EB 32004 - Schneider, Gethsemane und Golgatha

EB 32004 Breitkopf & Härtel Edition Breitkopf

Schneider – GETHSEMANE UND GOLGATHA Passionsoratorium für Soli, Chor und Orchester

– GETHSEMANE AND GOLGATHA Passion-Oratorio for Soloists, Choir and Orchestra op. 96

Klavierauszug Piano Vocal Score

FRIEDRICH SCHNEIDER 1786–1853

GETHSEMANE UND GOLGATHA Passionsoratorium für Soli, Chor und Orchester

GETHSEMANE AND GOLGATHA Passion-Oratorio for Soloists, Choir and Orchestra op. 96

Libretto von | by

Wilhelm Schubert herausgegeben von | edited by

Nick Pfefferkorn Klavierauszug vom Komponisten Piano Vocal Score by the Composer

Edition Breitkopf 32004 Printed in Germany

Inhalt | Contents Verzeichnis der Nummern | Index of Numbers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . III Vorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . V Vorwort des Komponisten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VI Das Werk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VII Preface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VIII Composer’s Preface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IX The Work . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . X Gethsemane und Golgatha | Gethsemane and Golgatha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Orchesterbesetzung | Orchestra | Ensemble 2 Flauti, Oboi, 2 Clarinetti, 2 Fagotti; 2 Corni, 2 Trombe, 3 Tromboni; Timpani; Archi; Organo

Soli

JESUS: Tenore

JUDAS: Baritone (Chor | Choir) PILATUS: Basso PORTIA: Alto

MARIA (Mutter): Soprano

MARIA MAGDALENA: Alto

RÖMISCHER HAUPTMANN: Tenore (Chor | Choir) JOHANNES: Baritone

Coro Aufführungsdauer | Duration: ca. 60 min.

Die Dirigierpartitur (PB 32004) ist käuflich, das Aufführungsmaterial mietweise erhältlich. | The full score (PB 32004) is available for sale, the performance material on hire. © 2013 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig © 2017 assigned to Breitkopf & Härtel, Wiesbaden Alle Rechte vorbehalten | All rights reserved | Printed in Germany Stich | Engraving: Leipziger Notensatz

Verzeichnis der Nummern | Index of Numbers Einleitung | Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 1.

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11.b 12.

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Choralgesang der Gemeinde | Choral of the Congregation Geist der Andacht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Chor | Chorus Über Alles wacht der ewige Hüter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Jesus Meine Seele ist betrübt bis in den Tod . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Chor | Chorus Das Gebet des Gerechten dringt durch die Wolken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Choralgesang der Gemeinde | Choral of the Congregation Kommt her, die ihr mühselig und beladen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Doppelchor mit Solo | Double Chorus and Solo Willkommen, Nacht, mit deinem schwarzen Schatten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Chor | Chorus Er wird wie Lamm zur Schlachtbank geführt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Choralgesang der Gemeinde | Choral of the Congregation Was hast du, Herr, begangen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Chor des Volkes | Chorus of the People Er ist des Todes schuldig! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Chor | Chorus Das Zepter seines Reichs ist ein ewiges Zepter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Recitativo | Recitative Pilatus: Sein Reich ist nicht von dieser Welt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Chor des Volkes | Chorus of the People Hinweg mit ihm! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Terzett | Trio Nein, töt’ ihn nicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Recitativo | Recitative Pilatus: So nehmt ihn hin, und tut nach eurem Willen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Chor des Volkes | Chorus of the People Ja, über uns und unsre Kinder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Chor | Chorus Wehe, die ihr Zion bauet mit Blut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Choralgesang der Gemeinde | Choral of the Congregation Sie führen dich zum Todesgang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Chor der Frauen | Chorus of the Women Unsre Harfe ist zur Klage worden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Jesus Weinet nicht über mich! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Duett | Duet Stimme meines Freundes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Chor | Chorus Verbirg dein Antlitz, Sonne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

4 7 10 11 13 15 19 23 25 27 31 31 34 38 38 40 43 45 49 49 52

20. Choralgesang der Gemeinde | Choral of the Congregation Erlöser, wie geduldig . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 21. Quartett | Quartet Nun König, sei von uns gegrüßet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 22. Jesus | Johannes | Maria Vater, vergib ihnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 Johannes: So sieht der Tod dich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 Jesus: Siehe, das ist dein Sohn, das deine Mutter! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Maria, die Mutter: Du bist vom Himmel gefallen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 23. Choralgesang der Gemeinde | Choral of the Congregation Der Augenstern von Nacht umflort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 24. Jesus Mein Gott! Mein Gott! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 25. Chor | Chorus Ich habe dich einen Augenblick verlassen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 26. Jesus Es ist vollbracht! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 27. Solo und Chor | Solo and Chorus Maria Magdalena: Nicht Wort der Schmerzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 Johannes: Sieh! Überwunden hat der Held in Israel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 Maria, die Mutter: O Liebe, stark ist dein Wille . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 Römischer Hauptmann: So tönt’s vom Kreuze? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 28. Choralgesang der Gemeinde | Choral of the Congregation Es ist vollbracht! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 29. Schlusschor | Final Chorus Würdig ist das Lamm, das erwürget ward . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76 Zu nehmen Kraft und Reichtum und Weisheit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 30. Choralgesang der Gemeinde | Choral of the Congregation Singet, aller Welten Chöre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Vorwort Johann Christian Friedrich Schneider wurde am 3.

Januar 1786 in Altwaltersdorf bei Zittau als erster der beiden Söhne des Schullehrers und Organisten Johann Gottlob Schneider (1753–1840) geboren, bei dem er auch ersten allgemeinbildenden Unterricht und Unterweisung im Instrumentalspiel (u. a. Klavier, Orgel, Violine, Violoncello und diverser Blasinstrumente) erhielt. Bereits während seiner Zeit am Zittauer Johanneum, das er seit 1798 besuchte, entfaltete er bemerkenswerte kompositorische Begabung. Schnell stieg er als Mitglied des dortigen Schulchores zum Tenorsolisten auf und hatte zwischen April 1804 und Juli 1805 den Posten des Präfekten inne. 1805 nahm er in Leipzig das Studium der „Humaniora“ auf und vertiefte seine musikalischen Kenntnisse bei August Eberhard Müller (1767–1817) und Johann Gottfried Schicht (1753–1823); auch Johann Friedrich Rochlitz (1769–1842), der Begründer der Leipziger Allgemeinen Musikalischen Zeitung, förderte ihn.

Binnen kurzer Zeit bekleidete er eine Vielzahl musikalischer Ämter und Funktionen – u. a. war er ab 1810 Musikdirektor der Seconda’schen Operngesellschaft, wurde 1813 Organist an der Thomaskirche, übernahm 1816 die Leitung der Singakademie und war seit 1817 als Musikdirektor des Stadttheaters tätig – wodurch er nach und nach zu einer der einflussreichsten Persönlichkeiten des Leipziger Musiklebens wurde. Bereits 1812 heiratete er die Sängerin Elisa Geibel, die aber schon im darauffolgenden Jahr bei einer Totgeburt starb. Am 3. Januar 1815 vermählte er sich mit deren Schwester Katharina Maria. Aus dieser Ehe gingen zwei Jungen und zwei Mädchen hervor.

Obwohl er sich während seiner Leipziger Jahre unterschiedlichsten musikalischen Gattungen widmete, war er als Komponist vor 1820 noch wenig bekannt. Erst der unerwartete Erfolg seines zweiten Oratoriums Das Weltgericht, das am 6.

März 1820 im Leipziger Gewandhaus uraufgeführt wurde, brachte den Durchbruch. Der Siegeszug des Werkes setzte sich in einer Vielzahl von weiteren Aufführungen fort und brachte Schneider überregionale Bekanntheit und nachhaltige Anerkennung ein. Im darauffolgenden Jahr trat er die Nachfolge des verstorbenen Leopold Carl Reinicke (1774– 1820) als Herzoglich–Anhalt–Dessauischer Hofkapellmeister an und führte das Dessauer Musikleben zu neuer Blüte. Unmittelbar nach Dienstantritt reorganisierte er die Hofkapelle und hatte schon nach kurzer Zeit ein leistungsfähiges, weithin anerkanntes Orchester formiert. Bereits ab 1822 veranstaltete er nach dem Leipziger Vorbild

regelmäßige Abonnementkonzerte, gründete eine Singakademie und rief, zusammen mit dem Dichter Wilhelm Müller (1794–1827), die Dessauer Liedertafel ins Leben. Mit dem eigens organisierten Gymnasialchor und dem Männerchor des Lehrerseminars führte Schneider regelmäßige Kirchenmusiken in den drei Kirchen der Stadt ein. Im Zuge der deutschen Konservatoriumsgründungen eröffnete er 1829 eine Musikschule, aus der bis zu ihrer Schließung im Jahre 1844 mehr als 120 Absolventen hervorgingen. Sein überregionales Ansehen wurde auch dadurch gefestigt, dass Schneider, neben seiner Kapellmeistertätigkeit, bei zahlreichen Musikfesten regelmäßig als Dirigent in Erscheinung trat. Engagements dieser Art übte er noch bis ins hohe Alter aus. Während seiner Dessauer Zeit entstanden vor allem Oratorien und andere geistliche Werke sowie Kompositionen für Männerchor. Ab etwa 1830 komponierte er zunehmend weniger und zog sich immer häufiger ins beschauliche Zerbst zurück, um sich seiner Vorliebe für Gartenliteratur und Astronomie zu widmen. Zu dieser Zeit gehörte Schneider mehr als 25 musikalischen Vereinigungen an. Unter den zahllosen Ehrungen, die ihm zeitlebens zuteil wurden, ragen besonders die beiden im Jahre 1830 verliehenen Ehrendoktorwürden der Universitäten Halle und Leipzig heraus, sowie die Ehrenmitgliedschaft in der New York Philharmonic Society. Als er am 23. November 1853 starb, hinterließ er seiner Frau († 8. Januar 1857) einen Schuldenberg, der sie veranlasste, in der musikalischen Presse um Spenden aufzurufen.

Sein musikalisches Œuvre setzt sich aus 16 Oratorien, darunter Die Totenfeier (UA: 1821, Berlin), Die Sündfluth (1824, Köln), Das verlorene Paradies (1825, Magdeburg) und Christus, der Meister (1828, Nürnberg) sowie weiteren geistlichen Vokalkompositionen, aber auch sechs Opern und einer ganzen Reihe von Instrumentalwerken zusammen.

Darunter befinden sich 23 handschriftlich überlieferte Sinfonien, etwa 20 Ouvertüren, zwei Klavierkonzerte und eine nicht zu verachtende Anzahl von Kammermusikkompositionen. Er schrieb u. a. zehn Streichquartette, wovon allerdings nur ein Bruchteil im Druck erschien. Außerdem schuf er eine beachtliche Anzahl von zwei- und vierhändigen Klaviersonaten, Tänzen und Variationen sowie zahlreiche Klavierauszüge und sonstige Arrangements von Opern und Instrumentalwerken von Beethoven, Cherubini, Mozart, Spontini u. a.

Seine Bedeutung und Anerkennung als Komponist hat Schneider im Wesentlichen dem gewaltigen Erfolg seines Weltgerichts zu verdanken. Begünstigt

VI wurde sein Erfolg auch dadurch, dass er die Anliegen der überall aufkommenden Musikfeste (etwa nach Kompositionen mit einer großen Anzahl von leicht zu singenden Chören) und des aufblühenden Chorgesangwesens zu bedienen verstand. In der zeitgenössischen Presse wurde er sogar als „Händel unserer Zeit“ tituliert. Überdies wurden auch seine übrigen Oratorien und Werke anderer Gattungen von Publikum und Kritikern geschätzt und gewürdigt. Durch sein En-

gagement als Dirigent, Organisator und Komponist übte er maßgeblichen Einfluss auf die Musikfestentwicklung aus. So waren bereits die seit 1826 stattfindenden Elbmusikfeste untrennbar mit seinem Namen verbunden. Große Wertschätzung erwarb er sich unter Zeitgenossen auch als Chor- und Orchestererzieher sowie als Förderer des Männerchorwesens. Neben seinen Messen und Opern stießen namentlich auch Schneiders Lieder und Chöre bei Rezipienten auf wohlwollende Resonanz.

Vorwort des Komponisten „Dies Werk ist zunächst zu rein kirchlichem, gottesdienstlichem Gebrauch für den Charfreitag bestimmt. Die Choräle werden von der Gemeinde mitgesungen und nur allein von der Orgel (mit Ausnahme des letzten, wo auch noch das Orchester hinzukommt) begleitet. Der Organist hat sich hierbei aller Vor- und Zwischenspiele zu enthalten; auch wäre es, da dem Werke eine Instrumentaleinleitung vorangeht, nicht wohl getan, wenn der Organist vor dieser noch ein Präludium ausführen wollte. Die Registriermischung bei der Choralbegleitung ist so einzurichten, daß die Orgel den Gesang der Gemeinde unterstütze, aber nicht übertöne. Mixturen, so wie überhaupt alle Stimmen, welche kleiner als vier Fuß sind, lasse man lieber ganz schweigen. Zum letzten Choral kann das ganze Werk gezogen werden, insofern nicht dadurch Gemeinde und Orchester übertönt wird. Will man eine bloß musikalische Charfreitagsfeier nicht

gelten lassen, so finden sich nach Nr. 4, 14 und 19 schickliche Plätze, wo Gebet oder Rede eingeschaltet werden kann. Zu einer eigentlichen Predigt ist der schicklichste Platz nach Nr. 14.

Wäre in einer Gemeinde die eine oder andere Choralmelodie unbekannt (welches aber außer der Melodie Nr. 21 kaum der Fall sein dürfte, statt welcher auch die Melodie: Wer nur den lieben Gott läßt walten, genommen werden kann), so würde bei der Wahl einer andern, Charakter und Tonart wohl zu bedenken sein. Wird das Werk im Concertsaale aufgeführt, so werden die Choräle vom Gesangspersonale ohne alle Begleitung gesungen, außer etwa, bei starker Besetzung der Stimmen, mit verhältnismäßiger Unterstützung von Contrabässen und Violoncellen.

Auch würde es gut sein, nach Nr. 4, 14 und 19 eine ganz kurze Pause zu machen.“

F. S.

VII

Das Werk Bereits 1825 trug sich Friedrich Schneider, auf Anregung des Hofrats Louis de Marées, mit dem Gedanken einer Oratorien-Tetralogie über das Leben, Wirken und Sterben Jesus Christus. Ursprünglich sollte sich diese Arbeit in vier Abschnitte – gleich vier Oratorien – unterteilen: Christus als Kind (Vorsehung, Geburt, Flucht und Rückkehr nach Nazareth), Christus als Lehrer und unmittelbarer Wohltäter, Christus als Erlöser und schließlich als Verherrlichter (Auferstehung, Himmelfahrt, Beherrschung der Seinen, Gericht).

Dem vorausgehend komponierte er im selben Jahr bereits sein Oratorium Jesus Geburt, das jedoch unaufgeführt blieb und auch keinen Einzug in die geplante Tetralogie fand. Louis de Marées starb und somit blieb das Werk weiterhin, auch von Schneider selbst, unbeachtet. Erst 1827 griff er den Gedanken eines Christus-Zyklus erneut auf, nachdem mit Dr. Philipp Mayer (Professor in Gera) ein neuer Textdichter gefunden war. Schneider begann sein Riesenwerk in der ersten Jahreshälfte 1827 mit dem Oratorium Christus, der Meister.

Es folgte im Dezember 1828 Christus, das Kind (vollendet am 26. April 1829) und erst ein Jahrzehnt später, in der Zeit vom 20. August bis 18. September 1838 schuf er mit Christus, der Erlöser das dritte Werk der Reihe. Zum Abschluss der Tetralogie mit dem geplanten Christus, der Verherrlicher kam es nicht mehr. Das Werk blieb (wahrscheinlich beabsichtigt) unkomponiert, da sich auch keine Textvorlage nachweisen lässt. Die Tetralogie wurde somit zu einer Christus-Trilogie, einem bis dahin einmaligen Unternehmen in der Geschichte des Oratoriums.

Dass ihn die Thematik um Jesus Christus jedoch durchgehend beschäftigte, zeigt, dass das vorliegende Gethsemane und Golgatha ebenfalls im Jahre 1838 entstand und zwar in der erstaunlich kurzen Zeit vom 22. bis 28. Juli. Die Textvorlage lieferte Wilhelm Schubert, Prediger der Nikolaikirche in Zerbst (bei Dessau) und ein enger Freund Friedrich Schneiders. Die Uraufführung fand am Karfreitag des folgenden Jahres, am 29. März 1839 in der Schloss- und Stadtkirche Dessau unter Leitung des Komponisten statt. „Ein Oratorium eigenthümlicher Art! – Allerdings wie die meisten dieser Werke in dem Concertsaale ausführbar, allein zunächst zu rein kirchlichem, gottesdienstlichem Gebrauch – für den Charfreitag – bestimmt. Alle Mittel der Kunst darauf verwendet und diese noch vermehrt und verstärkt durch die musikalischen Kräfte der Gemeinde. Wesentlich unterscheidet sich daher dieses Oratorium von den übrigen des fruchtbaren Komponisten und reiht sich

hinsichtlich der Form, den mit so frommem Sinn und hoher Kunst aufgestellten Passionen des großen J. S. Bach an. [...]“ 1 Zeitgenössische Rezensenten ließen sich gleichermaßen zu teils überschwänglichen Äußerungen hinreißen. Sie reichen von „ [...] kann fast kein Zweifel darüber sein, dass der berühmte Komponist nächst seinem Weltgericht kaum etwas gleich Ergreifendes geschaffen habe [...]“ und „ [...] den Hochgenuss, welchen mir und Hunderten die Aufführung dieses Werke gewährte, das seinem reichbegabten Urheber ein Denkmal der Ehre für immer bleiben wird [...]“ gefolgt von „Das ist ein Meisterstück, wie es uns die besten Tondichter nicht besser gebracht haben. Melodie und Harmonie sind so Eins geworden, wie Leib und Seele, daß sie nicht geschieden werden können im Leben.“2 bis hin zu „ [...] Dank dem Dichter, wie dem Komponisten, für ein solches Geschenk, dessen Bedeutung erst klar werden wird, wenn wir aus der Zerrissenheit heraus zurückkehren zum Glauben der Väter, zurückkehren an den Altar der ewigen Liebe!“3 Im Wesentlichen teilt sich Gethsemane und Golgatha in vier kurze Abschnitte, beginnend mit Jesu Gebet im Garten Gethsemane, gefolgt von der Gefangennahme nach dem verräterischen Kuss Judas’. Es schließt sich der zweite Abschnitt an, die Anklageszene vor Pontius Pilatus und dem wiederholten Ruf des Volkes nach Kreuzigung.

Der dritte und vierte Abschnitt beschreiben die Kreuzigung und Jesus’ letzte Worte am Kreuz. Unterbrochen werden diese durch Gebete und Gesänge der Maria Magdalena und Maria, der Mutter, Spottgesängen der römischen Wache sowie einem Lobgesang des Johannes.

Bereits im April 1839 erschien das Werk gedruckt in Partitur und Klavierauszug im Verlag von G. A. Kummer in Zerbst. In Schneiders ­persönlichem (gedruckten) Partiturexemplar finden sich ­handschriftliche Eintragungen über ­drei weitere, von ihm selbst g ­ eleitete Aufführungen in den ­Jahren 1843, 1848 und 1853 (Schneiders Todesjahr). Der Komponist selbst hat über die Verwendung ­ seines Werkes genauestens verfügt (vgl. Vorwort des ­Komponisten zu Beginn dieser Ausgabe) und bezieht auch die anwesende Gemeinde höchst effektvoll in die Aufführungen mit ein, in dem er für die Choräle solche Melodien verwendet, die aus dem Gottesdienst hinreichend bekannt waren.

1 vgl. Neue Zeitschrift für Musik, Nr. 49. Leipzig, 17. Dezember 1839, S. 139 2 vgl. (Friedrich Rochlitz) Allgemeine Musikalische Zeitung von Leipzig, Nr. 16, April 1839 3 vgl. Friedrich Kempe „Friedrich Schneider als Mensch und Künstler – Ein Lebensbild“, Dessau 1859

VIII Gleichzeitig weist Schneider darauf hin, dass dies nur bei Aufführung des Werkes in kirchlichem Rahmen zu geschehen habe.

Als reines Passionsoratorium reiht sich Gethsemane und Golgatha somit zwischen die Passionen Johann Sebastian Bachs und Carl Loewes Das Sühnopfer des neuen Bundes. Als Hofkapellmeister, Organist und gefragter Musikpädagoge wusste Friedrich Schneider genau um die

Möglichkeiten und die Zielgruppe des Werkes. Er hielt sich, was die Anforderungen an die Ausführenden betrifft, sowohl im Orchester als auch im Chor, weitgehend zurück und wird somit den Ansprüchen der immer beliebter werdenden Gesangsfeste, die sich zu dieser Zeit rasch über ganz Deutschland verbreiteten, vollends gerecht.

Nick Pfefferkorn

Preface Johann Christian Friedrich Schneider was born on 3 January 1786 in Altwaltersdorf, near the city of Zittau, Saxony; he was the elder of two sons born to the schoolmaster and organist, Johann Gottlob Schneider (1753–1840), who provided young Friedrich’s general and musical education, with particular emphasis on playing instruments such as the piano, organ, violin, cello and various wind instruments. During his subsequent schooling at the Zittau Gymnasium, which he attended from 1798 onwards, Schneider developed a remarkable talent for composition. He soon became a prominent member of the local school choir and was eventually chosen to be a tenor soloist. Between April 1804 and July 1805 he held the post of prefect. In 1805 he moved to Leipzig to study Humanities and further his musical education with August Eberhard Müller (1767–1817) and Johann Gottfried Schicht (1753–1823); he was even promoted by Johann Friedrich Rochlitz (1769–1842), the founder of the Leipzig Allgemeine Musikalische Zeitung, and before long became the holder of a diverse number of positions in the city’s musical world.

From 1810 onwards he became music director of the Seconda’schen Operngesellschaft (Joseph Seconda’s Operatic Society); this was followed by appointments as the organist at St Thomas Church, in 1813, as head of the Academy of Music in 1816, and as director of the municipal theatre from 1817 onwards. In this way he rapidly became one of the leading figures in Leipzig’s musical world.

As early as 1812 he had married the singer Elisa Geibel, who was to die in childbirth the following year (the child was stillborn). On 3 January 1815 he married her sister, Katharina Maria, and they went on to have four children together, two girls and two boys.

Although he devoted himself to composition in various musical genres during his Leipzig years, he did not achieve a reputation as a composer until

1820. Indeed, it was the unexpected success of his second oratorio, Das Weltgericht (The Last Judgement), at its first performance on 6 March 1820 at the Leipzig Gewandhaus, that finally marked his breakthrough as a composer of note. The unique triumph of that work within his output continued for almost three decades, with numerous performances that gained Schneider a considerable reputation and lasting recognition, both nationally and internationally.

The following year, he succeeded the late Leopold Carl Reinicke (1774–1820) as the court Kapellmeister of Anhalt-Dessau. His first task upon entering service was to overhaul the court orchestra (Hofkapelle) and in a very short time he developed it into a capable orchestra that became widely recognised and appreciated. After the Leipzig model, periodical subscription concerts were established, a singing academy was inaugurated and – together with the poet, Wilhelm Müller (1794–1827) – he also founded the Dessau Liedertafel. Utilising both the newly organised school choir and the male choir of the Teachers’ Society, Friedrich Schneider then established a regular concert service in the town’s three churches. In line with the prevailing trend for opening conservatories in Germany, Schneider himself opened a music school in 1829, an institution from which more than 120 students graduated before its closure in 1844. His nationwide reputation was strengthened by – in addition to his compositions – Schneider’s regular appearances as a conductor at the numerous music festivals taking place across Germany; he continued to fulfill engagements such as this until late in his life. During his years in Dessau, oratorios, sacred music and many works for male choir were the focus of his compositional output. From around 1830 onwards, however, he composed less and retreated more frequently to Zerbst, a small and quiet town where

IX he could take pleasure in indulging his fondness for gardening, literature and astronomy. By this point in his life, Schneider was an honorary member of at least twentyfive musical organisations. Among the many awards he received, particularly worthy of mention are the honorary doctorates he was accorded by the universities of Halle and Leipzig, and his honorary membership of the New York Philharmonic Society and the Stockholm Academy of Music, as well as the Royal Danish Dannebrog order.

When he died on 23 November 1853, however, he left his widow († 8 January 1857) with a mountain of debt, which prompted her to request donations in the musical press.

Schneider’s musical œuvre comprises 16 oratorios, including Die Totenfeier (Funeral Rites) 1821, Berlin; Die Sündfluth (The Deluge) 1824, Cologne; Das verlorene Paradies (Paradise Lost) 1825, Magdeburg; and Christus, der Meister (Christ, the Master) 1828, Nuremberg; there are also many other sacred vocal compositions. In addition, he wrote six operas and large number of instrumental works; among the latter are 23 symphonies, 20 overtures, 7 piano concertos and a considerable corpus of chamber works – piano trios, piano quartets, piano quintets, 60 piano sonatas (for both two and four hands) and 10 (mostly unpublished) string quartets. He also produced

an extensive collection of dances and sets of variations, plus numerous arrangements and vocal scores of operas and other works by Beethoven, Cherubini, Mozart, Spontini et al.

Schneider undoubtedly owed his reputation to the overwhelming triumph of his Last Judgement, but his success was reinforced by the fact that he understood the requirements of the increasingly popular music festivals and of the flourishing amateur choral societies of the period (e.g. the need for easy-to-sing vocal music). In the contemporary press, he was even described as the “Handel of our time.”

Moreover, Schneider’s oratorios and other compositions found favour with both critics and the general public. Through his work as conductor, administrator and composer, he exerted considerable influence over the development of the music festival in the nineteenth century. The Elbemusikfeste (Elbe Music Festivals), which began in 1826, were inextricably linked with his name. He was also held in high esteem by his contemporaries as a chorus master and orchestral teacher, as well as for his support of the developing male choral societies; the latter provided a receptive audience for his songs and choruses that equalled the positive responses to his masses and operas.

Composer’s Preface “This work is primarily intended to be used in the divine service for Good Friday. The chorales should be sung by the congregation as well and may be accompanied by the organ only (except for the last one, which should also be accompanied by the orchestra). The organist must abstain from all pre– and interludes. As the work is preceded by an instrumental introduction, there is no purpose to be served by the organist performing a prelude before it. The mixture of registers in the choral accompaniment must be set up in such a way that the organ supports the singing of the congregation but does not drown it out. It is preferable that mixed registers and also all pipes that are less than four feet should remain silent. For the final chorale the full organ may be used, unless the congregation and orchestra are drowned out.

If more than just a musical service is intended for Good Friday, the most appropriate points for prayers or speech are after the conclusion of numbers 4, 14 and 19. The most suitable place to preach a sermon is after the conclusion of number 14. In the event that the congregation is unfamiliar with one or more of the chorale melodies (which is unlikely, with the possible exception of number 21), consideration should be given to both character and key signature when selecting an alternative.

If the work is performed in a concert hall, the chorales should be sung by the choir alone, without accompaniment. If the choir consists of particularly strong voices, it is appropriate to provide proportionate support by double basses and cellos. It would also be effective to insert brief pauses after numbers 4, 14 and 19.”

F. S.

X

The Work Inspired by the Court Councillor Louis de Marées, Friedrich Schneider first thought about a tetralogy of oratorios on the life, ministry and death of Christ as early as 1825. In its initial conception this proposed cycle was to be divided into four sections (four discrete oratorios): Christ, the Child (providence, birth, the flight and the return to Nazareth); Christ, the Teacher and Immediate Benefactor; Christ, the Saviour; and, finally, Christ Glorified (the resurrection, ascension, mastering of his own court).

Even before this, Schneider composed his oratorio Jesus Geburt (The Birth of Jesus), but this remained unperformed and didn’t find its way into the planned tetralogy. When Louis de Marées died, the project was forgotten, even by the composer himself.

It was not until 1827 that he returned to the original idea, after Dr Philipp Mayer (a professor at the university in Gera) was engaged as a new librettist. Schneider began work on his monumental project in the first half of 1827 with the oratorio, Christus, der Meister (Christ, the Master). It was followed by Christus, das Kind (Christ, the Child), which he began in December 1828 and completed on 26 April 1829, and – a decade later – by Christus, der Erlöser (Christ, the Redeemer), the third oratorio of the cycle being composed between 20 August and 18 September 1838.

The planned series was never completed, as Christus, der Verherrlicher (Christ, the Glorifier) failed to materialise. Although part of Schneider’s conception, it seems likely that the work remained uncomposed, as there are no extant sketches for the final oratorio.

Schneider’s planned tetralogy thus became a Christus trilogy, though until than it still remains a unique development in the history of the oratorio.

The extent of Schneider’s preoccupation with the subject matter of Christ is apparent from the composition of the oratorio Gethsemane and Golgatha, also written during 1838, in an astonishingly short period from 22 to 28 July. The original libretto was provided by Wilhelm Schubert, a preacher at St Nikolai in Zerbst (a small village near Dessau) and a close friend of Schneider. The first performance took place on Good Friday of the following year, on 29 March 1839 in the castle and town church of Dessau under Schneider’s direction.

“A peculiar kind of oratorio! – However, as with most of these works that are also suitable for ­performance in the concert hall, it remains primarily intended for use in an ecclesiastical, liturgical setting on Good

­ riday. It uses all the skills of the composer’s art but F extends and strengthens these by utilising the musical forces of the congregation as well. It thus differs significantly from the rest of this prolific composer’s oratorios and can be ranked, in terms of its musical form, alongside the well-established, great passions of J. S. Bach.”1 Other contemporary reviewers were given to equally effusive comments, which ranged from “There can be almost no doubt that the famous composer of The Last Judgement hasn’t created anything as moving and touching as this since he gave us that work...” to “The pleasure that listening to this work’s performance gave to me and ­hundreds of others is to this highly talented composer’s eternal honour” and “This is a masterpiece that even the greatest of composers could not have improved upon. Melody and harmony are combined like the body and the soul, which cannot be parted in life”2 and, further more, “Thanks to the poet as well as the composer for such a gift, whose full significance will only become clear to us when we return from our straying to the faith of our fathers and to the altar of eternal love.”3 Essentially, Gethsemane and Golgatha consists of four short sections: the first begins with Jesus’ prayer in the Garden of Gethsemane, followed by Judas’ kiss and His arrest; the second section portrays the indictment before Pontius Pilate and the repeated calls of the people for Jesus’ crucifixion. The third and fourth sections depict the crucifixion itself and Jesus’ last words on the cross; these are interrupted by the hymns and prayers of Mary Magdalene and the Virgin Mary, the mocking songs of the Roman guard and the hymn of John.

The work was published as early as April 1839, being printed by G. A. Kummer in Zerbst both in full score and as in a piano reduction. Schneider’s personal, printed copy of the score contains handwritten entries recording three further performances of the oratorio under his direction in 1843, 1848 and 1853 (the year of Schneider’s death). The composer left his own instructions for the production of his work (see the Composer’s Preface at the ­beginning of this 1 see “Neue Zeitschrift für Musik”, No. 49. Leipzig, December 17 1839, p. 139 2 see “Leipziger Allgemeine Musikalische Zeitung”, No. 16, April 1839 3 see Friedrich Kempe “Friedrich Schneider als Mensch und Künstler – Ein Lebensbild”, Dessau 1859

XI edition), which makes extremely ­effective use of the congregation during performance in chorales based on well-known melodies from the church service. It should be noted, how-ever, that this is only required when the work is given in an ecclesiastical context.

As a Passion-­Oratorio, Gethsemane and Golgatha can be classified between the Passions of Johann SebastianBach and Carl Loewe’s Das Sühnopfer des neuen Bundes (The Atonement of the New Covenant). As Court-Kapellmeister, organist and respected music teacher Friedrich Schneider was well aware of the what could be achieved in performance

and what his target audience expected. Accordingly, he showed restraint in the demands he placed on the performers, both in the orchestra and in the chorus.

In doing so, his style perfectly suited the needs of the increasing popular choral festivals which were rapidly spreading across Germany during this period.

Nick Pfefferkorn Translated by Justin Peacock

Seiner höchfürstlichen Durchlaucht dem Herzoge Leopold Friedrich von Anhalt-Dessau untertänigst gewidmet

Gethsemane und Golgatha

Karfreitags-Oratorium / Oratorio for Good Friday Friedrich Schneider op. 96

Klavierauszug vom Komponisten

Einleitung / Introduction Andante sostenuto V = 72

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p

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Edition Breitkopf 32004

© 2013 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig © 2017 assigned to Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

3

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39

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Breitkopf EB 32004

4 1. Choralgesang der Gemeinde / Choral of the Congregation Mel.: Der am Kreuz ist meine Liebe *)

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Soprano

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*) EG: 524 (Freue dich sehr, o meine Seele) / GL: 818 / 820 Breitkopf EB 32004

5 13

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Leseprobe

18

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Breitkopf EB 32004

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Breitkopf EB 32004

7

2. Chor / Chorus Allegro moderato V = 96

Soprano

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Breitkopf EB 32004

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Leseprobe

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Breitkopf EB 32004

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Leseprobe

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29

3. Jesus

Sample page

Grave V = 52

c

JESUS

(Tenore)

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c c

p

f

7

Va

ter!

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Breitkopf EB 32004

Va

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4. Chor / Chorus

11

Allegro maestoso V = 88

c

Soprano

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Tenore

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4

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Leseprobe

das Ge bet des Ge rech

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Fürch te dich

Sample page

9

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Breitkopf EB 32004

dein ist mit dir,

Gott

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12 13

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Gott

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Leseprobe

17

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22

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Breitkopf EB 32004

13 5. Choralgesang der Gemeinde / Choral of the Congregation

Soprano

c

„Kommt

c

Alto

„Kommt Tenore

c

„Kommt

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Basso

„Kommt

Organo

Mel.: Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen*)

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16

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Schwert

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Breitkopf EB 32004

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15

6. Doppelchor mit Solo / Double Chorus and Solo Andante con moto V = 96

Stimmen von oben / Voices from the heights

Soprano I, II

c

Alto

c

Tenore I, II

c

Basso

c

Chor der Wache / Chorus of the Guard

I, II

c c

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Leseprobe

6

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11

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Breitkopf EB 32004

16 16

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Leseprobe

21

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Breitkopf EB 32004

17

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Leseprobe 29

Grave V = 52

JESUS (Tenore)

Die

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da,

die

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Sample page

Nacht.

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34

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Breitkopf EB 32004

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18

Grave in Tempo

Recitativo

39

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JESUS

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(Baritone)

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Rab

bi!

Rab

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46

(JESUS)

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Leseprobe

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52

Sucht ihr mich?

ff

60

Sucht ihr mich?

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Chor der Wache / Chorus of the Guard

Tempo I

Tenore I, II p

Basso I, II

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Breitkopf EB 32004

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70

Grave

JESUS

f

Leseprobe

Ich

bin

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Soll

ich

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f

76

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Va

ter

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pp

Sample page

7. Chor / Chorus

Largo V = 63

Soprano

Alto

Tenore

Basso

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Breitkopf EB 32004

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21

Leseprobe

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Breitkopf EB 32004

22 29

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wie ein Lamm,

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32

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Breitkopf EB 32004

23 8. Choralgesang der Gemeinde / Choral of the Congregation Mel.: O Haupt voll Blut und Wunden *)

c

Soprano

1. Was 2. Sie

hast wol

du, len

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1. Was 2. Sie

hast wol

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Herr, be dein Ver

1. Was 2. Sie

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du, len

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Alto

c

Tenore

c

Basso

1. Was 2. Sie

c Organo

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Lieb und du ihr

Dank Heil

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Lieb und du ihr

Dank Heil

ge ge

gan der

gen, dem ben, der

Lieb und du ihr

Dank Heil

ge ge

gan der

gen, dem ben, der

Lieb und du ihr

Dank Heil

ge ge

gan der

Leseprobe

c

7

Sample page

bührt, dass wollt, und

Fes fal

seln sche

dich Zeu

um gen

bührt, dass wollt, und

Fes fal

seln sche

dich Zeu

um gen

bührt, dass wollt, und

Fes fal

seln sche

dich Zeu

bührt, dass wollt, und

Fes fal

seln sche

dich Zeu

fan wer

gen, ben

dass sie

dich an

die um

Rot Sün

fan wer

gen, ben

dass sie

dich an

die um

Rot Sün

um gen

fan wer

gen, ben

dass sie

dich an

die um

Rot Sün

te den

um gen

fan wer

gen, ben

dass sie

dich an

die um

Rot Sün

te den

*) EG: 85 / GL: 179 Breitkopf EB 32004

te den

te den

24 14

führt? In sold. Doch

mit der

ten im

fei Him

ger mel

Knech sit

te, zet

gehst im

du, höchs

der ten

Held Rich

von ter

führt? sold.

In Doch

mit der

ten im

fei Him

ger mel

Knech sit

te, zet

gehst im

du, höchs

der ten

Held Rich

von ter

führt? sold.

In Doch

mit der

ten im

fei Him

ger mel

Knech sit

te, zet

gehst im

du, höchs

der ten

Held Rich

von ter

führt? sold.

In Doch

mit der

du, höchs

der ten

Held Rich

von ter

Sample page

Leseprobe ten im

fei Him

ger mel

Knech sit

te, zet

gehst im

21

Gott, ge thron, der

bun ist

den, es,

der der

Ge dich

bun ist

den, es,

der der

Ge dich

Gott, ge thron, der

bun ist

den, es,

der der

Gott, ge thron, der

bun ist

den, es,

der der

Gott, ge thron, der

rech schüt

te, zet,

der der

Un ge nennt dich

rech sei

ten nen

Spott!

Sohn.

rech schüt

te, zet,

der der

Un ge nennt dich

rech sei

ten nen

Spott!

Sohn.

Ge dich

rech schüt

te, zet,

der der

Un ge nennt dich

rech sei

ten nen

Spott!

Sohn.

Ge dich

rech schüt

te, zet,

der der

Un ge nennt dich

rech sei

ten nen

Spott!

Sohn.

Breitkopf EB 32004

25

9. Chor des Volkes / Chorus of the People Allegro V. = 100

f

6 8

Soprano

6 8

Alto

6 8

Tenore

6 8

Basso

6 8 6 8

5

Er f

ist des To des schul

dig!

Er f

ist des To des schul

dig!

Er f

ist des To des schul

dig!

Er

ist des To des schul

dig!

Leseprobe

f

Er

hat Gott

ge

läs

tert,

er

ist des To

des

Er

hat Gott

ge

läs

tert,

er

ist des To

des

Er

hat Gott

ge

läs

tert,

er ist des To

des schul dig, des To

des

Er

hat Gott

ge

läs

tert,

er ist des To

des schul dig, des To

des

Sample page

9

schul

dig!

Er

ist des To

des

schul

dig!

Er

ist des To

des

schul

dig!

er

ist des To

des

schul

dig!

des schul dig, des To

des

Er

hat Gott

ge

läs Er

tert, ist des To

Breitkopf EB 32004

26 PILATUS (Basso)

13

Was

schul

dig!

schul

dig!

schul

dig!

schul

dig!

p

2. ZEUGE (Basso)

let ihr,

was hat der Mensch ge

tan?

Leseprobe

1. ZEUGE (Tenore)

19

wol

Er hat

Solo

Er hat

Solo

ge läs

tert

ge läs

tert

Gott,

Gott,

wie un sern Kai

wie un sern Kai

ser,

ser,

er nennt sich

Sample page

25

er nennt sich Chris

Chris

tus

tus

und der Ju

den

Kö

nig, der Ju

den

Kö

nig.

und der Ju

den

nig,

nennt

sich der Ju

den

Kö

nig.

Kö

Breitkopf EB 32004

27 32

Adagio in Tempo V = 52

Recitativo

JESUS

Recit. PILATUS

Sprich

f

Mein

selbst:

bist

du

der Ju

den Kรถ

Reich

nig?

f

Leseprobe

39

ist

nicht von

die

ser

Welt!

Mein Reich

ist

nicht von die

ser

c c c

10. Chor / Chorus 45 JESUS

Soprano

Alto

Tenore

Basso

Allegro maestoso e moderato V = 88

c

Sample page

Welt!

c

f

Das Zep f

ter sei nes Reichs

ist ein

ist ein

c

Das Zep f

ter sei nes Reichs

Tutti

ist ein

c

Das Zep f

ter sei nes Reichs

Tutti

Das Zep

ter sei nes Reichs

ist ein

c

c c

f

Breitkopf EB 32004

28 50 e

wi

ges

Zep ter,

das Zep ter

sei nes Reichs

ist

ein

e

wi ges

e

wi

ges

Zep ter,

das Zep ter

sei nes Reichs

ist

ein

e

wi ges

e

wi

ges

Zep ter,

das Zep ter

sei nes Reichs

ist

ein

e

wi ges

e

wi

ges

Zep ter,

das Zep ter

sei nes Reichs

ist

ein

e

wi ges

Leseprobe

55

Zep ter.

und die Völ ker im

Zep ter.

Die

Kö ni ge wer den wan deln in sei

nem Licht,

Zep ter.

Die

Kö ni ge wer den wan deln in sei nem

Licht,

Zep ter.

60

Sample page Glanz, der ü ber ihm auf geht,

und die Völ ker im Glanz, der ü ber ihm die

Kö

ni ge wer den wan deln in sei nem Licht,

Die

Kö ni ge wer den wan deln in sei nem

Breitkopf EB 32004

Licht,

29

65

und die Völ ker im Glanz, der auf geht,

und die Völ ker

ü ber ihm im

auf

geht,

Glanz,

und die Völ

und die Völ ker im Glanz, der

und die Völ ker im Glanz, der

und die Völ ker im Glanz, der

fz

ü

ber ihm auf

ü

ber ihm auf

geht,

und die

fz

fz

fz

Leseprobe

69

Glanz, der

ü ber ihm

ü ber ihm auf

auf

geht,

und die Völ

Völ ker im Glanz, im

fz

geht!

geht,

Glanz,

ker im

Die

Kö

ni ge

der

ü

ber ihm auf geht!

Die

Kö

ni ge

ker im Glanz, der

ü

ber ihm auf geht!

Die

Kö

ni ge

und die Völ

ker im Glanz, der

ü ber ihm auf geht!

Sample page ff

73

wer

den

wan

deln in

sei

nem

Licht

und

die

Völ

ker

im

wer

den

wan

deln in

sei

nem

Licht

und

die

Völ

ker

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wer

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wan

deln in

sei

nem

Licht

und

die

Völ

ker

im

Die

Kö

nem

Licht

und

die

Völ

ker

im

ni ge wan

deln in sei

Breitkopf EB 32004

30 76

Glanz,

der

端 ber ihm

Glanz,

der

端 ber ihm

Glanz,

der

端 ber ihm

Glanz,

der

端 ber ihm

auf

geht!

Das

auf

geht!

Das

auf

geht!

Das

geht!

Das

auf

Leseprobe

80

Zep

ter sei

nes

Reichs ist ein

e

wi ges

Zep

ter sei

nes

Reichs ist ein

e

wi ges

Zep

ter sei

nes

Reichs ist ein

e

wi ges

Zep

ter sei

nes

Reichs ist ein

e

wi ges

Sample page

85 Zep

ter.

Zep

ter.

Zep

ter.

Zep

ter.

Breitkopf EB 32004

31

11. Recitativo / Recitative Andante V = 96

Recit.

c

PILATUS

c c

Sein Reich ist nicht von die ser Welt,

lässt

und

p

Maestoso V = 63

Andante in Tempo

4

so spricht er selbst

die Welt dem

Kai ser.

Da rum seh ich an

die sem Men schen kei

ne Schuld.

Leseprobe f

9

Recitativo Recit.

a Tempo

Ich will ihn stra fen,

weil ihr’s wollt,

doch dann lass

ich ihn los,

dann sei er

p

6 8 6 8 6 8

11.b Chor des Volkes / Chorus of the People 14 PILATUS

Soprano

Alto

Tenore

Basso

Sample page

Allegro V. = 100

6 8 6 8

frei.

f

6 8 6 8

6 8

mf

6 8

Hin weg

f

6 8

Hin

weg

f

Hin weg

Hin weg

mit

Hin weg

mit

Hin weg

mit ihm!

Ans

Hin weg

mit ihm!

Ans

mit ihm! f Hin weg

mit

mit ihm!

mit ihm!

ihm!

cresc.

Breitkopf EB 32004

32 18

ihm!

Ans Kreuz,

ans

Kreuz!

Ans

Kreuz,

ans

ihm!

Ans Kreuz,

ans

Kreuz!

Ans

Kreuz,

ans

Kreuz,

ans Kreuz,

ans

Kreuz!

Ans

Kreuz,

ans

Kreuz,

ans Kreuz,

ans

Kreuz!

Ans

Kreuz,

ans

f

Leseprobe

22

Kreuz!

Hin weg

mit ihm!

Ans

Kreuz

Kreuz!

Hin weg

mit ihm!

Ans

Kreuz,

Kreuz

Kreuz!

Hin weg

mit

ihm!

Ans

Kreuz!

Hin weg

mit

ihm!

Ans Kreuz,

sf

26

mit ans

Kreuz

mit

mit

ans

Kreuz

mit

Sample page

sf

sf

sf

ihm!

Ans Kreuz, ans Kreuz!

Ans Kreuz, ans Kreuz!

Hin

ihm!

Ans Kreuz, ans Kreuz!

Ans Kreuz, ans Kreuz!

Hin

ihm!

Ans Kreuz, ans Kreuz!

Ans Kreuz, ans Kreuz!

Hin weg

mit

ihm!

Ans Kreuz, ans Kreuz!

Ans Kreuz, ans Kreuz!

Hin weg

mit

Breitkopf EB 32004

33

31

weg

mit ihm,

ans

Kreuz

weg

mit ihm,

ans

Kreuz,

ihm,

ans

Kreuz

ihm,

ans

Kreuz,

ans

Kreuz

ans

Kreuz

mit

ihm!

mit

ihm!

mit

ihm!

Ans

mit

ihm!

Ans

Leseprobe

35

Ans

Kreuz!

Hin weg

mit

ihm!

Ans

Kreuz!

Hin weg

mit

ihm!

Kreuz!

Hin weg,

hin weg

mit

ihm!

Ans

Kreuz!

Hin weg,

hin weg

mit

ihm!

Ans

Sample page

39

Ans

Kreuz,

ans

Kreuz!

Ans

Kreuz,

ans

Kreuz!

Kreuz!

Hin weg

mit ihm,

ans

Kreuz!

Kreuz!

Hin weg

mit ihm,

ans

Kreuz!

Breitkopf EB 32004

34 44

50

3 4

p

3 4

12. Terzett / Trio

Andantino V = 66

STIMME VON OBEN PORTIA

Leseprobe

3 4

(Soprano)

3 4

(Alto)

3 4

PILATUS

3 4 3 4

Nein,

(Basso)

töt’ ihn nicht,

denn

dolce

7

er

12

Sample page

ist ein Ge rech ter,

mich warnt

ein Traum,

nein,

töt’

STIMME VON OBEN / VOICE FROM THE HEIGHTS

Nein,

töt’ ihn nicht,

denn er

ist ein Ge rech ter,

nicht!

p

Breitkopf EB 32004

du

bist

ge warnt,

ihn

35

19

nein, töt’

ihn nicht!

Nein, töt’

PORTIA

Nein, töt’

PILATUS

Ich töt’ ihn nicht,

denn

er

ihn

ihn nicht,

ist ein Ge

rech

ter,

Leseprobe

24

nicht,

nein,

denn

töt’

ge lieb

er

ihn

nicht.

tes

Weib,

ist ein Ge rech

ter,

Mich warnt

ich

töt’

nein,

ein Traum, mich

ihn

nicht,

töt’

ihn

warnt

ein

denn er

nicht,

Traum, nein,

ist ein Ge rech ter,

Sample page

30

du

bist

töt’

ge lieb

ge

warnt,

nein,

töt’

ihn

ihn

nicht,

nein,

töt’

ihn

tes

Weib,

ich töt’ ihn nicht, töt’ ihn

nicht,

nicht,

nicht,

nein, töt’

nein,

töt’

ich

ihn

ihn

töt’

ihn

6 8 6 8 6 8 6 8 6 8

Breitkopf EB 32004

36 35

Tempo I

6 8 6 8

nicht!

6 8

nicht!

6 8 6 8

nicht!

p

cresc.

Leseprobe

38

Chor des Volkes / Chorus of the People

Soprano Alto

f Tenore

Lässt du ihn los, f

bist du des Kai

sers

Feind,

dem den ke

Lässt du ihn los,

bist du des Kai

sers

Feind,

dem den ke

Basso

Sample page

42

f

Kreuz’ ge f

ihn!

Kreuz’ ge

Kreuz’ ge f

ihn!

Kreuz’ ge

nach

und kreuz’

ge

ihn!

Kreuz’ ge f

ihn!

Kreuz’ ge

nach

und

ge

ihn!

Kreuz’ ge

ihn!

Kreuz’ ge

kreuz’

f

Breitkopf EB 32004

37

47

ihn!

Kreu

zi ge, kreu zi ge,

kreuz’

ge

ihn!

Kreu

zi ge, kreu zi ge,

kreuz’

ge

ihn!

Kreu

zi ge,

kreuz’

ge ihn,

kreuz’

ge

ihn!

Kreu

zi ge,

kreuz’

ge ihn,

kreuz’

ge

Leseprobe

51

ihn!

Ans

Kreuz,

ans

ihn!

Ans

Kreuz,

ans

ihn!

Ans

Kreuz,

ans Kreuz! Ans Kreuz,

ans

ihn!

Ans

Kreuz,

ans Kreuz! Ans Kreuz,

ans

55

Sample page

c

Kreuz!

c

Kreuz!

c

Kreuz!

c

Kreuz!

c c Breitkopf EB 32004

38

13. Recitativo / Recitative Adagio

Recit.

c

So nehmt ihn

c

PILATUS

c

5

und tut nach eu rem Wil

len.

p

Ich wasch’ in

Un

schuld mei

ne

Hän

de,

und

Leseprobe

fp

8

hin,

Moderato in Tempo Blut

kom me

ü

ber

euch,

sein

Blut

kom me

ü

ber

sf

PILATUS

Soprano

Alto

Tenore

Basso

Tempo I

6 8 6 8

Sample page euch! f

cresc.

Ja, ü ber uns f

6 8

Ja, ü ber uns

6 8 6 8

6 8 6 8

p

f

ff

und cresc.

uns

re

Kin ff

und

uns

re

Kin ff

cresc.

Ja, ü f

ber

uns cresc.

und

uns

re

Kin ff

Ja, ü

ber

uns

und

uns

re

Kin

ff

cresc.

Breitkopf EB 32004

6 8 6 8 6 8

13.b Chor des Volkes / Chorus of the People 11

sein

39

16

der!

Sein Blut

kommt 端

ber

uns

der!

Sein Blut

kommt 端

ber

uns

der!

Sein Blut

kommt 端

ber

der!

Sein Blut

kommt 端

ber

sf

20

und

sf

Leseprobe

sf

uns

re

Kin

der.

Ans

und

uns

re

Kin

der.

Ans

uns

und

uns

re

Kin

der.

Ans

uns

und

uns

re

Kin

der.

Ans

Sample page sf

24 Kreuz,

ans

Kreuz!

Kreuz,

ans

Kreuz!

Kreuz,

ans

Kreuz!

Kreuz,

ans

Kreuz!

sf

sf

Breitkopf EB 32004

sf

40

14. Chor / Chorus Grave V = 72

f

c

Soprano

c

Alto

c

Tenore

c

Basso

c c

We f

he, die ihr Zi on bau et mit Blut

und Je

We f

he, die ihr Zi on bau et mit Blut

und Je

We f

he, die ihr Zi on bau et mit Blut

und Je

We

he, die ihr Zi on bau et mit Blut

und Je

Leseprobe

p

f

6

ru

sa lem mit

Un

recht,

ru

sa lem mit

Un

recht,

ru

sa

lem mit

Un

recht,

ru

sa

lem mit

Un

recht,

ihr

wer det dem Blu te nicht ent rin nen,

ihr

wer det dem Blu te nicht ent

ihr

Sample page

10

ihr

rin nen,

ihr ihr

wer det dem Blu te nicht ent rin nen!

wer det dem Blu te nicht ent rin nen,

wer det dem Blu te nicht ent rin nen,

wer det dem Blu tenicht ent

die ihr Zi on

Breitkopf EB 32004

die ihr

bau

Zi on

et mit Blut,

bau

et mit

mit

41

14

rin nen!

We

he!

We

he,

die ihr

We

he!

We

he,

die ihr

Blut!

We

he,

die ihr

Blut!

We

he,

die ihr

Leseprobe

18

22

Zi

on

bau

et mit Blut, mit

Blut

und Je

ru

sa

lem

mit

Un recht,

Zi

on

bau

et mit Blut, mit

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und Je

ru

sa

lem

mit

Un recht,

Zi

on

bau

et mit Blut, mit

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und Je

ru

sa

lem

mit

Un recht,

Zi

on

bau

et mit Blut, mit

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und Je

ru

sa

lem

mit

Un recht,

Sample page p

p

ihr wer det dem Blu te nicht ent rin p

p

nen,

ihr p

wer

det dem Blu

ihr

wer

det dem Blu te nicht ent rin

ihr wer det dem Blu

te nicht

te

nicht

ent

nicht

rin

p

ent rin

ent rin nen, nicht ent rin p nen,

nicht p

nen,

nicht

p

Breitkopf EB 32004

ent

ent

rin

rin

42 f

26

nen!

nen!

f

nen!

We f

nen!

We

We f

he,

die ihr

Zi on bau et mit

We

he,

die ihr

Zi on bau et mit

die ihr

Zi on bau et mit

die ihr

Zi on bau et mit

he!

We

he,

Leseprobe he!

We

he,

f

31

p

Blut, mit

Blut

Blut, mit

Blut, mit

Sample page und Je

ru

sa

lem

mit

Un

recht,

ihr

wer

det dem p

Blut

und Je

ru

sa

lem

mit

Un

recht,

ihr p

Blut

und Je

ru

sa

lem

mit

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recht,

ihr p

Blut, mit

Blut

und Je

ru

sa

lem

mit

Un

recht,

ihr

p

Breitkopf EB 32004

wer

cresc.

det dem

35

43

p

Blu te nicht ent rin

nen,

nicht

ent rin

nen.

p

wer

det dem Blu

te

nicht

ent rin nen, nicht ent

rin

nen.

rin

nen.

p

wer

det dem Blu te nicht ent rin

nen,

nicht

ent

p

Blu

te nicht

ent

rin

nen,

nicht

ent

rin

nen.

Leseprobe p

39

Sample page

15. Choralgesang der Gemeinde / Choral of the Congregation Soprano

Alto

Tenore

Basso

Organo

c c c c

Mel.: Herr, wie du willst, so schick’s mit mir *)

Sie

füh

ren

dich

Sie

füh

ren

dich

Sie

füh

ren

Sie

füh

ren

dich

dich

zum

To

des

gang, und

kei

ner

To

des

gang, und

kei

ner

fühlt

ein

zum

To

des

gang, und

kei

ner

fühlt

ein

zum

To

des

gang, und

kei

ner

fühlt

ein

zum

c c *) EG: 367 Breitkopf EB 32004

fühlt ein

44 7

Grau

en,

und

kei

ner

weiht dir

Lieb und

Dank, als

Ju

da’s

ed

le

Grau

en,

und

kei

ner

weiht dir

Lieb und

Dank, als

Ju

da’s

ed

le

Grau

en,

und

kei

ner

weiht dir

Lieb und

Dank, als

Ju

da’s

ed

le

Grau

en,

und

Leseprobe

Ju

da’s

ed

le

nend

15

Frau

kei

ner

weiht dir

Lieb und

Dank, als

Sample page en.

Nur

die

se

füh

Frau

en.

Nur

die

se

füh

Frau

en.

Nur

die

se

füh

Frau

en.

Nur

die

se

füh

len

tief

die

Schmach, und

wei

tief

die

Schmach, und

wei

len

tief

die

Schmach, und

wei

nend

len

tief

die

Schmach, und

wei

nend

len

Breitkopf EB 32004

nend

45

22

fol

gen

sie

dir

nach,

wir

fol

gen

mit

und

wei

nen.

fol

gen

sie

dir

nach,

wir

fol

gen

mit

und

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nen.

fol

gen

sie

dir

nach,

wir

fol

gen

mit

und

wei

nen.

fol

gen

sie

dir

nach,

wir

fol

gen

mit

und

wei

nen.

Leseprobe 16. Chor der Frauen / Chorus of the Women Larghetto e = 108

p sotto voce

12 8

Soprano

Uns re p sotto voce

12 8

Alto

12 8 12 8

Uns re

dolce

Sample page

4

Har

fe

ist

zur Kla

ge

wor

den,

Har

fe

ist

zur Kla

ge

wor

den,

Breitkopf EB 32004

und un

ser Au

ge

rin

net

und un

ser Au

ge

mit

46 7

cresc.

Trä

nen

bä

chen

ü

ber dei ne Schmer zen, cresc.

ü

ber dei

ne Schmer zen,

rinnt mit Trä nen bä

chen

ü

ber dei

ü

ber dei

ne Schmer zen,

ne Schmer zen,

cresc.

10

dimin.

Ge schla

ge

ner.

schuld

Ge schla

ge

ner.

los

13

p dolce

Uns

p dolce

re Har

fe

ist

zur Kla

ge wor

den,

Sample page

Uns

re Har

p

16

Leseprobe

schuld los dimin.

fe

wor

den,

und un

ist

zur

Kla

ge

und

net mit Trä

nen

bä

chen

ü

ber dei

ne Schmer zen,

nen

bä

chen

ü

ber dei

ne Schmer zen,

cresc.

Au cresc.

ge

rin

un

ser

Au

ge rinnt mit

Trä

cresc.

Breitkopf EB 32004

ser

19

schuld pp

schuld

47

p

pp

los

los

Ge schla

ge

ner,

Ge schla

ge

ner,

uns

p

uns

re Har

fe,

re Har

fe,

uns

re

p

pp

cresc.

22

uns

Har

re Har

fe

ist

p

Leseprobe fe

zur

ist

zur Kla

ge

wor

den,

zur Kla

ge

wor

den,

cresc.

Kla

ge,

und

cresc.

25

f

cresc.

un ser Au

ge rin p

net

und un

ser Au

mit Trä nen bä cresc.

chen ü

ge

nen bä

ber dei ne Schmer zen, f

schuld los,

Sample page rin net mit Trä

chen

ber dei ne Schmer zen,

f

cresc.

28

ü

cresc.

p dolce

schuld los Ge schla p dolce

ge

ner,

schuld

ge

ner, und un

los Ge schla

und un ser Au cresc.

ser Au

ge

rin net ü

ber dei

ge rin net mit Trä nen bä chen ü

cresc.

Breitkopf EB 32004

ne

ber dei

ne

48 31

f

p dolce

Schmer f

zen,

Schmer

zen,

f

schuld los,

schuld

los,

cresc.

schuld los p dolce

Ge schla

ge

ner,

schuld

Ge schla

ge

ner,

los

und un

ser

und

p

cresc.

Leseprobe

34

p

Au

ge

rin net mit Tr채 nen b채

chen, schuld

los,

los

Ge schla

ge

los

Ge schla

ge

p

cresc.

un

schuld

ser Au

ge rin net mit Tr채 nen b채

chen, schuld

los,

schuld

Sample page 37 ner.

ner.

pp

p

Breitkopf EB 32004

49

17. Jesus

Grave V = 52

c

JESUS

c c

Wei net nicht

Ăź ber mich!

Weint

Ăź

ber

mf

7

euch

und

Leseprobe

eu

re

p

Kin

der!

18. Duett / Duet Andante e = 80

MARIA die Mutter

MARIA Magdalena

2 (Soprano) 4 2 4

(Alto)

p

Sample page

Stim me mei nes Freun des,

2 4 2 4

p

7

weh re nicht den Schmerz,

lass mich um dich wei

nen,

p

Stim

bis

es bricht, mein

lie

me mei nes

bend Herz!

Breitkopf EB 32004

Soh

nes,

weh re nicht den

50 12

Schmerz,

ach! bei dei nem Lei

den

blu tet mir das Mut ter herz!

Ach, bei dei

Lass mich um

nem

dich wei

nen,

19

Lei den blu

bis

tet

Leseprobe

mir das Mut

es bricht, mein lie

ter herz!

Stim me

mei

nes

bend Herz, mein lie bend Herz!

Soh

nes,

Stim me

mei

nes

24

weh re nicht den Schmerz,

Freun

des,

ach! bei dei nem

Lei den blu tet

Sample page weh re nicht den

Schmerz, lass mich

um dich wei nen,

mir

bis

das

es bricht, mein

pp

29

Mut

lie

ter

bend

herz,

ach! bei

Herz,

lass mich

dei

um

nem

dich

Lei

wei

p

Breitkopf EB 32004

den

nen,

blu

bis

tet

es

51

34

mir das Mut

bricht,

ter herz!

bis es

Stim me mei

nes

bricht,mein lie bend Herz!

Soh

nes,

Stim me mei

weh re nicht den

nes

Freun des,

p

Leseprobe

39

Schmerz,

ach! bei dei nem

weh re nicht den

Schmerz,

lass mich

Lei den blu

tet

um dich wei nen,

mir

bis

das

es bricht, mein

Mut

ter

lie

bend

p

44

Sample page

herz, bei dei nem

Lei den blu

tet

mir

das

Herz,

wei nen, bis

es

bricht,

mein

lass mich

Mut

lie

49

pp

Breitkopf EB 32004

ter

herz!

bend Herz!

52

19. Chor / Chorus Grave molto V = 50

f

c

Soprano

Ver birg dein Ant litz, f

c

Alto

Ver birg dein Ant litz,

Ver birg dein Ant litz,

c c

Leseprobe

Ver birg dein Ant litz,

ff

de

ter,

Tag, ff

fins

ter,

Tag, ff

wer

de

fins

ter,

Tag, ff

wer

de

f

p

Sample page fins

fins

Son ne,

ff

f

5

wer

Son ne,

f

c

Basso

Son ne, wer de

f

c

Tenore

Son ne,

ter,

Tag,

denn der Ge rech te wird ans Kreuz ge schla gen. f

p

denn der Ge rech te wird ans Kreuz ge schla gen. f

p

denn der Ge rech te wird ans Kreuz ge schla gen. f

p

denn der Ge rech te wird ans Kreuz ge schla gen.

p

Breitkopf EB 32004

mf

Ver birg dein mf

Ver birg dein mf

Ver birg dein mf

Ver birg dein

Ant

Ant

Ant

Ant

litz,

litz,

litz,

litz,

cresc.

13

ff

cresc.

9

Son cresc.

ne,

Son cresc.

ne,

Son cresc.

ne,

Son

ne,

wer de fins

wer de fins

wer de fins

wer de fins

ter,

Tag,

ter,

ter,

ter,

denn der Ge rech

ff

p

Tag, ff

denn

dennder Ge rech

te

dennder Ge rech

te

Tag, ff

denn der Ge p

Tag,

denn

ff

p

der

Ge

wird ans Kreuz ge schla

gen!

wird ans Kreuz ge schla

Sample page

gen!

p

cresc.

dennder Ge rech

te

wird ans Kreuz ge schla

gen!

p

cresc.

rech te wird ans Kreuz ge schla gen,

Ge

p

cresc.

rech te wird ans Kreuz ge schla gen,

der

p

cresc.

rech te wird ans Kreuz ge schla gen,

te

p

Leseprobe

wird ans Kreuz ge schla gen,

53

p

dennder Ge rech

te

wird ans Kreuz ge schla gen!

pp

18

pp

Breitkopf EB 32004

p

54 20. Choralgesang der Gemeinde / Choral of the Congregation Mel.: O Lamm Gottes, unschuldig *)

c

Soprano

Er

lö

ser,

wie

ge

dul

dig

er

trägst du

Mar ter und Ban

Er

lö

ser,

wie

ge

dul

dig

er

trägst du

Mar ter und Ban

Er

lö

ser,

wie

ge

dul

dig

er

trägst du

Mar ter und Ban

Er

lö

c

Alto

c

Tenore

c

Basso

c Organo

Leseprobe ser,

wie

ge

dul

dig

er

trägst du

Mar ter und Ban

c

8

Sample page

de,

Sohn

Got

tes,

wie

un

de,

Sohn

Got

tes,

wie

un

de,

Sohn

Got

tes,

wie

de,

Sohn

Got

tes,

wie

schul

dig

trifft

dich

das

Kreuz und die

schul

dig

trifft

dich

das

Kreuz und die

un

schul

dig

trifft

dich

das

Kreuz und die

un

schul

dig

trifft

dich

das

Kreuz und die

*) EG: 190 / GL: 470 Breitkopf EB 32004

55

15

Schan

de!

Ach!

al

le

Pein

Schan

de!

Ach!

al

le

Pein

Schan

de!

Ach!

al

le

Pein

de!

Ach!

Schan

und

Pla

gen

hast

du

f端r

und

Pla

gen

hast

du

f端r

und

Pla

gen

hast

du

f端r

hast

du

f端r

Leseprobe al

le

Pein

und

Pla

gen

22

mich

ge

tra

mich

ge

mich

mich

Sample page gen,

sei

hoch

ge

lo bet, o

Je su, o

Je

su!

tra

gen,

sei

hoch

ge

lo bet, o

Je su, o

Je

su!

ge

tra

gen,

sei

hoch ge

lo bet, o

Je su, o

Je

su!

ge

tra

gen,

sei

lo bet, o

Je su, o

Je

su!

hoch

ge

Breitkopf EB 32004

56

21. Quartett / Quartet Allegretto V. = 96

6 8 6 8

mf

pp

p

7

f

pp

12

Tenore I, II

Leseprobe

Die römische Wache / The Roman guard

Solo

Nun,

Solo

Basso I, II

Solo

Nun, Kö

Nun, Kö

nig,

sei von uns

nig,

sei von uns

ge

ge grüßt!

p

Sample page

17

Solo

Nun steig vom Kreu

sie he! wie

ze, Got

tes

sohn!

du selbst dir hilfst,

grüßt!

Nun,

Nun, Kö

Breitkopf EB 32004

nig,

57

22

Nun, sie

Kö

nig, sei

sei

von uns

Nun, sie

he! wie du dir sel

von uns

ge grüßt!

he! wie du dir sel

ber hilfst!

ber hilfst!

Nun steig

vom

Nun

ge grüßt!

Nun steig

he rab

vom Kreu

Leseprobe

27

he rab

ze,

f

Kreu

ze,

steig

he rab

vom Kreu

Got f

tes sohn!

Got f

tes sohn!

ze, Got f

tes sohn!

Got

tes sohn!

Nun, sie

he! wie du dir sel

ber hilfst!

Nun,

Nun, Kö

nig,

he rab

vom

Nun steig

he

Nun steig

he

Steig

he

Sample page

32

Nun, sie sie

he! wie du dir sel Nun, Kö

sei

von uns

he! wie du dir sel

ber hilfst, nun steig

ber hilfst! nig, sei

von uns

ge grüßt!

ge grüßt!

Nun, Kö

cresc.

Breitkopf EB 32004

nig, sei

von uns

ge grüßt!

58 37

Kreu

ze, steig

he

rab

vom

rab,

steig

he

rab,

steig

rab,

steig

he

rab,

steig

rab,

steig

he

Kreuz

ze,

Got

tes sohn!

he

rab,

steig

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vom

Kreu

ze,

he

rab,

steig

he rab

vom

Kreu

ze,

Kreu

ze,

Leseprobe rab,

steig

he

rab,

steig

he rab

vom

dim.

42

Sample page Got

Got

tes

sohn!

Got

tes

sohn!

Got

tes

sohn!

tes sohn!

Got

tes sohn!

Got

tes sohn!

Got

p

Breitkopf EB 32004

tes sohn!

59 47

Steig he rab,

steig he rab,

steig

he

rab,

steig he

Steig he rab vom Kreu ze, Got

tes sohn,

steig

he

rab,

steig

he rab

vom

Steig he rab vom Kreu ze, Got

tes sohn,

steig

he

rab,

steig he rab

vom

steig he rab

vom

Leseprobe

Steig he rab vom Kreu ze, Got

tes sohn,

steig

he

rab,

ff

52

rab,

steig

Kreu ze, Got

Sample page

he rab,

tes sohn,

steig

steig

he

rab,

steig

he rab!

he rab!

Got

tes

ff

Got

tes

ff

Kreu ze, Got

tes sohn,

steig

he

rab,

steig

he rab!

Got

tes

ff

Kreu ze, Got

tes sohn,

steig

he

rab,

steig

he rab!

ff

cresc.

Breitkopf EB 32004

Got

tes

60 57

ff

f

sohn,

nun steig he rab

vom Kreu

ze!

Got ff

tes

sohn,

nun

vom Kreu

ze!

Got ff

tes

sohn,

nun

vom Kreu

ze!

Got ff

tes

sohn,

nun

tes

sohn,

nun

f

sohn,

nun steig he rab f

sohn,

nun steig he rab f

sohn,

Leseprobe

nun steig he rab

p

vom Kreu

ze!

Got

ff

62

steig he rab

vom Kreu

ze!

steig he rab

vom Kreu

ze!

steig he rab

vom Kreu

ze!

steig he rab

vom Kreu

ze!

p

Sample page f

67

Breitkopf EB 32004

61

22. Jesus / Johannes / Maria Grave V = 52

c

JESUS

c c

5

Va

ter,

ver

gib

ih

nen,

mf

denn sie

wis

sen

nicht,

was

6 8

sie

6 8

Leseprobe

p

Andante con moto V. = 72

10

6 8

JESUS

6 8

JOHANNES

(Baritone)

tun!

So sieht der Tod

6 8 6 8

15

Le

6 8

ben

dich,

Sample page sah!

Voll Lie

pp

be

be

test du

fĂźr

die

wie

Pei

dich das

ni ger,

cresc.

21

du

seg

nest sie

und flu

Breitkopf EB 32004

chest nicht!

Voll

Lie

be

62 26

be

test du

fĂźr

die Pei

ni ger,

du

seg nest sie und flu

chest

dim.

32

nicht,

du seg

Leseprobe nest

sie

und flu

chest

nicht!

39

c

44 JESUS

Adagio V = 52

c c c

50

Sample page

c

Sie

he,

das ist dein Sohn,

das

dei

ne Mut

ter!

p

Andante V = 92

MARIA die Mutter

Du bist vom Him

p

Breitkopf EB 32004

mel ge

fal len,

du schĂś ner

63

56

Mor gen stern

mei

ner Lie

be,

mei

ner Hoff

nung!

Was war dein

pp

62

Glanz?

Ein

wi

der schei nend Schwert,

das jetzt mir durch die See

le

Leseprobe

f

p

68

dringt!

Du bist vom Him

mel ge

fal len,

du schรถ ner Mor gen stern

pp

74

Sample page

mei ner Lie

be,

mei ner Hoff nung,

was war

dein

Glanz?

f

81

Ein

wi

der schei nend Schwert,

fp

Breitkopf EB 32004

das

jetzt mir durch die

See

le

64 87

dringt!

Das jetzt mir durch die

See

le

dringt!

f

p

Leseprobe

93

pp

23. Choralgesang der Gemeinde / Choral of the Congregation

Soprano

Alto

Tenore

Basso

c

Mel.: Herr Jesu Christ, mein’s Lebens Licht *)

Sample page

1. Der 2. Wer

Au kann

gen dich

stern sehn

von im

Nacht tiefs

um ten

flort, Schmerz,

des und

1. Der 2. Wer

Au kann

gen dich

stern sehn

von im

Nacht tiefs

um ten

flort, Schmerz,

des und

1. Der 2. Wer

Au kann

gen dich

stern sehn

von im

um ten

flort, Schmerz,

des und

Au kann

gen dich

um ten

flort, Schmerz,

des und

c c c

1. Der 2. Wer

Organo

stern sehn

von im

c c *) EG: 72 / GL: 643 Breitkopf EB 32004

Nacht tiefs

Nacht tiefs

65

5

Her fühlt

zens nicht

Grund tief

vom be

Schwert durch wegt sein

bohrt, stehst Herz; wer

du, kennt

ein das

Bild En

der de

Her fühlt

zens nicht

Grund tief

vom be

Schwert durch wegt sein

bohrt, stehst Herz; wer

du, kennt

ein das

Bild En

der de

Her fühlt

zens nicht

Grund tief

vom be

Schwert wegt

bohrt, Herz;

du, kennt

ein das

Bild En

der de

Her fühlt

zens nicht

Grund tief

ein das

Bild En

der de

durch sein

stehst wer

Leseprobe vom be

Schwert durch wegt sein

bohrt, Herz;

stehst wer

du, kennt

11

Schmer dei

Sample page da, Not,

Ma und

ri ruft

a, nicht:

Schmer zen dei ner

da, Not,

Ma und

ri ruft

a, nicht:

Schmer zen dei ner

da, Not,

Ma und

ri ruft

a, nicht:

da, Not,

Ma und

ri ruft

a, nicht:

Schmer dei

zen ner

zen ner

wie „Groß

die ist

Welt un

nie ser

sah!

Gott!“

die ist

Welt un

nie ser

sah!

Gott!“

wie „Groß

die ist

Welt un

nie ser

sah!

Gott!“

wie „Groß

die ist

Welt un

nie ser

sah!

Gott!“

wie „Groß

Breitkopf EB 32004

66 24. Jesus Grave V = 52

c

JESUS

c

Mein Gott!

Mein

Gott!

mf

Wa rum

p

c

Leseprobe

6

hast

du mich

ver

las

sen?

f

25. Chor / Chorus

Sample page Moderato V = 92

Soprano

Alto

Tenore

Basso

f

c

Ich ha be dich ei nen Au gen blick ver f

c

Ich ha be dich ei nen Au gen blick ver f

c

Ich ha be dich ei nen Au gen blick ver f

c

Ich ha be dich ei nen Au gen blick ver

c c

f

Breitkopf EB 32004

67

7

las

sen,

ich ha

be

dich

ei nen Au gen blick ver

las

sen,

ich

ha

be

las

sen,

ich ha

be

dich

ei nen Au gen blick ver

las

sen,

ich

ha

be

las

sen,

ich ha

be

dich

ei nen Au gen blick ver

las

sen,

ich

ha

be

las

sen,

ich ha

be

dich

ei nen Au gen blick ver

las

sen,

ich

ha

be

Leseprobe

10

dich ei nen Au gen blick ver

las

sen.

dich ei nen Au gen blick ver

las

sen.

dich ei nen Au gen blick ver

las

sen.

dich ei nen Au gen blick ver

las

sen.

A

ber mit e wi ger Ge

Sample page

14

A

rech

tig keit

will

ich dich krรถ

ber mit e

nen,

wi ger Ge rech

will ich dich

Breitkopf EB 32004

krรถ

tig keit

will

ich dich

68 17

A

A

krö

ber mit e

wi ger Ge rech

nen,

will ich dich

tig keit

will

ich dich krö

ber mit e

wi ger Ge

nen,

will ich dich

krö nen,

Leseprobe

20

rech

tig keit

will

ich dich krö

nen,

will ich dich krö

nen,

krö

nen,

a

a

ber mit e

wi ger Ge rech

ber mit e

tig keit

will

wi ger Ge

ich dich

Sample page

23

a

ber mit e

wi ger Ge rech

nen,

tig keit

a

rech

tig keit

will

ich dich krö

krö

nen,

will

ich dich

will

ber mit e

nen,

krö

Breitkopf EB 32004

ich dich krö

wi ger Ge

rech

a

nen,

tig keit

will ich dich

will

ber mit e

ich dich

wi ger Ge

nen,

69

26

krö

nen,

will

ich dich krö

krö

nen,

will

ich dich krö

nen,

rech

tig keit

will

ich dich krö

nen,

will

ich dich krö

nen,

nen, will

will

ich dich

will

ich dich krö

ich dich krö

nen,

nen,

ich dich

krö will

Leseprobe

29

a

will

ber mit e

wi ger Ge rech

tig keit

ich dich krö

nen,

ich dich krö

nen,

nen, krö

will

nen,

a

will

ber mit e

ich dich krö

nen,

will

ich dich

wi ger Ge rech

tig keit

will

ich dich

Sample page

32

will

ich dich krö

nen,

will

ich dich krö

nen,

will

ich dich krö

nen,

will

ich dich krö

nen,

will

ich dich krö

nen,

will

ich dich krö

nen,

krö

nen,

will

ich dich krö

nen,

will

ich dich krö

nen,

ich dich

krö

nen,

will

ich dich krö

nen,

will

ich dich krö

nen,

Breitkopf EB 32004

will

70 35

ff

will

ich

dich

krö

nen, spricht Je ff

will

ich

dich

krö

nen, spricht Je ff

krö

a

nen,

will

ich dich krö

ber mit e wi ger Ge rech tig keit

will

nen,

ich dich krö

nen, will

Leseprobe

ich dich krö

spricht Je ff

nen, spricht Je

ff

39

ho

va, Je

ho

va,

der Herr

Ze

ba

oth!

ho

va, Je

ho

va,

der Herr

Ze

ba

oth!

ho

va, Je

ho

va,

der Herr

Ze

ba

oth!

ho

va, Je

ho

va,

der Herr

Ze

ba

oth!

Sample page p

26. Jesus

Adagio molto V = 50

JESUS

ff

c c c

Es

fp

ist

voll

bracht!

ff

Breitkopf EB 32004

71

27. Solo und Chor / Solo and Chorus Adagio

MARIA Magdalena

3 4

Soprano

3 4 3 4

Alto

Tenore

3 4 3 4

Basso

3 4

Andante

(Alto)

Nicht Wort der Schmer zen,

p

Ju

bel der Voll en

dung ist’s!

Es ist voll bracht! p Es ist voll bracht! p Es ist voll bracht! p

Leseprobe

Es ist voll bracht!

f

p

3 4 Andante 8

Adagio

JOHANNES

Sample page Sieh! Ăœ ber wun

mf

den

hat der Held in

Is

ra

Adagio

el!

f

Es ist voll bracht! mf

Es ist voll f

Es ist voll bracht! mf

Es ist voll f

Es ist voll bracht! mf

Es ist voll f

Es ist voll bracht!

Es ist voll

p

f

Breitkopf EB 32004

72

Andante

MARIA DIE MUTTER (Soprano)

16

mit Kraft!

O

Lie

be,

Lie be,

stark

ist dein Wil le,

wie

der

Tod!

bracht!

bracht!

bracht!

Leseprobe

bracht!

p

f

Adagio

Andante

RÖMISCHER HAUPTMANN (Tenore)

24

ff

Sample page So tönt’s vom Kreu ze?

Wahr

Es ist voll bracht! ff Es

ist voll bracht!

ff

Es ist voll bracht! ff

Es

ist voll bracht!

p

Breitkopf EB 32004

lich, wahr lich der ist Got

tes

73

31

Sohn!

f

Wahr f

lich,

wahr

lich

der

ist

Got

tes

Sohn!

Wahr f

lich,

wahr

lich

der

ist

Got

tes

Sohn!

Wahr f

lich,

wahr

lich

der

ist

Got

tes

Sohn!

tes

Sohn!

Wahr

Leseprobe lich,

wahr

lich

der

ist

Got

f

28. Choralgesang der Gemeinde / Choral of the Congregation Soprano

c

1. Es 2. Es

Alto

ist ist

voll voll

bracht: bracht!

So Fallt

tönt Berg

her und

ist ist

voll voll

bracht: bracht!

So Fallt

tönt Berg

her und

1. Es 2. Es

ist ist

voll voll

bracht: bracht!

So Fallt

tönt Berg

1. Es 2. Es

ist ist

voll voll

bracht: bracht!

So Fallt

tönt Berg

c

1. Es 2. Es

Tenore

Basso

Mel.: Wie lieblich ist, o Herr, die Stätte *)

c c

nie Hü

der gel,

von mein

nie Hü

der gel,

von mein

her und

nie Hü

der gel,

von mein

her und

nie Hü

der gel,

von mein

Sample page

c Organo

c *) womöglich Textvariante von „Wie lieblich ist doch, Herr, die Stätte“; im EG und GL nicht nachweisbar. / Possibly text version of “Wie lieblich ist doch, Herr, die Stätte”. It is unverifiable in the “Evangelisches Gesangbuch” and “Gotteslob”.

Breitkopf EB 32004

74 6

Gol Frie

ga de

tha steht

das auf

Sie Chris

ges ti

wort, Blut,

in mein

al Glau

len be

Gol Frie

ga de

tha steht

das auf

Sie Chris

ges ti

wort, Blut,

in mein

al Glau

len be

Gol Frie

ga de

tha steht

Sie Chris

ges ti

wort, Blut,

in mein

al Glau

len be

Gol Frie

ga de

tha steht

al Glau

len be

Her trägt

zen das

Her trägt

zen das

Her trägt

Her trägt

das auf

Leseprobe das auf

Sie Chris

ges ti

wort, Blut,

in mein

11

Sample page tönt Got

es tes

wi sie

der, gel:

durch Sein

Erd Tod

und kommt

tönt Got

es tes

wi sie

der, gel:

durch Sein

Erd Tod

und kommt

zen das

tönt Got

es tes

wi sie

der, gel:

durch Sein

Erd Tod

und kommt

zen das

tönt Got

es tes

wi sie

der, gel:

durch Sein

Erd Tod

und kommt

Breitkopf EB 32004

75

16

Him al

mel ler

schallt Welt

es zu

fort. gut!

Doch Ob’s

kei mein

ner Ver

hat stand

noch nicht

Him al

mel ler

schallt Welt

es zu

fort. gut!

Doch Ob’s

kei mein

ner Ver

hat stand

noch nicht

es zu

fort. gut!

Doch Ob’s

kei mein

ner Ver

hat stand

noch nicht

hat stand

noch nicht

Him al

mel ler

schallt Welt

Him al

mel ler

schallt Welt

Leseprobe es zu

fort. gut!

Doch Ob’s

kei mein

ner Ver

21

aus fas

ge sen

aus fas

ge sen

aus fas

aus fas

Sample page dacht, kann,

wie mein

Gro Herz

ßes doch

Der fühlt’s

am und

Kreuz be

voll tet

bracht! an!

dacht, kann,

wie mein

Gro Herz

ßes doch

Der fühlt’s

am und

Kreuz be

voll tet

bracht! an!

ge sen

dacht, kann,

wie mein

Gro Herz

ßes doch

Der fühlt’s

am und

Kreuz be

ge sen

dacht, kann,

wie mein

Gro Herz

ßes doch

Der fühlt’s

am und

Kreuz be

Breitkopf EB 32004

voll tet

voll tet

bracht! an!

bracht! an!

76

29. Schlusschor / Final Chorus Maestoso V = 69

f

c

Soprano

c

Alto

c

Tenore

das er p

wür get, er wür get

Wür dig ist das Lamm, f

das er p

wür get, er wür get

Wür dig ist das Lamm,

das er

wür get, er wür get

p

Leseprobe Wür dig ist das Lamm,

c c

Wür dig ist das Lamm, f

f

c

Basso

p

f

das er

wür get, er wür get

p

Sample page

6

f

ward,

ward,

ward,

f

ward,

zu neh

zu neh men Kraft f

und Reich

tum und Weis

heit und Stär

ke und

zu neh men Kraft f

und Reich

tum und Weis

heit und Stär

ke und

zu neh men Kraft

und Reich

tum und Weis

heit und Stär

ke und

und Reich

tum und Weis

heit und Stär

ke und

men

Kraft

f

Breitkopf EB 32004

77

9

Eh

re und Preis

in

E

wig

keit.

Wür dig ist das

Eh

re und Preis

in

E

wig

keit.

Wür dig ist das

Eh

re und Preis

in

E

wig

keit.

Wür dig ist das

Eh

re und Preis

in

E

wig

keit.

Wür dig ist das

14

p

Leseprobe f

Lamm,

das er p

wür get, er wür get

ward,

zu neh men Kraft f

und Reich tum und

Lamm,

das er p

wür get, er wür get

ward,

zu neh men Kraft f

und Reich tum und

Lamm,

das er p

wür get, er wür get

ward,

zu neh men Kraft

und Reich tum und

Lamm,

das er

wür get, er wür get

ward,

p

18

f

zu neh

men

Kraft

und Reich tum und

Sample page f

Weis heit und Stär

ke und Eh

re, und

Eh

re und Preis

in

E

wig

Weis heit und Stär

ke und Eh

re, und

Eh

re und Preis

in

E

wig

Weis heit und Stär

ke und Eh

re, und

Eh

re und Preis

in

E

wig

Weis heit und Stär

ke und Eh

re und Preis,und

Eh

re und Preis

in

E

wig

Breitkopf EB 32004

78 22

Allegro vivace h = 84 keit. keit.

f

keit.

Zu neh men Kraft

f

keit. Zu neh men Kraft

f

und

Reich

tum und Weis

heit und Stär

ke und

und

Eh re und Preis

Leseprobe

28

f

Zu neh men

Reich

tum und Weis

heit und

Stär

in E

34

ke und

und

Reich

Eh re und Preis in

wig keit, A

tum und Weis

E

men,

heit und

wig keit, A

A

Sample page

f

Zu neh men Kraft

Stär

Kraft

und

Reich

ke und Eh re und Preis

men, in

tum und Weis

in

E

E wig

wig keit, in

keit,

E

men.

Breitkopf EB 32004

heit in

in

E wig keit.

E

Zu neh men

wig keit.

wig keit. Zu neh

men

Zu

und

neh men Kraft

79

40

Kraft und

Reich

tum und Weis

heit und Stär Zu

Kraft und

Reich

Reich tum und Weis

tum und

Weis

heit in

E

ke und Eh re und Preis in

neh men Kraft

heit und

und

Stär

wig keit.

Reich

ke

tum und

und

keit.

Zu neh men Kraft

und

Zu neh men Kraft

Reich

und

tum und Weis

E

wig

Weis

heit in

Eh re und Preis in E wig

Leseprobe

46

E

heit in

Reich

tum und

E

wig keit.

keit, in E wig keit.

Zu neh men Kraft

Weis

wig keit, in

heit in

E

E

und

Reich

tum und Weis

wig keit.

heit und

Zu neh men

Sample page

52

wig keit.

Zu

Stär

ke und Eh

Kraft

und

Reich

neh men Kraft

Zu neh men Kraft

und

re und Preis in E wig

tum und Weis

heit in

Reich

tum in

E

und

wig keit.

keit, A

E

Breitkopf EB 32004

Reich tum

Zu neh men

men.

wig keit. Zu

neh men Kraft

und

80 58

und Stär ke Kraft

und

Reich tum

Zu neh men Kraft

Reich tum

und Eh re.

und Weis heit

und

und Eh re.

Reich tum

und Weis heit

Wür dig

und Eh re

Wür dig

und Preis. Wür dig

und Stär ke

und Preis.

Wür dig

Leseprobe

65

p

ist

das

Lamm,

das

er

wür

get

ward,

das er p

wür

get, er

wür

get

ist

das

Lamm,

das

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wür

get

ward,

das er p

wür

get, er

wür

get

ist

das

Lamm,

das

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wür

get

ward,

das er p

wür

get, er

wür

get

ist

das

Lamm,

das

er

wür

get

ward,

das er

wür

get, er

wür

get

Sample page p

72

un poco più moto h = 120

f f

ward, ward,

f

ward, f

zu neh men Kraft

ward, zu neh men Kraft

zu neh men Kraft

zu neh men Kraft

und

Reich

und

Reich

tum und Weis

f

Breitkopf EB 32004

und

Reich

tum und Weis heit,

und tum und

Reich tum und Eh

heit und Stär zu neh men Kraft

re ke und und

81

78

Eh

re und Preis, und

Eh

Eh

und

re und Preis,

re und Preis,

Reich

tum und

Eh

Eh

und

Eh

re und Preis,

fz

re und Preis, und

Eh

und

Eh

re und Preis,

und

re und Preis, zu neh men Kraft

und

re und Preis,

und

Eh

zu neh men

re und Preis,

zu

neh

men

Leseprobe

84

Weis

heit

Weis

und

Stär

ke und

Eh

re und Preis,

und Weis heit

und

heit, und Weis

heit und Stär

ke und

Eh

re und Preis,

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und

Kraft

und

Weis

heit und Stär

ke und

Eh

re und Preis, und Reich tum

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Kraft

und

Weis

heit und Stär

ke und

Eh

re und Preis, und Reich tum

und Weis heit

Sample page

90

Stär ke

und

Eh re

und Preis

in

E

Stär ke

und

Eh re

und Preis

in

E

und Stär ke

und Preis,

und Stär ke

und Preis,

wig

zu neh men Kraft

zu neh men Kraft

Breitkopf EB 32004

und

Reich

wig

keit,

und

Reich

tum und

tum und Weis

heit und

82 96

keit, und

Stär

und

Preis,

Eh

re

Stär

ke und

Eh

und

Eh

re

und

Preis,

und

Eh

ke und

Eh

re

und

Preis,

und

Eh

re

und

Preis,

und

und

re und Preis,

und Reich

re

und

Preis

in

Weis

heit und

Stär

ke,

Weis

heit und

Stär

ke und

tum und Weis

heit und

Stär

ke und

Leseprobe

102

E

wig

keit,

in

E

wig

keit.

Eh

re und Preis

in

E

wig

keit,

in

E

wig

keit.

Eh

re und Preis

in

E

wig

keit,

in

E

wig

keit.

Eh

re, und

re und Preis

in

E

wig

keit.

Eh

Sample page

109

A

men,

A

men,

A

men,

A

A

men,

A

men,

A

men,

A

A

men,

A

men,

A

men,

A

A

men,

A

men,

A

men,

A

Breitkopf EB 32004

116

men.

A ff

men,

A

men.

A ff

men,

A

men.

A ff

men,

A

Leseprobe

men.

A

ff

123

83

ff

men,

A

Sample page

men.

men.

men.

men.

Breitkopf EB 32004

84

30. Choralgesang der Gemeinde / Choral of the Congregation

Mel.: Wachet auf, ruft uns die Stimme *)

c

Soprano

c

Alto

c

Tenore

c

Basso

c

Organo

Sin

get

al

ler

Wel

ten

Chรถ

re

dem

Soh

ne

zu

des

Sin

get

al

ler

Wel

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Chรถ

re

dem

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ne

zu

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Sin

get

al

ler

Wel

ten

Chรถ

re

dem

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ne

zu

des

Sin

get

Soh

ne

zu

des

Leseprobe al

ler

Wel

ten

Chรถ

re

dem

Volles Werk!

c

8

Va

Va

ters

ters

Sample page Eh

re,

lob

sin

get

ihm

und

bringt

ihm

Dank!

Eh

re,

lob

sin

get

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bringt

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Va

ters

Eh

re,

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sin

get

ihm

und

bringt

ihm

Dank!

Va

ters

Eh

re,

lob

sin

get

ihm

und

bringt

ihm

Dank!

*) EG: 147 / GL: 110 Breitkopf EB 32004

85

15

Nicht

ge

liebt

hat

er

sein

Le

ben,

er

hat

es

in

den

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ge

Nicht

ge

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hat

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Le

ben,

er

hat

es

in

den

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ge

Nicht

ge

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hat

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sein

Le

ben,

er

hat

es

in

den

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ge

Nicht

ge

liebt

hat

er

sein

Le

ben,

er

hat

es

in

den

Tod

ge

23

ge

ben,

ge

Leseprobe

Sample page zu

ret

ten

euch vom

Un

ter

gang.

O

Lie

be,

na

men

ben,

zu

ret

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euch vom

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ter

gang.

O

Lie

be,

na

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ge

ben,

zu

ret

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euch vom

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gang.

O

Lie

be,

na

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ge

ben,

zu

ret

ten

euch vom

Un

gang.

O

Lie

be,

na

men

Breitkopf EB 32004

ter

ter

86 31

los,

wie

war

dein

Kampf so

groß!

Welt

ver

los,

wie

war

dein

Kampf so

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Welt

ver

los,

wie

war

dein

Kampf so

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Welt

ver

los,

wie

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dein

Herz!

In

Herz!

söh

ner, nimm

hin mein

söh

ner, nimm

hin mein

söh

ner, nimm

hin mein

ner, nimm

hin mein

Leseprobe Kampf so

groß!

Welt

ver

söh

39

Sample page Freud und

Schmerz folg

ich

dir

Hei

land

him

mel

wärts.

In

Freud

Schmerz folg

ich

dir

Hei

land

him

mel

wärts.

Herz!

In

Freud und

Schmerz folg

ich

dir

Hei

land

him

mel

wärts.

Herz!

In

Freud und

Schmerz folg

ich

dir

Hei

land

him

mel

wärts.

und

Ende / End Breitkopf EB 32004

ISMN 979-0-004-18630-5

9 790004 186305 EB 32004 A 17

www.breitkopf.com