EB 32078 – Schneider, Sonate für Violoncello und Klavier

Edition Breitkopf

Schneider Sonate fĂźr Violoncello und Klavier F-dur

Sonata for Violoncello and Piano in F major op. posth.

EB 32078

Friedrich Schneider 1786–1853

Sonate

für Violoncello und Klavier F-dur

Sonata

for Violoncello and Piano in F major op. posth.

herausgegeben von | edited by

Nick Pfefferkorn mit zusätzlicher bezeichneter Violoncello-Stimme von | with supplementary violoncello part marked by

Jürnjakob Timm

Edition Breitkopf 32078 Printed in Germany

II

Vorwort

Die vorliegende Sonate in F-dur entstand im August 1831, am Ende der mittleren Schaffensperiode Friedrich Schneiders. Ob das Werk tatsächlich Madame S. Seydlitz, der Tochter des Kölner Musikmäzens und Appellationsgerichtsrats Dr. Erich Heinrich Verkenius (1776–1841) gewidmet ist, bleibt freilich fraglich.

Schneider hatte Zeit seines Lebens enge Verbindungen nach Köln, u. a. durch die dort stattfindenden Musikfeste, deren Leitung ihm oftmals oblag und für deren Anlass er auf Einladung eigens zwei Oratorien komponierte. Heinrich Verkenius war ein bekennender Sammler von Handschriften berühmter Zeitgenossen, und so wäre es nicht verwunderlich, dass Schneider – dessen Stern zu dieser Zeit am höchsten stand – zu den von Verkenius verehrten Großmeistern zählte. Die in Köln befindliche Abschrift der Sonate stammt jedoch nicht von Schneider selbst und enthält auch nur die Klavierstimme. Die (vermutlich eigenhändig) nachgetragene Cellostimme scheint flüchtig hingeworfen und entbehrt jeder Vollständigkeit. Es ist daher nicht unwahrscheinlich, dass Schneider bei einer seiner über die Jahre zahlreichen Konzertreisen nach Köln bei Verkenius Halt machte, möglicherweise sogar bei ihm logierte und die Abschrift auf diesem Wege, vielleicht aus Dankbarkeit, in Verkenius’ Besitz gelangte. Auch die (autographe) Widmung an die Tochter wäre damit erklärt. Im Gegensatz zum eigentlichen Autograph in Dessau ist das Werk in der Kölner Abschrift als „Sonate“ bezeichnet, in der Handschrift fehlt jedoch jede Titel- und Formangabe, lediglich die Instrumentenvorschrift „Violoncello“ bzw. „Pianof.“ ist zu Beginn angegeben.

Bereits Helmut Lomnitzer lobt in seiner Dissertation aus dem Jahre 1961 die Sonate als „ausdrucksstarke und in mancherlei Hinsicht überdurchschnittliche Komposition“.1 Auch die äußere Anlage des Werkes ist außergewöhnlich: mit vier Sätzen bildet

sie in Schneiders Sonatenschaffen eher die Ausnahme. Selbst in seinen 42 überlieferten Klaviersonaten ist die dreisätzige Form die Regel. In ihrer Ausdrucksstärke, dem monumentalen Aufbau und der nachbeethovenschen Klangsinnlichkeit greift die Sonate bereits ein gutes Stück in die Romantik vor und zeigt in dieser Art einen unbändigen Gestaltungswillen. Die Rezeptionsgeschichte des Werkes liegt allerdings völlig im Dunkeln, da es zu Schneiders Lebzeiten nie im Druck erschien. Selbst die Frage, ob die Sonate jemals aufgeführt wurde, bleibt zunächst unbeantwortet. Ohnehin war Schneider in seiner Dessauer Zeit (1822–1853) sehr zögerlich mit der Verbreitung und Veröffentlichung seiner nicht­ oratorischen Werke. Außer mit seinen Klaviersonaten war ihm im Bereich der „kleinen Formen“ nie wirklich Erfolg beschieden.

Nahezu alle in diesem Bereich gedruckten Werke entstanden während der Leipziger Jahre (1805–1821) oder noch früher. Auch in seinem eigenen, akribisch geführten Werkverzeichnis2 taucht die Sonate nur als Randnotiz auf.

Dass es sich bei der Cellosonate jedoch nicht um ein bloßes Gelegenheitswerk handelt, beweisen zahlreiche Änderungen, Streichungen und Revisionen in Form eines umfangreichen Anhangs, der dem Autograph beiliegt. Auch hier liegt die Vermutung nahe, dass eine Reinschrift zwar vorgesehen war, jedoch nie in die Tat umgesetzt wurde.

Nick Pfefferkorn 1 2

Helmut Lomnitzer: Das musikalische Werk Friedrich Schneiders, insbeson­ dere die Oratorien. Marburg 1961 „Verzeichnis meiner musikalischen Versuche“ Bd. III, Anhaltische Landes­ bücherei, Wissenschaftliche Bibliothek und Sondersammlungen, Dessau

Preface The present Sonata in F major was composed in August 1831, at the end of the middle creative period of Friedrich Schneider.

Whether or not the work is actually dedicated to Madame S. Seydlitz, daughter of the Cologne music patron and Appellate court judge Dr. Erich Heinrich Verkenius (1776–1841), remains doubtful. During his lifetime, Schneider maintained always close connections to the music circle of Cologne and he often was head of the Rhenish Music Festivals taking place in the area, moreover, he composed two oratorios for these occasions. Heinrich Verkenius was an avowed collector of manuscripts of renowned contemporaries and it is not surprising at all, that Schneider – whose star was to shine at its highest during that period of time – was one of Verkenius’ admired grandmasters. However, the Cologne copy of the Sonata was not written by Schneider and, surprisingly, consists only of the piano part. The cello part, added later (probably handwritten by Schneider himself), was obviously sketched roughly and is without any claim of completeness. It is not unlikely, that Schneider stopped at Verkenius’ home at one of his numerous concert tours to Cologne, perhaps he even resided with him. That could be one possibility, how a copy of the sonata found its way into Verkenius’ ownership, perhaps even out of gratitude. That would also explain the (autograph) dedication note to his daughter. Contrary to the actual autograph score in the Dessau library, the work is referred to as “Sonata”. The autograph score, however, lacks any information on title and form, only the instrumentation is given at the beginning: ”Violoncello“ and ”Pianof.“.

In his dissertation of 1961, Helmut Lomnitzer already commended the Sonata as an ”expressive and in many respects superior composition“.1 The musical form of the work is unusual:

with four movements, it is a rare exception in Schneider’s sonata output. Even in his 42 surviving piano sonatas, the traditional three-movement form dominates. In its expressiveness, its monumental structure and in its sensuality of sound, which can be called ”after-beethovenian“, the sonata reaches out far into the romanticism and develops an irrepressible impulse of shaping.

Unfortunately, the further reception of the work is completely unknown, as Schneider never had it published. Even the most important question of whether the sonata was ever performed in public, remains unanswered so far. Anyway, during his Dessau time (1822–1853) Schneider was very hesitantly, when it comes to publishing his non-oratorical works. That was his ”safe terrain“ on which he moved and, apart of his piano sonatas, he never gained really public success, with the ”small forms“, that is.

Almost every chamber music work he had printed, was created during the Leipzig years (1805–1821) or even earlier. Even in his own catalog of works2 that he kept meticulously, the work does only appear as a side note.

That this Cello Sonata, however, was not just an occasional work is proven by numerous changes, deletions and revisions in the form of an extensive attachment that comes with the autograph score. Again, it seems likely that a fair copy was intended, however, it was never put into action.

Nick Pfefferkorn (Translated by David Babcock) 1 2

Helmut Lomnitzer: Das musikalische Werk Friedrich Schneiders, insbeson­ dere die Oratorien. Marburg, 1961 „Verzeichnis meiner musikalischen Versuche“ Vol. III, Anhalt Saxony State Library, Department of science and rare collections, Dessau

Composée et dédié à Madame S. Seydlitz

[Sonata]

in F-dur | F major (1831)

Friedrich Schneider op. posth.

Allegro moderato Violoncello

Pianoforte

c

c c

herausgegeben von Nick Pfefferkorn

sf

dolce

p

5 p

10

14 f

f

Edition Breitkopf 32078

© 2013 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig © 2020 assigned to Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

4 17 dolce

20

23 f

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29

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Breitkopf EB 32078

5 32

35

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dolce

Leseprobe

39 mf

dolce con espressione

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43

3

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47

dolce

3 Breitkopf EB 32078

6 51 pp

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55 f

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3

59 cresc.

[cresc.]

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cresc.

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7 71 f

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Leseprobe 78 p 3

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3

cresc.

cresc.

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3

8 92 sf

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Leseprobe 101

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108 dolce

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9 111

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Leseprobe sf

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117

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120 p

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123 p

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Breitkopf EB 32078

10 126 cresc.

cresc.

129

Leseprobe

132

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sf

135 dolce

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140 mf

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dolce con espressione

3

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Leseprobe

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152 f

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160 p

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3

dolce

12 164

f

168 p

Leseprobe p

171 f

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175

3

3

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3

13 185 dolce

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190

Leseprobe f

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195 dolce 3

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dim.

3

cresc.

Sample page 3

3

cresc.

dim.

199 f risoluto

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14 203

207

un poco ritard.

[a] tempo

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15 221 f [ ]

225

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cresc.

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3

16

Larghetto

2 4

2 4

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mf

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2 4 8

6

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12

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dim.

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17 20

23

Leseprobe dolce

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27

3

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cresc.

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Sample page

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cresc.

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30 dolce

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sf

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3

18 34

pizz.

37

Leseprobe f

pp

6

fz

40

[arco]

f

Sample page

f

44 sf

sf

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19 48

[ ]

f

51

Leseprobe [ ]

3

54 f

dim.

pp

Sample page f

dim.

pp

58 dolce

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20 62

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66

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3

dolce

Leseprobe p

70

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Sample page

77

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sf

cresc.

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cresc.

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21 80 f

f

dolce

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85 p

Leseprobe p

89 cresc.

cresc.

92

Sample page smorzando

[smorzando]

96 ff

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22

Scherzo

Allegretto

pizz.

3 4

3 4

sf

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sf

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arco

pizz.

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sf

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3 4 8

arco

cresc.

Leseprobe

sf

sf

f

sf

sf

f

cresc.

Sample page

22

p

sf

poco riten.

29

sf

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sf

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15 sf

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sf

23

[a] tempo 37

f

f

44

*)

sf

Leseprobe

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50 sf

p

f sf 57

p

Sample page f

f

64

*) Die Takte 44–46 waren im Autograph ursprünglich eine Oktave höher notiert. | In the autograph score, mm. 44–46 were originally notated one octave higher.

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24 71 p

77

Leseprobe fz

fz

85

92

pizz.

sf

sf

sf

sf

pizz.

arco

sf

sf

sf

sf

Sample page

[arco|

sf

sf

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99 sf

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sf

25 106 p

sf

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poco riten.

114

[

]

Leseprobe

1

123 f

f

Sample page

129

[Fine] Breitkopf EB 32078

26

Trio

3 4

3 4

135 dolce con espressione

p

3 4 143

Leseprobe

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151 dolce

mf

p

162

mf

Sample page f

p

173 f

f

f

Scherzo da capo [al Fine senza rep.]

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27

Rondo alla polacca, Tempo moderato

3 4

3

3

3

3

dolce

3 4 3 4 5

[ ]

Leseprobe 8

3

3

3

Sample page

11

f

6

f

6

14 f

mf

3

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28 17

20

3

ff

dolce

Leseprobe ff

p

23 f

f

26

p

Sample page ]

[

29 f

cresc.

cresc.

f

Breitkopf EB 32078

29 32

35 p dolce

6

Leseprobe 39 pp

44

Sample page f

6

47 sf

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30 49 p

p

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p

52

[ ]

cresc.

Leseprobe cresc.

55

58

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f

61 p

dolce

Breitkopf EB 32078

31 67

]

[

72 p

sf

Leseprobe [

]

77 f

f

[

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82

Sample page

3

85 3

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3

32 poco

88

92

riten.

[a tempo]

3

3

3

dolce

Leseprobe 96

3

100

3

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103 6

p

Breitkopf EB 32078

3

33 106

p

dolce

109

Leseprobe 112 dolce con anima

p

115

Sample page

118

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34 121

pizz.

124

Leseprobe 127

arco

[

131

136

Sample page [

pizz.

f

Breitkopf EB 32078

]

[

]

]

35 139

142

arco

pp dolce

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145

148

151

Sample page 3

3

3

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3

smorzando

3

3

36 154

157

poco riten.

a tempo

3

3

3

Leseprobe 162

3

166

3

3

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169 f

6

f

6 Breitkopf EB 32078

3

37 172 f

3

mf

175

Leseprobe 178

3

ff

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p

Sample page

181 f

f

dolce

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p

184

[

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]

38 187 cresc.

3

cresc.

190 f

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193 p

p dolce

197

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201 f

f

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39 204

207 p

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Leseprobe

p

210 cresc.

cresc.

213

Sample page p

216

ff

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40 219

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dolce

224

Leseprobe ]

[

229

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41

stringendo

239

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Leseprobe

248

3

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f

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3 [ ]

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ISMN 979-0-004-18663-3

9 790004 186633

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EB 32078

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