Edition Breitkopf
Schneider Sonate fĂźr Violoncello und Klavier F-dur
Sonata for Violoncello and Piano in F major op. posth. EB 32078
Friedrich Schneider 1786–1853
Sonate
für Violoncello und Klavier F-dur
Sonata
for Violoncello and Piano in F major op. posth.
herausgegeben von | edited by
Nick Pfefferkorn mit zusätzlicher bezeichneter Violoncello-Stimme von | with supplementary violoncello part marked by
Jürnjakob Timm
Edition Breitkopf 32078 Printed in Germany
II
Vorwort
Die vorliegende Sonate in F-dur entstand im August 1831, am Ende der mittleren Schaffensperiode Friedrich Schneiders. Ob das Werk tatsächlich Madame S. Seydlitz, der Tochter des Kölner Musikmäzens und Appellationsgerichtsrats Dr. Erich Heinrich Verkenius (1776–1841) gewidmet ist, bleibt freilich fraglich. Schneider hatte Zeit seines Lebens enge Verbindungen nach Köln, u. a. durch die dort stattfindenden Musikfeste, deren Leitung ihm oftmals oblag und für deren Anlass er auf Einladung eigens zwei Oratorien komponierte. Heinrich Verkenius war ein bekennender Sammler von Handschriften berühmter Zeitgenossen, und so wäre es nicht verwunderlich, dass Schneider – dessen Stern zu dieser Zeit am höchsten stand – zu den von Verkenius verehrten Großmeistern zählte. Die in Köln befindliche Abschrift der Sonate stammt jedoch nicht von Schneider selbst und enthält auch nur die Klavierstimme. Die (vermutlich eigenhändig) nachgetragene Cellostimme scheint flüchtig hingeworfen und entbehrt jeder Vollständigkeit. Es ist daher nicht unwahrscheinlich, dass Schneider bei einer seiner über die Jahre zahlreichen Konzertreisen nach Köln bei Verkenius Halt machte, möglicherweise sogar bei ihm logierte und die Abschrift auf diesem Wege, vielleicht aus Dankbarkeit, in Verkenius’ Besitz gelangte. Auch die (autographe) Widmung an die Tochter wäre damit erklärt. Im Gegensatz zum eigentlichen Autograph in Dessau ist das Werk in der Kölner Abschrift als „Sonate“ bezeichnet, in der Handschrift fehlt jedoch jede Titel- und Formangabe, lediglich die Instrumentenvorschrift „Violoncello“ bzw. „Pianof.“ ist zu Beginn angegeben. Bereits Helmut Lomnitzer lobt in seiner Dissertation aus dem Jahre 1961 die Sonate als „ausdrucksstarke und in mancherlei Hinsicht überdurchschnittliche Komposition“.1 Auch die äußere Anlage des Werkes ist außergewöhnlich: mit vier Sätzen bildet
sie in Schneiders Sonatenschaffen eher die Ausnahme. Selbst in seinen 42 überlieferten Klaviersonaten ist die dreisätzige Form die Regel. In ihrer Ausdrucksstärke, dem monumentalen Aufbau und der nachbeethovenschen Klangsinnlichkeit greift die Sonate bereits ein gutes Stück in die Romantik vor und zeigt in dieser Art einen unbändigen Gestaltungswillen. Die Rezeptionsgeschichte des Werkes liegt allerdings völlig im Dunkeln, da es zu Schneiders Lebzeiten nie im Druck erschien. Selbst die Frage, ob die Sonate jemals aufgeführt wurde, bleibt zunächst unbeantwortet. Ohnehin war Schneider in seiner Dessauer Zeit (1822–1853) sehr zögerlich mit der Verbreitung und Veröffentlichung seiner nicht oratorischen Werke. Außer mit seinen Klaviersonaten war ihm im Bereich der „kleinen Formen“ nie wirklich Erfolg beschieden. Nahezu alle in diesem Bereich gedruckten Werke entstanden während der Leipziger Jahre (1805–1821) oder noch früher. Auch in seinem eigenen, akribisch geführten Werkverzeichnis2 taucht die Sonate nur als Randnotiz auf. Dass es sich bei der Cellosonate jedoch nicht um ein bloßes Gelegenheitswerk handelt, beweisen zahlreiche Änderungen, Streichungen und Revisionen in Form eines umfangreichen Anhangs, der dem Autograph beiliegt. Auch hier liegt die Vermutung nahe, dass eine Reinschrift zwar vorgesehen war, jedoch nie in die Tat umgesetzt wurde. Nick Pfefferkorn 1 2
Helmut Lomnitzer: Das musikalische Werk Friedrich Schneiders, insbeson dere die Oratorien. Marburg 1961 „Verzeichnis meiner musikalischen Versuche“ Bd. III, Anhaltische Landes bücherei, Wissenschaftliche Bibliothek und Sondersammlungen, Dessau
Preface The present Sonata in F major was composed in August 1831, at the end of the middle creative period of Friedrich Schneider. Whether or not the work is actually dedicated to Madame S. Seydlitz, daughter of the Cologne music patron and Appellate court judge Dr. Erich Heinrich Verkenius (1776–1841), remains doubtful. During his lifetime, Schneider maintained always close connections to the music circle of Cologne and he often was head of the Rhenish Music Festivals taking place in the area, moreover, he composed two oratorios for these occasions. Heinrich Verkenius was an avowed collector of manuscripts of renowned contemporaries and it is not surprising at all, that Schneider – whose star was to shine at its highest during that period of time – was one of Verkenius’ admired grandmasters. However, the Cologne copy of the Sonata was not written by Schneider and, surprisingly, consists only of the piano part. The cello part, added later (probably handwritten by Schneider himself), was obviously sketched roughly and is without any claim of completeness. It is not unlikely, that Schneider stopped at Verkenius’ home at one of his numerous concert tours to Cologne, perhaps he even resided with him. That could be one possibility, how a copy of the sonata found its way into Verkenius’ ownership, perhaps even out of gratitude. That would also explain the (autograph) dedication note to his daughter. Contrary to the actual autograph score in the Dessau library, the work is referred to as “Sonata”. The autograph score, however, lacks any information on title and form, only the instrumentation is given at the beginning: ”Violoncello“ and ”Pianof.“. In his dissertation of 1961, Helmut Lomnitzer already commended the Sonata as an ”expressive and in many respects superior composition“.1 The musical form of the work is unusual:
with four movements, it is a rare exception in Schneider’s sonata output. Even in his 42 surviving piano sonatas, the traditional three-movement form dominates. In its expressiveness, its monumental structure and in its sensuality of sound, which can be called ”after-beethovenian“, the sonata reaches out far into the romanticism and develops an irrepressible impulse of shaping. Unfortunately, the further reception of the work is completely unknown, as Schneider never had it published. Even the most important question of whether the sonata was ever performed in public, remains unanswered so far. Anyway, during his Dessau time (1822–1853) Schneider was very hesitantly, when it comes to publishing his non-oratorical works. That was his ”safe terrain“ on which he moved and, apart of his piano sonatas, he never gained really public success, with the ”small forms“, that is. Almost every chamber music work he had printed, was created during the Leipzig years (1805–1821) or even earlier. Even in his own catalog of works2 that he kept meticulously, the work does only appear as a side note. That this Cello Sonata, however, was not just an occasional work is proven by numerous changes, deletions and revisions in the form of an extensive attachment that comes with the autograph score. Again, it seems likely that a fair copy was intended, however, it was never put into action. Nick Pfefferkorn (Translated by David Babcock) 1 2
Helmut Lomnitzer: Das musikalische Werk Friedrich Schneiders, insbeson dere die Oratorien. Marburg, 1961 „Verzeichnis meiner musikalischen Versuche“ Vol. III, Anhalt Saxony State Library, Department of science and rare collections, Dessau
Composée et dédié à Madame S. Seydlitz
[Sonata]
in F-dur | F major (1831)
Friedrich Schneider op. posth.
Allegro moderato Violoncello
Pianoforte
c
c c
herausgegeben von Nick Pfefferkorn
sf
dolce
p
5 p
10
14 f
f
Edition Breitkopf 32078
© 2013 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig © 2020 assigned to Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
4 17 dolce
20
23 f
f
26 p
p
29
f
Breitkopf EB 32078
5 32
35
sf
sf
sf
sf
sf
sf
dolce
Leseprobe
39 mf
dolce con espressione
f
43
3
Sample page
47
dolce
3 Breitkopf EB 32078
6 51 pp
pp
55 f
Leseprobe f
3
59 cresc.
[cresc.]
63
f
Sample page
p
p
67 p
p
f
Breitkopf EB 32078
cresc.
cresc.
7 71 f
f
74
Leseprobe 78 p 3
3
p
Sample page
83
88
3
cresc.
cresc.
ff
Breitkopf EB 32078
3
8 92 sf
p
96
Leseprobe 101
105
Sample page f
f
108 dolce
Breitkopf EB 32078
9 111
114 p
Leseprobe sf
p
117
f
120 p
Sample page f
p
123 p
p
Breitkopf EB 32078
10 126 cresc.
cresc.
129
Leseprobe
132
sf
sf
135 dolce
Sample page f
140 mf
Breitkopf EB 32078
dolce con espressione
3
p
11 144
3
148 pp
Leseprobe
pp
152 f
f
156
Sample page
160 p
f
p
Breitkopf EB 32078
3
dolce
12 164
f
168 p
Leseprobe p
171 f
f
Sample page
175
3
3
179 p
p
Breitkopf EB 32078
3
13 185 dolce
p
190
Leseprobe f
f
195 dolce 3
p
dim. 3
cresc.
Sample page 3
3
cresc.
dim.
199 f risoluto
ff
Breitkopf EB 32078
14 203
207
un poco ritard.
[a] tempo
Leseprobe dolce
p
212
Sample page 217
Breitkopf EB 32078
15 221 f [ ]
225
Leseprobe p
228 p
cresc.
Sample page cresc.
231 f
f
3
Breitkopf EB 32078
3
16
Larghetto
2 4
2 4
mf
p
mf
p
mf
mf
2 4 8
6
Leseprobe 6 6
12
Sample page 16 f
dim.
pp
f
dim.
pp
Breitkopf EB 32078
17 20
23
Leseprobe dolce
p
mf
27
3
sf
cresc.
sf
sf
sf
Sample page
sf
cresc.
sf
sf
30 dolce
p
Breitkopf EB 32078
sf
f
f
3
18 34
pizz.
37
Leseprobe f
pp
6
fz
40
[arco]
f
Sample page
f
44 sf
sf
Breitkopf EB 32078
p
19 48
[ ]
f
51
Leseprobe [ ]
3
54 f
dim.
pp
Sample page f
dim.
pp
58 dolce
mf
Breitkopf EB 32078
20 62
p
66
3
sf
sf
sf
f
3
dolce
Leseprobe p
70
74
Sample page
77
f
Breitkopf EB 32078
sf
cresc.
sf
sf
cresc.
sf
21 80 f
f
dolce
f
p
f
85 p
Leseprobe p
89 cresc.
cresc.
92
Sample page smorzando
[smorzando]
96 ff
f
Breitkopf EB 32078
22
Scherzo
Allegretto
pizz.
3 4
3 4
sf
sf
sf
sf
arco
pizz.
sf
sf
sf
sf
3 4 8
arco
cresc.
Leseprobe
sf
sf
f
sf
sf
f
cresc.
Sample page
22
p
sf
poco riten.
29
sf
sf
sf
sf
15 sf
sf
p
Breitkopf EB 32078
sf
23
[a] tempo 37
f
f
44
*)
sf
Leseprobe
sf
50 sf
p
f sf 57
p
Sample page f
f
64
*) Die Takte 44–46 waren im Autograph ursprünglich eine Oktave höher notiert. | In the autograph score, mm. 44–46 were originally notated one octave higher. Breitkopf EB 32078
24 71 p
77
Leseprobe fz
fz
85
92
pizz.
sf
sf
sf
sf
pizz.
arco
sf
sf
sf
sf
Sample page
[arco|
sf
sf
sf
sf
99 sf
sf
sf
sf
Breitkopf EB 32078
sf
25 106 p
sf
p
poco riten.
114
[
]
Leseprobe
1
123 f
f
Sample page
129
[Fine] Breitkopf EB 32078
26
Trio
3 4
3 4
135 dolce con espressione
p
3 4 143
Leseprobe
f
151 dolce
mf
p
162
mf
Sample page f
p
173 f
f
f
Scherzo da capo [al Fine senza rep.] Breitkopf EB 32078
27
Rondo alla polacca, Tempo moderato
3 4
3
3
3
3
dolce
3 4 3 4 5
[ ]
Leseprobe 8
3
3
3
Sample page
11
f
6
f
6
14 f
mf
3
Breitkopf EB 32078
28 17
20
3
ff
dolce
Leseprobe ff
p
23 f
f
26
p
Sample page ]
[
29 f
cresc.
cresc.
f
Breitkopf EB 32078
29 32
35 p dolce
6
Leseprobe 39 pp
44
Sample page f
6
47 sf
Breitkopf EB 32078
30 49 p
p
p
p
52
[ ]
cresc.
Leseprobe cresc.
55
58
Sample page f
f
61 p
dolce
Breitkopf EB 32078
31 67
]
[
72 p
sf
Leseprobe [
]
77 f
f
[
]
82
Sample page
3
85 3
Breitkopf EB 32078
3
32 poco
88
92
riten.
[a tempo]
3
3
3
dolce
Leseprobe 96
3
100
3
Sample page 3
103 6
p
Breitkopf EB 32078
3
33 106
p
dolce
109
Leseprobe 112 dolce con anima
p
115
Sample page
118
Breitkopf EB 32078
34 121
pizz.
124
Leseprobe 127
arco
[
131
136
Sample page [
pizz.
f
Breitkopf EB 32078
]
[
]
]
35 139
142
arco
pp dolce
Leseprobe pp
145
148
151
Sample page 3
3
3
Breitkopf EB 32078
3
smorzando
3
3
36 154
157
poco riten.
a tempo
3
3
3
Leseprobe 162
3
166
3
3
Sample page 3
169 f
6
f
6 Breitkopf EB 32078
3
37 172 f
3
mf
175
Leseprobe 178
3
ff
ff
p
Sample page
181 f
f
dolce
p
p
184
[
Breitkopf EB 32078
]
38 187 cresc. 3
cresc.
190 f
Leseprobe f
193 p
p dolce
197
Sample page pp
201 f
f
Breitkopf EB 32078
39 204
207 p
p
Leseprobe
p
210 cresc.
cresc.
213
Sample page p
216
ff
Breitkopf EB 32078
40 219
[ ]
dolce
224
Leseprobe ]
[
229
Sample page 234
Breitkopf EB 32078
41
stringendo
239
p
f
f
243
Leseprobe
248
3
Sample page 252 f
f
Breitkopf EB 32078
3 [ ]
[ ]
9 790004 186633
ISMN 979-0-004-18663-3
9 790004 186633
A 20
EB 32078
www.breitkopf.com