Nicolaus A. Huber with ego amplitudes
für Violine und Klavier for Violin and Piano
Partitur Score
Edition Breitkopf 9250
Nicolaus A. Huber with ego amplitudes
für Violine und Klavier for Violin and Piano
Edition Breitkopf 9250
Printed in Germany
geschrieben für das Duo Wapiti | written for the Duo Wapiti (Geneviève Liboiron, Daniel Áňez)
Aufführungsdauer | Performing Time ca. 12 Minuten | approx.. 12 minutes
Uraufführung | World Premiere Toronto, 17. November 2016
with ego amplitudes
Nicolaus A. Huber, 2016
Edition Breitkopf 9250 © 2016 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
Leseprobe Sample page
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Hatte Nono noch die Welt als fragmentarisch zu analysierende gesehen, greift der sogenannte Konsumenten-Kapitalismus immer häufiger in Ich-Strukturen ein, indem er diese fragmentiert: zu Unzulänglichkeitsvermutung, „war Verzehr eine Form von Infiltration?“, zu: „im Fernsehen kann man Models sehen, die an Gesichtscreme schlecken, weil sie so reichhaltig ist“ usw., wie Meredith Haaf anlässlich einer Buchkritik in der SZ vom 23.5.2016 schreibt (Alexandra Kleeman: A wie B und C) und zu ähnlichen Vollkommenheitssinnlosigkeiten.
Musik kennt keine halben Sachen. Selbst wenn sich Ereignisse oder Töne aufplustern können sie Eleganz und Sinn behalten. Andere „ego amplitudes“ sind geigerischer Natur oder Lieblingserinnerungen – Paganinis Capricci, Stockhausens Studie I, Steve Reich, der Ton c und ähnliches.
Die verrücktesten Ichs sind allerdings Quanten, denn sie sind zu keiner Zeit mit sich identisch, können sich aber doch verschränken, nichtlokal sein usw. Obwohl es sich bei diesem Duo um eine relativ offene Klanglichkeit handelt, glaube ich, dass es mir gelungen ist, Wahrscheinlichkeitswellen der harmonischen Aufenthalte wahrnehmbar zu machen. D. h. Hören ohne zu analysieren und ohne dauernd zu messen. Ohne Botenteilchen bedeutet ohne harmonische Schritte, aber mit der Fähigkeit zu Wechselwirkungen.
Whereas Nono considered the world to be only fragmentarily analyzable, so called consumer capitalism increasingly intrudes upon ego structures, by fragmenting them to the point of: assumed insufficiency, i.e. “was consumption a form of infiltration”?, or: “in television you can see models licking face cream because it’s so rich” etc. (retranslated), as Meredith Haaf cited in her book review (Sueddeutsche Zeitung 05/23/2016, Alexandra Kleeman: You Too Can Have A Body Like Mine) and to the point of similar perfection-senselessness.
Music doesn’t do things by halves. Even when events or notes are “puffed up” they can retain elegance and significance. Other “ego amplitudes” are of violinistic nature or are favourite memories – Paganini’s Capricci, Stockhausen’s Studie I, Steve Reich, the tone C and similar things.
The craziest egos are quantums, because at no time are they identical with themselves. They can entangle and superpose, are nonlocal, etc.
Although the sound character in this Duo is fairly open, I believe I succeeded in making probability waves of harmonic stopovers perceptible. This means hearing without analyzing and without constantly measuring. Nonlocality – without messenger particles – means no harmonic steps, but with the capacity to interact.
Nicolaus A. Huber
Werke | Works
für Klavier | for Piano
Pour les enfants du paradis (2003)
Disappearances (1995)
Beds and Brackets (1990)
Darabukka (1976)
für Violine | for Violin
Solo für einen Solisten (den Frauen von Cuá) (1980/81)
mit Violine und Klavier | with Violin and Piano
Silver Silence [Vl,Vc,Klav] (2006)
La Force du vertige [Fl,Klar,Vl,Vc,Klav+Perk] (1985)
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Nicolaus A. Huber