presentes en el terreno de la EXPO 2000, el módulo constructivo se une en sinergia con los productos expuestos (y vendidos): las hamburguesas. En la reproducción infinita, estandarizada, de calidad estable, no sólo se refleja el principio socialista de la igualdad, sino también el resplandor de espíritu sistemático de Richard Buckminster Fuller. En las exposiciones, el nuevo orden hegemónico del mundo de la post Guerra Fría ya no se articula con la arquitectura significativa, sino con una nueva sencillez constructiva que no domina sus interiores. Cualquier innovación estética-constructiva de los Estados Unidos y sus satélites políticos se concentra, con gran éxito, en la producción cinematográfica. Como lo ha demostrado el fracaso reciente del Millenium Dome en Greenwich cerca de Londres,18 concebido por Margaret Thatcher y continuado por su sucesor Tony Blair como símbolo del progreso británico, y diseñado por el arquitecto Richard Rogers en la tradición explícita del Crystal Palace, la reanimación de utopías constructivas aparentemente sólo perdura en la virtualidad de películas19 y fotografías. NOTAS: 1 Véase David Brian Howard. “From colonial space to the 'global village': U.S. foreign policy and the construction of Canadian identity at Expo '67” en Arte y Espacio. ed. Oscar Olea (XIX Coloquio Internacional de Historia del Arte), Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM. México, D.F. 1997, 108. 2 Ludwig Glaeser. The work of Frei Otto. New York: MoMA 1972, 7-10. El nombre en alemán es Institut für leichte Flächentragwerke, fundado en 1957 en Berlín, en 1964 integrado a la Universidad de Stuttgart. 3 Antes de la EXPO 1967, Frei Otto diseñó una tienda para la exposi-
ción de paisajismo en Kassel (1955), un pabellón de bailes para la exposición de paisajismo en Colonia (1957), una gran sala y una cafetería para la exposición internacional de arquitectura en Berlín Occidental (1957), un pabellón para la exposición de paisajismo en Hamburgo (1963); después de la EXPO 1967, Otto, junto con Günther Behnisch, diseñó las tiendas para el estadio olímpico en Munich (1972). 4 Especialmente el diseño del restaurante en Xochimilco, de Félix Candela, inspiró a Frei Otto en su propuesta para el pabellón de bailes para la exposición de paisajismo en Colonia (1957); ambos diseños influyeron en el pabellón de Le Corbusier en la EXPO 1958 de Bruselas. 5 Véase Howard 1997 (nota 1), 109-112. 6 Peter Blake. No Place Like Utopia. Modern Architecture and the Company We Kept. New York 1993, 228-229. Después, en 1964 Richard Buckminster Fuller diseño el World's Fair Pavillon en la La EXPO 1964, en Flushing Meadows, Queens, N.Y. 7 Howard 1997 (nota 1), 115. 8 Howard 1997 (nota 1), 119. 9 Howard 1997 (nota 1), 120-121. 10 Michel Foucault. Überwachen und Strafen. Die Geburt des Gefängnisses. Frankfurt/Main: Suhrkamp 1989 (título en español: Vigilar y castigar), 178 y 186. 11 Una presión de 2.1 g/cm2 sobre el estándar del aire de Osaka mantuvo el techo estable. 12 Glaeser, 1972 (nota 2). 13 Wolfgang Friebe. Architektur der Weltausstellungen. 1851 bis 1970. Stuttgart 1983, 200-212. 14 Actualmente estoy terminando una investigación sistemática sobre las utopías constructivas en el siglo XX. 15 Como ha demostrado Walter Benjamin, la imagen fotográfica no necesariamente hace evidente la esencia del objeto representado. Por ejemplo, una fotografía de las instalaciones industriales de Krupp no indica las condiciones huamanas de los trabajadores, sino sólo sirve para representar la funcionalidad de la producción. Véase Walter Benjamin. “Kleine Geschichte der Photographie” en Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit. Frankfurt/Main: Suhrkamp 1996 (primera ed. en Literarische Welt del 18., 25. de septiembre y 2 de octubre de 1931), 63. 16 Véase Peter Krieger. “Totale oder totalitäre Stadt - Fritz Hallers Stadt-Utopien” en Thesis, Wissenschaftliche Zeitschrift der BauhausUniversität Weimar, ed. Gerd Zimmermann, vol. 3/4 (1997), 392-399 (una contribución VII coloquio internacional de la Universidad Bauhaus, Weimar, en 1996, sobre el tema Techno-Fiction-críticas de la utopías tecnológicas). 17 Francis Bacon. Nova Atlantis. Fragmentorum alterum. Londres 1638. 18 El Millenium Dome está construido por doce postes de metal con una altura de noventa metros; su costo fue de alrededor de ocho mil millones de pesos. Actualmente, el edificio abandonado está a la venta, aún disponible para la demolición. 19 Peter Krieger. “007 - El mundo (de la arquitectura) no basta”, en Bitácora. Revista de la Facultad de Arquitectura de la UNAM. No. 4 (2000), pp. 18-21.
Autor no identificado. Pabellón de los Estados Unidos. Vistas del techo antes y después de ser inflado. Expo Osaka, 1970. Colección Raúl Abarca