L’avant-projet définitif pour la nouvelle construction destinée à la recherche date de mai 1996. Les architectes Pierre de Meuron et Jacques Herzog évoquent la possibilité d’une intervention picturale. […] Dans ce type de collaboration, l’architecte est au début. L’artiste vient ensuite. À l’artiste, donc, de s’adapter et de réagir, de comprendre et d’interpréter. À lui de combler son retard et d’assimiler ce qui est déjà pour devenir un partenaire à part entière, apte à dialoguer. L’intervention picturale doit naître de l’architecture. Plus, elle doit donner à croire que l’acte artistique et l’architecture ont été conçus simultanément
et que l’un est impensable sans l’autre. L’art sera donc intimement lié à l’architecture et paraîtra irréductiblement nécessaire. Une fois achevé, le travail du peintre donnera l’impression d’avoir été désiré, appelé et voulu par l’architecture qui, sans l’art, n’aurait pu devenir ce qu’elle devait être et serait restée à jamais inachevée. C’est à cette seule condition que le travail de l’artiste est légitime, fondé et sensé. Si sa contribution est réussie, l’artiste n’aura rien fait en apparence, puisque son œuvre fut voulue et dictée par l’architecture. L’artiste disparaîtra dans l’évidence de la nécessité de l’œuvre. […]