Resumen Historia del Arte

ESCUELA DE ARTE DE OVIEDO BRUNA MOREIRA NERY

ARQUITECTURA ARTE GRIEGO ROMANO HISPANOMULSUMÁN PRERROMANICO GÓTICO VALENCIANO ROMANICO RENACIMIENTO ITALIANO

OVIEDO/2020

SUMÁRIO ARTE GRIEGO Tesoro de Atreo

ARTE GÓTICO VALENCIANO

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ARTE ROMANO Panteón de Agripa

ARTE ROMANICO

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ARTE HISPANOMULSUMÁN Mezquita de Córdoba

San Clemente de Tahúll

ARTE RENACIMIENTO ITALIANO

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ARTE PRERROMÁNICO San Miguel de la Escalada

Lonja de la Seda

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Palacio de Chiericati

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WEBGRAFIA

TESORO DE ATREO

Descubierta por el arqueólogo Schliemann a finales de XIX. Arquitectura político-religioso Construída en 1250-1220 a.C. Edad del Bronce Micenas, Grecia

ANÁLISIS FORMAL La construcción está formada por tres elementos. En primer lugar un corredor o dromos, que tiene 6 metros de ancho, por 36 de largo, a modo de entrada, parapetado por gruesos muros de sillares, que en su parte más alta alcanzan más de 10 metros de altura. Y terminan en una puerta monumental, antiguamente decorada con relieves geométricos que hoy se encuentran en el Museo Británico.

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Es un tholos o tumba abovedada, tipo de enterramiento micénico por excelencia.

Fue atribuida a Atreo, padre del rey Agamenón, quien encabezó la guerra de los aqueos contra Troya. Esto se debió a que fue datado en el siglo XIII a.C.

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En segundo lugar encontramos el tholos o cúpula, aunque debemos aclarar que se trata de una "falsa cúpula", ya que se construye con la técnica conocida como de "aproximación de hiladas", por lo tanto, seguimos hablando de un sistema adintelado, donde los empujes de las estructuras se producen en dirección al suelo, en lugar de dirigirlos de forma oblicua, como haría una verdadera cúpula.

El tholos tiene unas dimensiones extraordinarias con más de 14 metros de altura y casi las mismas dimensiones en el diámetro. Como se observa, su alzado más bien es cónico, lo que permite con mayor facilidad, desplazar los empujes hacia los muros laterales. Es posible, que estuviese decorada con piezas de metal, a partir de una serie de orificios que se observan en los muros, y de los que desconocemos verdaderamente su función.

El arte griego se desarrolla dentro de un espacio que incluye Grecia Peninsular, numerosas islas del Egeo; la costa de Asia Menor ( Jonia) y las colonias en las que se asentaron por el Mediterráneo. ( Sicilia, Marsella, Ampurias).

Se organizaba en: Polis, ciudades-estado de reducidas dimensiones independientes Sin embargo tenían aspectos comunes: , lengua, Religión de carácter politeísta (MITOS), santuarios panhelénicos, como Delfos( y Olimpia.

El gran legado cultural es el antropocentrismo y pensamiento racional (matemáticas, filosofía, geometría...).

En tercer lugar, encontramos una pequeña cámara, que se abre a la derecha de la entrada, excavada en la roca, y que sería la cámara sepulcral del Rey Agamenón.

GRIEGO

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PANTEÓN DE AGRIPA Arquitecto desconocido, se le ha atribuido a Apolodoro de Damasco.

120 d.C. siglo II Arquitectura Religiosa Romano Imperial Roma, Italia Dedicado a todos los dioses

ANÁLISIS La planta `presenta un pórtico octástilo, un cuerpo de transición, formado por tres calles que acaban en exedras con la calle central de bóveda de cañón y las otras dos arquitrabadas, y la cella circular.

El espacio une el sentido longitudinal y el centralizado.

El sentido longitudinal está formada por las tres naves del cuerpo de transición que deja paso a la cella.

El sentido circular de la cella la convierte en espacio centralizado herencia de los tholos griego, en el que entre los grandes pilares se encuentran las exedras.

MATERIALES La base es el hormigón ( mezcla de cal, arena, roca volcánica, guijarro, puzzolana) junto con las hiladas de ladrillos en los arcos de descarga ( opus laetericium). Como estos materiales son de pobre aspecto se utilizó estuco y mármol para los capiteles y mármol de diferentes colores en la decoración junto con el bronce.

La cúpula que se estructura con nervios y anillos concéntricos con los que se configuran los casetones que disminuyen en tamaño hacia lo alto, hacia el gran óculo, creando la sensación de perspectiva o punto de fuga.

INTERIOR Está formado por un cuerpo cilíndrico coronado por la inmensa cúpula de 43,2 de altura.La altura de la cúpula es igual al diámetro de la base del cilindro es decir en el cuerpo del cilindro, encajaría otra cúpula igual pero invertida.

Corresponde el siglo II a uno de los de mayor esplendor del Imperio , con los emperadores Trajano y Adriano. Este último gran admirador de la cultura griega.

Es un edificio religioso dedicado a todos los dioses, incluido los emperadores anteriores ya divinizados. Así se glorificaba indirectamente al

En la parte inferior del cilindro se alterna el muro y los vanos que están situados entre los pilares y son 8 exedras o nichos semicirculares y rectangulares que harían también función de descarga.

Entre las exedras se disponen altares que

alternan frontón triangular y semicircular por tanto se crea un espacio rítmico.

Encima otro anillo con vanos rectangulares y espacios cuadrados que alternan de forma rítmica en este caso frontón triangular y dintel.

ROMANO

emperador reinante, Adriano.

Siglos después, el templo sería adquirido por la Iglesia católica, que lo convertiría en templo bajo la advocación de «Santa María de los Mártires» y acabaría custodiando los restos de hombres ilustres, reyes e incluso a Rafael. Gracias a la cristianización del templo se ha conservado en buen estado a pesar del expolio sometido de algunos elementos decorativos valiosos.

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MEZQUITA DE CÓRDOBA

HISPANO MULSUMÁN

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Clientes: Abd al-Rahman I, al-Rahmán II, Al-Hakam Al-Mansur.

750-1031, Siglo VIII al X Dinastía Omeya Arquitectura Religiosa Córdoba, España

Abd II,

EXTERIOR Tiene gruesos muros y contrafuertes y en su parte superior almenas.

Estos muros sirven para aislar el interior del calor y para favorecer la intimidad.

En la puerta central (puerta de San Esteban) la novedad son los arcos de herradura enmarcados en un alfiz cuyo espacio interior o albanega aparece muy decorado.

La parte superior de esta puerta presenta arcos entrecruzados y celosías

PLANTA Está orientada hacia el sureste (seguramente por los límites que imponía la propia ciudad). Es una planta longitudinal con dos partes bien diferenciadas: El shan (Patio de los Naranjos con cuatro fuentes y un minarete) y el haram , formado por 19 salas emplazadas perpendicularmente para concluir la

mirada del creyente en la quibla donde se sitúa el mirhab (espacio sagrado para el Corán) y el mexuar (espacio reservado al califa). En el siglo XVI, la planta se transforma por la edificación de una iglesia cristiana e su interior.

La cúpula sobre el Mihrab corresponde al tipo califal con una cúpula de gallones decorada como se observa con motivos vegetales, epigráficos y geométricos. La disposición de los nervios crea unos espacios huecos (lucernarios) por donde penetra la luz Adosado a la quibla se encuentra EL MIhRAB , una pequeña habitación cubierta con una bóveda en forma de concha, símbolo de la sabiduría divina, es de gran riqueza al estar decorada con paneles de mármol y revestimiento de mosaicos realizados por artistas bizantinos

La mezquita es un lugar de oración y consta : de un gran patio o sahn, rodeado por un muro, con una fuente para las abluciones rituales; a un lado está el alminar o minarete desde el que el almuédano llama a la oración a los fieles la sala de oración o haram cubierta dividida por columnas en naves perpendiculares a uno de los muros QUIBLA ,orientado en el caso de Córdoba al sur .

En el centro de este muro se abre el MIHRAB , nicho destinado al imán o director de la oración

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MEZQUITA DE CÓRDOBA

HISPANO MULSUMÁN

ELEMENTOS DECORATIVOS Formados por mosaicos bizantinos, relieves, yeserías y alicatados localizados en muros, capiteles y cúpulas. No existe escultura ni pintura. Los motivos decorativos son el ataurique, la lacería y la epigrafía, concentrados, sobre todo, en la zona del mirhab y del mexuar, en las que el color oro realza la importancia de las mismas. La decoración se completa con las arquerías de arcos polilobulados y las dovelas rojas y blancas.

ELEMENTOS SUSTENIDOS Formados por el techo adintelado del harem y cúpulas califales cuyos nervios no se cruzan en el centro y forman polígonos que posibilitan pasar a una planta poligonal sin trompas ni pechinas. En el centro de las mismas se desarrollan cúpulas gallonadas.

Doble arquería superior de medio punto e inferior de herradura. El arco de herradura hace la función de arco de entibo o tirantes.

INTERIOR O HARÁM

LA MACSURA presenta superposición de arcos polilobulados superpuestos y entrelazados y encima arcos de herradura sobre pequeñas columnas adosadas. En la parte superior bóvedas de nervios que no se cruzan en el centro (bóveda califal) donde se generan cúpulas de gallones.

En la macsura existen tres bóvedas, una de ellas sobre el mihrab, otra bóveda se encuentra en la llamada capilla de Villaviciosa.

ELEMENTOS SUSTENTANTES Destaca su sistema de soportes superpuestos en el harem: sobre cada columna reutilizada se levanta un pilar secundado por arcos de herradura que contrarrestan las presiones laterales de los pilares; estos arcos de herradura posibilitan que los pilares sostengan un segundo nivel de arcos de medio punto que, a su vez, soportan la cubierta a dos aguas.

Las columnas romanas o visigodas no tenían la altura suficiente para elevar el edificio , por lo que se vieron obligados a superponer un pilar .

Ahora bién para igualar la altura de las columnas y para establecer una base para los pilares construyen encima de los capiteles un CIMACIO con modillones de rollos sobre el que se coloca el pilar punto de descarga del arco de medio punto.

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MATERIALES Destacan la piedra caliza y el ladrillo que se alternan en las dovelas de los arcos. El mármol aparece en los fustes de las columnas y en la pared de la quibla. El estuco y mosaico recubren las paredes y cúpulas del mihrab.

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SAN MIGUEL DE LA ESCALADA Autor desconocido 913 siglo X Arte Mozarábe o de Repoblación Gradefes-León, España Actualmente forma parte de un monasterio

PLANTA Es de tipo basilical, dividida en tres naves acabadas en tres ábsides, separados ambos ámbitos por el iconostasio resaltando la nave central; En la parte sur aparece un pórtico y una torre.

ALZADO

PRERRÓMANICO Se pueden distinguir tres partes diferenciadas

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Zona basilical de sentido longitudinal formada por tres naves separadas por arquerías de arcos de herradura.

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Transepto que no sobresale en planta y destinada al clero que tiene la misma anchura que la nave central.

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Zona es la cabecera orientada hacia el este con tres ábsides cuyo interior es de de herradura más cerrados los laterales . Al ábside central se accede a través de un arco triunfal.

Construida en sillería, se sujeta en muros y contrafuertes, un gran espacio abierto en el interior sustentado por columnas con CUBIERTA arcos de herradura y capiteles corintios muy simplificados.

El monasterio El pórtico se sujeta con arcos estará construida en de herradura sobre colummadera que aligera su nas con un capitel sustentación. Los ábsides muy sencillo. tendrán una bóveda de aristas Predomina el (ligeramente gallonada). Predomina muro sobre lo estructural sobre lo decorativo ya el vano. que no se encuentra mucha decoración en

el interior, sólo en los capiteles y en el iconostasio dónde se preciará la decoración geométrica.

El PÓRTICO orientado hacia el sur se apoya sobre muros, pero también sobre doce arcos de herradura califal sustentados por columnas de fuste de mármol y capiteles, muchas son de origen romano. Todo ello se enmarca por un alfiz. Dentro de esta galería se encuentra la puerta principal y un bello ajimez lateral.

Se aprecia este estilo por algunos rasgos musulmanes como los arcos de herradura o la decoración epigráfica del iconostasio al igual que los modillones de rollo que podíamos apreciar en la mezquita de Córdoba, los techos de madera al igual que la bóveda califal o de arista gallonada.

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LONJA DE LA SEDA Autor del proyecto Francesc Baldomar, seguido de sus discípulos Joan Ivarra y Pepe Compte 1470-1476 Arruitectura civil Valencia - España Patrimonio de la Humanidad de la Unesco en 1996

El edificio es de planta rectangular y en su interior la Sala de contratación -también rectangular- se divide en tres naves a través de altísimas columnas de corte helicoidal con los nervios muy marcados que se ramifican hasta forma una compleja bóveda de arista cuatripartita. La sala queda configurada como un espacio amplio y diáfano donde llevar a cabo la actividad comercial.

Mostra los momentos de auge y prosperidad comercial en el Mediterráneo

El pórtico de entrada de la Lonja es llamado «el portal de los pecados» pues en él se encuentran labrados los pecados originales del hombre representados por varias figuras desnudas. En el parteluz se encuentra la representación de la brujería y sobre ella en la parte superior una imagen de la Virgen con el Niño,

´GÓTICO VALENCIANO

El exterior almenado está dividido en dos espacios diferentes, a la derecha la Sala de Contratación a la que se accede por unas escaleras y un gran arco apuntado. La altísima torre de aspecto macizo también es almenada; la parte de la izquierda es la reservada para el Consulado.

Está dividido en tres plantas bien diferenciadas desde el exterior:

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la baja con vanos rectangulares

la planta rectangulares

noble

con

vanos

también

tripartitos separados por final columnas con tracería El último piso es el más ornamentado de los tres, en él destaca la galería de arcos flamígeros rematada por medallones pareados y pináculos. Al interior la zona del Consulado destaca por su magnífico artesonado de madera que recuerda a los motivos del arte musulmán.

El Salón Columnario o Sala de Contratación es una gran estancia interior, con tres naves longitudinales (ancho total de 21,4 m) y cinco naves transversales ( fondo total de 35,6 m), cuyo techo es un conjunto de bóvedas de crucería, de una altura de 17,4 m,22 sostenidas sobre 8 esbeltas columnas helicoida-

La torre de sección cuadrangular es más alta que el resto del edificio, en su interior una escalera de caracol sirve de acceso a la parte superior donde se encontraba la prisión destinada a los mercaderes que resultaban culpables en los litigios.

les y dieciséis pilastras del mismo tipo que sostienen las bóvedas. De las columnas de once metros de altura nacen unos nervios que se extienden sobre tramos cuadrados a la misma altura y que conforman unas bóvedas casi esféricas.

Esta geometría esférica permite la multiplicación de nervaduras y de claves; los nervios forman una doble retícula por tramo reforzada con otros diagonales en cada cuadrado. Las claves llegan al número nueve por tramo.

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EXTERIOR

INTERIOR

Las naves están divididas por tres columnas cada una. Las columnas son cilíndricas, hechas de piedras amalgamadas. Algunas salen directamente desde el suelo, mientras que otras se asientan sobre una basa muy simple. En la parte superior están adornadas con un collarín de esquinillas, típica decoración lombarda, sobre todo de exteriores. Estas columnas carecen de capiteles y en su lugar están rematadas con ábacos muy sencillos, sobre los que se asientan los arcos. Sobre los arcos se eleva el muro, que tiene la suficiente altura para dar lugar a las dos vertientes del tejado.

Destacan las pinturas murales, principalmente la situada en el ábside central, con un pantócrator de cristo juez con expresión hierática, frontalidad y un intento de crear volumen mediante las vestimentas de Cristo. Está franqueado por varias figuras, y existe una franja horizontal de pinturas en la parte inferior que crea una falsa sensación de entablamento sobre las columnas que franquean el ábside.

La cabecera está compuesta por un ábside central y dos laterales más pequeños. En este caso se ha empleado la bóveda. En las arquerías y ventanas se observa una mejor y más cuidada labor de piedra tallada.

PLANTA

Posee una planta basilical con sus muros no exactamente paralelos.

Consta de tres naves rematadas en su cabecera con un ábside cada una. La nave central es el doble de alta y ancha que las laterales. Las tres naves son de bóveda de cañón y están separadas entre si por medio de columnas cilíndricas, sólo algunas

La torre campanario es cuadrada y está exenta, aunque edificada muy cerca del grueso del edificio, en el ángulo del muro sur, junto a la cabecera. Es alta y esbelta, como todas las torres lombardas levantadas en el valle de Bohí. Corresponde al grupo de torres contemporáneas de las italianas edificadas en el siglo

con basas, cubierto con un tejado a dos aguas.Todas poseen típica decoración lombarda con collarín y sin capitel, sólo con ábaco. Posee escasos vanos y tiene adosada una torre en su nave lateral.

XII, que se construyeron mucho más elegantes que las de la etapa anterior.

Consta de cinco pisos asentados sobre un zócalo macizo bastante alto. En las cuatro caras de cada piso se

ROMÁNICO

repite la misma decoración y distinto número de ventanas.

En el zócalo hay una sola ventana más los cinco arquillos ciegos.

En los restantes pisos varía el número de ventanas, separadas por columnillas cuyos capiteles en forma de zapata están dispuestos perpendicularmente al muro de la torre. Los tres últimos pisos llevan a manera de imposta una decoración de esquinillas como la de los ábsides. En el piso superior hay incrustaciones de cerámica y colorido distinto de la piedra.

Todas las torres del valle de Bohí siguen el canon (o proporción de medidas) de los minaretes, que consiste en que la altura es igual al perímetro. En el cuarto piso de la torre hay una pequeña campana.

SAN CLEMENTE DE TAHÜLL Pertenecía al obispado de Roda Barbastro SIglo XI - XII Arquitectura religiosa Lérida - Barcelona, España Patrimonio de la Humanidad en 1931

PINTURAS

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Función didáctica Función moral Función recreativa

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Palladio lo concibió como un edificio elevado sobre la plaza (actual Plaza Matteotti), la cual está muy cerca del río y en siglos pasados se inundaba con las crecidas de éste.

RENACIMIENTO ITALIANO

La fachada principal del palacio está compuesta por tres salientes. La fachada tiene dos filas de columnas superpuestas. Las columnas de abajo son toscanas y las de arriba jónicas. En los laterales de cada nivel se presentan arcos que producen galerías entre las columnas y la pared. El techo es casetonado y presenta estatuas en la parte superior.

La libertad con que traslada a la fachada lo que en los palacios romanos se reservaba al patio, abriendo así la mayor parte de la fachada y conservado sólo una parte maciza en el centro, con todos los costados al aire libre, es totalmente palladiana. Le encantaba el contraste entre los macizos y los vanos.

MANIERISMO

Para dicho pórtico, Palladio recordó a Alberti y su prevención ante la unión de columna y arco, creando un gran entablamento recto sobre los órdenes.

Para su creación utilizó su tradicional esquema tripartito, con dos alas y una zona central, adelantada. Para remarcar el ritmo utiliza la agrupación de las columnas, dobles en los extremos y cuátriples en el cuerpo central.

Se crea así un verdadero bosque columnario verdaderamente apabullante, Esta sensación es aún mayor en su visión lateral, entrando por los arcos que cierran el pórtico y dejar que la mirada (pero también el cuerpo) se diluya en un espacio medido y solemne, de un poderío estremecedor.

COLUMNAS Toscanas-inferiores Jónicas-superiores TECHO Es casetonado y presenta estatuas que coinciden con las columnas en la parte superior

Contraste entre norma y transgresión, naturaleza y artificio, signo y subsigno.

Arquitectura con equilibrio oscilante PLANTA Este consta de una planta conformada según un eje de simetría, con una logia, ordenada con columnas múltiples (transgresión al lenguaje clásico) en los ángulos considentes con los ángulos del cuerpo superior, como un ejemplo más de transgresión al lenguaje clásico.

PALACIO CHIERICATI Arquitecto Andrea Palladio, por encargo del conde Girolamo Chiericati 1550-1680 siglo XVI-XVII Arquitectura civil Vicenza, Italia Actualmente utlizado por el ayuntamiento paraser el Museo Cñivico y galería de pintura

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WEBGRAFÍA ARTE GRIEGO

ARTE GÓTICO VALENCIANO

https://www.grecia.info/es/historia-grecia/

https://arte.laguia2000.com/arquitectura/la-lonja-de-valencia

https://www.auladehistoria.org/2015/09/comentario-del-tesoro-de-atreo.html

https://locuraviajes.com/lonja-de-seda-valencia-historia/ https://es.wikipedia.org/wiki/Lonja_de_la_Seda

ARTE ROMANO ARTE ROMANICO https://temasycomentariosartepaeg.blogspot.com/p/blog-page_112.html https://www.flickr.com/photos/61595293@N07/6288728633/in/photostream/

ARTE HISPANOMULSUMÁN

https://temasycomentariosartepaeg.blogspot.com/p/blog-page_788.html

https://es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_de_San_Clemente_de_Tahull#Interior https://temasycomentariosartepaeg.blogspot.com/p/frescos-de-san-clemente-de-tahull.html https://m.arteguias.com/iglesia/santclimenttaull.htm http://benaventearte.blogspot.com/2011/01/es-una-iglesia-de-fuerte-influencia.html

https://xn--iesguadalpea-khb.es/sites/default/files/COMENTARIO%20DE%20LA%20MEZQUITA%20DE%20C%C3%93RDOBA.pdf

ARTE RENACIMIENTO ITALIANO

https://seordelbiombo.blogspot.com/2014/11/analisis-y-comentario-de-la-mezquita-de.html

https://www.slideshare.net/CarlosFernandez150214/manierismo-79071960 https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_manierista#Italia

ARTE PRERROMÁNICO https://temasycomentariosartepaeg.blogspot.com/p/blog-page_839.html https://seordelbiombo.blogspot.com/2016/12/analisis-y-comentario-de-san-miguel-de.html

https://arteinternacional.blogspot.com/2016/03/arquitectura-manierista-italiana-andrea.html https://bisaimatias.wordpress.com/2015/06/22/palladio-analisis-de-una-de-sus-obras/

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