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..4.mtJrg68, Bodolfo L. - Joaquín Requena, 1244.
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..4.polo, Juan J.- J. Herrera y Obes, 1524. Bauzá, Julio C. - Uruguay, 1394. JJeUo1!4 Ga<ka, Pedro. - Río Negro, 1456. CaMbal, .&lberto. - Vázquez Vega, 17. CaprMio, Jorge - Buenos Aires, 288. VarletJaro, .&lvaro B. - 1 8 de Julio, 1865. Voftforte, EmtUo, - Cerrito, 643.
Croootto, M a.wicio. - 18 de Julio , 1698. Vamp, ..4.ntonio. - Sarand1, 444.
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sí c omo l a c ultura d e un pu e b lo no s·e aquilata y mi de por e 1 val o r d e s us ge nio s , d e sus cun 1hr e s, sino qu e ella ti e ne m edida má s e xpre s iva y s egura en el prom e di o de s u di\·ul. , ga c 10n, a que re sp o nde , aunque d e un m o d o mu y artifi c ios o , la pr o por c ión d e l ana lfabetismo, igualm e nt e , l a cultura artística, r e flejo d e la cultura so c ial en Jo q u e ti e n e d e má s nobl e , dentr o de lo prácti co y u ti 1i tari o , pu e de va lo rars e , más qu e por la s g rand es obra s de ar q uite c tura, pintura y escultura, -tod o lo qu e v is to la s n oc he s pa s a das referent e a E s p a ña, -se aquil a t a por a qu e lla s o bra s modestas de m e nos tra s cend e ncia. má s individual es , atentas al u so famili a r, íntim o ; porqu e en las otra s hay ne c esidad de qu e e l gu s t e s e ele ve ha s ta impresionar los valore s c ole c tiv os , y que ell os sean dignos representante s d e l id e al d e l pu e bl o , lo qu e no siemp re es indi s p e nsabl e , ni s i empre se logra Pueblos h ay c on 1 alto sentid o a t tí s ti c o, que carec e n de arquitectura, que c arecen d e e sc ultura y pintura, y s in emba rgo, h an cultivado intensamente otra s arte s Por consecuencia, lo qu e h e mos reservado p ara esta última c o nferen c ia, tiene un valo r de revisión, un va l or má s s int omático y profundo, porque no s revela mejor los amor e s del pueblo, la fuerza que e l gusto desarrolla en cada momento y en cada esfera, y sobre todo, l os influjos que actuaron él, su s característ icas dominantes, su poten c ialidad produ ctora, su industria, su c omercio.
E ste es el · valor substancial, fundam e ntal que tienen las artes menore s , con s tituye ndo el mueblaj e doméstico, e l a rre o personal, ut en s ilios y adorno s ; todas esas pequeñece s por las cual es s e d i s tingue e l hombr e bruto, que no s atisface s in o ne c esidades animale s .. y el que c ultiva s u e s píritu , que se recrea en revelar ese cultivo, es a depur ac ión, ese ansia de algo por en c ima del positivismo animal, que se traduce en refinamiento s, n o c onducentes al mejor desempeño de los fines individuales y s o c iales, pero que embellecen la vida, q ,ue la comp li c an, y reve l an más ese ideal, despierto en el hombre por encima de s u s necesidades. Y s obre e s t e campo, dentr o de e s e terren o ,
v ol v e r e mo s h oy a v e r a España, con arranques dif e r e n c ial es de o riginalidad, d e ind epe nden cia, resp ec t o de l as d em á s na c iones que la rodeaf.l, comp rob a ndo lo y a di c ho en confe r encias a nteri ores: un di s entir d e las n o rma s genera le s eu rop eas más acreditada s ; e l influj o que e n momentos recibe de focos l e janos, y 1a a cc ión que, a su vez ejerce sobre una p a rte d e l o c c id e nte antiguo. Hay t o da una época, que no hemos tocado ni p o d e mo s ya t o car: la prehistoria, co n s u arte c u a t e rnario , y lu e go, dentro de un período que llam a n ne o l.íti c o, y y o llamo taftesio, valoraciones de tipo indu s trial , e n que ya s e destacan esas modalid ades hi 5, tóri c a s s usodi c has perfectamente. No haré má s qu e indicar la exi s tencia del sin det e n e rn os a s u co mprobac ión En ese período el arte es p a ñ o l r e v el a una pul c ritud ejemplar e n la s
•
Por e jemplo, la cerámica es de un a bel leza de forma s , d e una elegancia, de una perfección t éc ni c a, d e un primor en su d e corado, que la hace úni c a y s uperior a toda s las demás co nocida s del mund o pr e hi s tóri c o, e i g ual, cuando menos, a la de los má s fl 0 reciente s imperios: Egipto, Creta, e n s u s f ases primitiva s No valen menos las restant es art es indu s tria le s , e n aquel período remotísimo d e ini c iativas españolas, coetáneos de dichos grand es imp e rio s, y c o n ventaja enorme r espec t o de los demá s f o co s occ identales, r e flejándose en co mo primer propulsor de una civi li zació n propia y , co n cara c teres de originalidad. Así, merced a l com e rcio, es a industria e s pañola, la cerámica, la piedra tallada, el oro y e l cob r e, trascienden y contribu ye n a despertar un primer e s tado de civilización pr e histórica en los demás países del occcidente europeo
Pero todo es o se sale del cuadro a qu e estas c onferencias 'S e c iñen, igualmente que o tro período, • brill a nte y original, el llam ado ibérico. Hemo s de ref e rirnos a la Edad Media, y aun, dentro de ella, só lo d e pasada recordar la imp or t anc ia de manife sta cione s industriale s e n el período bárbaro, especialmente en el célebre t eso ro de Guarrazar, r eliq uia de la ost e nt o sa cohorte de los visigodos e n Tol edo y e l más imp o rtante que s e haya descub ie rto ·ha s ta el presente d e su género en Europa. a ello las c ruces a s turianas y otra s dos o tres piezas si milare s, que indican e l estado de la orfebrería en Jos s igl os VIII y IX de nuestra Era, sin acusarse aún en ellas un a vance artístico bien definido, para ir a encontrarn os co n un fo c o c apitalísimo, vital, de artes suntua-
• , ARQUI L LA DE 1"\ADERA - SIGLO XI
:rias, frut o del Ca 1ifa to c ordobés, e u los siglos X a XI
Aquí no s hallam os e>tra vez ante un medio s ocial típico, con v alores de primer orde n -lo que vimos -en s u arquitPctura,-de una originalidad extraordinaria, de un valor decorativo eno rm e, como n o lo tenía ningun o de l os otr0s estilm: europeos de entonces, inclu so el bizantino. Que se aprovechó de los esp l endores y r e finami e nt os de la cu rte deBagdad para -cimen tar su personalidad cultu r al; que pidió a Constantinopla formas, en que vaciar un espíritu exuberante de p e rfe ccio n es, y que supo desarrollarse bajo normas privati vas suyas y típicas. De e nton ces tenemos una escuela de marfil es admirable, riv 2l de -su s i milar bizantina, no inf e rior a ella, y única frente .a todo Jo accidental No hay, después de los marfil es carol in g io s, que carecen de originalidad generalme nte, n ada compa r ab l e a lo espa ñol, mus u 1mán y -cristi ano, hasta el 5iglo XII avanzado. L as arquetas famosas l abradas e n el alcazar de Córdoba para s us .príncipes, para s u s reinas, y q u e se han conse rvado s irviend o de r el i carios e n nuestras igl e5ias, como estuches de in s up erab le valor, son los más acabados modelos de arte decorativo que se id earon en aquell os siglos, y cuya repercusión e n el área mozárabe n os ocupará lu ego un os momentos aún.
Igualm e nt e poseemos una serie de muestra s de .art ísticos bronces, e n su mayoría procedentes de una ci udad in c e ndiad a por l os berberiscos a prin cipios <:l e ! siglo XI, que fué Elvira, cerca de Granada, mer.ce d a cuya destrucción violenta quedaron sepultados e ntre l as ruin as una porción de objetos preciosos,
cua les habitualment e no se hayan en ningún de s poblado ; y allí vemos igualmente cómo la metalurgia es t aba ext r aord i nar i an1ente avanzada bajo el Califato, cun1probando lo qu e sabíamos p ::> r texto s descriptivos, con piezas elegantes de c aríz bizantino, representaciones animadas, desarrollos a rquit ec tóni cos etc ., t odo ello fundido y cincelado primorosamente, y q ue ya proceden de casas }a de una mezq uit a famosa. Luego, alca nzamo s otro apogeo industrial co n la cerámica La cerámica es una de las artes más c omplejas, más evolutivas; la q ue mejor revela es tad os de cultura, desde la más r e mota antigüedad, como ya sabemos , q ue en la Edad Media tomó aspectos de p ereg rina belleza, y e n lo modern o ha reacci onado, rindiéndoles tributo s co n imitaci ones más o menos serviles. No podem os hablar aquí si no un po co de • los fenómenos que atañen a ella
La cerámica griega y la romana habían alcanzado un d esa rroll o y un valor extraordinario como industria, como perf ecció n plástica, aunque sin pasar de cierta senc ill ez en lo s procedimientos decorativos, en arm o nía con la sobriedad de l arte clás ico; p e ro todo eso ll eg ó a perderse. La elaboración, lo s co lor es, el sentido ornamental más bien fuer on perdiendo de Creta a Grecia, de Etruria a Roma; tra s de l os bárbaros no q u edó sino un fo co bizantino, rutinario y pobre; al fin, l a ce rámi ca se hizo partí c ip e de la rudeza ge -geral, y cayó a má s bajo de como estuvo e n períodos En cie rta s localidades se pierd e hasta el u so del torno, desarro ll ado y perfecto ya en fabri caciones antiquísimas; y tocante a
decoraciones, o se prescinde en absoluto de ellas o son de una tosquedad nun ca vista. Así retrocedió este arte; y ello no en rincones alejados, si no en todos los reinos cristianos de Occidente, reducido a vajilla de cocina y a recipientes para líquido s Imposibilitada esta indu s tria para sa ti sface r las n.eces idades de las mesas ricas, tuvo que supla ntar se con vajillas metálicas, q u e se hacían de estaño, de plata o de oro; mi e ntras el barro quedaba completamente relegad o a usos viles Y aquí es donde luego sobrevino la reacción con lo nuestro , lo español, que tomó sus iniciativa s, no de Occidente, sino de talleres or i entales, que habían salvado la industria cerámica. fuera de la órbita griega y romana, revalidando prácticas fabriles de Asia Me nor, del Egipto y de Caldea, donde este arte había prosperado en un a-.pecto diferente, que constituye la loza vidriada. E s decir, una capa vítrea adherida a la s uperficie de la arcilla, que la hace impermeable, y al mismo tiempo l e presta colores vivos, en gradaciones de alta efica c ia valoradas por el arte. Pu es esto es lo que recoge la España del s iglo X, bajo el fastuoso patronato de los Omeya s.
Se constituyen dos se ri es paralelas de manufacturas, fundamentalm e nte diversas. De la una se conocen precedentes de Bagdad e n el s iglo IX; es la loza dorada, la de reflejos metálicos, tan famosa, qu e en estos últimos años nos ha relevado etapas suyas de la s más antiguas. Seguramente se elaboró desde el s iglo X en Andalucía, con arcillas pajizas, recordando las del Asia, y co n un arte mesopotámico en
absoluto, que denuncia ser obra de artífices de allá, no compene trad os con los estilos cordobeses: las ruinas de Medina Azahra han deparado buen lote de fragmentos de esta vajilla, la más preciada bajo el Califato, con s u decoración verdosa dotada de refulgen tes irisaciones, sobre un fondo blanco de gran pureza, en que e ntra el óxido de estaño.
La segunda manufactura es de origen menos conocido; se divulgó ampliamente, y revela en s us decoraciones una adaptación cordobesa perfecta, con sus adornos de tipo bizantino, figuras humana s, anima les, cal igrafías, etc., perfilados de negro y con rellenos verdes, · morados y amarillos sobre fondo igualmente blanco, y a estañífero, ya blanqueado mediante un engobe, y el barro es ordinario; de co lor rojizo. Sus piezas más notables provienen de Elvira; y tan inverosímil resultaba la aparición · de este arte e n el siglo X, para los eruditos del tiempo en que aquellas se descubrieron, que durante más de cuarenta años se ha repeliclo concederles valor, hasta que, aparecidos otros fragmentos, numerosísimos, en Medina Azahra, hubo de rendirse la crítica. Este gén ero de vajilla, da luguar a otra variedad, en que se dejaba por fondo el barro mismo, en que los perfiles negros resultan mates, y encajan los otros colores: se le llama obra de cuerda sec a, y constituye otra gran novedad e l descubrírsela, ya perfe c tamente desarrollada, bajo el Califato, cuando hasta hoy no se la reputaba anterior al sig lo XIII o XIV. abolengo es co nocidamente persa y antiquísimo.
Aún hay otros aspectos conoci dos del arte sun•
ARQUlLLA DE JV\ ARFIL ..., SIGLO XI
ARQUITECTURA
m e tal es pr eciosos, d esg ra ciad ament e , ti e n e n p o r e n emigo ordinario e l c ris o l, y es r a rí s imo lo que se ha salvado d e e ll os. Una arqu e ta de p lata r e pujada, dorada y ni ela da es lo m ás importante. D e tejid os q u e d a a l go; y s u t éc ni c a de t ap i ce ría, labrad a co n se da s de co l ores sobre un tejido de lino, los acerca a lo co pt o.
Lu ego, t e n emos el estadio c ristian o, co n paralel ismo un poco at ra sado, como s iempre, r es p ec to de lo musulmán. L os docume nt os a c r edi t a n que, durante el s i glo X, en León la s artes s u ntuarias vivían l iga d as al influj o y al come r c io co rd obeses ; c ie rt as ob r as co n servadas , marfiles, platería y bronces, así lo co mpru eba n, y e n c uant o a las mi niatur as d e cód i-
tuari o co rdobé s. La platerí a, l a m e talur g ia rica o frece algunas manifesta c iones, pero escasas, p orq u e los
ces, qu e co n s titu yen una d e las pru e bas más os t ens ibl e;-; d e la s up e rioridad es pañola en aq u e l s igl o, e ntran r ec u e rdo s ca rolingio s y a s i"mila c ion es andaluz as e n co n so r c io, so bre un fu e rte impul s o de c orativo y una originalidad bárbaramente s u ges tiva e n la s composicion es Lu ego , e l siglo XI de c ide un predom i ni o se ptentrional, co n nuev a se ri e de m arfi les, fili g r ana s y pl atería repujada y nielad a; pi ez as hay o rna• mentales c u ya fa s tuo s idad pregona el auge co n que se pre se nta e l arte románi co en España, impr eg nad o de orienta li smo y a tr ayendo s obre s í la atenció n de l os r:l e má s paí ses e ur o p e os, en alas del co n c ur so de peregrin os, que hacía de Santia go e n Compo s t ela una Me ca occide nt a l y c ristiana, cuyo influjo c ultural em pi ez a ahora a vislumbrarse, r e per c uti endo en Francia sob r e todo, y es hipóte s is actualment e discutible si nue s tr os esma ltes fueron arranqu e de los lemosine s . Así, e n el momento inicial de la ren ova-
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T EJIDO GRANA DINO
SIGLO XIV
A RTESONADO JY\.UDEJAR
SIGLO XVI
ción europea, del prí mer renací míen to cri s tiano medioeval , E sp aña ocupa un puesto e minent e, co n Ita1ia, seg ún c uadrab a a lo in ten so de s u preparación en el perí odo anterior, c uan do la desorganizac ión era mayor e ntr e los pueblos qu e f o rmaron el imperio carolingio.
Pa sado aquel p rimer auge, la s up er ior id <:.d española en lo s E s t ados e risti anos se pierde, y s u propia a c tividad t oma un a dirección r e f leja , so m etiéndo s e a lo de afu era. Es en e l sig'o XII, ya norma li la do lo románi co , c uando viene este e e l i e d e las ini c iativas c ristiana s es pañ olas, lo mic;mo en arquitectura que e n l as demás art es Ent onces, y hasta el siglo XIV, c uando m e n os , lo que hay de orig inal en l o nu estro c n stiano tiene que r ec ibir nuevamente s u in spiració n de Andalucía. Lo demás so n aporta-
AR TESONADO 1"\ UDEJA R SIGLO XV
cione s septentrionales, pro ce dentes de Italia, de Flandes, de Francia principalmente, y con un va lor complementario casi siempre re s pe c t o de 1o exterior europeo. Los esmaltes traslúcidos, por ejem pl o, característico de Toscana, ti e nen una escuela paralela en Aragón, con obra s se l ec ta s, pero s in originalidad; las vidrieras pintadas son como francesa s ; la afluencia de artífices forasteros y e l aprend i zaje dócil de los naturales así lo determinaron.
Pero e n estos tiempo s e l arte árabe tiene también una acción desbordante sobre la so c i edad cristiana, vinculando las iniciativas de originalidad nue st ra, y e ntonce s logra penetrar más a fondo que en el período del Califato, por lo mismo que la cr i stiandad e s pañola se l e oponía ya más desarrollada ' y mas n c a.
El arte andaluz en es te período, toma cuerpo, toma inc r emento en el siglo xrn, co n cara c terística s.
AZ I;LEJOS RENA CI MIENTO SIGLO XVI
COFA DE SAN GIRALDO
ARQUITECTURA
propias y e n cantidad de obras, p e rfectamente or iginales y notorias ya. Es l o mismo que ha s u ce:J i do con la arquitectura. Y es en Granada donde adquiere su defin itiv o rumbo esta fase del desarrollo artí s tico penínsular, s i emp r e con paral elis m o de manifestaciones, que garantiza exact itud de observación re specto a influjos y valor es r ela tiv os.
Aquí las artes industrial es entran en g ran parte dentro de la arqui tectura. La arquitectura, al co mplicar se , n ecesita ya algo más q u e s u material propio, labrado en sentido decorativo, para ha cerla expresiva y s ufi cient e m e nt e ri ca. Fué necesario llevar complem e nt os accesorios que diesen ton o a l edif icio, y el pri nc ip al de ellos es la cerámica decora ti va r e pres e nt ada co n impul so e norm e d er.t tro de l o granadin o.
Su u so, embrionario baj o el Califato de Córdoba, e n e l s i,glo X, tuv o entonces dos exaltac ione s de orígen oriental que • -contr ibuy eron a fijar el gusto, a saber : el m o5a i co biz an tin o, de esmalte vítr eo, y l os .azulejo s de Ba gdad, c o n sus matice s de oro, pro cedi mi entos -completamente anál ogos en s u des ti no, pues se trata de enc hapadura s con po l i-cromía expléndida, inimitable para los u s uale s r ec urs os de pintura mural.
En la tran sforma'C i ón d e ahora el OrienAN FORA DE PLATA te s i g uió llevando d e l ante r a¡ más luego el genio e spa ñ o l irn puso ca ra cterís ti cas y desarrollos, como ,en todo, a gusto de co!Tip li caci on es rítmi cas y cromáti cas, t ales como nun ca se ob tuvi e r o n en Ori ente, pero también limitado s u empl eo a s uperfi cies r elat iv amente exiguas.
En e s t a evoluc ión el alicatado viene a substituir .al mo s aico bizantino; más n o so n ya piececitas cuadradas sus compo nent es, sino otras c on variedad de .J.orma s geómetricas, polígon os y estrellas, co n s u r e -
gularidad propia cada una, entre cin ta s o filet es que van intercalándose, guarneciendo, separando los poljgonos, en forma qu e co n st itu ye n e 1! as a s u .¡ez una base decorativa. Y todo esto hecho con ladrillo vi• driado, esmaltado y c ortado después ele coce rse ' , representando una can ti dad de lab o r , de pro! ijidad manual ext r aordina ria ; pero ent o nces la man o de obra era barata, se podía s ufra gar fácilmente, y a
cam bi o de ese esfuezo, duro y, Je nto; se lograba un éxito admirable e n c uanto a igualdad de t o nos y lisur a de s u pe rfi c i e.
El azulejo es la simpl ifi cac ión del al icatado. No se hacía con piezas varias de un solo co l or cada un a, si no que toda s eran grandes, ge ner alment e cuadrada y pul ícromas; era susta ncialmente un cuadro en el que se de sa rr oll aba íntegra la compo s icion en se ri e de co l o r es, y eso se hacía u sando del mismo materia 1 qu e se rvía para los al i catados , y obt e ni énrlose 1os mism os tipos decorativos, pu es to que, en c i er to modo, no e ra más que una simpl ifi c a ción para el abaratamiento de la obra. En una de sus fa ses la gama de ton a lidad es variaba; eran fondos blan cos y d ecoració n de o ro, o de oro y azul, to mando del Ori e nt e su s modelos.
En relación co n ello se nos ofr ece la va ji lla de mesa; platos y jarros, que empi eza n satisfacien d o una necesidad d omés ti ca y llegan a constituir uno de los elemen to s decorativos má s pulcros del mueblaje artístico medieval. En esto, el esplendo r de las manufacturas g ran adin.1s es tab a tan enormemente por encima d e lo cristiano, que ellas fueron un o de los ob j e tiv os de expa n sión más interesantes de lo español: esa cerámica vidr i ada y polícroma, prin ci palm e nte con oro, es ]o que se llama loza de r efle jo s metálicos.
La s lozas doradas, típica s de l os sig l
SIGLO XVI •
ARQUITECTURA
se llegó en la cerámica, el arte de las sederías granadinas. Lo s te lares italianos nun ca llegaro n a la amplitud de recur sos fabriles y la perfec-ción técnica q u e a se había ll egado en Andalucía, SU{)erando aun .a los d e Oriente. Natu ral es, pues , que de ntr o de Esse abastecieran co n tejidos musulmanes las -cortes de sus reyes c ristianos.
La s ropa s co n servadas en las tumbas de algunos p ersonajes y los orsacerdotal es anteriores al siglo XV, e n creci-do número, todo es mu s ulmán. ·Así, la •mortaja de San Fernan do; la de s u ma es tro D. Rodri go Jim e nez d e R ada; la ca pa de s u hijo d on Sancho, arzohispo de Toledo; la s r opas ele s u otr o hijo el inf ant e D. Felipe y de ' su esposa, y tod as Y tE> jido s alcanzan perfección y bell cza, · co n r ecu rs os de poli cromía tar. relevant es, como nunca :se habían logrado.
Lo s tejidos ' ;persas eran mas :s util es; s u tonalida d má s fina; soibre ellos ac tuó la es pañol a, • ha sta l ograr ind e'
penden c ia técnica y t a mbién p1a ti ces de arte si n gu lar es, qu e fueron t o m a n<i o cue rpo progre-sivamente en los
de lo dogmático, por lo demás no hubo r e pul sió'n a l guna entre cristianos y moros: este es el punto de vista españo l en la Edad Media.
To can te a metalurgia y o rfebrería, las obras granadinas lograron descoll.1r, mer eci endo igualmente el favor de la soc iedad cris tiana; pero sería ya largo entrar con profundidad e n s u análisis. T odo ha ce ver la integridad de desa rrollo que ofreció Granada en s u efímero p e ríodo de es pl e ndo r, que apenas rebasa los límites del siglo XIV, co ncentrándose allí toda la vitalidad andaluza, co n fuerza • para dilatarse d esde Berb e ría ha s ta Tun ez, donde toda cultura España.
En · la vida • proviene Grana d a obligaba a una produ cc ión muy intens a ; p o rque no solamente ha bía que: vivir, no sola m e nte había que mantener las
· n eces idades propia s, s i no además pagar un crecídisimo tributo a lo s cristi'anos, a título de vasallaje; y este tributo indire c tamente , lo pagaban los cristianos mistno3, m a ' la e x p l o t-a e i ó n d e productos fabriles. Pero e ra necesario producir mucho, mantener la competencia, Pstar por encima de rí- -s igl os .XII y XIII , y ll egan en el XIV a su perfección. Es el pe;ríodo granadino, del c ual , en sederías l abradas, no s ha quedado una cantidad relativamente gra nue, s irvi endo sobre todo en o rnam entos sacerdotales; porque ha de tenerse en cue nta que los te ri s tianos esp añ oles, ni e n la corte, ni e n los palacios de s us Obispos, ni en s u s igles ia s, tuvieron reparo que oponer r espec to de l o m u s ulmán , p or lo m ismo q u e l o musulmán carecía de i co no grafía y nad a -especial os t entaba su c ult o que hiri ese - a la ·religión cristiana. Eran perfectamente aceptables tod as s u s cosas: las arquetas, los bo t es de tocador ára'b es, que han conservado, fué sirviendo de relica• ;rio s ; en e ll o, como en lo s ornamentos s a ce rdotal es, casullas y envolturas de reliquias, se l een alabanzas a iD>io s, e ins c rip cio n es árabes de toda índole. Fu e r a
REJA DE LA CATEDRAL DE SEVILLA
vales 4ue entonces e mp ez aban a s urgir en Flandes e Italia, para llevarles ventaja y asegurar, no s olo la vida y la ga nanci a legítima, sino el dere c ho a la vida misma, mediante el oro que había que a lo s cristianos· En el siglo XIV, c uand o la fuer za produ c tora de los países cris ti a nos e ra todavía escasa , Granada po-se\a cie rt a superioridad e n este punto. sobre el r es to de España, y aún sob r e e l resto de Europa. Ent o nces la lu c h a fué po si bl e. ·Más en el siglo XV, en el momento en que empezaron las sederías italiana s y los productos metalúrgicos de Alem a nia y de Italia mismo, a hacer co mp ete ncia con Granada, c-ull.ndo la co rona de Aragón r ecabó para sí el co m e rcio d e la ce rámica, entonces e l r e ino de Granada empieza á decae r, y su co nqui s ta no es má s que un resultadoreflejo de la impotencia co m e r c ial , de la p o breza. - 150 -
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ARQUITECTURA
XVI, empezaron haciéndose en Málaga con fines comerciale s; lue go, por ra zones especiales de política, tra scie nd e a una zona cristiana, a Valencia; y al amparo de la bandera que podía su rcar el Mediterráneo, con más fa cil ida d que la g ranadin a, se difunde por todos Jos pa bes de Europa y hasta el Oriente mu s u lmán; o sea, desde Egipto a Italia, Fran c ia, Portugal, Flandes e Inglaterra; po r t odo lo que era entonces el mundo cul t o.
nuevo avance, desde e l punto de vista artístico, extraordinario; más desde el punto de vista industrial casi no es más que una adaptación de Jos precedímientas anda luces.
Cosa análogd sucede con los tejidos. L os t e jidos europeos eran de l ana, se ncill os, pobrísimos. La seda, n! aun se cult ivab a; y para redimir:;e de esta mi se ria, era preci so recurrir a uno de los dos fo cos donde S f.t mctntenfa el vivir con toda s s u s pr erroga tiva s de re-
Granada y luego Valencia, fué proveedora de la vajilla vidriada d e toda s l as cortes de rey es , de g randes duques, de los Pap as, de la aris t ocrac ia t oscana, en aquellos mi s mo s ti e m po s en que Italia estaba a 1 fr e nte de la civilización con su Renacimiento. Abun• dan las piezas de loza valenciana timbradas con las armas de las familias toscanas más ricas. Y es una gloria que cupo a la Edad Media espa ñol a el hab er difundido, haber impue s to s us gustos de ce merced a la cerámica, dentro de la zo na de Renacimiento. Italia imitó primero la vajilla española; luego, se sirvió, y Fr a ncia también, de obreros m oros; e imitando sus r ecetas y organiza ndo tal! eres obtuvo, a principios d el siglo XVI: un progreso ya s u yo, con
finamiento: el f oco asiático y el espa ñ o l, y ambos servían para aba s tecer a la zona crist iana. Es cosa comp letam e nt e notoria hoy, que los tesoro3 de la:; iglesias, dond e han quedado ornamentos sacerdotales ricos, en s u casi totalidad, o son bizantino s, o del Oriente mus u ' mán o españoles. E so, e n toda la cristiandad alemané!, france s a, italiana, por toda s parte:;, y eso en el XH, ha s ta el XIII y XIV; y vuelve a r epe tirse lo mismo que en la cerámica: imitación de proctuctos, co n valorizaciones sólo desde el punto d l"' vi:.:.ta artísti co. Las obras de Sicilia, co mo las ede ría s de Italia, y espec ialment e de Lu ca y Ven ec ia, son en cuanto a té cni ca, embrionaria:,: aquí no se llegó a superar, como
El principio de la guerra no fué un arranque -vo' luntario de los cristianos; no fué tampoco una decisión de rebeldía en Jos tributarios moros, s ino la impotencia de poder pagar el tributo, y por parte de Castilla la inconveniencia de mantener a un tributario, desde el momento en que no cumplir sus ·pactos, dejaba de ser y de merecer la -existencia. Luego, tenemos la otra fase industrial, úlma queaquí hemos de ver y ello rápidamente. Es -decir, la fase correspondiente al tiempo de los Reyes Católicos, momento de ese Renacimiento español, precursor, dentro de su territorio, del italiano, y que pose e características tan si!llpa·ticas tan originales y espléndidas. Y aquí 1.;0 n dos las indu s trias que alcanzan un desarrollo más s ingular: la metalurgia de la plata y la metalurgia del hi erro Aparte de ello, no podemos ol 1idar la ce rámi ca' que ya había dejado los patrones musulmanes, se había cristianizado y, manteniend o lo s procedimien-tos fabriles antiguos, producía una loza nueva, original, co r.apletamente gótica, de acuerdo co n la evolulu c ión cristiana, y luego siguiendo las fases del Re-na c tmiento, paralelas co n lo demás. Merece nombrarse ta manufactura que llaman de Puent e del Arzobispo, perfectamente original, espléndida y decorativa en -s umo grado y, aunque diferent e de la musulmana, basaua s iempre en los procedimientos heredados de ella. Per o donde fué más in tensa la evol u c ión, y la s obras aquirieron un valor té c nico y artístico más extraordinari o, es en la plata y en el hierro. De plata se hicieron las mayores maravillas de la metalurgia moderna, no rivalizadas en ningún otro país, y donde el arte -cristiano, en ese punto,llegó a una excelencia que no ha vuel to a tener, Refiérome a las grandes custo, dias de Córdoba y de Toledo, Sevilla y tantas otras, porque hoy son muchas y a,ntes fueron más, antes de .que l as guerras y la barbarie amonedaran .Son arquitecturas metálicas refulgent es, s utiles, de más de dos metros de altura, hechas con exquisito· primor, con una perfección de procedimien-tos admirable, con un arte de insuperable delicadeza, dentro de su tipo gótico las más antiguas. pero con teoriginal, y basado en prototipos españoles. De otra materia, de mad e ra, por ejemplo, se lahró un prot ot ipo, algo Fn el ret ablo de Toledo; pero débese a un a ·fa mi 1ia oriunda de Colonia, los Arfes, su adaptación m e táli ca y -una evo lu ción de e:;tilos s u ces i· vam en te, en que -se inspiraron l e,gión de ma es tros durante todo -el s i glo XVI
Pero, tal vez má s va 1iusa, más o riginal, mas intensa es la obra de hierro. La herrería artística res u Ita pobre en toda europa; su evolución medieval es muy limitada; apenas t rasce ndió .de l t:> exclUsivamente útil, allí donde era indispensable
Cer una puerta o resguardar una ventana En España toma su incremento mayor. Verdad es -que allí l a primera mat e ria
era abundante y de una calidad que no ha podido hoy mismo ser superada en el resto de Europa, pues sabido es que los hierros vizcaínos siguen en primera línea. Eso mismo facilitó, probablemente, su perfección, gracias a la ductilidad con que recibieron forma allí las ob ra s de hierro Prirriero, en escala redu cida tra scie nd en a Francia, donde, por ejemplo, las bellísima s pentures o refuerzos de las puertas de • la catedral de París constan que fueron he c has por españoles. Pero fué e n el siglo XV cuando se apoderó de las r e j as la arquitectura, como en orfebrería también se hizo, y s urgieron decoraciones sutiles y elegantísima<;, cer rand o los arcos infllel}SO& de catedrales y abadías, co n amplitud de recursos técnicos , verdaderamente maravillo sas por s u lógica y su gusto exquisito. A esto se llegó en tiempo de los Reyes Católi• • cos, con perfe ccionam iento extraordinario, y uno de los artífices principales fué el máestro Bartolomé de Jaén, discípulo de fray Francisco de Salamanca, jerónimo y antes cartujo, a quien se deben las primeras obras maestras de r e j ería española.
Entrado el siglo XVI, se hadendo esas mismas obras, variando el es tilo a tenor c}.e la arquitectura, pero s in perder originalidad y sin perder be.l!eza. Unicamente en el siglo XVII es cuando degenera, s in que falten modelos barrocos, dignos mantenedores de aquel arte.
Estos so n los punt os culminantes de las artes industriales españolas. Con los ú lt imos siglos pierden s ingularidad, se vulgarizan Lo italiano y Jo francés re cobra terren o e importancia, y ya no podemos cortsiderar lo espa ñol como producto · de primer orden. Lo es en cuanto al carácter local, en :c uanto a independ e ncia, muchas veces, pues flota sobre los estilos oficia le s el sustrato popular castizo: mueble s, bordados, loza, fi 1igra nas, r ep ujados, cordo' banes, etc., que hoy se estudian y valorizan como • síntomas de exal tación pE>pulár sosten!ida y triunfante. ., __ ,
En el siglo XVIILel arte de labrar la IT!.áaera tuvo una • extraordinaria am p}itud, e n manos de artistas relativamente humildes. Entonces seprodu jo enorme cantidad de piezas de ebanis,
tería y ta ll a, co n una fantasía de . . , , 1 nvenc 10n y te c mca y una potencia decotat va exvaordinarias. Igualmente, ia metalurgia, en manos de los más ínfimos artífices en s u género, los hojalat e ro s, produce, por eiefl)plo, la serie de faroles que se han puesto de moda y que \inundan el mundo Así pervivió el genio españ :)l, modesto. humilde, a servicio del pueblo, para él solo, dandota nota de mientras ra s cumbres socia les se rendían al ex-
tranj er ismo; hasta que con Goya aquél vuelve a · conquistar su a 1curn ia perdida, -recib iendo homede· todos y abriendo camino al arte moderno. En esa labor, el Nut. vo Mu ndo hispano 'prestó concurso co n igual fuerza genial, y por consec uencia es gloria a todos debe enorgullecernos.
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ARQUITECTURA
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Res idlenciS) pa1rtlicuTie&r del Arquitecto
·
Don Horacio ALZLZarini
eSCRITORIO
a casa habitación del arq. Azzarin i, cuy as fotogra'fías se acompañan, está edificada en un teneno
de pequeñ as .dimensiones (mts. 9. 50 de frente por mt s. I:t.oo de fondo) y cumple, no obstante, las exigencias propias de toda casa moderna, tanto en lo que se refiete a las cond iciones higiénicas, luz y · ventilación directa ' de todos los lo c ales, como a las dimensiones de los mismos. Consta esta cása, de tres p \antas, des tinando la baja, principalm e nte a sala · de trab'a j o y dependencias : que aparecen claras én el plano correspondiente
En el prifl)er piso está el comedor, el living room, cocina, etc. y en el seg undo los dormitorios y baño, quedando en diferentes niveles con pisós más bajos '
la parte destinada a habitaciones de Esta diferencia de niveles, permite, en el piso s up erior, ampliar notablemente la s up etficie destinada al patio de ventilación e iluminación. Las medidas indicadas en las plantas, dan idea de la amplitud de los -locales que no han sido sacr ifi cados, no obstante el máxim.) aprovechamiento del terren o. La decoración de ]as diversas dependencias está bec;ha de manera sohria, procurando ob tener efectos agradables con elementos decorativos sencillos, valori·zados por medio de la pintura. El -comedor destaca su techo, divido por vigas pintadas. Ei resto de la .,decoración Be reduce a lo s muros
empapelados. limitados en su encueri tro con los techos con co rni sas de ve so, ejec ut adas para ca da local . de con s u importancia. Corresponde, haciendo justicia desta éar la inteligente colaboración que han prestado al arquitecto los en• cargados de la ejecuciÓn de la parte decorativa. Y son ellos los Sres. Serra & Alberti, . escultores ejecutantes de la yesería y de los esgrafia dos y esculturas que luce la- fachada; los Sres. Starico y Fignoni, pintores, intérprete di re cto el de los dibujos e indicaciones del arq.; para la decoración del comedor, el señor Ernesto Zavaglia ejecutante de los vitraux.
1Vír121
PLANTA EAJA
PRIMER Pl
C<a>iiDlposici<Óln\ Ornato JI y III Semrn.estres
Con m o tivo de la visita que en ocasió n d e l centenario r ealizará e l gobernante de un país v ec in o, s e h a pen s ado levantar e n el puerto un g ran má s til co nm emorativo.
Conjuntamente co n e l má s til debe r á disp 0 11erse
una platafo rma o es trado provi so rio d o n de se efe ctúen lo s prim e ros sa ludo s y pr es ent ac iones.
El má s til se rá co n s truido d e hierro y bron ce s obre ba se de piedra; e se estrado elevado u n metro sobre el s uel o tendrá una o d os esca lin atas de a cces o y es t a r á protegido p o r una baranda de hi erro forj ad o y bron ce ; una segunda barrera a die .t o doce me tr os de dis t anc ia y co l oc ada al ni ve l d e l s u e lo servirá p a ra ev itar la aproximació n de l públi c o.
El mástil y la plat&.form a deberán ubi c arse e n
A LU M. JULIO BUTLER
fROF. C. L ERENA JUANICÓ
A LU!'\. J. ETCHEBARNE BIDART fROF. C. L ERENA J.
Proyectos de Arquitectura 1 y 11 Semestres
TEMA.g UWA LOGGJIA DE ESlPElRA EN EL PRADO
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• En e l punto t er min al -de una de ]a s linea s de tra nvías qu e cond u cen al Pr ado de Mo ntevid eo se l evantará una l oggia d estinad a al y espera de b s p ersonas que deben vol ver a la ci udad u s ando lo s coc h es de la refer i da lín e a de tranvías.
L a loggia se rá cubierta y cer r ada en t eramente p o r un muro h acia e l Sur.
H acia l os demá s viento s se rá a bi er ta de !TIOdo qu e la s p e r so na!5 qu e es•
pu eda n co nt empla r .... J"as bellezas del paraje.
El nivel de la l oggia no estará a má s de o .] o sob r e el de la vereda que la rodea y p o drá ten e r un a balau:;trada qu e cier re l os i nt e r co l umn ios, ex ce pto natur al m e nt e , los q u e corresponden a los accesos
E n el i n t e rior eJe la loggia debe rán di s poner s e a sien tos de piedra Tambi é n podrán disponerse banc os e n e l e xt e ri o r adosados a l ba sa mento
L a loggia deberá t ener como máximas med i das int e ri oi.es 7 00 metr os e n e l ancho x 16 oo e n el la r go
AL UM CARLOS GóMEZ
ALUM. A LBERTO 1"\ARTO RE LL PR OF. 1"\. (RAVOTTO
PR OF. DANIEL Rocco
AL UM. PE DRO f. 0ANER S
E s t e • Foyer » a c ce s ible de las localidades princ ip ale::; de un gran teatro tendrá puertas- ventanas, con sa lida a una «Loggia» da ndo al exterior. En e l lad o opuest o habrá también aberturas divididas en
§emnestres
l a altura por un entrepiso terminado por balcones co n vista sobre el «Foye r>!
En las extremidades del *Foy e r- propiamen r e dicho, estarán dispu e sto s otros 2 sa Io n es más pe queñ'os ampliamente abiertos sobre el saló n principal.
Se disp o ndrán asien to s para p ermi tir a las per-
sonas cansadas, d e gozar de la vis t a del movim ien t ode las p e rsunas q u e pa s ean.
L o s sa lones se r án decorad o s c on el lujo q u e compo rt e la calidad del edificio, emp l eando mate•
rial es ricos como ser: mármoles, madera s, tapic e ría, e t c.
El ancho del Salón principal n o excede r á d e 1o metros.
La otra dimensión no está determinada, ni tampo co l a altura.
ALUM. LUIS R. ( ROC CO
ALUM. LUIS R CROC,CO PLANTA
A Lu M. Ro sENDO
PRO F JOS É P. CARR É.
ALUM. RosENDO QuiNTEIKO PLANTA
P ROF. JOSÉ P (ARR É
A LUM. JULIO BASTOS K LIC HE PROF. J P (ARRÉ
• JULIO BASTOS KLJCHE
PLANTA
DAN ! EL PÉREZ P LANTA
A LUM. DANIEl.: P EREZ
PROF. J. P (ARRt..
DANIEL PEREZ
CRONICA GENERAL
Ciclo de patrQcinado el Cent-. --Jttudiantew de Arquitectura · ·
La progresista en el eneabezamiento, se halla en estos momentos, en re so lver todos relacionados con ia próxima realización , (je1 c i c lo de confere ncia s que :\. bajo su patrocinio, díctaran elementos de reconocida personalidad en nuestro ambiente intelectua L ' El amplio programa de extensió n c ultural a desarrollarse en esas promisoras disertaciones, comprenderá la consideración de diversos tópicos de positivo interé s para la enseñanza de a1g una s de las ' asignaturas co mprendidas en el plan de estudios de la Facultad de Arquitectura, y para s u mejor éxito la directiva • del mencionado centro · ha comp r ome tid o -el franco y desinteresado apoyo, de varios prestigiosos profeso r es • La primera d·e esas conferencias esta rá a cargo del Arquite <;t o H. Terra Arocen a y t end rá lugar en l a 2. 3 quincena de Octubre e n e l Salón de 'Actos Públi-: cos de la Universidad, el c u a l ha s id o ga lantem e nte oedido por el Rect or doctor E lías Regules.-Seguirá ' «t Arquitecto Terra el Prof esor Adjunto de 11 Hi s toria • d e la Arquitecto Elzeario Bo ix, quien a bordará los temas s i g uiente s:
"La Arquitectura en el Río de la Plata";-a) la evolución desde la época Colonial hasta nu es tros días, -b) cuatro exp resione s artísticas s u cesivas perfecta-" m e nte diferenciadas;-- ( 1) Co lonia l desde el siglo XVIII hasta l8S0-(2) Influen c ia Italiana.....;_(J8SO- 1895) - (J) Influencia franc esa ( I 895-19 ¡ s) - (4) ecle 'cticismo co ntemporáneo y neo-clásico (últim os Io años)-(S) Estudio de cada uno de ellos e n su rela c ión con el medio histórico en que surg i eron ejemplos más ca• racterísticos- (6) (Existe una arquitectura rioplatense? ·
de Arquitectura
Provisión de los de profesores adjuntos actualmente vacantes
Se previene a Jos arq uit ectos y demás profesionales amparados por el artíc ulo 1 I del Reglamento General de fa Facultad, que e l Consejo Directivo de • este organismo decidió en sesión del 9 d e Setiembre habilitar ' un que t e rminará el 9 de · para que los Inter esados e n desempeñar uno de los cargos que · a continuación se mencionan, puedan interponer una solicitud e n ese sentido, a Ja que po- · drán agregar u_na exposición de méritos relacionada con la asignatura correspondiente.- Los cargos vacantes son los s iguientes: Matemáticas Superiores, P erspect iva, Tra zado de S o mbras, Estereotomía, Arquit ect uré\ Legal, Proyectos de Arquitectura, Dibujo de Ornato y Figura, Dibujo del Natural y Modelo Vivo, Composición de Ornato y Modelarlo.
Nuevo egresado
En e l último período de exámenes de la Facultad de Arquite c tura, recibió su títul>O prqfesional, el joven Eduardo qQozá'lez Pose, quieq paso por · las autas supo acreditfu positiyas de intelig encia y cont racción al estudio.-;- AkQUITECTUR'A al constatar este he c ho se complace en felicitar efpsivam e nte al nu evo colega.
Bases que regirán en el concurso de oposición para el cargo de profesor de ;pro7ectos de Arquitectura
Aprobado por el Consejo Directivo de la Facultad ' en sesión del 2 de setiembre de 1924
A) L os flS pirant es acompañarán con su escr ito · de pre sen ta ció n al concurso:
a) Los documentos que acrediten su nácionalidad o c iudadanía (del Reglam en to General de la Factiltad).
b) Los que demuestren que reunen las condicion es ex ig ida s p o r el artículo 11 (del Reg lamento G e neral de la Facultad).
e) En pliego cer rad o la organización y métodoque a su jui cio debe regir en la Cátedra co ncursada, acompañado de un memorandum escrito s ob re las ventajas de la organizacióny de una exposición' del método de enseñanza
d) L os ca ndidatos podrán al in sc ribirse s u s trabajos y escritos puanteriormente, que se refieren a la asignatura en co ncurso.
B) Los concursantes deberan co nfecc\onar un programa que serv irá de hase para el de sa rrollo de un Proyecto, y ot r o programa para el desarrollo de un Esquicio a e j ec utar se en ocho horas cuyos tema s será n propuestos por e1 Jurado.- Para la reda cció n de esos programas, dispondrán de uu plazo máximo · de dos horas para ca da uno.
C) Lo s conc ursant es harán hasta tres correcciones sobre los croquis o trabajos que les serán sometidos por e l Jurado. Los programas de esos croquis o trabaj os l es será n entregados dos horas antes de hacer la co rr ecció n.-Esta prueba tendrá lugar el mi s mo día para todos los concursantes y .para ha ce r las co rr ecc iones dispondrán de dos horas como má• xtmo.
Los concursantes harán sobre el croquis que indiqu e e l Jurado, de acuerdo con el programa correspondient e , una corrección gráfica detallada e n forma ·
• de esq ui c io, disponiendo para esta prueba de un plazo · máximo de oc ho hora s
Firmado: ¡ : Vásqu ez Vare/a, Horacio Acosta y Lora, Alfredo R. Campos, ]osé P. Carré, Al- · fredo ]ones Brnwn, Eugenio P. Bar offio Montevideo, Agosto 19 de 1924.
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