PB 5529 – Reinecke, Flötenkonzert op 283

Page 1

PB 5529 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

Reinecke – KONZERT für Flöte und Orchester D-dur

– CONCERTO for Flute and Orchestra in D major op. 283

Studienpartitur Study Score



CARL REINECKE

1824–1910

KONZERT für Flöte und Orchester D-dur

CONCERTO for Flute and Orchestra in D major op. 283

herausgegeben von | edited by

Henrik Wiese

Studienpartitur | Study Score

Partitur-Bibliothek 5529 Printed in Germany


Orchesterbesetzung

Orchestral Scoring

2 2 2 2

2 2 2 2

Flöten Oboen Klarinetten Fagotte

4 Hörner 2 Trompeten

Flutes Oboes Clarinets Bassoons

4 Horns 2 Trumpets

Pauken Timpani Triangel ad lib. Triangle ad lib. Streicher Strings

Aufführungsdauer

Performing Time

etwa 22 Minuten

approx. 22 minutes

Dazu käuflich lieferbar:

Available for sale:

Partitur Orchesterstimmen Klavierauszug (H. Wiese)

PB 5393 OB 5393 EB 8735

Score PB 5393 Orchestral parts OB 5393 Piano reduction (H. Wiese) EB 8735

Hinweis des Komponisten zum Vortrag In Anbetracht des in diesem Konzerte sehr obligat behandelten Orchesters ist es erforderlich, daß die Solopartie nach rhythmischer Seite hin sehr streng behandelt werde. Die geringen Temposchwankungen (resp. Tempoveränderungen), welche der Vortrag selbstverständlich mit sich bringt, wünscht der Komponist aber so diskret behandelt, daß sie dem Hörer kaum bemerkbar werden.

Performance Note by the Composer Since the orchestra is treated in a very obbligato manner in this concerto, the soloist must be careful to observe the rhythms very rigorously. The composer wishes, however, that the slight tempo variations (or tempo alterations) which automatically ensue during ­performance, be treated so discreetly that the listener will hardly notice them.


Maximilian Schwedler gewidmet

Konzert

für Flöte und Orchester D�dur

Carl Reinecke op. 283

herausgegeben von Henrik Wiese Allegro moderato * Flöte

I II

Oboe

I II

in tempo

[colla parte]

= 176

TUTTI

Klarinette I in A II

I II

Fagott

[ ]

I II Horn in F III IV

Trompete I in C II

Pauken in d, A [

]

Triangel ad libitum a piacere

Flöte solo con amabilità

Allegro moderato *

[colla parte]

in tempo

= 176

TUTTI

I Violine II

Viola pizz.

Violoncello

pizz.

arco

Kontrabass [

]

* Erstdruck der Ausgabe für Flöte und Klavier: Allegro molto moderato; siehe auch Kritischer Bericht. First Edition for flute and piano: Allegro molto moderato; see also “Kritischer Bericht”.

Studienpartitur PB 5529

© 2003 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden


2 I

9

Kl. (A) I II cresc.

I II

Fg.

cresc.

I Hn. (F) II cresc.

Pk. 3

I Vl.

cresc.

II cresc.

Va. cresc.

arco

Vc. arco

pizz.

cresc.

[

]

Kb. [

17

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (A) I II

[cresc.

]

A

]

a2

[

SOLO

I

I

I II

Fg.

espressivo

Hn. (F) I II Pk. wie träumend

Fl. solo SOLO

I Vl.

div.

[

]

II

Va. [

]

[

]

[

]

solo

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5529

ma dolce

]


3 23

I

Kl. (A) I II

un poco calando

a tempo

I I II

Fg.

Fl. solo

un poco calando

a tempo

I Vl. II

Leseprobe

Va.

Vc.

[

]

[

]

Kb. [

29

I

I II

Fl.

]

I

Kl. (A) I II I I II

Fg.

Hn. (F) I II

I

Sample page

Fl. solo

I Vl. II

Va.

Vc. pizz. Kb.

Breitkopf PB 5529

[

]

arco


4 34

un poco slentando

I

I II

Fl.

Kl. (A) I II I

I II

Fg.

I Hn. (F) I II

Fl. solo

un poco slentando I Vl.

Leseprobe

II

Va.

Vc.

Kb.

39

B

in tempo

I II

Fl.

[

Kl. (A) I II

Sample page

I II

Fg.

]

I

I

Hn. (F) I II

Fl. solo 3

in tempo I Vl. II

Va. [

]

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5529

3


5 44

I II

Fl.

I

Kl. (A) I II I II

Fg.

Fl. solo 3

3

3

I Vl. 3

II Va. Vc.

Leseprobe pizz.

Kb.

animato

48

Kl. (A) I II

solo

3

3

con grazia

Hn. (F) I II 3

3

3

Fl. solo

animato

un poco marcato

pizz.

I Vl.

pizz. II

Va.

Sample page

Vc.

53

I

I II

Ob.

[

]

[

Kl. (A) I II

[

]

] [ ]

3

[

]

Fl. solo 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

I Vl. II

Va. Vc. [ ]

pizz.

[

]

[

]

Kb.

Breitkopf PB 5529


6 58

Fl.

I II

Ob.

I II

I I

Kl. (A) I II

[ ]

solo

Hn. (F) I II Fl. solo

arco I Vl.

arco II

Va. Vc. arco Kb.

Leseprobe un poco meno mosso

CTUTTI a2

63

Fl.

I II

Ob.

I II

= 168

a2 a2

Kl. (A) I II I II

Fg.

I II Hn. (F) III IV Tr. (C) I II Pk.

Sample page [ ]

Fl. solo 3

3

[ ] 3

un poco meno mosso TUTTI

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5529

= 168


7 67

Fl.

I II

Ob.

I II

a2

a2 [

]

[

]

[

]

a2

Kl. (A) I II

a2

I

Fg. I II I II Hn. (F) III IV Tr. (C) I II

Leseprobe

I Vl. II

[

]

Va.

Vc.

Kb.

[ I]

71

SOLO

I II

Fl.

I

Kl. (A) I II I II

Fg.

Sample page

I

I

Hn. (F) I II Pk. Fl. solo

espressivo

SOLO I Vl. II [ ]

[ ] [ ]

Va. [ ]

[ ]

[ ]

[ ]

Vc. [ ]

Kb. [ ]

Breitkopf PB 5529

[ ]


8 77

I II

Fl.

espr.

Kl. (A) I II I I II

Fg.

Hn. (F) I II

Fl. solo 3

I Vl.

Leseprobe espr.

II

Va.

Vc. pizz.

[

]

[

]

Kb.

84

I II

Ob.

I Kl. (A) I II I II

Fg.

Hn. (F) I II

I

Sample page [ ]

Fl. solo

I Vl. II

[ ] [ ]

Va.

Vc. arco Kb.

Breitkopf PB 5529

II


9 accelerando

89

I II Hn. (F) III IV

Fl. solo 3

3

3

accelerando

pizz. I Vl.

[ ]

pizz. II pizz.

Va. pizz.

Leseprobe

Vc.

pizz.

Kb.

[

93

D Animato

]

= 184

[ ]

Kl. (A) I II II

I II

Fg.

[ ]

I II Hn. (F) III IV [ ]

solo Tr. (C) I II con grazia

Pk.

Trg.

Sample page dolce

Fl. solo 3

Animato

= 184

3

3

I Vl.

[

]

[

]

II

Va. [

]

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5529

3


10 99

Kl. (A) I II II

I II

Fg.

II

I II Hn. (F)

IV

III IV

espr. Tr. (C) I II

Pk. Trg.

Leseprobe

Fl. solo

3

I Vl. II

3

arco

arco

arco Va. arco

Vc.

[

]

Kb.

I

105

Fl. I II I II Hn. (F) III IV Tr. (C) I II

solo

Sample page

III [

]

Trg. [

]

Fl. solo I Vl. II Va. pizz. Vc. pizz. Kb.

Breitkopf PB 5529


11 solo

110

Ob.

I II

Fg.

I II

[

I II Hn. (F) III IV

III

Tr. (C) I II Trg.

Fl. solo

3

3

3

I

Leseprobe

Vl. II Va.

arco Vc. Kb.

E

115

Fl.

I II

Ob.

I II

TUTTI 8va

Kl. (A) I II a2

I II

Fg.

Sample page

I II Hn. (F) III IV Tr. (C) I II Pk.

Fl. solo

3

3

[cresc.

3

3

]

3

I cresc.

Vl. II

cresc.

Va. cresc.

Vc. cresc.

arco

Kb. cresc. Breitkopf PB 5529

3

TUTTI

a2

a2

]


12 a2

120

Fl.

Ob.

I II

[ ] [ ]

a2

I II

[

[ ]

Kl. (A) I II Fg.

I II a2

I II Hn. (F)

II marcato

a2

III IV

IV

marcato

Leseprobe

Tr. (C) I II Pk. Trg. I

Vl.

pizz. pizz.

II [ ]

[ ]

Va. Vc. Kb.

127

Fl.

Ob.

I

I II

[

I II

Kl. (A) I II

Fg.

[ ] [ ]

I II

Hn. (F) II IV

Sample page ]

a2

I

[ ]

Trg. arco I Vl.

arco

trem.

II

[trem.]

Va. pizz.

arco

Vc. Kb.

Breitkopf PB 5529

]


13 134

I II

Fl.

Kl. (A) I II I I II

Fg.

Hn. (F) I II

I cresc.

Vl.

Leseprobe

II

cresc.

Va.

cresc.

Vc. cresc.

poco calando

140

I II

Fl.

Kl. (A) I II

Fl. solo

Sample page poco calando

I F Tempo SOLO

[ ]

Tempo I SOLO

I Vl.

espr.

II

Va.

Vc. espr. pizz.

Kb. [ ] marcato

Breitkopf PB 5529


14 145

I

Kl. (A) I II I

I II

Fg.

II

Hn. (F) I II

Fl. solo

3

3

3

3

3

3

I Vl. II

Leseprobe

Va.

Vc.

espr.

3

3

arco

Kb.

150

I

Ob. I II

I II Hn. (F) III IV

Pk.

Fl. solo

III

Sample page 3

3

3

3

3

I cresc.

Vl.

pizz. II cresc.

pizz.

Va. cresc. Vc. cresc. pizz.

Kb. cresc.

Breitkopf PB 5529


G TUTTI a2

155

Fl.

I II

Ob.

I II

a2 Kl. (A) I II

I II

Fg.

Leseprobe

I II

cresc.

Hn. (F) III IV

cresc.

Tr. (C) I II cresc.

Pk. cresc.

Sample page ]

Fl. solo

[ ]

pizz. I

[

TUTTI arco

cresc. Vl. arco II cresc.

arco

Va. cresc.

Vc. cresc. arco

Kb. cresc.

Breitkopf PB 5529

15


16 3

3

a2

160

Fl.

I II

Ob.

I II

3

3

a2

a2

Kl. (A) I II

I II

Fg.

I II

Hn. (F)

Leseprobe

III IV

Tr. (C) I II

Pk.

Fl. solo

I

Sample page

Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5529


17 a2 167

I II

Fl.

a2

decresc.

Ob. I II decresc. a2

Kl. (A) I II

a2

solo

decresc.

I II

Fg.

decresc.

I II Hn. (F) III IV a2

Tr. (C) I II I Vl. II

Leseprobe

pizz.

pizz. Va. pizz. Vc.

Kb.

172

Fl.

I II

Fg.

I II

Hn. (F) I II

a2

H

SOLO

Sample page I

Fl. solo

pizz.

SOLO

arco

I Vl.

dolce

arco II

dolce arco Va. dolce arco

Vc. dolce

Kb. dolce

Breitkopf PB 5529

[

]


18 177

[I]

I II

Fl.

I

Kl. (A) I II I

I II

Fg.

I

Hn. (F) I II

Fl. solo

I Vl.

Leseprobe

II

Va.

Vc.

Kb.

182

I II

Fl.

tranquillo

[in tempo]

colla parte

[I]

[

I.

Kl. (A) I II

Hn. (F) I II

Sample page I

I II

Fg.

I

Fl. solo

tranquillo colla parte

I Vl. II

Va.

Vc. [

]

[

]

Kb.

Breitkopf PB 5529

[in tempo]

]


19 187

I II

Fl.

]

[

I Kl. (A) I II

[ ]

I II

Fg.

I

Hn. (F) I II

Fl. solo

I

Leseprobe

Vl. II

Va.

Vc.

]

[

Kb.

[

[

192

I II

Fl.

I

3

Kl. (A) I II

Fl. solo

3

3

3

3

3

3

3

3

Solo con sord. I Vl.

3

3

Sample page 3

3

]

]

pizz. II

Va. pizz. Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5529

3


20 solo 196

I II

Fl.

dolce solo

Kl. (A) I II

dolce

Fl. solo 3

Tutti [senza sord.]

I [ ]

Vl.

[ ]

arco II

Va. arco Vc.

Leseprobe

Kb.

201

I II

Fl.

Kl. (A) I II

Hn. (F) I II

Pk.

II

Sample page

Fl. solo

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5529


K Animato

206

Ob.

I II

Fg.

I II

21 = 184

I II Hn. (F)

dolce [

III IV

]

[ ]

con grazia

[ ]

Tr. (C) I II con grazia

dolce

Pk. Trg.

Fl. solo

Leseprobe 3

Animato = 184 I Vl. II

con grazia

3

arco

[pizz.]

arco

pizz.

arco

pizz. Vc. Kb.

212

I II

Fg.

I II I II

Hn. (F) III IV Tr. (C) I II

Sample page III

[ ]

[ ]

pizz.

Va.

Ob.

[ ]

[ ] [ ]

Pk. Trg. [ ]

Fl. solo

3

I Vl. II Va. arco Vc.

Breitkopf PB 5529

3


22 217

I

I II

Ob.

[ ]

Kl. (A) I II ]

[

Fg. I II

[ [ ]

Tr. (C) I

]

Fl. solo pizz.

arco

pizz.

arco

3

3

3

3

3

3

I Vl. II

Leseprobe pizz.

Va.

arco

pizz.

Vc. [

Kb.

]

arco

L

222

Fl.

I II

Ob.

I II

Tempo primo

TUTTI

Kl. (A) I II cresc.

I II

Fg.

cresc.

I II Hn. (F) III IV

Sample page cresc.

Tr. (C) I II Pk.

Fl. solo 3

3

3

3

3

3

Tempo primo TUTTI

I cresc.

Vl. II

cresc.

Va. cresc.

Vc. cresc.

Kb. cresc.

Breitkopf PB 5529


23 226

Fl.

Ob.

I II

[ ]

decresc.

[ ]

I II decresc.

Kl. (A) I II Fg.

decresc.

a2

I II

a2

[decresc.

I II Hn. (F) III IV

Leseprobe

Tr. (C) I II Pk.

I Vl.

decresc.

II decresc.

Va. decresc.

Vc. decresc.

Kb. decresc. 232

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (A) I II

Fg.

Sample page

I

I II solo

]

Pk. I Vl. II

Va. Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5529


24 239

SOLO

I II

Fl.

in tempo

colla parte

[ ]

[ ]

I

Kl. (A) I II

[ ] [

]

[

]

[

]

[

]

Pk. a piacere

Fl. solo amabile SOLO

in tempo

colla parte

I Vl.

arco div.

pizz.

Leseprobe

II

Va.

Vc.

pizz.

pizz.

[

arco

Kb.

Lento e mesto Kl. (A) I II

= 68

TUTTI

SOLO [solo]

I II Hn. (F)

Sample page solo

III IV Pk. (H, Fis)

Fl. solo con dolore

Lento e mesto

= 68

SOLO

TUTTI

con sord. *

I Vl.

con sord. * II

Va. pizz.

arco

pizz.

arco

pizz.

pizz.

arco

pizz.

arco

pizz.

Vc.

Kb. * Siehe Kritischer Bericht. / See “Kritischer Bericht�. Breitkopf PB 5529

3

]


25 8

Pk.

3

Fl. solo

3

3

3 3

I Vl.

div. II

Va.

Leseprobe

Vc.

cresc.

Kb. cresc.

14

I II

A ma un poco marcato

Hn. (F) III IV

cresc. ed un poco stringendo

Sample page

ma un poco marcato

Fl. solo

3

3

3

3

cresc. con affetto ed un poco stringendo

I Vl.

cresc. ed un poco stringendo

II cresc. ed un poco stringendo

Va. cresc. ed un poco stringendo arco Vc. cresc. ed un poco stringendo

pizz.

arco Kb.

[cresc. ed un poco stringendo]

Breitkopf PB 5529

3

3


26 18

I II

calando

[

a tempo

]

Hn. (F) III IV

[

]

[

]

Pk.

rit. 3

Fl. solo

3

3

6

calando

a tempo

I Vl.

Leseprobe

II

Va.

pizz.

solo

arco

solo

espressivo

Vc.

pizz.

gli altri

pizz.

arco

Kb. [

[

]

]

23

Pk.

Sample page

Fl. solo

cresc.

3

I Vl. II

Va.

solo Vc.

3

[arco]

gli altri

[arco] Kb.

Breitkopf PB 5529

3

3


27 28

Hn. (F) I II

BI

poco rit.

Fl. solo dolce teneramente

poco rit. I [

Vl.

]

II

Va.

Leseprobe

[uniti] Vc.

Kb.

Tempo I TUTTI a2

molto tranquillo

32

I II

Ob.

Kl. (A) I II

I II Hn. (F)

Sample page

III IV

Fl. solo

Tempo I

molto tranquillo

TUTTI

I Vl. II

Va.

Vc. [

[

]

[

]

]

Kb.

Breitkopf PB 5529


28 37

I II

Fl.

[ ]

C

a2

[

]

[ ]

[ ]

3

a2

[ ]

[

] 3

[ ]

Kl. (A) I II

[ ]

[

] [ ]

]

[

3

[

I II

Fg.

pesante

[ ]

3

[ ]

a2

I II

Ob.

[ ]

[ ]

[

I II Hn. (F) III IV

a2

]

a2

[ ]

]

[ ]

a2

a2

Leseprobe

Tr. (C) I II Pk.

pesante

I Vl.

3

II 3

3

Va. 3

Vc. [ 3

]

Kb. [

I II

Fg.

Hn. (F) I II

Sample page Quasi Recitativo

42

Kl. (A) I II a2 a2

Pk.

Fl. solo

Quasi Recitativo I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5529

]


29 47

molto rit.

I II

Ob.

D a tempo

I

I solo

Kl. (A) I II

solo 3

3

Pk.

Fl. solo 3 3

molto rit.

3

a tempo

I Vl.

3

II

Va. pizz.

Leseprobe

Vc.

pizz. Kb.

53

3

Fl. solo

*

3

3

3

I 3

Vl.

3

II

Va. 3

3

Vc. [

Kb.

]

Sample page ]

[

58

I II Hn. (F)

E

poco rit.

[

molto tranquillo

]

[

]

III [

]

Fl. solo

poco rit. I Vl. II

Va. arco Vc. arco Kb. [ * Urfassung / original version: Un poco piĂš lento Breitkopf PB 5529

]

molto tranquillo


30 62

I II

Fl.

Kl. (A) I II II

I II Hn. (F)

III

III IV

IV

Pk.

Fl. solo

Leseprobe espressivo

I Vl. II

]

[

Va. pizz.

arco

pizz.

arco

Vc. [

]

Kb.

67

I

Hn. (F) I II

[ ]

Pk.

tranquillo

Sample page [

]

Fl. solo 5

cresc.

tranquillo I Vl. II

Va. pizz.

pizz.

arco

arco

Vc. [

pizz.

]

pizz.

arco

Kb. [

]

Breitkopf PB 5529

arco


31

Finale

Moderato

= 88

TUTTI

Fl. I II

I

3

3

3

solo

3

3

I II

Fg.

solo

I II

solo

Hn. (F)

[

marcato [solo]

solo

III IV

Moderato TUTTI

Leseprobe

= 88 senza sord. pizz.

I Vl.

]

]

[

[marcato]

Pk. (d, Fis)

arco

senza sord. pizz.

arco

pizz.

arco

II

Va. arco

pizz. Vc. Kb. [

8

Fl.

I II

]

I

Sample page con fuoco

3

Kl. (A) I II 3

Fg.

3

[ ]

Kl. (A) I II

I II

3

3

3

3

3

Hn. (F) I II marcato

[pizz.] I Vl.

[pizz.]

3

II [pizz.] Va. [

pizz. Vc. pizz. Kb.

Breitkopf PB 5529

]

3


32

A

14

Kl. (A) I II

SOLO

cresc.

I II

Fg.

cresc. II

Hn. (F) I II

Fl. solo con grazia arco espressivo

SOLO I Vl. arco

Leseprobe

II

arco

Va.

[

]

arco

Vc.

arco

Kb. [

]

20

II

Kl. (A) I II

I II

Fg.

Fl. solo

Sample page [

I

]

[

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5529

]


33 25

I

I II

Fg.

]

[ [

]

Fl. solo

I ]

[

Vl. II

Va.

Leseprobe

Vc.

Kb.

un poco rit.

30

a tempo

I II

Fl.

[

]

Kl. (A) I II

I II

Fg.

Fl. solo

Sample page un poco rit.

a tempo

pizz.

arco

I Vl.

pizz.

arco

II [

]

pizz. [

Va. [

]

pizz.

arco

Vc. [

]

pizz. Kb.

[ ]

Breitkopf PB 5529

arco

]


34 35

Kl. (A) I II I II

Fg.

3

[ ]

Fl. solo

I Vl. II

[

Va.

]

Leseprobe

Vc.

arco

Kb.

[

40

Fl.

I II

Ob.

I II

B TUTTI

a2

a2

[a 2]

a2

Kl. (A) I II

a2

I II

Fg.

]

I II Hn. (F) III IV

Sample page

Tr. (C) I II Pk.

Fl. solo TUTTI

[

]

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5529


35 44

Fl.

I II

Ob.

I II

a2

a2

[decresc.]

3 [ ]

3

Kl. (A) I II decresc.

a2 I II

Fg.

decresc.

I II Hn. (F) III IV

Leseprobe

Pk.

I Vl.

decresc.

3

II decresc.

Va. decresc.

Vc. decresc.

Kb.

= 48

Kl. (A) I II

Sample page SOLO

[ ]

I II

Fg.

Hn. (F) I II

Fl. solo =

pizz.

SOLO

arco

I Vl.

pizz.

arco

II solo Va. pizz.

arco

Vc.

Kb. * Siehe Kritischer Bericht. / See “Kritischer Bericht”. Breitkopf PB 5529

I solo

3


36 53

I II

Fg.

I

Hn. (F) I II

solo espr.

Fl. solo

I Vl. II

Va.

Leseprobe

Vc.

Kb.

C

58

Kl. (A) I II

[

=

[

]

I II

Fg.

I II Hn. (F) III IV

Fl. solo

Sample page IV

dolce con grazia

= I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

[

]

[

]

]

Breitkopf PB 5529


37 63

II

I II

Fg.

I II Hn. (F)

[IV]

III IV

Fl. solo

I Vl. div. II

Leseprobe

Va.

Vc. [

]

[

]

Kb.

68

I II

Sample page

Hn. (F) III IV

Fl. solo 3

3

3

3

I Vl. II

Va.

Vc. [

]

[

]

Kb.

Breitkopf PB 5529

[ ]

[]

[6

6]


38 72

D

I

Kl. (A) I II I II

Fg.

Hn. (F) I II [3 Fl. solo 6

6]

espressivo

I Vl.

Leseprobe

II

Va.

Vc. [

]

[

]

Kb.

77

I II

Fl.

cresc.

I Kl. (A) I II Hn. (F) I II

Tr. (C) I II

Sample page [

I

]

Fl. solo cresc. poco a poco

I Vl.

pizz. II

Va. pizz.

arco

Vc. [pizz.] Kb.

Breitkopf PB 5529


39 82

I II

Fl.

I

Kl. (A) I II

[

I II

Fg.

]

[

Fl. solo

espr.

I [

Vl.

]

[ ] arco II

Va.

Leseprobe

Vc.

arco Kb. [

88

I

I II

Fg.

Hn. (F) I II

Fl. solo

II

Sample page

I Vl. II

Va.

Vc.

[ ]

Kb. ]

Breitkopf PB 5529

[

]


40 93

[I]

Kl. (A) I II I I II

Fg.

]

Fl. solo

I Vl. II

Va.

Leseprobe

Vc.

Kb.

98

E

I

Kl. (A) I II

in tempo animato

a2[

]

[ ]

cresc.

[ ]

[ ]

I II

Fg.

cresc. I II

con brio

Hn. (F)

solo

III IV

Sample page [

Tr. (C) I II

Pk.

Fl. solo

solo

3

3

]

[

]

3

in tempo animato I Vl. II

Va.

Vc. [

[con brio]

cresc.

]

Kb.

Breitkopf PB 5529

II


41 103

I II

Fl.

[I]

I II ma marcato

Hn. (F) [

III IV II

Tr. (C) I II

]

[]

ma marcato

[ ]

Fl. solo con fuoco 2

I

Leseprobe

Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

108

Fl.

I II

Fg.

I II

Sample page 3

II

Hn. (F) I II

[I]

Fl. solo

I Vl. II

[ ]

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5529

2

[ ]


42 113

Kl. (A) I II I II

Fg.

IV

Hn. (F) III IV

Pk.

Fl. solo 3

I

3

3

3

3

Leseprobe

Vl. II

Va.

Vc. ]

[

pizz.

arco

pizz.

[arco]

Kb. [

]

[

]

118

I II

Fl.

Sample page

Kl. (A) I II

I

I II

Fg.

Hn. (F) III IV

Fl. solo

IV

3

3

3

3

pizz. I Vl.

pizz. II pizz.

Va. pizz. Vc.

Breitkopf PB 5529

3

3


43 123

F TUTTI

Tempo I

I

I II

Fl.

Kl. (A) I II a2

II

Hn. (F) I II

Pk.

Fl. solo

3

3

3

3

Tempo I arco I

TUTTI

Leseprobe

Vl.

arco

II

arco

Va.

arco

Vc. [

]

arco

Kb. [

]

[ ]

128

Fl.

I II

Ob.

I II

[ ]

Kl. (A) I II

Sample page

[ ]

[

a2

Fg.

I II a2

a2

I II Hn. (F) III IV

I Vl. II

Va. Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5529

a2 ]


44 I II

Ob.

I II

[ ]

[ ]

133

Fl.

[ ]

[ ] [

a2

Kl. (A) I II

]

[ ]

[ ]

[ ] [ ]

I II

Fg.

[ ] [ ]

a2

I II Hn. (F)

[ ]

III IV

[ ]

Leseprobe [ ]

I Vl.

con fuoco

[ ]

II

[ ]

Va.

Vc.

Kb.

138

I solo

I II

Ob.

Sample page

Kl. (A) I II

I II

Fg.

SOLO

Fl. solo cresc.

SOLO I Vl. II

Va.

Vc. decresc.

Kb.

Breitkopf PB 5529


45 143

Kl. (A) I II

G

I II

Fg.

I solo

Hn. (F) I II

espr.

Fl. solo

espr.

I Vl.

Leseprobe

II

Va.

[

[ ]

]

Vc.

Kb. [

]

I

148

I II

Fg.

I

Hn. (F) I II

Sample page espr.

Tr. (C) I II

Fl. solo

I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5529

I


46 153

I

I II

Fg.

I

Tr. (C) I II

[ ]

Fl. solo

I Vl. II

Leseprobe

Va.

Vc.

Kb.

158

colla parte calando un poco

a tempo

I II

Fl.

[

I solo I II

Ob.

Sample page con grazia

Kl. (A) I II

Fl. solo

[

colla parte calando un poco

]

a tempo

pizz.

arco

I Vl.

pizz.

[

]

arco

II [

pizz.

arco

Va. [

pizz.

arco

Vc. [

Kb.

Breitkopf PB 5529

]

]

]

]


47 163

Fl.

I II

Ob.

I II

[a 2]

I

[

]

I

Kl. (A) I II

I I II

Fg.

II

I II Hn. (F)

IV

III IV

[

]

Leseprobe

Fl. solo

I Vl. II

3

espr.

Va.

Vc.

Kb.

168

I II

Ob.

mosso H Più I [ ] dolce espr.

Kl. (A) I II I II

Fg.

Sample page []

Fl. solo dolce

Più mosso I Vl. II

Va.

Vc.

Kb. [

Breitkopf PB 5529

]


48 I accelerando

173

Kl. (A) I II [

I

]

Fg. I II

Fl. solo

accelerando

div. I Vl. II

Leseprobe

Va.

Vc.

espr.

Kb.

178

poco

a

TUTTI a2

poco

Ob. I II [

I Kl. (A) I II [

I

I II

Fg.

Sample page

Fl. solo

poco

a

]

a2 [

]

TUTTI

poco

I Vl.

]

a2

cresc.

II cresc.

Va. cresc.

Vc. cresc.

Kb. cresc.

Breitkopf PB 5529


183

I II

Ob.

I

a2

49 Pi첫 mosso = 136 * SOLO

a2 Kl. (A) I II a2

I II

Fg.

[I]

Hn. (F) I II [ ]

Tr. (C) I II Fl. solo

Pi첫 mosso = 136 * SOLO

I

Leseprobe

Vl. II

Va. Vc.

[

]

Kb.

188

Fl. solo

I Vl. II

Sample page

Va.

Vc.

193

Kl. (A) I II

Fl. solo

[ ]

[ ]

I Vl. II [

]

Va. Vc. Kb. * Urfassung / original version: Pi첫 moto = 120 (Vgl. Schluss der Urfassung / See end of the original version: Ancora pi첫 mosso.) Breitkopf PB 5529

[

]


50 198

Kl. (A) I II 3

solo

I II

3

3

Hn. (F) 3

solo

III IV

3

3

Fl. solo

I Vl.

Leseprobe

II

Va.

Vc.

Kb.

203

I II Hn. (F)

Sample page

III IV

[

Fl. solo

]

[

3

con fuoco 3

3

3

3

3

3

3

]

3

I Vl. 3

II

3

3

3

3 3

3

Va. 3

3

3

Vc.

Kb. [

]

Breitkopf PB 5529

3

3


51 208

Kl. (A) I II

I II

Fg.

Fl. solo

3 3

3

3

3

I 6

Vl.

6 6

6

II

Leseprobe

Va.

6

Vc.

Kb.

6

* 213

K

Kl. (A) I II I II

Fg.

I II Hn. (F) III IV

Fl. solo

[

]

Sample page a2

*

[ ]

I 3

Vl.

3

3

3 3

[ ]

II 3

3

3

Va. 3

3

3

Vc.

Kb.

* Schluss der Urfassung siehe S. 54. / See p. 54 for the end of the original version.

Breitkopf PB 5529

3


52 218

I II

Ob.

Kl. (A) I II I II

Fg.

I II Hn. (F)

a2

III IV

Fl. solo 10

Leseprobe

I Vl. II

Va.

10

[ ]

Vc.

Kb.

223

I II

Ob.

Kl. (A) I II I II

Fg.

I II Hn. (F) III IV

Sample page [ ]

[ ]

[

Fl. solo 3

I

[ ]

II

[ ]

3

Vl.

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5529

[


53 Maestoso

229

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (A) I II [ ]

I II

Fg.

]

Leseprobe

I II Hn. (F) III IV ]

Tr. (C) I II

[

]

Pk. [

]

[ ]

Fl. solo

3

Sample page 3

3

3

Maestoso

I Vl. II

Va. [ ]

Vc.

Kb.

[ ]

Breitkopf PB 5529


54

Schluss der Urfassung / end of the original version *

K Ancora più mosso

214

I II

Ob.

Kl. (A) I II [a 2]

I II

Fg.

[ ]

[a 2] I II Hn. (F) III IV

Fl. solo

Ancora più mosso I 3

Vl.

3

3

3

3

3

3

Leseprobe

3

3

II

3

3

3

3

3

Va.

[

]

Vc. [

Kb.

220

I II

Ob.

cresc.

Kl. (A) I II I II

Fg.

[a 2]

Sample page cresc.

cresc.

I II Hn. (F) III IV

Fl. solo

I [cresc.]

Vl. II

cresc.

Va. cresc.

Vc. ]

cresc.

Kb. * Siehe Nachwort. / See Afterword. Breitkopf PB 5529

[

[

[


55 226

Fl.

I II

Ob.

I II

Kl. (A) I II

]

I II

Fg.

[

]

I II ]

Hn. (F) III IV

]

Leseprobe [

]

Tr. (C) I II

Pk.

[ ]

Sample page

Fl. solo

3

I

3

3

3

3

3

Vl. II

[

Va.

]

[

Vc. [

]

]

[

]

Kb.

Notensatz: ARION, Baden�Baden

Breitkopf PB 5529


Nachwort Biographisches „Professor Reinecke genießt in Deutschland und in ganz Europa den Ruf eines ausgezeichneten Musikers, talentvollen Komponisten Mendelssohnscher Richtung und eines erfahrenen Dirigenten, der die Tradition der weltberühmten Leipziger Konzerte würdig, wenn auch ohne besonderen Glanz zu wahren weiß. Ich sage ‚ohne besonderen Glanz‘, weil es viele Leute in Deutschland gibt, die Herrn Reinecke die Kapellmeisterbegabung absprechen und an seiner Stelle lieber einen temperamentvolleren Musiker mit entschlossenerem Charakter zu sehen wünschten. Wie auch immer – Reinecke gehört zu den bedeutendsten und einflußreichsten Persönlichkeiten des deutschen Musiklebens.“1 So urteilte kein Geringerer als Tschaikowsky 1888 über seinen Kollegen Carl Reinecke (1824 –1910), der von 1860 bis 1895 Kapellmeister am Leipziger Gewandhaus war.2 Reineckes musikalisches Wirken erstreckte sich über einen außergewöhnlich langen Zeitraum, der bei der persönlichen Bekanntschaft mit Schumann und Mendelssohn begann und auf der Schwelle zur Moderne des 20. Jahrhunderts endete. Es ist durchaus möglich, dass Reinecke die Uraufführung von Richard Strauss’ Elektra am 25. Januar 1909 in Dresden gehört hat. Selbst die ersten Schritte in die Atonalität von Schönberg (3 Klavierstücke op. 11), Webern (Lieder op. 3) oder Berg (Klaviersonate op. 1) geschahen noch zu seiner Lebzeit. Als Komponist fühlte sich Reinecke seinen Vorbildern Schumann und Mendelssohn verpflichtet. Sein mehr als 288 Kompositionen umfassendes Schaffen ist vielseitig und reicht vom Kinderlied bis zur abendfüllenden Oper und vom Klavierstück bis zur großen Symphonie. Auffallend viele seiner Werke – wie auch die bekannte Flötensonate Undine op. 167 – sind dabei von der de la Motte-Fouqué’schen und Schwind’schen Märchenwelt inspiriert. Am Leipziger Konservatorium, der damals führenden musikalischen Ausbildungsanstalt in Deutschland, gab Reinecke bis zu seiner Emeritierung 1902 seine reiche Erfahrung u. a. an Janáček und Grieg weiter. (Letzterer wusste diese allerdings nicht zu schätzen und behauptete später, er habe in Leipzig nichts gelernt.) Zahlreiche Klavierauszüge von Werken großer Meister, die Reinecke anfertigte, und diverse Schriften über Musik zeugen überdies von seinem pädagogischen Interesse.

Leseprobe

Schwedler und die Schwedler-Flöte In seiner Zeit am Leipziger Gewandhaus lernte Reinecke zwei Flötisten kennen, die ihn zu Kompositionen inspirierten. Es waren Wilhelm Barge (1836 –1925) und Maximilian Schwedler (1853 –1940), die unter Reinecke im Gewandhausorchester engagiert wurden. Die 1882 veröffentlichte Sonate Undine op. 167 ist Barge gewidmet, der von 1867 bis 1895 Soloflötist im Gewandhausorchester war. Im Vorwort seiner 1880 bei Forberg erschienen Praktischen Flötenschule erläutert Barge den Zwiespalt, der unter den Flötisten seit Theobald Böhms Erfindung der zylindrischen Flöte (1847) herrschte. Barge gibt sich darin als Verfechter der traditionellen, konischen Flöte zu erkennen. Für die neu geschaffene Position eines koordinierten Soloflötisten im Gewandhausorchester wurde bei dem im September 1881 stattgefundenen Probespiel bezeichnenderweise der 28-jährige Maximilian Schwedler ausgewählt, der ebenfalls die zylindrische Böhm-Flöte ablehnte.3 In Zusammenarbeit mit dem Erfurter Flötenbauer Wilhelm Kruspe konstruierte er 1885 ein verbessertes, konisches Modell des alten Systems. Diese sogenannte Schwedler-Kruspe-Flöte hatte ihre erste große Bewährungsprobe, als Schwedler auf ihr im Februar 1886 die Leipziger Erstaufführung der Vierten Symphonie von Brahms blies. Brahms, der bei dieser Gelegenheit selbst dirigierte, „war über Schwedlers Vortrag der Variation im letzten Satz der Sinfonie derart erfreut, daß er während der Probe an seinen Platz kam und ihn mit freundlichen Dankesworten beglückte.“4 Die Schwedler-Kruspe-Flöte wurde 1895 patentiert und anlässlich einer Ausstellung in Leipzig 1897 mit der Goldmedaille ausgezeichnet.5 Von seinem Erfolg ermutigt, stellte Schwedler 1898 die mit weiteren Verbesserungen ausgestattete Deutsche Reformflöte der Öffentlichkeit vor, der er schließlich 1912 die sogenannte F-Mechanik hinzufügte. 1917 verließ Schwedler das Gewandhausorchester.6 Seine musikalischen Erfahrungen gab er am Leipziger Konservatorium weiter. Er wird von seinen Schülern als große Persönlichkeit beschrieben.

Sample page


Der Klavierauszug Reinecke hatte das vorliegende Flötenkonzert in D-dur op. 283 vermutlich im Oktober, spätestens aber im November 1908 vollendet.7 Im Januar 1909 erschien das Werk bei Breitkopf & Härtel, wobei sich der Erstdruck auf den vom Komponisten sicherlich selbst erstellten Klavierauszug beschränkte. Darin wird Maximilian Schwedler als Widmungsträger des Werks genannt. Ob nun aber Schwedler oder Reinecke selbst die treibende Kraft für die Komposition dieses Werkes war, liegt wie vieles andere im Dunkeln. Offensichtlich setzte der Verlag bei seiner Entscheidung eher auf die kammermusikalischen Verbreitungschancen dieses virtuosen Flötenkonzertes und scheute zunächst den kostspieligen Druck von Partitur und Orchesterstimmen. Die autographe Niederschrift des Klavierauszugs ist heute – wie die meisten Handschriften Reineckes – verschollen. Die Uraufführung des Flötenkonzerts fand kurz nach Erscheinen des Erstdrucks, nämlich am 15. März 1909 im Rahmen des Frühjahrskonzerts des Leipziger Männergesangvereins Konkordia im großen Festsaal des Zoologischen Gartens statt: „Der bekannte Leipziger Flötenvirtuos Maximilian Schwedler, erster Flötist des Gewandhausorchesters und Lehrer am Leipziger Konservatorium, trug ein ihm gewidmetes Flötenkonzert eines der neuesten Werke des Altmeisters Karl Reinecke vor. Es ist ein sehr dankbares, dem spielerischen Charakter des Instrumentes fein entgegenkommendes Werk, das Herr Schwedler mit schönem, breiten Ton in der Cantilene und mit wahrhaft virtuoser Glätte in der Figuristik brillant vortrug.“ In einem Nachsatz erfahren wir allerdings, dass diese Aufführung nicht etwa von einem Orchester, sondern „von Herrn Oswin Keller ... am Klavier begleitet“ wurde. Im selben Jahr wurde das Werk in Rezensionen von Fachzeitschriften lobend besprochen.8

Leseprobe

Die Orchesterfassungen Reineckes autographe Orchesterpartitur ging an den Verlag Breitkopf & Härtel über. Da das Aufführungsmaterial aber noch nicht gleich gedruckt wurde, bot der Verlag für Aufführungen mit Orchester leihweise handgeschriebene Partituren und Orchesterstimmen an. Die Uraufführung mit Orchester fand am 4. September 1909 in London mit dem Queen’s Hall Orchester unter der Leitung von Henry Wood und Albert Fransella (1865 –1934) als Solisten im Rahmen der Queen’s Hall Promenaden-Konzerte statt.9 Ein handschriftliches Orchestermaterial, das sich heute in der Bibliothek der Hochschule für Musik und Theater Leipzig „Felix Mendelssohn Bartholdy“ befindet und möglicherweise aus dem Besitz Carl Reineckes stammt, überliefert eine Urfassung des Konzerts, die sich durch eine kürzere Stretta im Finale und diverse strukturelle Unterschiede im Begleitapparat auszeichnet. Während wir die Stretta der Urfassung in den Anhang unserer Ausgabe als alternativen Schluss aufgenommen haben, bleiben die strukturellen Unterschiede unberücksichtigt. Besonders in Zweifelsfällen erweist sich dieses Stimmenmaterial als sehr aufschlussreich, weswegen es im Kritischen Bericht häufig zitiert wird.

Zur Edition

Sample page

Diese interessante Vielschichtigkeit der Quellenlage herauszuarbeiten, um den Wissensdurstigen zu befriedigen, ohne aber den praxisorientierten Musiker abzuschrecken, war ein wichtiges, erklärtes Ziel dieser Neuausgabe. Da die Unterschiede zwischen den Quellen zahlreich, aber subtil sind, haben wir uns entschieden, die autorisierten Quellen nicht aneinander anzugleichen. Dementsprechend folgt die Neuausgabe der Partitur (PB 5393) der autographen Orchesterpartitur und die Neuausgabe des Klavierauszugs (EB 8735) dem Erstdruck. Im Hinblick auf verschiedene Aufführungsmöglichkeiten liegen dem Klavierauszug zwei Solostimmen bei. Die eine gibt den Text der Solostimme nach der autographen Orchesterpartitur wieder. Diese Stimme ist für eine Aufführung mit Orchester zu empfehlen. Die andere Solostimme folgt dem Notentext der eingelegten Solostimme des Klavierauszugs der Erstausgabe und sollte für kammermusikalische Aufführungen benutzt werden. Eine dritte, ebenfalls autorisierte Solostimme findet sich schließlich in der über der Klavierpartitur abgedruckten Flötenstimme; sie folgt der Klavierpartitur des Erstdrucks. Auf diese Weise wird dem Benutzer ein anschaulicher Vergleich der verschiedenen autorisierten Varianten und Lesarten ermöglicht als Ausgangspunkt für das Erarbeiten einer eigenen Interpretation. Gleichzeitig kann damit der Kritische Bericht entlastet werden. Möglicherweise


wird der Flötist nach dem Vergleich dazu übergehen, die verschiedenen Fassungen individuell, aber sinnvoll zu mischen. Wie in quellenkritischen Ausgaben üblich, sind im Notentext editorische Ergänzungen durch Klammerung (z. B. Vorzeichen und Dynamik), Strichelung (Bögen) oder Kleinstich (Noten) gekennzeichnet. Triolenziffern wurden stillschweigend ergänzt, wenn es sich eindeutig um Triolen und nicht etwa um Sextolen handelt. Ebenfalls wurden zweifelsfrei fehlende Vorzeichen größtenteils stillschweigend ergänzt. Detaillierte Informationen zu den Quellen und deren Abweichungen finden sich im Kritischen Bericht.

Aufführungspraktische Hinweise Agogik: Das Flötenkonzert ist übersät mit Tempoanweisungen, die konsequent zwischen Zuständen (animato – tranquillo) und Entwicklungen (accelerando – ritardando) unterscheiden. Problematisch erscheint in diesem Zusammenhang lediglich die Abkürzung rit., die für ritardando oder ritenuto stehen könnte. Reinecke benutzt darüber hinaus auch die Abkürzung ritard. Häufig werden Anweisungen durch ein un poco oder gar un pochettino gemildert, seltener findet sich eine Verstärkung wie beispielweise im Allegro molto moderato durch das später hinzugefügte molto. Man beachte hierzu auch den Hinweis des Komponisten zum Flötenkonzert, der der Partitur vorangestellt ist. Besetzung: Interessanterweise sind die Streicherstimmen der Urfassung nur für eine kleine Besetzung mit 3.3.2.2.2 Pulten vorgesehen. Dem gegenüber steht allerdings ein mit vier Hörnern vergleichsweise üppig besetzter Bläsersatz.

Leseprobe

Für die Unterstützung dieses aufwändigen Projekts sei an dieser Stelle Frau Dr. Ute Schwab, Herrn Prof. Werner Berndsen, Herrn Prof. Erich List, Herrn Stefan Schönknecht, der Bibliothek der Hochschule für Musik und Theater „Felix Mendelssohn Bartholdy“ Leipzig und nicht zuletzt Herrn Christian Rudolf Riedel herzlichst gedankt. München, Herbst 2003

Henrik Wiese

1 Peter Tschaikowsky, Musikalische Essays und Erinnerungen, Berlin 2000, S. 399. 2 Siehe dazu auch Katrin Seidel, Carl Reinecke und das Leipziger Gewandhaus (= Studien zur Musikstadt Leipzig, Band 2), Hamburg 1998. Diesbezügliche Details des Vorworts basieren großenteils auf ihren Angaben. 3 Vgl. Hans-Joachim Nösselt, Das Gewandhausorchester, Leipzig 1943 (= Nösselt), S. 180; Henrik Wiese, Die merkwürdige Leipziger Erstaufführung der Flötensonate op. 167 von Carl Reinecke, in: Tradition und Innovation im Holzblasinstrumentenbau des 19. Jahrhunderts, hrsg. von Sebastian Werr, Augsburg 2012, S. 49–80. 4 Erich Maske, Allerlei von der Entwicklung und der Entstehung der Schwedler-Flöte bis zur Reform-Flöte mit F-Mechanik, in: Zeitschrift für Musik, 88. Jg. (1921), S. 544f. 5 Nancy Toff, The Development of the Modern Flute, New York 1979, S. 83. 6 1923 wurde er nachträglich zu dessen Ehrenmitglied ernannt; zudem erhielt er für seine „Verdienste um die instrumentale Kultur“ das Ritterkreuz 2. Klasse vom Albrechtsorden und den Professortitel verliehen. Vgl. Nösselt, S. 226, 228. 7 Mitteilungen der Musikalienhandlung Breitkopf & Härtel – Leipzig, November 1908, S. 3850. Der Redaktionsschluss für diese Mitteilungen muss allerdings einige Wochen früher gewesen sein. Vgl. Fußnote 9. 8 Signale für die musikalische Welt, Leipzig, 25. August 1909, 67. Jg. Nr. 34, S. 1203. Der Klavierlehrer, Berlin, 1. September 1909, 32. Jg., S. 268. 9 Private Mitteilung vom 27. September 2000 von Robert Parker, British Library London. Diese englische Erstaufführung wird in den Mitteilungen der Musikalienhandlung Breitkopf & Härtel – Leipzig vom Oktober 1909 (S. 3952) angekündigt, auch wenn die Aufführung schon am 4. September 1909 stattgefunden hatte.

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Der Kritische Bericht der Dirigierpartitur PB 5393, auf den in Nachwort und Notenteil Bezug genommen wird, steht als Download auf www.breitkopf.de zur Verfügung. Dort befindet sich auch die ausführliche Fassung des Vorwortes.


Afterword Biographical Notes “Professor Reinecke enjoys in Germany and the rest of Europe a reputation as an outstanding musician, a talented composer in the style of Mendelssohn, and an experienced conductor who maintains the tradition of the world-famous Leipzig concerts with dignity albeit without notable brilliance. I say ‘without notable brilliance’ because there are many people in Germany who would dismiss Herr Reinecke’s talent as a conductor and would prefer to see in his stead a more temperamental musician with a more decisive character. Be that as it may, Reinecke remains one of the most important and influential personalities in German musical life.”1 Thus was Carl Reinecke (1824 –1910) evaluated in 1888 by no less a master than his eminent colleague Tchaikovsky. Reinecke’s musical career covered an unusually long period of time, which began with his personal acquaintance with Schumann and Mendelssohn and ended at the threshold of modernity in the early 20th century. It is perfectly plausible that he heard the world premiere of Richard Strauss’s Elektra in Dresden on 25 January 1909. Even the first steps into atonality were undertaken by Schoenberg (3 Piano Pieces op. 11), Webern (Songs op. 3) and Berg (Piano Sonata op. 1) during his lifetime. As a composer, Reinecke felt obligated to his icons Schumann and Mendelssohn. His œuvre, which comprises more than 288 works, is multi-faceted and ranges from children’s songs to opera, and from piano pieces to large symphonies. A striking number of his works – including the well-known flute sonata Undine op. 167 – were inspired by the fairy-tale world of de la Motte-Fouqué and Schwind. Until his retirement in 1902, Reinecke also taught at the Leipzig Conservatory, which was then the leading institution of musical education in Germany. There he passed on his rich experience to students such as Janáček and Grieg (although Grieg was unable to appreciate this knowledge and later claimed to have learned nothing in Leipzig). Bearing witness to his pedagogical interests are a great number of piano reductions of works by the great masters fashioned by Reinecke, as well as various writings on musical topics.

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Schwedler and the Schwedler Flute During his tenure at Leipzig’s Gewandhaus, Reinecke met two flutists who inspired him to compose specifically for them. They were Wilhelm Barge (1836 –1925) and Maximilian Schwedler (1853 –1940), who were hired to the Gewandhaus Orchestra under Reinecke. The sonata Undine op. 167, published in 1882, is dedicated to Barge, who was principal flutist at the Gewandhaus Orchestra from 1867 to 1895. In the preface of his Praktische Flötenschule, published by Forberg in 1880, Barge explains the dilemma that had been preoccupying flutists since Theobald Böhm’s invention of the cylindrical flute in 1847. There he shows himself to be a champion of the traditional conical-bore flute. For the newly created post of an additional solo flute the audition was held at the Altes Gewandhaus in September 1881 and, revealingly, the winning candidate was the 28-year-old Maximilian Schwedler who also rejected the cylindrical Böhm-flute.3 In 1885 he collaborated with the Erfurt flute maker Wilhelm Kruspe to produce an improved model of the traditional conical-bore flute. This instrument, called the Schwedler-Kruspe flute, passed its first major test when Schwedler played it at the first Leipzig performance of Brahms’s Fourth Symphony in February 1886. Brahms, who was conducting, “was so delighted with Schwedler’s performance of the variation in the last movement of the symphony that he came to him during the rehearsal and favored him with friendly words of gratitude.”4 The Schwedler-Kruspe flute was patented in 1895 and awarded a gold medal at the 1897 Leipzig Exhibition.5 Emboldened by his success, in 1898 Schwedler introduced to the public the Deutsche Reformflöte, which featured additional improvements. In 1912 he added the “F mechanism” to it. Schwedler left the Gewandhaus Orchestra in 1917.6 He passed on his musical experiences as a teacher at the Leipzig Conservatory, where he was described by his students as a great personality.

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The Piano Score Reinecke completed the present Flute Concerto in D major op. 283 presumably in October, but at the latest by November 1908.7 Breitkopf & Härtel published the work in January 1909, limiting itself, however, to the piano reduction that had no doubt been made by the composer himself. Here, Maximilian Schwedler is named as the dedicatee of the work. Whether he or Reinecke was the active force behind the composition of this work remains a matter of speculation, along with many other aspects of the concerto. The publishers, who were initially wary of the considerable expenses involved in printing the score and orchestral parts, apparently based their decision on their belief that a chamber version of this virtuoso flute concerto would have better chances of dissemination. The autograph manuscript of the piano score is no longer extant, a fate shared by the majority of Reinecke’s manuscripts. The world premiere of the concerto took place on 15 March 1909, shortly after the piano score was first printed, during a spring concert held by the Leipzig men’s chorale Konkordia in the large festival hall of the Zoologischer Garten: “Leipzig’s acknowledged flute virtuoso Maximilian Schwedler, principal flutist of the Gewandhaus Orchestra and teacher at the Leipzig Conservatory, performed a flute concerto dedicated to him, one of the most recent works by the senior master Karl Reinecke. It is a very gratifying work and smartly suits the sparkling character of the instrument, which Mr. Schwedler played brilliantly with a lovely, broad tone in the cantilena and a truly virtuoso polish in the figurations.” In an additional note, however, we learn that this performance was not accompanied by an orchestra but “by Mr. Oswin Keller … at the piano.” That same year, music journals showered the work with excellent reviews.8

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The Orchestral Versions Reinecke’s autograph orchestral score was apparently delivered to Breitkopf & Härtel with the purchase of the work. But since the performance material was not printed right away, the publisher offered handwritten scores and orchestral parts on hire for performances with orchestra. The first performance with orchestra took place in London on 4 September 1909 with the Queen’s Hall Orchestra under the direction of Henry Wood and with Albert Fransella (1865 –1934) as soloist, as part of the Queen’s Hall Promenade Concerts.9 A handwritten orchestral material located today in the library of the “Felix Mendelssohn Bartholdy” Hochschule für Musik und Theater Leipzig, and which probably comes from the estate of Carl Reinecke, transmits an “Urfassung,” or original version, of the concerto, which has a shorter stretta in the finale and various structural differences in the accompanying material. We have included the stretta of the original version in the appendix of this edition as an alternative ending, but have not taken the structural differences into consideration. This orchestral material proves very enlightening, especially in dubious cases, which is the reason why it is often mentioned in the Critical Notes.

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The Edition One major, avowed goal of this new edition was to uncover the work’s fascinating, multi-faceted body of source material in order to satisfy those desirous of information while not frightening away the practiceoriented musician. Since the divergences between the sources were enormous in quantity but slight in significance, we have decided not to adapt the authorized sources to one another. Accordingly, the new edition of the score (PB 5393) follows the autograph orchestral score, and the new edition of the piano reduction (EB 8735) follows the first edition. In view of the different possibilities of performance, two solo parts have been included with the piano reduction. The first reproduces the text of the solo part following the autograph orchestral score; this part is recommended for a performance with orchestra. The other solo part follows the music text of the enclosed solo part of the piano reduction of the first edition and should be used for chamber performances. Finally, a third, equally authorized solo part is found in the flute part printed above the piano staff in the reduction and which follows the piano score of the first edition. In this manner, the user is allowed an enlightening comparison of the authorized variants and readings as a basis for working out his own interpretation. At the same time, this relieves the “Kritischer Bericht”


(Critical Notes). After comparing the different versions, the flutist may well decide to mix them together in an individual but cogent manner. As is customary in source-critical editions, the editor’s addenda are signalized in the music text by brackets (e.g. accidentals and dynamics), broken lines (slurs) and small print (notes). Triplet numbers were tacitly added whenever there is no doubt that triplets and not sextuplets are intended. Further, accidentals that are incontestably missing were for the most part tacitly added. Detailed information on the sources and their divergences can be found in the “Kritischer Bericht.”

Notes on Performance Practice Agogics: The flute concerto is permeated with tempo markings that consistently differentiate between conditions (animato – tranquillo) and developments (accelerando – ritardando). In this context, the only marking that seems problematic is the abbreviation rit., which can stand for either ritardando or ritenuto. Reinecke does, however, use the abbreviation ritard. as well. Markings are often softened by an un poco or even un pochettino, and, more rarely, intensified by, for example, the subsequently added molto in Allegro molto moderato. One should also note the composer’s reference to the flute concerto, which is placed in front of the score. Scoring: It is interesting to note that the string parts of the original version foresaw only a small section of 3.3.2.2.2 strings. On the other hand, the wind section with four horns is comparatively luxurious in comparison. For their support in this substantial project I wish to extend my heartfelt thanks to Dr. Ute Schwab, Prof. Werner Berndsen, Prof. Erich List, Stefan Schönknecht, the library of the Hochschule für Musik und Theater “Felix Mendelssohn Bartholdy” Leipzig and not least to Christian Rudolf Riedel.

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Munich, Fall 2003

Henrik Wiese

1 Peter Tchaikovsky, Musikalische Essays und Erinnerungen, Berlin, 2000, p. 399. 2 See also Katrin Seidel, Carl Reinecke und das Leipziger Gewandhaus (= Studien zur Musikstadt Leipzig, vol. 2), Hamburg, 1998. Details of the Preface relating to Reinecke and the Gewandhaus are mostly based on her publication. 3 See Hans-Joachim Nösselt, Das Gewandhausorchester, Leipzig, 1943 (= Nösselt), p. 180; Henrik Wiese, Die merkwürdige Leipziger Erstaufführung der Flötensonate op. 167 von Carl Reinecke, in: Tradition und Innovation im Holzblasinstrumentenbau des 19. Jahrhunderts, ed. by Sebastian Werr, Augsburg, 2012, pp. 49–80. 4 Erich Maske, Allerlei von der Entwicklung und der Entstehung der Schwedler-Flöte bis zur Reform-Flöte mit F-Mechanik, in: Zeitschrift für Musik, vol. 88 (1921), pp. 544f. 5 Nancy Toff, The Development of the Modern Flute, New York, 1979, p. 83. 6 In 1923 he was belatedly appointed an honorary member of the orchestra. He was also awarded the Knight’s Cross Second Class from the Albrecht Order for his “achievements in the culture of musical instruments” and the title of professor. See Nösselt, pp. 226, 228. 7 Mitteilungen der Musikalienhandlung Breitkopf & Härtel – Leipzig, November, 1908, p. 3850. The copy deadline for these communications must have been several weeks earlier, however. See footnote 9. 8 Signale für die musikalische Welt, Leipzig, 25 August 1909, vol. 67, No. 34, p. 1203. Der Klavierlehrer, Berlin, 1 September 1909, vol. 32, p. 268. 9 Personally communicated on 27 September 2000 by Robert Parker, British Library London. This English premiere was announced in the Mitteilungen der Musikalienhandlung Breitkopf & Härtel – Leipzig of October 1909 (p. 3952), even though the performance had already taken place on 4 September 1909.

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The “Kritischer Bericht” (Critical Report) of the full score PB 5393, which is referred to in the Afterword and in the music text, can be downloaded from www.breitkopf.com. There one can also find the full version of the Preface.



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