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Pedemonte, ,f1tO?l J. - Santiego Vázquez, 7 (Pocitos).

Ricci y roribio, Carlos. - Suárez, 2925. ~ambuce~ti, Octavio. Gil, 31.

V á.sqthez V arela, J aoobo. - Buenos Aires, 519 bis.

Vázqt~ez, .Ltntont11o. Aldea, 152.

Zerbino, Vui.s. - Rincón, 479.

~4 cost a

y Lara, Horacio. - Bartolomé Mit re, 1314.

Arrarte Victoria, Luis. - 18 de Julio, 1698.

Arteaga, Juan José de. - Sarandí, 433.

1Jaldomi1·, Alfredo. - Durazno, 2444.

J.Jaroffio, Ettgenio P. - Canelones, 1429. .Berro, llomán. - Sierra, 1697.

B oix, Elzeario. - Ellauri, 21 (Poeitos ) .

J.Jonaba, .Américo. - Cerrito, 685.

-<Jampos, .Alfredo .R. - Chucarro, 3 (Pocitos). ()apurro, Fernando. - Rincón, 508.

JJe:gado, J ttan M. - Cololó, 2722 (Pocitos) .

J:"a.get, Raúl J. - Cerrito, 684.

Jt'ernández, Luis G. - Luis de la. Torre, 577.

-Gemnio, .Silt,io. ·- Rivera, 2056. .Vómez Ferrer, .fl'ilisberto. - ·cibils, 142.

Onof re Montané flrrej•ta. - Chile.

B ern.ardo Morales. - Chile.

Man'!t.el Cifuentes. - Chile.

Alberto Manrique Marttn. - Colombia.

L1his Bay. - Cub~ L1tis N ewbery Thom,a.s. - Estados Unidos.

Mateo ~l'alia. - P&raguay.

Santiago Baz·uco. - Perú.

'

SOCIOS TITULARES

.Acosta y Lara, Arm<Indo. - Canelones, 1375. .Acquarone, H éctor. - Reconquista., 466. _4ddiego, B uenm;entura. - Anmida 19 de Abril, 3411.

A gorio, L eopoldo C. - Colonia, 2118. .Alvarez MO'Ibliá, Javier. - 25 de Mayo, 317. _4u.briot, J'lba1t M. -- Williman, 14 (Pocitos).

Azzarini, Horacio. - Edua~do Acevedo, 1160. .Amarg6s, Rodolfo L. - J oaquín Requen.a, 1244. .Lt rmCl$ O' Shana han, GthilZermo. - Paysandú, 845.

A polo, J uan J .-Cerrito 621.

• Ba'lt.zá, Julio C. - R incón, 479.

Belloni Gadea, Pedro. - Río Negro, 1456.

Canabal, Alberto. - Rincón, ~08.

Vaprario, Jorge. - Agraciada, 2214.

Garlevaro, i!lvaro R. - 18 de J ulio, 1865.

Uonforte, Emilio. - Cerrit o, 643.

Gravotto, M a1ttricio. - Canelones, 2055.

Camp, An:tonio. - Snranrl!, 444. <Jhiarino, . .4ntonio. - Piedras, 459.

1Jtvrán, G11ani, Enrique. - Ituzaingó, 1297.

1Jun1n V e·iga, Luis. - Ituzaingó, 1297.

1Jighiero, Italo. - Con>ención, 1426.

Hlzatt1"dia , Roberto. - Pa.ysandú, 1172.

Federici, Raúl. - Buenos Aires, 288.

Genta, Mario. - Uruguay, 1210. (}iribaldo, J 1hfi.n A. - I sla de Flores, 1840.

Gimeno, José. - Ye.guarón, 1162.

Hituria, J~uan. - Burg-ues, 83. · Gaggioni, J ttlio. - 25 de Agosto, 602.

Goyret, Lwi.s A. - Colonia, 1578. a uarimo Fifchter, J1~lia. - Cerro Largo, 1536.

Garese, RobeTto l. - 18 de Julio, 1458.

H ardoy, Jorge. B. - Juan D. Jackson, 1224.

Herrera Ma c-Lean, Carlos A. - P laza Libertad, 1143.

Jl errán, J orge. - Andes, 1431. ! sola Pi1ia, .Albéric.o F . - Uruguay, 967.

L amolle, J uan C. - · P aysandú, 894.

Lavignasse, Alfredo.

Paysandú, 1189.

Maini, A!mf. rico E. - Ciudadela, 1274. .Mainero, Edmwndo. - San J osé, 1221.

Martano, ,Juan M. - 8 de Octubre, 2990.

M..drtorell, 8ebastián G. - 25 do Mayo, 709.

M.azzara, José. - Defensa, 1004.

Moreatt, Mario. - Reconquista, 416.

Molin.s, Ca,-los A. - Pozos del Rey, 1314.

M.wñoz del Ca·mpo, Alberto. - Agraciada, 2704. .V adal, Pedro. - Río Negro, 1445.

1\ úñez, Dulio Jacinto. Agraciada, 2399.

N oceto, L111s. - Cerrito, 685. .Noc6ti, Carlos E. - Cerrito 6~1.

O' N eill ¡Arooona, Ed1w1·do. - Misiones, 1390.

P.érez Mjontero, Carlos. - Reconquista, 416.

Pitamigli.o, Humberto. - Ejido, 1392.

P.olanco 1'l1tsso, L uis. - Cont. Agraciada, 52. .Hwíz, i!le,iandro. - Río Negro, 1445.

Rocco, Daniel.· - Buenos Aires, 519 bis. .1\odrígut¡z Larreta, Carlos. - Piedras, 421. .Hítts, J1tan .Antonio. - 18 de Julio, 1698.

Rodrígtt~z, 11éctor L. J uan Paullier, 1385.

Roure E1:aldo. - Urugua~-, 1217.

R ubio, Antonio. - Tri st án Narvajas, 1121.

8angninett1, 1Jomi¡¡go. - _-\.\en ida Canelones, 675. &asso, Jtu.m i!. - Cebollatí, 2014.

8 chi11ca, Carlos E. - S de Octubre, 3774.

8eg11:ndo~ Luis E. E st. del F. C.. C., Sala de Dibujo.

Silva lJíaz, Bernm·dino. - Mere.edes, 1463. ::5nn-aco, Carlos A . - B artolomé Mitre, 14i8. '/'erra Arocena, Iloracio. - · 25 de Mayo, 254.

1"erra Unost e, Uarlos D. - R ivera, 2804. 'l'riay, J!artolomé R. - Piedras, 459.

Uranga, ,Joaq1t·ín. - Inca, 2075.

V alabre.ga, Ricardo E. - :Mal donado, 924.

Vigouroux, Rodolfo L. - Aldea, 182a.

Villavedra, José B . - Mauá, 28 a ( P rado ) .

Vilamajó, J 1~lio. - Progreso, 937.

Vcízquez Barriere, Gonzalo. - Ituzaingó, 1467.

Willima'fl,, José Clat~rdio. - 26 de Marzo esq. Martí (Pocito~

t 1

ORGANO OFICIAL DE U\ SOCIEDAD DE ARQUilECTOS

•

Cabeza de mujer -

1400

antes de J . C .

-- 2.01 -

Florenz:a

ARQUITECTURA -

AtrqMñft~<ei~$ ·-

MHCUilJELlE os gloriosos nombres de Bramante, Rafael, Sangallo, Miguel Angel, Vignola y Paiiadio, llenan casi por completo el segundo período -del Renacimiento Italiano, es decir todo el siglo XVI y apenas dejan s itio para otras figuras, ta mbién de primer orden, pero cuya gloria está en cierto modo eclipsada por la brillante estela que, han dejado Jos autores de la Cancillería, Pala cio Farnesio, San P edro en Vaticano, Castillo de Caprarola y Basíli ca de Vicenza.

Uno de estos artistas .. es el veronés Sanrnichel i.

Hijo de un arquitecto {Juan Sanmicheli) y teniendo • un primo que también se llamaba Miguel, especialis ~a éste en construcciones militares, no es de extrañar que el joven veronés mostrase desde su más tierna edad, decidida vocación para la carrera de • arqmtecto y que .aquellos hayan si·do sus primeros profesores.

Parece que .allá por los años 1515 a 1517 se -dirigió a Roma a -estudiar los monu·men tos antiguos, para lo cual esta, na ya muy preparado, desde el momento que Verona ·también posee ri• • -quísimos restos de la época de Jos Césares. Durante Puerta del Palio largo tiempo se dedicó a medir y releva r gran parte de las ruinas, consiguiendo con -este ejercicio conocer a fondo la arquitectura clá• s 1ca .

Sus primeras obras son algo incierta s: con todo, -está plenamente probado que los habitantes de Orvieto le encargaron la dirección de las obras de su catedral y como ésta, en el siglo XVI estaba casi enteramente terminada, es lóg ico suponer que la intervención del joven Sanmicheli, se limitase a la ejecución de alg unos buenos a 1tares, existentes toda vi a en el crucero del célebre monumento, y cuya paternidad, hoy por hoy, nadie le disputa.

Contemporaneamente con las obras de la ca tedral de Orvieto, proyectó y dirigió en la vecina ciudad de Montefiascone, la iglesia de Santa Margarita, la cual es de planta octagonal, cubierta con cúpula y que presenta en seis lados profundas ca-

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••

pillas circulares. En este caso, el arquitecto no hi zo más que seguir el camino indicado por otros artistas en la iglesia de la Consolac ión de Todi, San Bias de Montepulciano, Madona del/e Carcere en Prato, etc. Desgra ciadam ente un incendio destru yó la cúpula de este edificio, la que fué más tarde restaurada por Carlos Fontana (1634- 1714), naturalmente en es ti lo barroco.

T erminada s las obras de Orvieto y Montefiascone, Miguel regresa a Roma en 1523, el mi smo año que sube al s(ll io pontificio, uno de sus protectores, el cardenal de Médicis conocido con el nombre de Clemente VIIMucho hubiera podido hacer en la Ciudad Eterna el arquitecto veronés, pero desgra ciadamente la época no era de las más apropósiio para la ejecución de obras arquitectónicas. Las desastrosas g u e , rras que sosteman en la penín sula italiana la s casas de Valoi s y d~ Austria, amenazahan en este año de variar de tea tro y desplazarse del norte, ya pasablemente cubierto de ruinas, hacia el centro, o sea a los E stados Pon ti f i cios. Clemente VII decidió u ti 1izar los • Verona conoc1m1entos que poseía Sanmi cheli sobre construcciones militares y le encargó de fortificar la s ciudades más directamente amenazadas, que eran las de Parma y Plasencia, situadas en la frontera del Milanesado.

Creemos que muy poco pudo hacer al servicio del Papa, pues los acontecimientos se precipitaron de tal mane ra que, en 1527 Roma era horriblemente saqueada por las hordas del condestable de Barbón y Clemente VII encerrado en el Castillo de San Angel, no sa lía de él s inó pagando un crecidís imo rescate a Carlos V. Naturalmente que los a rtistas poco podían esperar en un país tan duramente probado y de ahí que Sanmicheli retornase a su ciudad natal, t alvez antes del saqueo de R oma, pues los años 1525 y 1526 fueron de s uma intranquilidad para el Papado.

El célebre adagio, de que nadie es profeta en •

.2.02.-

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ARQUITECTURA su patria, no se puede por cierto aplicar en este caso. Sanmicheli que fuera de su ciudad natal había trabajado oscuramente, no bien llegó a Verona, vió colmados con exceso sus deseos de hacer obras de aliento, semejantes a las que había admirado en la capital pontificia y talvez en Florencia .

Parecería que tres de sus obras más importantes, es decir las puertas Nueva y del Palio y el palacio Canossa, fuesen casi contemporáneos. Los grabados adjuntos evitan ias descripciones, que por detalladas que se quieran hacer siempre resultan confusas: nos limitaremos a estudiarlos con aten., ClOn.

•

•

Examinemos primero la Portu Nuova: el robusto almohadillado le comunica un a s pecto sobrio y severo, muy de acuerdo con su destino. La puerta central está más ricamente decorada que las otras dos, pues a ambos lados tiene una columna y una pilastra dóricas encargada:' de sostener un robusto entablamento coronado por un frontón. Todo esto no ' úi'f''.' .(, ,-.JJ ... ,,,. .. . .. es una novedad, apesar de la s bellas proporciones del conjunto, pero lo es y mucho, el hecho de estar despezadas las columnas y las pilastras en tambores almohadillados.

T odos los autores alaban a porfía a Filiberto Delorme por haber aplicado columnas Puerta Nueva a tambores en el palacio de las TuHerías, p ero casi nadi e recuerda que Sanmicheli aplicó dicho motivo e n sus construcciones de Verona lo menos 40 años antes. No sería improbable que el arquitecto veronés hu biese vi ¡;to algo parecido en alguna obra de sus antecesores, lo que por otra parte nos parece difícil, pero lo q ue es indiscutible es que a él se debe la vulgarización de este bello motivo arquitectónico, aplicado más tarde con tanto éxito por Sansovino en la Zecca de Venecia (I), por Filiberto Delorme en el ya citado palacio de las Tullerías, por Amanatti en el palacio Pitti de Florencia (en la fachada que mira al jardín de los Bóboli) y por Salomón de Brosse en el palacio del Luxemburgo en París.

La puerta del Palio es otra hermosísima creación, cuya fachada exterior talvez sea un poco de·-7}

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licada para una obra de índole militar. Algunos autores, Milizia entre ellos, la critican acerbamente,. pero nuestra modesta opinión es que, dichas críticas son de todo punto exageradas y si bien como. ya hemos dicho esta puerta en la cara que mira a. la campiña no tiene la severa belleza de la Porta Nuova, con todo, no se puede menos de admirar· sus excelentes proporciones, la sabia agrupación de las bellas columnas dóricas, inspirada indudable-mente en los tramos rítmicos de Bramante y el hábil despiezo de las. pilas y arcos. El cornisamento· dórico, fu erte sin ser pesado, corona· dignamente la obra .

Por lo demás estas críticas no p!Jeden aplicarse a la fa chada que mira a la ciudad, cuya sobria_ arquitectura es realmente irreprochable.

El célebre palacio Canossa es casi contemporáneo de las puertas Nueva y del Palio. es decir· que debe ha ber s ido empf'zado allá por el año I 527 ..

Si la Porta Ntiova marca una nueva fase en la evolu-· ción de las formas. arquitectónicas del Renacimiento, nose puede negar también que el Palacio Canossa indica una nueva tendencia de la que más tarde sa·~ caran hábil parti; do, Palla dio y otros arquitectos de la segunda mitad del siglo XVI. En .esta notable obra, llaman la V ero na atención, la solidez de las masas, la unidad del conjunto y la simplicidad de la composición. El basamento con su robusto almohadillado conserva el aspecto rudo de fortaleza (1). Sobre este zócalo corre una seri e de pilastras corintias, agrupadas de a dos, muy simples y sin estría~: estas pi lastras engloban un piano nóbile, acusado por amplias y. esbeltas ventanas de medio punto y otro piso de menos importan cia, a juzgar por los mezza1/Ínos que lo iluminan. Aparte de la tímida tentativa de Bramante en la Cancillería, es la primera vez que vemos un ensayo tan franco de orden colosal.

E s en balde que Milizi a y otros sempiteruos descontentos, reprochen al maestro el modo como solucionó las pilastra s de ángulo: esos son detalles nimios que no alcanzan a perjudicar la obra. La opo¡

Gromort es de opiuióu qne el piso bajo del anfit~atro de Varona, que ostenta un hermoso almobartillado, no es ageno a la &ficción demostrada por Sanmicht>li, por ese elemento decoratfvo .

1.

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l. Está históricamente comprobado que la Zecca de Venecia es posterior en 10 años a la Porta Nuova de Veroua.

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-2.03-

ARQUITECTURA

'

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(

Palacio Canossa

Verona

-sición entre las dos masas (la del basameuto y el orden de pilastras) está .admirablemente obtenida ·sin necesidad de recurrir a excesos de ornamenta-ción, la cornisa, firme, robusta y proporcionada con .el piso superior contri bu y e a caracterizar este hermoso palacio. El único motivo que talvez desentone .algo, es la balaustrada, pero nos a presura remos a manifestar que no es obra de Sanmicheli, sinó que fué agregada a fines del siglo XVIII. No debía de ser poca la fama que adquirió nuestro biografiado, pues no estando aún terminada la obra que acabamos de describir, ya recibía de los hermanos Antonio y Gregorio Bevilacqua, el en-cargo de construirles un palacio tan importante como el Canossa. Examinemos detenidamente esta nueva creación del maestro veronés. En este caso

el basamento, si bien es almohadillado, como en el pala cio anterior, presenta pilastras como en la Porta Nuova y lo mismo que en ésta, dichas pilastras están despezadas a tambores, lo q~e contribuye a comunicarle un aspecto más ri co y más movido.

Este basamento recibe un orden de columnas corintias que ostentan elevados pedestales y corona el conjunto un grandioso entablament,) ricamente decorado cuya altura es próximamente 1/ 4 del piso superior. Aquí vuelven a hacerse oir los inexorables críticos, los que consideran grave falta el infringir tan paladinamente la inflexibles reglas de Vignola, el que, por otra parte en la época en que se construía el palacio Bevilacqua tendría poco más de veinte años, y no pensaría, aún por cierto, escribir el famoso tratado que d~bía inmortalizado.

-2.04-

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ARQUITEClURA

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Para demostrar que Sanmiche' i obró concienzudamente al dar al entablamento de este pfllacio la importancia que tiene, hay que hacer un poquito de historia.

Los primitivo~ palacios floren ti nos cuyas fa chadas no te nían más decoración que el robusto almohadillado de los muros (Palacios Riccarcti, Strozzi, etc.) poseen una gran cornisa proporcionada con la altura total del edificio. Cuando Alberti qui so aplicar los órdenes en las fachadas (Palacio Ruccellai) la primera dificultad con que tropezó fué que, asignancto a cada piso un orden, la. cornisa más elevarla y por lo tanto la de coronamiento; tenía que ser proporcionada al orden superior, el que muy a menudo era de igual o menor importancia que los otros. Alberti orilló hábilmente la. dificultad, aplicando en el friso del entablamenfo superior una serie de ménsulas que contribuyen a aumentar el saliente de la cornisa la que adquiere de esa manera el carácter de cornisa de coronamiento, sin ser por eso mucho más a Ita que las otras. Algo parecido hizo Bramante en la cornisa superior de la Cancill('ría; es probable que ambos artistas se hayan in~pirado en el entablamento del orden más elevado dél Coliseo, el que también presenta ménsulas en su friso. Alguno~ .. otros arquiteCtos, como . ser Pietro Lombardi en el Palacio Vendramin de Venecia, Peruzzi en la Farnesinü de Roma y Sansovino en el Palacio Corner y en la Librería Vecchia de Venecia, prefirieron aumentar delibera,.. damente la cornisa de coronamiento sin tener muy en cuen~a las proporciones de la antigüedad clásica. Por ejemplo, el Palacio Vendramin tiene tres pisos de órdenes corintios cuya altura es casi igual y sin embargo el entablamento del orden superior tiene doble altura que los· demás. En la Librería las alturas de las cornisas y columnas del piso alto están en la relación de l:2. Sin embargo estos dos monumentos son considerados y con j'usta razón como verdaderos "capolavoros" y no vemos entonces el motivo que hay para criticar a Sanmicheli por haber procedido aún más hábilmente que Pietro Lombardo y Andrea Sansovino, pues trató de que el piso superior de sus palacios Canossa y Bevilacqua fuese mucho más alto que el basamento ·(englobando dos pisos en uno como ya hemos dicho), lo cual lo eximía en· cierto modo de ·e xagerar mucho el tamaño de la cornisa principal.

Por lo demás es innegable que el Palacio Bevilacqua es una creación de inmenso valor artístico.

Al estudiar la fachada se nota que el arquitecto continúa siguiendo los pasos de Bramante y aplica otra vez los tramos rítmicos con tal genialidad. que esta fachada debe haber impresionado fuertemente a los artistas contemporáneos, entre ellos a Sansovino el que, indiscutiblemente se inspiró en ella al proyectar su famosa Loggetta del Cam.panile. Esta fachada tiene además otra particularidad y es que al

contrario de las de la mayoría del Renacimiento,. en que predominan los Henos sobre los vano!', aquí. en cambio abundan las ventanas, lo que recuerda las fa chadas venecianas. Algunos autores explican esta particularidad cticiendo que los salones del frente estaban destinados a museo de · pinturas y· .

• estatuas.

Par~ terminar con este edificio, citaremos un detalle que demuestra hasta que punto trataba de· evitar la monotonía en sus .c omposiciones, nuestro. arquitecto; de las och<? column~s corintias, cuatrotienen estrías clásicas y las restantes están estriadas ep esp.iral, pero espirales muy discretas, depoca profundidad y que no alteran sustancialmente· el aspecto de spporte rígido que debe tener una columna: estamos todavía muy lejos de las colum. nas salomónicas del sigl~ siguiente.

Verona debe a Sanmtcheli,. otros tres palacios. importantes: el Pompei, el Verzi y el Delia Torre.

El primero es de aspecto mucho más robusto y simple que el ·B evilacqua, pero sin ser por eso de me-· nor valor arquitectónico: como siempre el maestro -.trata aquí la planta baja como basamento emplean .. do un robusto almohadillad.o, que en est~ caso es. liso, sin ostentar ninguna pilastra saliente. La planta alta decorada con columnas dóricas, es de una severa belleza apenas igualada por las mejores. creaciones de Bramante y Palladio. En el palacio Verzi lo mismo que en el Canossa: y Bevilacqua se ve la tendenéia a los ·grandes órdenes, pues las pilastras de la parte superior del edificio abarcan dos pisos de ventanas ~e desigual importancia.

Parece que Venecia, . duramente aleccionada por las guerras de la Lig~ de Cambray y de Ja Santa Liga, resolvió hacia el año 1540 y tantos fortificar,. no solo sus plazas de tierra firme, sin6 también las de ultramar y aún la misma Reina del Adriático creyó conveniente rodearse de una cintura de fuertes que impidiesen alguna intentona de los audaces corsarios turcos y berberiscos. Muy grande tenía que ser la reputación que, como _arqu~tecto militar tenía Sanmicheli, cuando el Senado de Venecia le encargó las fortificaciones de Peschiera, Bérgamo, Brescia, Padua, Trevi~o, Udine, Rovigo y otras Ciudades del Friul. Concluidas estas obras se dirigió a Zara y Corfú, de allí a Candia y La Canea y por último llegó hasta la península de Morea. donde también pasó un tiempo haciendo obras de defensa en las ciudades más expuestas a los ataques marítimos.

En Venecia llamó mucho )a atención la hábil manera como venció las dificultades que presentaba la construcción del fuerte de San Andrés del Lido, cuya imponente masa es todavía visible hoy.

Probablemente es contemporáneo del fuerte de San Andrés el admirable palacio Grimani; cuya imponente fachada de tres pisos se refleja en las

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ARQUITECTURA ·----------------~-----•

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Palacio Bnilacqua

Verona

tranquilas aguas del Gran Canal (1).

La planta .baja de unos diez metros de altura -está decorada con pilastras corintias que engloban dos pisos. excepto en la puerta central, debido a -que e! vestíbulo es de tres naves, estando · la del medio cubierta con una bóveda en cañón que ocu-pa los dos · pisos y las latera les con plafones que no Jlegan más que a la altura de la imposta del arco -central, la que en este caso consta de un entablamento completo. El efecto que produce el agrupamiento de las tres puertas de medio punto del vestíbulo, siendo la central de mucho más importancia que las otras dos, no puede st-r más feliz y si bien es probable que Sanmicheli se haya inspirado al proyectar esta parte de la fachada en los arcos de triunfo romanos, con todo, no es· dificil que también recordase la admirable fa chada de San Andrés de Mantua: naturalmente que no copió, sinó que se li mitó a adaptar al programa del palacio veneciano los elementos ae composición que le proporcionaron los arquitectos romanos y el gran Alberti; tal 1. Este palacio está situado en el ángulo que forma el Gran Ca.

nal con el río San Loca; no hay que confundirlo con el que está si· toado en la otra orilla, entre los ríos de la Madoneta y San Polo. Hay todavía un tercer p#llacio Grimani en las inmediaciones de la iglesia de Santa María l<'ormosa.

• vez creye e Ingenuamente copiar, cuando en realidad estab haciendo obra original y bien original por cierto~ •

1

Llama también la atención ]a habilidad con que el artista evitó que resultase monótona )a composición de la fa charla, aún teniendo esta dos pisos de igual altura. Efectivamente, el orden inferior tiene próximamente diez metros de altura y los dos superiores ocho cada uno; Sanmicheli dió a los entablamentos de la planta baja y del primer piso algo más de I /6 de la altura de las pilastras y columnas; e? cambio el piso más elevado tiene un cornisamefto cuya altura es I0/ 22 de Ja de las columnas, e decir algo menos de la mitad. De esta manera ofutenía dos efectos felices: dar al conjunto una corni~a de coronamiento de gran efecto y s imular que el piso más elevado es de menos importancia que el principal: si examináramos atenta· mente la fachada del palac!u Grimani, nos parece que los tres pi sos que la componen van disminuyendo de altura y es indiscutible que esta circunstancia contribuye poderosamente a quitar toda monotonía a la composición, pero en realidad los dos más altos son sensiblemente iguales: es que el gran entablamento superior, disminuyendo la altura de

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ARQUITECTURA las columna s corintias del tercer piso, hace parecer a éste menos elevado que el segun do.

No es el Palacio Griman i, el único que Sanmicheli construyó en Venecia: también es obra suya el palacio Corner- Mocenigo, con fachadas sobre el río (I) San Polo y campo (2) del mismo nombre. La fachada al ' río tiene seis· pisos; la planta baja, toda almohadillada como en los palacios Ca nossa y Pompei, está decorada con columnas dóri cas a tambores semejantes a las de Porta Nuova de Verona. os cinco pisos resta ntes forman un hermoso conjunto coronado por una admirable cornisa semejante a la

los palacios Zacco de Padua y Roncali de Rovigoy la hermosísima Villa Soranzo de Castelfranco Véneto, desgraciadamente hoy destruída.

Vuelto a Verona después de una ausen cia de· varios años, Sanmiche'li no quedó ocioso sinó que· todavía tuvo tiempo · de llevar a cabo otras obras de importancia, pero de distinto ca rácter a las que ha. bía hecho hasta entonces, es decir que durante los. últimos años de su vida .(falleció en 1559 a la edad de 75 años) estuvo ocupado en obra-s de índole reJigiosa. Citaremos en primer término la magnífica Capi lla Pellegrini, anexa a una iglesia gótica de~

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..

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Palacio Pompei

ideada por Vignola para el palacio de Caprarola, Ya hemos visto que antes que Vignola y Sanmichel i, emplearon ménsulas en los frisos de las cornisas, Al berti y Bramante.

Parecería que el arquitecto del palacio Grimani, haya prolongado su estada en Venecia h asta I 552 y entre ese año y el de I 557 ejecútase importa ntes trabajos en otras ciudades del Véneto: nos limitaremos a citar los más conocidos que son:

l . Los vet!ecíanos llaman río a u:1 canal ang osto .

2. Pequf>ños m:pacios sin edificar situadoR entre los palacios r~> ci­ beu en Ve necia el nf) mhre de campos; se asemejan a pequeñas pla zas y generalmente no tieueu ni arboleda ni ~esped.

Verona

siglo XV (San Bernardino): esta capilla es toda de "piedra viva y blanca que al ser golpeada da un sonido metálico y de ahí el nombre de piedra de bronce con que se la conoce en Verona; después del mármol es el más noble material que se conozca, pues no presenta oquedades ni manchas que alteren su belleza" (Vasari). La capilla Pellegrini como tantas otras capillas italianas anexas a monumentos de importancia (El Bautisterio de San Sátiro en Milán, Capillas Sixtina y Paulina en Santa María Maggiore de Roma, de San Genaro en la catedral de Nápoles. etc.), es de planta circular, cubierta con una cúpula de excelente gálibo, y se a semeja bastante al "Tempieto" de Bramante en San Pedro en

ARQUITECTURA

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Palado Grimani

Venecia

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Montorio. Su interior está ricamente decorado con -delicados ornamentos compuestos por guirnaldas ·de frutas y flores, figuras de peregrinos ( I ), pája.ros, etc.

También le pertenecen los planos de Santa María di Campagna (2), y los de las fachadas de las iglesias de Santa María in Organo y San Jorge ·en Braida, pero todas estas obras fueron ejecutadas después de su muerte, s i bien parece que se respetaron escrupulosamente sus dibujos.

En resúmen, vemos que la obra de Sanmicheli puede dividirse en tres partes: construcciones militares, civiles y religiosas. En todas ellas descolló 1. Por alusión a l nombre d d la familia que costeó la construcción

·del monumento.

2. Está situado en la a ldea de San Michele - patria del arquitecto - a 7 u 8 kilómetros de Verona .

de una manera preponderante y se puede afirmar que las obras comprendidas aisladamente en cada una de ellas, bastarían para inmortalizarlo.

Efectivamente, además de haber creado con las hermosas puertas de Verona y Zara, una arquitectura adecuada a las puertas de ciudades, se le sindica como inventor de los bastiones pentagonales, colocados en los ángulos de los muros de recinto de las ciudades fortifi cadas: a juicio de muchos autores antiguos los primeros modelos de estos bastiones son los construidos por Sanmicheli en Verana (entre ellos el de la 1\llagdalena, que aún existe.)

Es innegable que sus palacios Canossa, Bevi·lacqua, Pompei, Verzi, etc .. marcan una nueva etapa en la arquitectura civil del Renacimiento. En todos ellos vemos que el artista veronés divide las

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ARQUITECTURA fa chada s en dos partes desiguales: ]a planta baja tratada con sólido basamento deja traslucir algo dPl arquitecto militar: la planta alta, bastante más e levada que el basament0, lleva una rica ordo¡m,¡uce de columnas o pilastra s, que arnenudo engloban dos pisos. Ya hemos dicho que los palacios de Sanrnicheli, no deben haber pa~ado desapercibidos a Palladi o, cuando, este eminente arquitecto creó los magníficos monumentos de Vicenza, solo que el arti sta vict!ntíno en sus creaciones reduce notablemente la a 1tura del zócalo y las elevadas column as o pi lastras arrancan de muy cerca del suelo.

Por último si bien su obra religiosa no es muy considerable, con todo, la ca tt:dral de Montefiascone y la capilla Pellegrini de la iglesia de San Bernardino de Verona, son de gran va lor arquitectó-

nico y se las puede comparar sin temor alguno con. los mejores monumentos religiosos de la época, con los cuales, corno ya hemos dicho, tienen muchos. puntos de con ta cto.

La influencia de Sanrnicheli perdura en Verana aún después de su fallecimiento, pues su sobrino y discípulo, Domingo Curtoni, . al construir en dicha ciudad el bellísimo palacio de la Guardia Vecchia, a plica tan escrupulosamente los consejos y lecciones de su tío y maestro, que durante muchos. años se creyó que ese edificio era obra del glorioso a utor del Palacio Canossa.

JUAN GIURIA, Uat~drá.tico

de Historia en la.

14' . de Arquitectura

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Gran Guardia Antica

Verona

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ARQUITECTURA

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Detalle del Hall

ci nas. Todo el mecan.ismo bancario se desarrolla a la vista del público. Como instalación dig na de mención ca be citar la de ' los tesoros y servicio de cofres fuertes . Dentro de proporcioaes limitadas, por tratarse de una age ncia; es t~ll vez una de ]as más completas del país.

El proceso constructivo se desarrolló con a lguna lentitud, debido a dificultades con que se ha luchado en los trabajos de fundaciones. EJ s ubsuelo, de muy mala calidad, obli gó a establ ecer un sistema especial de drenage. La construcción se e leva sobre grandes vigas de cemento armado apoyadas en grupos de pilotes del mismo material. La estructura general del edificio es también de cemento armado.

-

. 1 ed ificio de la Agencia Aguada · es el · primer , de la serie que el Ban co de la RepÚ·· blic.t e leva en nues tra ciudad, cuntribuyenoodo de esa manera, eficazmente> . a su progreso -,ma--teria l. Su construcción ha sido estri cta men te con :lucida d e a cuerdo con los planos y bajo !a dirección del a rquitecto Lerena Acevedo. Esos planos fueron elegidos por el Ban co, con el alto aseso rami en to del profesor Sr. Carré, en un concurso privado que or_gan izó a ese efecto.

La distribución genera] responde al mas mo·derno progra ma de arquitectura bancaria. E stá fun·..dada sobre un principio interesante: el con trol del .;Público sobre <:>l funcionamiento interno de las ofi-

2.\l

ARQUITECTURA

Hall del público

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Hall del público

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212.-

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ARQUITECTURA

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Fac hada sobre la calle Valpara íso

L os interiores han sido tratados con todo c uidado y g ran simpl icidad en s us detalle~. La s fa·Chadas t raducen una construcción poderosa, y están por eso exe ntas de toda frivolidad e n la ornam entación, poco compatible p or otra part e, con el des-

tino d e l edificio. El Arquitecto se ha ins pirado rlin~c ta mente en modelos de fuerza, en las leccio nes de Grecia y de Roma, lecciones de razón , de medida y de armonía.

2.13-

ARQUITECTURA

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Fa~hada

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ARQUITECTURA

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Planta alta

Planta baja

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ARQUITECTURA

Interior del Living Roo m

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- - , , s en nuestra amplia avenida España, en la gran altura denominada "Ombú" en donde ._..,~ se levanta este chalet.

Su estilo es bien ca racterístico, en todos los cottages ingleses de la campaña y playas del sur de Inglaterra.

Su ubicación excepciona l por su altura está realzada por un amplio jardín cuyo verdor hace fuerte con traste con los colores blanco y rojo dominantes en el chalet.

El programa dado por el propietario ha sido felizmente desarrollado, son pocos los loca les exigidos pero de gran amplitud y formando su conjunto grandes ambientes.

En las plantas que publicamos se ve claramen-· te la idea directriz de su composición y el especial cuidado que se ha tenido en buscar esos rinc<,nescómodos Ingelnock que jamás faltan en el estilo· que nos ocupa.

Los servicios que ocupan toda la parte alta del amplio garage para tres coches, ha sido estudiado de modo de darle completa independen cia, estando · sin embargo en una íntima comunicación con la planta alta y baja del cha let por el pasaje y escalera de servicio.

La decoración de los interiores que publi ca mos, es sobria y tranquila, en la que están combinados. con gran armonía la madera y las telas.

-2.16-

ARQUITECTURA

Comedor

-2.17-

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ARQUITECTURA

FACULTA[)) DE Proyecto de CompO$ición Decoratiwm

La Sana de Te cdle una <Gran

Alumno: R. Costa Podestá

Prof. Arqto. J. P. Carré

Corte

ste salón hará parte de una con fitería situada en una de las avenidas principales de una gran ci udad.

Será uu lugar muy con currido por las familias que vendrán prin cipalmente a la hora del té, a pasar un momento agradable.

Se com ~,>ondrá de: El Salón propiamente dicho, dispuesto de modo de d.eja r un espado libre para las per!::)onas que quieran bailar.

Con§ñ~erña

más de las que se podrán practicar lateralmente ..

Podrá tener también una entrada especial si se juzga conveniente, sin perjuicio de una comunicación con el rPsto de la confitería, además se dispondrá un sitio apropiado para la orquesta, uno o dos officces, servi cios higiénicos, toilettes, etc.

El salón tendrá un aspec to rico debido a su estructura misma y a los material es nobles que se emplearán, como ser: madera,. mármol, bronce,. . . mosatco y ' ' vttra ux '', etc.

1

Se dispondrá alrededor, lugares a manera de sa Ion citos bien apropiados para tomar el té y ver bailar.

Jardines con • • comumcac10n es. fáciles con el salón acompañan a este úl timo y contribuirán a darle alegría, al mismo tiempo que se utilizarán para servir refrescos en la buena es., tacton.

•

También se podrán disponer tribunas si se • Juzga conve. n iente. Se supone este salón un poco. separado de las otras dependencias de la confite ría, de modo que podrá tener iluminación cenital ade-

La mayor dimensión del salón propiamente dicho no excederá de 30 metros.

Planta

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ARQUITECTURA

AR@UHTECTURA V y V! SEMESTRES U~A

Alumno: Hécfor Mondino

CASA DE

Fachada

Prof. Arq. A . Jones Brown

n un terre no cuyo croquis se adjunta y que da frente a avenidas de importancia se dispondrá una ha hitación destinada a renta .

L a planta baja se estudiará en forma tal, que -permita ser u ti 1izada para negocios. En los demás pisos de dispondrán h ab itaciones (dos por cada piso) servidas por una escalera .prin c ipal y otra de • • .serviCIO.

Corte

Se tomarán disposiciones especialt.•s en lo que se relaciona con la iluminación y ventilación de los locales, c9nsiderándose que todo lo que se refiere a la higiene tendrá una gran importancia.

La altura disponible hasta la parte s uperior de la cornisa principal s~rá de 17 mts., pudiéndose o no cerrar e l edificio con techos ha bita hles.

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RE~T A

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ARQUITECTURA

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NOTAS

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EFECTOS DE LA TEMPERATURA EN LA RESISTENCIA DEL CEMENTO.

Max Daniel ha realizado en el "Engineering Experiment Statien" de la Universidad de Illinois, una serie de experiencias muy interesantes res¡:>ecto a la acción que ejerce la temperatura en la resistencia del cemento.

Para eso, tomó 1 cubos y cilindros de cemento y los mantuvo a temperaturas distintas, comprendidas entre 3° y 32,5. C., sometiéhdolas al cabo de 3 a 28 días a ensayos de resistencia .

El cemento que utilizó para s.lls experiencias estaba compuesto por una parte en peso de cemento de portland, dos partes de arena y cuatro partes de piedras calcáreas; esas proporciones corresponden a 2.2 a 3.6 en volúmen.

Las briquetas empleadas tenían las siguientes dimensiones: cubos, o m. 1.52 de lado; cilindros o m.

2.03 de diámetro por o m. 4.06 de altura. Estas, durante todo el tiempo del ensayo permanecían húmedas por intermedio de paños mojados. Las cantidades obtenidas para los cubos han sido multiplicadas por el coeficiente 0.75, para hacerlas comparables con los resultados obtenido~ con los cilindros.

He aquí los resultados obtenidos: Para las temperaturas bajas, la resistencia del ct:mento aumenta lentamente. siempre que las briquetas no sean expuestas alternativamente a cambios bruscos dentro d~ ese límite de temperatura, lo que produciría la disgregación.

Para la temperatura corriente y temperaturas relativamente elevadas, la resistencia aumenta, y parece hacerla proporcionalmente a la temperatura.

Así, las briquetas conservadas a 9° C. comparadas a otras conservadas a 22,5, dan los resúltados siguientes a la compresión:

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A 9° Al cabo de 7 días.

• • • 14 • • • • • 28 •

• • •

56 klgs.

• 79 98 •

A 22,5° 62 klgs.

8s • 107 •

Estas resistencias son en kilogramos por cen• tímetro cuadrado.

Para un cemento comprendido entre 18,8 y 21°C., si se compara la resistencia al cabo de 7, 14 y 21 días a las constatadas al cabo de 28 días, se obtienen las siguientes cantidades: 0,5, 0,75, 0,9.

Estas relaciones se elevan con las altas temperaturas y disminuyen con temperaturas muy débiles, pero no presentan más grandes diferencias que entre 1 , 1 a 2 1° C. Después de una semana, un cemento que ha -

permanecido a una temperatura de 18,8 a 21 oc!.-) presenta ?na resistencia doble de aquélla, que ha permanecido estacionaria entre o y 4,5°C. NUEVO M¡ÉTOD~ PARA LA FABRICACIÓN DE LADRILLOS! DE SILICE.

Ha sido patentado recientemente en Alemania,. un métodf para la fabricación de ladrillos de sílice, mediante el empl~o de cuarcitas, sin la incorporación de cal. Esta unión como sabemos, produceun desceJ so en la resistencia térmica de los productos te..'m inados. ~a .c1mposición d.e esas cuarcit~s varían según las s1gmeptes proporciOnes: 3

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Sílice (Si 0 ). • • • • Alúm1na (Al 20 8 ) • • • Oxido de hierro (Fe 203.

Cal (Ca o) • • • • • • Magnesia (Mg o) • • • Potasio (K 2o). • • • •

94 a 96,5 p. 100 2,8 a 4,1 0,18 a 3,1 indicios 0,08 a 0,12 0,53 a 0,97

Como[ unión se emplea un cemento que es en realidad una arcilla refractaria y poco grasa, que· se encuen~ra en depósitos de origen volcánicos, en las montañas de Eifel.

La composición media de ese cimiento es la • • siguiente: Sílice. • • • • go,64 p. 100 Alúmina • • • 7,84 0,61 Oxido de hierro.

Cal • . • • • 0,24 ¡Magnesia . • • o, 12 Potasio . . • • 0,55 Gracif s a la cantidad de sílice hidratada, esecemento dá una pasta muy plá~tica, que constituye· una buena ligazón con la cuarcita triturada, obteniéndose en ftl horno un cuerpo muy refractario, que posee una gran resistencia térmica así comotambién u a gran duración.

UNA SUBS ITUCIÓN DEL MINIO .

El minio puede dar lugar a buenas pinturas,. pero se le falsifica amenudo añadiéndole substan. cias coloreantes en rojo, tales como la barita natu-· ral pulverijzada y teñida al rojo por intermedio de la anilina,! polvo de ladrillo, etc.

En un proyecto presentado por aplicación de leyes regl, mentando el trabajo, ha sido mencionada una pintura a base de silicato doble de alúmina y de zinc. que reemplazaba ventajosamente al minio.

Esta pintura de tinte gris, es más 1iviana que el minio y puede ser igualmente empleada en las maderas; siendo muy fácil su empleo y teniendo· además uda adherencia perfecta.

2.2.0-

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.ARQUITECTURA

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2.o Adquisición de fincas de propiedad de partic ulares, para cuyo fin el Banco otorga préstamos h ~ st ~ el 85 •¡. dEl valor del inmueble a adquiri rs e.

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