESPECIAL DEL MES

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En este número Victor Tabernero nos sumerge en un mundo fascinante a la vez que desconocido. Acompáñanos a descubrir la modalidad de la fotografía submarina.

NUESTRAS FOTOS

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Otro número más intentando aportar algo interesante a la revista con nuestro trabajo. Algún año lo conseguiremos.

LOCALIZACIONES

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El municipio de Sopelana cuenta con numerosas y variadas playas. Su orografía y orientación las hacen perfectas para la práctica de la fotografía. Acompáñanos a descubrirlas.

CÓMO SE HIZO

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Descubre todos los detalles de esta toma hecha en uno de los lugares incombustibles de la costa vasca. Iñaki Bolumburu nos descubre sus técnicas en la catedral.

ESPIRITU CANONIKO

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La luz, protagonista indispensable en nuestra afición, tiene su lugar en este artículo. Daniel Montero realiza un viaje a través de su comportamiento y cualidades.

COLABORACIONES

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Otro mes más no nos queda otro remedio que rendirnos a vuestros fantásticos trabajos. Muchas gracias por hacer la publicación un poco más grande con vuestras colaboraciones.

Todos los derechos reservados. La reproducción de artículos, fotografías y dibujos está prohibida salvo autorización expresa por escrito de sus respectivos autores. La opiniones, comentarios y notas son exclusiva responsabilidad de los firmantes. Canonikos no comparte, necesariamente, la opinión de sus colaboradores.

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Especial del mes Víctor Tabernero Fotografía Submarina, una especialidad fotográfica con cada vez mayores adeptos

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a vida bajo el mar siempre ha cautivado a escritores, novelistas y cineastas. De mano de Jacques Yves Cousteau en la década de los 70, nos fueron mostrados los primeros retazos de vida oceanográfica hasta entonces nunca vistos. Fue a muchos a los que nos cautivaron aquellas imágenes oceanográficas. Forjarían nuestra actual pasión por el mar. Son ya historia, pero forman parte de nuestra Historia. Aquel germen del mundo del silencio fue creciendo poco a poco. Todos queríamos emular a Cousteau. Años después, a la espera de la autorización paterna y del consentimiento de la marina mercante española, nos certificamos hombres-rana, como se nos conocía por entonces. El re-

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levo a la Marina Mercante poco después lo tomaría la Federación Española de Actividades Subacuáticas, ente federativo que aglutinaba a aquellos locos enfundados en neopreno negro con pesados bibotellas. Aquella obsesión por penetrar en el Mundo del Silencio, nos derivó a algunos en una segunda actividad, mostrar al resto de la población los misterios ocultos de las profundidades, ofrecer testimonio de las maravillas que allí abajo se ocultaban. Y lo haríamos vía fotográfica. Los precursores ya habían inventado artilugios para fotografiar el mundo submarino, pero su desarrollo, su industrialización no tardaría en llegar. Podríamos citar varios sistemas, pero si hemos de resaltar a uno entre todos fue el sistema de fotografía subacuática Nikonos.


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Nikon y sus ingenieros crearon lo que se convertiría con el tiempo en una auténtica leyenda. Un sistema fotográfico sumergible. Nació la leyenda, nació la Nikonos y su famosa saga, la Nikonos I, la II, la III, la IV y por último, no hace muchos años, Nikon anunció el cese de la fabricación de la última saga de Nikonos, la Nikonos V. En paralelo al crecimiento de la leyenda, despertaron los primeros sistemas de carcasas donde se alojarían sistemas réflex, principalmente para Nikon y Canon. Las bases ya estaban puestas, el camino ya estaba iniciado.

mente. La espera, la paciencia, escoger el momento preciso, el encuadre ideal era siempre nuestro santo grial. Se trabajaba a “ciegas” y no había segundas oportunidades.

A la vuelta del viaje, ya en nuestros hogares, la espera era siempre inquietante hasta que el laboratorio nos ofrecía las ansiadas diapositivas. El porcentaje de acierto rara vez superaba el 10%. De 37 diapositivas solo había 2 o 3 imágenes que realmente merecían la pena. El resto era carne de archivo. Era un gran hobby, y el viaje no acababa hasta ver los resultados y Aquellos maravillosos años analógicos, de volver a revivir el momento de nuevo. prueba y error, de miles y miles de “pesetas” en revelar diapositivas, fueron ba- Pero de repente, sin previo aviso, este stases sólidas que marcaron nuestra visión tus quo cambió radicalmente. y forma de trabajo. Los viajes eran complejos, sin apenas infraestructura en pun- La aparición de Internet y la siguiente era tos lejanos del planeta. Cargados con 40 digital. carretes de diapositivas y no menos pilas como baterías de cámara y flashes nos Llegaron a España desde el nuevo mundo enfrentábamos al reto de plasmar lo que nuevas federaciones, nuevas homologacioel mar (aun prístino) nos ofrecía sin pedir nes y licencias, llegaron nuevos equipos de nada a cambio. El diafragmado elegido era buceo, más baratos y económicos, el cola experiencia adquirida a través de miles mercio y la oferta se disparó coincidiendo de fotografías, de prueba y errores. Solo con la llegada incipiente de este hecho que teníamos 37 oportunidades por inmersión cambiaría el mundo para siempre. Internet de captar las maravillas visuales que ha- revolvió los cimientos del nuevo mundo. Ya bíamos grabado anteriormente en nuestra teníamos acceso a nuevos equipos, JUN 2014

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No existe concurso de fotografía de naturaleza internacional que se precie que no disponga de un apartado de fotografía submarina. BBC Wildlife, GDT, Best Nature Photography son claros ejemplos de ello


nuevos destinos, nueva documentación, nuevas ofertas. La diversificación de material, de nuevas titulaciones, la bajada de precios por la gran demanda de mercado hizo crecer y crecer los cada vez más y más buzos titulados. Locos que querían visitar ese mundo que tantas y tantas veces habían visto en televisión y en nuestras fotografías. No hay dos sin tres y con la revolución binaria llega la época de la fotografía digital. La época dorada de la fotografía analógica dio sus últimos alientos, hasta que, sin despedirse, dejo de respirar. Nuevos equipos fotográficos submarinos, nuevas carcasas, flashes compactos, nuevos sistemas estancos, flashes i-TTL, compactas a precios irrisorios, carcasas para compactas, sistemas de iluminación, sensores, micro cúpulas, brazos, lentes, multitud de nuevos artículos irrumpieron en el mercado. Como un rompecabezas las fichas casaron a la perfección, y ahora, en un mundo global, sin límites informativos, donde el conocimiento reside en un servidor en un punto determinado del planeta a la espera de que alguien lo adquiera, la fotografía submarina se eleva de su pequeño rincón y da el gran paso hacia adelante. Su mayoría de edad ya era notoria hace años, pero ahora se ha licenciado, se ha doctorado y pasa por uno de sus mejores momentos. No existe concurso de fotografía de naturaleza internacional que se precie que no disponga de un apartado de fotografía submarina. BBC Wildlife, GDT, Best Nature Photography son claros ejemplos de ello. Son muchos los aficionados que junto con su primer equipo de buceo adquieren una pequeña cámara compacta con su correspondiente carcasa. Son muchos los que tras unos meses, dan el paso a un sistema fotográfico más avanzado, semiprofesional, y son ya bastantes los que disponen de sistemas de fotografía profesionales. La fotografía submarina es exigente, demanda control, paciencia, tranquilidad, anticipación, cabeza, seriedad y respeto, 12

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mucho respeto, tanto al medio como a los animales. Una buena foto nunca vale el daño a la naturaleza y por supuesto nunca vale nuestra integridad física. La era digital, la globalización, han traído la masificación de la actividad del buceo y somos testigos de la época dorada de la fotografía submarina, pero a diferencia de la fotografía terrestre, la fotografía submarina exige unos pre-requisitos iniciales que nunca deben perderse de vista. La seguridad del propio buzo y por supuesto, el respeto por el medio. A aquellos que quieran desarrollar esta excitante afición, antes de realizar fotografía submarina deberán tener control absoluto de su cuerpo en el agua, conocer su equipo como la palma de su mano, el medio y sus respuestas, las corrientes, efectos compresivos y ante todo a ellos mismos y sus límites. En ese momento estaremos en condiciones de enfrentarnos a una cámara, porque en el momento que nuestro ojo se acerca al visor, en ese momento, nuestros sentidos se centraran en captar el movimiento de un pez payaso, o de un grupo de delfines y nuestro cuerpo deberá reaccionar de manera reflexiva e involuntaria como el iris del ojo cuando se le acerca la luz de una llama. A partir de ese momento, estaremos en condiciones de entender los intríngulis de la fotografía submarina. El comportamiento de luz en un medio distinto del aire, el ajuste del balance de blancos, el balance de luz ambiente y luz de flash, los límites de sincronización, las posiciones del flash y sus efectos compositivos, la realización de fotografía macro y supermacro, el uso de la hiperfocal, cómo se comportan los animales ante la cámara y su reacción, cómo realizar fotografía de grandes mamíferos, aplicación de sistemas de medición, utilización de filtros, correctores de color, dioptrías, cúpulas, puntos nodales y un sinfín de características propias de esta actividad. Son muchos los matices que diferencian la fotografía submarina de la fotografía te JUN 2014

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rrestre, demasiados como para enumerarlos en estas líneas, pero son muchos los matices que hacen de esta maravillosa afición un aliciente extra para captar las increíbles escenas submarinas que la naturaleza nos ofrece mientras somos testigos de entornos que solo la mente y el cine podrían crear. El mercado ofrece muchas soluciones para cada nivel de exigencia. Desde pequeñas cámaras compactas para llevarse un simple recuerdo subacuático hasta complejos sistemas fotográficos. El equipo de fotografía elegido definirá de una u otra manera el resultado. Seremos cada uno de nosotros los que nos marquemos en qué nivel queremos disfrutar, pero independientemente del nivel al que queramos llegar, deberemos tener muy en cuenta siempre la palabra RESPETO.

Una buena foto nunca vale el daño a la naturaleza y por supuesto nunca vale nuestra integridad física

Nuestra fotografía mostrará cuan maravilloso es el mundo del silencio, pero deberá obtenerse sin alterar el medio, con respeto, dejando a la naturaleza que siga su camino, que ella misma sea la que nos ofrezca libremente sus tesoros. Si el mar nos niega el momento fotográfico, deberemos esperar a otra futura oportunidad. Respetemos el medio, hagamos nuestra foto y disfrutemos de lo que el Mar nos ofrece libremente, sin manipular ni alterar más allá de lo que nuestra simple presencia significa en este entorno tan débil. Seamos respetuosos con el medio y con la vida animal. Realicemos nuestra fotografía sin dejar rastro de nuestra presencia, sin alterar la naturaleza en ningún sentido, porque al fin y al cabo, los océanos son el pulmón de nuestro planeta, el origen del que todos venimos y su declive, es el declive de la humanidad, de la civilización y de la vida en la tierra como actualmente la conocemos. 16

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Nuestras Fotos

El descanso de Gustavo

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ualquier autor recomienda planificar la fotografía que se desea tomar analizando la localización, condiciones, etc. Sin embargo en este caso, la suerte fue un factor fundamental. Ese día había recibido el objetivo macro, por lo que mis conocimientos técnicos en esta disciplina eran (y son) bastante limitados y lo cierto es que a la primavera le faltaba bastante como para ofrecernos alguna flor que no fuera alguna margarita tempranera. Así como fue una suerte encontrar esa seta, fue una tremenda suerte encontrar esta rana de San Antonio (Hyla arborea) a escasos tres metros de la misma y nos tocó la lotería cuando después de guiarla un poco (siempre respetando al animal y sin causarle ningún daño o malestar) la rana saltó sobre la seta y se mantuvo posando durante un buen rato. Un momento que tratamos de aprovechar al máximo siendo conscientes de lo complicado de volver a encontrarnos con unas circunstancias similares. Iñaki Bolumburu

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Mejor en compañía

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acía tiempo que no coincidía en una salida fotográfica con Iker. Nos acercamos a la playa de Algorri, la mar no era muy fuerte y además nos coincidió la mejor hora de la bajamar. En esas condiciones pudimos llegar hasta la punta de unas de las barras que delimitan la playa. Ya solo nos quedó esperar al anochecer. Las nubes se tornaron de un tono rojizo unos breves momentos y aprovechamos la primera tanda de olas para hacer una larga exposición. Fue un gran momento, pero lo mejor de todo era estar codo con codo con un amigo.

Jon Atxutegi

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Flexo gorria / Flexo rojo

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on la llegada de la primavera y esos días de finas lloviznas, es hora de empezar a desempolvar el macro, que ya llevaba un tiempo escondido (que no olvidado) en lo más profundo de la mochila. El seco y “caluroso” invierno al que nos hemos enfrentado ha hecho mella en muchas de las flores que en primavera brotan a la luz. La falta de humedad y ambiente fresco ha hecho que muchas de las flores, tras pocos días de afloramiento, hayan acabado quemadas por el excesivo calor que han tenido que soportar. Aun sabiendo que me iba a encontrar con muchas especies quemadas, y estéticamente poco fotogénicas, decidí salir a probar suerte aquella húmeda mañana, mientras tomaba algo de aire fresco en un pequeño paseo por la naturaleza. De repente, un grupo de Fritillarias captó mi atención. Eran algo más de una docena, que resaltaban entre todo el verde que las rodeaba. Decidí que ahí iba a comenzar mi sesión. Lo primero era elegir la flor que, estéticamente tuviese cierto atractivo, dado que algunas, como ya he mencionado antes, se encontraban quemadas. Tras un amplio descarte, me quedé con tres, de entre las cuales ésta que os muestro fue la que mejores condiciones reunía, ya que no solo la estética me gustó, sino que además, el entorno y cómo la luz incidía me gustaron. Tras un par de tomas, y posterior análisis de las mismas, vi que lo que era la flor quedaba algo oscura, seguramente debido al contraluz, por lo que decidí valerme de un flash para intentar solucionar el problema. Coloqué dicho flash justo debajo de la “cúpula” y disparé. Era esa la luz que necesitaba aquel flexo rojo. Iker Aizkorbe

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¡Váyase usted a la mierda!

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e resultan curiosas estas moscas amarillas del estiércol (Scatophaga stercoraria) que se alimentan de la mierda de las vacas y caballos, todo proteínas y vitaminas. Así están ellas, tan bonitas y lustrosas, con ese pelo amarillo brillante, y ese cuerpazo fornido y hermoso. Para ellas, este mundo de mierda es un paraíso. Olympus E-5, Sigma 150 macro HSM, f/2.8, ISO500, 1/400

MedioTuerto

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Último día del viaje

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levaba bastante tiempo sin sacar ninguna fotografía. Y una visita de Scott Wilson, me hizo acompañarle en un amanecer justo antes de que partiera de vuelta a su país. Nos acercamos hasta el cargadero de Dicido mientras charlábamos y nos pusimos a sacar fotos en un amanecer que pensábamos que nos iba a defraudar pero que al final sacó algo de sus galas para obsequiarnos con un poco de colorín. Los dos teníamos prisa y solo tuvimos tiempo de charlar en el coche, y aunque fue una salida fugaz, mereció mucho la pena por la compañía. Ahh! y después por las fotos.

Sergio Gardoki

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Esperando a salir

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na mañana de las que supuestamente no va a salir mal día para hacer unas macros, decidimos ir hacia la zona del Valle de Losa en busca de suerte. Después de mirar y mirar, la verdad que la variedad de Orquídeas encontradas, que es lo que se pretendía, no fue muy fructífera... así que, lo que se terció. Para ello contamos con la vista de MedioTuerto… que los bichos los ve de lejos… Montamos el tenderete y a probar. En ésta en concreto, se utilizó un parasol traslucido y un reflector de color dorado. Nikon D4, VR 105mm f/2.8G macro a f/9, 1/1000, ISO 200

Emiliano López

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Ahogarse en una gota de agua

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atragantarse con su propio vómito, que para el caso…

Olympus E-5, Sigma 150 macro HSM, anillo extensor Zuiko EX25, f/11, ISO400, 1/500, Flash Olympus FL50 R, difusor LumiQuest.

MedioTuerto

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Diamantez jantzia / Vestida de diamantes

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abía llovido durante toda la noche, pero parecía que por la mañana la cosa iba a escampar. Pensando en lo que me podría encontrar, no dudé en ningún momento y, tras un rápido desayuno, salí a la aventura. Tenía en mente hacer fotografía macro de flores y jugar con las gotas que la lluvia supuestamente habría dejado sobre ellas, pero para ello lo primero era dar con el motivo principal, la flor. Ya tenía fichadas un par de zonas en las que varios tipos de orquídeas florecían. Ahora lo que hacía falta era llegar al lugar y ver que en realidad habían florecido. Efectivamente, allí estaban, como si el despertador les hubiese sonado a la misma hora que a mi, esperando a que las retratara. Me llamó sobremanera esta Ophrys Tenthredinifera vestida de gala para la ocasión. Mi intención, o idea principal, era la de jugar con las gotas, pero ver que esta flor, más que con gotas, me esperaba con un vestido de diamantes fue realmente emotivo. Y te entran los nervios del momento; y quieres no fallar en la toma; y no quieres que sople la más mínima ráfaga de viento; y que no salga el sol para así poder dominar la luz. Y te tumbas en el suelo; te da igual lo mojado que vas a acabar; el trípode parece no estar por la labor; el fondo... En fin, toda una lucha de la que al final obtienes una pequeña gran recompensa. Iker Aizkorbe

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Consecuencias

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sta foto salió con un poco de saber hacer. La cuestión fue que cuando ya tenía el encuadre una ola me salpicó el filtro y fui incapaz de limpiarlo bien, in situ, lo que me llevó a tener que hacer el equilibrio de luces a mano, con ayuda de una cartulina negra ( Black card). Estuve sacando varias tomas hasta que conseguí el efecto deseado. Fue más difícil de lo normal, ya que la velocidad no era lo suficientemente lenta y tuve que tirar de la técnica de ensayo y error. La cuestión es que al final dio resultado y pude irme con alguna foto cuando ya pensaba que había hecho el viaje en balde. Sergio Gardoki

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Una tarde de lluvia

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ay días en los que hay que arriesgar, tener decisión para dirigirte a una localización. Aunque no sabes si será buen día o no. Esto es lo que sucedió este día, lluvias durante la tarde pero que a última hora se abrían claros. Así que cogí el equipo y me fui a la costa. Aparte de la incertidumbre del tiempo la marea tampoco estaba en el punto idóneo, y tras un rato observando hasta donde subía la marea, me decidí a quedarme. Al estar tan alta la marea me permitió buscar encuadres diferentes a lo que habitualmente se da en este lugar,. Ésta fue la que más me gusto de la sesión. Iñaki Román

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Vista de lince

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ste mes mi contribución a la revista la hago con algo distinto al tipo de fotografía que acostumbro a realizar.

heridos o que en algún momento han poblado esa zona y que hoy en día prácticamente han desaparecido.

Una visita familiar al refugio de fauna de Urdaibai (Basondo), fue la excusa para sacar la cámara y tomar algunas fotografías de los ejemplares de lince ibérico (Lynx pardinus) que allí se encuentran.

El recinto donde se encuentran evidentemente esta vallado, pero gracias a que los animales se acercan mucho a la valla pude desenfocarla abriendo diafragma y sacando la foto en la máxima focal del objetivo, en este caso 200mm. Los impresionantes ojos de este ejemplar hicieran el resto.

Es este centro se pueden observar varios ejemplares, la mayor parte son animales

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Anochecer estrellado

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e vuelta a una de las localizaciones que mas me ha impresionado desde que me atacó la “enfermedad” llamada fotografía. Esta vez el sol es el protagonista de la escena y para ello cerré el diafragma hasta incluso más de lo que los puristas aconsejan, f22, para lograr el efecto estrellado y conseguir un mayor tiempo de exposición de paso. El polarizador hizo su trabajo para que el color del agua fuese aún más intenso y se viese el fondo del mar. Sin duda, los Urros son y serán un paraíso para los amantes de la naturaleza y por ende para los amantes de la fotografía de la naturaleza.

Jose Ramos

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Paseos por Aiara

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iempre reconfortante Sierra Salbada con el valle de Aiara como telón de fondo, nunca defrauda un paseo por ese entorno. En esta ocasión, compartí jornada con un par de amigos, saliendo de Aginiga para llegar a la apacible cima de Mojón Alto, una vez superado el portillo de Menerdiga. La toma, sobre la marcha, a f 8, 1/250 s., 17 mm. e iso 200 con la Nikon D300S.

Javier Díez

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Ocaso en penumbra

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n atardecer más en mi lugar preferido, Sonabia. En esta ocasión buscando un contraluz directo con una franja del cielo mucho más iluminada que el resto. En ocasiones como esta, con la técnica que estoy habituado a emplear, solo me queda el remedio de subexponer las tomas hasta llegar al punto de no reventar esa zona sobreiluminada. El resultado suelo ser un primer plano tirando a oscuro con zonas destacadas por la influencia de la luz directa. Si hay humedad también suelen aparecer y destacar los brillos. Para realizar esta toma utilicé un filtro degradado inverso de 3 pasos sobre el 17-40 que tenía colocado en la 5d Mk-II. Como siempre, el trípode, el nivel de burbuja y el disparador remoto fueron compañeros de fatigas. El resto de parámetros del disparo son los siguientes: Distancia focal de 26mm, diafragma F11, 20 segundos de exposición e ISO 100. Andoni Lamborena

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Localizaciones Playas de Sopelana

por IÑAKI ROMÁN

Barinatxe-La Salvaje, Arrietara-Atxabiribil y Meñakoz

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n este número, con el verano a escasos días de empezar, os presentamos las playas del municipio de Sopelana. Situado en la comarca de Uribe Kosta a unos 19km. de Bilbao. Limitando por el norte con el Mar Cantábrico, hace que Sopelana esté lleno de espectaculares acantilados y entre ellos una serie de playas como son, Barinatxe (La Salvaje), Arrietarra, Atxabiribil y Meñakoz. Cada una de ellas nos ofrecen algo diferente. Aparte de un lugar ideal para los amantes del surf, las playas de Sopelana son un destino fotográfico. Desde la A-8 por la BI-637 dirección Getxo, continuando hacia Plentzia, llegamos al municipio de Sopelana, también indicado como Sopela. Antes de llegar a Sopelana vemos la primera indicación hacia playas de Sopelana, la cual nos lleva a la primera de las playas del municipio llamada Barinatxe, también conicida como la Salvaje. Cruzando Sopelana y dejando el pueblo atrás, nos dirigirernos a la playa de Atxabiribil, que la localizaremos pasando las gasolineras y a continuación una rotonda, donde veremos el cartel que nos indica la dirección. Por último, y pasando la desviación hacia la playa de Atxabiribil y continuado por la carretera dirección Plentzia, aproximadamente a 1 km veremos otra desviación a la izquierda que entra a una zona de chalets. Bajando por la calle de la izquierda llegamos a una zona de tierra y gravilla donde podremos dejar el coche. Ya solo nos queda bajar por un camino a la cala más salvaje de Sopelana llamada Meñakoz.

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Playa de Barinatxe-La Salvaje Gran playa no urbanizada, formada por arena dorada fina. Es una playa ventosa, de fuerte oleaje, abrazada por un alto acantilado cubierto de vegetación, rodeada de prados, playa salvaje que posee un sistema dunar propio.


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1 1. Barinatxe - La Salvaje 2. Arrietara-Atxabiribil 3. Meñakoz

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Image ©2014 DigitalGlobe (by Google)

Datos de mapa ©2014 GeoBasis-DE/BKG (©2009) Google basado en BCN IGN España

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MEÑAKOZ © Iker Aizkorbe

MEÑAKOZ © Iñaki Román

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LA SALVAJE © Iñaki Román

ATXABIRIBIL © Iker Aizkorbe

LA SALVAJE © Iñaki Román

ATXABIRIBIL © Iñaki Bolumburu

LA SALVAJE © Iñaki Román

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LA SALVAJE © Sergio Gardoki

Llegamos a esta playa desde la BI-637 siguiendo las indicaciones de Sopela Playas. Dispone de un gran parking que en los meses de verano es de pago, y en el que se concentran auto caravanas y aficionados al surf. Disponemos de varias opciones para bajar a la playa, a través de una rampa, por unas escaleras al lado izquierdo del parking o por un camino que baja desde el parking por el acantilado. Nuestro destino será la parte derecha de la playa en la que encontramos una serie de Flysch que se adentran en el mar y dirigidas a una roque. Tendremos opciones fotográficas desde la baja mar hasta casi la pleamar. Arrietara-Atxabiribil Las amplias playas de Arrietara y Atxabiribil, comparten arena. No hay delimita46

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ATXABIRIBIL © Jorge Alonso

ción entre la una y la otra, y con la bajamar se unen, formando una sola playa. Arrietara es el epicentro del surf en esta zona, buen lugar para captar imágenes de surfistas mientras esperamos la llegada del atardecer, momento en que nos dirigiremos a la parte derecha de la playa Atxabiribil, conocida también como El Peñón. Esta zona es la que alberga más posibilidades fotográficas,. El momento ideal es con una media marea la cual nos permitirá jugar con el ir y venir de las olas acariciando El Peñón y las múltiples rocas que con esta marea quedan al descubierto. Pero no solo con media marea podemos hacer fotos ya que incluso con la marea casi alta tendremos opciones. Hay que tener claro que, dependiendo del coeficiente de la marea, nos quedaremos casi sin playa, así que como siempre recomendamos prudencia y sentido común al realizar las fotografías.


Mapa del recorrido que hace el Sol por el horizonte a la hora del ocaso. En verde se puede ver el periodo en el que el astro rey se oculta por el mar. Este gráfico es solamente orientativo.

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Datos de mapa ©2013 GeoBasis-DE/BKG (©2009) Google basado en BCN IGN España

Por la zona en la que se encuentra al lado de urbanizaciones y locales de restauración podemos tener mucha contaminación lumínica a primera y última hora.

En esta cala tenemos dos posibilidades la primera y la que más llama la atención es la parte izquierda de la cala, donde encontraremos una formación rocosa llamada, por su peculiar forma, La Pirámide. LlegaAl terminar la sesión disponemos de va- mos a ella atravesando la playa hacia la rios locales donde poder tomar reponer izquierda y por debajo del acantilado. El fuerzas, ya sea comiendo, así como to- único peligro que podemos tener es el de mando algo. torcernos un pie, ya que aunque la marea este alta no nos afectará para poder salir. Playa Meñakoz De hecho es mejor acudir cuando la marea esté alta, eso sí teniendo cuidado con el La Playa más salvaje y natural de Sopela- estado de la mar para evitar remojones. na, nos brinda mayor tranquilidad. Es de tamaño medio, no urbanizada y formada En la parte derecha también hay posibilipor grava y piedra. Es una playa ventosa, dades. Aquí lo ideal es acudir con una mede fuerte oleaje, rodeada de un alto acan- dia marea con la que aparecen gran cantitilado. dad de flysch. El acceso lo realizamos bajando por una camino entre los acantilados pero sin ninguna dificultad técnica, solo sufriremos cuando nos toque subir.

Esperamos que disfrutéis de la estancia en esta zona que nos permitirá disfrutar del mar, la playa, la naturaleza, y cómo no, de la fotografía. JUN 2014

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Cómo se hizo... Katedralean erregutzen / Rezando en la catedral

por IÑAKI BOLUMBURU

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quella tarde lo cierto es que acabamos en Gaztelugatxe casi por casualidad: las condiciones no eran las mejores con un cielo cambiante y un mar demasiado tranquilo. Sin embargo Jon nos convenció de hacerle una visita a la catedral y probar suerte.

tando de salvar la parte de la catedral en el movimiento para conseguir mantener detalle en esa zona de la fotografía. Hice varias pruebas hasta conseguir que todo cuadrara: las luces contenidas, que no se notara el movimiento de la cartulina y que las olas y la LE aislaran las rocas que tenía delante (tuve suerte porque en esos moGaztelugatxe es una de esas localizacio- mentos las rachas de olas dieron bastante nes espectaculares que nos plantea retos juego). a la hora de buscar composiciones limpias, debido sobre todo al caos de rocas que en- Los datos exif de la toma que finalmente contramos en esta zona de la costa. seleccioné (tengo unas 20 imágenes simi-

Una vez allí, probé diferentes posiciones y encuadres hasta encontrar uno que me convenciera: buscaba aislar un conjunto de rocas en primer plano, jugando con una larga exposición y el movimiento de las olas para conseguirlo.

lares con diferentes pruebas) son los siguientes: 30’’; f10; ISO 100, a 18mm Una vez en casa, la edición fue muy sencilla. En los casos en los que creo que la foto no lo requiere intento tocarlas lo menos posible. En este caso los pasos que seguí fueron:

Así mismo, dado que el sol iba a ponerse justo enfrente nuestro, la intención era compensar el peso en el horizonte entre En DPP: el ocaso y la catedral colocándolos en los • Ajuste del balance de blancos tercios superiores de la imagen. Faltaba • Levanté ligeramente las sombras y reesperar que se dieran las condiciones y tucuperé ligeramente las luces altas vimos algo de suerte. En Photoshop: Para la toma utilicé un filtro Haida de den- • Nivelado del horizonte sidad neutra de 6 pasos y un inverso de • Leve recorte dos pasos de Lee. Para hacer frente a las luces duras del ocaso utilicé una cartulina Finalmente para publicarla en Internet la negra durante parte de la exposición, tra- reduje y le apliqué un pequeño enfoque. 50

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Espíritu Canóniko Daniel Montero La luz lógica: escuchando la improvisación de la luz

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a congruencia estética de una fotografía viene marcada por el equilibrio en la composición y por la armonía lógica de la luz. Como ya destacó Joe McNally, “La luz sigue una lógica, tiene que venir de algún sitio y algo la tiene que producir”. Esta premisa, aparentemente obvia y aplastante siempre se cumple en la naturaleza, donde la luz cae sobre todos los objetos produciendo cuatro manifestaciones de luz y sombra: a. el tono más claro, donde la luz incide directamente, b. el tono oscuro, correspondiente a la sombra donde los objetos bloquean la luz, c. la luz tenue o reflejada, correspondiente a la incidencia de la luz sobre múltiples objetos rebotando en unos y en

otros, y que se conoce como  gris medio, d. a sombra cimera o joroba de la luz, que existe entre el claro y la luz reflejada en las formas más redondeadas, y que corresponde a tonos más bajos que la sombra más oscura. De esta manera, todos los elementos alcanzarán un volumen acorde con la luz que incide sobre ellos. Esta clasificación se complica según sea luz directa o filtrada (por fenómenos atmosféricos como la niebla o por objetos como las hojas de los árboles), produciéndose un amplísimo abanico de tonos e intensidades en los colores e incluso en los volúmenes. Pero siempre sigue una lógica aplastante y el fotógrafo debe escudriñar y estudiar la luz y entenderla… y encontrar su lógica.

Senja

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Tromso (Noruega)


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La luz fluye suave pero cambiante, por todos los rincones, reflejĂĄndose una y mil veces en un universo frĂ­o, armonizando las sombras, los reflejos, las transparencias y los brillos a veces imposibles

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Salar de Uyuni (Bolivia) JUN 2014

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Aurora Senja (Noruega)


Sin embargo, esta premisa tan obvia está en peligro cuando se procesa una imagen. La racionalidad de la luz debe regir siempre este procesado y es aquí cuando hay que estar más atentos a resolver las incógnitas que ella propone y llegar a la solución óptima de la ecuación luminosa en todo el fotograma: la luz lógica. Abusar de las herramientas virtuales al procesar puede dar al traste con una buena fotografía, porque cualquier incongruencia con este equilibrio de luz, por pequeño que sea, generará un punto discordante en el conjunto, que creará tensión visual y que producirá un desequilibrio importante en la lectura racional de la fotografía. Los objetos sólidos no filtran luz, los reflejos en el agua no deberían ser más luminosos que la luz que incide sobre ellos, la luz filtrada por las hojas de los árboles no puede ser más intensa que la que no está filtrada y la luz reflejada en zonas oscuras (como paredes de cuevas o sombras proyectadas por objetos) nunca puede ser de igual calidad que la luz directa…Estas son   algunas de las incongruencias que se pueden dar muy frecuentemente en la edición de la  fotografía de naturaleza, producto de olvidar el complejo equilibrio que se observó, y crear una quimera con el abuso de la herramienta virtual. La sutilidad al presentar la luz en la fotografía, huyendo de los excesos del proce-

Las Catedrales

sado, es sin duda el éxito de una imagen. Es importante mantener la relación causa-efecto, la congruencia de las sombras, la delicadeza de los reflejos… No se puede someter a la luz a bucles inconsecuentes, ni forzarla hacia límites absurdos, sin romper la armonía de la fotografía.

Cinturón de Venus JUN 2014

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Ayacata (Gran Canaria)

Lemmenjoki river (Finlandia)

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Magic night (Noruega)

Lemmenjoki river (Finlandia) JUN 2014

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Famara (Lanzarote)

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No debemos imponer a la luz otra norma que no sea la luz lógica, la natural… Observar la luz en la naturaleza no es un ejercicio fácil. Y menos aún fotografiarla respetando esa lógica. Por lo general, pocas veces nos paramos en saborear los detalles, y es muy frecuente obnubilarse con luz directa, olvidándose o pasando por alto detalles sutiles, sobre todo las luces reflejadas, dejándolos a manos de una memoria que suele fallar y tergiversar inevitablemente lo que hemos visto. ¡Cuántas veces hemos dicho, oído o escrito aquello de “he procesado la foto según recuerdo que lo vi”!, pero… ¿somos capaces de recordar todos los detalles de lo que vimos o cambiamos esos matices que enriquecen la fotografía? Esa fina línea es muy difícil de definir. La luz no se busca en el paisaje: la luz se espera. Uno debe tener la capacidad de analizar un sitio y entender cómo va a incidir la luz en momentos de luz cálida o de luz fría. Pero no solo entender cómo será la luz principal, sino saber cómo se van a proyectar las sombras y cómo ganarán volumen los distintos elementos que queremos integrar en la fotografía cuando esa luz incida… y esto no es un ejercicio fácil tampoco. El éxito es saber esperar el momento idóneo porque hemos sabido entender previamente cómo sería ese momento y por ello hemos elegido los elementos que se integrarán de manera correcta en el paisaje, sin que ninguno sobreactúe por exceso de luz o quede escondido por sombras o falta de matices. Y la luz no sólo se espera. También se escucha. Porque la luz en el paisaje está en armonía como las notas en un buen grupo de Jazz… dependiendo del estado de ánimo, podemos centrarnos en el bajo, en la batería, en el teclado en cualquier otro instrumento (en la luz directa, en la sombra, en los reflejos…) pero el conjunto siempre armoniza. Y si una nota desentona, el conjunto chirría. Y aunque la improvisación es básica en el Jazz (la luz es muy caprichosa en su evolución y en sus matices), los músicos parten de unos 62

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Pino canario (Gran Canaria)

esquemas previos y de sus conocimientos y habilidades adquiridas a través de años para ejecutar improvisaciones sobre la estructura armónica de los temas… Eso es lo que debe conseguir el fotógrafo: a través de los conocimientos de las herramientas que maneja y la evolución del ojo fotográfico, debe conseguir dominar la improvisación de la luz y armonizar todos los instrumentos para que en el resultado final nadie desentone. Igual que los múltiples estilos de Jazz, la


luz en diferentes latitudes armoniza de manera diferente. De entre todas, la luz polar es una luz que improvisa mucho, que cambia de tonos fríos a tonos cálidos y vuelta a fríos, casi caprichosamente y donde aparecen en escena instrumentos, la climatología, que cambian mucho y muy bruscamente. Pero es siempre una improvisación armónica, lógica… y aunque entenderla a veces es muy complejo, esperarla es éxito seguro. Escuchar la luz polar es deleitarse con una pieza suave, delicada, llena de matices, y sin un pro-

tagonista claro: el protagonista es el conjunto. La luz fluye suave pero cambiante, por todos los rincones, reflejándose una y mil veces en un universo frío, armonizando las sombras, los reflejos, las transparencias y los brillos a veces imposibles. …Y en la noche polar aparece la luz más mágica de todas, la vocalista perfecta que mejor sabe improvisar, pero que es caprichosa como ninguna. Aunque esta es otra historia, pero… ¿cantarán las auroras boreales como las ballenas?... JUN 2014

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Abusar de las herramientas virtuales al procesar puede dar al traste con una buena fotografía, porque cualquier incongruencia con este equilibrio de luz, por pequeño que sea, generará un punto discordante en el conjunto

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Donde nace el arco iris

Momentos de luz JUN 2014

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Esencia del Namib

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Colaboraciones

by Sergio Gardoki

del pool de Flickr Primera vez que me toca a mi elegir las fotos que van a entrar dentro de la revista. Ha sido un honor ver la cantidad y calidad de muchas de las fotos que vosotros poneis en nuestro Pool, a la vez que muy dificil elegir las 10 mejores de entre todas.Sin vosotros esta seccion no sería posible. Tambien agradecer a la gente seleccionada la buena disposició que han tenido. Yo por mi parte he hecho mi selección sobre las fotos que mas me han sorprendido o que mas me han gustado. Esta elección es tan subjetiva que quizas muchos (Y asi deberia ser) discreparan de mi elección. He intentado que haya un poco de diversidad y volver a recalcar que debido a la gran cantidad de fotografias, da pena que muchas buenas fotos se hayan quedado a las puertas de poder publicarlas. Animaros a seguir metiendo vuestras fotos para que esta revista tenga la calidad que se merece.

Volar entre nubes

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abía predicción de lluvia y niebla en el Torcal (Antequera) y allí nos fuimos, imposible acceder a los senderos ya que estaban cortados debido a la niebla, así que nos quedamos alrededor del “tornillo”, “la mesa” y este mágico arbolito. En casa ya tenía la foto que quería pero la parte del cielo resultaba demasiado plana, sosa y con demasiada luz, así que busqué con el pp en photoshop restar uniformidad a la luz y realzarla con un viñeteo. He aquí el resultado que espero sea de vuestro agrado. Nikon D7000, Nikon 14-24 mm f/2.8, f/22, 1/8”, ISO 100, Compensación de la exposición -0,7, 21mm. María del Mar Díaz Ruiz

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The magic Kirkjufell

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a montaña mágica de Islandia no deja indiferente a nadie que visite la península de Snaefellsnes en el oeste de la isla, con sus imponentes 500mts. a nivel del mar y su estructura piramidal y sus múltiples encuadres y composiciones se convierte en una visita obligada al país de hielo y fuego.

Fran Rubia 70

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Side by side

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aseando por los valles pasiegos uno puede disfrutar de rincones que hacen las delicias de todos aquellos a los que nos apasiona la fotografía de paisaje.

sinfín de cascadas y saltos de agua. No obstante, la inestabilidad meteorológica que caracteriza la zona, acabo por no permitirnos finalizar el trayecto. Razón suficiente para dejarnos una cuenta pendiente El día amaneció despejado y con un fuerte con este lugar. contraste en lo que a luz se refiere, pero según avanzaba la mañana, fueron en- La imagen que ilustra este texto trata de trando nubes que poco a poco tamizaban la primera cascada que nos encontramos, esa fuerte luz tornando las condiciones a justo donde el arroyo Tejeda junta sus nuestro favor. aguas con el río Viaña. Decidimos pues acercarnos a la zona del No nos quedó otra que ir a disfrutar del río Viaña, del que me habían hablado ma- otro gran atractivo que caracteriza estas ravillas, pero aún no conocía. tierras, su gastronomía y productos típicos. Siempre con la mejor compañía que Calzar el polarizador circular y comenza- uno puede tener, la de mi pareja. mos la ruta río arriba disfrutando de un David Fernández JUN 2014

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L’Histoire d’une feuille

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n una tarde de otoño en un jardín de Suiza, estaba arrodillado en el suelo y tuve la oportunidad de sacar una hoja en sus últimos momentos. Se me ocurrió que las delicadas líneas en la hoja eran como líneas en la palma de una mano, mostrando un destino. También me recordó a una hoja de ruta, simulando las decisiones que tomamos en cada esquina, en cada cruce en el camino durante nuestras vidas. Tomar la carretera a la izquierda y hacer esto. A la derecha y no saber qué habría habido ahí para ti en el otro lado... El hecho de que la savia que recorre las venas de la hoja también evocó el flujo y movimiento de la vida, la magia de la fotosíntesis, de clorofila. Pero luego todo se ralentiza como el final del verano, entonces, se detiene. La hoja empieza a cambiar los colores y finalmente muere. Fue por esta razón, que vi la historia de una hoja en este detalle.La hoja misma era grande y puntiaguda, no especialmente sorprendente, pero fueron sus detalles, tonos y contrastes los que captaron mi atención. Todo lo que necesitaba para capturar era mi Canon Powershot G-12 que había viajado por todo el mundo,y que me sirvió para poder restituir todos los detalles que he querido inmortalizar. La hoja vive ahora... Aminah51

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Gesneriaceae

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ncontré esta hermosa y curiosa flor mientras trabajaba en una investigación sobre los musgos de Puerto Rico, en el Bosque de Toro Negro. Fue de gran sorpresa para mi, pues esta planta no es nativa de nuestra isla. La bella flor está cubierta de coloridos tricomas y múltiples glándulas a la apertura de la flor. Para lograr esta fotografía realice un apilado de 23 fotografías.

José Almodovar

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Puente romano de la Perdiz

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cho de la tarde. Queda una hora para la puesta del sol, con las ideas claras recojo a la joya de la corona, mi D800, y mi niño querido, el Distagon t 2.8/21. Nos espera una puesta de sol con el encuadre del puente romano de la perdiz, Nestar (Palencia). Ya en el lugar, la espera desespera, nubes pasajeras, chaparradillas de abril y un atardecer soso muy soso. Pero una de las cosas que tiene lo digital, es que se intenta y si no se borra, necesitaba color y algo de imaginación sobre el puente. El color lo conseguí con un filtro Hitech 85 Twilinght ND 0.6 plantando el trípode a ras de agua y el toque de imaginación me lo dio el paraguas que tenía toda la tarde a mi lado. ISO 200, f/ 5.6, 50 segundos, Filtro noche ND 0.6

Eladio Lantada 74

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iempre me llamó la atención este puente que parece no tener fin y que cruza el río Tajo en la cuidad de Lisboa. En un viaje que hice a esa preciosa ciudad no quise desaprovechar la ocasión de disfrutar de un amanecer desde allí.

The bridge

Nikon D90 Sigma 10-20 a 10mm 30seg. F11 ISO200

César Vega Toledano

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Espíritu maligno

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veces te impregnas tanto del paisaje que se da una comunicación no verbal con él y te permite “ver” esos detalles que otro día se te hubieran escapado. Esa foto pertenece a uno de esos días, en los que la naturaleza me mostró al “Espíritu maligno”

Pere Soler

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Explosión de color en cala Pinet

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l alba el último día del año de 2013, me levanté para ir a esta cala. Sería de las últimas fotos que hice ese año. Nunca había ido a ese paraje y la verdad es que quedé alucinado por las posibilidades y la peculiar orografía que presentaba. Una barrera de roca natural hacía de rompeolas y provocaba cascadas interminables; vamos un paraíso para el fotógrafo de naturaleza.

Javier López Raja

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The Nave of Yosemite

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e trata de una captura de las icónicas Cascadas Yosemite (Parque Nacional Yosemite) con la pasarela de madera que atraviesa las Sentinel Meadows. Las cascadas de Yosemite son simplemente espectaculares, pero no todos ellos fluyen todo el año. Esta es una de las cascadas que hace una excepción. Lo más interesante de esta maravilla de la naturaleza es que es la cascada más alta de Norteamérica y la quinta más alta del mundo. Russmosis

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Canonikos #18