关于新媒体的 全球进程调查（5）
PI ELACHE2010 李 振 华 、 北 京 艺 术实 验 室
李 振 华 ：1975 年 出 生， 现 在 担 任 2010-2012 上海电子艺术节（20102012Shanghai eARTS Festival）总规
DIY、机器人、生物技术等话题的特别项目，此项目的
划，2010 德国转译媒体艺术节评委
参与者除了来自 FOAM（比利时机构）的具有深入探
（transmediale 10） ，Leonardo Journal
讨植物和人类关系的游戏引擎系统，大部分作品都基
顾 问（2007 至 今 ） ，SCVA 世 界 艺
于初期的电脑和编程（CODING） ，以及简单机械原理，
术刊物顾问（2009） 。
DIY 项目中来自非欧洲中心和媒体艺术领域的艺术家， 逐渐将社会话题引入艺术节。 在 KIASMA 艺术馆的主场，由大量的现场和演讲
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像素痛感艺术节 PI ELACHE2010
2010 年的像素痛感艺术节依旧保持其没有主要题
构成，现场的方向依旧延续着 AV（音视频）路线，大 量的表演内容仿佛对此类现场的温故，3 月 28 日的 结束项目为“身体乐响” （Body Music）, 前场为 Ona Kamu 的根据身体肌肉运动机能所触发的声音的现场， 极简唯美。后场为援引音乐发自内心，将 12 位古典音 乐家的心率和他们的音乐融合成一个声音和视觉的现 场，来自“心灵乐团” （Heart Chamber Orchestra） 。 介绍这样的艺术节目的在于拓展我们对媒体艺术 的认知，从一个层面此类艺术节为我们提供了一个基 于流行文化现象的某种佐证，而不是来自早期电子艺 术的定义，这类艺术节相对较小，其领域涉及到文化
目和名头的方式，从 2002 年开始到没有主题的艺术节，
的各个层面，但是又不同于那些社区艺术的单一的、
这一现象说明了对主题的怀疑和放弃。艺术节依旧遵
地区的特性，讨论的话题相对宽泛，略局限于欧洲的
循其针对非主流文化和电子艺术的方向，此艺术节始
文化背景。一方面这类艺术节正在构成的网络，逐渐
于赫尔辛基，比起林兹的电子艺术节 (AEC) 和荷兰的
开辟一个有别于那些老牌的电子艺术节的方向 ；但是
V2，德国的 Transmediale，都算是新晋的艺术节模式，
另一个方面就是必须要承认，这些艺术节无非还是在
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这正好反映了 Michael Naimark 的媒体艺术调查之后
延伸那些老牌艺术节的影响，从艺术节的论题到现场
或者根本就在调查之外的某种城市发展、创意文化的
的内容，无不显现某种传承的关系。
需要，此类艺术节逐渐开始编织一个有趣的网络，在
另外就运营的角度来看，这类艺术节又受到来自
包容全球化进程的同时，体现出更加没有约束的运作
当地政府 ( 市区 ) 和欧洲不同国家文化机构的支援，保
模式，并逐渐开始脱离那些老牌艺术节的影响，独立
持小和精致的存在、其不断去除命题化和中心的倾向、
的构成某种趣味的倾向。
以及不断更新延续的状态。如同艺术节的主席 JUHA
如像素痛感艺术节并不评选任何奖项，其申请的
所担心的那样 ： “希望这个艺术节不要被来自更多资本
方式也比较简单公开，自 2003 年此艺术节就拓展到蒙
和政治的左右，依旧保持其独立性。 ”从这里我们不难
特利尔和纽约开展活动，并不断的壮大其合作机构的
发现这些发起者和组织者的担忧正在逐渐的变为现实，
网络，这也与之前老牌电子艺术节的唯一性追求不同，
从之前不可见的独立的文化集会，发展到更大型的政
此类新兴艺术节更加注重分享平台的建构，这也正好
府支持，这正好为我们提供了某种文化上的征兆。
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是 2000 年后出现的新媒体的、社会方面的、新艺术上 的方向。 2010 年的艺术节依旧在赫尔辛基的 KIASMA 主场， 同时在由诺基亚支援的 KERAVA 美术馆做了一个基于
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( 感 谢 JUHA 先 生、Invitation to Helsinki 以 及 Pixelache 对此专题的贡献，此专题涉及的所有文本与 图片版权来自作者，北京艺术实验室协助取得 )