ChB 5365 – Mitteldeutsches Chorbuch by Breitkopf & Härtel

MITTEL DEUTSCHES

CHORBUCH für gemischten chor a cappella

ChB 5365

Mittel

deutsches

Chorbuch für gemischten Chor a cappella zusammengestellt und herausgegeben von

Andreas Göpfert

Chor-Bibliothek 5365 Printed in Germany

Wir danken der Ostdeutschen Sparkassenstiftung und der Sparkasse Leipzig, die mit ihrer großzügigen Förderung diese Publikation zum Deutschen Chorfest Leipzig 2020 ermöglicht haben.

ChB 5365 ISMN 979-0-004-41295-4 © 2020 by Breitkopf & Härtel, Leipzig 2. Auflage 2022 Alle Rechte vorbehalten Umschlagabbildung: © Regionalverbund Thüringer Wald e.V. Notensatz: Arion, Baden-Baden Druck: Bräuning + Rudert OHG, Espenau Printed in Germany

www.breitkopf.com

Liebe Sängerinnen und Sänger, Dirigentinnen und Dirigenten, liebe Chöre, das Singen in Gemeinschaft und im Chor ist ein wichtiger Bestandteil unserer Kultur und prägt unser Zusammenleben auch heute nachhaltig. Angesichts zunehmender Vereinsamung, Digitalisierung und Globalisierung leisten Chöre einen wesentlichen Beitrag, unsere Gesellschaft zukunftsfest zu machen. Sie fördern Zusammenhalt, Kreativität und persönliches Engagement und bieten Menschen Heimat. Dass es nun anlässlich des Deutschen Chorfests 2020 in Leipzig gelungen ist, das hier vor liegende Mitteldeutsche Chorbuch mit auf den Weg zu bringen, freut mich insofern ganz besonders. Der Band gibt Einblicke in ein reiches musikalisches Erbe und richtet zugleich den Blick nach vorn. Ausdrücklich werden auch Werke herausgestellt, die das Thema „Frieden“ und damit ein universelles Anliegen unserer Zeit aufgreifen. Dabei kann gerade das Singen im Chor helfen, Grenzen aufzuheben und Vorurteile abzubauen. Es bringt Menschen unterschiedlicher sozialer und kultureller Herkunft zusammen und lässt aus vielen Stimmen ein harmonisches Ganzes entstehen, wenn alle zusammenwirken und aufeinander hören. Und nicht zuletzt wecken die Musik und das gemeinsame Singen Emotionen und machen glücklich. Genau diese Erfahrung wünsche ich Ihnen nun beim Singen dieser Kompositionen!

Christian Wulff Präsident des Deutschen Chorverbands e. V. Bundespräsident a. D.

„Singen ist das Fundament zur Music in allen Dingen. Wer die Composition ergreifft / muß in seinen Sätzen singen. Wer auf Instrumenten spielt / muß des Singens kündig seyn. Also präge man das Singen jungen Leuten fleißig ein.“ Das wusste schon Georg Philipp Telemann (1681–1767). Der Name dieses „musikalischen Alleskönners“ ist jedoch nicht mehr allen vertraut. Dabei war dieser große Sohn der Stadt Magdeburg einmal berühmter als Bach oder Händel und hat noch mehr komponiert als diese beiden zusammen. Nicht wesentlich anders steht es auch um Heinrich Schütz (1585–1672): Der „Vater unserer modernen Musik“ und Komponist der ersten deutschen Oper gab selbst in den furchtbaren Zeiten des Dreißigjährigen Krieges die Hoffnung nicht auf und schuf wunderschöne Musik. Musik, die in den Programmen unserer heutigen Sinfoniekonzerte aber längst nicht so häufig zu finden ist, wie sie es verdiente. Was Schütz und Telemann aber vor allem verbindet: Sie stammen beide aus Mitteldeutschland. Für uns ein Grund mehr, Mitteldeutschland mit seiner gut 500-jährigen Geschichte als Wiege der deutschen (Chor-)Musik gemeinsam mit dem Deutschen Chorverband wieder stärker ins allgemeine Bewusstsein zu rücken. 2020 wird genau das beim Deutschen Chorfest geschehen: Mit dem eigens zusammengestellten und für diesen Anlass herausgegebenen Mitteldeutschen Chorbuch bekommen die Teilnehmerinnen und Teilnehmer aus allen Regionen Deutschlands musikalische Schätze in die Hand – und im wahrsten Sinne des Wortes auch „in die Kehle“. Dies nach Kräften zu unterstützen, war der Ostdeutschen Sparkassenstiftung und der Sparkasse Leipzig ein besonderes Anliegen. Und wenn sich am Ende Hunderte Stimmen in schönster mitteldeutscher Chormusik klangvoll vereinen, sind wir sicher: Auch Telemann und Schütz hätten sich gefreut. Allen Sängerinnen und Sängern ein herzliches Willkommen in Leipzig und ein kräftiges „Toi-toi-toi“!

Dr. Harald Langenfeld Sparkasse Leipzig

Patricia Werner Ostdeutsche Sparkassenstiftung

Liebe Sängerinnen und Sänger, liebe Chorleiterinnen und Chorleiter, wenn Sie dieses Buch in den Händen halten, ist es uns eine besondere Freude, dass Sie damit zahlreiche chormusikalische Schätze unserer Heimatregionen zum Klingen bringen. Die Chorlandschaft in Sachsen, Sachsen-Anhalt und Thüringen ist seit jeher vielschichtig und lebendig. Das zeigt sich sowohl in der Rückschau und Historie als auch im aktuellen und zeitgemäßen Schaffen unserer Musikerinnen und Musiker, Komponistinnen und Komponisten sowie Chöre und Ensembles. Das Mitteldeutsche Chorbuch lädt uns alle gemeinsam dazu ein, Wohlbekanntes und Liebgewonnenes zu singen, aber auch Neues zu entdecken und sich an bisher Unbekanntes zu wagen. Was könnte passender sein, als dies zum Auftakt bei einem großen Fest für alle Sängerinnen und Sänger zu präsentieren und so weit über die Mitte Deutschlands in die ganze Republik zu tragen? So wird nicht nur das Deutsche Chorfest 2020, zu dem dieses Chorbuch erschienen ist, als Ereignis weit über Leipzig hinaus strahlen, sondern auch einen wunderbaren Nachhall erzeugen. Denn die hierin enthaltenen Werke können und sollen zukünftig das Repertoire Ihrer Chöre und Ensembles bereichern, wo und wann immer sie gemeinsam musizieren. Wir wünschen Ihnen viel Freude dabei!

Horst Wehner Präsident des Sächsischen Chorverbands

Reiner Schomburg Präsident des Chorverbands Sachsen-Anhalt

Katja Mitteldorf Präsidentin des Chorverbands Thüringen

Inhalt I 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49

„Frisch auf, du edle Musikkunst“ – 500 Jahre Chormusik aus Mitteldeutschland Wohlauf, mit lauter Stimm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . All Morgen ist ganz frisch und neu . . . . . . . . . . . . . . . . Non moriar sed vivam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ein feste Burg ist unser Gott . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Herzlich tut mich erfreuen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die beste Zeit im Jahr ist mein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wie lieblich sind die Wohnung dein . . . . . . . . . . . . . . . Frisch auf, du edle Musikkunst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rundadinella . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wohl denen, die da wandeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ach Mutter, liebste Mutter mein . . . . . . . . . . . . . . . . . . Frisch auf, singet all, ihr Musici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nun sich der Tag geendet hat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Welt ade, ich bin dein müde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ach Gott, wie lässt du mich verstarren . . . . . . . . . . . . . Das angenehme Pleiß-Athen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . So gehe hin und iss dein Brot mit Freuden . . . . . . . . . Friede, Friede, sei willkommen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ritorni omai nel nostro core . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sicut locutus est . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Erbauliche Gedanken eines Tabakrauchers . . . . . . . . . Was Gott tut, das ist wohlgetan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Von der edlen Musik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Domine ad adjuvandum me . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Im frischen grünen Wald . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Holder Friede, süße Eintracht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schaffe in mir, Gott, ein reines Herze . . . . . . . . . . . . . . Im Vorübergehn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Frühlingsliebe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Salvum fac populum tuum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Näher, mein Gott, zu dir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wanderers Nachtlied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Neujahrslied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jagdlied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Denn er hat seinen Engeln befohlen . . . . . . . . . . . . . . . Dämmernd liegt der Sommerabend . . . . . . . . . . . . . . . Sommerlied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schön-Rohtraut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Heidenröslein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gondoliera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Wasserrose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ave verum corpus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die beste Zeit im Jahr ist mein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nachtlied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Herr, bleibe bei uns . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der du die Welt geschaffen hast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Nacht ist vorgedrungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Klage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Niemand hat größere Liebe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Johann Walter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Johann Walter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Martin Luther . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Martin Luther | Lukas Osiander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Michael Praetorius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Melchior Vulpius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Johann Hermann Schein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Johann Hermann Schein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Johann Hermann Schein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Heinrich Schütz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Melchior Franck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Christoph Demantius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Adam Krieger | Max Reger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Johann Rosenmüller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Johann Kuhnau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sperontes | Sebastian Schilling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Georg Philipp Telemann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Georg Philipp Telemann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Georg Friedrich Händel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Johann Sebastian Bach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Anonymus | Gustav Schreck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Johann Sebastian Bach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Valentin Rathgeber | Wilhelm Weismann . . . . . . . . . . . . . Gottfried August Homilius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carl Maria von Weber . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Andreas Romberg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carl Loewe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carl Loewe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Moritz Hauptmann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Moritz Hauptmann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lowell Mason | Gregor Meyer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Friedrich Kuhlau | Friedrich Erk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Felix Mendelssohn Bartholdy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Felix Mendelssohn Bartholdy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Felix Mendelssohn Bartholdy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fanny Hensel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Robert Schumann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Robert Schumann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Robert Schumann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Clara Schumann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Niels Wilhelm Gade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Franz Liszt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Robert Franz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Max Reger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rudolf Mauersberger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rudolf Mauersberger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Johannes Petzold | Gregor Meyer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wilhelm Weismann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wilhelm Weismann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

14 15 16 17 18 19 19 21 23 25 26 28 30 31 33 35 38 41 42 45 48 52 53 55 59 60 62 64 67 68 71 72 73 75 81 87 92 94 99 100 103 106 108 112 116 118 120 122 123

50 51 52 53 54 55 56 57

Das Orchester . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Abend deckt sein blaues Tuch . . . . . . . . . . . . . . . . Wiegenlied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kleines Liebeslied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Herbst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sine musica nulla vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Klingende Speisekarte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Millionär . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Helmut Bräutigam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Siegfried Bimberg | Friedrich Krell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jürgen Golle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jürgen Golle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jürgen Golle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rolf Lukowsky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Willi Maertens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sebastian Krumbiegel | Wolfgang Lenk (Die Prinzen) . . .

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II „Verleih uns Frieden“ – Geistliche und weltliche Friedensmusik 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67

Da pacem Domine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verleih uns Frieden gnädiglich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verleih uns Frieden gnädiglich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verleih uns Frieden gnädiglich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verleih uns Frieden genädiglich . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gib unsern Fürsten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Da pacem Domine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verleih uns Frieden gnädiglich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gegen den Krieg (Auszug) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . O Herr, mach mich zu einem Werkzeug deines Friedens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 Da pacem Domine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Da pacem Domine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 thou risest . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Gregorianische Antiphon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Martin Luther . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Johann Hermann Schein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Balthasar Resinarius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Heinrich Schütz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Heinrich Schütz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Melchior Franck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kurt Thomas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hanns Eisler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Fredo Jung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gregor Meyer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jehan Alain | Ludwig Böhme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jens Klimek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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III „Es sind die alten Weisen“ – Klassische und moderne Volksliedarrangements 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94

Ach Elslein, liebes Elslein mein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ade zur guten Nacht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Als ich einmal reiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Am Brunnen vor dem Tore (Der Lindenbaum) . . . . . An der Saale hellem Strande . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bunt sind schon die Wälder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Da steht eine Burg überm Tale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Da steht eine Burg überm Tale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Wandern ist des Müllers Lust . . . . . . . . . . . . . . . . . De Sonn steigt hinnern Wald drübn nei (Feierobnd) Der Winter ist ein rechter Mann . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dort wu dorchs Land de Elster fließt (Mei Vugtland is doch wunnerschie) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dort wu’s Gebirg am hechsten is’ (Willkumme of ’en Fichtelbarg!) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ei, du feiner Reiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ein Sternlein stand am Himmel (Das Sternlein) . . . . Es freit ein wilder Wassermann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Es geht eine dunkle Wolk herein . . . . . . . . . . . . . . . . . . Es hatt’ ein Bauer ein schönes Weib . . . . . . . . . . . . . . . Es sind die alten Weisen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Es taget vor dem Walde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Es war ein König in Thule . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gehn m’r weng ’rüber . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Glück auf, der Steiger kommt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Glück auf, der Steiger kommt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Ludwig Senfl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Matthias E. Becker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . André Schmidt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Franz Schubert | Fritz Höft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Friedrich Ernst Fesca | Jens Marggraf . . . . . . . . . . . . . . . . . Johann Friedrich Reichardt | Matthias Becker . . . . . . . . . . Gerd Ochs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gerd Ochs | Jens Marggraf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carl Friedrich Zöllner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Anton Günther | Wolfgang Richter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Johann Friedrich Reichardt | Nico Nebe . . . . . . . . . . . . . . .

180 182 185 188 189 192 194 195 196 199 200

Hilmar Mückenberger | Wolfgang Richter . . . . . . . . . . . . . 203 Paul Große | Wolfgang Richter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Samuel Scheidt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Max Reger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Robert Pohlers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Johann Nepomuk David . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fredo Jung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hanns Eisler | Rolf Lukowsky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ludwig Senfl | Horst Irrgang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carl Friedrich Zelter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tilo Kittel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ulf Firke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . André Schmidt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

204 207 209 212 220 222 236 237 241 241 244 244

95 Heißa, Kathreinerle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 Ich bi von Gebirg drubn (Wie is doch de Walt esu schie!) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97 Ich hab die Nacht geträumet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98 In einem kühlen Grunde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 Kan schinnern Baam gibt’s (Dr Vugelbeerbaam) . . . 100 Měj ty dobru nóc | Liebchen, gute Nacht . . . . . . . . . . 101 Nach grüner Farb mein Herz verlangt . . . . . . . . . . . . 102 O Täler weit, o Höhen (Abschied vom Walde) . . . . . 103 O wie so schön und gut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 Papir iz dokh vays . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 Sah ein Knab ein Röslein stehn (Heidenröslein) . . . . 106 Schönster Abendstern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 S’iz nito keyn nekhtn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 Tanz mir nicht mit meiner Jungfer Käthen . . . . . . . . 109 Wach auf, meins Herzens Schöne . . . . . . . . . . . . . . . . 110 Wenn ich ein Vöglein wär . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Wenn’s in Winter schneie dut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112 Zagraj nam rejku | Spiel uns einen Tanz . . . . . . . . . . .

André Schmidt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249 Hans Soph | Wolfgang Richter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Georg Christoph Biller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Friedrich Glück | Max Reger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gregor Meyer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Heinrich Moser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Michael Praetorius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Felix Mendelssohn Bartholdy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wolfgang Dorschner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ludwig Böhme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Heinrich Werner | Wilhelm Weismann . . . . . . . . . . . . . . . Lothar Hennig . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ludwig Böhme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gunther Erdmann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Johann Friedrich Reichardt | Matthias Becker . . . . . . . . . . Johann Friedrich Reichardt | Georg Christoph Biller . . . . Otto Peuschel | Gregor Meyer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jan Paul Nagel | Sylke Zimpel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

253 255 257 258 261 263 265 267 269 273 274 276 278 283 286 288 292

Aussprachehilfen und Übersetzungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Register nach Titeln und Textanfängen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Register nach Komponisten und Arrangeuren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Register nach Textdichtern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

295 296 299 302

Vorwort Einige Gedanken zum Mitteldeutschen Chorbuch Was wir heute Mitteldeutschland nennen und mit den drei Ländern Sachsen, Sachsen-Anhalt und Thüringen verbinden, gab es in dieser Form zu keiner Zeit. Heute sind die historischen Zusammenhänge jedoch verblasst, sodass wir keine Probleme damit haben, Chormusik, die in dieser Großregion entstanden ist und gesungen sowie über Jahrhunderte tradiert wurde, als mitteldeutsch zu benennen. Und davon legt dieses Chorbuch Zeugnis ab. So soll sich hier all das wiederfinden, was mit dem mitteldeutschen Raum in Verbindung gebracht werden kann: Dichter, Komponisten, Arrangeure und Übersetzer, die hier gewirkt haben, geboren oder gestorben sind. Zwar hat sich eine strenge Ausgrenzung anderer Regionen Deutschlands verboten, der Schwerpunkt der Sammlung ist aber in Mitteldeutschland verortet. Hier gibt es zu entdecken, was es woanders nicht gibt: Liedgut in meist neuen Arrangements aus dem Erzgebirge und dem Vogtland mit seinen unverwechselbaren Mundarten. Lieder der sorbischen Minderheit, die in Sachsen und Brandenburg ihre Traditionen pflegt, gehören selbstverständlich auch ins Chorbuch. Und nicht zuletzt sind es Beiträge aus der jiddischen Überlieferung, die neu bearbeitet in unserem Mitteldeutschen Chorbuch Platz finden. Luther war nicht nur der große Reformator, sondern auch aus heutiger Sicht der Mitteldeutsche schlechthin. Geboren (und gestorben) in Eisleben im Mansfelder Land (heute Sachsen-Anhalt), Schulbesuch in Magdeburg (Sachsen-Anhalt) und in Eisenach (Thüringen), Studien an der Universität Erfurt (Thüringen), Eintritt ins dortige Augustinerkloster, Hochschulprofessor in Wittenberg (damals Kurfürstentum Sachsen, heute Sachsen-Anhalt), streitbarer Prediger in Torgau, Leipzig und in so vielen Städten in Mitteldeutschland. Was hat er nicht Bleibendes zur Musik gesagt: Sie sei „ein himmlisch Gut“, das man sich immer neu gewinnen müsse. Auch reimt er: „Die beste Zeit im Jahr ist mein, da singen alle Vögelein. Himmel und Erden sind der voll, viel gut Gesang da lautet wohl.“ Als Schöpfer von Text und Musik beispielsweise von „Ein feste Burg“, von Heinrich Heine als Marseillaise der Reformation benannt, von Friedrich Engels gar als Hymne des Bauernkrieges, hat Luther eine ganze Epoche geprägt und gesellschaftliche Entwicklungen in Ländern und Regionen des Heiligen Römischen Reiches Deutscher Nation beeinflusst. Dabei war er auch am motettischen Satz seines komposito rischen Vorbildes Ludwig Senfl geschult. Ohne sein Wirken sind Komponisten wie Johann Walter, der „Erzkantor“, auf den das blühende Kantoreiwesen in Mittel

deutschland bis heute zurückgeht, Johann Hermann Schein, Heinrich Schütz, Melchior Franck u. a. nicht denkbar. Doch nicht nur im gottesdienstlichen Gebrauch blühte die Vokalmusik auf. Nach der Reformation wurden aus Klosterschulen, in denen die Ars musica gelehrt und ausgeübt wurde, Gymnasien, die den Landesherren oder den örtlichen Behörden unterstellt waren. Selbst die heutigen Spezialschulen mit Schwerpunkt Chorausbildung in Mitteldeutschland, z. B. in Zwickau, Gera, Wernigerode, Weimar und Schulpforta, haben dort ihre Wurzeln. Die Thomaner des aufgelösten Thomasklosters und die Mitglieder des Stadtsingechores zu Halle, der aus dem Kloster Neuwerk hervorging, gibt es wie den Dresdner Kreuzchor noch heute. Ungebrochenes Chorsingen seit mehr als 800 Jahren! Gleichzeitig erklang das Musizieren vokal und instrumental in mannigfaltigen Besetzungen in außerkirchlichen Bereichen: „Uf dem Anger“, in der Schenke, im Patrizierhaus. Sammlungen wie Studentenschmaus, Venuskränzlein und Reuterliedlein zeugen von diesseitigen, fröhlichen, auch deftigen Inhalten. Gesungen wurde in den Gymnasien und Universitäten, in den sich entwickelnden Städten und Dörfern oft unterstützt durch Laienmusiker, Adjuvanten genannt, die ein hohes Niveau erreichten. Unsere heutigen Laienchöre haben dort ihre Wurzeln. An den Residenzen der vielen Fürsten- und Herzog tümer gerade Thüringens, besonders aber auch in der kurfürstlichen Residenz Dresden, etablierten sich hervorragende Hofkapellen und professionelle Chöre. Ein berühmter zeitgenössischer Stich zeigt Heinrich Schütz als Hofkapellmeister vor Chor und Hofkapelle im Dresdner Schloss. Schütz muss besonders genannt werden, war er doch „seines Jahrhunderts bedeutendster Musiker“, wie sein Grabspruch gelautet hat. Er hat, mehr noch als Michael Praetorius und Johann Hermann Schein, das 17. Jahrhundert musikalisch geprägt. Die Kompositionen von Schein und Schütz geben Aufschluss über die erste Hochblüte des Chorgesangs in Mitteldeutschland. Selbst nach dem verheerenden Dreißigjährigen Krieg erholte sich das Musikleben in Mitteldeutschland relativ rasch. Komponisten der Vorbachzeit wie Krieger, Kuhnau und Rosenmüller wirkten fruchtbar, bis dann die Großmeister des Barock aus Mitteldeutschland Überragendes schufen: Georg Friedrich Händel aus Halle, Georg Philipp Telemann aus Magdeburg und Johann Sebastian Bach aus Eisenach. Ihre Bedeutung für die Entwicklung von Kantate, Oratorium und Oper (Händel und Telemann) ist immens.

11 Bis sich eine neue Blüte für das Chorwesen einstellte, brauchte es in unserer Region noch gut siebzig Jahre. Für gemischte Chöre war der Startschuss am 24. Mai 1791 mit der ersten Probe unter Leitung des mitteldeutschen, in Zerbst geborenen Komponisten Carl Friedrich Fasch gegeben, als nicht mehr Knaben Sopran und Alt sangen, sondern junge Frauen deren Plätze einnahmen. Schnell griffen sangesfreudige Bürgerinnen und Bürger in Mitteldeutschland diese Initiative auf. Gemischte Chöre und Singakademien entstanden in Leipzig, Dresden, Gotha, Halle, Chemnitz und anderswo. Heutige große Chorvereinigungen sehen zu Recht dort ihre Wurzeln. Zugleich bildeten sich Chöre von Liebhabern, die in kleinerer Besetzung zunächst a cappella, dann auch mit Klavier, nicht aber mit Orchester, ihre künstlerische Bestimmung fanden. Für diese Ensembles schrieben Mendelssohn, Schumann, Robert Franz, Carl Loewe u. v. a. Stücke, die noch heute das Repertoire unserer Kammerchöre bilden. Bis am Ende des 19. Jahrhunderts diese Entwicklung mit Max Reger abbrach. Angesichts der überspannten, oft die Chöre an die Grenzen ihrer Leistung bringenden Hochromantik lag eine Rückbesinnung auf die Wurzeln des chorischen Singens und des kompositorischen Ansatzes auf der Hand. Hugo Distler, Kurt Thomas, Arnold Mendelssohn und Helmut Bräutigam knüpften an die Meisterwerke des Frühbarock an. Begleitet wurden sie von den Bestrebungen der sogenannten musikalischen Jugend bewegung, die im alten deutschen Volkslied, im gesel ligen Liedsatz und in Meisterwerken des 16. und 17. Jahrhunderts frische Impulse erhielt. Hier fanden Ma drigalchöre, Singkreise und A-cappella-Kammerchöre ihr täglich Brot. Das 20. Jahrhundert wurde in unseren drei Ländern geprägt durch zwei Weltkriege und durch zwei totalitäre Regime. Chormusik beugte sich häufig dem ideologischen Diktat der herrschenden Parteien, oft diente sie sich widerspruchslos an. Sich aus diesen Fängen zu befreien, stand nach dem Zweiten Weltkrieg auf der Tagesordnung. In Mitteldeutschland bedeutete das Verbot jeglichen Vereinswesens durch die Sowjetische Militäradministration das Aus für viele Chöre. Nur die Anbindung an volkseigene Großbetriebe, an staatliche Institutionen, an Gewerkschafts- und Parteiengliederungen sowie an Hochschulen und Universitäten erlaubte eine zunächst zaghafte, dann zunehmend erfolgreiche, von materiellen Unsicherheiten verschonte Neuorientierung. Eine neue, zumeist ideologisch geprägte Chorlandschaft entstand. Anders die Kirchenchöre, in deren Nische eine beachtliche Chortradition blühte. Mancher „weltliche“ Chor fiel in ein Loch, als nach der „Fried lichen Revolution“ die liebgewordenen Unterstützungen und Annehmlichkeiten wegfielen. Die Neuorientierung führte zum Miteinander in bundesweiten Chor

verbänden wie dem Deutschen Chorverband (DCV, ehedem Deutscher Sängerbund) und seinen Landesverbänden, im Verband Deutscher Konzertchöre oder in den Chorverbänden der evangelischen und katholischen Kirche. Kinder- und Jugendchöre fanden sich auch im „Arbeitskreis Musik in der Jugend“ wieder. Eine Besonderheit durch alle Höhen und Tiefen des 20. und nun gar des 21. Jahrhunderts sei benannt: In Mitteldeutschland lebte und lebt das deutsche Volkslied ungebrochen in den Chören. Es stand als „musikalisches Erbe“ unter besonderem Schutz, sei es in einfachsten Sätzen, sei es in tradierten Bearbeitungen großer Meister (Silcher, Brahms, Reger u.a.) oder in zeitgenössischen Arrangements. In unserem Chorbuch werden diese von jüngeren und jüngsten Komponisten zu finden sein, die sich diesen Schatz zu eigen machen. In Teil I dieses Chorbuches findet sich das wunderbare Erbe der Chormusik seit Anfang des 16. Jahrhunderts vom einstimmigen Choral über Figuralsätze bis hin zu Motetten des Frühbarock. Sätze von Bach, H ändel und Telemann dürfen nicht fehlen, wobei ihre Stücke eingerichtet wurden, um sie in diesem A-cappella-Buch vorlegen zu können. Die Hochblüte in der Romantik ist stark vertreten, auch mit unbekannteren Namen wie Niels Wilhelm Gade, Robert Franz und Carl Loewe. Das 20. Jahrhundert findet mit Wilhelm Weismann, Kurt Thomas, Rudolf Mauersberger, Rolf Lukowsky, Horst Irrgang und Jürgen Golle Platz. Und die mitteldeutsche Formation Die Prinzen ist mit Millionär im extra arrangierten Chorsatz vertreten. Teil II gibt der großen Sehnsucht nach Frieden Ausdruck: „Gib Frieden“ heißt es in mannigfacher Gestaltung von Luther über Schütz bis hin zu Fredo Jung, Gregor Meyer und Ludwig Böhme. Bei Hanns Eisler dagegen ist das Anliegen nicht Bitte, sondern mit Bertolt Brecht Aufklärung fürs Diesseits. Teil III unseres Chorbuches wendet sich dem Volkslied in vielen Facetten zu: Vom „Elslein“ nach Ludwig Senfl über Goethes Heidenröslein und Schuberts Lindenbaum zu Sätzen von Max Reger und Bearbeitungen von zeitgenössischen Komponisten. Besonders spannend wird sein, wie sich diese dem Volkslied nähern und ihrer Sicht auf das traditionelle Liedgut musikalischen Ausdruck geben. Danken möchte der Herausgeber den Herren Wolfgang Richter (Chemnitz) und Prof. André Schmidt (Weimar), die als Vertreter der Landesverbände Sachsen und Thüringen des DCV dem Mitteldeutschen Chorbuch beratend zur Seite standen, dem äußerst kompetenten Lektor des Verlages Breitkopf & Härtel, Sebastian Posse-Schöning, sowie Veronika Petzold, Geschäftsführerin des DCV, die das Projekt maßgeblich initiiert hat. Leipzig, im Herbst 2019

Prof. Andreas Göpfert

Teil I

,,Frisch auf, du edle Musikkunst

500 Jahre Chormusik aus Mitteldeutschland

1 Wohlauf, mit lauter Stimm

M./T.: Volkslied, 1535 S.: Johann Walter (1496−1570), 1551

Sopran Wohl auf, wohl auf! Mit lau ter Stimm tut uns der Wäch Wer noch in tie fem Schla fe liegt, der mach sich bald

ter sin von hin

Alt Wohl auf, wohl auf! Wer noch in tie

Mit lau ter Stimm tut fem Schla fe liegt, der

c. f.

uns mach

der Wäch ter sin sich bald von hin

Tenor 8

Wohl Wer

auf, wohl auf! Mit lau ter Stimm noch in tie fem Schla fe liegt,

tut uns der Wäch der mach sich bald

Wohl Wer

auf, wohl auf! Mit lau ter Stimm tut uns der Wäch ter sin noch in tie fem Schla fe liegt, der mach sich bald von hin

Bass

gen:

nen.

gen: nen.

ter von

sin hin

Ich seh da her

Ich seh da her die Mor

gen:

nen.

Ich seh da her

gen:

nen.

Ich seh da her

die Mor gen röt wohl durch

gen röt

die Mor gen röt

wohl

dieMor gen röt wohl durch

die Wol

ken

drin

durch die Wol ken

drin

durch

die Wol

ken

gen.

gen, drin

drin

ken drin

Chor-Bibliothek 5365

Nachdruck, auch auszugsweise, sowie jede Art von Kopie nicht gestattet.

gen.

2 All Morgen ist ganz frisch und neu

M.: Johann Walter, 1541 T.: Johannes Zwick (1496−1542)

Sopran 1. All 2. O

Mor Gott,

gen du

1. All 2. O

Mor Gott,

gen du

Mor Gott,

gen du

ist schö

ganz frisch ner Mor

und gen

neu stern,

des gib,

und neu gen stern,

des gib,

neu stern,

des gib,

Alt ist schö

ganz frisch ner Mor

c.f.

Tenor 8

1. All 2. O

ist schö

ganz ner

frisch Mor

und gen

Her ren was wir

Gnad von

Her ren was wir

Gnad von

Her ren Gnad und, was wir von dein r

und gro dei ner Lieb

gro Lieb

ße be

Treu; gehrn.

sie All

hat dei

kein End ne Licht

ße be

Treu; gehrn.

sie All

hat dei

kein End ne Licht

sie All

hat dei

kein End ne Licht

Treu; gehrn.

den lan gen zünd in uns

Tag, an,

drauf je der , lass s Herz an

den lan gen zünd in uns

Tag, an,

drauf , lass s

den lan gen zünd in uns

Tag, an,

drauf je der sich ver , lass s Herz an Gnad kein

je Herz

sich Gnad

der an

ver las kein Man

sich Gnad

ver las kein Man

las Man

sen gel

mag. han.

sen gel

mag. han.

sen gel

mag. han.

3 Non moriar sed vivam

Non

sed

Leseprobe

Non

A. Non

c.f.

T. 8

nar

M.: Martin Luther (1483−1546), 1530 T.: Psalm 117 (118)

Non

vam

ni.

sed

B. Non

sed

vi 8

vi 11

vam, sed

vam,

sed

vam, sed

vam,

sed

vam et

vam

Sample page vam

vam,

nar

sed

vam, sed

nar

et ra

vam

nar ra

ni, Do

ni.

4 Ein feste Burg ist unser Gott

M./T.: Martin Luther, 1529 S.: Lukas Osiander (1534−1604), 1586

Sopran Alt 1. 2. 3. 4. Tenor Bass

(1.) (2.) (3.) (4.)

Ein fes te Burg ist Mit uns rer Macht ist Und wenn die Welt voll Das Wort sie sol len

un nichts Teu las

ser Gott, ge tan, fel wär, sen stahn

ein wir und und

gu te sind gar wollt uns , kein Dank

Leseprobe

fen. ren; gen, ben;

ler Not, te Mann, so sehr, dem Plan

Er hilft, uns frei aus al es streit für uns der rech so fürch ten wir uns nicht er ist bei uns wohl auf

die den es mit

uns Gott soll sei

jetzt hat uns nem

Wehr bald gar da

und ver ver zu

hat be selbst er doch ge Geist und

Waf lo schlin ha

trof ko lin Ga

(1.) (2.) (3.) (4.)

fen. ren. gen. ben.

Der Fragst Der Neh

alt du, Fürst men

bö wer die sie

se Feind, der ist? ser Welt, den Leib,

, mit Ernst er s jetzt meint; groß Macht sus Christ, der Herr Er heißt Je sich stellt, tut er wie saur er Gut, Ehr, Kind und Weib, lass fah

Sample page

(1.) und viel List (2.) Ze ba oth, (3.) uns doch nicht; (4.) ren da hin,

sein und das sie

grau sam Rüs tung ist, ist kein and rer Gott, , macht, er ist ge richt . , ha bens kein Ge winn,

auf das Ein das

Erd Feld Wört Reich

ist nicht seins glei muss er be hal lein kann ihn fäl muss uns doch blei

chen. ten. len. ben.

5 Herzlich tut mich erfreuen

M./T.: Volkslied, 16. Jh. S.: Michael Praetorius (1571−1621), 1610

Sopran 1. Herz lich tut mich 2. Der Ku ckuck mit

er freu seim Schrei

en die en macht

fröh fröh

en die en macht

fröh fröh

lich Som lich je

mer zeit, der mann,

all des

lich Som mer zeit, lich je der mann,

all des

Alt 1. Herz lich tut mich er freu 2. Der Ku ckuck mit seim Schrei Tenor 8

Bass

Leseprobe

1. Herz lich tut mich 2. Der Ku ckuck mit

er seim

1. Herz lich tut mich 2. Der Ku ckuck mit

er freu seim Schrei

en die en macht

fröh fröh

lich Som lich je

mer zeit, der mann,

all des

en die en macht

fröh fröh

lich Som lich je

mer zeit, der mann,

all des

mein Ge blüt er neu en, Abends freundlich rei hen

der Mai die Maid

viel Wol lust geit; lein wohl ge tan;

die Lerch tut sich er schwin gen mit spa zie ren zu den Brun nen, pflegt

mein Ge blüt er neu en, Abends freundlich rei hen

der Mai die Maid

viel Wol lust geit; lein wohl ge tan;

die Lerch tut sich er schwin gen mit spa zie ren zu den Brun nen, pflegt

mein Ge blüt er neu en, Abends freundlich rei hen

der Mai viel Wol die Maidlein wohl

lust geit; ge tan;

die Lerch tut sich er schwin gen mit spa zie ren zu den Brun nen, pflegt

Sample page

mein Ge blüt er neu en, Abends freundlich rei hen 11

freu Schrei

der Mai die Maid

viel Wol lust geit; lein wohl ge tan;

die Lerch tut sich er schwin gen mit spa zie ren zu den Brun nen, pflegt

ih rem hel len Schall, lieb man zu die ser Zeit: All

lich die Vög lein sin Welt sucht Freud und Won

gen, vo ne mit

raus die Nach ti Rei sen fern und

ih rem hel len Schall, lieb man zu die ser Zeit: All

lich die Vög lein sin Welt sucht Freud und Won

gen, vo ne mit

raus die Nach Rei sen fern

ih rem hel len Schall, lieb man zu die ser Zeit: All

lich die Vög lein Welt sucht Freud und

sin gen, vo Won ne mit

ih rem hel len Schall, lieb lich die Vög lein sin man zu die ser Zeit: All Welt sucht Freud und Won

Breitkopf ChB 5365

gen, vo ne mit

gall. weit.

ti gall. und weit.

raus die Nach ti Rei sen fern und

gall. weit.

raus die Nach ti Rei sen fern und

gall. weit.

6 Die beste Zeit im Jahr ist mein

M.: Melchior Vulpius (um 1570−1615), 1604 T.: Martin Luther, 1538 al

c.f.

le Vö ge

Sopran Alt 1. 2. 3. 4.

Die bes te Zeit im Vo ran die lie be Viel mehr der lie be Dem singt und springt sie

Tenor Bass 7

lein. all hat, macht,

Him mit zu den

Jahr Nach Her Tag

ist ti re und

mein, gall Gott, Nacht,

da macht der seins

sin gen al le Vö al les fröh lich ü sie al so ge schaf Lo bes sie nicht mü

Leseprobe

mel und Er de ih rem lieb li sein ein rech te ehrt und lobt auch

sind chen Sän mein

der Ge ge Ge

voll, sang; rin, sang

viel des der und

gut Ge sang da muss sie ha ben Mu si ca ein sagt ihm ei nen

lau im Meis ew

tet mer te gen

ge ber fen de

wohl. Dank. rin. Dank.

7 Wie lieblich sind die Wohnung dein

M.: Johann Hermann Schein (1586−1630), 1626 T.: nach Psalm 84

Sopran I 1. Wie 3. Wohl 7. Denn