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Edition Breitkopf

C. Ph. E. Bach Sämtliche Sonaten für Flöte und Basso continuo

Complete Sonatas for Flute and Basso Continuo Bd. 3 | Vol. 3 Sonate a-moll | Sonata in A minor Wq 128 Sonate G-dur | Sonata in G major Wq 134 EB 9348


Carl Philipp Emanuel Bach 1714–1788

Sämtliche Sonaten für Flöte und Basso continuo

Complete Sonatas

for Flute and Basso Continuo herausgegeben von | edited by

Ulrich Leisinger Continuo-Aussetzung vom Herausgeber Continuo Realization by the editor Bd. 1: Sonate G-dur Wq 123 und Sonate e-moll Wq 124 Bd. 2: Sonate D-dur Wq 126 und Sonate e-moll Wq 127 Bd. 3: Sonate a-moll Wq 128 und Sonate G-dur Wq 134 Bd. 4: Sonate B-dur Wq 125 und Sonate B-dur Wq 130 Bd. 5: Sonate D-dur Wq 129 und Sonate D-dur Wq 131 Bd. 6: Sonate G-dur Wq 133

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Vol. 1: Sonata in G major Wq 123 and Sonata in E minor Wq 124 Vol. 2: Sonata in D major Wq 126 and Sonata in E minor Wq 127 Vol. 3: Sonata in A minor Wq 128 and Sonata in G major Wq 134 Vol. 4: Sonata in B flat major Wq 125 and Sonata in B flat major Wq 130 Vol. 5: Sonata in D major Wq 129 and Sonata in D major Wq 131 Vol. 6: Sonata in G major Wq 133

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Edition Breitkopf 9348 Printed in Germany


Vorwort Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788) wird heute hauptsächlich mit Kompositionen für Tasteninstrumente in Verbindung gebracht. Seine Werke für Flöte (solo mit und ohne Begleitung, Triosonaten, Quartette und Konzerte) umfassen jedoch über 30 Kompositionen und durchziehen seine Schaffenszeit von etwa 1735 an – jener Zeit, als er in Frankfurt an der Oder studierte – bis zu seinen letzten Lebensjahren. Die elf authentischen Sonaten für Flöte und Basso continuo erscheinen hier erstmals in einer kritischen Gesamtausgabe.1 Laut dem Verzeichnis des musikalischen Nachlasses des verstorbenen Capellmeisters Carl Philipp Emanuel Bach (Hamburg 1790, S. 49, Nr. 8), wurde die vorliegende Sonate für Flöte und Basso continuo a-moll Wq 128 / H 555 im Jahr 1740 in Berlin komponiert. Wo und wann die Sonate für Flöte und Basso continuo G-dur Wq 134 / H 548 entstand, ist nicht bekannt. Aufgrund ihrer Position im Nachlass-Verzeichnis (S. 48, Nr. 2, entsprechend dem ersten Solowerk für Flöte) vermuten die meisten Forscher, dass das Stück vor den anderen Sonaten für Flöte und Basso continuo entstanden war. Die ausgefeilte Artikulation des ersten und des letzten Satzes und das sehr „moderne“ zweite Thema (T. 33–40) deuten jedoch darauf hin, dass die Komposition, sollte sie tatsächlich in den frühen 1730er-Jahren entstanden sein, nicht in ihrer ursprünglichen Form erhalten ist, sondern nur in einer späteren Überarbeitung. Die bemerkenswerten Unterschiede zwischen der ersten Vorstellung des Hauptthema im dritten Satz und dessen Reprise ab T. 54 lassen diesen Verdacht erhärten. Aus stilistischer Sicht scheint es unwahrscheinlich, dass Bach diese umfangreichen Eingriffe am Werk vor der zweiten Hälfte der 1740er-Jahre vorgenommen haben soll. Mit freundlicher Genehmigung von Herrn Paul Raspé, dem Leiter der Bibliothek des Königlichen Musikkonservatoriums in Brüssel, beruht die vorliegende Ausgabe auf der einzigen erhaltenen Ab-

schrift der Werke aus dem 18. Jahrhundert. Es handelt sich dabei höchstwahrscheinlich um eine unmittelbare Abschrift der Originalquellen aus dem Besitz Carl Philipp Emanuel Bachs. Die Ma­ nuskripte sind fast frei von offensichtlichen Fehlern, lediglich die Länge der Appogiaturen wurde nicht immer korrekt notiert. Die vorliegende Ausgabe folgt den Quellen so getreu wie möglich. Lediglich die Notation der Vorzeichen und die Bassbezifferung wurden stillschweigend an moderne Gepflogenheiten angepasst. Die ursprüngliche Balkenführung wurde beibehalten, da sie an vielen Stellen wertvolle Hinweise für die vom Komponisten vorgesehene Artikulation enthält. Außer der Aussetzung des Generalbasses wurden alle Ergänzungen des Herausgebers in eckige Klammern gesetzt. In Übereinstimmung mit den Quellen liegen die Stimmen für Flöte und Bass in Form einer Spielpartitur statt in Einzelstimmen vor, was ein intimeres Zusammenspiel der Musiker ermöglicht. Ein Continuo-Spieler mit Erfahrung in der Aufführungspraxis des 18. Jahrhunderts wird eventuell die Nutzung dieser Spielpartitur der Continuo-Aussetzung vorziehen. Leipzig, Oktober 1995

Ulrich Leisinger

1 Für Besprechungen von Bachs Kompositionen für die Flöte siehe Ernst Fritz Schmid, Carl Philipp Emanuel Bach und seine Kammer­musik, Kassel 1931; Leta Miller, C. P. E. Bachʼs Sonatas for Solo Flute, in: Journal of Musicology 11 (1993), Nr. 2, S. 203–249; Leta Miller, Structural ornamentation in C. P. E. Bachʼs sonatas for flute and continuo, in: Studies in the History of Music, Bd. 3: The Creative Process. New York 1992, S. ­107–128; ­Ulrich Leisinger / Peter Wollny, „Altes Zeug von mir …“. Carl Philipp Emanuel Bachs kompositorisches Schaffen vor 1740, in: Bach-Jahrbuch 1993, S. 127–204, insbes. S. 182–196.


Preface Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788) is mainly regarded nowadays as a keyboard composer. But his compositions for solo flute (soli with and without accompaniment, trio sonatas, quartets, and concertos) total more than thirty works and cover almost his entire creative career from the time around 1735, when he was a student in Frankfurt/Oder, until the very last years of his life. The eleven authentic sonatas for flute and basso continuo are printed here for the first time in a complete critical edition.1 According to the Catalog of Carl Philipp Emanuel Bach’s Estate (Hamburg 1790, p. 49, no. 8), the present Sonata for Flute and Basso Continuo in A minor Wq 128 / H 555 was composed in Berlin in 1740. The time and date of composition of the Sonata for Flute and Basso Continuo in G major Wq 134 / H 548 are not known. Due to the position of the work in the estate catalog (p. 48, no. 2, i.e. the first solo for flute), most scholars assume that this particular piece pre-dates the other sonatas for flute and basso continuo. The elaborate articulation found in the first and last movements, and the very “modern” subordinate idea in the second movement (mm. 33– 40) suggest, however, that the composition, if it actually originated in the first half of the 1730s, did not survive in its original form, but only in a later revision. This suspicion is corroborated by the striking differences between the first occurrence of the main theme of the third movement and its recapitulation from m. 54 on. For stylistic reasons it seems unlikely that the composer undertook all these revisions prior to the second half of the 1740s. By kind permission of Mr. Paul Raspé, head of the Library of the Royal Conservatory of Music of Brussels, the present edition is based on the only extant 18th-century copy of the works. These

copies were most likely taken directly from the original sources once in Carl Philipp Emanuel Bach’s possession. The manuscripts are largely free from obvious mistakes. Only the length of appoggiaturas is not always marked clearly. The present edition follows the sources as faithfully as possible. Only the notation of the accidentals and of the bass figures has tacitly been adapted to modern standards. The original beaming has, however, been retained since it often provides valuable insights in an appropriate articulation. All editorial additions besides the realization of the basso continuo are inserted in square brackets. In accordance with the sources, the flute and basso parts are presented in a performance score, rather than in separate parts, thus allowing a more intimate interplay among the performers. A keyboard player experienced in 18th-century performance practice may prefer to accompany directly from the performance score over using the realization of the thorough bass offered here. Leipzig, October 1995

Ulrich Leisinger

1 Bach’s flute compositions have been discussed in Ernst Fritz Schmid, Carl Philipp Emanuel Bach und seine Kammermusik, Kassel, 1931; Leta Miller, C. P. E. Bach’s Sonatas for Solo Flute, in: Journal of Musicology 11 (1993), no. 2, pp. 203–249; Leta Miller, Structural ornamentation in C. P. E. Bach’s sonatas for flute and continuo, in: Studies in the History of Music, vol. 3: The Creative Process, New York, 1992, pp. 107–128; Ulrich Leisinger / Peter Wollny, “Altes Zeug von mir …”. Carl Philipp Emanuel Bachs kompositorisches Schaffen vor 1740, in: Bach-Jahrbuch 1993, pp. 127– 204, especially pp. 182–196.


Sämtliche Sonaten für Flöte und Basso continuo

Sonate a-moll

Carl Philipp Emanuel Bach herausgegeben von Ulrich Leisinger

Wq 128

Flöte

Cembalo (Klavier)

Edition Breitkopf 9348

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